DICCIONARIODE DIRECTORES

DEL WESTERN

Página en blanco a propósito

DICCIONARIODE DIRECTORES

DEL WESTERN

Vicente del Castillo

PUBLICADO POR T&B EDITORES

Barquillo 15 A. 28004 Madrid. España

Tfno: 91 523 27 04. www.cinemitos.com/tbeditores

DISEÑO DE LA PORTADA: CARLOS LAGUNA

ILUSTRACIONES: Archivo T&B Editores

PRIMERA EDICIÓN: SEPTIEMBRE DE 2007

© Vicente del Castillo, 2007

© T&B Editores, 2007

Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin autorización escrita de los titulares del copyright, bajolas sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento,comprendidos la reprografía y el tratamiento informático.

ISBN: 978-84-96576-45-2

Depósito legal: M-38137-2007

Impresión: Intigraf

Impreso en España - Printed in Spain

VII

El western, género cinematográfico

Dice Eduardo A. Russo1 que el western es «el género cinematográfico por excelencia». Unpoco más adelante lo explica2: «De modo algo simplista, podría convenirse en que un wes-tern es una película cuya ficción se desarrolla en un espacio y tiempo imaginario delimita-do por el territorio estadounidense al oeste del Mississippi, y en el periodo comprendidoentre el final de la Guerra de Secesión y el avance del automóvil». Si aceptamos estrictamen-te esta definición de lo que es un western, hay que afirmar inmediatamente que este diccio-nario no responde a su título, porque contiene películas que no se ajustan, en tiempo y/oen espacio, al criterio mencionado.

El mismo Eduardo A. Russo, pero también Marc Vernet3 y André Gardies y Jean Bessalel4,hacen notar, en sus artículos relativos al concepto de género cinematográfico, que, al mar-gen de definiciones más o menos simplistas, habría que proceder enumerando los aspec-tos que “obligatoriamente” debe incluir un filme que desee adscribirse a un género deter-minado, y cuáles deben eludirse a toda costa. Por ejemplo, en lo relativo al western podríaseñalarse como especialmente importante el “tono” épico que acompaña a una aventura,con independencia de que ésta tenga lugar en Arizona, México o Canadá. Así, prácticamen-te nadie duda en incluir como westerns ¡Viva Zapata! (Viva Zapata!, Elia Kazan, 1952) yPolicía Montada del Canadá (North West Mounted Police, Cecil B. De Mille, 1940). Delmismo modo, es unánime la consideración de Conspiración de silencio (Bad Day at BlackRock, John Sturges, 1955) como un western, a pesar de que transcurre en una fecha inde-terminada, finalizada ya la Segunda Guerra Mundial. Westerns “australianos” porque se de -sarrollan en ese país; westerns “australes”, cuyo argumento transcurre entre gauchos de lapampa argentina, equivalentes en aspecto y modos de actuar a los cowboys norteamerica-nos; westerns “árticos”, propios de las heladas tierras de Alaska; westerns, en fin, “fluviales”,con el Mississippi como telón de fondo, constituyen modalidades del western no siempreaceptadas y que requieren cierto análisis individualizado a la hora de definir si deben serconsiderados como tales.

Ámbito y alcance del Diccionario

No ha sido, desde luego, mi intención al preparar este diccionario aderezarlo con discusio-nes relativas a la teoría del género cinematográfico, pero es necesario señalar que la inclu-

PRÓLOGO

VIII

Diccionario de directores del western

sión, o no, de determinadas películas ha obedecido a un criterio exclusivamente personal,algunas de cuyas líneas generales paso a enumerar.

Ha quedado fuera el llamado spaghetti-western, salvo en aquellos casos en los que eldirector es norteamericano o, al menos, ha realizado películas en los Estados Unidos. Estoexcluye, por ejemplo, a Duccio Tessari o Rafael Romero Marchent, pero incluye a RobertSiodmak y a Robert Parrish.

Aunque se han considerado películas desarrolladas total o parcialmente en México, no sehan tenido en cuenta filmes y directores mejicanos, como Miguel Contreras Torres y JaimeSalvador, éste de origen español. El western mejicano merece, sin duda, una consideraciónsingularizada, lo mismo que el spaghetti-western y, en general, el western europeo.

De cada director se incluye la totalidad de las películas que dirigió y que se inscriben den-tro del género que nos ocupa, con independencia de que su fecha de estreno sea anterioro posterior a 1970. Sólo si un director ha dirigido su primer western después de 1970 quedaexcluido del diccionario. Esto es especialmente lamentable, tal vez, en el caso de ClintEastwood, lo que se pretende subsanar, en parte, en el apéndice; pero la cosa, en definiti-va, no resulta tan grave si tenemos en cuenta que el acceso a la obra de este realizador es,hoy, sumamente sencillo.

De cada película se suministran los siguientes datos: a) título original y, en su caso, títulocon el que se estrenó en España; b) año de estreno, duración, si es en blanco y negro o encolor y, en este último caso, la modalidad de color, y la indicación, cuando corresponde, deltipo de pantalla ancha en que se proyecta; c) productora y/o distribuidora; d) intérpretesprincipales.

Cada uno de los apartados anteriores es una fuente de conflictos. Espero no haber incu-rrido en demasiados equívocos, sobre todo en lo relativo a la productora y/o distribuidora.Es el caso que con cierta frecuencia una película, sobre todo aquéllas que se estrenaron enlas décadas de los 30 y los 40, cambia de distribuidora, bien porque la primitiva dejó deexistir, bien porque se fusionó con otra modificando su nombre, bien por razones de exhi-bición televisiva. Consumir demasiado tiempo en el análisis, una por una, de las vicisitudesde producción o distribución de las películas hubiera hecho interminable el tiempo de pre-paración de este trabajo.

Las filmografías se relacionan por orden cronológico de estreno aunque, naturalmente,éste es un dato muy resbaladizo porque existen no pocas contradicciones entre las distin-tas fuentes consultadas en relación con la fecha de estreno. En cualquier caso, creo que elorden, si no irreprochable, será razonablemente válido. De todo esto, sin embargo, habráque tratar algo más en extenso.

Breve historia de los orígenes del western

Aunque, según parece, el primer western fue realizado en 1898, se considera que el origendel género está en Robo y asalto de un tren (The Great Train Robbery), dirigida por Edwin S.Porter en 1903. No parece el momento de glosar las sorprendentes excelencias del filme,ni la figura de su director, en tiempos operador a las órdenes de Thomas Alva Edison. Comoes natural, la película es muda, y lo seguirán siendo todas las sucesivas muestras del géne-ro, hasta 1929.

IX

Prólogo

Ese año precisamente es clave para el futuro del cine. En 1927 se había estrenado el pri-mer, y rudimentario, filme sonoro, El cantor de Jazz (The Jazz Singer, Alan Crosland), pero elnuevo sistema no terminaba de despegar definitivamente, entre otras cosas por las dificul-tades de adaptación de las salas cinematográficas. Por eso, en 1928 y 1929, la mayor partede las películas que se estrenan quedan adscritas al viejo sistema de imágenes e intertítu-los, con la posibilidad de música en directo dentro de la sala de proyección, más o menosmodesta, y, en su caso, la presencia de un “explicador”, muy extendida en ciertas latitudes.Si nos limitamos a considerar el western, parece ser que no existe filme alguno sonoro estre-nado antes de 1929, y este año son muy pocos los que gozan de esa cualidad. El conflictose presenta, sin embargo, por dos razones; por un lado, porque de algunas películas se dis-pone de escasísimos datos, cuando no se carece de ellos en absoluto, y, en particular, por-que los datos que se poseen hacen dudar, con frecuencia, de si es adecuado incluir o no elfilme en cuestión dentro del llamado “cine sonoro”. Efectivamente, se dan todos los casosimaginables, desde una banda de sonido con diálogos que no cubre la totalidad del metra-je, hasta la mera presencia de efectos sonoros. Por eso resulta delicado establecer la filmo-grafía de ciertos directores de la época, como J.P. McGowan.

Otro asunto no menos delicado es la localización de películas que han sufrido diversosavatares antes y/o después de su estreno. Estos avatares pueden consistir en el cambio detítulo, la modificación del metraje por añadidos de partes nuevas o supresiones, o el cam-bio de distribuidora. Hay que tener especial cuidado entonces para evitar el peligro de rese-ñar dos veces la misma película, con títulos distintos, duración distinta, distribuidora distintay, ¿por qué no?, en ocasiones con elenco artístico modificado.

El western en los años 30

La década de consolidación del cine sonoro ve nacer un fenómeno interesante, que afectatambién al western, y que no es sino la confirmación del mismo, iniciado ya en el cine mudo:la presencia en las pantallas de series y seriales cinematográficos. Distingamos: las pelícu-las de una serie tienen los mismos personajes protagonistas y, en consecuencia, los mismosactores aunque con el tiempo alguno o algunos de ellos puedan sustituirse por otros; susargumentos, sin relación los unos con los otros, poseen un marcado “aire de familia”, demodo que se pueden contemplar las películas en cualquier orden sin que sufra la compren-sión de las tramas de las mismas y, al mismo tiempo, reconociendo su pertenencia a la seriecorrespondiente; por fin, es habitual que las películas de una serie, y lo mismo de un serial,sean marca de fábrica de una productora determinada.

Las características de un serial son muy parecidas, con un signo distintivo: los episodioso capítulos se suceden, de manera que lo adecuado es contemplarlos en su orden si sedesea una comprensión detallada de lo que ofrecen. Series y seriales se encuentran en labase de lo que más adelante serán sus homólogos televisivos.

Este fenómeno crea, en los años 30, un buen puñado de estrellas de la pantalla, recono-cibles por sí mismas y por las series y seriales que interpretan. En ocasiones, el personajeinterpretado por un actor no es único, y éste participa, por lo habitual sucesivamente, en doso más series y personajes; esto se acentúa, como parece natural, cuando el actor en cues-tión no es el protagonista destacado sino uno de los que lo acompañan. Cowboys cantan-tes como Gene Autry o Roy Rogers son perfectamente reconocibles por sus series, en lasque ni siquiera cambian el nombre del personaje, que es el suyo propio. William Boyd, porsu parte, hace famoso el nombre de su personaje, Hoppalong Cassidy, en una serie de

películas cuyo contenido podría calificarse de didáctico. Una relación somera de los másnotables de estos héroes del western incluye nombres como los que a continuación serelacionan:

Johnny Mack BrownRay “Crash” Corrigan“Wild” Bill ElliottKirby GrantTom KeeneJohn “Dusty” KingAllan “Rocky” LaneRobert LivingstonKen MaynardKermit MaynardJack RandallCharles StarrettJimmy WakelyJohn Wayne

El último nombre citado es correcto: se trata del John Wayne que, con el correr del tiempo,se convertiría en una estrella absoluta del cine. El libro de Ted Holland5 constituye una inte-resante introducción a este subtema específico dentro del mundo del western. Ilustra al lec-tor, por otra parte, acerca de los personajes que rodean en este tipo de películas al perso-naje protagonista, y que cubren tres apartados: “Sidekicks”, compañeros y amigos del héroe,“Bad Guys”, es decir, los malos de las películas, que en este género y en esta época de laque ahora se trata eran siempre los mismos, elegidos entre una amplia nómina, y, por fin,las “Cowgirls”, personajes femeninos que actúan como contrapunto del héroe. Lo hacen, aveces, utilizando seudónimos, como es el caso de Lorna Gray-Adrian Booth, Reno Blair-RenoBrowne, Jean Carmen-Julia Thayer y, tal vez especialmente, Rita Cansino, que hará famosoel nombre artístico de Rita Hayworth. Es éste todo un mundo dentro de la historia del wes-tern que exigiría, sin duda, una atención particularizada.

En lo relativo a las series, fueron famosas las que respondían a los títulos de:

Billy the KidCisco KidLone RiderRange BustersRed RiderTexas RangersThree MesquiteersTrail Blazers

Las películas de cada serie se relacionan, como es lógico, como películas individuales, ads-crita cada una de ellas al director correspondiente. No ocurre así con los seriales, que noquedan desglosados en capítulos. Por lo general, son obra de uno o, a lo sumo, dos direc-tores. En este caso, se incluyen como obra de ambos, indicando el número de capítulos yla duración total, prestando atención a que se trate de capítulos estrenados en pantalla gran-de y excluyendo, por tanto, todas aquellas series y seriales difundidos por televisión, aun-que en algunos casos hayan visto ampliada su carrera comercial mediante la exhibición ensalas de cine de capítulos o episodios unidos artificialmente, por lo general de dos en dos.

Diccionario de directores del western

X

XI

Prólogo

El asunto, en cualquier caso, es delicado y cabe la posibilidad de que el diccionario conten-ga algún error por esta causa.

Productoras y distribuidoras

El Universo de la producción cinematográfica de Hollywood en las décadas de los años 30,40 y, en menor medida, 50 es peculiar. Al lado de las Majors, universalmente conocidas,coexisten pequeñas y cambiantes productoras, por lo general modestas en recursos, res-ponsables de una parte importante de la producción, la que requiere menos medios mate-riales. Creo que es conveniente indicar la procedencia de las películas, y ésa ha sido laopción adoptada en este Diccionario, a sabiendas de los problemas que se pueden plante-ar, ya que no es reducido el número de películas que después de ser producidas por unacompañía son distribuidas por otra, o, también, que lisa y llanamente cambian de distribui-dora a lo largo de su carrera comercial, como ya se ha indicado. Con excepción de WarnerBros-First National (WB), Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), United Artists (UA), 20th Century-Fox(Fox) y Producers Releasing Corporation (PRC), las restantes productoras se consignan consu nombre íntegro y con la mayor precisión posible. Hay que tener en cuenta, por ejemplo,que Universal se convirtió en Universal-International a partir de 1946; que Screen Guild yLippert son, en lo esencial, la misma productora, la primera desde 1945 a 1949 y la segun-da desde esta última fecha hasta 1955; que Producers Releasing Corporation (PRC), quelanzó películas entre 1939 y 1948, se llamó sucesivamente Producers Pictures Corporationy Producers Distributing Corporation, antes de adoptar su nombre definitivo. Algunas deestas cosas, en fin, he procurado que parecieran claras sin más que leer la breve ficha téc-nica que acompaña al título de cada película.

Declaración de intenciones

Con las salvedades citadas, he pretendido que el diccionario fuera exhaustivo. Eviden temen-te no lo he logrado, acaso porque sea una tarea imposible. Quiero creer que una obra comoésta llena un hueco en la necesidad de información cinematográfica y animo al que esté dis-puesto a ello, a gastar parte de su tiempo en obras semejantes o, ¿por qué no?, a insistir enésta, corrigiéndola, ampliando sus datos, detectando sus errores, hasta donde ello sea posi-ble. Recordemos: cuanto más se conoce, más se disfruta.

Notas

1 Eduardo A. Russo. Diccionario de Cine. Paidós, 1998, p. 273.2 op. cit., p. 273.3 VV. AA. Lectures du film. Albatros, 1980, pp. 108-114.4 André Gardies y Jean Bessalel. 200 mots-clés de la théorie du cinéma. Cerf, 1995, pp. 95-97.5 Ted Holland. B Western Actors Enciclopedia: Facts, Photos and Filmographies for more than 250 familiar

Faces. McFarland, 1989.

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ABBOTT, CHARLES

No se conocen datos biográficos de Charles Abbott.En su efímera carrera como montador y realizadorfiguran sólo tres filmes, High Hat (1937), comediasentimental dirigida por Clifford Sanforth, en la quefue responsable del montaje, y los dos westerns queaquí se reseñan, en los que figura como director.

FILMOGRAFÍAThe Fighting Texan. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Elaine Shepard, Frank La Rue.The Adventures of the Masked Phantom. 1939. 60 minutos. Blanco yNegro. Equity. Monte Rawlins, Betty Burgess, Art Davis.

ABRAHAMS, DERWIN 1903-1974

Neoyorquino, lo encontramos por primera vez en lostítulos de crédito de una película en 1936, comoayudante de dirección de Nate Watt en La rueda deldestino (Hoppalong Cassidy Returns). Continuará eneste cometido, siempre para Paramount, a las órde-nes del citado Watt, David Selman, Edward Ven turini,Howard Bretherton y, sobre todo, Lesley Selan der.Salvo en una ocasión, las películas son entregas su -cesivas de la serie protagonizada por William Boyd.Cuando, en 1941, pasa a la dirección, no es de ex -trañar que su obra, westerns en su inmensa mayoría,se centre en series y seriales con actores como elcitado Boyd, Charles Starrett (Durango Kid) o JohnnyMack Brown. Trabaja para Columbia y, en menor me -dida, para Monogram. Entre 1941, año de su debutdetrás de las cámaras, y 1945, cuando empieza suconjunto de películas con Charles Starrett, existe unvacío que no he podido llenar, en el que, según algu-nas fuentes, realiza tres westerns, Texas Rifles, Phan-tom Outlaws y Cattle Call, todos ellos de 1944.

FILMOGRAFÍA Border Vigilantes. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Russell Hayden, Andy Clyde, Frances Gifford.Secrets of the Wasterland. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Para mount.William Boyd, Andy Clyde, Brad King, Barbara Britton.Rough Ridin’Justice. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Dub Taylor, Betty Jane Graham, Jimmy Wakely.The Return of the Durango Kid. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Jean Stevens, Britt Wood.Both Barrels Blazing. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Dub Taylor, Pat Parrish, Tex Harding.Rustlers of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y negro. Columbia.Charles Starrett, Dub Taylor, Sally Bliss, Tex Harding.Northwest Trail. 1945. 66 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele,John Litel, Joan Woodbury.Drifting Along. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Lynne Carver, Raymond Hatton.Frontier Gunlaw. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Tex Harding, Jean Stevens, Dub Taylor.The Haunted Mine. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Linda Johnson.The Fighting Frontiersman. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette, Helen Mowery.South of the Chisholm Trail. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders.Prairie Raiders. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders.Swing the Western Way. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Paul Triesch, Ken Triesch, Mary Dugan.The Stranger from Ponca City. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter.Riders of the Lone Star. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter.Smoky River Serenade. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. PaulCampbell, Ruth Terry.Tex Granger, Midnight Rider of the Plains. 1948. 270 minutos. 15 capítu-los. Blanco y Negro. Columbia. Robert Kellard, Peggy StewartThe Rangers Ride. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.

1

A

Cowboy Cavalier. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Jan Bryant.The Girl from San Lorenzo. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. Inter-American Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Jane Adams.Whistling Hills (Emboscada en las colinas). 1951. 58 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Noel Neill.

ADAMSON, AL 1929-1995

Hijo del actor, productor y director Victor Adamson yde la actriz Dolores Booth, empieza a dirigir en soli-tario en 1964 películas de terror de bajo presupues-to, además de un puñado de westerns poco imagi-nativos con actores de segunda fila y mínima ambi-ción artística. Su mujer, la actriz Regina Carroll, parti-cipa con frecuencia en las películas de su marido,mal dirigidas, peor montadas, literariamente ínfimasy que, a pesar de ello, o tal vez gracias a ello, preten-den postularse como películas de culto. Five BloodyGraves, conocida también, entre otros títulos, comoGun Riders, es un extraño e irritante filme que enar-bola como detalle exquisito el dudoso logro de ha -cer de la Muerte el narrador en off, apocalíptico ygrandilocuente. Adamson murió asesinado, al pare-cer por el contratista que se había encargado de laremodelación de su vivienda, aunque el cuerpo apa-reció varios meses más tarde, macabramente ente-rrado en la citada obra de remodelación. Su películaLash of Lust (1974), extraño western para adultos,semiclandestino, fue parcialmente rodada en el tris-temente célebre Spahn Ranch (California), asociadoa Charles Manson. En alguna ocasión, firma comoGeorge Sheaffer.

FILMOGRAFÍA Half Way to Hell (co-d.: Victor Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco yNegro. Adamson. Carroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge.Five Bloody Graves. 1970. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Inde -pendent-International. Robert Dix, Scott Brady, Paula Raymond.The Female Bunch. 1971. 86 minutos. Color. Dalia. Russ Tamblyn, JenniferBishop.Lash of Lust. (George Sheaffer). 1974. Color. Gary Kent, Bambi Allen.Jessi’s Girls. 1975. 84 minutos. Color. Manson Prod. Sondra Currie,Geoffrey Land.Blazing Stewardesses. 1975. 85 minutos. Metrocolor. Independent-International. Yvonne De Carlo, Robert Livingston.

ADAMSON, VICTOR 1890-1972

Nacido en Kansas City, Missouri, el 4 de enero de1890, actor en más de 130 westerns de serie B, tan -to mudos como sonoros (Art Mix, Al Mix, Denver Di -

xon), productor (suyas fueron la Art Mix Produc tionsy la California Motion Pictures Enterprises) y director,vivió algún tiempo, en su juventud, en Nue va Ze -landa. Utiliza, como realizador, los seudónimos de AlJames y Denver Dixon, además de su propio nom-bre. No resulta nada sencillo seguir la pista de la pro-ducción de Victor Adamson, que juega con los nom-bres de los actores hasta producir confusión. En suúltima película, da la alternativa a su hijo, Al Adam -son, que continuó con el negocio cinematográficofamiliar.

FILMOGRAFÍA Desert Vultures. 1930. Blanco y Negro. Art Mix Productions. VictorAdamson.Sagebrush Politics. 1930. 54 minutos. Blanco y Negro. HollywoodPictures. Victor Adamson (Art Mix), Lilian Bond, Jim Campbell.The Fighting Cowboy. (El bravucón) (Denver Dixon). 1933. 58 minutos.Blanco y Negro. Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Marin Sais, GeneeBoutell.Circle Canyon (El desfiladero de la muerte). 1934. 50 minutos. Blanco yNegro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, June Mathews, Clarise Woods.Lightning Range (El jinete relámpago) (Denver Dixon). 1934. 53 minutos.Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, Patsy Bellamy, BettyButler.Lighting Bill (Denver Dixon). 1934. Blanco y Negro. Superior Talking. JayWilsey (Buffalo Bill, Jr.), Alma Rayford, Allen Holbrook.Boss Cowboy (Denver Dixon). 1934. 51 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Buddy Roosevelt, Frances Morris, Sam Pierce, Fay McKenzie.Rawhide Romance (Denver Dixon). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Lafe McKee, Genee Boutell.Range Riders (Denver Dixon). 1934. 48 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Buddy Roosevelt, Denver Dixon, Barbara Starr.Desert Mesa (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. TomWynn (Wally West), Franklyn Farnum, Tonya Beauford.Arizona Trails (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Bill Patton, Edna Aslin, Denver Dixon.Half Way to Hell (co-d.: Al Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco y Negro.Adamson. Caroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge.

ADREON, FRANKLIN 1902-1979

Uno más entre tantos profesionales semidesconoci-dos que mantuvieron viva la industria de Hollywood,entra en el universo del séptimo arte en 1935, en laMascot, y continuó en ella cuando fue absorbida porla Republic. Guionista, entre 1937 y 1966, produc-tor, entre 1948 y 1959, y, por fin, director de pelícu-las de género y programas de televisión, entre 1953y 1966. Sus únicas incursiones como realizador enel western tienen que ver con los archifamosos her-manos James, Jesse y Frank, que en Hell’s Cross -roads son personajes secundarios, y con el mundode los seriales.

2

Adamson

FILMOGRAFÍA Man with the Steel Whip. 1954. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Republic. Dick Simmons, Barbara Bestar.Hell’s Crossroads. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic.Stephen McNally, Peggie Castle, Robert Vaughn.

ALDRICH, ROBERT 1918-1983

Uno de los grandes del cine americano. Nacido enCranston, Rhode Island, el 9 de agosto de 1918, defamilia ilustre, compuesta por políticos y gente de lasfinanzas, mostró entusiasmo por el béisbol y el jazzen su época universitaria. Ese entusiasmo se convir-tió en pasión cuando se encontró con el teatro, des-viándolo de los estudios que su familia había plane-ado para él.

A los 23 años se incorpora a la RKO y un año des-pués es segundo ayudante de dirección. En 1945 seconvierte en primer ayudante de dirección para lapelícula The Southerner, de Jean Renoir.Sucesivamente trabajará con William A. Wellman(También somos seres humanos, The Story of G.I.Joe, 1945), Lewis Milestone (The Strange Love ofMartha Ivers, 1946, y Arco de triunfo, Arch ofTriumph, 1948), Abraham L. Polonsky (Force of Evil,1948), Richard Fleischer (So This Is New York, 1948),Robert Rossen (Cuerpo y alma, Body and Soul,1947), Max Ophüls (Caught, 1949) y Charles Chaplin(Candilejas, Limelight, 1952), entre otros. Este mis -mo año, 1952, y el siguiente, 1953, dirige para lascadenas NBC, ABC y CBS episodios de distintas se -ries hasta que poco después se estrena como direc-tor de cine con el filme The Big Leaguer, producidopor una filial de MGM. Se trata de una obra de encar-go, en contraste con la que dirigirá al año siguiente,World for Ransom, que es un proyecto personal.Inmediata mente llegarán dos formidables westerns,Apache y Veracruz, dos cantos a la aventura, en laque subyace la sumisión a unos ideales que el tiem-po ha parecido devaluar. Kiss Me Deadly (1955),magnífica aunque coyuntural muestra de cine negro,precede, en tre otras, a la curiosa Autumn Leaves, talvez la más atípica obra de Aldrich, y a la vigorosapelícula bélica Attack! (1956).

Por entonces, ya tiene su propia productora, As so-ciates and Aldrich, con la que realizará parte de suobra. Lo volvemos a encontrar en los títulos de cré-dito de un western crepuscular don de los haya, Elúltimo atardecer, insólitamente maduro en estética ycontenido. A partir de ese momento Aldrich será unrealizador más espectacular, si se quiere más efectis-ta, que no renuncia sin embargo a sus principios co -mo creador cinematográfico, que se pueden resumir,con el consiguiente riesgo de simplificar las cosas,

en la siguiente frase: una indagación profunda en lasmiserias, pero también en las virtudes del ser huma-no, utilizando como vehículo transmisor de ideas unpeculiar modo de entender la violencia, a la quesupone arraigada en el alma humana. La contempla-ción atenta de películas como ¿Qué fue de BabyJane? (What Ever Happened to Baby Jane?, 1962), Elvuelo del fénix (Flight of the Phoenix, 1966), Doce delpatíbulo (The Dirty Dozen, 1967), The Killing of SisterGeorge (1968), El emperador del norte (The Emperorof the North, 1973) o La patrulla de los inmorales(The Choirboys, 1977) ahorra comentarios acerca dela precisión casi matemática de las realizaciones deAldrich, y del alcance ideológico de sus temas. En lorelativo a sus restantes westerns, La venganza deUlzana abunda en las virtudes de los anteriores,quintaesenciándolos. Un caso aparte son Cuatro tíosde Texas y El rabino y el pistolero, en las que elhumor subterráneo tan brillantemente desarrolladoen obras de otros géneros se superficializa, convir-tiéndolas, a mi juicio, en dos películas parcialmentefrustradas.

