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La estampa
Crear una imagen que se pueda reproducir en serie no es algo inmediato. Es producto de una elaboración, una planificación y un proceso, que tienen la capacidad de poder reproducirse en serie.
Antes de la imprenta, la estampación de imágenes no se consideraba una de las Bellas Artes, sino un simple medio de comunicación gráfica.
No fue hasta el s. XVIII que la estampación se empezó aconsiderar un procedimiento artístico. Y solo en el XIX los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, a firmarsus copias y a autentificar esas copias con información sobrela tirada anotada en los márgenes.
Pero el grabado se remonta al tiempo del hombre de las cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y las paredes de las cuevas.
El grabado
Grabado Grabar es crear una imagen a Grabar es crear una imagen a Grabar es crear una imagen a Grabar es crear una imagen a
travtravtravtravéééés de incisiones sobre una s de incisiones sobre una s de incisiones sobre una s de incisiones sobre una
superficie realizadas mediante superficie realizadas mediante superficie realizadas mediante superficie realizadas mediante
diversas herramientas y que se diversas herramientas y que se diversas herramientas y que se diversas herramientas y que se
use para reproducciuse para reproducciuse para reproducciuse para reproduccióóóón n n n
mmmmúúúúltiple de lo representado.ltiple de lo representado.ltiple de lo representado.ltiple de lo representado.
La imagen se crea en la matriz La imagen se crea en la matriz La imagen se crea en la matriz La imagen se crea en la matriz
y el traspaso de la imagen de la y el traspaso de la imagen de la y el traspaso de la imagen de la y el traspaso de la imagen de la
matriz al soporte (papel) a matriz al soporte (papel) a matriz al soporte (papel) a matriz al soporte (papel) a
travtravtravtravéééés del prensado de la s del prensado de la s del prensado de la s del prensado de la
matriz entintada sobre el papel matriz entintada sobre el papel matriz entintada sobre el papel matriz entintada sobre el papel
da como resultado la estampa.da como resultado la estampa.da como resultado la estampa.da como resultado la estampa.
A partir del s. XV los artistas A partir del s. XV los artistas A partir del s. XV los artistas A partir del s. XV los artistas
grabadores abandonan el grabadores abandonan el grabadores abandonan el grabadores abandonan el
anonimato e incluyen anonimato e incluyen anonimato e incluyen anonimato e incluyen
ssssíííímbolos, anagramas, mbolos, anagramas, mbolos, anagramas, mbolos, anagramas,
monogramas o firmas en el monogramas o firmas en el monogramas o firmas en el monogramas o firmas en el
grabado.grabado.grabado.grabado.
Xilograf ía La base o matriz es de madera.La base o matriz es de madera.La base o matriz es de madera.La base o matriz es de madera.
Existe tambiExiste tambiExiste tambiExiste tambiéééén la xilografn la xilografn la xilografn la xilografíííía a a a a a a a testatestatestatesta, o sea con la madera a , o sea con la madera a , o sea con la madera a , o sea con la madera a
contrahilo (el corte de la contrahilo (el corte de la contrahilo (el corte de la contrahilo (el corte de la
madera es perpendicular), y madera es perpendicular), y madera es perpendicular), y madera es perpendicular), y
que da como resultado una que da como resultado una que da como resultado una que da como resultado una
textura diferente.textura diferente.textura diferente.textura diferente.
Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan
incisiones con gubias incisiones con gubias incisiones con gubias incisiones con gubias
(eliminando materia), se aplica (eliminando materia), se aplica (eliminando materia), se aplica (eliminando materia), se aplica
tinta (que queda en la tinta (que queda en la tinta (que queda en la tinta (que queda en la
superficie en relieve) y con el superficie en relieve) y con el superficie en relieve) y con el superficie en relieve) y con el
ttttóóóórculo, la imagen queda rculo, la imagen queda rculo, la imagen queda rculo, la imagen queda
impresa en papel.impresa en papel.impresa en papel.impresa en papel.
