CRAQUELADURA1.-HIPOTESIS 2.-MARCO TERICO 2.1.-DEFINICIN Con este
nombre se conocen las estras que aparecen con el paso del tiempo en
las capas de pintura o de revestimiento.- Estas estras o fisuras
estn producidas por el natural envejecimiento y prdida de
propiedades de los materiales, o por el medio donde se encuentran,
que con sus variaciones de temperatura y humedad producen
dilataciones o contracciones en la capa de pintura o en el soporte
al que est adherida. 2.2.-ANTECEDENTES HISTRICOS A) EL COLOR,
REVOQUES y REVESTIMIENTOS SOBRE SILLAR en la ARQUITECTURA CIVIL
AREQUIPEA En el Virreinato hubo un intercambio de recursos tintreos
entre los continentes europeo y americano. El colorante obtenido
del insecto cochinilla desplaz a los tintes obtenidos de otras
fuentes en Europa. A inicios del siglo XVIII, el tintorero alemn
Diesbach descubre en Berln (1704), el ms antiguo de los colores
sintticos modernos el pigmento azul de Prusia o Azul de Berln, un
compuesto de ferrocianuro frrico tan finamente dividido que tiene
las mismas caractersticas de un tinte, y que ser bien conocido en
Europa alrededor de 1750, llegando tambin a la Arequipa virreinal.
ANTECEDENTES En la poca prehispnica se conoci la influencia en las
resistencias del color que tienen ciertas sustancias qumicas. Estos
compuestos qumicos que tambin influyen en el color final comprenden
varias clases de sales de aluminio, cobre, hierro, cenizas de
plantas, cal, taninos, orina y sangre. En Arequipa existen depsitos
naturales de alumbre (sulfato de aluminio y potasio), de hierro
(sulfato de hierro) y de cobre (sulfato de cobre). A estos
minerales se les conoce como collpa o pats, alcaparrosa negra
tambin llamada caparrosa. Tambin el barro negro con su contenido de
hierro era usado en la sierra para oscurecer los colores. Para la
fijacin de los pigmentos de colores en las edificaciones se
empleaba tambin el muclago, extrado de las pencas de cactceas, y
posiblemente usaron esta sustancia para espesar sus tintes o para
aplicar pigmentos minerales como son los ocres u xidos de hierro.
Entre los colorantes de origen animal la cochinilla (o magno) que
produce diferentes tonos de rojo lleg a desplazar el rojo de origen
vegetal en el desarrollo de la pintura en la zona. Entre los
minerales coloreados que en forma de polvo finsimo y dispersados en
agua se emplearon: las tierras de color rojo y amarillo a pardo
oscuro conocidas como tacu y quellu (arcillas frricas); cinabrio en
quechua ichma o llimpi (sulfuro de mercurio) para el color rojo
anaranjado; negro de pantano (xidos de hierro y manganeso de carbn)
y holln para el color negro.
Hematita: ocre rojo, tacu, en diferentes matices desde el
celeste hasta un azul encendido, (grados de oxidacin) Limonita:
ocre amarillo en diferentes matices de laboratorio, fue el Azul de
Prusia y no el azul ail (grados de oxidacin). Negro de pantano: por
su alto contenido de azules en las edificaciones en Arequipa de los
siglos hierro y carbn. XVIII y XIX. Cinabrio o ichma (sulfuro de
mercurio) Restos de pintura mural en un altar tpico de las casonas
del siglo XVIII Cobalto: Azul ail que fue utilizado, mas no tan
difundido como se piensa, pues no se encuentra en abundancia.
Sulfato de hierro: collpa alcaparrosa negra, sobre el paramento con
el fin de regularizar la yanacolpa. Sulfato de cobre: caparrosa,
vitriolo azul. Sulfato de aluminio: alumbre, patsu, collpa. Taninos
(tara, chejche) Cenizas de plantas (molle, huarango, quinua). Se
tiene evidencias que durante la repblica estos pigmentos estuvieron
presentes en las construcciones de la ciudad. Adems se dio inicio a
mediados del siglo XVIII al empleo del primer pigmento inorgnico de
origen sinttico: el azul de Prusia, pigmento inorgnico, es el
principal pigmento para pintar de edificaciones en Arequipa, sus
tonalidades varian desde el celeste hasta un azul encendido,
contrariamente a lo que se piensa, segn los datos bde laboratorio,
fue el Azul de Prusia y no el azul ail derivado del cobalto, el
principal imprimante de los azules en las edificaciones en Arequipa
de los siglos XVIII y XIX. B) TCNICAS UTILIZADAS EN REVOQUES,
REVESTIMIENTOS Y PINTURA MURAL EN LA ARQUITECTURA CIVIL AREQUIPEA.
