ARQ. TEODORO GONZALEZ DE LEON

Nació en la Cd. de México el 28 de mayo de 1926. Realizó sus estudios en la Antigua Academia de San Carlos (UNAM) de 1942-1947, Paralelamente a sus estudios se inició en la vida profesional. Primero como dibujante en los talleres de Carlos Obregón Santacilla y Carlos Lazo y más adelante con Mario Pani (1945-47). Fue becario del gobierno francés y trabajó durante 18 meses en el taller de Le Corbusier (1947-48). Allí participó en la elaboración de los planos de varios trabajos y como supervisor de dos grandes obras: la Unidad de Habitación de Marsella y la Planta de Manufactura de St. Dié, Francia (1948-49).

Como dato sobresaliente la Unidad de Habitación de Marsella fue la primera oportunidad para Le Corbusier de poner en práctica las teorías de proporción a escala que irían a dar origen al Modulor. Al mismo tiempo constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior. Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una preocupación que comenzaba a surgir en los años veintes, en sus análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que empezaban a repercutir en la sociedad moderna.

Situación

La Unidad, diseñada como una “ciudad jardín vertical”, por oposición con la construcción de chalés, se implanta en cuatro terrenos diferentes antes de hallar su lugar en el Boulevard Michelet, Cité radieuse Le Corbusier 280 en los “barrios elegantes” de Marsella, Francia.

Concepto

El proyecto constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior.

Este en concreto está pensado para realojar a las víctimas de los barrios destruidos de la ciudad y pone en pie un principio cuyo desarrollo se remonta al “inmueble villa” y los “bloques dentados” de 1922

Proyecto

Fue la primera oportunidad para Le Corbusier de poner en práctica las teorías de proporción a escala que irían a dar origen al Modulor.

Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una preocupación que comenzaba a surgir en los años veinte, en sus análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que empezaban a repercutir en la sociedad moderna.

Sistema Modulor

En 1950, Le Corbusier desarrolla el concepto de módulo, un nuevo sistema de proporciones basado en el Renacimiento, que sustituye al sistema métrico decimal tradicional.

Este sistema de medición se basa en las medidas del ser humano, todo lo contrario al sistema decimal. En palabras de Le Corbusier, "una máquina, un mueble o un periódico son prolongaciones del hombre. Y la arquitectura, y en consecuencia, todo objeto creado por el hombre, debe impactarnos no sólo a nivel anímico o mental sino también a nivel más físico o corporal". Proyectos como la Unidad de Habitación de Marsella (1947-1952, Francia), la capilla de Ronchamp (1950-1954, Francia) y la ciudad Chandigarh de India se basaron en en el sistema modulor.

Concepción de la idea

Las unidades habitacionales de Le Corbusier en Marsella, y más adelante en Nantes, consolidaron los conceptos que venía desenvolviendo en torno a la idea moderna de habitar.

Los principios que le daban cuerpo devenían de una idea de arquitectura en tanto producto de la racionalidad, instrumento para delinear un sistema social en tanto sistema de razón. En él se incorporaban principios de funcionalidad y economía, reconociendo en la arquitectura un medio para ordenar el ambiente urbano y ofrecer mejores posibilidades para los grupos humanos. La creación de una nueva mecánica de circulación, organización de funciones, concepción de un sistema de relaciones integradas, todas esas posibilidades eran usadas de un modo disciplinado y reflejaban la enorme voluntad de intervenir en el proceso de la arquitectura y de la sociedad modernas.

Desde su regreso a México, a principios de los cincuentas, ha desarrollado una actividad profesional ininterrumpida, primero en el campo del urbanismo y de la vivienda popular, y posteriormente en el de los grandes edificios públicos y privados.

Es tutor con Abraham Zabludovsky del edificio del Infonavit, El Colegio de México, el Museo Rufino Tamayo, la Universidad Pedagógica Nacional, el Museo de Sitio en Chichén-itzá, la Ampliación de las Oficinas Centrales de Banamex y la Remodelación del Auditorio Nacional, con Abraham Zabludovsky y Francisco Serrano edificó la Embajada de México en Brasil, posteriormente con Francisco Serrano la Biblioteca pública Estatal y el Centro Administrativo de Gobierno en Villahermosa, Tabasco, el Centro de Cómputo de Nafinsa, las nuevas oficinas de Hewlett Packard, el proyecto del edificio para el Senado da la República, la Embajada de México en Berlín (ganada en concurso) también con Francisco Serrano y Carlos Tejeda realizó el Centro Minero Nacional, el Palacio de Justicia Federal y el Corporativo Arcos Bosques.

