Piscinas de Arena Argentina nace como proyecto a partir de su par español Piscinas de Arena. La iniciativa ha revolucionado el mercado de las piscinas, Piscinas de Arena® es una empresa dedicada al mundo del ocio que construye piscinas totalmente innovadoras, con un especial acabado de arena, creando un gran impacto visual, con lo que conseguimos que el espacio destinado a la piscina y jardín de una vivienda, hotel, etc., se convierta en un conjunto, aparte de funcional, altamente decorativo durante todo el año.

Nos pusimos en contacto con el director de la empresa en nuestro país, Alejan-

dro Mena, para que nos diera más pistas sobre estas exclusivas piletas que nos hacen sentir el placer de la arena en la playa.

Escapar del estrés de la ciudad para refugiarte en tu propia playa

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Alejandro, contanos un poco sobre las piletas que realiza en Piscinas de Arena, ¿qué venta-jas tienen con respecto a las

tradicionales?

Las ventajas son numerosas. En primer lugar, nuestros diseños son originales y diferenciados respecto a los sistemas convencionales, total-mente personalizados y permitiendo libertad de formas. De esta manera logramos que cada piscina sea exclu-siva y que se integre naturalmente al jardín y a cualquier propuesta paisa-jística. Pudiendo incorporar todo tipo de complementos, como piedras, cas-cadas, plantas, zonas de relajación y spa. Son ideales para que disfrute toda la familia. Por su cómodo acceso tipo playa y sus bordes redondeados re-presentan un paraíso también para los más pequeños.

En segundo lugar, nuestras piscinas están construidas de hormigón guti-

nado (hormigón proyectado a alta presión, con mayor resistencia e im-permeabilización que otros sistemas constructivos) armado e impermeabi-lizado, revistiéndose después con un acabado EXCLUSIVO y PATENTADO de arena, NATURSAND®, lo cual per-mite la creación de ambientes natu-rales con una estética atractiva que evoca a una playa.En tercer lugar nuestras piletas aceptan todos los tipos de cloración que existen en el mercado, admitiendo tanto el sistema de desborde como el sistema tradicional, con un fácil man-tenimiento y limpieza, alta resistencia, suavidad al tacto, antideslizante, bajo coeficiente de acumulación térmica y una superficie sólida, con un grado de flexibilidad óptimo, que evita fisura-ciones o desprendimientos de arena.

¿Cuál es la filosofía de trabajo de Piscinas de Arena?Nuestra misión consiste en co-crear junto a nuestros clientes y colabora-

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dores, experiencias satisfactorias en el diseño y construcción de piscinas de arena y de espacios exteriores de ocio vinculados a las mismas, que su-peren sus expectativas, en términos de calidad, plazo y precio. Somos una organización multidisciplinar, que tra-baja en equipo, flexible, innovadora y eficiente, orientada a alinear y a alcan-zar los objetivos de todos los agentes intervinientes, mediante la aplicación de métodos de gestión basados en la Dirección Integrada de Proyectos y actuando de manera responsable, creativa e inteligente.

Por último, nos gustaría conocer las novedades y tendencias de diseño en el mercado de las piletas, ¿Qué es lo que se viene para la próxima tempo-rada primavera-verano?

Piscinas de arena. Las personas cada vez tienen más necesidad de sentirse en la naturaleza, de escapar del sonido de la ciudad para refugiarse en su pro-pia playa. Generar un espacio estética y funcionalmente impecable, que nos permita disfrutar de un ambiente de alta calidad todo el año, revalorizando y diferenciando nuestra vivienda, hotel, edificio o negocio.

Fuente:

piscinas de arenawww.piscinasdearenaargentina.com

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ARQUITECTURAARQUITECTURA 3D3Denen

Un arquitecto holandés ha diseñado una casa “sin principio ni fin”, que se ha construido utilizando la impresora 3D más grande del mundo, aprovechando la tecnología con la que algún día podrán usar para imprimir casas en la Luna.

Janjaap Ruijssenaars, de Universe Architec-ture en Amsterdam, quiere imprimir un edi-ficio con una  cinta de Mobius alrededor de 1.100 metros cuadrados de superficie de sue-lo, utilizando la enorme impresora D-Shape. La impresora, diseñada por el italiano Enrico Dini, puede imprimir hasta casi un cuadrado de seis por seis metros, usando un ordenador para añadir capas de 5 a 10 mm. de espesor.

Ruijssenaars dice que el edificio podría servir para hogar o como museo, y tendría partes generalmente hechas de hormigón impreso, utilizando rocas fragmentadas y una emulsión de enlace, mientras que el acero y el vidrio proporcionan la fachada. “Nuestra ambición es tener la primera casa impresa, esta im-presora ha realizado arte u objetos para la marina, pero esta es la primera vez que construye algo donde poder vivir.” Rui-jssenaars apuntó que el plan no era en principio imprimir el edificio, pero la alta tecnología del medio resultó ser el más adecuado. “Empezamos a preguntarnos si un edificio podía ser como un paisaje, a fin de hacer un

edificio que no dañara el paisaje, o al menos aprendiera del paisaje”, dijo. “Y analizamos que la esencia del paisaje es que no tiene ni principio ni fin, es continuo, no sólo por el hecho de que el mundo sea redondo, sino por el agua que en-tra en la tierra, en valles y montañas, siempre es continua”. El resultado fue esta especie de cinta de Mobius con un sorprendente parecido al arte del diseñador e ilustrador holandés del siglo XX, M.C. Escher. “Este diseño ha sido, sin duda, una inspiración, yo diría que es el rey de las cin-tas de Mobius del dibujo”, comentó Ruijssenaars. Al tratarse de un pequeño modelo del edificio, Ruijssenaars ha contado con que cualquier ma-terial que utiliza, desde el papel hasta el plomo, “se pueda doblar para que adopte esta forma de cinta”.

“Pero con una impresora 3D, incluso con un pequeño modelo, se podría

hacer toda la estructu-ra de abajo hasta

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arriba sin que nadie perciba donde empieza o termina.” Trabajando con el matemático y artista holandés, Rinus Roelofs, y Dini en Italia”, pusimos todo el asunto en la computadora”, señaló el arquitecto.

