16 UNIVERSIDAD DE MEXICO

Por Mario PUGA

EL ESCRITOR Y SU TIEMPO

PELLICER

Carlos Pellicer nació el 23 de noviem­bre de 1899, en Villahermosa. Tabasco.Hijo del coronel Carlos PelIicer y deDeifilia de Pellicer. Su padre hizo lacampaña constitucionalista en las huestesde Obregón. Tenía escasamente catorceaños cuando publicó su prime.r Doema enuna revista de esa capital. "Era un poemainsufrible !", exclama. "I111a~ínese, inspi­rado en motivos romanos. Darece que re­nejaba cierta influencia' jlan:hsiana."Sonríe, añadiendo luego:

-Bueno, eso es lo que dijo ]\"fanuelToussaint, quien me conoció por enton­ces.

Hizo sus estudios de primaria en laescuela pública de VilIahermosa y la se­cundaria y e! bachillerato en la ciudad deMéxico. Tuvo por compañeros en losúltimos años de estudiante a Luis Enri­que Erro, Octavio Barreda y Carlos Chá­\'ez.

-En 1915 aprendí a hacer sonetos.Quizas lo menos malo que hago ... Pero,i cómo comencé! Acababa de leer el ¿ QuaVadis? de Sinkiewickz y obrando bajo suinfluencia, muchos jóvenes adoptamos latemática de la decadencia del Imperio. Hi­ce sonetos a Nerón, a Roma, quién sabea cuantos personajes más de esa historia.¡Horribles!

Había recibido otra gran influencia. En1912 escuchó a José Santos Chocano.Poeta oficial del régimen de don Francis­co 1. Madero, Chocano alcanzó esa desta­cada posición gracias a sus excelentes ca­'idades.

-La importancia de su obra, su tras­cendencia continental hispanoamericana,exigen la revalorización urgente. Chocanollegó invitado por un poeta mediocre, perohombre de excelentes cualidades, el Vice­presidente Pino Suárez. Escuché al vateperuano de Odas salvajes y de Alma Amé­rica en dos grandes recitales. En el Teatro

La iniciación.

otra cosa que su arte, el mismo que segui­mos admirando y que nos sorprende en surenovación inagotable.

Le observamos que sus palabras po­drían entenderse como rechazo de la na­turaleza social del arte.

--No, de ningún modo. Vea usted, encuanto el artista viva profundamente ensu tiempo, la obra revelará una actitud,que comunica al lector o espectador. Da­ría sufre las sacucEdas de su América.hollada por fuerzas yanquis en los díasdel big-stick. Protesta en versos bellos yfuertes contra e: 'lratado Briand-Chamo­rro, que humilla 3. Nicaragua; y su vozfue la más alta para anunciar el destinode nuestros pueblos. Pero, j con qué poe­sía excelente lo dijo todo! Y esta poesíade honda motivación humana, no es deningún modo, poesía de consigna o dedogma. Siempre y por encima de todo,es poesía; arte vivo, arte imperecedero ...

Hace una pausa. Camina de un lado alo~ro de la estancia. Desde el ventanal quemira al poniente, la luz le baña el rostro,los oios encendidos por la fe.

-Sin embargo, no tengo un camet delpartido de la extrema izquierda. No tengoningún camet, aunque mi vida se muevea impulsos del sentimiento de justicia y delibertad, a1in~entacos en la fuente cristia­na. El espíritu es el animador de h con­ducta. Esta es siemnre solidaria con laGUIsa de nuestros fueblos, en todo elorbe hispanoamericano.,._

to de la fraternidad, la emoción compren­siva del dolor y de la injusticia que repug­na a su espíritu cristiano. Los muros dela amplia estancia, atestados de libros;anaqueles cargados con cerámica y escul­tura precortesianas de todos los horizon­tes. Permanece de pie. Acciona con ges­tos precisos, subrayando sus palabras.