COLEGIO DE MEXICO

EL EDIFICO DEL PANTALON COMO SE CONOCE FUE RECONOCIDO COMO UNO DEL 25 MEJORES DISEÑOS DEL MUNDO SEGÚN MOMA

De manera individual ha realizo recientemente, la nueva Sede del Fondo de Cultura Económica, la Plaza Rufino Tamayo, el Museo de Sitio en Tajín, la Remodelación de El Colegio Nacional, el Conservatorio Nacional de Música, la Sala Mexicana del Museo Británico, la Embajada de México en Belice y los proyectos del edificio de Servicios del Conjunto JVC, la Unidad de Congresos de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, el Mexican American Cultural Center en Austin, Texas, USA, el Museo Nacional de Arte Popular y el Gallo Performing Arts Center, Modesto. California, USA.

Es merecedor de distinciones como: Académico Emérito de la Academia Nacional de Arquitectura, Premio Nacional de Ciencias y Artes, Miembro Honorario del American Institute of Architects, Miembro de Número de la Academia de Artes, Miembro de la Academia Internacional de Arquitectura y Miembro de El Colegio Nacional. También ha recibido numerosos premios como: el Gran Premio Latinoamericano en la Bienal de Arquitectura de Buenos Aires en 1989; dos veces el Gran Premio de la Academia internacional de Arquitectura en las Bienales de Sofía, Bulgaria, en 1989 y en 1994, una Mención Internacional en la IX Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Ecuador, el Gran Premio de la II Bienal Internacional de Arquitectura de Brasil en 1994 y el Gran Premio Medalla de Oro en la V Bienal de Arquitectura Mexicana en 1998. Doctor Honoris Causa, por la Universidad Nacional Autónoma de México en 2001.

En 1996 se presentó en el Museo Rufino Tamayo la exposición "Ensamblajes y Excavaciones - La obra de Teodoro González de León 1968-96" mostrando su obra arquitectónica y pictórica, posteriormente se exhibió en el Instituto Cultural Cabañas en Guadalajara, Jalisco. 1997, en el Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca, Oax. 1998, en el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, N.L. 1998. En 1998 se exhibió en

el Museo de América en Madrid, y en 1999 en el Museo de Navarra en Pamplona, España, y en el Museo Diocesano de La Pla Almolna en Barcelona, España.

OBRAS

AUDITORIO DEL ESTADO DE GUANAJUATO

CENTRO DE CONVENCIONES EN TUXTLA GÜTIERREZ , CHIAPAS

MUSEO RUFINO TAMAYO

Edificio modular en varios niveles que se incorpora armonicamente al entorno. Se puso especial atención al diseño de los espacios interiores que iluminados con luz natural, crean diversas atmosferas. El edifio ocupa una superficie de 2800 m2 y 4500 m2 de construccion.

Esta dotado con clima artificial , dispone de 10 salas de exhibición, un patio central, deposito de obra, oficinas, cafeteria, librería, y zona de estacionamiento para visitantes. La construccion, financiada por el grupo Alfa se inicio en 1979 utilizandose principalmente concreto armado con piedras de mármol blanco, cristal y madera para los pisos. Por lo novedoso y aportador de la arquitectura mexicana, el edificio hizo merecer a sus autores el premio nacional de arte en 1981.

RESIDENCIA EN LOMAS DE CHAPULTEPECMEXICO,D.F.

Cuenta con detalles en la esquina suroeste , los barandales tienen maya de lamina troquelada, la fachada poniente cuenta con persianas moviles de aluminio que controlan el asoleamiento,los cristales de la planta baja se colocaron sin maguetes verticales.

DESARROLLO DEL AREA DE BARRA DE NAVIDADJALISCO

Su objetivo concreto es el diseño de la ocupación del suelo para tres funciones: un puerto metalero, un centro turistico y un núcleo de habitaciones para la población permanente. Se detuvo debido al surgimiento de dificultades finamcieras. Las obras que llegaron a ejecutarse posteriormente sufrieron daños debido al ciclon que azoto la costa en 1957.

HABITACIONES ECONOMICASGUADALAJARA ,JALISCO

Este conjunto esta en los aledaños de la cd., al borde de las laderas que limitan,al sur, el valle de atejamac. Consta de 488 viviendas, una escuela primaria y un centro comercial.Dividida en 4 secciones de 122 viviendas, cuenta con patios, espejos de agua, bancas. Pueda ampliarse hasta un 60% .