FILMOGRAFÍA Apache (Apache). 1954. 89 minutos. Technicolor. 1,85:1. Hecht-LancasterProd (UA). Burt Lancaster, Jean Peters, John McIntire.Vera Cruz (Veracruz). 1954. 94 minutos. Technicolor. Superscope. 2:1.Hecht-Lancaster Prod. (UA). Gary Cooper, Burt Lancaster, Denise Darcel,Sara Montiel, César Romero.The Last Sunset (El último atardecer). 1961. 112 minutos. Eastmancolor.1,85:1. Brynaprod S.A. (Universal). Kirk Douglas, Rock Hudson, DorothyMalone, Carol Lynley, Joseph Cotten.4 for Texas (Cuatro tíos de Texas). 1964. 124 minutos. Technicolor. 1,85:1.The S.A.M. Company y Associates and Aldrich Production (WB). FrankSinatra, Dean Martin, Anita Ekberg, Ursula Andress, Charles Bronson,Victor Buono.Ulzana’s Raid (La venganza de Ulzana). 1972. 103 minutos. Technicolor.1,85:1. De Haven-Aldrich (Universal). Burt Lancaster, Bruce Davidson,Jorge Luke, Richard Jaecked.The Frisco Kid (El rabino y el pistolero). 1979. 122 minutos. Technicolor.1,85:1. WB. Gene Wilder, Harrison Ford, Val Bisoglio.

ALGIER, SIDNEY 1889-1945

Cómico de vodevil, entra en el cine en 1915, contra-tado por la American Company. Poco destacado pro-fesional de Hollywood que fue actor, guionista,productor y ayudante de dirección, y que, en ciertaocasión, co-realizó una película, un western bastan-te primitivo.

FILMOGRAFÍA Wild Horse (co-d.: Richard Thorpe). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro.Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.

3

Algier

ALLEN, FRED 1896-1955

Montador desde 1914, inicialmente para MackSennett y más tarde para Harry Joe Brown Pro duc-tions y Charles Rogers Productions, es responsable,como director, de siete películas, todas ellas wes-terns, cinco de las cuales pertenecen a la serie delpopular Tom Keene para Radio Pictures.

FILMOGRAFÍA Freighters of Destiny (La última emboscada). 1931. 60 minutos. Blanco yNegro. RKO. Tom Keene, Barbara Kent.Partners. 1932. 58 min. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Nancy Drexel.The Saddle Buster (El domador de potros). 1932. 60 minutos. Blanco yNegro. RKO. Tom Keene, Helen Foster.Ghost Valley (El valle de los fantasmas). 1932. 54 minutos. Blanco yNegro. RKO. Tom Keene, Kate Campbell.Ride Him, Cowboy. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,Ruth Hall.Beyond the Rockies (La amazona de las rocas). 1932. 60 minutos. Blancoy Negro. RKO. Tom Keene, Rochelle Hudson.The Mysterious Rider (El jinete alado). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Kent Taylor, Lona Andre, Gail Patrick, Irving Pichel.

ALLEN, IRVING 1905-1987

Lo encontramos como montador en Universal, Para -mount y Republic a partir de 1929. En los años 40dirige cortometrajes, algunos de los cuales logranmerecida fama. En los 50 se convierte en un avispa-do productor de películas de aventuras, fundando laWarwick Productions con Albert R. Broccoli. Rompecon su socio a raíz de la llegada de James Bond, conla que Allen no estaba muy de acuerdo. Sorpren -dentemente, aunque tal vez debido al éxito de laserie del famoso espía, se hace cargo de la produc-ción de las películas consagradas a otro espía de fic-ción, Matt Helm, encarnado por Dean Martin. Lastres entregas son The Silencers (Phil Karlson, 1966),Matt Helm, agente muy especial (Murderer’s Row,Henry Levin, 1967), y Emboscada a Matt Helm (TheAmbushers, Henry Levin, 1968). Polaco de naci-miento, aborda esporádicamente la dirección de susproyectos, entre los que cabe citar su colaboracióncon Burgess Meredith en El hombre de la Torre Eiffel(The Man On the Eiffel Tour, 1949), y New Mexico, unwestern oficialmente dirigido por Irving Reis. Tantoeste filme como Slaughter Trail son dos estimablespelículas de género.

FILMOGRAFÍA New Mexico (co-d.: Irving Reis). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. LewAyres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.

Slaughter Trail. 1951. 78 minutos. Cinecolor. RKO. Brian Donlevy, GigYoung, Virginia Grey.

AMATEAU, RODNEY 1923-2003

Procedente del medio radiofónico, se inicia en elcine como director de segunda unidad. En los años50 se dedica a la dirección de series de televisiónpara la división de la Fox encargada de las realizacio-nes para la pequeña pantalla, después de algúnintento por dirigir películas, entre las que se cuentala que habrá de ser su único western. Vuelve al cineen los 70, ahora dirigiendo preferentemente come-dias. Estuvo casado durante cuatro años con la esti-mable actriz Coleen Gray.

FILMOGRAFÍA The Bushwhackers. 1952. 70 minutos. Blanco y Negro. Jack BroderProductions/Realart. John Ireland, Wayne Morris, Dorothy Malone.

ANTHONY, JOSEPH 1912-1993

Actor de teatro en los 30, pareja de baile de AgnesDe Mille en los 40, es, esencialmente, un hombre deteatro, que debutará en el cine como actor y diseña-dor de decorados. Trabaja para Paramount en lasegunda mitad de los 50 dirigiendo, en especial,películas basadas en éxitos de Broadway que élmismo había dirigido sobre las tablas. Probable men-te sea El farsante, un western, si se quiere, muyespecial, su mejor filme, con un Burt Lancaster y unaKatharine Hepburn más que notables.

FILMOGRAFÍA The Rainmaker (El farsante). 1957. 121 minutos. Technicolor. Paramount.Burt Lancaster, Katharine Hepburn, Wendell Corey.

ARCHAINBAUD, GEORGE 1890-1959

Nacido en París, llega a Hollywood en 1915, llevan-do a sus espaldas una interesante experiencia tea-tral. Empieza a trabajar para el cine en 1916 comoayudante de dirección, y ya en 1917 dirige su prime-ra película. Trabaja para la unidad de producción deHarry Sherman en las décadas de los 30 y los 40,realizando, en el terreno del western básicamente,sucesivas entregas de la serie protagonizada porWilliam Boyd (Hopalong Cassidy);en la década de los50 se dedicará al vaquero cantante Gene Autry.Entre ambos parece transcurrir la vida profesional de

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Allen

este director, poco preocupado por los resultadosartísticos de sus películas, y sí interesado en preser-var la “marca de fábrica” asociada a cada una de susdos estrellas.

FILMOGRAFÍA Hoppy Serves a Writ. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. WilliamBoyd, Andy Clyde, Jan Christy, Jay Kirby.The Kansan (El hombre de hierro). 1943. 79 minutos. Blanco y Negro. UA.Richard Dix, Jane Wyatt, Albert Dekker.False Colors. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, AndyClyde, Claudia Drake, Jimmy Rogers.The Woman of the Town (Una dama en el Oeste). 1943. 90 minutos.Blanco y Negro. UA. Claire Trevor, Albert Dekker, Barry Sullivan.Texas Masquerade. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,Andy Clyde, Mady Correll, Jimmy Rogers.Mystery Man. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, AndyClyde, Eleanor Stewart, Jimmy Rogers.Alaska. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kent Taylor,Margaret Lindsay, John Carradine.The Big Bonanza. 1944. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. RichardArlen, Robert Livingston, Jane Frazee.Fool’s Gold. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Pro -ductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Jane Randolph, Rand Brooks.The Devil’s Playground. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. HoppalongCassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, RandBrooks.Unexpected Guest. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Patricia Tate, Rand Brooks.King of the Wild Horses. 1947. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Preston Foster, Gail Patrick.Dangerous Venture. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassi -dy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Betty Alexander, RandBrooks.The Marauders. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Dorinda Clifton, RandBrooks.Hoppy’s Holiday. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Ware, Rand Brooks.Silent Conflict. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Pro -ductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Virginia Belmont, Rand Brooks.The Dead Don’t Dream. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. HoppalongCassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Tucker, RandBrooks.Sinister Journey. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks.Borrowed Trouble. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Anne O’Neill, Rand Brooks.False Paradise. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks.Strange Gamble. 1948. 81 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong CassidyProductions (UA). William Boyd, Andy Clyde,Elaine Riley, Rand Brooks.Border Treasure. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JaneNigh, John Doucette, Richard Martin.The Old West. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.

Night Stage to Galveston. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Virginia Huston.Apache Country. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Carolina Cotton.Barbed Wire. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Anne James.Wagon Team. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.Blue Canadian Rockies. 1952. 58 minutos, Blanco y Negro. Gene Autry,Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.Winning of the West. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.On Top of Old Smoky. 1953. 59 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.Goldtown Ghost Riders. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.Pack Train. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.Saginaw Trail. 1953. 56 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Connie MarshallLast of the Pony Riders. 1953. 58 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Kathleen Case.

ARNOLD, JACK 1916-1992

Nacido el 14 de octubre de 1916 en New Haven,Connecticut, de padres rusos. La prosperidad fami-liar estuvo ligada al traslado a Nueva York, dondeArnold sintió despertar su vocación teatral. Despuésdel derrumbe económico norteamericano de 1929la familia quedó casi en la ruina, por lo que el jovenJack se determinó, más si cabe, a hacer carrera enel teatro. Su primera experiencia cinematográfica fuecuriosa: con una cámara Kodak, modelo K, de 16mm, filmó las obras de teatro en que no participaba,vendiendo copias a los actores. Durante la guerra,hizo un curso de cine en 1942, con objeto de pre-sentarse en los Estudios Astoria de la Paramount pa -ra optar al puesto de operador. Fue asignado a Ro -bert Flaherty como asistente, con el que permanecióocho meses. Después de la guerra volvió a su traba-jo teatral y, entre 1947 y 1949, rodó algunos cortospromocionales, antes de debutar en la realización delargometrajes con el filme de tono do cumental WhitThese Hands (1950), sobre el mundo de la confec-ción. El éxito de la película le abrió las puertas de laUniversal, para la que rodaría, en primer lugar, la irre-levante Girls in the Night (1953). Entre 1953 y 1955realizará otras cuatro películas, en el efímero sistema3-D, que le permitirán ir afinando un estilo cinemato-gráfico propio, especialmente adecuado para pro-ducciones no demasiado costosas. Estuvo en la Uni -versal hasta 1958, y después, sin abandonarla deltodo, dirigió películas para MGM, Paramount y otros

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Arnold

estudios, hasta que, en 1976, después del filme deacción Conspiración en Suiza (The Swiss Cons pira-cy), se refugió en el medio televisivo. Estamos, sinlugar a dudas, ante uno de los grandes directores dela serie B, aunque serie B “de lujo”, con películas ensu haber tan formidables como La mujer y el mons-truo (Creature from the Black Lagoon, 1954), o TheIncredible Shrinking Man (1957), no estrenada ofi-cialmente en España pero conocida como El increí-ble hombre menguante. Arnold es, sin duda, uno delos grandes del cine fantástico, pero tiene también almenos un western magnífico e inquietante, Sangreen el rancho.

FILMOGRAFÍA The Man from Bitter Ridge. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. Universal.Lex Barker, Mara Corday, Stephen McNally.Red Sundown. 1956. 82 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun,Martha Hyer, Dean Jagger.Man in the Shadow (Sangre en el rancho). 1957. 80 min. Blanco y Negro.CinemaScope. Universal. Jeff Chandler, Orson Welles, Colleen Miller.No Name on the Bullet. 1959. 77 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Charles Drake, Virginia Grey.Boss Níger. 1975. 87 minutos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Dimension Pic -tures. Fred Williamson, D’Urville Martin, R.G. Armstrong, Barbara Leigh.The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Earl Bellamy, Bruce Bilson,Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, ForrestTucker, Jeannine Riley.

ATKINS, THOMAS 1887-1968

Nacido en Springfield, Massachussets, es ayudantede dirección entre 1920 y 1934. Inmediatamentedespués comienza una carrera de realizador, que sefrustra al poco tiempo, después de realizar tres pelí-culas de las que la tercera, Hi Gaucho!, que pareceser la más personal de las tres, es un western austral.

FILMOGRAFÍA Hi, Gaucho! 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Carroll, SteffiDuna.

AVERBACK, HY 1920-1997

Productor, actor y director de cine y, sobre todo, detelevisión, dentro del terreno de la comedia, no lo -gra, en ninguno de los dos medios, resultados me -dianamente destacables. Un solo western en su ha -ber, con mucho en su interior de comedia.

FILMOGRAFÍA The Great Train Robbery (Ojos verdes, rubia y peligrosa). 1969. 95 minu-tos. Technicolor. Panavision. Malcolm Stuart Productions (WB). ZeroMostel, Kim Novak, Clint Walker.

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Atkins

BACON, LLOYD 1890-1955

Lloyd Bacon será siempre recordado como el direc-tor de La calle 42 (42nd Street, 1933) y de Desfile decandilejas (Footlight Parade, 1933). Por lo demás, esun ho nesto, antiguo y prolífico profesional, que reali-za más de cien películas desde 1922, de las quecasi 40 son mudas. Nacido en San José, California,perteneciente a una familia inmersa en el mundoescénico, sus primeros pasos en este universo los dacomo actor sobre un escenario. En Holly wood, ya en1915, pasa por Essenay, Mutual y Triangle co moespecialista y actor, antes de convertirse en guionis-ta y director a las órdenes de Mack Sennett. En 1925pasa a Warner Bros, donde desarrollará la ma yor ymejor parte de su carrera como director, que inclu-ye los dos musicales citados. En 1944 pasa a la Fox,y a partir de 1948 alterna con otras productoras.Ninguno de sus cuatro westerns es memorable, perolos dos primeros se plantean como películas deprestigio, con actores conocidos y una duración su -perior a la media de los westerns de la época.

FILMOGRAFÍA Cowboy from Broadway. 1938. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. DickPowell, Pat O’Brien, Priscilla Lane, Dick Foran.The Oklahoma Kid. 1939. 85 minutos. Blanco y Negro. WB. James Cagney,Humphrey Bogart, Donald Crisp, Rosemary Lane.Silver Queen (Reina de la plata). 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. UA.George Brent, Priscilla Lane, Bruce Cabot.The Great Sioux Uprising (La carga de los indios sioux). 1953. 80 minu-tos. Technicolor. Universal. Jeff Chandler, Faith Domergue, Lyle Bettger.

BADGER, CLARENCE G.1880-1964

Nacido en San Francisco y procedente, profesional-

mente, del mundo de la fotografía, Clarence G. Bad -ger se introduce en el mundo del cine por azar, en1915. Guionista en el periodo mudo, realiza muchoscortometrajes en la década de los años diez, sobretodo comedias para Mack Sennett –hasta 1917–, ypara el productor Samuel Goldwyn a partir de esafecha. A mediados de los años veinte pasa a Pa ra-mount. Incorporado al cine sonoro, llega a dirigir do -ce películas, ninguna de las cuales tiene el menorinterés, incluidos los tres westerns que realiza, el últi-mo de los cuales se desarrolla en Australia, país alque emigra Badger en 1936.

FILMOGRAFÍA The Bad Man (El hombre malo). 1930. 77 minutos. Blanco y Negro. FirstNational. Walter Huston, Dorothy Revier, James Rennie, SidneyBlackmer, O. P. Heggie.Woman Hungry. 1931. 65 minutos. Primitivo color. WB. Sidney Blackmer,Lila Lee.Rangle River. 1936. 86 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg Productions(Columbia). Victor Jory, Margaret Dare.

BAILEY, REX 1901-1977

Ayudante de dirección y director de segunda unidadprincipalmente, tal vez sea Monsieur Verdoux (Char-les Chaplin, 1946) la más notable de las películas enque participa en su cometido de auxiliar de direc-ción. Rex Bailey dirige 3 películas en 1953, dos delas cuales son westerns “árticos”, con Kirby Grant co -mo protagonista.

FILMOGRAFÍA Fangs of the Artic. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Lorna Hansen.Northern Patrol. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Marian Carr.

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B

BAKER, ROY WARD 1916

Británico, durante la Segunda Guerra Mundial traba-ja a las órdenes del novelista Eric Ambler en laUnidad Cinematográfica del Ejército. Fue precisa-mente Ambler quien propició la realización del pri-mer filme profesional de Baker, The October Man, en1947. Durante los primeros años 50 lo encontramosen Estados Unidos, con la Fox, donde dirige a Mari -lyn Monroe en Niebla en el alma (Don’t Bother toKnock, 1952). De regreso a Gran Bretaña, realiza laespléndida La última noche del Titanic (A Night toRemember, 1958), antes de especializarse en elcine de terror, de la mano de la Hammer y, en ciertamedida, de la Amicus. Su película Luna, cero dos(Moon Zero Two, 1969) es considerada con frecuen-cia como un western espacial.

FILMOGRAFÍA The Singer Not the Song (El demonio, la carne y el perdón). 1961. 132minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Rank (WB). Dirk Bogarde, JohnMills, Mylène Demongeot.

BAND, ALBERT 1924-2002

Nacido en París, de padres italianos, Albert Bandtrabajó en los estudios Pathé antes de ir a Hollywooda finales de los años 40. En la Meca del Cine, apren-de casi todo lo que hay que aprender de la mano deJohn Huston, con quien colaboró en La jungla deasfalto (The Asphalt Jungle, 1950) como ayudantede dirección, y en The Red Badge of Courage (1951)como guionista. En 1956 empieza a dirigir. A partirde comienzos de los años 60 diversifica su trabajo:pro ductor, guionista, actor ocasional, director, in -terviene en proyectos de financiación internacional.En todo caso, Albert Band es un realizador de esca-sa re levancia dedicado al cine de género, que tra -bajó en Italia y España en la época del spaghetti-western firmando, en ocasiones, con el nombre deAlfredo Antonini. Caben dudas sobre el papel quejugó en los tres westerns mediterráneos en los quefigura.

FILMOGRAFÍA The Young Guns. 1956. 84 minutos. Blanco y Negro. Allied. Russ Tamblyn,Gloria Talbott.Massacro al grande Canyon/Massacre at Grand Canyon (co-d.: SergioCorbucci). 1964. 88 minutos. Eastmancolor. Ultra Film/Sicilia Cinema to -grafica/Prodi Cinematografica. James Mitchum, Jill Powers, GiorgioArdisson, Burt Nelson.Gli uomini dal passo pesante/Las pistolas del norte de Texas/The Tram -plers/Les farcenés (co-d.: Mario Sequi). 1965. 105 minutos. Eastmancolor.

Alba Cinematografica. Joseph Cotten, Gordon Scott, James Mitchum,Ilaria Occhini, Franco Nero.I crudeli/Los despiadados/The Hellbenders (co-d.: Sergio Corbucci).1967. 93 minutos. Eastmancolor. Alba Cinematografica/Tecisa. JosephCotten, Norma Bengell, Julián Mateos, Angel Aranda. She Came to the Valley. 1979. 92 minutos. Metrocolor. RGV. Ronee Blakly,Dean Stockwell.

BARE, RICHARD L. 1909

Desde 1942 hasta 1956 dirige cortometrajes “edu-cativos” para Warner Bros, cuyas distintas entregasempiezan siempre por “So You…”, por ejemplo, SoYou Want to Give Up Smoking, que es el primero deellos. De inmediato, se vuelca en la realización tele-visiva, en la que posee un curioso registro: la direc-ción de los 168 episodios (tal vez salvo uno) de laserie Green Acres, iniciada en 1965. Fue, además,profesor de cine y autor de un libro técnico sobre larealización cinematográfica, que todavía ha conoci-do una nueva edición en el año 2000. Estrena 4 irre-levantes westerns en la década de los 50, aunqueuno de ellos, que no se incluye aquí, es la recopila-ción de dos episodios de la serie de televisiónCheyenne.

FILMOGRAFÍA Return of the Frontiersman. 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. GordonMcRae, Jack Holt, Rory Calhoun, Julie London.Hurricane at Pilgrim Hill. 1954. 51 minutos. Blanco y Negro. WB. ClemBevans, Cecil Kellaway, Virginia Grey.Shoot Out at Medicine Bend. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. WB.Randolph Scott, James Craig, Angie Dickinson, James Garner, GordonJones.

BARKER, REGINALD 1886-1945

Escocés de nacimiento, la labor de Reginald Barkercomo director se limita, prácticamente, al cine mudo,en el que no destaca apenas. No es un especialistadel western; para este género dirige sólo catorcepelículas de un total de casi noventa, que son lasque componen su filmografía. De estos catorce wes-terns, sólo uno es sonoro y éste, declaradamente pri-mitivo. En 1929 realiza una primera versión de TheMississippi Gam bler, que en 1955 retomaría el direc-tor Allan Dwan con el título de El jugador (Ten -nessee’s Part ner).

FILMOGRAFÍA The Great Divide. 1929. 75 minutos. Blanco y Negro. First National.Dorothy Mackaill, Ian Keith.

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Baker

BARRY, DONALD 1912-1980

Estrella universitaria del fútbol, se acerca al cinecomo actor desde las tablas de la escena. Se hacepopular con el serial Adventures of Red Ryder (JohnEnglish y William Witney, 1940), basado en el cómiccreado por Fred Harmon cuyo papel principal encar-naron también, en ocasiones sucesivas, Bill Elliott,Allan Lane y Jim Bannon. Dirige un único filme, quecarece de importancia.

FILMOGRAFÍA Jesse James’ Women. 1954. 83 minutos. Technicolor. UA. Don Barry, JackBuetel, Peggy Castle, Lita Baron.

BARRY, WESLEY 1907-1994

Polifacético personaje: actor desde los once años(acompaña a Mary Pickford, haciendo el papel de suhermano) hasta finales de los 30, ayudante de direc-ción (años 40), productor, director y, ocasionalmen-te, escritor de películas de serie B en los 50, WesBarry llega a dirigir sus tres únicos westerns (másdos re copilaciones de un serial de TV), además deotras pocas películas, para, más tarde, regresar a sutarea de ayudante de dirección, ahora en la peque-ña pantalla.

FILMOGRAFÍA Trail Blazers. 1953. 63 minutos. Blanco y Negro. Allied. Alan Hale, Jr.,Richard Tyler.Racing Blood. 1954. 76 minutos. Supercinecolor. Fox. Bill Williams, JeanPorter, Jimmy Boyd.Outlaw’s Daughter. 1954. 75 minutos. Color Corp. of America. Regal(Fox). Jim Davis, Bill Williams, Kelly Ryan.

BARSHA, LEON

Prolífico productor y montador de cuya vida personalse tienen pocas noticias, acaso porque, en sus añoscreativos, fue un semianónimo empleado de Colum -bia que colaboró, incluso como director, en películasde serie, en especial con los astros del westernCharles Starrett y Bill Elliott.

FILMOGRAFÍA Trapped. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Peggy Stratford.Two Gun Law. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Peggy Stratford, Hank Bell.Two Fisted Sheriff. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Barbara Weeks, Bruce Layne.

One Man Justice. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Barbara Weeks, Hal Taliaferro.

BARTLETT, HALL 1922-1993

Alumno de la Universidad de Yale, crea su propiaproductora en 1952, con la intención de lanzar almercado productos ambiciosos de tono semidocu-mental; productor, guionista, actor y director, en los60 deriva hacia productos más convencionales aun-que de prestigio (Juan Salvador Gaviota, JonathanLivingston Seagull, 1973; Los hijos de Sánchez, TheChildren of Sánchez, 1978). Las intenciones sonmejores que los resultados.

FILMOGRAFÍA Drango (co-d.: Jules Bricken). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Earlmar(UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, John Lupton.

BARTLETT, RICHARD 1922-1994

En los 50 funda L&B Productions Company. Actor,guionista, montador y director, además de productor,en ninguna de esas actividades fue destacado, nitampoco prolífico. En su haber, seis westerns devariado pelaje y escasos méritos artísticos.

FILMOGRAFÍA The Silver Star. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert. EdgarBuchanan, Marie Windsor, Earle Lyon.The Lonesome Trail. 1955. 72 minutos. Blanco y Negro. Lippert. EdgarBuchanan, John Agar, Adele Jergens.Two-Gun Lady. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. PeggieCastle, William Talman, Earle Lyon, Marie Windsor.Joe Dakota. 1957. 79 minutos. Eastmancolor. Universal. Jack Mahoney,Luana Patten, Charles McGraw.Slim Carter. 1957. 82 minutos. Eastmancolor. Universal. Jock Mahoney,Julie Adams, Ben Johnson.Money, Women and Guns. 1959. 80 minutos. Eastmancolor. Cine ma -Scope. Universal. Jack Mahoney, Kim Hunter, Tim Hovey.

BARTON, CHARLES T. 1902-1981

Sus primeros años los ocupa en labores de actor devodevil. Aprende el oficio de realizador de JamesCruze, que le da la alternativa en 1934, con Amor enruta, modesta película de serie basada en una obrade Zane Grey. Su labor como director, con casinoventa películas en su haber, entre cine y televisión,fue anodina, destacando eso sí por su eficacia como

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Barton

gestor, lo que hizo que le fueran encomendadosmuchos proyectos en los que no se deseaba gastardemasiado dinero. Lo mejor de sí mismo lo dio en lacomedia, género al que se dedicó preferentementea partir de los años 40. Trabajó con alguna asiduidadpara la pareja Bud Abbott-Lou Costello, mantenien-do una importante relación personal con el segundode ellos. Su último western estrenado, Zorro, theAvenger (1960), es una síntesis de 6 episodios de laserie televisiva que, con el mismo título, produjo WaltDisney. Excepcionalmente se incluye aquí, debido ala labor de síntesis realizada, que la aproxima a unaobra de creación genuina.