-El arte no es cosa de partidos ni dedogmas -continúa-; cuando el artistase 'somete a un régimen, a una voluntadextraña a su individualidad, deja de serauténtico. La obra de arte pierde la eter­nidad modesta, relativa, de que goza.Porque dentro de la temporalidad de lascosas humanas, la obra de arte es la quetiene más larga permanencia. No ha que­dado de los ciclos vencidos de la cultura

CARLOS"EL arte, en cuanto tal, funciona

socialmente. Logra su fin en lacomunicación. Sólo hay unarte y, ese, comunica belleza.

Quien vea el salero que Benvenuto Cellinifundió en oro para Francisco 1, sentirágoce estético; y el ateo más empecinadoadmi rará las pinturas de Fra Angélico.No es necesaria, pues, la consigna. Puedeexistir en la motivación íntima del creador,pero, entonces, ha dejado de ser consigna,para converti rse en inspiración, impulso desu obra. j Que a ésta no se vea la fábrica,para que la belleza brille con esplendor !"

Carlos Pellicer, cincuenta y seis años,estatura mediana, pleno de vitalidad ycon la sencillez del poeta de Asís, nos ha­bla entusiasta. De él emana el sentimien-

",

. anaqueles cargados C011 ceráJllica..

UNtVERSIDAD bE MEXréO

Arbeu, cuando fue presentado por esemagnífico orador, el licenciado JesúsUrueta, y poco después, en el An fite:ltrode la Escuela Preparatoria, presentadopor don Alfonso Reyes. Aquella :loche,Chocano recitó treinta y cuatro pOen135 ...Fue una avalancha de emociones. La ima­gen de América se dibujó en mi alma sa­cudida por el verbo emotivo y vigoro.;o deChocano.

-El poeta, en impecable frac, recitabasus poemas con voz llena, de timbre fle­xible y rico. ¿ Dirigía sus versos :11 públicoque llenaba la sala? ¿Los dirigía :1 íosjefes del gobierno que ocupaban los pal­cos de honor? Estaba yo sentado en ('1pasillo, entre las butacas de la primerafila. Cerca de mí se encontraba una rlam:l.hermosa, como nunca he visto otra, de ':a­bellos rubios, vestida con elegante :ttavÍoazul. Los ojos de Chocano, jos :tdemaneselegantes que acompañaban su recitación,se dirigían a esta dama ignorada. ¿ Unromance? ¿ Una de las sonadas :1venturasde Chocano? N o se. El poeta ignoró alpúblico toda la noche. El recitaba para jadama, quizás, su dama ...

Quedé tan impresionaGo_ de la poesía

de Chocano, que su influencia fue grandesobre la obra de mi adolescencia. Procu­raba encontrarlo. Pero ero yo un niño eletrece años, tímido, sin medios para llegaral lado del poeta. Cierta vez la suertequizo que le descubriera caminando porlas calles de Tacuba. Le seguí, le seguí aunos pasos, por momentos casi pisándolelos talones. Chocano ha sentido que eraobjeto de mi persecución. Se dió vuelta,deteniéndose. "¿ Niño, quieres algo demí ?" Yo estaba mudo. N o pude :trtíctl­lar palabra alguna de las muchas que an­siaba decirle. Por fin, tras grandes esfuer­zos le he dicho: "A usted, señor Chocano,le admi ro mucho ..." Entonces el poetame acarició la cabeza. Y reemprendió supaseo.

Meses después le he oído recitar en lasgrandes celebraciones patrióticas. Re­cuerdo la polémica que se suscitó alrede­dor de su poema Las campanas. calificadopor alguien, de ser plagio de otro poemadel mismo título, de Edgar Allan Poe,

os muestra dos obras de Chocano.Poesías escogidas, primera edición, de la

casa Vda. de Ch. Bouret, fechada en Pa­rís, año de 1912; Y Alma América. Pelli­cer añade con humildad franciscana:- ifi primer canto a Cuauhtémoc, qneescribí por esos años, nació bajo la inci­tación de la obra de hocano.

Los ai"ios mozos.