UNIDAD GUBERNAMENTAL EN LA CIUDAD DE MEXICO

En 1959 la Secretaria del Patrimonio Nacional , estudio la posibilidad de reunir todas las dependencias oficiales. La prolongación del paseo de la Reforma sigue la trama ortoginal de la Cd. y sirve como entrada al conjunto. Al centro el archivo central circular. Todo el subsuelo esta ocupado por estacionamientos, bodegas y maquinas.

AUDITORIO Y MUSEOSAN LUIS POTOSI

Esta resuelto en 2 edificios separados, tiene 2 escenarios (interior y exterior); los cuales se unen para funciones nocturnas, cuenta con una plataforma que se eleva desde la plaza y sirve de acceso al auditorio. El museo consta de un volumen elevado, que deja libre la planta baja integrada a la planta de acceso.

UNIDAD DE HABITACIONCD. SAHAGUN , MEXICO.

Consta de 529 viviendas individuales de diferente tipo, un núcleo de servicios comunales con plaza, comercios ,jardin de niños y escuela primaria. Cada plaza de 12 viviendas.Existen 6 tipos de viviendas gracias a una sistematizacion cuidandose de las medidas locales, se consiguió una normalizacion en lozas , muros, ventanas, puertas, escaleras y closets.

UNIDAD DE SERVICIOS IMSS

TOLUCA

Situada en el centro de la ciudad. Consta con zonas deportivas, estadio,campos para diferentes deportes y piscina. Los servicios se encuentran distribuidos en 3 edificios, uno de servicios medicos , uno de oficinas y un club juvenil.El edificio de servicios medicos esta dividido en un cuerpo de 2 niveles y otro angosto de 3 niveles sobrepuesto al anterior.El edificio de oficinas que aloja al teatro, cuenta con un escenario completo.El club juvenil se despliega en la parte alta del tercer edificio; alrededor de una terraza orientada hacia la zona deportiva.

ESCUELA DE DERECHOUAT

Ubicada al poniente del campus , tiene capacidad para 500 alumnos con futura ampliación; el plantel consta con 2 alas o cuerpos independientes y paralelos, que alojan : uno las aulas y otro servicios administrativos, cada uno de dos pisos y flanquean un espacio central de 20x60 m, abierto en ambos extremos , uno de ellos que sirve como entrada y otro de acceso al resto del campus.

CASA AMSTERDAM 1996

 

Arquitecto:Teodoro González de León

Colaboradores:Miguel Barbachano

Consultores:Diseño Estructural: Diseño y Supervisión S.C.; Proyecto Eléctrico: COESA, Ingeniería, S.A.; Proyecto Hidráulico y Sanitario: Garza Maldonado y Asociados S.C.; Construcción: Ing. Miguel Cornejo

Cliente:Teodoro González de León

Localización:México D.F. Ámsterdam 98, Col. Condesa

Fecha realización:1996 - 1998

Metros cuadrados del terreno725

Metros cuadrados del proyecto:650

Está situada en un barrio céntrico de la ciudad de México: la colonia Hipódromo Condesa. El terreno es casi cuadrado rodeado de colindancias altas. La casa se desarrolla sobre una plataforma elevada 1.2 mts. de la calle, con todos los espacios organizados alrededor de un patio. Cada elemento del programa adopta una forma distinta: una bóveda de cañón aloja el vestíbulo, la estancia y la biblioteca; un cubo para el taller de pintura; un prisma rectangular, colocado sobre una plataforma escalonada que esconde el garage, aloja las recámaras y, un cilindro intercepta la bóveda y aloja el servicio. Se trata de un cuidadoso ensamblaje de volúmenes distintos, con ligeras rotaciones que exaltan las vistas de los espacios sobre el patio. Se usó concreto blanco aparente y piedra “Hermosa” en todos los pisos interiores y del patio.