El parque nacional brasileño ha expresado su interés en el edificio, que costará alrede-dor de cuatro millones de euros construirlo, o ser construido como casa privada en Estados Unidos. El proyecto tardará unos 18 meses su construcción, y su impresión “podrá estar activa en medio año”, apuntó Ruijssenaars. “El reto es demostrar que es posible la impresión de edificios reales en 3D y afirmar que existe una nueva forma de fabricar edificios”, dijo Dini.

Dini renunció a un bien remunerado trabajo en el diseño de prototipos robóticos para la in-dustria del calzado, para construir su impresora monstruo, señaló que la impresión de edificios en 3D sigue siendo un proceso híbrido junto con otras técnicas de construcción de refuerzo. “Y se trata de ser competitivos frente a otras técnicas de construcción.” Una de las ventajas de utilizar la impresión es que se puede construir fácilmente en espacios vacíos la plomería y la electricidad, y que se pueden utilizar rocas que se encuentran en el mismo sitio de la construcción, aunque podría ser de casi cualquier lugar. “La gran ventaja de esta impresora es que puedes llevarla a cualquier parte y luego imprimir con el suelo que te encuentres en ese lugar”, afirmó Ruijssenaars. “Así que podrías llevarte la impresora a la luna, montarla allí e imprimir con material de la luna”.

La oficina de Norman Foster está colaborando con la Agencia Espacial Europea (ESA) para deter-minar la viabilidad de un proyecto que pretende construir una estación espacial en el Polo Sur

de la Luna, utilizando impresoras tridimensionales. Basándose en ensayos terrestres, lleva-dos a cabo en lugares de clima extremo y con materiales similares a los de la superficie

lunar — roca basáltica procedente de un volcán italiano mezclado con óxido de mag-nesio—, la iniciativa desarrolla un refugio presurizado para cuatro astronautas

capaz de protegerles de las grandes oscilaciones de temperatura, meteoritos y rayos gamma. Para minimizar la logística, el asentamiento lunar

estaría compuesto por una estructura cilíndrica, cubierta por un domo hinchable —transportados en cohete—, sobre el

cual una impresora robot D-Shape construiría una envolvente

con capas de regolito.

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El Efecto Lázaro

La resurrección sí es posible y sus me-todologías deben ser extendidas por todo el mundo para salvar a más personas, aseguran expertos estadounidenses. Un nuevo libro contiene todos los consejos y análisis de la experiencia mundial de esta praxis.

El director de investigación de resurrección en la Universidad Estatal de Nueva York y di-rector del Proyecto de la Conciencia Humana del Hospital de Southampton, Sam Parnia, ha reunido todas las metodologías modernas en su libro ‘El Efecto Lázaro’. Según Parnia, lo más eficaz es enfriar el cuerpo (con gel, con catéteres) para reducir la actividad metabóli-ca en las células y сonectarlo a una máquina específica: un oxigenador de membrana, que active la circulación y la oxigenación de la sangre. Tales máquinas ya se utilizan en Japón y Corea del Sur.

Según el autor, la tecnología que permite resu-citar a las personas hasta siete horas después de que su corazón haya dejado de latir. Los médicos piden instalarla en los hospitales e incluso en las ambulancias de todo el mundo. El proceso es complicado, laborioso, nada barato, pero sí posible.

Las células del cerebro son “viables” y pueden ser cultivadas en un laboratorio hasta cuatro horas después de la muerte de una persona. Las células de grasa viven durante 13 horas, las de la piel 24 horas y las de los huesos cua-tro días.

El año pasado los médicos consiguieron resucitar al centrocampista del Bolton Fabrice Muamba, quien se desplomó en el minuto 41 del partido entre el Tottenham y el Bolton por la Copa de Inglaterra. Merced a un desfibrilador Muamba obtuvo una se-gunda vida después de un paro cardiaco masivo y más de una hora sin respirar.

Sam Parnia, el hombre que reSucita a loS muertoS

Sam Parnia es un experto en resucitar personas, incluso si estas dejaron de existir durante algunas horas. Sam es el jefe de la unidad de cuidados intensivos del Hospital de la Uni-versidad Stony Brook, en Nueva York, y de cada 3 pacientes que mueren de un ataque al corazón en el hospital, él trae a uno del cielo (o del infierno).

“Yo creo que cualquier persona que muere por algo que es reversible no debería morir. En otras palabras, ninguna víctima de un ataque al corazón debería morir más. Un ataque al corazón en sí mismo es relativamente fácil de tratar. Si consigues controlar el proceso post mortem, es posible intervenir al paciente, hacer una desobstrucción, colocar un stent y el corazón está listo para volver al trabajo, en la mayoría de los casos.”Continua: “Y lo mismo ocurre con las infecciones o neumonía, entre otras cosas. Las personas que no responden a los antibióticos a tiempo … podemos mantenerlas por un período más largo (después de su muerte) hasta que el organismo empiece a responder”.Lo que todos conocemos como resucitación, que comúnmente implica utilizar masaje torácico o un desfibrilador para traer de vuelta un paciente, es una cosa del pasado para él.

“Si hay una cosa cierta es que todos vamos a tener un paro cardíaco. Los médicos intentan una reanimación durante 20 minutos y de-sisten porque existe esta idea de que después de este tiempo el cerebro ya no responde de la misma manera y nadie quiere traer a una persona a la vida sólo para hacerla vegetativa. Pero mu-chas cosas han cambiado en los últimos 5 años, como la conge-lación drástica del cuerpo y la vigilancia y el mantenimiento de los niveles de oxigenación del cerebro. Las horas siguientes a la muerte son las más importantes de nuestras vidas.”Japón ya utiliza como un procedimiento estándar una téc-nica de primeros auxilios llamada ECMO, una máquina que bombea la sangre a todo el cuerpo del paciente que fallecido, inyecta oxígeno y devuelve.

“El caso más largo del que he escuchado es el de una joven japonesa que había muerto por tres horas, luego la sometieron a 6 horas de resu-citación y volvió a la vida en perfectas condi-ciones. Incluso tuvo un bebé recientemente.”

Sam Parnia escribió un libro llamado “The Lazarus Effect” en clara alusión a los experimentos pioneros de Robert E. Cornish que tienen que ver con la resucitación de los muertos.