Calcograf ía
Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan Sobre ella se realizan
incisiones con buriles incisiones con buriles incisiones con buriles incisiones con buriles
(raspando la superficie y (raspando la superficie y (raspando la superficie y (raspando la superficie y
formando rebabas), se aplica formando rebabas), se aplica formando rebabas), se aplica formando rebabas), se aplica
tinta (que se queda en el hueco tinta (que se queda en el hueco tinta (que se queda en el hueco tinta (que se queda en el hueco
de la inciside la inciside la inciside la incisióóóón) y mediante el n) y mediante el n) y mediante el n) y mediante el
prensado, la imagen queda prensado, la imagen queda prensado, la imagen queda prensado, la imagen queda
fijada en papel.fijada en papel.fijada en papel.fijada en papel.
Existen diferentes tipos de Existen diferentes tipos de Existen diferentes tipos de Existen diferentes tipos de
grabado sobre metal: punta grabado sobre metal: punta grabado sobre metal: punta grabado sobre metal: punta
seca, aguafuerte, aguatinta, seca, aguafuerte, aguatinta, seca, aguafuerte, aguatinta, seca, aguafuerte, aguatinta,
aguadas a pincel, grabado a la aguadas a pincel, grabado a la aguadas a pincel, grabado a la aguadas a pincel, grabado a la
sal, al azufre, etc.sal, al azufre, etc.sal, al azufre, etc.sal, al azufre, etc.
La base o matriz es de metal, La base o matriz es de metal, La base o matriz es de metal, La base o matriz es de metal,
generalmente cobre, zinc o generalmente cobre, zinc o generalmente cobre, zinc o generalmente cobre, zinc o
acero.acero.acero.acero.
Litograf ía
Sobre ella se realiza el dibujo Sobre ella se realiza el dibujo Sobre ella se realiza el dibujo Sobre ella se realiza el dibujo
con una materia grasa que con una materia grasa que con una materia grasa que con una materia grasa que
repele otra solucirepele otra solucirepele otra solucirepele otra solucióóóón acuosa, se n acuosa, se n acuosa, se n acuosa, se
aplica tinta (que se queda aplica tinta (que se queda aplica tinta (que se queda aplica tinta (que se queda
sobre el dibujo) y mediante el sobre el dibujo) y mediante el sobre el dibujo) y mediante el sobre el dibujo) y mediante el
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fijada en papel.fijada en papel.fijada en papel.fijada en papel.
Este procedimiento admite la Este procedimiento admite la Este procedimiento admite la Este procedimiento admite la
posibilidad de la policromposibilidad de la policromposibilidad de la policromposibilidad de la policromíííía, a, a, a,
aplicando una tinta por piedra aplicando una tinta por piedra aplicando una tinta por piedra aplicando una tinta por piedra
litogrlitogrlitogrlitográáááfica e imprimiendo fica e imprimiendo fica e imprimiendo fica e imprimiendo
sobre el mismo soporte.sobre el mismo soporte.sobre el mismo soporte.sobre el mismo soporte.
La base o matriz es de piedra, La base o matriz es de piedra, La base o matriz es de piedra, La base o matriz es de piedra,
generalmente una pieza generalmente una pieza generalmente una pieza generalmente una pieza
rectangular, o varias piezas.rectangular, o varias piezas.rectangular, o varias piezas.rectangular, o varias piezas.
El grabado•La duplicación de imágenes grabados data de hace unos 3.000 años cuando los sumerios grabaron diseños sobre sellos cilíndricos de piedra.•Los chinos produjeron, con la invención de los sellos hacia el s. II a.n.e., una forma primitiva de impresión.•Los japoneses hicieron las primeras impresiones auténticas: xilografías de exvotos budistas a mediados del s. VIII.
Clasificación de las técnicas y procedimientos
Sistemas de impresión Técnicas
En relieve
Xilografía : es una técnica de impresión con plancha de madera
Linóleo : es un material fabricado a partir de aceite de lino solidificado mezclado con harina de madera o polvo de corcho colocado sobre un soporte de una lona o tela basta.
En hueco
Punta seca : es una técnica de grabado directo. Consiste en dibujar directamente sobre la plancha metálica con una aguja de acero o punta seca .
Aguafuerte : es el procedimiento de grabado en el que sobre una plancha metálica cubierta por una fina capa de barniz protector se dibuja con una punta metálica la imagen. Al raspar sobre el barniz protector éste se elimina. Se introduce la lámina en un baño de ácido, o aguafuerte, y se produce la corrosión (mordida) del metal en las zonas dibujadas, es decir, en las que se ha eliminado el barniz protector.