FILMOGRAFÍA Wagon Wheels (Amor en ruta). 1934. 56 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Randolph Scott, Gail Patrick.Rocky Mountain Mystery. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Randolph Scott, Charles Sale, Ann Sheridan.Nevada (Nevada). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. BusterCrabbe, Kathleen Burke.Forlorn River. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. BusterCrabbe, June Martel.Thunder Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. GilbertRoland, Charles Bickford, Marsha Hunt.Born to the West. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. JohnWayne, Marsha Hunt, Johnny Mack Brown.Out West with the Peppers. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Edith Fellows, Dorothy Ann Seese.Shut My Big Mouth. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. VictorJory, Fritz Feld, Lloyd Bridges, Adele Mara, Joe E. Brown.The Wistful Widow of Wagon Gap. 1947. 78 minutos. Blanco y Negro.Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Marjorie Main.Zorro, the Avenger. 1960. Blanco y Negro. Walt Disney. Guy Williams,Charles Korvin.

BAXTER, JOHN 1896-1975

Productor, guionista y director de origen británico, semantuvo activo entre mediados de los años 30 yfinales de los 50. Antes, fue empresario teatral yagente de actores. Un único western en su filmogra-fía, nada destacado, por otra parte.

FILMOGRAFÍA Ramsbottom Rides Again. 1956. 92 minutos. Blanco y Negro. Jack HiltonProductions. Arthur Askey, Glenn Melvyn.

BEAUDINE, WILLIAM 1892-1970

Este clásico de Hollywood, prolífico y polifacético, di -rigió casi 300 filmes, repartidos equitativamente en -

tre mudo y sonoro. Es tan difícil encontrar una pelí-cula brillante dirigida por él como encontrar otra quesea deleznable. Abarca todos los géneros y to das lastendencias. Apreciado por su rapidez y economía,Mister “Una toma”, como se le conocía, se ocupó, in -evitablemente, del western, en el que construyó unaobra breve, tal vez gris, pero más interesante de loque los títulos, los actores y el supuesto alcance delos filmes podría hacer suponer, si excluimos de estaobra ciertas rarezas crepusculares que le llevaron aasociar a algunos de los más célebres bandidos dela mitología del salvaje oeste con los monstruos quelanzó a la fama cinematográfica la Universal.

FILMOGRAFÍA Gas House Kids Go West. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. CarlSwitzer, Benny Bartlett, Rudy Wissler.Bowery Buckaroos. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. LeoGorcey, Huntz Hall, Julie Briggs.Trail of the Yukon (William X. Crowley). 1949. 69 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Kirby Grant, Suzanne Dalbert, Bill Edwards.Tough Assignment. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. Lippart. Don Barry,Marjorie Steele, Steve Brodie.Jiggs and Maggie Out West. 1950. 66 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Joe Yule, Tim Ryan, Renie Riano.Rodeo. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. John Archer, Jane Nigh,Wallace Ford.Born to the Saddle. 1953. 73 minutos. Trucolor. Independent. ChuckCourtney, Donald Woods, Dolores Prest.Yukon Vengeance. 1954. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Kirby Grant,Monte Hale, Mary Ellen Kay.Westward Ho the Wagons. 1956. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney.Fess Parker, Kathleen Crowley, Jeff York.Ten Who Dared. 1960. 92 minutos. Technicolor. Walt Disney. Brian Keith,James Drury.Billy the Kid versus Dracula. 1965. 72 minutos. Pathécolor. Embassy.Chuck Courtney, John Carradine, Melinda Plowman.Jesse James Meets Frankenstein’s Daughter. 1966. 82 minutos.Pathécolor. Embassy. John Lupton, Cal Bolder, Narda Onyx.

BEEBE, FORD 1888-1978

Ford Beebe es, sin duda, uno de los reyes de losseriales. Dirigió un buen puñado de ellos a lo largode su medio siglo de carrera como director, confrecuencia compartiendo realización con alguno desus colegas especialista en ese quehacer. Westerns,películas de ciencia ficción, de misterio, comedias,dramas; todo vale para este profesional, del que sere cuerda su Flash Gordon Conquers the Universe(1940), serial en 12 episodios, cuya realizacióncompartió con Ray Taylor. Nada es demasiado inte-resante en la obra de Ford Beebe, aunque cumple sufunción.

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Baxter

FILMOGRAFÍA The Vanishing Legion (co-d.: B. Reeves Eason). 1931. 220 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth.The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: B. ReevesEason). 1932. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. HarryCarey, Hobarth Bosworth, Edwina Booth.Law Beyond the Range (Balas de papel). 1935. 60 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Walter Brennan.Man from Guntown. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Puritan. TimMcCoy, Billie Seward.Stampede. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Finis Barton.Wild West Days (co-d.: Clifford Smith). 1937. 268 minutos. 13 capítulos.Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, GeorgeShelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman.The Oregon Trail (co-d.: Saul A. Goodkind). 1939. 320 minutos. 15 capítu-los. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, FuzzyKnight.Oklahoma Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Anne Gwynne, Fuzzy Knight, Bob Baker.Winners of the West (co-d.: Ray Taylor). 1940. 247 minutos. 13 episodios.Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel.Son of Roaring Dan. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ray Taylor).1941. 283 minutos. 15 episodios. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran,Leo Carrillo, Jeanne Kelly.The Masked Rider. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Virginia Carroll, Fuzzy Knight.Overland Mail (co-d.: John Rawlins). 1942. 279 minutos. 15 episodios.Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney, Jr., Helen Parrish, Don Terry.Frontier Badman (co-d.: William McGann).1943. 80 minutos. Blanco yNegro. Universal. Diana Barrymore, Robert Paige.Six Gun Serenade. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Lee “Lasses” White, Kay Morley.Courtin’ Trouble. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.Satan’s Craddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. Duncan Renaldo,Leo Carrillo, Ann Savage.The Dalton Gang. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry,Robert Lowery, Julie Adams.Red Desert. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry, JackHolt, Margia Dean.Wagons West. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron,Peggie Castle.

BELLAMY, EARL 1917-2003

Ayudante de dirección en los 40, a finales de estadécada inicia su carrera como realizador de episo-dios de series de televisión. Se dice que dirigió másde 1600 westerns, comedias, telefilmes de aventu-ras y cualquier otra cosa que caía en sus manos. Conesta actividad frenética, no es de extrañar que su tra-

bajo para la gran pantalla no sea muy abundante, nien cantidad ni en calidad, pese a lo cual dirige unpuñado de westerns de segunda fila, particularmen-te para Universal.

FILMOGRAFÍA Seminole Uprising. 1955. 74 minutos. Technicolor. Columbia. GeorgeMontgomery, Karin Booth.Blackjack Ketchum, Desperado. 1956. 76 minutos. Blanco y Negro. Clover(Columbia). Howard Duff, Victor Jory, Maggie Mahoney.Toughest Gun in Tombstone. 1958. 72 minutos. Blanco y Negro. UA.George Montgomery, Jim Davis, Beverly Tyler.Stagecoach to Dancer’s Rock. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Uni -versal. Warren Stevens, Martin Landau, Alicia Li, Jody Lawrence.Gunpoint. 1966. 86 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, JoanStanley.Incident at Phantom Hill. 1966. 88 minutos. Technicolor. Techniscope.Universal. Robert Fuller, Jocelyn Lane, Dan Duryea.Three Guns for Texas (co-d.: David Lowell Rich). 1968. 99 minutos. Tech -nicolor. Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, ShelleyMorrison.Backtrack! 1969. 95 minutos. Technicolor. Universal. Randy Boone,Neville Brand, Doug McClure, Rhonda Fleming, Ida Lupino, James Drury.Seven Alone (Más valientes que los hombres). 1974. 97 minutos. Color.Doty-Dayton. Dewey Martin, Aldo Ray, Anne Collings.Against a Crooked Sky (La venganza de los cheyennes). 1975, 89 minu-tos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Doty-Dayton. Richard Boone, StewartPetersen, Jewel Blanch.The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Bruce Bilson,Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, ForrestTucker, Jeannine Riley.

BENEDEK, LASLO 1905-1992

Intrigante personalidad, Benedek, húngaro de naci-miento, fue llevado a Hollywood por Metro-Goldwyn-Mayer para desarrollar una carrera como directorque no fue lo buena que se esperaba. Destacan ensu filmografía tres películas que, por unas razones uotras, permanecen en el recuerdo: Puerto de NuevaYork (Port of New York, 1949), primera película inter-pretada por la futura estrella Yul Brynner, La muertede un viajante (Death of a Salesman, 1951), basadaen la célebre obra de Arthur Miller, y ¡Salvaje! (TheWild One, 1953), con el mítico Marlon Brando.Ninguna de las tres es especialmente memorable,como tampoco la película que supuso su debutdetrás de las cámaras, y que es el western que aquípresentamos.

FILMOGRAFÍA The Kissing Bandit. 1948. 102 minutos. Technicolor. MGM. Frank Sinatra,Kathryn Grayson, Cyd Charisse, J. Carrol Naish,Ricardo Montalban, AnnMiller.

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Benedek

BENNET, SPENCER GORDON 1893-1987

Debuta en el cine como especialista para Edison enlos años 10 del pasado siglo, antes de convertirseen ayudante de dirección de George Seitz y, des-pués, en realizador de seriales. En el año 35 empie-za a trabajar para Columbia, dirigiendo westerns,uno detrás de otro, a un ritmo frenético. Durante lasdécadas de los 40 y 50 se convierte en el granespecialista de Hollywood en seriales, para Republicy para Columbia, llegando a dirigir para ésta el quehistóricamente se considera el último de ellos,Blazing the Overland Trail, en 1956. Como tantosotros, terminó dando con sus huesos en la televisión.La última frontera (The Black Ghost) es una versiónreducida, para un único largometraje, del serial TheLast Frontier.

FILMOGRAFÍA Rogue of the Rio Grande. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. World Wide.Jose Bohr, Myrna Loy.The Last Frontier (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 213 minutos. 12 capítu-los. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.The Black Ghost (La última frontera) (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 70minutos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.Jaws of Justice. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. JackPerrin, Ruth Sullivan. Ferocious Pal. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. RuthSullivan, Tom London.Western Courage. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenMaynard, Geneva Mitchell, Charles K. French.Lawless Riders. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenMaynard, Geneva Mitchell, Harry Woods, Frank Yaconelli.Heir to Trouble. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenMaynard, Joan Perry, Harry Woods.The Cattle Thief (El cuatrero). 1936. 50 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Ken Maynard, Geneva Mitchell, Ward Bond.Avenging Waters (El torrente vengador). 1936. 57 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Ward Bond.Heroes of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenMaynard, June Gale, Harry Woods.The Fugitive Sheriff (El sheriff vindicado). 1936. 58 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Walter Miller.The Unknown Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts.Rio Grande Ranger. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Iris Meredith.Ranger Courage. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts.Law of the Ranger. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Elaine Shepard.Reckless Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Louise Small, Jack Perrin.The Rangers Step In. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Bob Allen, Eleanor Stewart.

Across the Plains. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Joyce Bryant, Frank Yaconelli.Riders of the Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Jean Joyce, Jack Rutherford.Oklahoma Terror. 1939. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Virginia Carroll, Al St John.Westbound Stage. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Muriel Evans.Cowboy from Sundown. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Pauline Haddon, Roscoe Ates.Ridin’ the Cherokee Trail. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Betty Miles, Slim Andrews.Arizona Bound. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton.The Gunman from Bodie. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Buck Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.The Valley of Vanishing Men. 1942. 280 minutos. 15 capítulos. Blanco yNegro. Columbia. Bill Elliott, Carmen Morales, Slim Summerville.Calling Wild Bill Elliott. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Ann Jeffreys, George Hayes.Canyon City. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Helen Talbot, Wally Vernon.California Joe. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Helen Talbot, Wally Vernon.Beneath Western Skies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Smiley Burnette, Effie Laird.Mojave Firebrand. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,Anne Jeffreys, George Hayes.Tucson Raiders. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,Peggy Stewart, George Hayes, Bob Blake.Code of the Prairie. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SmileyBurnette, Sunset Carson, Peggy Stewart.Zorro’ Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Wallace Grissell). 1944. 211 mi -nutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis, LindaStirling.The Lone Texas Ranger. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Helen Talbot, Bob Blake.The Phantom Rider (co-d.: Fred C. Brannon). 1946. 167 minutos. 12 capí-tulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart.King of the Forest Rangers (co-d.: Fred Brannon). 1946. 167 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, Helen Talbot.Son of Zorro (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13 capítulos.Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart.Cody of the Pony Express. 1950. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.Jock O’Mahoney, Peggy Stewart, Dickie Moore.Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: ThomasCarr). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. JockO’Mahoney, Virginia Herrick.Brave Warrior. 1952. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Jon Hall,Christine Larson.Son of Geronimo: Apache Avenger. 1952. 240 minutos. 15 capítulos.Blanco y Negro. Columbia. Clayton Moore, Rodd Redwing, Eileen Rowe.Gunfighters of the Northwest. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro.Columbia. Jock O’Mahoney, Phyllis Coates, Clayton Moore.Riding with Buffalo Bill. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.Marshall Reed, Rick Vallin, Joanne Rio.

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Bennet

Perils of the Wilderness. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.Dennis Moore, Richard Emory, Eve Anderson (Evelyn Finley).Blazing the Overland Trail. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.Lee Roberts, Dennis Moore, Norma Brooks.Requiem for a Gunfighter. 1965. 91 minutos. Technicolor. Techniscope.Embassy. Rod Cameron, Stephen McNally, Olive Sturgess.The Bounty Killer. 1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. Embassy.Dan Duryea, Audrey Dalton, Rod Cameron.

BERKE, WILLIAM A. 1903-1958

Después de graduarse en la Escuela Politécnica deLos Angeles, Berke intenta abrirse camino en el cine,en el departamento fotográfico. Una lesión ocularorienta su actividad hacia la producción y la direc-ción, particularmente de westerns de bajo presu-puesto, a partir de mediados de los años treinta. Es -tamos, pues, de nuevo ante un realizador de series ymodestas pe lículas de género. Trabajó, sobre todo,para la estrella de la época, Charles Starrett, con Co -lumbia. Utiliza, en los comienzos de su carrera comodirector, los seudónimos de Lester Williams y WilliamHall.

FILMOGRAFÍA The Pecos Kid. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. FredKohler, Jr., Ruth Findley, Roger Williams.Toll of the Desert (Lester Wiliams). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro.Commodore. Fred Kohler, Jr., Betty Mack.Desert Justice (Lester Williams). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro.Atlantic. Jack Perrin, David Sharpe, Maryan Downing.Gun Grit (Lester Williams). 1936. 51 minutos. Blanco y Negro. Atlantic.Jack Perrin, Ethel Beck, David Sharpe.Lawless Plainsmen. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards.Down Rio Grande Way. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Russell Hayden, Rose Anne Stevens, Britt Wood.Riders of the Northland. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Russell Hayden, Shirley Patterson, Cliff Edwards.Bad Men of the Hills. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards.Overland to Deadwood. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Russell Hayden, Leslie Brooks, Cliff Edwards.Riding Through Nevada. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.The Lone Prairie. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RussellHayden, Dub Taylor, Lucille Lambert.Pardon My Gun. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Alma Carroll, Arthur Hunnicutt.A Tornado in the Saddle. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll.The Fighting Buckaroo. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt.Riders of the Northwest Mounted. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro.

Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Adele Mara.Saddles and Sagebrush. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Russell Hayden, Dub Taylor, Ann Savage.Law of the Northwest. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.Frontier Fury. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Roma Aldrich, Arthur Hunnicutt.Robin Hood of the Range. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt.Hail to the Rangers. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Leota Atcher, Arthur Hunnicutt.Silver City Raiders. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RussellHayden, Dub Taylor, Alma Carroll.The Vigilantes Ride. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RussellHayden, Dub Taylor, Shirley Patterson.Wyoming Hurricane. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll.Riding West. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.The Last Horseman. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RussellHayden, Dub Taylor, Ann Savage.Sunset Pass. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, NanLeslie, Jane Greer.Renegade Girl. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. AlanCurtis, Ann Savage.Code of the West. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren,Steve Brodie, Rita Lynn.Deputy Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jon Hall, DickForan, Frances Langdorf, Julie Bishop.I Shot Billy the Kid. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Donald M. BarryProductions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Wendy Lee.Gunfire. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions(Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake.Train to Tombstone. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Donald M. BarryProductions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Judith Allen.Border Rangers. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. BarryProductions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake.The Bandit Queen. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Lippert. BarbaraBritton, Willard Parker, Jack Perrin.The Marshal’s Daughter. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. HootGibson, Laurie Anders, Johnny Mack Brown, Jimmy Wakely.

BERKELEY, BUSBY 1895-1976

Uno de los genios del musical americano, que ten-dría un puesto de honor en cualquier diccionariodedicado a ese género, figura aquí casi de rondón,gracias a una película de George Sydney en la que,al parecer, algo tuvo que ver.

FILMOGRAFÍA Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: George Sydney, CharlesWalters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, HowardKeel, Louis Calhern

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Berkeley

BERNDS, EDWARD 1905-2000

La llegada del cine sonoro obligó a las grandes pro-ductoras de Hollywood a incorporar a sus plantillas atécnicos de sonido, procedentes, en muchos casos,del mundo de la radio. Eso ocurrió con EdwardBernds quien, a finales de los años 20, entra en la in -dustria del cine. Más tarde, en los 40, se inicia co morealizador de cortometrajes y, posteriormente, depelículas largas, básicamente comedias. Entre todoello, seis westerns que, como el resto de su filmogra-fía, no merecen especial atención. El segundo deellos, Gold Raiders, se dice que fue rodado en 5 días.

FILMOGRAFÍA Feudin’ Rhythm. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. EddyArnold, Gloria Henry, Kirby Grant.Gold Raiders. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA). GeorgeO’Brien, Sheila Ryan.Dig That Uranium. 1956. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. Leo Gorcey,Huntz Hall, Mary Beth Hugues.The Storm Rider. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. RegalFilms (Fox). Scott Brady, Mala Powers, Bill Williams.Escape from Red Rock. 1958. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.Regal Films (Fox). Brian Donlevy, Eilene Janssen.Quantrill’s Raiders. 1958. 71 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.Steve Cochran, Diane Brewster.

BIBERMAN, ABNER 1909-1977

Actor y director de teatro entre 1934 y 1939, des-pués actor de cine, su singular presencia física lohace adecuado para papeles de villano, en los quese especializa. Contratado por la Universal a media-dos de los años 40, tiene su oportunidad de empe-zar a dirigir en 1955, aunque casi de inmediato seencaminará a la televisión, medio en el que alcanzasus mejores éxitos. Para la gran pantalla, es res -ponsable de un único e irregular western, que cuen-ta con un buen reparto y los medios materialesnecesarios.

FILMOGRAFÍA Gun for a Coward (Una pistola para un cobarde). 1957. 88 minutos.Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Jeffrey Hunter,Janice Rule.

BLAIR, GEORGE 1905-1970

Típico creador asociado prácticamente toda su vidaa una productora, George Blair trabaja para Republic

Pictures desde mediados de los años 30 hasta labancarrota del estudio, en 1959. Primero lo hacecomo ayudante de dirección y director de segundaunidad, después, a partir de 1944, como realizador.Parece moverse más cómodamente dentro de pre-supuestos estrictos que cuando éstos son algo másgenerosos. En cualquier caso su trabajo, en cine y entelevisión, medio éste al que dedicó parte de susesfuerzos, no es especialmente brillante.

FILMOGRAFÍA Madonna of the Desert. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Lynne Roberts, Don Barry.Under Mexicali Stars. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Dorothy Patrick, Roy Barcroft.The Missourians. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Paul Hurst, Lyn Thomas, Sarah Padden.Silver City Bonanza. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.Thunder in God’s Country. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic.Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.Desert Pursuit. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WayneMorris, Virginia Grey, Emmett Lynn.The Twinkle in God’s Eye. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic.Mickey Rooney, Coleen Gray.

BLANGSTED, FOLMAR 1904-1982

Nacido en Dinamarca, Blangsted dirige sus dos úni-cas películas en 1937. Nunca pasará a la historia porellas, pero sí por haber sido el responsable del mon-taje de una de las máximas expresiones del western,Rio Bravo (Howard Hawks, 1959). Es ésta, la demontador, su verdadera actividad profesional dentrodel cine; en ella trabajó entre 1944 y 1975, tanto enEstados Unidos como en el Reino Unido, y tambiénpara televisión.

FILMOGRAFÍA Westbound Mail. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Rosalind Keith.The Old Wyoming Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Barbara Weeks, Donald Grayson.

BOETTICHER, BUDD 1916-2001

Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudió enla Central High School, la Culver Military Academy yla Universidad estatal de Ohio, donde destacó enfútbol americano y en béisbol. Más tarde, como esconocido, se interesaría también, vivamente, por elmundo de los toros, llegando a debutar como tore-

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Bernds

ro. Tal vez por esto último fue contratado por la Foxcomo consejero técnico de la película Blood andSand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941).Ca si de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo -destas películas con su nombre completo, incluido elprimero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con TheBullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino,firmada ya como Budd Boetticher, empieza la quepodría llamarse segunda etapa de su filmografía, detono más personal. Entre 1951 y 1956 dirige docepelículas, nueve de ellas para Universal, con mayoro menor fortuna, de las que seis, exactamente lamitad, son westerns, algunos estimables. El propioBoetticher manifestó públicamente su preferenciapor Traición en Fort King, tal vez por ser el que peo-res críticas recibió. Se convierte en uno de los gran-des nombres del western, y se hace justamente fa -moso en todo el mundo a raíz de la realización desiete películas, cuatro de las cuales (Seven Men fromNow, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Esta-ción Comanche) cuentan con guión de Burt Ken ne-dy. Conocido este conjunto de películas como el “ci -clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), lassiete fueron protagonizadas por Randolph Scott, yconstituyen un hito singular dentro de la historia delgénero cine matográfico al que pertenecen. Cadauna de ellas presenta un modelo de “itinerario” haciala vida, la libertad, más raramente el amor, que ha -cen de este puñado de joyas cinematográficas unmaterial de gran interés humano y no menor bellezaplástica y dramática, presidido por la sencillez, laausencia, por tanto, de retóricas, conceptual yformal, y la coherencia artística. Por ello, el nombrede Budd Boe tticher figurará siempre con letras deoro en el panteón de hombres ilustres del westernsonoro.

El fin del ciclo Ranown parece ser, también, el finde la ac tividad de Boetticher como director, si excep-tuamos esporádicos episodios de series televisivas,labor que inició en 1950, antes incluso de rodar TheBullfighter and the Lady, un postrer western, A Timefor Dying, y un par de películas de tono documental.Hay quien afirma que, de no haber existido las pelí-culas del ciclo Ranown, el nombre de BuddBoetticher apenas merecería una nota a pie de pági-na en los diccionarios de directores. Tal afirmaciónes, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que,efectivamente, sean las películas de ese ciclo, consi-deradas individualmente y también en conjunto, lasque le hayan supuesto su mayor gloria. Excep -cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco,los títulos con que se proyectaron en televisión algu-nos de los westerns de Boetticher, muchos de loscuales, y en particular los siete a los que he hechoreferencia, no fueron estrenados comercialmente enEspaña.

FILMOGRAFÍA The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Jan Clayton, Edward Norris.The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. AudieMurphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, ScottBrady, Joyce Holden.Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor.Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.Seminole (Traición en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor.Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.The Man from the Alamo (El desertor de El Álamo). 1953. 79 minutos.Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. VanHeflin, Julia Adams, Abbe Lane.Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB).Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, RichardBoone.Decisión at Sundown (*Decisión al atardecer). 1957. 77 min. Tech nicolor.Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos.Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens,Barry Kelly.Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos.Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, KarenSteele, Pernell Roberts, James Coburn.Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB.Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.Comanche Station (*Estación Comanche). 1960. 73 minutos.Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott,Nancy Gates, Claude Akins.A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp,Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

BOLESLAWSKI, RICHARD 1889-1937

Exótico realizador, polaco de nacimiento, llega a losEstados Unidos algunos años después del triunfo dela revolución soviética en Rusia y realiza un puñadode singulares películas hasta su muerte, acaecida en1937. De estética algo “kitsch”, son recordadas Elvelo pintado (The Painted Veil, 1934), con GretaGarbo, y la deliciosa El jardín de Alá (The Garden ofAllah, 1936), con Marlene Dietrich y Charles Boyer.Sus dos westerns son igualmente singulares: una his-toria de espionaje en el marco de la Guerra Civil nor-teamericana (La espía número 13), y una versiónmás, ni siquiera la primera sonora, de la historiaescrita por Peter B. Kyne que haría famosa John Forden dos ocasiones, una de ellas muda (La fuerza delas circunstancias, Marked Men, 1919), y la otrasonora (Three Godfathers, 1948).

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Boleslawski

FILMOGRAFÍA Operator 13 (La espía número 13). 1933. 85 minutos. Blanco y Negro.MGM. Marion Davies, Gary Cooper, Jean Parker.Three Godfathers (Tres desalmados). 1936. 81 minutos. Blanco y Negro.MGM. Chester Morris, Lewis Stone, Walter Brennan, Irene Hervey.

BORZAGE, FRANK 1893-1962

Borzage es uno de los indiscutibles reyes del melo-drama con una amplia y estimulante obra que, entre1913 y 1960, cubre igualmente otros géneros,incluido el musical. Nacido en Salt Lake City, fueactor de teatro desde 1907; después, en 1912, seincorpora, también como actor, a un nacienteHollywood de la mano de Thomas H. Ince. En 1916,sin abandonar su tarea de actor, empieza a dirigir. Enesos comienzos, y hasta 1922, mostrará cierto inte-rés por el western, que perderá de inmediato paraconsagrarse, preferentemente, al melodrama. Él yJohn M. Stahl son, sin lugar a dudas, los reyes deeste género en los años 30. Secretos es una pelícu-la cuya adscripción al westen no suscita, precisa-mente, unanimidades. Billy el Niño, por su parte, unade las varias películas consagradas a plasmar, demanera más o menos fiel, la figura del forajido de lafrontera, aparece oficialmente dirigida por DavidMiller.

FILMOGRAFÍA Secrets (Secretos). 1933. 90 minutos. Blanco y Negro. Mary PickfordProductions (UA). Mary Pickford, Leslie Howard, C. Aubrey Smith.Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: David Miller). 1941. 95 minutos.Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter.

BOURGUIGNON, SERGE 1928

Director francés, diplomado en el prestigioso IDHECen 1950, se especializa, inicialmente, en el docu-mental y en el filme de viajes. Dirige su primera pelí-cula de ficción en 1961, Sibila (Les Dimanches deVille d’Avray), con la que obtiene un éxito importan-te, Oscar de Hollywood incluido, que le abre laspuertas de la Meca del Cine, donde dirige un wes-tern que es un fracaso absoluto. Su filmografía sereduce a unos pocos largometrajes.

FILMOGRAFÍA The Reward (El precio de una cabeza). 1965. 92 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Fox. Max von Sydow, Yvette Mimieux, Efrem Zimbalist, Jr.,Gilbert Roland.