En 1917 se lanza a la aventura edito­rial. sacando a luz en compar.ía de otrosestudiantes, la revista Gladios, que ::tlcan­zó dos números. l~evista de lujosa pre,sentación. contenía n'producciones a colorde obras de arte mexicanas. Recuerda consatisfacción que Gladios reveló al lectorla calidad excelente de las pinturas deSaturnino Herrán.

A aquella le sucedió la revista Sa1'I-ev­en/,' en 1918. semana rio que alcanzó vein­te ediciones. I-Ioja de combate, iconoclas­ta, causó más de un disgusto en el cuerpode profesol'es de la Preparatoria. '-i Quéescándalo provocamos -nos dice- consus informaciones sensacionales! Al maes_tro Antonio Caso, a quien tanto debe :niformación 'espi ri tual, morti ficamos conuna malhadada nota. El maestro no nos

rectifi,có. Los muchachos habríamos to­mado pie para nuevo desaguisados.- Y,luego, añade:

-Figúrese. !La información que dimosfue que e! maestro Caso había raptadoa una joven de la sociedad de Puebla ... !

Para entonces, Pellicer había pasadopor experiencias juveniles decisivas. Loscambios provocados por la Revolución de­ja ron su huella profunda, tanto en la vidade su familia como en su concepción delmundo. Su familia se trasladó de Tabascoa México. El coronel Pellicer -retiradode! ejercicio de las armas y de la admi­nistración pública-, estableció una i110­

desta farmacia en el barrio de Guerrno.-En 1915 seguí por las calles --nos

dice-, a los dorados que escoltaban alCentuaro del N arte. Vi. fascinado. des­embocar a Villa, cabalgando belicosocorcel, en la Plaza de Armas. rumbo aPalacio Nacional. Su figura imponente,la mirada audaz, penetrante como ningu­na que yo recuerde, me galvanizó. Heechado a correr tras suyo, metiéndome en­tre el gentío. Penetré en el gran patio

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... e/ m'le 110 es rosa de partidos ...

... no es neeeSQ1"a la consigaa ...

... la. obra revelará una. actitud ...

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de Palacio. Ahí he permanecido hastaque pude ingresar al salón, donde Fran­cisco Villa y Emiliano Zapata ocupabansendas illas presidenciales, recibiendo dsaludo del pueblo que desfilaba ante ellos.

El poeta había sufrido, también, el des­pertar de su admiración a la gran actrizy bailarina Antonia Mercé -a quien ob­sequió unos versos, recibiendo ;l cambiode ella, una fotografía ;lutografiada-;despertar que culmina en el conocimientodel arte de Tórtola Valencia. "La pl<}S­ticidad de su arte -nos confiesa Pelli­cer-, ejerció influencia definitiva en miexpresión, como antes la fuerza y gran­deza de Chocano evocó en mí la iJasiónJi'lás intensa por la poesía. Tórtola Va'en­cia había estado en el Perú, donde unjoven pintor, José Sabogal, hizo su re­trato. Absorto yo en la belleza v -:-n elarte de Tórtola, le dediqué poemas queleí emocionado en su camerino. despuésde una de sus presentaciones más impre­sionantes. Nadie ha igualado d sentidodel color y del movimiento que Tórto!aValencia derrochaba en sus ;¡ctuaciones.Esa plasticidad, ese sentido del color ('S,

quizás, lo único que anima mi poesía.Pellicer recuerda, como dato curioso de

aquellos años:-En el año de 1917 el maestro Tasé

Vasconcelos había estado en Lima, ¿'amoagente vendedor de discos fonográficospara aprender ing~és.

El delegado de la F. E. M.

