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Esta exposicin toma como punto de partida elpoema Momento,
escrito el 29 de mayo de 1971. 1 Es la ltima vez que el poeta Juan
Eduardo Cirlot lededica un poema a su habitacin imaginaria. La
habitacin, haba escrito en 1958 en su Dicciona-rio de Smbolos ,
es smbolo de la individualidad,del pensamiento personal. 2 Con
anterioridad, yahaba publicado otro poema con el mismo ttulo en
Diariamente, 3 y el ao siguiente una Carta sobremis cosas. 4 En
estos tres poemas, el poeta pareceque acorte su campo de observacin
mostrndonoslos lugares y las cosas que tiene ms prximos em-pezando
por la mesa donde trabaja. Pero no, cadauno de los detalles que
enumera nos introduce en
una di erente perspectiva de lejano horizonte. Diri-gindonos
hacia ellos descubriremos los mltiplesmundos que habitaron su
universo potico.
La primera descripcin de esa habitacin ima-ginaria no lleg nunca
a publicarse. Es un ragmen-to de una carta a un amigo tambin poeta.
Cirlotdebi creer que esta descripcin vala como auto-rretrato:
Habito un cuarto grande pintado declaro; en l hay una cama turca,
una cmoda, unalibrera, una mesa donde ahora te escribo. Y en
las
paredes un gran retrato mo de romano, una re-produccin en
colores de Giorgio de Chirico, otradel carro con doncellas del arte
micense. Un retra-to hiertico de gor Stravinski y una terracota
ib-rica celestemente alsi cada pero que dulcementesonre. Sobre mi
mesa tengo: una vasija de deco-racin de Azaila, un marquito con un
collage mo.Una lmpara y carpetas con mis escritos. Ah, tam-bin los
libros del momento.5
La exposicin se ha organizado en tres captu-los. El primero est
dedicado a La habitacin imagi-naria , el segundo a las Geograf as
imaginarias y eltercero a las Mujeres imaginarias . Cada uno de
ellosse despliega en una red que intenta captar sus di e-rentes
acetas. En La habitacin imaginaria habla-remos primero de lo ms
memorable: de su colec-cin de espadas. Catalizados por ellas
aparecern
los sueos; Cirlot insisti siempre en su privilegiadacapacidad de
ensoacin y en la relacin que ello tena con su poesa. La rueda, el
vagar sin n del via- je, el girar in nito de los sueos en el vaco
de la ha-bitacin donde colisionan, provocando la llama dela poesa,
se explica en el parque de atracciones, un
lugar mgico al que Cirlot dedic un libro en 1950.6
La habitacin imaginaria est enclavada enuna geogra a, en geogra
as, tambin imaginarias.Egipto, Cartago, Roma, rica o Carcasona
son,para Cirlot, geogra as temporales de historia m-tica
comunicadas por tneles secretos por los quedesplazarse
atemporalmente. rica y su niez se juntan en la arquitectura de
Antonio Gaud.
Esta habitacin imaginaria est, adems, pobla-da por mujeres
imaginarias, muchas de las cuales
llegan all desde las oscuras salas de proyeccin.En Momento, con
esa: El amor ha sido mi ele-mento, aunque uese un amor hecho de
nada, para la nada y donde nunca.
Presencia imprescindible en esta habitacinimaginaria ue el cine.
Por ello incluimos dos pan-tallas de proyeccin en nuestro montaje
dondepodrn verse los ragmentos cinematogr cos delos que escribi el
poeta. En los aos sesenta, Cirlotdedic muchos de sus artculos en el
peridico
La Vanguardia a comentar pelculas que lo habanimpresionado por
uno u otro motivo. Pero su a -cin al cine debi de arrancar en los
aos previos ala guerra civil. Su correspondencia est llena
decomentarios cinematogr cos. A menudo su intersno est re erido a
una pelcula completa, sino a al-gunas de sus escenas o a alguna
imagen concreta;a veces sern las protagonistas emeninas, las
muje-res imaginarias, como en los poemas dedicados aSusan Lenox, a
Bronwyn o a Inger Stevens. En 1953,en su primer comentario global
al siglo XX, incluyeun prra o revelador: Es cil olvidarse de
muchascosas del siglo XX, pero la cabellera de Jean Harlow, la
sonrisa de Sally Eilers, la tristeza de Sybille Schmidt, en
Stradivarius y tantas otras visiones, como el pasode Hedy Kiesler
por los bosques de xtasis (1933),la despedida del cohete diseado
por Hermann
1. J. E. Cirlot, Momento, rbol de fuego,n 43, octubre de1971,
pp. 16-17. [J. E. Cirlot, Del no mundo. Poesa (1961-1973),edicin de
Clara Jans, Madrid, Siruela, 2008, pp. 597-598.]2. J. E. Cirlot,
Diccionario de smbolos tradicionales,Barcelona,Miracle, 1958, p.