Aguatinta : este procedimiento consiste en verter sobre la plancha una capa uniforme de resina. La plancha se calienta para que la resina se funda y se adhiera. Posteriormente, se introduce en ácido, y éste penetra en las partes en las que la superficie no está protegida por la resina.El aguatinta está casi siempre asociada al aguafuerte. En una misma plancha las dos técnicas se complementan: el dibujo queda definido por el procedimiento del aguafuerte y el aguatinta se utiliza para conseguir los contrastes de luces y sombras.
Clasificación de las técnicas y procedimientos
Sistemas de impresión Técnicas
En planoLitografía : es una técnica diferente y más evolucionada en relación con el grabado en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz graso , o lápiz litográfico ,sobre una piedra calcárea denominada piedra litográfica .
De tamiz Serigrafía : es una técnica de impresión muy antigua que consiste en transferir una tinta a través de una gasa tensada en un marco.
Otros procedimientos
GofradoMonotiposPlantillas
Collagraph
Matriz . Placa de impresión preparada para recibir el material colorante. Una vez diseñada la imagen, debemos transferirla a la matriz, sin olvidar que debemos hacerlo de forma inversa, al estamparla veremos la imagen en el sentido correcto.
Tinta. Materia colorante, sustancia que posibilita la impresión y que se coloca sobre la matriz. Se suele utilizar tintas especiales al agua o témperas, tinta china, acuarela, acrílicos.
Soporte. Papel (en sus distintas clases), tela, cartón, madera,etc., destinados a recibir la impresión. El papel más adecuado es el de gramaje alto, el especial para acuarela o grabado. Para obtener los mejores resultados el papel tiene que estar con un grado óptimo de humedad, consiguiendo así que sea más flexible, se adapte bien a la matriz y reciba mejor la tinta.
Tirada. Se denomina tirada al total de estampas idénticas realizadas de una misma vez. Las estampas van numeradas. Por ejemplo: 1/30 indica que es la primera estampa de una producción total de treinta; 30/30 que es la última. Generalmente se realiza con lápiz y se coloca en el lado izquierdo de la estampa. Al lado derecho se coloca la firma del autor.
Linóleo
Tórculo
Gubias
Linóleo
Rodillo
GrabadoPunta seca
Buril
Tórculo
El grabado,Un poco de historia
•En Mesopotamia se inventan los cilindros grabados en
hueco, para realizar una impresión sobre arcilla.
Cilindro y su desarrollo.
Chipre, s. XIV a.n.e.
Glíptica: arte de labrar
piedras finas, cuños,
sellos, camafeos, etc. Cilindros
IDENTIFICACIÓN VISUAL
para oficios, rituales, propiedades, etc.
El grabado,Un poco de historia
•En China se emplean los sellos de madera (llamados sellos
de impacto) con una sola imagen.
SellosGoma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...
http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-detalles-estampado-con.html
SellosGoma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...
Sellos
Sellos
EX LIBRISEX LIBRISEX LIBRISEX LIBRISEs una Es una Es una Es una marca de propiedadmarca de propiedadmarca de propiedadmarca de propiedad que normalmente consiste en una estampa, etiqueta o sello que normalmente consiste en una estampa, etiqueta o sello que normalmente consiste en una estampa, etiqueta o sello que normalmente consiste en una estampa, etiqueta o sello
que suele colocarse en el reverso de la cubierta o tapa de un que suele colocarse en el reverso de la cubierta o tapa de un que suele colocarse en el reverso de la cubierta o tapa de un que suele colocarse en el reverso de la cubierta o tapa de un libro. Suelelibro. Suelelibro. Suelelibro. Suele contenercontenercontenercontener el el el el nombre del duenombre del duenombre del duenombre del dueñññño del o del o del o del ejemplar o una imagenejemplar o una imagenejemplar o una imagenejemplar o una imagen que lo identifica.que lo identifica.que lo identifica.que lo identifica.
El grabado,Un poco de historia
•En el s. XI en Europa ya se utiliza la xilografía, con imagen y
texto juntos (libros de bloque).