Entre 1918 Y 1920, organizada la Fede­ración de Estudiantes Mexicanos, Ílledesignado su delegado. Viajó a Colombi;¡por la vía de Nueva York, donde adi}Ti¡,óen el Museo Metropolitano la obra':!~elmaestro español Joaquín Sorolla.y Ba.sti­da. Residió en Bogotft durante varios ;ne­ses. En el largo camino que hizo remon­tando el río Ma~dalena hasta ascendera la planicie de Cundinamarca, conoció aun joven alto. d"lgado. Vestía de negro.Era Germán Arciniegas. Los estudiantescolombianos carecían de organización. Sededicó a esta tarea en la que -dijo Ar­ciniegas- se había fracasado dos veces.Lograron crear la Federación de Estu­diantes Colombianos. El suceso le mal­quistó con el gobierno de ese país. Pelli­cer era un joven revo!ucionario un 'Vi­llista' -decían los periódicos ~onserva­dores- y tuvo que abandonar el suelocolombiano. Después de varios inciden­tes pasó a Venezuela.

. Cu.mp1i1ia .ahí la misma empresa orga­nl~atlva. Eran los días de Juan VicenteGom~z. D.ebió dedicar más tiempo a sustrabillaS hteranos, ante la imposibilidadde. c.ti'ínr::l,i l' las tareas de su empeño. Suadml.raclon por Bolívar le hizo reunir unade las colecciones más completas de obrassobre ~I !--ibertador, uno de Jos orgullosde fa biblIOteca elel poeta. El dictador Gó­~llez . ¡?rocur~ discretamente expulsar al1l1qUleto mexicano. Más tarde el estudian­te se ocupó de repartir hojas suéltas CO:l­tra el dictador venezolano.

A su regreso a ·México. en los finalesele 1920, conoció ~ 'José Vasconcelos, en­tonces Secretario" de Educación. Hastasus oídos habían llegado los ecos de sucampaña como delegado de la F. E. M.,en Colombia y Venezuela.' Vasconcelos lepnpleó en su Secretaría. Ahí, conoció aPedro Henríquez Ureña, el insigne po-

lígrafo dominicano, uno de los maestrosde América.

Obra inicial.

En 1921 publica su primer libro, Colo­?'es en el mar 31 otrOs poemas, que Pellicercalifica de "monstruosamente malo". Sinembargo, en este pequeño volumen se en­cuentran dos poemas de los cuales, pien­sa, parte toda su obra posterior: el Poemaa Curazao y Un pueblito de los Andes.El libro fue ilustrado por Roberto Mon­tenegro.

Publicó en 1924 Seis, siete poemas, cjue"ni son seis ni son siete", apunta el poe­ta. También de este volumen, que cO;lsi­dera de pobre calidad, sólo se salvan,según el autor, dos poemas breves, lostitu'ados El segador y El sembrador, quemerecieron del maestro Carlos Chávez

otras tantas composiciones musicales.

... fratern·idad, emoción comprensiva ....

Viaje a Europa.

En 1925 llegó a IVléxico, invitado porel gobierno, don José Ingenieros, quienhabía organizado en París una manifes­tación de obreros y estudiantes en apoyode la Revolución mexicana. El maestroIngenieros se alojó en el Hotel Mancera.Una tarde acudió Pellicer a saludarlo.Charlaba en el restarán, con Julio Torri,Roberto Montenegro y otros amigos. In­genieros comentó que nada le había im­presionado más en Europa, que la Vic­toria de Samotracia. Montenegro coin­cidió con el maestro. Pellicer guardó si­lencio. Don José Ingenieros con su dejoporteño le preguntó: "¿ Querés veria,amiguito?" "Naturalmente que sí", lerespondió.

-Al día siguiente me entregaban enmi domicilio un pasaje para Marse!la, en­viado por el maestro Ingenieros. El Se­cretario de Educación Puig Casauranc, en­terado por mí del predicamento en queme hallaba, decidió otorgarme una becade 125 dólares mensuales durante un año,para que estudiara "lo que quisiera". Así,emprendí viaje a Europa, el que por aza­res de la fortuna, se prolongaría cincoaños.

UN1V~RSlbAD DÉ M~X1CO

Residió un año en París, haciendo fre­cuentes excursiones al interior y a lascostas. Después viajó a Egipto gracias aque Alfonso Reyes embajador nuestropor esa época, gestionó la renovación desu beca. Luego, residió año y medio enItalia; recorrió a pie muchos de sus ca­minos, siguiendo al maest.ro admiradoPiero de la Francesca. Hizo, más tarde,una segunda excursión a Egipto, Sicilia,Palestina y Siria, en compañía de Vas­cancelas.