Enfoscado El enfoscado es una capa de mortero que se coloca sobre
el paramento con el fin de regularizar la superficie y protegerlo.
Es la primera capa de recubrimiento que se coloca sobre el soporte.
Su tcnica de aplicacin es lanzando el mortero, se trata de
conseguir una buena adherencia al soporte y una superficie rugosa
que fije la capa de revoque. Revoque Se denomina a la capa de
terminacin o segunda capa que va sobre el enfoscado, se coloca
sobre el enfoscado ya endurecido. Enlucido El enlucido con pasta de
cal era una tcnica muy empleada como acabado sobre el revoque en
las construcciones republicanas de Arequipa, se realiza con paleta
o llana, se pretende con la primera capa que la pasta penetre en el
revoque, eliminando las rugosidades. La segunda capa es de
terminacin. Lechadas Se denomina al agua sobrante de apagar la cal.
Tambin se denomina as a la solucin de agua y cal apagada, esta
tcnica se encuentra principalmente en patios y exteriores debido a
las propiedades antispticas de la cal. Pintura a la cal o
enjalbegado
Pintura formada por cal apagada y agua que se coloca con brocha
sobre el paramento en donde fragua y endurece. Se le da color con
pigmentos minerales o tierras y para asegurar su adhesin le
agregaban porciones de sabia de cactus o tuna como fijador de
color. Su popularidad creci histricamente, no slo por su economa
sino por antiguas prescripciones sanitarias, sobre todo en el siglo
XVIII por sus propiedades microbicidas y antiparasitarias. Pintura
mural La pintura mural encontrada en la ciudad de Arequipa es al
temple (pintura al agua) sobre cal, principalmente es de carcter
temtico en el siglo XVIII y decorativo en los siglos XIX y
principios del XX con una fuerte influencia de la escuela de Beaux
Art C) FUENTES NATURALES DE LOS PIGMENTOS Rojo de origen animal El
tinte color rojo carmn es obtenido del insecto Dactilopius coccus
que se alimenta del cactus Nopalea coccinellifera, (tuna) que es
muy abundante en la zona de Caylloma y las cercanas de Arequipa de
donde son provenientes las tribus collaguas, quienes fueron la
principal mano de obra de la ciudad y su influencia artstica gener
la escuela planiforme en las fachadas de la ciudad, de ah que
muchas de sus tcnicas de pintado tambin estn representadas en
Arequipa. El principal componente de su materia es el cido carmnico
elemento que puede representar hasta el 20% del peso total de la
masa del insecto. Este alto contenido de materia activa as como las
diversas tonalidades de intenso colorido que produce favorecieron
un nutrido trfico comercial de este tinte en toda el rea indicada.
Rojo de origen vegetal El tinte de color rojo se encuentra tambin
en las races de varias plantas de la familia rubicea: rubia
tinctorum, rubia peregrina, rubia cordifoliam y rubia mundista. Una
especie tipica de la zona de Arequipa es la r e l b u n i u m m i c
r o p h y l l u m c o n o c i d a comnmente como chapi chapi.