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Prof. Fernanda Segoviafernisegovia@gmail.com

Es el camino de unión de la polaridad masculina y femenina en conciencia individual.Los primeros textos tántricos se remontan al siglo IV antes de nuestra era. Se presumen revelados por Shiva y que contienen sus conversaciones secretas con su esposa Shakti.

En ellos, este principio femenino asume diferentes funciones en donde se transforma en simple mu-jer, en amante, en gran madre o en semidiosa.

Representa un cambio radical ya que considera a los textos sagrados hindúes védicos como irrelevantes. Refuta el precepto de que la liberación solo se puede alcanzar por medio del ascetismo, la meditación y rechaza el concepto de que un yo-

gui debe renunciar al mundo material para alcan-zar la iluminación.

El Tantra es considerado como ancestro de dis-ciplinas como el Hatha Yoga y el Kundalini Yoga. Los mantras, yantras y kriyas tienen su origen en el tantra.

En el universo existen dos principios básicos a los cuales se les identifica con muchos nombres. Es-tas manifestaciones son el hombre y la mujer, la luz y la oscuridad, negativo y positivo, expansión y contracción, ying-yang, lo creativo y lo receptivo. Éstas son las fuerzas operativas, las cuales forman la estructura de toda existencia y la causa de todo cambio.

La vida misma es un estudio comparado de estos principios en acción y reacción mutua. Ese punto donde los opuestos se unen, es el Tantra. El punto donde la luz se une con la oscuridad, es Tantra.

Yoga Tántrico

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Ese punto donde el hombre y la mujer se unen, es Tantra.Cuando la conciencia de ambos se unen a un nivel espiritual, mas allá de la dualidad de cada uno. Este plano es la unidad pura del espíritu, donde el Tantra Yoga se realiza.

La fórmula del Tantra Yoga combina conciencia, energía, sexo, meditación, amor, inteligencia, creatividad, sensualidad y gozo. Para ello además del yoga usa la meditación, la limpieza corporal y energética, la danza, la respiración, el masaje y sobre todo una actitud abierta y positiva ante los cambios.

Para practicarlo debes aprender una serie de ejer-cicios que involucran el contacto físico, las miradas y las posturas. Antes de encontrarte con tu pareja, ambos deben bañarse y perfumarse.

Decora el lugar de encuentro con velas y flores. Perfuma el espacio con esencia de canela. Prepara una canasta de frutas y bebidas naturales. Realiza un saludo de respeto mutuo, con las ma-nos juntas en el corazón. Mira a tu pareja a los ojos. Baila para tu pareja, sin dejar que se distraiga.

Respira serenamente hasta lograr que los pensa-mientos se acallen. Realiza a tu pareja un masaje estimulante y sen-sual con aceite aromático (masaje ayurveda).Abandona toda clase de egoísmo y únete a tu pareja.

Explica Yogui Bhajam:”Si el campo psicomagnético del hombre puede unirse con el de la mujer, alcanzará un equilibrio. Y si con este poder súper-psíquico, pueden alcanzar esa unión en el alma, entonces esta pareja vivirá unida por el resto de sus vidas; jamás se separa-rán. El Tantra Yoga Blanco eleva esta energía, dán-dote una ventaja en el espacio. Te eleva y te da una luz superior.”

El TANTRA es una celebración de la vida, una fiesta del “aquí y ahora”, de lo que pasa no importa que y como pasa. Es un culto de la naturaleza y de la vida en el cual ningún aspecto no es denegado: el inte-rior, el exterior, la alegría, la pena, la risa, el llanto, el enojo, la confianza, la duda, la sombra y la luz.

El Tantra es Amor y Paz con el otro.

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INVENTOS CHINOSChina ha sido la cuna de diversos inventos

significativos, incluyendo los Cuatro Grandes Inventos de la antigua China: el papel, la

brújula, la pólvora y la imprenta (tanto la de tipo móvil, como la hecha por medio de sellos de madera). La siguiente lista contiene estas y otras invenciones; dentro de las que destacan el zodiaco animal, el calendario chino de 365.2425 días, el tratamiento de reconocimiento de la diabetes, los cilindros de gas, el uso del gas natural como combustible, y muchos inventos más. Los chinos inventaron tecnologías que im-plicaron la mecánica, hidráulica y las matemáticas aplicadas a la relojería, la metalurgia, la astronomía, la agricultura, la ingeniería, la teoría de la música, la artesanía, la náutica, y la guerra. Durante el periodo de los Reinos Combatientes (403-221 a. C.), llega-ron a poseer una avanzada tecnología metalúrgica, donde se incluía el alto horno y la cúpula, mientras que el proceso de pudelación y el de forje eran con-ocidos por la Dinastía Han (202 a. C. - 220). Un siste-ma económico sofisticado en China dio nacimiento a múltiples inventos como el papel moneda en la Dinastía Song (960 - 1279). La invención de la pól-vora durante el siglo X acarreó una colección de inventos como lanzas de fuego, minas terrestres, minas marinas, cañones de mano, balas de ca-ñones explosivas, cohetes multietapa, y bombas cohete con alas aerodinámicas y cargas explosivas. Con la ayuda a la navegación proporcionada por la brújula en el siglo XI y la capacidad para conducir en altamar con el timón de codaste, los marineros chinos pre-modernos navegaron hasta el este de África y Egipto. En las agujas del reloj por medio de accionamiento hidráulico, los chinos pre-modernos usaron el mecanismo de escape desde el siglo VIII y finalmente una transmisión por cadena de circuito continuo en el siglo XI. Asimismo, crearon grandes teatros de títeres mecánicos que funcionaban con las ruedas hidráulicas y ruedas de carros y autóma-tas manejados por buques de rueda de paleta.