-Cuál no sería nuestro aspecto, queen Suez, el cantinero del hotel nos tomópor meseros de los barcos Cook's! - Ex­clama. Y luego añade: En el mercado deesclavas, en Siria, Vasconcelos estuvo ten­tado de comprar una bella mujer queofrecía el pregonero a precio módico com­parado con la belleza de aquélla. Mas elmaestro carecía del dinero suficiente. Así,no pudo cumplir su deseo de entrar aLyons llevando de la ,nano a su preciosaesclava para-admiración de los ci~ilizadosfranceses ...

Durante su visita a las ruinas de Lu­xar, acompañando a Vasconcelos trepópor el muro de los bajorrelieves. La policíale detuvo. - Pude pasar un mal rato-nos dice-, sin la oportuna interven­ción del maestro VasconceJos, quien de­bió exhibir sus documentos diplomáti­cos ...

Mientras residía en Italia visitó confrecuencia la aldea de Asis y sirvió a loshermanos franciscanos durante cuatrodias, para permanecer con los discípulos.

-En Roma estudió con Giovani Gentile.En la Librería de Alinari conoció a Gio­vani Papini.

Bueno, -aclara, sonriente-, le co­nocí, sin tratarlo. Aunque varias vecesme propuse buscarlo en su casa, nunca~legué a hacerlo. ¿ Qué habría podido de­cirle al maestro italiano que él no lo su­piera mejor que yo? Había tenido. unaexperiencia. En Palmira, en el desiertosirio, escuché a Berenson, el gran trata­dista de arte italiano. Poco después leconocí. ¿ Sabe qué me preguntó? "¿ Con­servan todavía en México esa gran obra,el San Juan, de Angra?"

En 1927 se editó, en París, Hora yveinte. Aparece aquí su Oda ditirámbicaa Bolívar y en el grupo de poemas Laspalomas. El volumen está dedicado a J o­sé Ingenieros. En el mismo volumen sepublica el poema Variaciones sobre temade viaje, dedicado a don Alfonso Reyes.

En el Teatro de la Opera se presentabaPeleas y Melisenda, de Debussy. El acau­dalado mexicano, Francisco Iturbe, 'sor­prendido de encontrar a un joven com­patriota en tan elegante representaciónescuchando obra tan exquisita, lo invitó. aacompañarlo como secretario. Así, viajópor tercera vez a Medio Oriente. Peroesta última en rango de gran señor comosabe hacerlo don Francisco Iturbe, me­cenas de artistas. Estuvo en Delfos. Laimpresión que sus' ruinas causaron enel poeta, la traspasó en su poema Unrecuerdo griego. Este y otros poemas querecogen sus impresiones mediterráneas,paisajes de Italia, el Adriático, Sicilia, elMedio Oriente, Grecia, los recogió en ellibro Camino, aparecido en 1929.

Recuerdos de España.

Eran las postrimerías del reinado deAlfonso XIII, cuando por primera vez

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UNIVERSIDAD DE MEXICO

estuvo en España. Recorrió el país entrenes nocturnos y pasajes de tercera. Seafectó su alud, pues los compañeros deviaje, al enterarse de que era mexicano,le abrumaban de agasajos: todo era bebery comer de sus viandas.

-Estando cierta tarde, en un café dela Gran Vía, vi entrar, apresurado, a Fe­derico García Larca. Traía consigo todoel sol de su tierra andaluza. Preguntó poralguien que no estaba en el local, y semarchó. La visión fugaz del gran cantorgitano permanece en mi memoria. Supedespués, por Salvador Novo, q~e Fede­rico le había hablado con entuS13smo deunos poemas de Las palomas. Traté aE;'rique Diez Canedo, a Eugenio D'orsy a don Ramón del Y~lle-Inc1án, el ex­traordinario y benemento fabulad01> ge­neral de los ejércitos de Tierra CaJ¡e~te.Rufino Blanco Fombona me presento aManuel Machado, cuya obra dramática ypoética conocía.