BRABIN, CHARLES 1883-1957

Británico de nacimiento, guionista, actor y directoren el periodo mudo, estuvo casado, hasta el falleci-miento de ella en 1955, con la singular estrella delcine silente Theda Bara. Brabin dirigió sólo unospocos filmes sonoros de género, hasta mediados delos años 30, algunos de los cuales levantaron ciertasexpectativas, pronto defraudadas. La bestia de la ciu-dad (The Beast of the City) y La máscara de Fu Man -chu (The Mask of Fu Manchu), ambas de 1932, son,con toda probabilidad, sus películas más destacadas.The Great Meadow es, por el contrario, un productoirrelevante.

FILMOGRAFÍA The Great Meadow. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. Johnny MackBrown, Eleanor Boardman.

BRADBURY, ROBERT NORTH 1886-1949

El prolífico Bradbury consiguió notoriedad muchotiempo después de realizar sus películas, cuando serecordó que él era, en lo esencial, el director de lafamosa serie “Lone Star”, protagonizada por la futuraestrella John Wayne. Además de eso, dirigió profusa-mente a su propio hijo, Bob Steele, uno de los gran-des intérpretes del western modesto y seriado de losaños 30. Por lo demás, sus argumentos son senci-llos, con la intriga y la emoción justas, y una direc-ción, por lo general, rutinaria.

FILMOGRAFÍA Dugan of the Badlands. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Bill Cody, Blanche Mehaffey, Andy Shuford.Son of the Plains. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. BobCuster, Doris Philips.Law of the West (La ley del más fuerte). 1932. 58 minutos. Blanco yNegro. World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel.Riders of the Desert (Jinetes del desierto). 1932. 59 minutos. Blanco yNegro. World Wide. Bob Steele, Gertrude Messinger.Man from Hell’s Edges (El lobo). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. WorldWide. Bob Steele, Nancy Drexel.Son of Oklahoma (Oro en el desierto). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.World Wide. Bob Steele, Carmen LaRoux.Hidden Valley. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,Gertrude Messinger.Texas Buddies (Venganza tejana). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro.World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel.Breed of the Border. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BobSteele, Marion Byron.The Gallant Fool. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BobSteele, Arletta Duncan.

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Borzage

Galloping Romeo. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BobSteele, Doris Hill.Ranger’s Code. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,Doris Hill.Riders of Destiny (Raza de domadores/Jinetes del destino). 1933. 58 mi -nutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Cecilia Parker.The Lucky Texan. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Barbara Sheldon.West of the Divide. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Virginia Brown Faire.Blue Steel. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. JohnWayne, Eleanor Hunt.The Man from Utah. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Polly Ann Young.The Star Packer (El vengador legal). 1934. 60 minutos. Blanco y Negro.Monogram/Lone Star. John Wayne, Verna Hillie.The Trail Beyond. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Verna Hillie.The Lawless Frontier. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Sheila Terry.Big Calibre (Balas vengadoras). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro.Supreme. Bob Steele, Peggy Campbell.Western Justice. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,Renée Borden.Kid Courageous (El camino de la muerte/El deporte salvador). 1934. 62min. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Renée Borden, Arthur Loft.No Man’s Range. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,Roberta Gale.Texas Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.John Wayne, Lucille Browne.Rainbow Valley. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.John Wayne, Lucille Browne.Smokey Smith (Alias Humareda). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro.Supreme. Bob Steele, Mary Kornman.Tombstone Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. BobSteele, Kay McCoy.The Dawn Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.John Wayne, Marion Burns.Westward Ho. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,Sheila Mannors.Rider of the Law (El paladín de la ley). 1935. 59 minutos. Blanco y Negro.Supreme. Bob Steele, Gertrude Messinger.Between Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny MackBrown, Beth Marion.Lawless Range. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,Sheila Mannors. Alias John Law. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,Roberta Gale.Courageous Avenger. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme.Johnny Mack Brown, Helen Erickson.Trail of Terror (Huellas de terror). 1935. 54 minutos. Blanco y Negro.Supreme. Bob Steele, Beth Marion.Valley of the Lawless (El valle siniestro). 1936. 56 minutos. Blanco yNegro. Supreme. Johnny Mack Brown, Joyce Compton.The Kid Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,Joan Barclay.

Sundown Saunders. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. BobSteele, Catherine Cotter (Marie Burton).Last of the Warrens. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. BobSteele, Margaret Marquis, Charles King.The Law Rides. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,Harley Wood, Charles King.Brand of the Outlaws. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. BobSteele, Margaret Marquis.Cavalry. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, FrancesGrant.Headin’ for the Rio Grande. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. GrandNational. Tex Ritter, Eleanor Stewart.The Gun Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Eleanor Stewart.Trouble in Texas (El héroe de Texas). 1937. 53 minutos. Blanco y Negro.Grand National. Tex Ritter, Rita Hayworth.Hittin’ the Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Grand National. TexRitter, Jerry Bergh.The Trusted Outlaw. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Lois January.Sing, Cowboy, Sing. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National.Tex Ritter, Louise Stanley.Riders of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National.Tex Ritter, Louise Stanley.Riders of the Dawn. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Peggy Keyes.God’s Country and the Man. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Tom Keene, Betty Compton.Stars Over Arizona. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Kathleen Elliott.Where Trails Divide. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Eleanor Stewart.Danger Valley. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Lois Wilde, Charles King.Romance of the Rockies. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tom Keene, Beryl Wallace, Bill Cody, Jr.Forbidden Trails. 1941. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.

BRANDO, MARLON 1924-2004

Poco se puede decir de Marlon Brando que no seasobradamente conocido. En lo relativo a la únicapelícula que dirigió, el western El rostro impenetra-ble, resulta pertinente indicar que, originalmente, ibaa ser dirigida por Stanley Kubrick. Brando, productor,terminó encargándose de la dirección, con un incre-mento del presupuesto previsto que triplicó los cos-tes de producción. La película, cuya duración resultóser de unas cinco horas, fue aligerada y montada demanera que quedara clara la presencia de un héroe(Brando) y un villano (Malden). Tantos cambios, aña-didos a la personalidad neurótica del célebre actor,dieron como resultado un western atípico, con indu-

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Brando

dables hallazgos pero desmesurado en no pocosaspectos.

FILMOGRAFÍA One-Eyed Jacks (El rostro impenetrable). 1961. 141 minutos. Technicolor.Pennebaker Productions (Paramount). Marlon Brando, Karl Malden, KatyJurado, Pina Pellicer.

BRANNON, FRED. C. 1901-1953

El caso de Brannon es muy peculiar: en apenas ochoaños de actividad cinematográfica, entre 1945 y1953, realiza un buen puñado de seriales y películasde género para Republic. Muere ese mis mo año,pocos días antes de cumplir los 52. Allan Lane, unode los nombres del western de serie B, aunque node los más destacados, es el protagonista de la ma -yor parte de los de Brannon, quien mostró una grancapacidad de trabajo durante sus pocos años de ac -tividad realizadora. Son películas modestas, en abso-luto destacables, pero suficientemente entretenidas.

FILMOGRAFÍA The Phantom Rider (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167 minutos.12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart.King of the Forest Rangers (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, HelenTalbot.Son of Zorro (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1947. 180 minutos. 13 capí-tulos. Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart.Jesse James Rides Again (co-d.: Thomas Carr). 1947. 180 minutos. 13 capí-tulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling.Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 156minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, VirginiaBelmont.Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 180minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, SteveDarrell, Noel Neill.Frontier Marshall. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Gail Davis, Eddy Waller.Ghost of Zorro. 1949. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic.Clayton Moore, Pamela Blake.Bandit King of Texas. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Helene Stanley, Eddy Waller.The James Brothers of Missouri. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco yNegro. Republic. Keith Richards, Robert Bice, Noel Neill.Gunmen of Abilene. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Donna Hamilton, Eddy Waller.Code of the Silver Sage. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Kay Christopher, Eddy Waller.Salt Lake Raiders. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Martha Hyer, Eddy Waller.Vigilante Hideout. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Virginia Herrick, Eddy Waller.

Rustlers on Horseback. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Claudia Barrett, Eddy Waller.Desperadoes of the West. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco yNegro. Republic. Tom Keene, Roy Barcroft, Judy Clark.Rough Riders of Durango. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Aline Towne, Walter Baldwin.Night Riders of Montana. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Claudia Barrett, Chubby Johnson. Don Daredevil Rides Again. 1951. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco yNegro. Republic. Ken Curtis, Roy Barcroft, Aline Towne.Arizona Manhunt. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MichaelChapin, Eilene Janssen.Captive of Billy the Kid. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Penny Edwards, Grant Whiters.Wild Horse Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. MichaelChapin, Eilene Janssen, James Bell.Ghost of Zorro. 1959. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. ClaytonMoore, Pamela Blake.

BRETHERTON, HOWARD 1890-1969

Uno más de la larga lista de realizadores de pelícu-las baratas para consumo inmediato que empezó enel cine casi al mismo tiempo que lo hacía Hollywood,y que después de ser montador de al menos cuatropelículas entre 1922 y 1924, saltó a la dirección en1926 con Warner Bros. Al llegar el sonoro lo encon-tramos dedicado casi por completo al western deserie, en el que trabaja para casi todos, William Boyd(sobre todo), Charles Starrett, Buck Jones, Tim Holt,Don Barry, Bob Steele, Bill Elliott, Johnny MackBrown, en películas con frecuencia intercambiables,de no ser por la personalidad de su protagonista.Según cual fuera el actor protagonista, así es la pro-ductora: Paramount, Columbia, Monogram, RKO oRepublic.

FILMOGRAFÍA Hop-a-Long Cassidy (La canción del vaquero). 1935. 62 min. Blanco yNegro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Paula Stone.The Eagle’s Brood. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Jimmy Ellison, Dorothy Revier, Joan Woodbury.Bar 20 Rides Again. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Jimmy Ellison, Jean Rouveral, George Hayes.Call of the Prairie (El último testigo). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro.Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans.Three on the Trail. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans, George HayesHeart of the West. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Jimmy Ellison, Lynn Gabriel, George Hayes.King of the Royal Mounted. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Fox. RobertKent, Rosalind Keith, Jack Luden.Wild Brian Kent. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal/RKO. RalphBellamy, Mae Clarke.

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Brannon

Secret Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. Richard Arlen,Virginia Grey.It Happened Out West. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Kelly,Judith Allen.Western Gold. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. Smith Ballew,Heather Angel.The Showdown. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Russell Hayden, Britt Wood, Jane Clayton.In Old Colorado. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Russell Hayden, Margaret Hayes, Andy Clyde.Twilight on the Trail. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Andy Clyde, Wanda McKay, Brad King.Outlaws of the Desert. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Jean Phillips, Andy Clyde, Brad King.Riders of the Badlands. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Russell Hayden, Kay Hugues.West of Tombstone. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Russell Hayden, Marcella Martin.Below the Border. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Linda Brent, Raymond Hatton.Ghost Town Law. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Virginia Carpenter, Raymond Hatton.Down Texas Way (La ley del norte). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton.Riders of the West. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.West of the Law. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BuckJones, Tim McCoy, Evelyn Cooke, Raymond Hatton.Pirates of the Prairie (El terror de Oklahoma). 1942. 57 minutos. Blancoy Negro. RKO. Tim Holt, Cliff Edwards, Nell O’Day.Dawn of the Great Divide. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Buck Jones, Raymond Hatton, Mona Barrie.Carson City Cyclone. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick, Emmett Lynn.Santa Fe Scouts. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Tom Tyler, Lois Collier, Jimmie Dodd.Riders of the Rio Grande. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bob Steele, Tom Tyler, Lorraine Miller, Jimmie Dodd.Fugitive from Sonora. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick, Wally Vernon.Beyond the Last Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.Eddie Dew, Smiley Burnette, Lorraine Miller.Bordertown Gun Fighters. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.The Man from the Rio Grande. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro.Republic. Don Barry, Nancy Gay, Wally Vernon.Wagon Tracks West. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Anne Jeffreys, George Hayes.Hidden Valley Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Anne Jeffreys, George Hayes.Outlaws of Santa Fe. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Helen Talbot, Wally Vernon.The San Antonio Kid. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Linda Stirling, Bob Blake.Law of the Valley. 1944. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver.

The Navajo Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.The Topeka Terror. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Linda Stirling, Roy Barcroft.Gun Smoke. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.Renegades of the Rio Grande. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro.Universal. Rod Cameron, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.Ridin’ Down the Trail. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Dub Taylor, Beverly Jons.Where the North Begins. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Russell Hayden, Jennifer Holt.Trail of the Mounties. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Russell Hayden, Jennifer Holt.Triggerman. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Virginia Carroll.Night Raiders. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Lois Hall.

BRICKEN, JULES 1915

Productor y, en menor medida, guionista, dirige epi-sodios de series de televisión; esporádicamente,algún largometraje entre los que se encuentra estewestern, de cierto empaque.

FILMOGRAFÍA Drango (Cenizas de odio) (co-d.: Hall Bartlett). 1957. 92 minutos. Blancoy Negro. Earlmar (UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, JohnLupton.

BROOKS, RICHARD 1912-1992

Procedente del periodismo, especialmente radiofó-nico, llega a Hollywood en los años 40 como guio-nista de películas de serie B. La primera en que figu-ra acreditado es, precisamente, un western, Men ofTexas (Ray Enright, 1942). Algo más tarde escribealguna de prestigio, como Key Largo (Cayo Largo,John Huston, 1948), antes de debutar como directoren 1950 con Crisis, un drama político situado en unpaís centroamericano supuesto. Realizador de pres-tigio, se especializó en adaptaciones literarias (F.Scott Fitzgerald, Tennessee Williams, Fiodor Dos -toievski, Truman Capote, Joseph Conrad…), mos-trando siempre buen pulso narrativo. Sus tres wes-terns son especiales por el fondo y por la forma; tresestimables películas, llenas de interesantes sugeren-cias, que, como los buenos vinos, mejoran con eltiempo. Separadas cada una de ellas de la anteriorpor una década, sorprende su unidad conceptual. Entodas ellas nos topamos con un irreversible desen-

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Brooks

canto existencial, que les imprime cierto toque poé-tico. Se añoran viejos tiempos, aquellos en que éra-mos más jóvenes y creíamos en nuestra capacidadpara transformar el mundo. Tres westerns modélicos,muy actuales, llenos de sugerencias y, sobre todo,radicalmente iconoclastas.

FILMOGRAFÍA The Last Hunt. 1956. 108 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM.Stewart Granger, Robert Taylor, Lloyd Nolan, Debra Paget.The Professionals (Los profesionales). 1966. 116 minutos. Technicolor.Panavision. Pax Enterprises (Columbia). Burt Lancaster, Lee Marvin,Robert Ryan, Claudia Cardinale, Jack Palance.Bite the Bullet (Muerde la bala). 1975. 131 minutos. Metrocolor. Persky-Bright/Vista Feature (Columbia). Gene Hackman, James Coburn, CandiceBergen.

BROWER, OTTO 1895-1946

Actor desde comienzos de los años 20, fue contra-tado por Paramount en 1928 como director, reali-zando un buen puñado de películas en los años 30de las que, sin lugar a dudas, Caravanas bélicas ca -mino del Oeste es la más conocida y mejor. Directorde género, simultanea labores de realización conotras de director de segunda unidad. Muerto prema-turamente, su última aportación al cine fue el traba-jo que llevó a cabo para Duelo al sol (Duel in the Sun,1946). La película Men with Steel Faces es una ver-sión, acortada, del serial The Phantom Empire. Fueuno de los directores (hasta once en total) de Galasde la Paramount (Paramount on Parade, 1930), pro-ducto del sonoro temprano, en el que colaboró elmismísimo Ernst Lubitsch.

FILMOGRAFÍA The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Edwin H.Knopf). 1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen,Mary Brian, Fred Kohler.The Border Legion (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 68 minutos. Blanco yNegro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen.Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 65minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno.Fighting Caravans (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: DavidBurton). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, LiliDamita, Ernest Torrence.Clearing the Range. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. HootGibson, Sally Eilers.Hard Hombre. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, LinaBasquette.Local Bad Man. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,Sally Blaine.Spirit of the West. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,Doris Hill.

Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Alice Day.Fighting for Justice (Camino de la horca). 1932. 61 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Tim McCoy, Joyce Compton.The Devil Horse (co-d.: Richard Talmadge). 1932. 216 minutos. 12 capítu-los. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Berry, Greta Grandstedt.Scarlet River (El río escarlata). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO.Tom Keene, Dorothy Wilson.Cross Fire (La pradera roja). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. TomKeene, Betty Furness.Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: B. Reeves Eason).1934. 223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard,Verna Hillie.The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: B. Reeves Eason).1935. 245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry,Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christy, Smiley Burnette.The Outlaw Deputy. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. TimMcCoy, Nora Lane.Men with Steel Faces (co-d.: B. Reeves Eason). 1940. 70 minutos. Blancoy Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, DorothyChristie, Smiley Burnette.The Gay Caballero. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,Sheila Ryan, Chris Pin Martin, Janet Beecher.

BROWN, HARRY JOE 1890-1972

Pasa a la historia del western como productor de lamayor parte de la gloriosa heptalogía (cinco de lassiete) de Budd Boetticher. En su extensa obra comoproductor encontramos también otros productos deprestigio como El capitán Blood (Captain Blood,Michael Curtiz, 1935), Sahara (Sahara, Zoltan Korda,1953) o el magnífico western de Joseph H. Lewis ALawless Street (1955). Como director, renunció pron-to, pese a haber debutado a comienzos de los años20. En su haber, los primeros filmes, medio mudos,medio sonoros, de la estrella Ken Maynard.

FILMOGRAFÍA The Wagon Master. 1929. 70 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Edith Roberts.Señor Americano. 1929. 71 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Kathryn Crawford, Frank Yaconelli.Parade of the West. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Gladys McConnell, Frank Yaconelli.Lucky Larkin. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard,Nora Lane.The Fighting Legion. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Dorothy Dwan, Frank Rice.Mountain Justice. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Kathryn Crawford.Song of the Caballero. 1930. 73 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Doris Hill, Frank Rice.Sons of the Saddle. 1930. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Doris Hill, Frank Rice.

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Brower

BROWN, REG

Anónimo realizador de una sola película, el irrelevan-te western Son of the Renegade.

FILMOGRAFÍA Son of the Renegade. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA).John Carpenter, Lori Irving.

BRUCE, GEORGE 1898-1974

Guionista, entre otras, de La máscara de hierro (TheMan in the Iron Mask, James Whale, 1939) y de TheCorsican Brothers (Justicia corsa, Gregory Ratoff,1941), y novelista ocasional, George Bruce se colo-ca detrás de la cámara en una única ocasión. El wes-tern que resulta de esa aventura es escasamenterelevante.

FILMOGRAFÍA Fury in Paradise. 1955. 77 minutos. Eastmancolor. Filmmakers. Peter M.Thompson, Rebeca Iturbide.

BUCHANAN, LARRY 1923-2004

Larry Buchanan hizo un poco de todo en el mundodel cine: escribir, montar, producir películas y, por fin,dirigirlas, tanto para la gran pantalla como para lapequeña. Rea lizador sin interés, especializado en elmundo de la ciencia ficción con componentes terro-ríficos. Sus dos westerns son unos perfectos desco-nocidos.

FILMOGRAFÍA Grubstake. 1952. Blanco y Negro. Stephen Wyman, Lynn Shubert.Sam. 1967. Color. Goldstone. Jody McCrea, Pat Delaney.Comanche Crossing. 1968. Color. Cynthia Hull, Tony Huston.

BUELL, JED 1897-1961

Produce un puñado de películas en los años 30, lamayor parte, westerns de segunda fila. Co-dirige unode ellos, una de sus dos únicas películas como di -rector, con el prolífico Sam Newfield. Su otra realiza-ción es la comedia Mr. Washington Goes to Town(1941).

FILMOGRAFÍA Harlem on the Prairie (co-d.: Sam Newfield). 1937. 55 minutos. Blanco yNegro. Associated. Herbert Jeffreis, Connie Harris.

BURTON, DAVID 1877-1963

De origen ruso, director de cine durante una déca-da, la de los treinta, apenas destaca por otra cosaque por figurar en los títulos de crédito como co-rea-lizador de Caravanas bélicas ca mino del Oeste.

FILMOGRAFÍA Fighting Caravanas (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: OttoBrower). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, LiliDamita, Ernest Torrance.

BUSHELMAN, JOHN A.

Montador entre los años 1947 y 1967, productor,ocasio nalmente guionista y realizador entre 1916 y1978, su actividad se centra en el cine de género debajo presupuesto, con alguna excepción. Dirige unasola película del oeste, que no llama la atenciónfavorablemente.

FILMOGRAFÍA The Broken Land. 1962. 75 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.Kent Taylor, Diana Darrin.

BUTLER, DAVID 1894-1979

Natural de San Francisco, entra en el cine de lamano de Griffith en 1918. En 1927 debuta como di -rector y consigue construir una filmografía estimable,en la que destacan, precisamente, los westerns yalguna que otra película de aventuras, por encima delas comedias románticas y los musicales que consti-tuyen, sin embargo, lo más abundante de su produc-ción. Entre 1934 y 1936 dirigió en cuatro ocasionesa la famosa niña-actriz Shirley Temple. Trabajó, suce-sivamente, para Fox, Paramount y Warner Bros.

FILMOGRAFÍA San Antonio (San Antonio). 1945. 111 minutos. Technicolor. WB. ErrolFlynn, Alexis Smith, Victor Francen.The Command (Retaguardia). 1953. 88 minutos. Warnercolor.CinemaScope. WB. Guy Madison, Joan Weldon.Calamity Jane (Doris Day en el Oeste). 1953. 101 minutos. Technicolor.WB. Doris Day, Howard Keel.

BUZZELL, EDWARD 1900-1985

Transplantado de Broadway a Hollywood como actorde comedias musicales, en 1932 se inicia en la

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Buzzell

dirección. Su vida profesional transcurre, en lo esen-cial, entre Columbia y Metro-Goldwyn-Mayer. Céle -bre por sus dos películas con los Marx Brothers paraeste último estudio (Una tarde en el circo y LosHermanos Marx en el Oeste), la se gunda de ellasresulta como mínimo dudoso que pueda ser califica-da como un western, a pesar de lo cual parece con-veniente incluirla como tal. En MGM Buzzell tuvoocasión de dirigir algunos musicales de gran presu-

puesto como La hija de Neptuno (Neptune’s Daugh -ter, 1949), producto para el lucimiento de la estrellanadadora Esther Williams.

FILMOGRAFÍA Go West (Los hermanos Marx en el Oeste). 1940. 80 minutos. Blanco yNegro. MGM. Groucho, Harpo y Chico Marx.The Omaha Trail. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig,Dean Jagger, Pamela Blake.

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Buzzell

CABANNE, CHRISTY 1888-1950

Nacido en St. Louis, Missouri, es uno de los más pro-líficos directores de la historia del cine americano.Procedente de la Armada, lo encontramos como ac -tor de cine y teatro desde finales de la primera déca-da del siglo XX. Bajo la supervisión del propio Griffithhizo su aprendizaje como director. Circula de pro-ductora en productora hasta completar una filmogra-fía con más de 150 películas, casi todas de género,de bajo presupuesto y escasa ambición artística. Lascuatro con las que cierra su trabajo como realizadorson, precisamente, westerns.

FILMOGRAFÍA The Dawn Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia).Buck Jones, Miriam Seegar, Charles Morton.The Last Outlaw. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey,Hoot Gibson, Tom Tyler, Margaret Callahan.The Outcasts of Poker Flat. 1937. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO.Preston Foster, Jean Muir, Van Heflin.The Man from Montreal. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.Richard Arlen, Anne Gwynne, Andy Devine.Robin Hood of Monterey. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Gilbert Roland, Chris Pin Martin, Evelyn Brent.King of the Bandits. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Gilbert Roland, Angela Greene, Chris Pin Martin.Back Trail. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Mildred Coles.Silver Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Christine Larsen.

CAHN, EDWARD L. 1899-1963

Neoyorquino, montador en Universal, una de sus pri-meras películas como realizador, Un hombre de paz,

basada en una novela de W.R. Burnett, con guión deJohn Huston, es una magnífica muestra del mejor ci -ne del oeste. En lo sucesivo, su trabajo será bastantedesordenado y poco interesante hasta que en -cuentra al guionista Orville H. Hampton, con el querealiza, al final de su carrera, un puñado de atractivoswesterns (Gunfighters of Abilane, Oklahoma Territo -ry, Frontier Uprising y The Gambler Wore a Gun), mo -destos pero muy interesantes. Los filmes de génerode Cahn, y especialmente sus westerns, han sido re -vitalizados, tal vez algo artificialmente, por el tiempo.

FILMOGRAFÍA Law and Order (Un hombre de paz). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro.Universal. Walter Huston, Harry Carey, Raymond Hatton.Flesh and the Spur. 1956. 80 minutos. Pathécolor. American Inter na -tional. John Agar, Marla English, Mike Connors.Gunfighters of Abilene. 1960. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. BusterCrabbe, Barton MacLane, Judith Ames.Oklahoma Territory. 1960. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. Bill Williams,Gloria Talbott, Ted De Corsia.Noose for a Gunman. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis,Barton MacLane, Lyn Thomas.Five Guns to Tombstone. 1961. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. JamesBrown, John Wilder, Robert Karnes, Della Sharman.Frontier Uprising. 1961. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis, NancyHadley, Ken Mayer.Gun Fight. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, JoanStanley, Gregg Palmer.The Gambler Wore a Gun. 1961. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. JimDavis, Mark Allen, Merry Anders.Gun Street. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, JeanWilles, John Clarke.

CALLAHAN, JERRY

Ayudante de dirección en media docena escasa depelículas, Jerry Callahan llegó a co-dirigir otra, un

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C

west ern de bajo presupuesto y menor interés. En nin -gún caso parece sencillo determinar el grado de par -ticipación de Callahan en el filme que se le atribu ye.

FILMOGRAFÍA Racketeer Round-Up (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 57 minutos. Blancoy Negro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin.

CANUTT, YAKIMA 1895-1986

Especialista, actor, doble de las estrellas en escenasarriesgadas, director de escenas de acción, realiza-dor, Yakima Canutt es uno de los nombres míticos enel western. Siempre será difícil determinar hasta dón -de llega su responsabilidad en un rodaje, por lo que,más que en ningún otro caso, establecer su filmogra-fía como director es siempre una tarea aproximada.Procedente del mundo del rodeo, su hipotética ca -rrera como actor se quebró con la llegada del sono-ro, ya que padecía una dolencia irreversible de lascuerdas vocales. Aparte de su trabajo en la mítica Ladiligencia (Stagecoach, John Ford, 1939), Canutt diri-gió íntegramente la famosa se cuencia de la carrerade cuadrigas de Ben-Hur (Wil liam Wyler, 1959).