Las culturas contemporáneas Peiligang y Pengtoushan representan las más antiguas cul-turas neolíticas de China y se formaron alrededor de 7000 a. C. Algunos de los primeros inventos del Neolítico, en la China prehistórica, incluyen cuchillos de piedra semilunares y rectangulares, picas y azadas de piedra, el cultivo de setaria italica, arroz y soya, el refinamiento de la sericicultura, la construcción de estructurales tapiales con pisos caseros de cal y yeso, la creación del torno de alfarero, la creación de cerámica con diseños de cable de canasta de estera, la creación de trípodes y buques de vapor de cerámica, el desarrollo de buques ceremoniales y la escapulomancia para propósitos de videncia. Francesca Bray argumenta que la domesticación del buey y el búfalo durante el período de la cultu-ra Longshan (c. 3000 a. C. - 2000 a. C.), la falta de irrigación en la era Longshan o los cultivos de alto rendimiento, es una prueba completa de que el cultivo de cereales dio buenos resultados “única-mente cuando el terreno se cultivaba cuidadosa-mente”, sugiriendo que el arado era conocido, al menos, durante el período de la cultura Longshan y explicando así los altos rendimientos de pro-ducción agrícola que permitieron el surgimiento de la civilización china durante la Dinastía Shang (c. 1600 a. C. - 1050 a. C.). Con posteriores inven-ciones como la sembradora de tubos múltiples y el arado de vertedero, la producción agrícola de Chi-na podría sostener una población mucho mayor. Para los propósitos de esta lista, los in-ventos se consideran innovaciones tecnológicas desarrolladas en China, y por tal no incluye las tecnologías extranjeras que los chinos adquirieron a través del contacto, como el molino de viento de Oriente Medio o el telescopio de la Europa moderna. Tampoco se incluyen las tecnologías desarrolladas en otros lugares y que más tarde fueron inventadas o mejoradas por separado por los propios chinos, como la bomba del odómet-ro y la cadena. Los descubrimientos científicos, matemáticos y naturales, así como los cambios en los conceptos mínimos en el diseño o el estilo y la innovación artística no puede considerarse como invenciones y, por lo tanto, no aparecen en la lista.

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Aunque se registra que el consejero imperial eunuco Cai Lun (50 a. C. - 121) de la Dinastía Han inventó el proceso de fabricación de papel por medio de la pulpa de celulosa y estableció el uso de nuevas materias primas para la manufacción de éste; relleno antiguo y objetos envueltos en papel que datan del siglo II a. C. han sido descubiertos en China, el más antiguo ejemplo de fabricación de papel por medio de pulpa de celulosa ha sido un mapa de Fangmatan, Tianshui; durante el siglo III, el papel como medio de escritura era de uso gen-eralizado, sustituyendo medios de escritura tradicionales, pero más caros, como las tiras de bambú laminadas en rollos de rosca, y las tiras de seda, las tabletas de arcilla húmedas endure-cidas más tarde en un horno, y las tabletas de madera. La primera pieza de papel conocida con

PAPEL

IMPRENTA El Bencao fue un texto de medicina china tradicional que se imprimió por medio de sellos de madera. Es uno de los primeros ejem-plares impresos por medio de dicho método. ImprEsIón por mEdIo dE sEl-los dE madEra: El primer ejemplar de la impresión por sellos de madera es un sūtra dhâranis de una sola hoja escrito en sánscrito y que se imprimió en papel de cáñamo entre el 650 y el 670; fue desenterrado en 1974 de una tumba Tang cerca de Xi’an. Un sutra dharani budista coreano miniatura descubierto en 1966, posee caracteres extintos de la escritura china utilizados durante el reinado de la emperatriz y auto-gobernante de China, Wu Zetian (r.690-705), con fecha no antes de 704 y conservado en un templo de estupa coreano de Silla construido en el año 751. El primer periódico impreso, el Kaiyuan Za Bao estuvo disponible hasta el 713. Sin embargo, el primer libro conocido impreso en tamaño normal es el Sutra del Diamante he-

cho durante la Dinastía Tang (618–907), un pergamino de papel de 5.18 m de largo que fue producido en 868; o el “decimoquinto día de la cuarta luna del noveno año” del reinado del Emperador Yingzong (859–873) Xiantong. Joseph Needham y Tsien Tsuen-Hsuin es-cribieron que las técnicas de corte y de impresión usa-das para la delicada caligrafía del Sutra del Diamante son mucho más avanzadas y refinadas que las del dharani miniatura impreso tiempo antes. Los dos más antiguos calendarios chinos impresos datan del 877 y 882; encontrados en un sitio de peregrinación budista en Dunhuang; Patricia Ebrey argumenta que no es una sorpresa que algunos de los primeros objetos impresos fuesen calendarios, desde que los chinos encontraron lo necesario para calcular y marcar qué días serían fa-vorables y cuáles no. TIpos móvIlEs: El científico polímata y oficial Shen Kuo (1031–1095) de la Dinastía Song (960–1279) fue el primero en describir el proceso de impresión de los tipos móviles en su Men Xi Bi Tan (“Discusiones de pincel desde un arroyuelo onírico”)

escritura fue descubierta en las ruinas de una torre de reloj china en Tsakhortei, Alxa, lugar que las tropas de la Dinastía Han habían abandonado en el 110 después de un ataque Xiongnu. En el proceso de fabricación de papel creado por Cai en 105, se producía una mezcla hervida de corteza de morera y cáñamo, ropa vieja y redes de pesca, con el fin de crear una pulpa que se golpeaba en el engrudo y se agitaba con agua para colocarlo en un tamiz de madera con una estera de cañas cosidas, que se sumergían enton-ces en la mezcla para posteriormente agitarse en hojas de papel que se blanqueaban gracias a la exposición a luz solar, K. S. Tom dice que éste proceso se ha mejo-rado gradualmente a través de la lixiviación, pulido y glaseado para producir un papel suave y fuerte.