Siete años después, en 1937, CarlosPellicer fue al Congreso d~ Escritore.s:en Valencia. En esta oportuIl1dad conoclOa Rafael Alberti, Juan Ramón Jiménez yMiguel Hernández con quien hizo par­ticular amistad.

N os unía nuestra común fe cristiana-explica- i Qué hondura de poet~, qu~desgarramiento de español el de MIguel._ exclama, conmovido por e~ recuerdo.

Después, en Madrid, cierta noche, ge­llicer leyó un romance en una ."1ctuaClon,en un cine popular. André Malraux sesintió impresionado por los versos. Du­rante su regreso, escribió en el barco lasCanciones de PeFíiscola y unos romance,s,a los que Silvestre Revueltas puso mu­sica.

El poeta en la cárcel.

En 1929 hizo la campaña presidencialde José Vasconcelos. En el jardín de. SanFernando fue muerto el joven estudIanteGermán de Campos. Pellicer dijo la ora­ción fúnebre. No era la primera vez quetomaba cartas políticas en sus manos. Susensibilidad le llevó a participar en elmovimiento universitario. Actuó en lalucha civil conspiró y fue implicado enel atentad~ contra el Ing. Ortiz Rubio,ocurrido el día mismo en que asumió elpoder. En esa oportunidad e~~uvo a pun­to de ser fusilado. PermaneclO dos mesesdetenido en la Penitenciaría, junto conmuchos otros ciudadanos apresados porla misma causa. Ahí conoció a José Re­vueltas, muy joven, detenido también, convarios ciudadanos comunistas. Ocuparonceldas de la planta alta. Pellicer y otrosciudadanos no comunistas, ocupaban se­parados del piso bajo.

-Estoy seguro que la prisión de JoséRevueltas y su largo confinamiento en lasIslas Marías, le movieron a escribir esaextraordinaria novela Los muros de agua,que no ha sido superada en su patéticanarración.

Nuevos libros.

En 1937 apareció su libro Hora deJunio editado por Xavier Villaurrutiaen la colección Hipocampo. En 1941, apa­reció Recinto, compuesto de poemas deamor. Editado por Fondo de Cultur~

Económica, este volumen inició la colec­ción Tezontle de esa editorial, bajo losauspicios de El. Col.egio de México.

En el mismo año publicó un grupo depequeños poemas de seis líneas cada uno,que tituló Exágonos. Escritos en 1922y sólo vieron la luz casi veinte años des­pués. Seis de los exágonos recibieronmúsica del maestro Carlos Chávez.

Subordinaciones que con Horas de !lt­nio y Recinto, son los tres libros másimportantes - y que el autor considerade lo más logrado y estimable de toda suobra, apareció en 1947. Tema dominantees el hombre en su proyección de puebloy de historia, en poemas que tienen fuerteacento civil. Poema singular en estevolumen es el Canto al Usumacinta. En1953 inaugura las ediciones de los Pre­sentes, creadas por Juan José Arreola,con la publicación de la plaquette Sanctas.selecto grupo de inspiración mística.

-Tengo un libro inédito, Pi'áctica devuelo que consta de 86 sonetos, origi­nalmente tracé el libro en 37 sonetos, delos cuales un grupo dedicado a José Ber­gamin, con quien me hermana el cristia-

... no tengo ningún carnet ...

nismo, es el de mejor factura, en mi mo­desta opinión.

Pellicer nos habla enseguida de susproyectos. . .

-Tengo varios proyectos, acancladosdurante años y para los cuales necesito dis­poner de tiempo, tranquilidad y medios.Uno, escribir la Oda Tropical, obra quepienso como una gran orquestación demasas corales. i Tantos años he acaricia­do este proyecto! Cada vez es más ambi­cioso y tiene menos posibilidades de rea­lización. Otro proyecto que anhelo cum­plir es El libro de mis padres y el tercero,hacer mi Canto al Valle de México.

Tres poetas.