FILMOGRAFÍA San Fernando Valley (co-d.: John English). 1944. 74 minutos. Blanco yNegro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans.Along the Navajo Trail (co-d.: Franc McDonald). 1945. 66 minutos. Blancoy Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.Sheriff of Cimarron. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Linda Stirling.My Pal Trigger (co-d.: Frank McDonald). 1946. 79 minutos. Blanco yNegro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.Oklahoma Badlands. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Mildred Coles.Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 156minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, VirginiaBelmont.Carson City Raiders. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Beverly Jons.Sons of Adventure. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. LynneRoberts, Russell Hayden.Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 180minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, SteveDarrell, Noel Neill.The Lawless Rider. 1954. 62 minutos. Blanco y Negro. Royal WestProductions (UA). John Carpenter, Rose Bascom.

CARDOS, JOHN

Actor, especialista, productor y realizador, asociado,de alguna manera, a Al Adamson. Acreditado sólo

en el western por el que figura aquí. El resto de suobra como director es cine de género (aventura, te -rror…), de escasa calidad.

FILMOGRAFÍA The Red, White and Black. 1970. 97 minutos. Eastmancolor. HirschmanNorthern. Robert DoQui, Isaac Fields, Barbara Hale.

CAREWE, EDWIN 1883-1940

Actor y productor del cine mudo. Su western Sangrey oro, primera versión del clásico escrito por RexBeach, genera confusión ya que, al parecer, figura enél como Edward Carewe, personaje éste difícil deidentificar y que parece coincidir con nuestro hom-bre. Gary Cooper protagoniza aquí uno de sus pri-meros westerns sonoros.

FILMOGRAFÍA The Spoilers (Sangre y oro). 1930. 86 minutos. Blanco y Negro. Para -mount. Gary Cooper, Kay Johnson, Betty Compson, William Boyd.

CARLSON, RICHARD 1912-1977

Fue hermano de Deborah Kerr en Las minas del reySalomón (King Solomon’s Mines, Compton Bennett yAndrew Marton, 1950) y enamorado de Julia Adamsen La mujer y el monstruo (Creature from the BlackLagoon, Jack Arnold, 1954). Este actor, que nuncallegó a ser una estrella, dirigió cinco largo metrajesde los que tres, precisamente, fueron westerns.

FILMOGRAFÍA Four Guns to the Border. 1954. 83 minutos. Technicolor. Universal. RoryCalhoun, Colleen Miller, George Nader, Nina Foch.The Saga of Hemp Brown. 1959. 80 minutos. Eastmancolor.CinemaScope. Universal. Rory Calhoun, Beverly Garland, Allan Lane.Kid Rodelo (Kid Rodelo). 1966. 91 minutos. Blanco y Negro. TridentFilms/Fenix. Don Murray, Janet Leigh, Broderick Crawford, RichardCarlson.

CARPENTER, HORACE B. 1875-1945

Actor durante treinta años. Director de algunos wes-terns mudos y de un par de ellos sonoros. Siemprese discutirá su grado de implicación en la realizaciónde las películas que oficialmente dirige.

FILMOGRAFÍA West of the Rockies. 1929. 63 minutos. Blanco y Negro. Davis

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Canutt

Productions. Art Mix, Horace B. Carpenter, Fontaine LaRue.The Pecos Dandy. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. George J.Lewis, Dorothy Gulliver, Horace B. Carpenter, Betty Lee.

CARR, THOMAS 1907-1997

Hijo y hermano de actores, también actor él, loencontramos desde la infancia dentro del mundo delcine, interpretando papeles de distinta importanciahasta que, en 1945, se incorpora a la realización.Thomas Carr fue uno más entre tantos directores deseries (incluidas unas Adventures of Superman tele-visivas en 1952), sobre todo para Republic. Nadareseñable en su extensa filmografía, que incluye unimportante número de producciones destinadas a lapequeña pantalla.

FILMOGRAFÍA Santa Fe Saddlemates. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Sunset Carson, Linda Stirling, Roy Barcroft.Oregon Trail. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson,Peggy Stewart, Si Jenks.Bandits of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Sunset Carson, Peggy Stewart, Si Jenks.Rough Riders of Cheyenne. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Sunset Carson, Peggy Stewart, Monte Hale.The Cherokee Flash. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Linda Stirling, Tom London.Days of Buffalo Bill. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Peggy Stewart, Tom London.Alias Billy the Kid. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Peggy Stewart, Tom London.The El Paso Kid. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Marie Harmon, Edmund Cobb.Red River Renegades. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Sunset Carson, Peggy Stewart, Tom London.Rio Grande Raiders. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Bob Steele, Linda Sterling.Jesse James Rides Again (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling.Song of the Wasteland. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Holly Bane.Code of the Saddle. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Kay Morley.The Dalton’s Women. 1950. 80 minutos. Blanco y Negro. Howco. LashLaRue, Al St. John, Pamela Blake.Hostile Country. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. JimmyEllison, Russell Hayden, Julie Adams.Marshal of Heldorado. 1950. 53 minutos. Blanco y Negro. Lippert. JimmyEllison, Russell Hayden, Julie Adams.Colorado Ranger. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. Lippert. JimmyEllison, Russell Hayden, Julie Adamas.Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: SpencerGordon Bennett). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.

Columbia. Jock Mahoney, Virginia Herrick.West of the Brazos. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. JimmyEllison, Russell Hayden, Julie Adams.Crooked River. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison,Russell Hayden, Julie Adams.Fast on the Draw. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. JimmyEllison, Russell Hayden, Julie Adams.Outlaws of Texas. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Phyllis Coates.Wanted: Dead or Alive. 1951. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Whip Wilson, Fuzzy Knight, Christine McIntyre.Man from the Black Hills. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lane Bradford.Behind Southern Lines. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Guy Madison, Andy Devine, Rand Brooks.Trail of the Arrow. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. GuyMadison, Andy Devine, Wendy Waldron.Wyoming Roundup. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Phyllis Coates, Tommy Farrell.The Maverick. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, PhyllisCoates, Myron Healey.Star of Texas. 1953. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,Paul Fix, Frank Ferguson.Rebel City. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, MarjorieLord, Robert Kent.Topeka. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, PhyllisCoates, Fuzzy Knight.The Fighting Lawman. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. WayneMorris, Virginia Grey, John Kellogs.Bitter Creek. 1954. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, BeverlyGarland, Carleton Young.The Forty-Niners (El pistolero desconocido). 1954. 71 minutos. Blanco yNegro. Allied. Bill Elliott, Virginia Grey, Henry Morgan.The Desperado. 1954. 81 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,James Lydon, Beverly Garland.The Tall Stranger (Valle prohibido). 1957. 81 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Virginia Mayo, Barry Kelley, MichaelAn sara.Gunsmoke in Tucson. 1958. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Allied. Mark Stevens, Forrest Tucker, Gale Robbins.Cast a Long Shadow. 1959. 82 minutos. Blanco y Negro. Mirisch (UA).Audie Murphy, John Dehner, Terry Moore.

CARRE, BARTLETT A. 1897-1971

Actor, productor, ayudante de dirección y director desegunda unidad. Una sola vez se coloca Bartlett A.Carre detrás de la cámara como responsable máxi-mo del producto, un western de bajo presupuestosin ningún interés.

FILMOGRAFÍA Gunsmoke on the Guadalupe. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. BuckCoburn, Marion Shilling, Henry Hall.

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Carre

CASTLE, WILLIAM 1914-1977

Procedente de Broadway, donde llevó a cabo losmás dispares oficios, William Castle desembarca enHollywood a los 23 años, y seis más tarde dirige suprimera película. Especialista en películas baratas deterror, de sarrolló diversos artilugios para el especta-dor, entre los que cabe citar la electrificación deasientos para aumentar la tensión en el espectador,y el diseño de esqueletos inflables que flotabansobre la audiencia durante la proyección. No fue, ala vista de lo dicho, un especialista del western, perorodó un puñado de ellos, siempre con presupuestosajustados y resultados artísticos mejores de lo quecabría suponer. En su currículo hay que citar dospelículas célebres, La dama de Shanghai (The Ladyfrom Shanghai, Orson Welles,1947) y La semilla deldiablo (Rosemary’s Ba by, Roman Polanski, 1968), delas que fue productor.

FILMOGRAFÍA Klondike Kate. 1943. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. AnneSavage, Tom Neal, Glenda Farrell.Cave of Outlaws. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. MacDonaldCarey, Alexis Smith.Fort Ti (Fort Ti). 1953. 73 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. GeorgeMontgomery, Joan Vohs.Conquest of Cochise. 1953. 70 minutos. Technicolor. Columbia. JohnHodiak, Robert Stack, Joy Page.The Battle of Rogue River. 1954. 71 minutos. Technicolor. Columbia.George Montgomery, Richard Denning, Martha Hyer.Jesse James Vs. The Daltons. 1954. 65 minutos. Technicolor. 3-D.Columbia. Brett King, Barbara Lawrence.The Law Vs. Billy the Kid. 1954. 73 minutos. Technicolor. Columbia. ScottBrady, Betta St. John.Masterson of Kansas. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. GeorgeMontgomery, Nancy Gates. The Americano (El americano). 1955. 85 minutos. Technicolor. RKO. GlennFord, Frank Lovejoy, Ursula Thiess.The Gun That Won the West. 1955. 71 minutos. Technicolor. Columbia.Dennis Morgan, Paula Raymond.

CEDER, RALPH 1898-1951

Hombre del cine mudo, Ralph Ceder, que firma confrecuencia como Ralph Cedar, rodó infinidad decomedias de uno y dos rollos, y, al llegar el sonoro,continuó dirigiendo comedias, aunque es más apre-ciado por su trabajo, secundario, en la célebreEscándalos romanos (Roman Scandals, Frank Tuttle,1933), con Eddie Cantor, y en algunas comedias decomienzos de los 40 protagonizadas por W.C. Fields.West of Abilene es su última película.

FILMOGRAFÍA West of Abilene. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Marjorie Cooley, Bob Nolan.

CLARK, COLBERT 1898-1960

Productor. Dirige ocho filmes, siempre en colabora-ción, preferentemente con Armand Schaefer, lamayor parte de ellos, seriales. Uno de ellos recrea lamítica figura de Kit Carson.

FILMOGRAFÍA Fighting with Kit Carson (co-d.: Armand Schaefer). 1933. 250 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr.,Betsy King Ross.

CLARK, JAMES B. 1908-2000

Originalmente montador y de prestigio (John Ford,Joseph L. Mankiewicz, Howard Hawks, William A.Wellman, Henry Hathaway se encuentran entre sus“clientes”), se incorpora a mediados de los 50 a latelevisión como director de episodios de distintasseries, cometido del que sale de vez en cuando paradirigir un largometraje. A sus películas no les faltaronmedios materiales, que no aprovechó en exceso.

FILMOGRAFÍA Sierra Baron. 1958. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. BrianKeith, Rita Gam, Rick Jason, Mala Powers.Villa! 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Brian Keith,Cesar Romero, Margia Dean.The Sad Horse. 1959. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. DavidLadd, Chill Wills, Patrice Wymore.One Foot in Hell (Un pie en el infierno). 1960. 90 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Fox. Alan Ladd, Don Murray, Dolores Michaels, DanO’Herlihy.…and Now Miguel. 1996. 95 minutos. Technicolor. Techniscope.Universal. Guy Stockwell, Pat Cardi, Michael Ansara.

CLAVELL, JAMES 1924-1994

Guionista y productor pero, sobre todo, escritor debest-sellers (por ejemplo, Shogun), James Clavelldirigió unas pocas películas, y de todas ellas la másfamosa es, sin duda, El último valle (The Last Valley,1971), con Michael Caine y Omar Sharif, una refle-xión sobre la guerra en el contexto espacial de unaidílica aldea en plena Edad Media. Su única aporta-ción al western no es muy destacada.

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Castle

FILMOGRAFÍA Walk Like a Dragon. 1960. 95 minutos. Blanco y Negro. Paramount. JackLord, Nobu McCarthy, James Shigeta.

CLAXTON, WILLIAM F. 1914-1996

Uno de los directores emblemáticos de la serie tele-visiva Bonanza, Claxton empezó, como tantos otros,como montador, antes de dedicarse a la realización.Su universo narrativo, sin duda, es el western, que nomaneja lo bien que sería de desear, probablementelastrado por su amplia e impersonal experiencia tele-visiva. Trabajó preferentemente para Fox y para suproductora subsidiaria, Regal Films.

FILMOGRAFÍA Tucson. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jimmy Lydon, PennyEdwards.Fangs of the Wild. 1954. 71 minutos. Blanco y Negro. Lippert. CharlesChaplin, Jr., Margia Dean.Stagecoach to Fury. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. RegalFilms (Fox). Forrest Tucker, Mari Blanchard, Wallace Ford, Margia Dean.The Quiet Gun. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films(Fox). Forrest Tucker, Mara Corday, Jim Davis, Kathleen Crowley.Young Jesse James. 1960. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Fox. Ray Stricklyn, Willard Parker, Merry Anders, Robert Dix.Law of the Lawless. 1964. 87 minutos. Technicolor. Techniscope. Para -mount. Dale Robertson, Yvonne De Carlo, Wiliam Bendix, Bruce Cabot.Stage to Thunder Rock. 1964. 82 minutos. Technicolor. Techniscope. Para -mount. Barry Sullivan, Marilyn Maxwell, Scott Brady, Wanda Hendrix.

CLIFTON, ELMER 1890-1949

Rex Lease, Buck Jones, Johnny Mack Brown, BobSteele, entre otros héroes del western, forman partede la nómina de actores a los que dirigió ElmerClifton en algunas de las películas de sus series res-pectivas. Una obra abundante la de este director-guionista-actor, dominada por westerns y películasdramáticas, tanto mudas como sonoras. Cuandoestaba dirigiendo No Wanted, 1949, cayó enfermo,siendo reemplazado por la actriz de la película, IdaLupino, quien desde entonces le tomó gusto a esode dirigir películas. La última de Clifton, The SilverBandit, es póstuma porque el director iba a morir,precisamente, en el año 1949.

FILMOGRAFÍA Cyclone of the Saddle. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Rex Lease, Janet Chandler.Pals of the Range. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking.Rex Lease, Frances Morris.

Fighting Caballero. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking.Rex Lease, Dorothy Gulliver.Rough Riding Ranger. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Rex Lease, Janet Chandler.Skull and Crown. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. RegisToomey, Molly O’Day.Custer’s Land Stand. 1936. 328 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, NancyCaswell, Ruth Mix.Custer’s Land Stand (II) (La flecha sagrada). 1936. 84 minutos. Blanco yNegro. Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, NancyCaswell, Ruth Mix.Wildcat Trooper. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Fuzzy Knight, Lois Wilde.The Stranger from Arizona. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Buck Jones, Dorothy Fay.Law of the Texan. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronet Productions(Columbia). Buck Jones, Dorothy Fay.California Frontier. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. CoronetProductions (Columbia). Buck Jones, Carmen Bailey.Crashin’ Thru. 1939. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JamesNewill, Jean Carmen, Warren Hull.Deep in the Heart of Texas. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.The Old Chisholm Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.The Sundown Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Ian Keith, Emmett Lynn, Helen MacKellar.The Blocked Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Helen Deverell, Jimmie Dodd.Days of Old Cheyenne. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick.Guns of the Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Jennifer Holt.The Return of the Rangers. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. DaveO’Brien, Jim Newill, Nell O’Day.Frontier Law. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. RussellHayden, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.Boss of Rawhide. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Nell O’Day.The Pinto Bandit. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Mady Lawrence.Spook Town. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, JimNewill, Mady Lawrence.Gangsters of the Frontier. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. TexRitter, Dave O’Brien, Patti McCarty. Dead or Alive. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, DaveO’Brien, Marjorie Clements.Swing, Cowboy, Swing. 1944. Three Crown. Cal Shrum, Max Terhune, AltaLee.The Whispering Skull. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,Dave O’Brien, Denny Burke.Marked for Murder. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,Dave O’Brien, Marilyn McConnell.Red Rock Outlaw. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen.Bob Gilbert, Ione Nixon, Lee “Lasses” White.

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Clifton

The Silver Bandit. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen.Sapade Cooley, Bob Gilbert, Virginia Jackson.

CLINE, EDWARD F. 1892-1961

En una publicación acerca de la comedia norteame-ricana, especialmente el “slapstick”, el nombre deEdward F. Cline sería respetado como uno de losgrandes del género. Actor con Mack Sennett, co-director de algunos de los mejores cortos de BusterKeaton en los años 20, director favorito del irascibleW.C. Fields a comienzos de los años 30 y también acomienzos de los 40, realiza, como excepción, algu-nos westerns sin excesiva inspiración, si exceptua-mos My Little Chickadee.

FILMOGRAFÍA Fighting to Live. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal PicturesStudio. Marion Shilling, Steve Pendleton, Reb Russell.The Dude Ranger. 1934. 65 minutos. Blanco y Negro. Atherton Pro -ductions (Fox). George O’Brien, Irene Hervey, LeRoy Mason.When a Man’s a Man (Cuando un hombre es un hombre). 1935. 60 minu-tos. Blanco y Negro. Atherton Productions (Fox). George O’Brien, DorothyWilson, Paul Kelly.Cowboy Millionaire (El vaquero millonario). 1935. 65 m. Blanco y Ne gro.Atherton Prod. (Fox). George O’Brien, Evalyn Bostock, Edgar Kennedy.My Little Chickadee. 1940. 83 minutos. Blanco y Negro. Universal. MaeWest, W.C. Fields, Dick Foran, Joseph Calleia.Moonlight and Cactus. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. LeoCarrillo, Elyse Knox, The Andrews Sisters.

COHEN, BENNETT 1890-1964

Guionista, sobre todo de westerns modestos, tantomudos como sonoros, al servicio casi siempre dealguna de las estrellas de las populares series depelículas siempre con el mismo protagonista, dirigecasi 20 filmes, aunque sólo cinco de ellos son sono-ros, si incluimos Law of the Rio Grande, que figuraformalmente dirigido por Forrest Sheldon, y sobrecuya paternidad existen serias dudas. Los otras cua-tro, también westerns, son cortometrajes.

FILMOGRAFÍA Law of the Rio Grande (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 57 minutos. Blancoy Negro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack.

COLEMAN, CHARLES C. 1900-1972

El caso de Charles C. Coleman, que firmó sus reali-

zaciones como C.C. Coleman, Jr., es curioso: empie-za siendo ayudante de dirección, ya en 1927; entre1934 y 1939 simultanea este oficio con el de direc-tor, para volver a partir de la última fecha a ser exclu-sivamente ayudante de dirección, ahora a las órde-nes de directores importantes, por ejemplo, en onceocasiones, del gran Billy Wilder, varias de ellas sinacreditación. Ni que decir tiene que ninguna de suspelículas es especialmente destacable; sus cuatrowesterns están protagonizados por la estrella del gé -nero Charles Starrett.

FILMOGRAFÍA Code of the Range. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Mary Blake.Dodge City Trail. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Marion Weldon, Donald Greyson, Si Jenks.Spoilers of the Range. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.Outpost of the Mounties. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.

COLEMAN, HERBERT 1907-2001

Productor de alguna de las películas de Alfred Hitch -cock, ayudante de dirección de algunas más, siem-pre a partir de 1955, y restaurador, en los 90, de Deentre los muertos (Vertigo, 1958) y La ventana indis-creta (Rear Window, 1954), los hipotéticos tintes degloria de este personaje se encuentran ahí y no ensu labor como director, apenas relevante.

FILMOGRAFÍA Posse from Hell. 1961. 89 minutos. Eastmancolor. Universal. AudieMurphy, John Saxon, Zohra Lampert.

COLLINS, LEWIS D. 1899-1954

Entre 1927 y 1954, año de su prematura muertedebida a un ataque cardíaco, realiza un total aproxi-mado de 120 películas, de las que unas veinte soncortometrajes. Se dedica, especialmente, al western,sobre todo para Universal y Monogram. Es un direc-tor modesto, sin estilo visible que, como tantos otros,trabaja para las sucesivas estrellas de la época.

FILMOGRAFÍA Guns for Hire. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. LaneChandler, Sally Darling.Via Pony Express. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,Marceline Day.Gun Law. 1933. 59 min. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Paula Fix.

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Cline

Trouble Busters. 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,Lane Chandler, Kaye Edwards.The Man from Hell. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. RebRussell, Fred Kohler, Ann Darcy.Brand of Hate. 1934. 63 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,William Farnum, Lucille Browne.The Desert Trail. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.John Wayne, Mary Kornman.Little Joe, the Wrangler. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.Tenting Tonight on the Old Camp Ground. 1943. 59 minutos. Blanco yNegro. Universal. Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, JenniferHolt.Raiders of San Joaquin. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.Oklahoma Raiders. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. TexRitter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.Trigger Trail. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron,Eddie Dew, Fuzzy Knight, Vivian Austin.Raiders of Ghost City (co-d.: Ray Taylor). 1944. 225 minutos. 13 capítulos.Blanco y Negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay, Lionel Atwill.The Old Texas Trail. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. RodCameron, Fuzzy Knight, Marjorie Clements.The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Ray Taylor). 1945. 221 minutos. 13capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy,Milburn Stone.The Scarlet Horseman (co-d.: Ray Taylor). 1946. 248 minutos. 13 capítu-los. Blanco y Negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw.Ride, Ryder, Ride! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. JimBannon, Peggy Stewart, Emmett Lynn.Roll, Thunder, Roll! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. JimBannon, I. Stanford Jolley, Don Kay Reynolds, Nancy Gates.The Fighting Redhead. 1949. 55 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion.Jim Bannon, Peggy Stewart, Don Kay Reynolds.Cowboy and the Prizefighter. 1949. 59 minutos. Cinecolor. Equity/EagleLion. Jim Bannon, Emmett Lynn, Don Kay Reynolds, Karen Randle.Law of the Panhandle. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Jane Adams, Milburn Morante.Cherokee Uprising. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Lois Hall.Colorado Ambush. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Lois Hall, Myron Healey.Abilene Trail. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,Andy Clyde, Noel Neill.Man from Sonora. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Phyllis Coates, House Peters, Jr.Canyon Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.Nevada Badmen. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.Stagecoach Driver. 1951. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Gloria Winters.Oklahoma Justice. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Phyllis Coates, Jimmy Ellison.Lawless Cowboys. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Pamela Duncan.

The Longhorn. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliot,Phyllis Coates, Myron Healey.Texas Lawmen. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Frontier Pictures -/Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lee Roberts.Stage to Blue River. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.Texas City (Misterio en Texas). 1952. 54 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Johnny Mack Brown, Lois Hall, Jimmy Ellison.Waco. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliott, PamelaBlake, I. Stanford Jolley.The Gunman. 1952. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.Wild Stallion. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Ben Johnson,Edgar Buchanan, Martha Hyer.Kansas Territory. 1952. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BillElliott, Peggy Stewart, Fuzzy Knight.Dead Man’s Trail. 1952. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Barbara Allen, Jimmy Ellison.Montana Incident. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Peggy Stewart, Noel Neill.Fargo (Los atracadores de Fargo). 1952. 69 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Bill Elliott, Phyllis Coates, Fuzzy Knight.Canyon Ambush. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Phyllis Coates, Lee Roberts.The Homesteaders. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott,Emmett Lynn, Robert Lowery.The Marksman. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,Elena Verdugo, Frank Ferguson.Vigilante Terror. 1953. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott,Fuzzy Knight, Mary Ellen Kay.Texas Bad Man. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,Elaine Riley, Frank Ferguson.Two Guns and a Badge (Dos pistolas y una insignia). 1954. 60 minutos.Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Beverly Garland, Morris Ankrum.

CONNELL, W. MERLE 1905-1963

Montador, director de fotografía y director de casiuna docena de filmes de género baratos, esto últimoentre 1947 y 1961. Su filmografía es escasamenterelevante, con un único western, de segunda fila.

FILMOGRAFÍA Trouble at Melody Mesa. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Astor. BradKing, Cal Shrum, Lorraine Miller.

CONNOLLY, BOBBY 1895-1944

Director de números musicales en los escenarios deBroadway, se incorpora al cine de Hollywood acomienzos de los años 30 como coreógrafo. Dirigeuna decena de películas, la mayoría de ellas corto-

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Connolly

metrajes musicales, y también, como rareza, estewestern.

FILMOGRAFÍA Devil’s Saddle Legion. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,Anne Nagel, Willard Parker.

CONRAD, WILLIAM1920-1994

Nacido en Louisville, Kentucky, su corpulencia loconvirtió, casi desde el primer momento, en actor decarácter que, sin embargo, tuvo su momento de glo-ria en la televisión, interpretando al detective Can -non en una serie célebre en todo el mundo. Inol vida-ble pistolero de Forajidos (The Killers, Robert Siod -mak, 1946), la primera de las películas basadas en elespléndido relato homónimo de Ernest Hemingway,realizó algunas películas, que no pasan de discretas.

FILMOGRAFÍA The Man from Galveston. 1964. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. JeffreyHunter, Preston Foster, James Coburn, Joanna Moore.

CONWAY, JACK 1887-1952

Hizo su aprendizaje como actor y director en el cinemudo, desde los inicios de la segunda década delsiglo XX. Ya en el sonoro, su filmografía no fue dema-siado extensa, aunque logró éxitos importantes conalgunos de sus filmes, por ejemplo, Historia de dosciudades (A Tale of Two Cities, 1935), Saratoga(Saratoga, 1937), o Un yanqui en Oxford (A Yank atOxford, 1938). Entre ellos, dos westerns de ciertofuste, el primero de ellos dirigido parcialmente porHoward Hawks, en el que también intervino, al pare-cer, William A. Wellman.

FILMOGRAFÍA Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Howard Hawks). 1934. 115 minutos. Blancoy Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.Honky Tonk (Quiero a este hombre). 1941. 105 minutos. Blanco y Negro.MGM. Clark Gable, Lana Turner, Frank Morgan, Claire Trevor.

COOK, FIELDER 1923-2003

Sorprende este director de televisión, nacido enAtlanta, Georgia, que de vez en cuando realiza unlargometraje para la gran pantalla, habitualmentecon corrección, como poco. Destaca en su pocoextensa filmografía para el medio cinematográfico

un lujoso western (lujoso, sobre todo, por el reparto),lleno de originalidad, centrado en el complejo mun -do del juego del póker, y en tono de comedia.