Libros de bloque.
Diamond Sutra (868) el libro impreso
más antiguo conservado, 500x30,5 cm.
British Library, Londres.
Textos devocionales.
Gran difusión de la xilografía durante la dinastía Tang (618-907).
Invención de la imprenta de tipo móviles por Bi Sheng (990-1051)
durante la dinastía Song (960-1279).
La técnica de composición de los tipos fue manual hasta el s. XIX.
Naipes del tarot, Bolonia, 1419.
Naipes, Venecia, 1462.
Libros de bloque.
Biblia Pauperum, s. XV.
Textos devocionales.
Libros de bloque.
La danza de la muerte, Heidelberg, 1443-47.
Xilografía coloreada. Textos devocionales.
Libros de bloque.
Ars Moriendi, 1417.
Xilografía. Textos devocionales.
Ars Moriendi, xilografía, Alemania, 1450. Libros devocionales que ofrecía diversas maneras de “morir bien”, de acuerdo a los preceptos cristianos de la Alta Edad Media.
Libro devocional, ca. 1330-40.Vida de Cristo
Técnica de obtención de múltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como
matriz una superficie de madera
Xilografía. Prueba de doble entintado en rojo y negro.M. S. Gullón
El grabado,Un poco de historia
•Tras el invento de la imprenta de tipos móviles metálicos, en
el s. XVI se desarrolla la calcografía.
Plancha y cilindro
Durero.Durero.Durero.Durero.RRRRinoceronte.inoceronte.inoceronte.inoceronte.
Durero.Durero.Durero.Durero.JesJesJesJesúúúús y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.
Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. JesJesJesJesúúúús y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.
Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. JesJesJesJesúúúús y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.s y los doctores en el templo.
El grabado sobre metal también se usa como técnica decorativa y no de impresión
El grabado,Un poco de historia
•En el s. XIX se desarrolla la litografía para carteles
avanzando la técnica mecánica y la cromolitografía.
Piedra litográfica
Louis RenLouis RenLouis RenLouis Renéééé Letronne (1790Letronne (1790Letronne (1790Letronne (1790----1842), 1842), 1842), 1842), Castillo Sucha, VarsoviaCastillo Sucha, VarsoviaCastillo Sucha, VarsoviaCastillo Sucha, Varsovia, s. XVIII, litograf, s. XVIII, litograf, s. XVIII, litograf, s. XVIII, litografíííía.a.a.a.
Marius Starkey, Marius Starkey, Marius Starkey, Marius Starkey, Dibujo surreal, s. XX, litografDibujo surreal, s. XX, litografDibujo surreal, s. XX, litografDibujo surreal, s. XX, litografíííía.a.a.a.
CromolitografCromolitografCromolitografCromolitografíííía del s. XIXa del s. XIXa del s. XIXa del s. XIX
ARTISTAS GRABADORES
•Peter Schöffen, cromoxilografía.
•Ugo da Carpi, chiaroscuro.
•Utamaro Kitagawa, japonés.
•Martin Schongauer, técnica del rayado.
•Albrecht Dürer, artista humanista.
Peter Schöffen
Fue uno de los socios de Gutenberg, que desarrollaron la imprenta de tipos móviles en Alemania.
Hacia 1457 utiliza varios colores para la xilografía. Grabado en color.
Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.
Peter Schöffen
Su sistema permitía imprimir textos e imágenes simultáneamente.
Encajaba dos planchas, una dentro de otra como un puzzle.
Al aumentar el trabajo, ya no serásolo un artesano el impresor. Aparecen las figuras del componedor, del grabador y del impresor.
Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.
Ugo da Carpi
A principios del s. XVI se perfecciona la xilografía y se consigue un nuevo efecto: el chiaroscuro, con matices de sombreados en negros y sepias.
Hugo de Carpi utilizó tres en vez de dos planchas (ca. 1516).
Ugo da Carpi, Diógenes sentado delante de su cuba, 1524-29, Saint Louis Art Museum
Ugo da Carpi
Ugo da Carpi, Ercole scaccia l'Avarizia dal tempio delle Muse, de Baldassarre Peruzzi, 1516-1517, 30,1x22,7 cm.