231. [J. E. Cirlot, Diccionario de los smbolos, Madrid, Siruela,
1997, p. 241.]
3. J. E. Cirlot, Momento, Diariamente, 1949, pg. 39.[J.E.
Cirlot, En la llama. Poesa (1943-1959),edicin de EnriqueGranell,
Madrid, Siruela, 2005, p. 298.]4. J. E. Cirlot, Carta sobre mis
cosas, Indice, n 30, juniode 1950. [ En la llama, op. cit., p.
631.]5. Carta de Juan Eduardo Cirlot a Carlos Edmundo de Ory,15 de
agosto de 1945.
prlogo
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L esp d de Ped o IV y se s s de os s os XIV y XV de o e de Ju
Edu do C o . F es C -Ro , Habitacin de trabajo de Juan Eduardo
Cirlot ( 9 ), copia otogr ca moderna.
La primera noticia sobre la coleccin de espadasde Juan Eduardo
Cirlot nos la da Joan Josep Tarrats en el nmero y catlogo de la
exposicinDau al Set de septiembre de 1951: Hoy, Cirlot, vive para
tres obsesiones: coleccionar espadas, cua-dros de Pon, aquellos de
dimensiones poco usua-les, en los que el ancho triplica la altura,
y otogra-as de Silvana Mangano, Lilith rediviva, en las
que sta se o rece como un voluptuoso animalillo.Csar
Gonzlez-Ruano recibe el ejemplar de
80 Sueos , publicado en el mismo ao, con una otogra a de Cirlot
con una espada. La coleccincreci hasta que se dio a conocer
pblicamenteen 1954. Francesc Catal Roca realiz un reportaje otogr
co para ilustrar el artculo Mis espadasen Revista.17
Gracias a estas otogra as, sobre todo el retra-
to rontal del poeta que tiene como ondo las sieteespadas
desenvainadas con la punta hacia arriba,podemos hacernos una idea
de la habitacin ima-ginaria. Lo habitual en un hombre de letras es
tra-bajar en un espacio atiborrado de libros y de pape-les. No as
en Cirlot.
La habitacin imaginaria no est llena, unamesa, unas sillas,
pocos libros los imprescindi-bles, deca l y, ocupando toda una
pared des- nuda, la coleccin de espadas colocadas de una
manera muy peculiar. Cada una de ellas surga deun soporte de
hierro que la separaba de la pared,
consiguiendo con ello que al cambiar la luz susombra sobre el
muro no uese siempre la misma .
Desde el principio la poesa de Cirlot estuvollena de armas
blancas: agujas, cuchillos, dagas,puales, navajas y espadas de
todas clases, tena-ces instrumentos.
De todas las espadas, haba una que lo asci-
naba: el mandoble del Condestable de Portugalque se conserva en
el esoro de la catedral de Bar-celona. El arma tiene grabada en la
hoja su divisa: Peine pour joie. Cirlot visitaba a menudo la
cate-dral para poder empuar la espada, tras sobornarpreviamente a
su vigilante.
Con los aos, las piezas del XVI y del XVII dela coleccin se
cambiaron por espadas medievales verdaderas.
Una espada es una alma en pena. No es unragmento de hierro
aflado. Tiene que matar,pero no un lobo ni un guila, sino a un
hombre,al hombre. Una espada es el pensamiento queexige estar solo
en la inmensidad del espacio abso-luto. ermina con cuanto no es la
soledad delxtasis, la unin de lo solo consigo mismo,
dentrodesencadenndose para que advenga lo que no tiene exterioridad
ni interioridad.18
17. J.E. Cirlot, Mis espadas, Revista, n 135, 11 de
noviembre de 1954.18. J. E. Cirlot, Bronwyn, III , 1968. [
Bronwyn,op. cit., p. 136.]
Esp d s