MAQUETA

PLANTA DE CONJUNTO

PLANTA DE ACCESO

PLANTA DE ESTACIONAMIENTO

CORTES

EXTERIOR

EXTERIOR

PATIO

PATIO

PATIO

INTERIOR

PATIO

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

EMBAJADA DE MÉXICO EN BERLÍN

Arquitecto:

Teodoro González de LeónFrancisco Serrano Cacho

Colaboradores:José Arce, Oscar Rodríguez, ASSMANN BERATEN

Consultores:Diseño Estructural: +PLANEN GmbH

Fotógrafo:Bernhard Kroll [01, 11, 12, 14, 15, 18, 19, 20] ; Reinhard Görner [13, 16, 17]

Cliente:Gobierno de México

Localización:Berlín, Alemania

Fecha realización:2000 - 2000

Metros cuadrados del terreno2,317

Metros cuadrados del proyecto:3,300

El proyecto de la Embajada de México en Berlín es el resultado de un concurso realizado en 1997 en el que participaron ocho grupos de arquitectos. Los miembros del Jurado seleccionaron la propuesta de los arquitectos Teodoro González de León y Francisco Serrano.

El nuevo edificio de la Embajada está ubicado en un sitio privilegiado de la parte central de Berlín; a cien metros del Tiergarten y sobre la avenida Klingelhöfer, una de las más importantes de la capital. Ocupa una manzana de 1,100 m2 que hace esquina con la Rauchstraβe. La rodean dos calles peatonales que conducen a un pequeño parque situado en el corazón del conjunto denominado triangulo de Klingelhöfer. El edificio, como todos los de ese conjunto, tiene 18 metros de altura y sus fachadas están alineadas a los paramentos de las calles.

La intención fue crear un edificio que tuviera una imagen inconfundible que quedara registrada en la memoria urbana. Una forma distinta que represente a nuestro país y, por supuesto, que se ajuste a las normas urbanas de ese privilegiado sitio. La fachada principal es un pórtico de 18 metros de altura que enmarca dos planos de parteluces verticales; uno inclinado y otro alabeado. En su confluencia se forma un hueco que señala la entrada. En la fachada lateral de la calle Rauch se repite otro pórtico más angosto con parteluces verticales. Los parteluces permiten una total transparencia desde el interior y, dan una imagen cambiante de solidez y transparencia desde el exterior; un efecto dinámico que depende de la posición del observador. El juego de pórticos y planos de parteluces crea un efecto de monumentalidad, ligereza y transparencia, con el que se quiere expresar la realidad compleja de nuestro país: un

país joven mezclado con culturas milenarias. En la parte posterior el pórtico desaparece y da lugar a un juego de dos volúmenes, un cilindro perforado y un paralelepípedo sobre un corte en diagonal de los dos pisos superiores que alivian el espacio de las dos calles peatonales.

Desde la fachada principal se transparenta el gran vestíbulo del edificio: un cilindro de 18 metros de altura y 14 de diámetro cubierto con cristal. La mitad del cilindro queda en voladizo sobre un jardín interior escalonado. Aloja las circulaciones verticales y será el lugar de encuentro y el espacio simbólico de la Embajada.

El edificio se desarrolla en seis niveles: un basamento semihundido que aloja servicios y el estacionamiento de vehículos; la planta baja es un espacio de doble altura que contiene --aparte del vestíbulo y jardín interior-- el hall de entrada, un salón de usos múltiples, un centro de información y en mezzanine los servicios consulares y de cultura; los dos niveles superiores los ocupa la cancillería; el último nivel es un jardín desde el cual se tienen vistas estupendas del Tiergarten y los monumentos del Berlín central.

Todo el edificio está construido con concreto blanco cincelado, en interiores y exteriores. Es un acabado ideado y experimentado en muchas obras realizadas en México, que ahora se aplica en Berlín. Tiene una fuerte textura y revela la mano humana. Establece un dialogo con la perfección de los acabados alemanes.

El edificio deja una huella de la arquitectura y de la cultura de México en la nueva capital de Alemania que se ha convertido en el punto de reunión de la arquitectura del final del siglo XX.

VISTA AEREA

PLANTA DE CONJUNTO

PLANTA BAJA

PLANTA NIVEL 1

PLANTA NIVEL 2

PLANTA NIVEL 3

CORTE TRANSVERSAL

CORTE LONGITUDINAL

MODELO

MODELO

EXTERIOR

EXTERIOR

EXTERIOR

EXTERIOR

EXTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

INTERIOR

Pedro Ramírez Vázquez

La trayectoria de Ramírez Vázquez es, sin lugar a dudas, una de las más fructíferas, apasionantes y sólidas dentro de los anales de la arquitectura mexicana. Creador de hitos como el Museo Nacional de Antropología, el Estadio Azteca y la Basílica de Guadalupe, entre otras obras, la impronta que ha dejado el maestro en varias generaciones se sintetiza en una frase dicha por él mismo: “La arquitectura es una disciplina de servicio en la que se empieza por considerar a la persona que va a utilizarla”.