Logró conseguir una gran perfección en matices de sombras y volumetría a base de tonalidades grisáceas.
Ugo da Carpi
Ercole e il leone di Nemea, 1516-17
La pesca miracolosa, de Rafael, ca. 1527
El sogno di Giacobbe, de Rafael, ca. 1527
Kitagawa Utamaro
En el Lejano Oriente se desarrolla y perfecciona la imprenta y el grabado a partir del siglo XVI.
El dibujo se multiplicaba sobre papel cebolla o de arroz. Cada uno se colocaba sobre la plancha de madera y los talladores realizaban el grabado de forma minuciosa.
Utamaro (1753-1806) trabajó con la xilografía y llegó a utilizar hasta 10 matrices para los colores correspondientes.
El resultado conseguía un efecto de acuarela.
Kitagawa Utamaro
Escena sobre el puente Ryogoku, ca. 1780
Kitagawa Utamaro
Jóvenes bajo la nieve.
Jóvenes paseando por la orilla del mar en Futamigaura
Martin Schongauer
Fue el grabador alemán más famoso del s. XV. Perteneció a la fase flamenca del gótico o prerrenacimiento.
Trabajó con su padre, orfebre y grabador de metales en Colmar, cerca de Estrasburgo.
Creó una gran cantidad de biblias y de estampas religiosas que se vendieron en toda Europa, especialmente en Alemania, Italia, Francia y España.
El Arcángel san Gabriel, 1490-91
Martin Schongauer
Creó su propio anagrama como firma calcográfica.
Actualmente se le atribuyen 116 grabados, pero con toda seguridad que realizó muchísimos más.
Sus grabados poseen gran riqueza de tonos y texturas. Consiguió una maestría artística alejada de las puras técnicas de orfebrería.
Estableció el sistema de representar el volumen mediante el rayado (líneas en dos direcciones).
San Antonio, 1480-90
Martin Schongauer
Elefante, 1470-82.
Martin Schongauer
El bautismo de Cristo en el Jordán, ca. 1480, The Cleveland Museum of Art.
Albrecht Dürer
Nace y muere en Núremberg (1471-1528), y es el representante alemán del Renacimiento europeo. Viajó por Alemania y por Italia, y se empapó de las novedades estéticas y humanísticas italianas.
Gracias a su técnica en el grabado, pudo difundir fácilmente sus obras por toda Europa, consiguiendo renombre más allá de sus fronteras.
Realizó pinturas, acuarelas, dibujos, etc. pero sobre todo, grabados en cualquier técnica conocida en el momento.
La caída a los infiernos, ca. 1500.
Albrecht Dürer
Durero se impregnó de todas las novedades estéticas de artistas italianos como Bellini, Mantegna, Pollaiuolo, etc.
En 1494 abre su propio taller de grabado.
En 1498 realiza la serie de xilografías sobre el Apocalipsis, en las que firma con su monograma.
Apocalipsis. La visión de los cuatro jinetes, 1498.
Albrecht DürerApocalipsis. La visión de la adoración del cordero, 1498.
Apocalipsis. San Juan y la visión de los 7 candelabros,
1498.
Albrecht DürerEl sueño del doctor, 1498. Némesis. La Gran Fortuna, 1502
Albrecht DürerAdán y Eva, 1504, grabado. Adán y Eva, 1504, grabado.
Albrecht Dürer
Rinoceronte, 1515, grabado, 2ª ed.
Albrecht Dürer
El Caballero, la Muerte y el Diablo, 1513, grabado, 25x19 cm.
Albrecht Dürer
San Jerónimo en su estudio, 1514, grabado, 24,7x18,8 cm .
Albrecht Dürer
Melancolía I, 1514, grabado, 23,9x16,8 cm.
http://www.spanishprintmakers.com/spanish/pmhist.htm
http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/historia_grabado.html
http://www.youtube.com/watch?v=6tvgTByNH9Y&feature=related
http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-detalles-estampado-con.html
http://elmaravillosomundodelgrabado.blogspot.com.es/
Enlaces
BibliografíaDAWSON, JOHN, Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales,
Editorial Blume, 1981, Madrid.
CALAFAL, JORDI - OLIVA, CLARA, El grabado, Parramón Ediciones, 2002,
Barcelona.
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