-Nunca entenderé cómo un joven lllar­xista de tanta capacidad como era CésarVallejo cuando le conocí en París,' nopudiera librarse de su propio dolor, su­perándolo gracias a la esperanza en unmundo menos injusto, más libre, propiodel marxista. En Vallej O pudo más sudrama interior; su dolor propio lo avasél,-

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lIó. Esto explica para mí el dejo pesimis­ta y desgarrado de u poesía excelente,incomparable. Quizá ólo en u cantoEspat'ia aparta de mi este cáliz logra u­perar su drama iDterior y avisara un mun­do de justicia y dignidad humana. Peroen lo mejor de su obra, Poemas humanos,no. Es el mismo Vallejo desgarrado, doli­do de un mundo inju to y contrahecho.

Amo la poesía de Vallejo, pero lo pa­dezco y sufro, porque yo soy u reverso.Para mi la vida es alegría. Tengo alegrí:tde vivir. Y este sentimiento lo her do demi padre, es mi actitud vital. Amo la Juz,el aire libre, la naturaleza, todo cuantoforma y hace la vida. L1nca he creído.por eso, en la oscuridad y la tristeza dela Edad Media. No, esa cdad ,'n la queel arte religioso cobra su más Jita cima,creadora de la arquitectura gótica, no pu­do ser triste. Siento en ese arte la alegríade una fe uperadora de la condición con­creta y actual de la vida.

Admiro la obra de Pablo N cruda, elPablo de años pasados, a luel dueño deun mundo subterráneo. de formas oscu­ra , de cavernas, de tristes habit:tntes yde fuerzas innominadas. Ese mundo decaos y de asombro que Neruda trajo ensus versos, y que ahora él ha abandonad·,siguiendo una consigna. No le doy la ra­zón en este cambio. La búsquee!;¡ de lasencillez, la expresión descolorida y aje-

, na con que ahora escribe. le ha privadode fuerza. Pero creo que Pablo está rec­tificando nuevamente, para retomar elhilo de su voz de gran poeta ... Es N e­ruda la mayor influencia en nuestraAmérica, a la que sólo disputa su dominiola fuerza tremenda de Vallejo, que ahoracrece rápidamente.

Sin duda alguna, Octavio Paz es elmás grande poeta joven de México yuno de los más grandes de Hispanoamé­rica. Es, además, un gran pensador. Esadmirable su capacidad de intelegir losproblemas de su tiempo y de su pueblo.Ahí está su Label-into de la soledad, quedesentraña aspectos no tocados por elmaestro Samuel Ramos en su obra fun­damental de interpretación nacional. Per­fil de México ...

Por mi generación pertenezco al grupode .Contemporáneos, que alrededor de larevista de ese nombre piloteó Xavier Vi­Ilaurrutia. Sin embargo, me hallaba enRoma cuando nació aquella publicación ysolo colaboré con poemas en un númerode sus postrimerías. Propiamente Con­temporáneos no tenía unidad de orienta­ción. Fué, como Villaurrutia la definió,un grupo sin grupo. Ahí estuvieron Novo,Torres Bodet, Jorge Cuesta -muerto enplena juventud- fueron con Villaurru­tia los mejores hombres de letras delgrupo. Pero mi generación ha sido di l' c­tamente afectada por la revolución. Po­cos logramos títulos universitarios, algu­nos ni siquiera llegaron a sus aulas.Otros, debieron abandonar las profesio­nes, sin optar sus grados. Cada uno tomóel rumbo que su sentimiento de la viday las circunstancias le señalaron.

Carlos Pellicer nos ha mostrado tinade las obras de que más orgulloso se sien­te el último Nacimiento. Los hace desdeq~e tiene memoria y los entreg:a a la de­voción de cuantos ql1leran ach11lrarlns. Alsalir de su vivienda, hemos visto un nu­meroso grupo de vecinos que ,g<;>zaban delpaisaje de este valle de Mexlco, bella­mente reproducido ,P?r el poe.ta, y en elque ha situado su ultIma NaVIdad.