BRÚJULA

Se cree que fue inventada en China, aproximadamente en el siglo IX, e inicialmente consistía en una aguja im-

antada flotando en una vasija llena de agua. Más adelante fue mejorada para reducir su tamaño

e incrementar su practicidad, cambiándose la vasija de agua por un eje rotatorio, y

añadiéndose una «rosa de los vien-tos» que sirve de guía para cal-

PÓLVORA La primera evidencia del uso de la pólvora en China proviene del período de las Cinco Dinastías y los Diez Reinos (618–907). Las primeras recetas regis-tradas y conocidas para la pólvora fueron escritas por Zeng Gongliang, Ding Du, y Yang Weide en el Wujing Zongyao, un manuscrito militar compilado en 1044 durante la Dinastía Song (960–1279). Sus fórmulas de pólvora describen el uso de bombas incendiarias lan-zadas desde catapultas, arrojadas desde las murallas, o bajadas por la pared mediante el uso de cadenas de hierro operadas por una palanca. Las bombas lanzadas desde los trabucos o fundíbulos montados en castillos de proa de los buques navales aseguraron la victoria de los Song sobre las fuerzas Jin en la batalla de Cai-

de 1088, atribuyendo dicha innovación a un artesano poco conocido llamado Bi Sheng (990–1051). Con el uso de caracteres de arcilla cocida, Shen describe el proceso técnico de Bi para la manufacturación y con-figuración de los tipos, la impresión y la separación de los tipos para su uso posterior. Bi tuvo que experi-mentar con los caracteres de madera, pero su uso no fue perfeccionado hasta 1297 ó 1298 con el modelo del oficial Wang Zhen (fl. 1290–1333) de la Dinastía Yuan (1271–1368); quien también usó los primeros modelos de estaño. El erudito Hua Sui (1439-1513) de la Dinastía Ming inventó el tipo móvil de bronce en China en 1490, si bien para ese entonces los coreanos ya tenían tipos móviles de metal. El escolar Xu Zhiding de la Dinastía Qing (1644–1912) de Tai’an, Shandong desarrolló caracteres móviles de esmalte en 1718. EfEcTos En la EncuadErnacIón: El avance de la imprenta en el siglo IX revolucionó la en-cuadernación, junto con el posterior desarrollo de los libros de papel en la Dinastía Tang a partir de pergami-

nos de hojas de papel doblados como un folleto, los cuales de desarrollaron posteriormente en la Dinastía Song (960–1279) en enlaces estilo ‘mariposa’ con hojas de papel dobladas en el centro como si se tratase de un libro común, luego y durante la Dinastía Yuan (1271–1368) los enlaces espalda tenían dos bordes de las hojas unidos a la columna vertebral —es decir, al lomo del libro— y asegurada con una cartulina a la parte trasera; como especie de contraportada, y durante la Dinastía Ming (1368–1644) los libros finalmente tuvieron un hilo cosido a los enlaces en la parte posterior.28 No fue sino hasta prin-cipios del siglo XX que el hilo tradicional de la encuadernación china fue sustituido por el del estilo occidental de encuadernación, un evento paralelo con la sustitución de los métodos tradi-cional de impresión de China con la imprenta moderna, en tradición de Johannes Gutenberg (c. 1400–1468).

shi en 11161, mientras la Dinastía Mongol Yuan (1271–1368) usaron bombas de pólvora durante la invasión fallida en Japón en 1274 y 1281. Durante los siglos XIII y XIV, las fórmulas de la pólvora elevaron su potencia (gracias a las con-centraciones de nitrato superiores a los 91%) y las armas de pólvora se volvieron más avanzadas y mortales, como se evidencia en el manuscrito militar Huolongjing de la Dinastía Ming (1368–1644) compilado por Jiao Yu (fl. a finales del siglo XIV o principios del XV) y Liu Ji (1311–1375), completado antes de la muerte de este último con un prólogo añadido por el anterior en una

publicación de la obra en Nanyang en 1412.35

cular direcciones. Actualmente las brújulas han recibido pequeñas mejoras que, si bien no cam-bian su sistema de funcionamiento, hacen más sencillas las mediciones a realizar. Entre estas mejoras se encuentran sistemas de iluminación para toma de datos en entornos oscuros, y siste-mas ópticos para mediciones en las que las refer-encias son objetos situados en la lejanía.

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Generalidades El individuo zurdo es un fenotipo minori-tario de la especie humana. Un niño zurdo, incluso hasta la adolescencia, no suele darse cuenta de que muchos de sus problemas cotidianos, como ejerci-tar su motricidad fina en la escuela, se deben a su condición de zurdo. Suele tener mucha más habi-lidad al manejarse con su mano izquierda, o con la pierna izquierda, que con la derecha. Normal-mente, escribirá con la mano izquierda y también realizará otras actividades de la vida cotidiana. Las personas que usan preferentemente la mano derecha son diestras, mientras que las que usan indistintamente las dos manos o piernas son ambidiestras o ambidextras.El niño zurdo debe ser estimulado desde pequeño para poder desarrollar las destrezas que está de-sarrollando. Las destrezas deben ser desarrolladas por los maestros desde el preescolar. Deben es-timularse las posturas adecuadas y de forma correcta para su condición de zurdo.

demoGrafíaLos zurdos naturales están presentes en todas las poblaciones del globo. Aproximadamente entre un 8% y un 13% de la población mundial es zur-da. Los estudios indican que el fenómeno es más común en los varones que en las mujeres. Hay más zurdos varones (13%) que mujeres (9%), sin que se sepa por qué.Se piensa que el número de zurdos a nivel mundial sería mayor si no hubiera presiones culturales; al parecer, la mitad de la población nace zurda. Por ello, el escribir no es un indicador preciso, como podría parecerlo, ya que muchos zurdos escriben con la mano derecha, obligados durante su aprendi-zaje por la presión social, pero usan la mano o pie izquierdo para otras actividades.Esa teoría diverge de los datos obtenidos en un estudio que se hizo con mujeres embarazadas, a cuyos fetos se les estudiaba para ver, entre otras cosas, con qué mano se desenvolvían mejor (movimientos propios de la gestación, como pudiese ser el de acercarse el pulgar a la boca),

y sorprendentemente se mantienen los porcen-tajes anteriores (alrededor de un 10% de los bebés eran zurdos).El porcentaje de niños zurdos procedentes de nacimientos múltiples, los de gemelos por ejemplo, es mucho mayor. También es más probable que sean zurdos los individuos de varios grupos con desórdenes neuronales, personas que padecen epilepsia, síndrome de Down, autismo, otras formas de retraso men-tal, dislexia, etcétera. Estadísticamente, el ge-melo idéntico de un zurdo, tiene un 76% de probabilidades de ser zurdo, por causas en parte genéticas y en parte ambientales. Tam-bién entre la gente del sur de Asia, Europa del este, y descendientes de gente del Sudeste asiático, hay más zurdos que entre ningún otro grupo étnico del mundo, mientras que entre los descendientes de gente de Europa occidental, Europa del norte, y África hay menos zurdos.