FILMOGRAFÍA A Big Hand for the Little Lady (El destino también juega). 1966. 95minutos. Technicolor. WB/Eden Productions. Henry Fonda, JoanneWoodward, Jason Robards, Burgess Meredith, Charles Bickford, PaulFord, Kevin McCarthy.

COPELAND, JODIE 1914-1977

Montador, en cine y en televisión. Como directorcuenta con una única película, además de algún tra-bajo para la pequeña pantalla. Esa única película esun curioso western, que ofrece la presencia tempra-na de una futura estrella, Clint Eastwood.

FILMOGRAFÍA Ambush at Cimarron Pass. 1958. 73 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.Regal Films (Fox). Scott Brady, Margia Dean, Clint Eastwood.

CORMAN, ROGER 1926

El rey de las películas de bajo costo e independien-tes, especialista en el cine de terror, es un incansa-ble productor de más de 300 filmes, que también seprodigó en la dirección. En ese terreno tiene unaserie de magníficas películas basadas en relatos deEdgar Allan Poe, y otras de casi todos los géneros.No fue el western uno de sus preferidos; al menos,no se detuvo mucho tiempo en él. Sin embargo, sudebut como director lo hizo con un western, y algu-nas de sus primeras realizaciones también lo fueron;en cualquier caso, cada vez que abordó la direcciónde una película del género, lo hizo con dignidad e,incluso, con brillantez. Algunos de los directoresamericanos actuales más influyentes hicieron su ver-dadero aprendizaje fílmico con Roger Corman, em -pezando por el celebérrimo Francis Ford Coppola.

FILMOGRAFÍA Five Guns West (Cinco pistolas). 1955. 78 minutos. Pathécolor. Palo Alto(American Releasing Corporation). John Lund, Dorothy Malone, MikeConnors.Apache Woman. 1955. 83 minutos. Pathécolor. Golden State (AmericanReleasing Corporation). Lloyd Bridges, Joan Taylor, Lance Fuller.Gunslinger. 1956. 83 minutos. Patécolor. Santa Clara (AmericanReleasing Corporation). John Ireland, Beverly Garland, Allison Hayes.The Oklahoma Woman. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Superscope.Sunset (American International). Richard Denning, Peggie Castle, CathyDowns.

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Conrad

A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Phil Karlson).1967. 88 minutos. Pathécolor. Panavision. Columbia. Inger Stevens, GlennFord, George Hamilton.

CROMWELL, JOHN 1887-1979

Sus orígenes teatrales explican el contenido y eltono de su filmografía, en la que predominan pelí -culas de corte dramático, con alguna espléndidaincursión en el género negro (Callejón sin salida,Dead Reckoning, 1947, y Sin remisión, Caged, 1950,por ejemplo). Dirige un único western, en loscomienzos del sonoro, con Gary Cooper comoprotagonista.

FILMOGRAFÍA The Texan (Todo un hombre). 1930. 79 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Gary Cooper, Fay Wray, Emma Dunn.

CROWLEY, WILLIAM X. ver William Beaudine

CRUZE, JAMES1884-1942

Actor, productor y director, merece figurar en cual-quier antología del western por su La caravana deOregon (The Covered Wagon, 1924). Su actividad enel sonoro es menos intensa y, sobre todo, menosrelevante. Pese a ello, cuenta con un nuevo western,de indudable interés.

FILMOGRAFÍA Sutter’s Gold (Oro en el Pacífico). 1936. 94 minutos. Blanco y Negro.Universal. Edward Arnold, Lee Tracy, Binnie Barnes.

CUKOR, GEORGE1899-1983

Nadie imagina a George Cukor, gran director deactores (especialmente de actrices), destacado porel refinamiento de sus puestas en escena, con ha -bilidad para la comedia sentimental y el melodramay, en fin, uno de los grandes nombres de Ho llywood,dirigiendo un western, un género que no parecemuy propicio a su forma de entender el cine. Sinembargo, lo hizo; un western muy especial, en el queno aban dona el tono de comedia que le es más que-rido. Proba blemente estamos ante una de sus obrasmenores, pero no deja de ser una delicia acceder aella.

FILMOGRAFÍA Heller in Pink Tights (El pistolero de Cheyenne). 1960. 100 minutos.Technicolor. Paramount. Sophia Loren, Anthony Quinn, Margaret O’Brien,Steve Forrest.

CUMMINGS, IRVING 1888-1959

Procedente de los escenarios de Broadway, llega aHollywood como actor a comienzos de los años 10.En los 20 empieza a dirigir películas y se incorporaal sonoro con un largometraje que forma parte de lahistoria del cine, En el viejo Arizona. La películaempezó a dirigirla e interpretarla en su papel princi-pal Raoul Walsh, quien perdió accidentalmente unojo en el curso del rodaje. Fue sustituido por Cum -mings en la dirección y por Warner Baxter en la inter-pretación de Cisco Kid. Se conservó, no obstante,parte del material rodado por Walsh. Cummings diri-gió, también, la segunda película de la serie, con elmismo Warner Baxter como protagonista. Es, no obs-tante, Belle Starr su western más notable.

FILMOGRAFÍA In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Raoul Walsh). 1929. 95 minu-tos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess.A Holy Terror (El temerario). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox.George O’Brien, Sally Eilers, Humphrey Bogart.The Cisco Kid (El Cisco Kid). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox.Warner Baxter, Conchita Montenegro, Edmund Lowe.Belle Starr. 1941. 87 minutos. Technicolor. Fox. Randolph Scott, GeneTierney, Dana Andrews.

CURTIZ, MICHAEL 1886-1962

Michael Curtiz siempre será el director deCasablanca, pero es mucho más que eso. Es undirector que asociamos a Warner Bros, que se atre-vió con todo y que raramente defraudó, ni en pelícu-las musicales ni en filmes de aventuras ni en melo-dramas románticos ni en largometrajes de acción.Tampoco, desde luego, en sus westerns, un puñadode selectas realizaciones por las que parece nopasar el tiempo. Este húngaro perspicaz y concien-zudo fue, con toda seguridad, el director, junto aRaoul Walsh, que mejor partido supo sacar del dis-cutible actor Errol Flynn. Con él como protagonista,realiza su famosa trilogía, impropiamente llamada“de las ciudades”, compuesta por Dodge, ciudad sinley, Oro, amor y sangre y Camino de Santa Fe, perotal vez el mejor de sus westerns es el itinerante Loscomancheros, que será también su última película,realizada poco antes de morir. Nacido en Budapest

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Curtiz

como Kertész Mihaly, trabajó en su país, alternandotareas directoriales con las de actor, entre 1912 y1918. A partir de esa fecha, que coincide con el finalde la industria cinematográfica húngara, dirige enAustria y otros países de Europa occidental hastaque Jack Warner, impresionado por alguna de laspelículas que había visto de Curtiz, lo lleva a losEstados Unidos donde, pasado el tiempo, se conver-tiría en el director más emblemático de Warner Bros,para quien realizó película tras película sin descansohasta llegar al centenar. Lo sorprendente es que raravez el producto que salía de sus manos era unamediocridad y con frecuencia resultaba notable,independientemente del género o la clave narrativaque utilizara.

FILMOGRAFÍA Under a Texas Moon (Tantas veo...). 1930. 82 minutos. Blanco y Negro.WB. Frank Fay, Raquel Torres, Myrna Loy.

The River’s End. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. WB. Charles Bickford,Evelyn Knapp, ZaSu Pitts.Gold Is Where You Find It. 1938. 94 minutos. Technicolor. WB. GeorgeBrent, Olivia de Havilland, Claude Rains.Dodge City (Dodge, ciudad sin ley). 1939. 104 minutos. Technicolor. WB.Errol Flynn, Olivia de Havilland, Ann Sheridan, Bruce Cabot.Virginia City (Oro, amor y sangre). 1940. 121 minutos. Blanco y Negro.WB. Errol Flynn, Miriam Hopkins, Randolph Scott, Humphrey Bogart.Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe). 1940. 110 minutos. Blanco y Negro.WB. Errol Flynn, Olivia de Havilland, Raymond Massey, Ronald Reagan.The Boy from Oklahoma. 1954. 87 minutos. Warnercolor. WB. WillRogers, Jr., Nancy Olson, Lon Chaney, Jr.The Proud Rebel (El rebelde orgulloso). 1958. 103 min. Technicolor. For -mosa Prod.-Buena Vista. Alan Ladd, Olivia de Havilland, Dean Jagger.The Hangman. 1959. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount. RobertTaylor, Tina Louise, Fess Parker.The Comancheros (Los comancheros). 1961. 107 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Fox. John Wayne, Stuart Whitman, Ina Balin, NehemiahPersoff.

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Curtiz

DANIELS, HAROLD 1903-1971

Inicia su carrera en el cine en 1936, como actor. Ala dirección no llega hasta 1948, y lo hace enpelículas de bajo presupuesto y sin aportar nadaespecial. Cine de género, incluido este western sinmayor importancia. En su no demasiado extensa fil-mografía se incluyen algunas producciones para te -levisión. Murió en el transcurso de una intervenciónquirúrgica.

FILMOGRAFÍA Daughter of the West. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Martin MooneyProductions/Film Classics. Martha Vickers, Philip Reed.

DAUGHERTY, HERSCHEL 1910-1993

Dirige, en televisión, episodios de series tan conoci-das como Alfred Hitchcock Presents, Rawhide, Bo-nanza o Star Trek. En su haber, un par de westernsfamiliares sin especial interés.

FILMOGRAFÍA The Light in the Forest. 1958. 93 minutos. Technicolor. Buena Vista. FessParker, Wendell Corey, Joanne Dru.The Raiders. 1964. 75 minutos. Eastmancolor. Universal. Brian Keith,Robert Culp, Judi Meredith.

DAVES, DELMER1904-1977

Delmer Daves, que con el tiempo sería uno de loshombres claves del western norteamericano, nacióen San Francisco poco antes del famoso terremotoque destruyó la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan

que sintió de repente la fascinación del desierto. Asu vuelta de una larga y solitaria estancia en tierrasde Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidióhacer cine. Un primer contacto con los estudios cali-fornianos no lo disuadieron, sin embargo, de inte-rrumpir sus estudios universitarios, pero después determinar éstos volvió a Hollywood, donde consiguióun contrato como guionista. Las dos películas másfamosas que escribió en la década de los 30 fueronEl bosque petrificado (The Petrified Forest, ArchieMayo, 1936) y Tú y yo (Love Affair, Leo McCarey,1939). De esta última existe un remake, realizadotambién por Leo McCarey, en 1957, An Affair toRemember, interpretada por Cary Grant y DeborahKerr, que en España se tituló, como el original, Tú yyo y que es una de las cumbres del melodrama. Suprimer filme lo dirige en 1943; se trata de la pelícu-la de propaganda bélica Destino: Tokio (DestinationTokyo), que a pesar de los condicionantes de su ges-tación resultó ser una obra muy estimable. En 1950dirige un western seminal, Flecha rota; será el prime-ro de los suyos y una obra fundamental para abrirnuevos senderos argumentales al género, en estecaso el de la dignidad del nativo americano. Pareceque el asunto le tocaba de cerca porque es tambiénguionista, aunque en esta ocasión no director, de lapelícula de Robert D. Webb, White Feather (1955),con el mismo tono reivindicativo del indio americanoque Flecha rota. Toda la década de los 50 está domi-nada, en la filmografía de Delmer Daves, por el wes-tern, hasta el punto de que apenas dirige, en esadécada, películas que no pertenezcan al género.Cierto es, por el contrario, que en los años 60, enque realizará sus últimas películas, se consagra casien exclusiva al melodrama, en un registro muy dife-rente del que le hizo alcanzar grandes alturas comocreador cinematográfico, sin que eso quiera decirque estas últimas películas sean desdeñables. Hom -bre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin

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lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandesdirectores de westerns. Posee un universo propio,que le hace brillar en el terreno narrativo tanto co moen el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, altiempo que comprensiva; su consideración del serhumano como algo lleno de flaquezas pero rico enposibilidades; la idea de camaradería, puesta demanifiesto en las situaciones menos propicias, hacenque sus películas puedan servir como modelos decine maduro, que trasciende los límites originales delgénero para ahondar en la naturaleza humana. Eltren de las tres y diez y El árbol del ahorcado estána la altura de los mejores westerns nunca realizados;Flecha rota, Jubal, La ley del talión y Cowboy seacercan mucho a los mejores. Un realizador dignode un estudio detallado dentro del mundo del wes-tern y fuera de él.

FILMOGRAFÍA Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. JamesStewart, Jeff Chandler, Debra Paget.Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. DaleRobertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone.Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd,Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith.Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia.Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger.The Last Wagon (La ley del talión). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner.3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr.Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford,Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi.The Badlanders (Arizona, prisión federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor.CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, KathyJurado, Claire Kelly.The Hanging Tree (El árbol del ahorcado). 1959. 106 minutos.Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.

DE CORDOVA, FREDERICK 1910-2001

Director de películas de presupuestos bajo y medio,trabajó muchos años para la Universal, donde norechazaba ningún proyecto, por exótico que resul -tase. Procedía de los escenarios neoyorquinos,donde estuvo en activo desde comienzos de losaños 30, sobre todo en el mítico Shubert Theater. Suprimera película data de 1945, después de habersido director de diálogos de algunas películas, espe-cialmente Tener y no tener (To Have and Have Not,Howard Hawks,1944). Rodó, sobre todo, comedias,hasta completar una veintena larga de películas,algunas de ellas con un atractivo singular, como Elhalcón del desierto (The Desert Hawk, 1950). Su últi-

mo filme fue Frankie and Johnny, western atípico,destinado a los admiradores incondicionales de ElvisPresley.

FILMOGRAFÍA The Gal Who Took the West (La cautivadora). 1949. 84 minutos. Tech -nicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Charles Coburn, Scott Brady.Column South. 1953. 85 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,Joan Evans, Robert Sterling.Frankie and Johnny. 1966. 87 minutos. Technicolor. UA. Elvis Presley,Donna Douglas.

DE CORDOVA, LEANDER 1877-1969

De Cordova trabajó como ayudante de dirección afinales de los años diez y llegó a dirigir alguna pelí-cula en esa década. En los años veinte, realiza algu-nos otros filmes, terminando las década con dossonoros para, a continuación, pasarse al otro lado dela cámara, como actor. El último de los que rodó esun western.

FILMOGRAFÍA Trail of the Golden West. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. JayWilsey, Wanda Hawley.

DEIN, EDWARD 1907-1984

Guionista desde 1942, Edward Dein empezó diri-giendo películas en España (Manchas de sangre enla luna, 1952) y México (El corazón y la espada,1953), antes de tener el honor de trabajar con unactor que sería importante, Lee Marvin, en la excesi-va Shack Out on 101 (1955). Modesto especialistaen productos de bajo precio, dentro del cine degénero Dein dirigió dos westerns sin historia, parti-cularmente el segundo, un híbrido extraño de pelícu-la del oeste y filme de terror vampírico.

FILMOGRAFÍA Seven Guns to Mesa. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. Allied. CharlesQuinlivan, Lola Albright.Curse of the Ondead. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Universal. EricFleming, Kathleen Crowley, Michael Pate.

DE LACEY, ROBERT

Robert De Lacey, Robert De Lacy, Robert DeLacy oRobert Delacy, que por todos esos nombres esconocido, es un hombre típico del cine mudo, prime-ro montador y luego realizador, sin que ninguna de

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De Cordova

sus películas haya resistido el paso del tiempo. Unúnico filme sonoro en su haber, Pardon My Gun, unwestern irrelevante.

FILMOGRAFÍA Pardon My Gun. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO/Pathé. Sally Starr,Tom Keene.

DE LAY, MELVILLE 1899-1947

Sólo dos películas dirigidas por este ayudante de di -rección en el intervalo de diez años. En su haber, uncentenar de filmes, la mayor parte de ellos westerns,dentro de su campo profesional preferente. Law ofthe Saddle es su segunda, y última, realización.

FILMOGRAFÍA Law of the Saddle. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Betty Miles, Al St. John.

DEL RUTH, ROY 1893-1961

El polifacético Roy Del Ruth es toda una institucióndel Holywood más brillante. Autor, especialmente,de comedias y musicales en los que, si no de genia-lidad, da sobradas muestras de solidez narrativa, suincursión en el mundo del western se limita a un lar-gometraje mudo, de 1926, cuya pertenencia algénero es, como mínimo, discutible, y otro sonoro,de 1944, no especialmente interesante. Mucho máslo es su trabajo con la genial Eleanor Powell, una delas máximas figuras del musical.

FILMOGRAFÍA Barbary Coast Gent. 1944. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. WallaceBeery, Binnie Barnes, John Carradine, Frances Rafferty.

DE MILLE, CECIL B.1881-1959

Uno de los patriarcas del viejo cine de Hollywood.Poderoso realizador en el periodo mudo, su inspira-ción fue descendiendo a medida que el cine sonoroganaba capacidad de expresión, lo que no fue óbicepara que sus películas resultaran siempre muy popu-lares. Desmedido, por lo habitual, en la extensión desus largometrajes, a Cecil B. De Mille se deben cincowesterns sonoros muy del gusto del público de laépoca, que nunca dejarán de verse, aunque sea através de la pequeña pantalla. Conceptualmente po -co sólido, no se puede negar que la mayoría de las

películas que dirigió constituyen hermosos espectá-culos visuales. Sus westerns tienen todos ellos, talvez excepto el primero, un hilo conductor común:aspectos de la construcción de la nación americana(aunque el penúltimo, Policía montada del Canadá,se refiere, más bien, a la historia del país vecino,Canadá), lo que les confiere cierto tono épico quees, probablemente, lo que peor se ha conservado deellos.

FILMOGRAFÍA The Squaw Man (El prófugo). 1931. 107 minutos. Blanco y Negro. MGM.Warner Baxter, Lupe Velez, Eleanor Boardman, Charles Bickford.The Plainsman (Buffalo Bill). 1936. 115 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Gary Cooper, Jean Arthur, James Ellison, Charles Bickford.Union Pacific (Unión Pacífico). 1939. 135 minutos. Blanco y Negro. Para -mount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Akim Tamiroff, Robert Preston.North West Mounted Police (Policía Montada del Canadá). 1940. 126minutos. Technicolor. Paramount. Gary Cooper, Madeleine Carroll, Pau -lette Godard, Preston Foster, George Bancroft, Akim Tamiroff, RobertPreston.Unconquered (Los inconquistables). 1947. 146 minutos. Technicolor. Pa -ramount. Gary Cooper, Paulette Godard, Howard Da Silva, Boris Karloff.

DEMING, NORMAN 1905-1983

Productor, ayudante de dirección y realizador de dosseriales y dos películas rodadas para Columbia en1939, los primeros en colaboración con SamNelson. Sólo uno de los seriales, Mandrake theMagician, cronológicamente el primero de los cuatroproductos y tan poco personal como los restantes,no es un western.

FILMOGRAFÍA Riders of Black River. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.Overland with Kit Carson (co-d.: Sam Nelson). 1939. 15 capítulos. Blancoy Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro.Taming of the West. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Iris Meredith, Dub Taylor.

DE TOTH, ANDRÉ 1912-2002

André De Toth hizo siempre poco ruido pero, paso apaso, fue construyendo una obra tan modesta comoestimable. Húngaro de nacimiento, después delicenciarse en leyes entra en el mundo del teatro, ensu país, y de allí al cine, donde trabaja como guionis-ta, ayudante de dirección, montador y, esporádica-mente, actor, hasta dirigir cinco películas, inmediata-mente antes del estallido de la Segunda Guerra

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De Toth

Mundial. De Hungría salta a Inglaterra, contratadopor el emigrado húngaro Alexander Korda. Es enInglaterra donde cambia su nombre verdadero, TóthEndre, por el de André De Toth. En los EstadosUnidos, adonde se traslada poco después, rodó másde treinta filmes a partir de 1943, de los que nadamenos que once son westerns. Tratándose de unhombre que viene de Centroeuropa, no se le puedepedir mayor sensibilidad a la hora de abordar latemática clásica de este género, que contribuyó aennoblecer. Películas como La mujer de fuego yPacto de honor abren la puerta a la mayoría de edaddel género, que De Toth ayudó a renovar, aunque nohay que olvidar su contribución a otros géneroscomo el de terror (Los crímenes del museo de cera,House of Wax, 1953) o el negro (Aguas turbias, DarkWaters, 1944).

FILMOGRAFÍA Ramrod (La mujer de fuego). 1947. 94 minutos. Blanco y Negro. HarrySherman Productions (UA). Joel McCrea, Verónica Lake, Preston Foster,Arleen Whelan.Man in the Saddle (Lucha a muerte). 1951. 87 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott. Joan Leslie, John Russell. Carson City. 1952. 87 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, LucilleNorman, Raymond Massey.Springfield Rifle (El honor del capitán Lex). 1952. 93 minutos.Warnercolor. WB. Gary Cooper, Phyllis Thaxter, David Brian.Last of the Comanches. 1953. 85 minutos. Technicolor. Columbia.Broderick Crawford, Barbara Hale, Johnny Stewart.The Stranger Wore a Gun. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia.Randolph Scott, Claire Trevor, George MacReady, Joan Weldon. Thunder Over the Plains. 1953. 82 minutos. Warnercolor. WB. RandolphScott, Lex Barker, Phyllis Kirk.Riding Shotgun. 1954. 75 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott,Wayne Morris, Joan Weldon.The Bounty Hunter. 1954. 79 minutos. Warnercolor. Transcona (WB).Randolph Scott, Marie Windsor.The Indian Fighter (Pacto de honor). 1955. 88 minutos. Eastmancolor.CinemaScope. Bryna (UA). Kirk Douglas, Elsa Martinelli, Walter Matthau.Day of the Outlaw. 1959. 96 minutos. Blanco y Negro. Security Pictures.Robert Ryan, Burl Ives, Tina Louise.

DEW, EDWARD 1909-1972

Actor de segunda línea desde finales de los 30 hastafinales de los 60, dirige algunas películas en los años50, tanto para la pantalla grande como para lapequeña. Entre ellas, un western que no permaneceen la memoria.

FILMOGRAFÍA The Naked Gun. 1956. 69 minutos. Blanco y Negro. Associated. WillardParker, Mara Corday, Barton MacLane.

DEXTER, MAURY 1927

La carrera de Dexter se inicia produciendo y diri-giendo algunos filmes de bajo presupuesto para laFox, a comienzos de los años 60. No es merecedorde figurar en ninguna antología del cine de género,pese a sus evidentes esfuerzos por parecerse aRoger Corman, del que lo separa nada más y nadamenos que el talento. En su haber, entre otras fecho-rías, un innecesario spaguetti-western.

FILMOGRAFÍA Walk Tall. 1960. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. WillardParker, Joyce Meadows, Kent Taylor.The Purple Hills. 1961. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. GeneNelson, Kent Taylor, Joanna Barnes.The Firebrand. 1962. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Fox. KentTaylor, Chubby Johnson, Barbara Mansell, Lisa Montell, Valentín deVargas.Young Guns of Texas. 1963. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.James Mitchum, Jody McCrea, Alana Ladd.El Proscrito del río Colorado. 1965. 98 minutos. Eastmancolor. FénixFilms. George Montgomery, Elisa Montés

DIEGE, SAMUEL 1902-1939

Muerto en plena juventud, Samuel Diege sólo tuvotiempo para dirigir cuatro películas, después dehaber ejercido durante un par de años como ayu-dante de dirección. Se trata de cuatro westernsintrascendentes, tres de ellos con la cowgirl cantan-te Dorothy Page.

FILMOGRAFÍA King of the Sierras (co-d.: Arthur Rosson). 1938. 53 minutos. Blanco yNegro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr.Water Rustlers. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronado/GrandNational. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett.Ride’ Em Cowgirl. 1938. 52 minutos. Blanco y Negro. Coronado/GrandNational. Dorothy Page, Vince Barnett.The Singing Cowgirl. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Coronado/GrandNational. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett.

DIETERLE, WILLIAM 1893-1972

Nacido en Alemania, discípulo de Max Reinhardt, lle -ga a los Estados Unidos a finales de la década de los20, con una importante experiencia teatral y cinema-tográfica a sus espaldas como actor y director. En elprimero de esos cometidos hay que señalar que tra-bajó en el Faust de F.W. Murnau (1926); en el segun-

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Dew

do, es el autor de Geslecht in Fesseln (1928), un in -tenso drama homosexual en el ambiente carcelario.En 1935 co-dirige, con su maestro, El sueño de unanoche de verano (A Midsum mer Night’s Dream), míti-ca adaptación de la obra de William Shakes peare.Cuenta, en su haber, con algunas otras películasimportantes y/o de éxito, como los biopics La trage-dia de Louis Pasteur (The Story of Louis Pasteur,1936) y The Life of Emile Zola (1937), por la que fuecandidato al Oscar de ese año, pero no es, desdeluego, un especialista del western, género que sólotocó en una ocasión, además de su colaboración, alparecer extensa, en Duelo al sol. En cualquier caso,Sólo una bandera es una película estimable.

FILMOGRAFÍA Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: King Vidor). 1946. 138 minutos.Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, GregoryPeck, Joseph Cotten, Lyonel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish,Walter Huston, Charles Bickford.Red Mountain (Sólo una bandera). 1951. 84 minutos. Technicolor.Paramount. Alan Ladd, Lizabeth Scott, Arthur Kennedy, John Ireland.

DILLON, JOHN FRANCIS 1884-1934

Muerto en 1934, este prolífico actor y director em -pezó su carrera a principios de los 10, con Keystone;su mundo es, pues, el de la comedia. Dirige unaspocas películas sonoras hasta su muerte y, entreellas, un western poco destacable.

FILMOGRAFÍA The Girl of the Golden West (La chica del dorado Oeste). 1930. 81 minu-tos. Blanco y Negro. First National. Ann Harding, James Rennie, HarryBannister.