Los primeros años

Nacido en la Ciudad de México en 1919 Pedro Ramírez Vázquez tuvo por padres a Max Ramírez ?comerciante de libros antiguos? y a Dolores Vázquez de Ramírez, siendo Pedro el sexto y más pequeño de los hijos. No obstante que sus hermanos optaron por la carrera de leyes, él señala que, tras escuchar una conferencia de Carlos Pellicer ?amante de las bellas artes y promotor de éstas?, decidió estudiar arquitectura. La tesis que lo convirtió en profesional fue un “Estudio Urbanístico de Ciudad Guzmán, Jalisco”, considerada la primera en urbanismo que hasta ese momento se había realizado en México. Los sinodales del examen profesional fueron José Luis Cuevas, Domingo García Ramos (urbanistas), Augusto Pérez Palacios (famoso por ser coautor del Estadio Olímpico de CU), Mauricio M. Campos y Marcial Gutiérrez Camarena (notables profesores).

En 1944 tuvo en sus manos su primer gran trabajo cuando se ofreció como voluntario para dirigir el proyecto de construcción de aulas rurales en Tabasco, después de renunciar quien había sido designado. Este trabajo lo iniciaría en un campo pleno de realización al tener que desarrollar obras de carácter social estando así vinculado por completo a ese espíritu de servicio. Para 1960 su proyecto de Aula Rural lo hizo ganador de una medalla de oro en la Trienal de Milán. Sin duda, se

trataba de un trabajo innovador que buscó solucionar los problemas de escasez de infraestructura de las comunidades rurales. Se cuenta que para su creación, eran enviadas estructuras prefabricadas a las zonas más alejadas en donde resultaba imposible que llegaran los camiones para construir obras más complejas. De esta obra, el arquitecto comenta que es una a las que más afecto le tiene “porque sus resultados y difusión me derivó en prestigio profesional que posteriormente me permitió mi amplia acción como arquitecto”.

Para el arquitecto, los espacios que se construyen, se habitan, no son sólo para que se vean bien en una fotografía. “Es el usuario”, señala “quien determina el programa y desarrollo de una obra.” En este sentido, una de sus mayores satisfacciones es ver que el Estadio Azteca aún sigue vigente y que un gol puede seguir siendo gozado por el espectador, desde cualquier ángulo. Los mismo sucede en la Basílica de Guadalupe, donde millones de peregrinos pueden ver, “y ser vistos”, desde cualquier punto del recinto (ya sea interior o exterior) por la Virgen de Guadalupe.

Siendo presidente de México Adolfo López Mateos, éste, a través del entonces secretario de Educación invitó a Ramírez Vázquez a dirigir el Comité Administrador del Programa Federal de Construcción de Escuelas (CAPFCE) ?hoy Instituto Nacional de la Infraestructura Física Educativa?. Y fue de López Mateos de quien don Pedro recibió gran apoyo, por ejemplo, para levantar el Museo Nacional de Antropología. En este sentido, cuando se le pregunta al arquitecto Ramírez Vázquez acerca de los grandes retos que ha tenido en su vida, responde a Líderes mexicanos: “Fundamentalmente son dos: el esfuerzo de las escuelas rurales prefabricadas, porque se realizaron 35 mil en México, América Latina, Filipinas, India, Tailandia, Yugoslavia e Italia; y la otra, por su trascendencia, cultural y de exaltación de nuestras raíces, el Museo Nacional de Antropología”.

Antes de hacer mención del Museo Nacional de Antropología (MNA) no se puede pasar por alto la labor que Pedro Ramírez Vázquez desarrolló, junto con más de 150 profesionistas, en la construcción de la Ciudad Universitaria de México. En este sentido, este arquitecto fue uno de los autores de la Escuela de Medicina. Durante esos años de ejecución de la sede principal de UNAM, Ramírez Vázquez conoció a uno de sus grandes amigos de esa época, el Carlos Lazo Barreiro, visionario de la arquitectura y la planeación. Los años en la construcción de CU llenan a Ramírez Vázquez de numerosos recuerdos. En una entrevista hecha en 1997, el arquitecto rememoraba: “Carlos Lazo decidió que la fabricación de tabique vidriado sería lo mejor para levantar los edificios de CU. Así nació la vitricota, un material impermeable y resistente. En virtud de que la Ladrillera de Monterrey no tenía capacidad para producir el volumen requerido, los responsables de CU le dieron a la empresa un financiamiento de ¡6 millones de pesos! para la aplicación de hornos y la

adquisición de la nueva tecnología”. La forma en que Carlos Lazo enfrentaba los desafíos constructivos en CU le sirvió a don Pedro para vislumbrar que los grandes retos demandan grandes tomas de decisiones. Es importante mencionar que además de lo realizado dentro del ámbito arquitectónico, destaca la participación activa del joven Ramírez Vázquez en el VIII Congreso Panamericano de Arquitectos, desarrollado en octubre de 1952 donde conoció y trató a personalidades del mundo de la arquitectura mundial como Walter Gropius, Frank Lloyd Wright y Richard Neutra, entre otros.