fisioloGíaEn general, un zurdo se maneja mejor con la pierna izquierda y su lado izquierdo es más sensible. Oye mejor con el oído izquierdo, ve mejor con el ojo izquierdo y su visión espa-cial se orienta por la izquierda. Tiene más sen-sación táctil en la parte izquierda del tronco. En una tarea en la que son necesarias las dos manos, un diestro tiende a usar la mano dere-cha como dominante y la izquierda de apoyo, justo al revés que un zurdo. Por eso voltear, cargar un peso o manipular es distinto para ambos.Esta tendencia de los zurdos corresponde a una lateralización simétrica del cerebro y se acompaña entonces de una dominancia del hemisferio derecho en esta función, en al-rededor de la mitad de los zurdos. Ser zurdo es un fenotipo que refleja que la dominancia cerebral del individuo está asociada a su hemi-sferio cerebral derecho. El cerebro controla el cuerpo de un modo cruzado y casi siempre el hemisferio izquierdo es el dominante, por lo

Ser zurdo...ES UN PROBLEMA?

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que la mayoría de las órdenes están destinadas a la parte derecha del cuerpo. Esto es cierto en los diestros en un alto porcentaje, pero en los zurdos no. En aproximadamente la mitad de los zurdos, el lado izquierdo del cerebro rige el lado izquierdo del cuerpo. Las personas diestras tienen dominancia por el hemisferio cerebral izquierdo, los zurdos y ambidiestros, pueden presentar dominancia izquierda, derecha o cru-zada.Se habla de zurdo homogéneo si esta lateralidad concierne a los otros órganos, como el oído, el ojo o la pierna, y en el caso contrario se habla de zurdo parcial, que es el que tiene lateralidad cruzada.Son muchos los zurdos célebres, y se ha des-cubierto que, en algunas circunstancias, el hemisferio cerebral derecho, que está asociado a la parte izquierda del cuerpo, el cual se cree que está más activo en los zurdos, está asociado a la genialidad. Muchos pintores famosos fueron zurdos. Por ejemplo Leonardo da Vinci, que es-cribía de derecha a izquierda y empezando por la última página usando la escritura especular. En los deportes, el ser zurdo puede ser venta-joso en algunos casos, como lo puede ser en ciertas situaciones en el béisbol y en el boxeo.Casos particulares ocurren en los músicos, por ejemplo, un pianista normalmente utiliza la mano derecha para la melodía y la izquierda al acompañamiento, hecho que provoca que inclu-so un zurdo pierda zurdera.

inteliGencia y creatividadUna creencia sugiere que los zurdos son más in-teligentes o creativos que los diestros, aunque hay un debate sin resolver dentro de la comu-nidad científica sobre cómo relacionar la inteli-gencia con la creatividad. Algunos estudios han demostrado que existe una pequeña correlación entre los zurdos y la creatividad-inteligencia. Esto pudiera deberse al hábito desde temprana edad de adaptar y crear recursos para uso per-sonal, y no poderse valer de obras para diestros.En su libro Right-Hand, Left-Hand,10 Chris McManus, del University College of London, arguye que la proporción de zurdos está en alza, y sostiene que el colectivo zurdo ha producido históricamente una cuota por encima de la me-dia de grandes triunfadores. Dice que sus cere-bros están estructurados de manera diferente, de modo que extiende su abanico de posibilidades,

y que los genes que deter-minan la condición de zurdera también gobiernan el desa-rrollo de los cen-tros del lenguaje.McManus basa su aseveración sobre el flore-cimiento numé-rico de los zurdos a nuevos descubrimientos en el porcentaje entre zurdos y diestros en la Edad Media en Gran Bretaña, y sugiere que se debe a que los zurdos eran severamente discriminados e incluso golpeados entre los siglos XVIII y XIX, y en su edad adulta tenían menos posibilidades de casarse y de reproducirse, fenómeno que de-clinó en el siglo XX, lo que permitió a su vez que los zurdos no tuvieran que convertirse en pseudo-diestros. Además, indica, la elevación de la edad de maternidad en las mujeres ayudó en el proce-so, ya que, estadísticamente, es más probable que las madres de mayor edad tengan hijos zurdos.McManus asegura que este incremento podría producir un avance correspondiente intelectual, y un salto en el número de matemáticos, depor-tistas, o genios artísticos.Desgraciadamente, tienden a sobre-representarse en ambos extremos de la escala intelectual, y así como genios, el grupo también produce un número desproporcionadamente alto de zurdos con problemas de aprendizaje. Hay sugerencias de la relación entre la zurdera y la dislexia, tarta-mudeo, y autismo del niño, entre otras discapaci-dades. Muchas de estas causadas por tratar de convertirlos en diestros.En 2006, investigadores del Lafayette College y la Johns Hopkins University en un estudio en-contraron que los alumnos varones zurdos eran un 15% más ricos que los diestros, y los gradu-ados zurdos hasta un 26%. Tanto como posibles ventajas intelectuales, el ser zurdo también trae consigo otras, incluyendo:• División del hemisferio del cerebro del trabajo: La premisa de esta teoría es que puesto que el habla y el trabajo manual requieren habilidades finas, tener un hemisferio del cerebro para ambas actividades sería más eficiente que tenerlo com-partido.• En combates de mano-a-mano: los zurdos cuen-tan con un factor sorpresa, puesto que la mayoría de la población es diestra.

¿Cómo detengo mis pensamientos NEGATIVOS?