DIXON, DENVER ver Victor Adamson

DMYTRYK, EDWARD 1908-1999

De origen canadiense, sobradamente conocido porsus devaneos con el triste Comité de ActividadesAntinorteamericanas de McCarthy y Nixon, este hijode inmigrantes ucranianos empieza como montadoren los primeros años del cine sonoro. Ningún géne-ro le fue indiferente, y firmó, casi en cada uno deellos, obras consistentes. La etapa más fructífera dela primera parte de su carrera fue la correspondien-te a sus películas para RKO, en particular Hitler’sChildren (1943) y las magníficas muestras de cine

negro Historia de un detective (Murder, My Sweet,1944), basada en una de las novelas de RaymondChandler, y Encrucijada de odios (Crossfire, 1947),intenso drama de intolerancia racial, basado en unanovela de Richard Brooks, que posteriormente seríadirector de cine. Lanza rota es un remake, en clavede western, de Odio entre hermanos (House ofStrangers, Joseph L. Mankiewicz, 1949), con Spen -cer Tracy en el lugar de Edward G. Robinson. No sesuele incluir, y se aportan razones al respecto, a Elárbol de la vida como perteneciente al género. Yo sílo hago, aunque sólo sea porque el contexto históri-co en el que se desarrolla este drama sentimentalpuede considerarse dentro de las coordenadas quedelimitan el western.

FILMOGRAFÍA The Trail of the Hawk/The Hawk. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. JayDee Kay Productions/Herman Wohl Productions. Yancey Lane, DickieJones.Broken Lance (Lanza rota). 1954. 96 minutos. Color DeLuxe. Cinema Sco -pe. Fox. Spencer Tracy, Robert Wagner, Jean Peters, Richard Widmark,Kathy Jurado.Raintree County (El árbol de la vida). 1957. 168 minutos. Technicolor.MGM Camera 65. MGM. Elizabeth Taylor, Montgomery Clift, Eva MarieSaint.Warlock (El hombre de las pistolas de oro). 1959. 122 minutos. ColorDeLuxe. CinemaScope. Fox. Henry Fonda, Richard Widmark, AnthonyQuinn, Dorothy Malone.Alvarez Kelly (Álvarez Kelly). 1966. 116 minutos. Pathécolor. Panavision.Columbia. William Holden, Richard Widmark, Janice Rule.Shalako (Shalako). 1968. 113 minutos. Technicolor. FranScope. KingstonFilms-Dimitri De Grunwald Productions. Sean Connery, Brigitte Bardot,Stephen Boyd, Jack Hawkins.

DONEN, STANLEY 1924

Stanley Donen es, sin lugar a dudas, uno de losgenios del musical moderno que él renovó a media-dos de los 40, librándolo de cierto encorsetamiento.El uso de escenarios naturales y el empleo, casimágico, de una cámara que parece no tener límitesen su indagación del espacio, caracterizan, entreotras cosas, los musicales de Donen. Por el contra-rio, Siete novias para siete hermanos abunda endecorados artificiales y abusa del “bel canto”, lo queno obsta para que este rudo drama del salvaje oestesea un espléndido musical y, ¿por qué no?, un mag-nífico western.

FILMOGRAFÍA Seven Brides for Seven Brothers (Siete novias para siete hermanos).1954. 102 minutos. Anscolor. CinemaScope. MGM. Howard Keel, JanePowell, Russ Tamblyn.

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Donen

DOUGLAS, GORDON 1907-1993

La tan manida palabreja “artesano” se inventó, sinduda, para definir a Gordon Douglas, un magníficoprofesional, capaz de lo mejor y que no conocía lapalabra “peor”. Una riquísima filmografía ilustra cual-quier comentario elogioso que se quiera hacer acer-ca de este director, que realizó un puñado de wes-terns, algunos de los cuales son, sencillamente, so -berbios. Bastará con citar tres: Sólo el valiente, unintenso drama claustrofóbico, la enigmática Embos -cada y la itinerante Río Conchos, modelo de virtudescinematográficas. Neoyorquino, fue primero ac torinfantil, después actor joven, más tarde creador degags para Hal Roach y, por fin, realizador. RKO,Columbia y, sobre todo, Warner Bros consumieron loesencial de su labor como director. Fue para la últi-ma para la que realizó sus mejores películas, y tam-bién sus mejores westerns. Probablemente la obramaestra de Douglas sea su filme fantástico La huma-nidad en peligro (Them!, 1954), producto modestopero de una intensidad casi nunca alcanzada en elcine de ciencia-ficción. Hay que decir, con pena, quefracasó en el innecesario remake de Stagecoach,que rodó en 1966, y que en España llevó el títuloHacia los grandes horizontes.

FILMOGRAFÍA Girl Rush. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. Frances Langford,Wally Brown, Robert Mitchum.The Doolins of Oklahoma. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Producers-Actors Corporation. Randolph Scott, John Ireland, Louise Albritton.The Nevadan. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott,Dorothy Malone, Forrest Tucker.The Great Missouri Raid. 1951. 83 minutos. Technicolor. Paramount.MacDonald Carey, Wendell Corey, Ellen Drew.Only the Valiant (Solo el valiente). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro.WB. Gregory Peck, Barbara Payton, Ward Bond, Gig Young.The Iron Mistress (La novia de acero). 1952. 110 minutos. Technicolor. WB.Alan Ladd, Virginia Mayo, Phillis Kirk.The Charge at Feather River (La carga de los jinetes indios). 1953. 96minutos. Warnercolor. Natural Vision 3-D. WB. Guy Madison, HelenWestcott, Frank Lovejoy, Vera Miles.The Big Land. 1957. 93 minutos. Warnercolor. WB. Alan Ladd, VirginiaMayo, Edmond O’Brien.Fort Dobbs (Quince balas). 1958. 90 minutos. Blanco y Negro. WB. ClintWalker, Virginia Mayo, Brian Keith.The Fiend Who Walked the West. 1958. 103 minutos. Blanco y negro.CinemaScope. TCF. Hugh O’Brien, Robert Evans, Dolores Michaels.Yellowstone Kelly (Emboscada). 1959. 91 minutos, Technicolor. WB. ClintWalker, Edward Byrnes, Andra Martin.Gold of the Seven Saints. 1961. 88 minutos. Blanco y Negro. Warner -Scope. WB. Clint Walker, Roger Moore, Leticia Roman.Rio Conchos (Río Conchos). 1964. 107 minutos. Color DeLuxe. Cinema -Scope. Fox. Richard Boone, Tony Franciosa, Stuart Whitman, Jim Brown.

Stagecoach (Hacia los grandes horizontes). 1966. 114 minutos. ColorDeLuxe. CinemaScope. Fox. Ann-Margret, Red Buttons, Alex Cord, BingCrosby, Van Heflin, Michael Connors.Chuka (Chuka). 1967. 105 minutos. Pathécolor. Rodlor Inc. (Paramount).Rod Taylor, Ernest Borgnine, John Mills, Luciana Paluzzi.Barquero (Los forajidos de Río Bravo). 1970. 114 minutos. Color DeLuxe.Aubrey Schenk Enterprises. Lee Van Cleef, Warren Oates, Forrest Tucker.Skin Game (Los trotamundos) (co-d: Paul Bogart). 1971. 102 minutos.Technicolor. Panavision. WB. James Garner, Susan Clark, Louis Gossett, Jr.

DRAKE, OLIVER 1903-1991

Uno más, entre tantos directores semianónimos,puestos al servicio de estrellas del western más omenos efímeras. En este caso, se trata de un realiza-dor que también fue guionista, productor e, in cluso,compositor. En la primera de estas actividades, alre-dedor de treinta películas avalan su gris trayectoriade dedicación al cine de género barato, particular-mente al western. El último de los que dirigió es unwestern erótico, que firmó con el seudónimo deRevilo Ekard, anagrama de su nombre real, obtenidoleyendo al revés tanto el nombre como el apellido.En 1947, realizó y produjo, en 16 mm, cuatro pelícu-las con el antiguo cowboy de la Republic Sunset Car -son, que fueron distribuidas entre 1948 y 1950.

FILMOGRAFÍA Texas Tornado (El vaquero de Texas). 1932. 53 minutos. Blanco y Negro.Willis Kent. Lane Chandler, Doris Hill.West of Texas. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,James Newill, Guy Wilkerson, Frances Gladwin.Border Buckaroo. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,James Newill, Guy Wilkerson, Christine McIntyre.Fighting Valley. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,James Newill, Guy Wilkerson, Patti McCarty.Trail of Terror. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,James Newill, Guy Wilkerson, Patricia Knox.Springtime in Texas. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Dennis Moore, Lee White, Marie Hermon.Saddle Serenade. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Lee White, Nancy Brinckman.Riders of the Dawn. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Sarah Padden.The Lonesome Trail. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive.Moon Over Montana. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Jennifer Holt.West of the Alamo. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Lee White, Iris Clive.Trail to Mexico. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Lee White, Dolores Castelli.Song of the Sierras. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive, Jean Carlin.

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Douglas

Rainbow Over the Rockies. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Lee White, Dennis Moore, Pat Starling.Fighting Mustang. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. SunsetCarson, Pat Starling, Al Terry.Deadline. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, PatStarling, Lee Roberts.Sunset Carson Rides Again. 1948. 63 minutos. Cinecolor. Astor. SunsetCarson, Pat Starling, Al Terry.Across the Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Dub Taylor, Reno Browne.Brand of Fear. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Gail Davis.Roaring Westward. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Lois Hall, Dennis Moore.Lawless Code. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Ellen Hall.Battling Marshal. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson,Pat Starling, Forrest Mathews.The Kid from Gower Gulch. 1950. 53 minutos. Naturalcolor. Astor. SpadeCooley, Jack Baxley, Wanda Cantlon.Outlaw Treasure. 1955. 65 minutos. Blanco y Negro. American ReleasingCompany. Johnny Carpenter, Adele Jergens.The Parson and the Outlaw. 1957. 71 minutos. Technicolor. Charles B.Rogers Productions (Columbia). Anthony Dexter, Marie Windsor.A Lust to Kill. 1959. Blanco y Negro. Barjul. Jim Davis, Allison Hayes.Ride a Wild Stud. 1969. Color. Josie Kirk, Hale Williams.

DURLAM, GEORGE ARTHUR 1895-1952

Curioso y patriótico personaje, que fue fundamental-mente guionista y en menor medida productor y rea-lizador. Entre otros, escribe los guiones de un puña-do de cortos bajo el título genérico American His to-ry, que también produce y dirige, en 1941. En esteúltimo terreno, el de director, su otra incursión es elwestern, poco relevante, que aquí figura.

FILMOGRAFÍA Two-Fisted Justice. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Barbara Weeks, Bob Nelson.

DWAN, ALLAN 1885-1981

Allan Dwan, canadiense de nacimiento, es uno delos grandes veteranos de Hollywood. En activo como

director desde 1911, realizó una enorme cantidad decortos hasta que, en 1913, se pasó a las historias lar-gas, alguna tan magnífica como su versión de Robínde los bosques (Robin Hood, 1922), con el atléticoDouglas Fairbanks como protagonista. No perdió subuen pulso narrativo con la llegada del sonoro, yhasta que cesó su actividad, en 1961, estuvo diri-giendo filmes con regularidad, demostrando casisiempre su buen hacer. Por alguna razón, probable-mente inconfesable, siento especial predilección porLigeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956), quepodría haber sido una magnífica muestra de cinenegro o emparentado con él, y por sus westerns tar-díos, desde Montana Belle en adelante, pero es pro-bable que sus mejores filmes, aparte del citadoRobín de los bosques, destacable por su dinamismoy por su sentido del humor, tal vez algo ingenuo,sean Suez (Suez, 1938) y Arenas sangrientas (Sandsof Iwo Jima, 1949).

FILMOGRAFÍA Frontier Marshal. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Randolph Scott,Nancy Kelly, Cesar Romero.Trail of the Vigilantes (La senda de los héroes). 1940. 75 minutos. Blancoy Negro. Universal. Franchot Tone, Broderick Crawford, Peggy Moran,Andy Devine.Northwest Outpost. 1947. 91 minutos. Blanco y Negro. Republic. NelsonEddy, Ilona Massey, Joseph Schildkraut.Angel in Exile (co-d.: Philip Ford). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro.Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez.Surrender. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Vera Ralston,John Caroll, Walter Brennan.Belle le Grand. 1951. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ver Ralston,John Carroll, Hope Emerson.Montana Belle. 1952. 82 minutos. Trucolor. RKO. Jane Russell, GeorgeBrent, Scott Brady, Forrest Tucker.The Woman They Almost Lynched. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro.Republic. John Lund, Brian Donlevy, Audrey Totter, Joan Leslie.Silver Lode (Filón de plata). 1954. 81 minutos. Technicolor. RKO. JohnPayne, Lizabeth Scott, Dan Duryea, Dolores Moran.Passion. 1954. 84 minutos. Technicolor. RKO. Cornel Wilde, Yvonne DeCarlo, Raymond Burr.Cattle Queen of Montana (La reina de Montana). 1954. 88 minutos.Technicolor. RKO. Barbara Stanwyvk, Ronald Reagan, Gene Evans.Tennessee’s Partner (El jugador). 1955. 87 minutos. Technicolor.Superscope. RKO. John Payne, Ronald Reagan, Rhonda Fleming, ColeenGray.The Restless Breed. 1957. 86 minutos. Eastmancolor. Fox. Scott Brady,Ann Bancroft, Jay C. Flippen.

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Dwan

Página en blanco a propósito

EASON, B. REEVES 1886-1956

Neoyorquino de nacimiento, B. Eason Reeves es unomás de la larga nómina de directores norteamerica-nos que se incorporaron a una naciente industria enHollywood. Complementa su trabajo como directorcon los de ayudante de dirección y director desegunda unidad y, en sus primeros tiempos, actor.Tenía fama de rápido, realizó un buen puñado depelículas de serie y seriales, habitualmente en elterreno del western, y rodó, al parecer, la famosaescena de la carrera de cuádrigas del famoso Ben-Hur de Fred Niblo (1926).

FILMOGRAFÍA Roaring Ranch. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. Hoot GibsonProductions (Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers.Trigger Tricks. 1930. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions(Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers.Spurs. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions(Universal). Hoot Gibson, Helen Wright.The Vanishing Legion (co-d.: Ford Beebe). 1931. 220 minutos. 12 capítu-los. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth.The Sunset Trail. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard,Ruth Hiatt, Frank Rice.The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: FordBeebe). 1932. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, HobarthBosworth, Edwina Booth.Cornered (La risa del chacal). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey.The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: Armand Schaefer).1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer,Lucile Browne.Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: Otto Brower). 1934.223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard, VernaHillie.The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: Otto Brower). 1935.245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie

Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christie, Smiley Burnette.The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: Armand Schaefer). 1935. 306minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale.Red River Valley. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Frances Grant.Land Beyond the Law. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,Linda Perry.Empty Holsters. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, GlennStrange.Prairie Thunder. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, EllenClancy.Call of the Yukon. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. RichardArlen, Beverly Roberts, Lyle Talbot.Blue Montana Skies. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey.Mountain Rhythm. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey.Men with Steel Faces (co-d.: Otto Brower). 1940. 70 minutos. Blanco yNegro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, DorothyChristie, Smiley Burnette.Black Arrow (Flecha negra) (co-d: Louis Friedlander). 1944. 15 capítulos.Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens.Neath Canadian Skies. 1946. 41 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Russell Hayden, Inez Cooper.North of the Border. 1946. 40 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Russell Hayden, Inez Cooper.Rimfire. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guid. James Millican,Mary Beth Hugues, Henry Hull.

EASON, W.B. 1894-1958

Ayudante de dirección durante veinte años (entre1937 y 1956), W.B. Eason dirigió dos películas: unwestern perfectamente prescindible que, lógicamen-te, figura aquí, y un serial de aventuras en 15 episo-dios, The Sea Hound (1947), codirigido por Mack W.Wright.

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E

FILMOGRAFÍA Law for Tombstone (co-d.: Buck Jones). 1937. 59 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Muriel Evans.

EBERSON, DREW

Ayudante de dirección de un puñado de películas enlos años 30, por ninguna de las cuales recibió lacorrespondiente acreditación en pantalla. Dirigió unepisodio de la serie de seis interpretada por BuckJones para Coronet.

FILMOGRAFÍA Overland Express. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia).Buck Jones, Marjorie Reynolds.

EDWARDS, ROBERT

Un curioso western, Thunder in the Pines, es lo únicoque avala la existencia de este anónimo realizador.

FILMOGRAFÍA Thunder in the Pines. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert/ScreenGuild. George Reeves, Ralph Byrd, Denise Darcel.

ENGLISH, JOHN 1903-1969

Británico de nacimiento, director de series y seriales,correcto pero impersonal, al que asociamos almundo del western y, en particular, a algunas de susestrellas de los años 30 y 40, como RobertLivingston, Bob Steele o Gene Autry. Películas, siem-pre, que rondan la hora de duración.

FILMOGRAFÍA The Red Blood of Courage. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.Ambassador Kermit Maynard, Ann Sheridan.His Fighting Blood. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Polly Ann Young.Arizona Days. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. TexRitter, Eleanor Stewart.Whistling Bullets. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Harley Wood.Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1937. 212 minutos. 12 capítu-los. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian.Call the Mesquiteers. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Lynne Roberts, Ray Corrigan, Max Terhune.The Lone Ranger (co-d.: William Witney). 1938. 264 minutos. 15 capítu-los. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.The Lone Ranger Rides Again (co-d.: William Witney). 1939. 263 minutos.15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, DuncanRenaldo.

Zorro’s Fighting Legion (co-d.: William Witney). 1939. 212 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey.Hi-Yo Silver (co-d.: William Witney). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro.Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada). (co-d.:William Witney). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.Adventures of Red Ryder (co-d.: William Witney). 1940. 205 min. 12 capí-tulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Beery, Vivian Austin.Gangs of Sonora. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, Helen McKellar.King of the Texas Rangers (co-d.: William Witney). 1941. 215 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauline Moore,Duncan Renaldo.Code of the Outlaw. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Rufe Davis, Melinda Leighton.Raiders of the Range. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.Westward Ho. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Tom Tyler, Rufe Davis, Evelyn Brent.Yukon Patrol (co-d.: William Witney). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.The Phantom Plainsmen. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.King of the Mounted. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake.Valley of Hunted Men. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Anna Marie Stewart.Thundering Trails. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Nell O’Day.Dead Man’s Gulch. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn MerrickDaredevils of the West. 1943. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Kay Aldridge, Eddie Acuff. The Man from Thunder River. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.Black Hills Express. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Wally Vernon, Ariel Heath.Death Valley Manhunt. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Anne Jeffreys, George Hayes.Overland Mail Robbery. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Anne Jeffreys, George Hayes.Raiders of Sunset Pass. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. EddieDew, Jennifer Holt, Smiley Burnette.The Laramie Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Linda Brent, Smiley Burnette.Silver City Kid. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,Peggy Stewart, Wally Vernon.San Fernando Valley (co-d.: Yakima Canutt). 1944. 77 minutos. Blanco yNegro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Jean Porter.Utah. 1945. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, DaleEvans, George Hayes, Peggy Stewart.Don’t Fence Me In. 1945. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan.Trail to San Antone. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Peggy Stewart, Sterling Holloway.

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Eberson

The Last Round-Up. 1947. 76 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Jean Heather, Carol Thurston.The Strawberry Roan. 1948. 76 minutos. Cinecolor. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram.Loaded Pistols. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Barbara Britton, Chill Wills.Riders of the Whistling Pines. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. GeneAutry Productions (Columbia). Gene Autry, Patricia White, Jimmy Lloyd.Rim of the Canyon. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Nan Leslie, Thurston Hall.The Cowboy and the Indians. 1949. 68 minutos. Blanco y Negro. GeneAutry Productions (Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Frank Richards.Riders in the Sky. 1949. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram.Sons of New Mexico. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Robert Armstrong.Mule Train. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Pat Buttram. Cow Town. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Harry Shannon.Beyond the Purple Hills. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Jo Dennison, Pat Buttram.Indian Territory. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.The Blazing Sun. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene AutryProductions (Columbia). Gene Autry, Lynne Roberts, Pat Buttram, AnneGwynne.Gene Autry and the Mounties. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. GeneAutry Productions (Columbia). Gene Autry, Elena Verdugo, Pat Buttram.Whirlwind. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Smiley Burnette.Silver Canyon. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.The Hills of Utah. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Produc -tions (Columbia). Gene Autry, Elaine Riley, Pat Buttram, Donna Martell.Valley of Fire. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1959. 68 minutos. Blanco yNegro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo.

ENRIGHT, RAY 1896-1965

Nacido en Anderson, Indiana, a los cinco años setraslada a Los Angeles con su familia. Aunque em -pieza en los Estudios Keystone de Mack Sennett co -mo montador y, después, creador de gags, Ray En -right es un hombre del sonoro. Director en 1927 asueldo de Warner hasta 1941, desarrolla una carre-ra como realizador que no es excesivamente distin-guida, aunque tiene alguna interesante película y, enparticular, algún interesante western como Coroner

Creek o Montana. En los años 40 pasa a trabajar pa -ra otras productoras pero vuelve en los 50 a WarnerBrothers, donde trabaja con presupuestos me dios, nidemasiado limitados ni demasiado generosos.

FILMOGRAFÍA Song of the West (La canción del Oeste). 1930. 80 minutos. Blanco yNegro. WB. John Boles, Vivienne Segal.River’s End. 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan,Elizabeth Earl, Victor Jory.Bad Men of Missouri. 1941. 74 minutos. Blanco y Negro. WB. DennisMorgan, Jane Wyman, Wayne Morris, Arthur Kennedy.Wild Bill Hickok Rides. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. WB. BruceCabot, Constante Bennett, Ward Bond.The Spoilers (Los usurpadores). 1942. 87 minutos. Blanco y Negro.Universal. Marlene Dietrich, Randolph Scott, John Wayne.Men Of Texas. 1942. 87 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert Stack,Broderick Crawford, Anne Gwynne.Sin Town (Los malhechores de Carsin). 1942. 75 minutos. Blanco y Negro.Universal. Constance Bennett, Broderick Crawford.Trail Street. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph Scott,Robert Ryan, Anne Jeffreys.Albuquerque. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Paramount. Randolph Scott,Barbara Britton, George Hayes, Russell Hayden.Coroner Creek. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Producers-Actors Corpo ra -tion. Randolph Scott, Marguerite Chapman.Return of the Bad Men. 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. RKO. RandolphScott, Robert Ryan, Anne Jeffreys.South of St. Louis (Al sur de San Luis). 1949. 88 minutos. Blanco y Negro.WB. Joel McCrea, Alexis Smith, Zachary Scott, Dorothy Malone.Montana (Montana). 1950. 76 minutos. Technicolor. WB. Errol Flynn,Alexis Smith.Kansas Raiders. 1950. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,Brian Donlevy, Marguerite Chapman.Flaming Feather. 1952. 78 minutos. Technicolor. Paramount. SterlingHayden, Forrest Tucker, Barbara Rush, Arleen Whelan.

ERICKSON, A. F. 1879-1956

Dirige cinco películas entre 1929 y 1932, las cuatroprimeras para Fox y la quinta para Columbia. Mástarde se ocupará de las tareas de ayudante de direc-ción, en una clara cuesta abajo profesional. De suscinco películas, dos son westerns, ambos protagoni-zados por el entonces popular George O’Brien.

FILMOGRAFÍA The Lone Star Ranger. 1930. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeO’Brien, Sue Carol, Elizabeth Patterson.Rough Romance. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien,Helen Chandler.

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Erickson

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FARROW, JOHN 1904-1963

Nacido en Sydney, Australia, empieza a escribir rela-tos mientras presta servicio en la Marina. Como con-sejero técnico en asuntos náuticos, desembarca,nunca mejor empleada la frase, en Hollywood don -de, desde mediados de los años 20, se establecedefinitivamente como guionista, antes de pasar a ladirección, esto último en 1934. Padre de la actrizMia Farrow, como guionista y director se especializóen dramas y películas de aventuras, aunque no des-deñó el western o el género negro. Sería injusto noreconocer realizaciones como las de El reloj asesino(The Big Clock, 1948) o Las fronteras del crimen (HisKind of Woman, 1951), además de sus estupendoswesterns que, si bien no desvelan un universo narra-tivo personal, constituyen magníficas y entretenidasvías de aproximación al género.

FILMOGRAFÍA California (California). 1946. 97 minutos. Technicolor. Paramount.Barbara Stanwyck, Ray Milland, Barry FitgeraldCopper Canyon (El desfiladero del cobre). 1950. 83 minutos. Technicolor.Paramount. Ray Milland, Hedy Lamarr, MacDonald Carey, Mona Freeman.Ride, Vaquero! (Una vida por otra). 1953. 89 minutos. Anscolor. MGM.Robert Taylor, Ava Gardner, Howard Keel, Anthony Quinn.A Bullet Is Waiting (Una bala en camino). 1953. 82 minutos. Technicolor.Columbia. Jean Simmons, Rory Calhoun, Stephen MacNally.Hondo (Hondo). 1953. 83 minutos. Warnercolor. 3-D. WB. John Wayne,Geraldine Page, Ward Bond.

FEIST, FELIX E. 1910-1965

Unido a MGM por razones familiares, dirigió paraeste estudio un buen puñado de cortometrajes máso menos educativos, destinados a servir de comple-

mento a las sesiones cinematográficas. Entrados los40, lo contrata Universal para dirigir películas debajo presupuesto; de allí pasa a RKO y, en definitiva,completa una obra no muy destacada con otras pro-ductoras. Tal vez lo mejor que ha salido de las manosde este realizador han sido sus tres westerns, parti-cularmente La ley de la fuerza y Era el comandanteCallicutt. En ambos casos ayudan guiones inteligen-tes y repartos de lujo. Con posterioridad, trabajómucho para la televisión.

FILMOGRAFÍA The Big Trees (La ley de la fuerza). 1952. 89 minutos. Technicolor. WB.Kirk Douglas, Eve Miller, Patrice Wymore.Battles of Chief Pontiac. 1952. 72 minutos. Blanco y Negro.Broker/Realart. Lex Barker, Lon Chaney, Helen Westcott.The Man Behind the Gun (Era el comandante Callicutt). 1953. 82 minu-tos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Patrice Wymore, Dick Wesson.

FENTON, LESLIE 1902-1978

Smith el silencioso y Tres tejanos (particularmenteeste último) son dos westerns modélicos, que hacenlamentar que este inglés de nacimiento, actor en susaños jóvenes, autor más tarde de una obra brevepero sustanciosa, no haya dirigido más películas delgénero que otras dos, la última de ellas también laúltima de su filmografía. Aunque nunca le ha acom-pañado la fama que su buen hacer hubiera acon -sejado, Leslie Fenton es un talento que sería aconse-jable descubrir. Tres tejanos, como se ha apuntado,es una película de notable calidad, que podría for-mar parte, sin esfuerzos, de una antología de losmejores westerns sonoros jamás realizados. Su lim-pieza de estilo, firme progresión narrativa y otras vir-tudes que sería prolijo enumerar la sitúan en posi-ción privilegiada.