Los años sesenta fueron para Pedro Ramírez Vázquez trascendentales porque generó, entre otras cosas, dos grandes proyectos, cada uno de ellos muy diferentes uno del otro: El Museo Nacional de Antropología, y la organización de las Olimpiadas culturales, desarrolladas a la par de la justa olímpica de ese año. Sobre este gran trabajo en equipo ?de donde nacieron conjuntos escultóricos como el de la Ruta de la Amistad? Ramírez Vázquez recuerda que fue tal la trascendencia en muchos sentidos que por ejemplo, después de la justa, las universidades comenzaron a plantear la existencia de la carrera de diseño gráfico. Y es que sin duda alguna, una de las cosas que más se recuerdan de estas Olimpiadas es el trabajo de diseño gráfico que se vio plasmado en carteles, souvenirs, timbres postales, uniformes de edecanes, mobiliario urbano, etcétera, realizado con un sincretismo entre optic art y arte mexicano ?con un interesante acercamiento al arte huichol? el cual, gracias a un tremendo aparato de publicidad, llegó a todos los rincones de México.

El Museo Nacional de Antropología

Como creador de museos, don Pedro realiza también en la década de los sesenta, algunos de los más importantes: la Galería del Museo Nacional de Historia, el Museo Tecpan, en el Centro Urbano Adolfo López Mateos; un museo en Ciudad Juárez; el Museo Nacional de Antropología (MNA) y el Museo de Arte Moderno. Sobre el Museo Nacional de Antropología, el historiador Ramón Vargas Salguero en el libro Pabellones y museos de Pedro Ramírez Vázquez (Limusa, 1995) dice: “El Museo Nacional de Antropología, antes de existir bajo la forma de un edificio ad hoc para albergar el caudal arqueológico con que ya se contaba, era, de entrada, una empresa de mayor trascendencia que otras que se llevaban a cabo más o menos en los mismos momentos […] No se trataba de un edificio más entre otros posibles, sino de uno cuya realización implicaba asumir de nueva cuenta, explícita o implícitamente, las reivindicaciones transhistóricas que en el pasado permearon el desarrollo nacional”. La coautoría de esta obra le significó al arquitecto no sólo un trabajo complejo sino una de sus mayores satisfacciones. Hoy, el MNA ?renovado en su museografía pero sin perder su esencia primigenia? sigue asombrando a toda persona que por él transita, siendo además uno de los más importantes destinos turístico-culturales de México.

Las siguientes décadas

Finalizados los años sesenta, Ramírez Vázquez continuó su trabajo con obras emblemáticas como la mencionada Basílica de Guadalupe (1976), en colaboración con José Luis Benlliure, Alejandro Schoenhofer, Gabriel Chávez de la Mora y Javier García Lascuráin o el Liceo Franco-Mexicano, con Manuel Rosen y Rafael Espinoza. Ya en la década de los ochenta, realiza, entre otras obras, la imponente sede del Congreso de la Unión, en colaboración con David Muñiz, Jorge Campuzano y Pedro Beguerisse. Una de sus obras más recientes es el Complejo Cultural Siglo XXI, inaugurado en 2005, una gran obra que cuenta además con la más alta tecnología. Hoy, a sus 90 años, Pedro Ramírez Vázquez se sienta todas las mañanas enfrente de su escritorio en su oficina desde hace décadas ?en el Pedregal?, continúa desarrollando proyectos para

muchas partes del mundo y su ideario de servicio sigue siendo una prioridad dentro de su vida profesional

MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA

ESTADIO AZTECA

ESTADIO CUATHEMOC, PUEBLA

EMBAJADA DE JAPON EN MEXICO

TORRE MEXICANA DE AVIACION

PALACIO LEGISLATIVO DE SAN LAZARO

MUSEO DEL TEMPLO MAYOR

LOGOTIPO OLIMPIADAS MEXICO 68