Cuando trata de detener los pensamien-tos negativos, se está enfocando en aquello que no desea -los pensamientos negativos- y los atraerá abundantemente. Jamás lograrán desaparecer si se enfoca en ellos. La parte de “detenerlos” es irre-levante (puesto que está enfocado en los pensami-entos negativos). No importa si trata de detener, controlar o apartar los pensamientos negativos, el resultado será siempre el mismo. ¿Hasta cuándo? Siempre decimos que las culpas las tenemos todos, que todos somos los causantes de este gigantesco desequilibrio en que estamos sumergidos. Muchas veces por es-tar desatentos, por permitir que otros se ocupen mientras nosotros los dejamos hacer, confiados. La mayoría de las veces causamos el desequilibrio por ignorancia. Pero la ignorancia resulta peligrosa, casi diría que es un verdadero pecado (palabra que no me gusta usar). Porque la luz es entendimiento, es información y lo contrario es ignorancia. Ignorar al bien común, ignorar el daño que podemos causar a otra persona. Es probable que la ignorancia sea la madre de todos los pecados. Y la luz es sabiduría. La sabiduría de saber que todo es producto del Amor. Por eso quisimos publicar enfocado en los pensamientos negativos y, de acuerdo con la ley de atracción, está invitando a su vida un gran número de ellos. La verdad es siempre muy sencilla y fácil. Para detener los pensamientos negativos, simple-mente siembre pensamientos positivos. Siembre buenos pensamientos deliberadamente. Está sem-brando buenos pensamientos cuando practica dia-riamente el aprecio por todas las cosas. El amor es más fuerte y es la única for-ma de vencer a esta ignorancia que se apoderó del mundo y que nos está destruyendo.Pareciera que Jesús trasmitió sus palabras exclusi-

vamente para estos tiempos: Ama a Dios por sobre todas las cosas. Ama a tu prójimo como a ti mismo. Esa es la Ley. Y si queremos seguir existiendo como mun-do, si queremos derrotar a esa ignorancia que nos está royendo las entrañas, debemos ocuparnos primordial-mente de respetar esos dos mandamientos. Compren-dé, querido lector, que no nos queda otra. Ni siquiera tiempo, porque estamos en una carrera contra él. Y qué nos queda. Qué podemos hacer. Cómo arrancamos la cabeza del monstruo. Me parece que tomando las riendas del maravilloso ser que guar-damos y que se presenta en su diario vivir. Aprecie su salud, su automóvil, su hogar, su familia, su trabajo, sus amistades, su entorno, sus comidas, sus mascotas y la magnífica belleza del día. Alabe, elogie y agradezca todas las cosas. Cada vez que da “Gracias” está gene-rando un buen pensamiento. A medida que vaya sem-brando más y más pensamientos buenos, los negativos irán desapareciendo. ¿Por qué? Porque algo estará cambiando dentro nuestro. Primero aquietándonos para percibirlo. Y una vez que sabemos que por den-tro estamos en paz, otorgándole el mando de nuestra vida. Y comenzar a ver cada acción, cada hecho, desde sus ojos. ¿Te imaginás un mundo con 6000 millones de almas que se manifiesten a través del más puro amor? Y lo más lindo es que es posible, porque una persona bien centrada, en paz consigo misma, act-uando desde su interior, contagia. La bondad, el amor, son contagiosos porque son lo inmutable, lo perma-nente, y se reconocen instantáneamente. Por eso con-tagian. Por eso el amor es más fuerte. Y es la solución. Ahora, ya mismo, antes que nos pasen por encima. Y lo logramos entre vos, vos, vos y yo.

Rhonda Byrne.Creadora de “El Secreto” Traducción Enita Zirnis

16 Cyber

Jorge Barros CaramesEscritorwww.jorgebarroscarames.com.arwww.jorgebarroscarames.blogspot.com

LAS MAS BELLASNOVELAS DE AMOR

los poETas dEsconocIdos“Los grandes poetas latinoamerica-nos tienen un estilo muy particular en sus poemas, y a lo largo de la histo-ria, muchos se han destacado por su fina pluma. Hoy existen numerosos desconocidos cultivadores de este género y mañana seguirán nacien-do nuevos poetas porque la poesía es eterna, y es posible que muchos desconocidos pasarán a ser grandes poetas”

La poesía es un genero que cultivan muchísimas personas totalmente desconocidas, sin importar el nivel cultural, económico o social, y que vuelcan su veta literaria en algunos casos a un simple papel o cuaderno, o tal vez a un blog de poesía o impreso en una revista; y solo una pequeña cantidad de poetas logro alcanzar la situación idealizada por quienes es-criben, y que es poder ver materiali-zada su obra en un libro, sin importar la calidad del ejemplar, se puede decir que es un verdadero privilegio.Tal vez parezca el género mas fácil de realizar, por su breve tamaño de escritura, sin embargo, es muy difícil volcar a las letras lo que el escritor quiere expresa, y más aún cuando se escriben poemas en rima.Pero escribir poesía es algo que se lleva en el alma, es un verdadero sen-timiento que en pocos versos intenta decir mucho, o también que en forma

resumida se quiere expresar con mu-cha imaginación muchas cosas diver-sas.Los poetas que aparecen en esta nota son totalmente desconocidos y en to-dos los casos verán por primera vez poemas de su autoría impresos en un papel.Existen infinidad de poetas descono-cidos o mejor dicho que no son cono-cidos por el público en general, pero que tal vez en su círculo personal de amigos o allegados pueden ser am-pliamente reconocidos y en algunos casos admirados.También se ha dado que algunos es-critores con muchos libros editados recién son reconocidos por su obra poética después de muchos años de escribir y en varios casos con posteri-oridad a su muerte.Muchos nombres se olvidan injus-tamente, la literatura de infinidad de poetas empalidece frente al gran marketing librero. Pareciéramos con-denados a consumir sólo lo que viene desde las editoriales, mientras se les escapan gigantescas figuras como la de ignotos escritores tan cercanos a nosotros. Cuando se entra en una librería, bus-cando el lugar destinado a la poesía, normalmente es un pequeño rincón casi escondido, siempre cercano en-tre estanterías llenas de libros de nar-rativa.Con la aparición de Internet, se ha facilitado mucho la posibilidad de di-fundir la literatura poética, así existen una cantidad de innumerables por-

tales, páginas, y blogs de poesías, donde los amantes de este bello género pueden dejar testimonio de sus obras poéticas, se intercambian opiniones, se toma conocimiento de autores y obras que son difícil de conocer si no lo es a través de este moderno medio de comunicación.Para un poeta no hay hecho más sig-nificativo que el de ver impreso en un libro a su obra poética, poder ver sus rimas, sus versos, en definitiva, su creación, disponible en un libro para que el mundo conozca su creación, sus sueños, su calidad de escritor. Ahora veremos tres autores descono-cidos que nos deleitaran con poemas de su autoría.