Amarillo vegetal Para el caso andino de la zona, Antnez de Mayolo
ha consignado quince especies de plantas como fuentes de tintes de
color amarillo. Las propiedades de tres de ellas fueron descritas
por Zumbuhl. Agnus jorulensis, Baccharis genistelloides y Bidens
andicola, que es la especie americana. Azul vegetal La materia
colorante conocida como ndigo deriva de las especies Isatis
tinctoria o Indigofera, es, principalmente la indigotina. Entre las
plantas ms conocidas que producen un azul profundo, se encuentran
el mutuy cubey y la mullaca. Marrones y Pardos vegetales No existe
todava una identificacin especifica de todo el conjunto de
materiales que emplearon para sus pigmentos pues recibieron y
reciben
diferentes nombres comunes, sin embargo algunos fueron
registrados por los antiguos cronistas como Bernab Cobo y Ruiz
Pavn, el peruano Guamn Poma y otros. La fuente comn de colorante de
la gama de los marrones se encuentra en los taninos presentes en
numerosas plantas que con frecuencia muestran estructuras
morfolgicas diferentes. Citemos a manera de ejemplo el quebracho
que se obtiene de la corteza de la schinopsis balansae y de
Schinoposis lorentzii, as como la tara proveniente de las vainas de
la Caesalpinia spinosa que es una especie muy difundida en todo el
departamento de Arequipa.
3.-DIAGNOSTICO 3.1.-MUESTRA SUMERGIDA Durante la experimentacin
se deduce que aquella muestra que permanece enterrada presenta
mayor cantidad de fisuraciones, eflorescencias y craqueladuras
adems de ir perdiendo con el tiempo adherencia entre la capa del
estuque de cal y el ladrillo
Desprendimiento del estuque con facilidad perdida de
adherencia
Craqueladur as recientes en la base
Primeras craqueladuras van acrecentando en dimensionamiento con
el correr de los dias
Muestra al 24/05/2011
Perdida gradual del pigmento y del estuque en la base por
contacto permanente con el agua y la tierra
EVOLUCIN EN EL TIEMPO
El deterioro es evidente considerando la muestra desde el inicio
en donde no se perciba ningn defecto en la textura de la superficie
DILATACIN SUPERFICIAL
Las aristas laterales (L1,L2,L3,L4) presentan una mayor
fluctuacion en las dilataciones presentando picos minimos a
mediados de abril e inicios de mayo y una tendencia general ala
disminucion de medidas desde el inicio de la prueba. Las otras
aristas presentan fluctuaciones regulares con ligeros descensos
desde el inicio de la prueba.
PESO
El Peso en sentido general de marzo a mayo tiene tendencia al
descenso y a una mayor cantidad de fluctuacion frente ala primeria
regularidad del peso en el inicio de la prueba lo que se deduce de
una mayor cantidad de absorcion y de evaporacion del agua en el
ladrillo y una perdida de sus capacidades impermeables que estaban
dadas por el estuque que paulatinamente se va desprendiendo.
3.2.-MUESTRA APOYADA La muestra que no tiene contacto con la
tierra a diferencia de la anterior presenta minimas variaciones en
su textura y superficie con respecto al avance de la prueba , tan
solo minimas craqueladuras en los bordes productod e la
manipulacion y desprendimientos pequeos en la base del
ladrillo.
Craqueladuras pequeas van apareciendo en el borde superior del
ladrillo producto de la manipulacin Pequeos desprendimi entos de la
capa de pintura y de estuque en la base Muestra al 24/05/2011
EVOLUCION EN EL TIEMPO
El deterioro es poco evidente solo se aprecian desprendimientos
en las zonas de contacto del ladrillo por la manipulacin, y unos
desprendimientos pequeos en la base, con el correr del tiempo
aparecen algunas fisuraciones del estuque en las porciones huecas
del ladrillo. DILATACIN SUPERFICIAL
-Las aristas laterales (L1, L2, L3, L4) presentan mayor variacin
en longitud con respecto a los otros lados, no existen picos tan
bajos, solo picos altos a inicios de mayo, existe una tendencia a
la regularidad en cuanto a medidas. -Los otros lados son mas
regulares no existe casi dilatacin ni tampoco una tendencia hacia
la suba o baja de dimensiones , ya que el catalizador no esta en
contacto permanente con la muestra al seguir poseyendo hasta el
final la misma capa impermeable de estuque. PESO
Existe una menos fluctuacion en cuanto al peso de la prueba
apoyada al no absorber ni retener agua por ningun medio , tan solo
las variaciones hacia el descenso estan dadas por la paulatina
perdida del material sin llegar aun al kilo de diferencia como si
lo representa la muestra sumergida.