Amor no quierolastimarte diciendoque te voy a dejarpues vos sabesperfectamente que sin ti no puedo estarque vivir sin tisería una locuray mi vida no seria igualpor eso ahora te digoque sin ti yo no podría estarpues cada día te quiero másPor Carmen Selva

El día menos pensado Yo te saldré a buscarPara estar a tu ladoY no separarnos jamásEse día será la gloriaPorque el amor triunfaráEstaremos siempre juntos

18 Cyber

Cyber 19

Sin pensar el qué dirán Porque el amor que nos uneTodo lo va a superarPor Carmen Selva

acuarElasAcuarelas...Acuarelas que pintan tus ojos,que delinean tus labios,Acuarelas que le dan brillo a tus cabellos...Acuarelas que tiñen mi mirada de sonrisas y carcajadas...Acuarelas que dibujan la felicidad...Acuarelas que combinan la dulzura y la verdad...Acuarelas que extrañan los pincelescon los que pintabanmi camino, mi vida...Acuarelas que se mezclan y te manchan...Acuarelas que susurran,la pintura y la pasión...un cuadro y una metáfora...La dicha y la razónPor Silvina Brugué

ÉlEs mi héroe.tiene todas las respuestasa mis preguntas...y los abrazos que necesito paracontinuar viviendo...y las palabras que necesito escucharpara convencerme de continuar...y las canciones que cantopara darle sentido a la vida...y las noches que lloro,y las frases de aliento,y los versos que escribo...y mis días de sol,y las posibilidades paracontinuar creciendo...y las sonrisas que me llenan de fuerza,y las caricias que me endulzan el alma...Él es mi héroe...mi ejemplo y mi religión...es mi verdad y mi razón...y sin él... me moriríaPor Silvina Brugué

BuEnos aIrEs EnTInTadoRecién se ha despedidoahí se va, la veo irsees mi vida que me dejame ha dicho: “quiero

caminar por Buenos Aires,estoy cansada”. Se pusolas botas, pasó por el bañoy se fue dándome al espalda.“¡Adiós!” grité y me avergoncé.Si alguien supiese que lahe dejado ir así nomás diríaque no tengo valor. Yo insistoen mi timidez. Ahora estoy soloy no he hecho nada parano estarlo. De algún modo tengoque dar fe de mí.He aquí, tinta.Por Damián Bolotnicoff

¡Exclama la angustia!Me fui de ti poesíacreo confundirte con el horrory la desesperanzaduermes en museo, sos observable.Efímeros de silenciomiento en las mañanas desnudarteme disculpo contigoy tan llena de otrolejana, frontera silencio, nauseabunda¡No puedo corromperte!Calla la angustiaTrascendental ciega Y;No puedo verte, creo no abrazartemás Por si el regreso no acude al banquetedejo tu recuerdo-lejos de ti-Por Damián Bolotnicoff

sEr nuEvaRecuperar los tiempos perdidosVolver a tu vida de mujerSentir que eres íntegra

Recuperar la mirada de los hombresVolver a sentirte seductoraSentir que eres una mujer viva

Recuperar a tu ser interiorVolver a tener deseos de amorSentir que aún late tu corazón

Recuperar, volver, sentirAhora vive ser nueva

Jorge BarroS CarameS

20 Cyber

Adrián G. D’AurizioEstados Parcelarios – Mensuras Subdivisiones - Decreto 947Provincia de Buenos Aires Ciudad Autónoma de Bs. Aires

Av. Pte. Peron 25808 - (B1722BYJ) MERLO0220-483-1611 – 0220-485-4200Celular: 15-4470-0898 – 15-6397-0898Nextel: 579*2712 agrimdaurizio@speedy.com.aragrimdaurizio@gmail.com

AGRIMENSOR

22 Cyber

Rincón Literario

22 Cyber

Abro la puerta de una infancia, le sonrío a tu sombra. Se acerca tu pequeña olvidada. La abrazo, Alejandra, con lo dorado de mi lágrima y la piedra de tu locura.

Busco el silencio me engaña con el umbral. Sos, ahora, la angustia de tu palabra

Lloraste por el golpe del alba cuando te abandonó. Todavía pides por el ángel de las lilas atrapado en tu tristeza. Abandonada en la memoria de tu noche caminas sobre tu niña de seda.

No miras por vos. Te miras en el alma del mundo. Tienes tu espejo saturado de cenizas .

Desde la calle Lambaré tu pequeña viajera quedó atrapada en el vestido de lágrimas. Ahí el rojo de tu cara se diluyó en la boca silencio-sa de la niebla. No pudo tu princesa despejar la noche, caminar sin llagas. Tu vestido y la calle sucumbieron ante “el rostro doblado del mundo“. No alcanzaron a explicarte que solo era un juego, no sano, ni redondo. Un juego que hubieses ganado con tu última gota de luz.

A Alejandra Pizarnick

“TAL VEZ LA INFANCIA“

DorA GoNZáLEZDocente. Escribe poesía desde que se jubiló en la carrera docente en el Partido de Morón. Participó de Talleres Literarios de la zona. Asiste actualmente al de la poeta y ensayista María Amelia Díaz. Recibió premios y menciones en poesía de SADE BARADERO – SADE BERNAL QUILMES- MUTUAL UNIVERSITARIA DE SAN MARTIN – BIBLIOTECA DE CASTELAR. Participó de la Antología de Talleres Municipales 2011 del Municipio de Morón . Colabora con las

Revistas Literarias de las Bibliotecas de Morón y Castelar.

Invitamos a la reunión de “Café con Letras” del SÁBADO 15 de JUNIO de 2013 a las 17.30 ho-ras en el Restó LA AURORA DEL TANGO, sito en CORRIENTES 3600, esquina Billinghurst de la

Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Barrio del Abasto) en donde la Profesora SUSANA GULLCO GROISMAN disertará sobre el tema:

“¿QUE ES EL BLooMSDAY?”.Asimismo la escritora platense TERESA DE JESÚS SOLER presentará su libro

“CUANDO LO ETERNO DEJA DE SERLO”. Y como siempre habrá un espacio de “micrófono abierto” y el sorteo de libros.

Los esperamos con todo afecto.

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