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F

FILMOGRAFÍA The Man from Dakota. 1940. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. WallaceBeery, John Howard, Dolores Del Río.Whispering Smith (Smith el silencioso). 1948. 88 minutos. Technicolor.Paramount. Alan Ladd, Robert Preston, Brenda Marshall, Donald Crisp,William Demarest.Streets of Laredo (Tres tejanos). 1949. 92 min. Technicolor. Para mount.William Holden, William Bendix, MacDonald Carey, Mona Freeman.The Redhead and the Cowboy. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Glenn Ford, Edmond O’Brien, Rhonda Fleming.

FINNEY, EDWARD 1903-1983

Productor de los filmes interpretados por Tex Ritter.Su productora, “Boots and Saddles”, trabajó inicial-mente con Grand National y después, tras las dificul-tades económicas de ésta, con Monogram. Comodirector, cuenta con cuatro filmes, dos de ellos wes-terns razonablemente anodinos.

FILMOGRAFÍA Silver Stallion. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. DavidSharpe, LeRoy Mason, Janet Waldo.King of the Stallions. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RickVallin, Ted Adams, Barbara Felker.

FLEISCHER, RICHARD 1916-1946

Un vistazo a la filmografía de este estupendo direc-tor muestra lo bien que sabe adaptarse a cualquiercircunstancia de presupuesto, argumento o reparto.Después de un duro y fructífero aprendizaje en laserie B, donde nos ofreció alguna que otra pequeñajoya, pasa a los filmes de presupuesto importante, yen ellos destaca como un magnífico director deactores y por su capacidad para crear climas opresi-vos en contextos diversos, desde el violento de Sá-bado trágico (Violent Saturday, 1955), hasta el melo-dramático de La muchacha del trapecio rojo (TheGirl in the Red Velvet Swing, 1955). Un repaso a suextensa y estimulante filmografía parece fuera delugar aquí, donde sí hay que destacar un singular ynotable western crepuscular, Duelo en el barro, en elque se reúnen todas las grandes virtudes de Fleis -cher como director de cine.

FILMOGRAFÍA Arena. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. MGM. Gig Young, Jean Hagen,Polly Bergen.Bandido! (Bandido). 1956. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Bandido Productions (UA). Robert Mitchum, Ursula Thiess, GilbertRoland, Zachary Scott.

These Thousand Hills (Duelo en el barro). 1958. 96 minutos. ColorDeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Richard Egan, Lee Remick,Patricia Owens, Stuart Whitman, Albert Dekker.The Spikes Gang (Tres forajidos y un pistolero). 1974. 96 minutos. ColorDeLuxe. Mirisch-Fleischer (UA). Lee Marvin, Gary Grimes, Ron Howard,Charlie Martin Smith.

FLEMING, VICTOR 1889-1949

Alumno de Allan Dwan y David W. Griffith, con losque trabajó, el hombre que firma Lo que el viento sellevó (Gone with the Wind, 1939) es ya un realizadorveterano y mediocre cuando realiza algunas muyfamosas películas como la citada y El mago de Oz(The Wizard of Oz, 1939). En el mudo, dirigió, sobretodo, filmes de acción de tono decididamente viril, loque le acarreó la fama de ser un “director de hom-bres”. En los orígenes del cine parlante, dirige doswesterns con un joven Gary Cooper como protago-nista. The Virginian se hará famosa inmediatamente,como sus realizaciones posteriores, Tierra de pasión(Red Dust, 1932), primera de las tres versiones de lahistoria que conocemos mejor como Mogambo (enla película de John Ford, Ava Gardner sustituye a laJean Harlow de Tierra de pasión, mientras el seduc-tor Clark Gable es el mismo, 20 años después), Laisla del tesoro (Treasure Island, 1934), y la popularí-sima Capitanes intrépidos (Captains Courageous,1937), por la que Spencer Tracy ganó un merecidoOscar. Victor Fleming murió repentinamente en1949 de un ataque al corazón, inmediatamente des-pués de terminar Juana de Arco (Joan of Arc), quesería su última película.

FILMOGRAFÍA Wolf Song (El canto del lobo). 1929. 76 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Gary Cooper, Lupe Vélez.The Virginian. 1929, 90 minutos, Blanco y Negro. Paramount. GaryCooper, Walter Huston, Richard Arlen, Mary Brian.

FORD, JOHN 1894-1973

Sean Aloysius O’Fearna, Sean Aloysius O’Feeney, oJohn Martin Feeney, que con alguno de esos tresnombres figura en diversas biografías, nació el pri-mero de febrero de 1894, o de 1895 según otros,en Cape Elizabeth, Maine, de padres irlandeses. En1914, después de sus estudios secundarios, se tras-lada a Hollywood, donde ya se encontraba su her-mano Francis, actor y director, del que es ayudantehasta 1917, en que dirige su primera película, TheTornado, como Jack Ford, nombre que en 1923

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Finney

cambiaría por el de John Ford. Hay que tener encuenta que el apellido Ford fue el que usó su herma-no Francis desde el primer momento. Entre The Tor -nado y Buenos amigos (Just Pals, 1920), primera desus películas de la que se conservan copias, ruedaun total de 37 filmes de dos, tres y cinco bobinas,siempre para Universal, como productora o, al me -nos, distribuidora. Buenos amigos es, precisamente,la primera que realiza para Fox. En adelante, mien-tras duró el cine mudo, fue ésta quien produjo o dis-tribuyó los filmes de John Ford, de los que se con-servan sólo otros once.

En total, dirige 67 películas mudas, de las que seconservan doce, tres de ellas westerns. Estos son: Aprueba de balas (Straight Sho oting, 1917), la archifa-mosa El caballo de hierro (The Iron Horse, 1924), yTres hombres malos (Three Bad Men, 1926).Lamentablemente ha desaparecido La fuerza de lascircunstancias (Marked Men, 1919), versión muda deuno de los westerns sonoros de Ford, Three God -fathers. Se conservan, sin embargo, los sesenta fil-mes sonoros que dirigió, además de otro que aban-donó a poco de comenzar, El soñador rebelde(Young Cassidy, Jack Cardiff, 1965), algunos docu-mentales para el Ejército y unos pocos trabajos paratelevisión. De esos sesenta títulos, sólo quince sonwesterns, y uno de ellos, La conquista del Oeste, esobra de Ford en una pequeña parte de su metraje.¿Por qué se dice, entonces, que John Ford es un di -rector de westerns? ¿Por qué lo dijo él mismo cuan-do, en una célebre reunión de directores de cine,durante el asunto aquél del Comité de Acti vidadesAntinortea mericanas, al preguntársele quién era,res pondió: “Soy John Ford. Hago westerns”?

Sin duda porque la obra de John Ford no se en -tendería sin sus westerns. Es, sin discusión, uno delos reyes del género, si no el rey máximo. El directormás admirado por una larga fila de cinéfilos, aunqueno dirigió tantos westerns sonoros como a primeravista podría parecer, convirtió cada uno de ellos enun espectáculo visual, en el sentido más profundodel término. El primero, La diligencia abre la puertaal western moderno, en un momento en el que laproducción del género estaba mayoritariamenteocupada por filmes de serie de una hora de dura-ción, la llamada serie B, y seriales diversos. El último,El gran combate, es un emocionante canto a la dig-nidad del ser humano. John Ford extrae todas lasinmensas posibilidades que el género ofrece comoespejo en el que se mira la naturaleza de los seresracionales.

Entre sus quince westerns sonoros se encuentrala que, sin duda alguna, es una de las diez o quincemejores películas de la historia del cine, Centaurosdel desierto que, junto con la llamada “trilogía de lacaballería” (Fort Apache, La legión invencible y Río

Grande) y la injustamente infravalorada y extraordi -naria Dos cabalgan juntos, constituyen la cumbre dela obra de este inigualable realizador en el géneroque nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Stagecoach (La diligencia). 1939. 97 minutos. Blanco y Negro. WalterWanger Productions (UA). John Wayne, Claire Trevor, John Carradine,Thomas Mitchell, Andy Devine, Louise Platt, Tim Holt, Donald Meek,George Bancroft.Drums Along the Mohawk (Corazones indomables). 1939. 103 minutos.Technicolor. Fox. Claudette Colbert, Henry Fonda, Edna May Oliver, EddieCollins, John Carradine, Dorris Bowdon, Jessie Ralph.My Darling Clementine (Pasión de los fuertes). 1946. 97 minutos. Blancoy Negro. Fox. Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan,Tim Holt, Ward Bond, Cathy Downs, John Ireland.Fort Apache (Fort Apache). 1948. 127 minutos. Blanco y negro. ArgosyPictures (RKO). John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, John Agar,Ward Bond, George O’Brien, Victor McLaglen, Pedro Armendariz, AnnaLee.Three Godfathers. 1948. 106 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (MGM).John Wayne, Pedro Armendariz, Harry Carey, Jr., Ward Bond, Mae Marsh.She Wore a Yellow Ribbon (La legión invencible). 1949. 103 minutos.Technicolor. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Joanne Dru, John Agar,Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Victor McLaglen, George O’Brien.Wagonmaster. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (RKO).Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Joanne Dru, Ward Bond.Rio Grande (Río Grande). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. ArgosyPictures (Republic). John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, HarryCarey, Jr.,Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen.The Searchers (Centauros del desierto). 1956. 119 minutos. Technicolor.VistaVision. C.V. Whitney Pictures (WB). John Wayne, Jeffrey Hunter,Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood.The Horse Soldiers (Misión de audaces). 1959. 119 minutos. Color DeLuxe.Mirisch Company (UA). John Wayne, William Holden, Constance Towers,Anna Lee.Sergeant Rutledge (El sargento negro). 1960. 111 minutos. Technicolor.Ford Productions (WB). Jeffrey Hunter, Constance Towers, Woody Strode,Willie Burke.Two Rode Together (Dos cabalgan juntos). 1961. 109 minutos.Eastmancolor. Shpetner Productions (Columbia). James Stewart, RichardWidmark, Shirley Jones, Linda Cristal, Andy Devine, John McIntire,Annelle Hayes.The Man Who Shot Liberty Valance (El hombre que mató a LibertyValance). 1962. 122 minutos. Blanco y Negro. Ford Productions(Paramount). James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin,Edmond O’Brien, Andy Devine.How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: HenryHathaway, George Marshall). Episodio: The Civil War (La guerra civil).1962. 165 minutos (duración total). Technicolor. Super Cinerama. MGM.George Peppard, Carroll Baker, Russ Tamblyn, John Wayne.Cheyenne Autumn (El gran combate). 1964. 159 minutos. Technicolor.Super-Panavision 70. John Ford Bernard Smith Production (WB). RichardWidmark, Carroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, KarlMalden, Sal Mineo, Dolores del Rio, Ricardo Montalban, Gilbert Roland,Arthur Kennedy.

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Ford

FORD, PHILIP 1900-1976

Hijo de Francis Ford y, por tanto, sobrino de JohnFord, fue actor (1916-1926) y ayudante de dirección(1928-1944) hasta que, en 1945, pasó a la direc-ción, donde no destacó especialmente, hasta elpunto de cesar en su actividad a mediados de losaños 50, después de realizar más de 40 películas, lamayor parte de ellas, westerns.

FILMOGRAFÍA The Wild Frontier. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,Jack Holt, Eddy Waller.Bandits of Dark Canyon. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Bob Steele, Eddy Waller, Linda Johnson.California Firebrand. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Adrian Booth, Paul Hurst. The Bold Frontiersman. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Eddy Waller, Roy Barcroft.The Timber Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, LynneRoberts, James Burke.Marshal of Amarillo. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Mildred Coles.Angel in Exile (co-d.: Allan Dwan). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro.Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez.Desperadoes of Dodge City. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Eddy Waller, Mildred Coles.The Denver Kid. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,Eddy Waller, Peggy Wynne.Prince of the Plains. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Paul Hurst, Shirley Davis.Law of the Golden West. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Monte Hale, Paul Hurst, Gail Davis.Outcasts of the Trail. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Paul Hurst, Milt Parsons.The Wyoming Bandit. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy WallerSouth of Rio. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale,Paul Hurst, Kay Christopher.San Antone Ambush. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, John Hurst, Bette Daniels.Ranger of Cherokee Strip. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Monte Hale, Paul Hurst, Alice Talton.Pioneer Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Paul Hurst, Nan Leslie.Powder River Rustlers. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Gerry Ganzer.The Vanishing Westerner. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Monte Hale, Paul Hurst. Aline Towne.The Old Frontier. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Paul Hurst, Claudia Barrett.Redwood Forest Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Jane Darwell, Jeff Donnell.Buckaroo Sheriff of Texas. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Michael Chapin, Eilene Janssen, James Bell.

Wells Fargo Gunmaster. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay, Michael Chapin.The Dakota Kid. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MichaelChapin, Eilene Janssen, James Bell.Rodeo King and the Senorita. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic.Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.Utah Wagon Train. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Penny Edwards, Buddy Ebsen.Desperadoes’ Outpost. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Claudia Barrett.

FORDE, EUGENE J. 1898-1986

Ejecutivo de la división de películas de bajo presu-puesto de la Fox durante las décadas de los 30 y los40, Eugene J. Forde se puso con frecuencia a latarea de dirigir largometrajes de género entre losque hay que citar no pocos con el popular CharlieChan como personaje protagonista.

FILMOGRAFÍA Smoky (Jaguar, el alma de un caballo). 1933. 69 minutos. Blanco yNegro. Fox. Victor Jory, Irene Manning.The Country Beyond. 1936. 73 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Nelly,Rochelle Hudson, Robert Kent.

FOSTER, LEWIS R. 1898-1974

Periodista, es contratado por los Estudios de HalRoach como creador de gags en 1923. Director decortos, especialmente para Laurel & Hardy, firma suprimer largo en 1936 para Universal. Desde enton-ces y hasta su retirada en 1959 rueda 22 películas;entre ellas, media docena de interesantes westerns.Precisamente con uno de ellos, Tonka, producidopor Walt Disney, termina su carrera cinematográfica,que se prolongaría un par de años más en televisión.

FILMOGRAFÍA El Paso. 1949. 103 minutos. Cinecolor. Paramount. John Payne, GailRussell, Sterling Hayden.The Eagle and the Hawk. 1950. 104 minutos. Technicolor. Paramount.John Payne, Rhonda Fleming, Dennis O’Keefe.The Last Outpost. 1951. 88 minutos. Technicolor. Paramount. RhondaFleming, Ronald Reagan, Bruce Bennett.Passage West. 1951. 80 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne,Dennis O’Keefe, Arleen Whelan.Those Redheads from Seattle. 1953. 90 minutos. Technicolor. 3-D.Paramount. Rhonda Fleming, Gene Barry, Agnes Moorehead.Dakota Incident. 1956. 88 minutos. Trucolor. Republic. Dale Robertson,Linda Darnell, John Lund.Tonka. 1958. 97 minutos. Technicolor. Walt Disney. Sal Mineo, Philip Carey.

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Ford

FOSTER, NORMAN 1900-1976

Norman Hoeffer, nacido en Richmond, Indiana, es eldirector de seis de las ocho películas de misterioque tienen como protagonista a Mr. Moto, encarna-do por Peter Lorre, y de tres de las entregas deCharlie Chan. A partir de 1950 trabaja preferente-mente para televisión. Se le recuerda como director“oficial” de Estambul (Journey Into Fear, 1943), quecasi todo el mundo considera obra de Orson Welles,quien había rechazado previamente dirigir la pelícu-la. La vinculación de ambos parece clara si tenemosen cuenta que Foster, al fin y a la postre un buendirector de cine de género, sin más, dirigió My FriendBonito, segmento de It’s All True, el mítico filme deWelles abortado por la RKO, y que pudo ser estrena-do al fin, en una versión todo lo fiable que fue posi-ble, en 1993.

FILMOGRAFÍA Viva Cisco Kid. 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,Jean Rogers, Chris Pin Martin.Rachel and the Stranger (Vuelve a amanecer). 1948. 93 minutos. Blancoy Negro. RKO. Loretta Young, William Holden, Robert Mitchum.Sky Full of Moon. 1952. 73 minutos. Blanco y Negro. MGM. CarletonCarpenter, Jan Sterling, Keenan Wynn.Davy Crockett, King of the Wild Frontier (Davy Crockett, rey de la fron-tera). 1955. 93 min. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen.Davy Crockett and the River Pirates (Los piratas del Mississippi). 1956. 81minutos. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen.Indian Paint (La gran aventura india). 1965. 91 minutos. Eastmancolor.Crown/Eagle/Tejas. Johnny Crawford, Jay Silverheels.

FOWLER, GENE JR. 1917-1998

Prestigioso montador (Hangmen Also Die, Fritz Lang,1943; Mientras la ciudad duerme, While the CitySleeps, Fritz Lang, 1956; Forty Guns, Samuel Fuller,1957; Run of the Arrow, Samuel Fuller, 1957, entreotras), se atreve en siete ocasiones a situarse detrásde la cámara con resultados nada espectaculares,aunque hay que decir que su segunda película, I Wasa Teenage Werewolf, se ha convertido con el tiempoen una película de culto. Dirigió, también, algunosepisodios de series de televisión. En su haber, un parde westerns.

FILMOGRAFÍA Showdown at Boot Hill. 1958. 71 minutos. Blanco y negro. RegalScope.Regal (Fox). Charles Bronson, Robert Hutton, John Carradine, CaroleMathews.The Oregon Trail. 1959. 86 minutos. Color DeLuxe y CinemaScope. Fox.Fred MacMurray, William Bishop, Nina Shipman, Gloria Talbot.

FOX, WALLACE 1895-1958

Hace su aprendizaje en Fox como ayudante dedirección antes de pasar, en 1927, a la dirección.Realizador de películas de bajo presupuesto conestrellas del género, queda siempre algo lejos delnivel mínimo de calidad exigible. Son bastante másinteresantes sus filmes de terror que sus westerns.

FILMOGRAFÍA Partners of the Trail (Senda de la violencia). 1931. 63 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.Near the Trail’s End. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. BobSteele, Marion Shockley.Trapped in Tía Juana. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Fanchon RoyerProductions. Edwina Booth, Duncan Renaldo.Powdersmoke Range (Los cuatro invencibles). 1935. 71 minutos. Blancoy Negro. RKO. Harry Carey, Hoot Gibson, Guinn Williams, Bob Steele, TomTyler, Boots Mallory.Yellow Dust (Oro en polvo). 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO.Richard Dix, Leila Hyams.Mexicali Kid. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall,Wesley Barry, Eleanor Stewart.Gun Packer. 1938. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall,Louise Stanley, Charles King.Lone Star Vigilantes. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Virginia Carpenter, Frank Mitchell.Bullets for Bandits. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Dorothy Short, Frank Mitchell.The Ghost Rider. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Beverly Boyd.Outlaws of Stampede Pass. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Ellen Hall.Pride of the Plains. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Smiley Burnette, Nancy Gay.Riders of the Santa Fe. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. RodCameron, Eddie Dew, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.Song of the Range. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dennis Moore, Kay Forrester.Bad Men of the Border. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal.Kirby Grant, Fuzzy Knight, Armida.Code of the Lawless. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. KirbyGrant, Fuzzy Knight, Jane Adams.Trail to Vengeance. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. KirbyGrant, Fuzzy Knight, Jane Adams, Beatrice Gray.Gun Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant,Fuzzy Knight, Claire Carleton.Rustler’s Round-Up. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. KirbyGrant, Fuzzy Knight, Jane Adams.Wild Beauty. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Don Porter,Lois Collier, Robert Wilcox.Lawless Breed. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant,Fuzzy Knight, Jane Adams.Gunman’s Code. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. KirbyGrant, Fuzzy Knight, Jane Adams.

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Fox

The Vigilante: Fighting Hero of the West. 1947. 285 minutos. 15 capítulos.Blanco y Negro. Columbia. Ralph Byrd, Ramsay Ames, Lyle Talbot.The Valiant Hombre. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. KrasneProductions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Barbara Billingsley.The Gay Amigo. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. KrasneProductions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Armida. The Daring Caballero. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. KrasneProductions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Kippee Valez.Western Renegades. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Max Terhune, Jane Adams.Fence Riders. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Reno Browne.West of Wyoming. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Gail Davis, Dennis Moore.Over the Border. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Wendy Waldron, Milburn Morante.Gunslingers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,Andy Clyde, Reno Browne, Sarah Padden.Six Gun Mesa. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Gail Davis, Milburn Morante.Arizona Territory. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Nancy Saunders.Silver Raiders. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Virginia Herrick.Outlaw Gold. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Jane Adams, Milburn Morante.Blazing Bullets. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Lois Hall, House Peters, Jr.Montana Desperado. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Virginia Herrick, Myron Healey.

FRAKER, WILLIAM A. 1923

Director de fotografía desde 1961, ha dirigido sólotres filmes para la pantalla grande. El primero, MonteWalsh, pudo rodarlo gracias a la buena sintonía conel actor Lee Marvin, con el que acababa de trabajaen La leyenda de la ciudad sin nombre (Paint YourWagon, Joshua Logan, 1969). Inme diata mente an -tes, había sido responsable de la fotografía de Bullitt(Bullitt, Peter Yates, 1968).

FILMOGRAFÍA Monte Walsh (Monte Walsh). 1970. 108 minutos. Technicolor. NationalGeneral. Lee Marvin, Jeanne Moreau, Jack Palance.The Legend of the Lone Ranger (La leyenda del llanero solitario). 1981.98 minutos. Technicolor. Panavision. Associated Film Distribution/Uni -versal. Klinton Spilsbury, Michael Horse, Jason Robards, Jr.

FRANK, MELVIN 1913-1988

Guionista y productor, forma tándem con Norman

Panama, con quien dirige siete películas, la mayorparte comedias. La relación entre ambos viene deantiguo, cuando, siendo universitarios, deciden es -cribir para la escena. Lo hacen para las comediasmusicales de Broadway y después para la radio con-tratados por Bob Hope. Son contratados posterior-mente por la Paramount como guionistas. Su debutcomo directores tiene lugar en 1950 con la comediaromántica The Reformer and the Redhead. A partirde 1959, Frank se establece por su cuenta y conti-núa dirigiendo y escribiendo los guiones de sus pelí-culas. Ninguno de sus tres westerns, como, por otraparte, el resto de sus filmes, solo o acompañado, esespecialmente atractivo.

FILMOGRAFÍA Callaway Went Thataway (co-d.: Norman Panama). 1951. 81 minutos.Blanco y Negro. MGM. Fred MacMurray, Dorothy McGuire, Howard Keel.The Jayhawkers (Los rebeldes de Kansas). 1959. 100 minutos. Tech -nicolor. VistaVision. Paramount. Jeff Chandler, Fess Parker, NicoleMaurey.The Duchess and the Dirtwater Fox (La duquesa y el truhán). 1976. 103minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. George Segal, Goldie Hawn.

FRANKLIN, SIDNEY JR.

Hijo del director Sidney Franklin, que obtuvo en 1937un gran éxito con La buena tierra (The Good Earth),co-dirige un western razonablemente correcto.

FILMOGRAFÍA Gun Battle at Monterey (co-d.: Carl K. Hittleman). 1957. 67 minutos.Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.

FRASER, HARRY L. 1889-1974

Director de cerca de 70 filmes sonoros, entre 1930y 1950, además de un puñado de filmes mudos.Escritor de guiones, más o menos en el mismo inter-valo de tiempo, y ayudante de dirección, también enlas mismas fechas, con el seudónimo Harry O. Jones,sin duda por pudor profesional. Su mundo es el delwestern, al que dedicó la inmensa mayoría de suproducción, obras cuyo presupuesto y sus inquietu-des artísticas eran igualmente reducidos.

FILMOGRAFÍA The Montana Kid. 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody,Andy Shuford, Doris Hill.Oklahoma Jim (El terror de Oklahoma). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Marion Burns.Land of Wanted Men. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BillCody, Andy Shuford, Sheila Mannors.

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Fraker

Ghost City (Oro en el monte). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Helen Forrest.Vanishing Men. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler,Raymond Keane, Adele Lacy.Mason of the Mounted. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BillCody, Andy Shuford, Nancy Drexel.Law of the North (La ley del Norte). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Nadine Dore.Texas Pioneers (Praderas sangrientas). 1932. 58 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Sheila Mannors.Honor of the Mounted (El honor del batallón). 1932. 62 minutos. Blancoy Negro. Monogram. Tom Tyler, Francis McDonald.From Broadway to Cheyenne (Los gangsters del Oeste). 1932. 62 minu-tos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Marceline Day.The Man from Arizona (El hombre de Arizona). 1932. 58 minutos. Blancoy Negro. Monogram. Rex Bell, Naomi Judge.The Diamond Trail (La senda del diamante). 1932. 60 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Rex Bell, Frances Rich.Rainbow Ranch (La bala acusadora). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker.The Fighting Parson. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied Artists.Hoot Gibson, Marceline Day.The Fugitive (El fugitivo del Oeste). 1933. 56 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker.Randy Rides Alone. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram/LoneStar. John Wayne, Alberta Vaughn.Fighting Through. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. RebRussell, Lucille Lund.Gunfire. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix,Buzz Barton.Neath the Arizona Skies. 1934. 52 minutos. Blanco y Negro.Monogram/Lone Star. John Wayne, Sheila Terry.The Tonto Kid. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, RuthMix, Buzz Barton.The Reckless Buckaroo. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Crescent. BillCody, Bill Cody, Jr., Betty Mack.Wagon Trail. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,Gertrude Messinger.Rustler’s Paradise. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,Gertrude Messinger.Fighting Pioneers. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell,Ruth Mix, Buzz Barton.Saddle Aces. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, RuthMix, Buzz Barton.Wild Mustang. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,Barbara Fritchie.The Last of the Clintons. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ajax. HarryCarey, Betty Mack.Ace’s Wild. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey,Gertrude Messinger.Ghost Town. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey,Ruth Findlay.Hair-Trigger Casey. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. JackPerrin, Betty Mack.Wildcat Saunders. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. JackPerrin, Blanche Mehaffey.

Feud of the West. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Diversion. HootGibson, Joan Barclay.The Riding Avenger. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. HootGibson, Ruth Mix.Romance Rides the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum.Fred Scott, Marion Shilling.Cavalcade of the West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Diversion. HootGibson, Marion Shilling, Rex Lease.Galloping Dynamite. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Ariane Allen, John Merton.Heroes of the Alamo. 1937. 75 minutos. Blanco y Negro. Sunset(Columbia). Rex Lease, Lane Chandler.Six Shootin’ Sheriff. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National.Ken Maynard, Marjorie Reynolds.Songs and Saddles. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Colony. GeneAustin, Lynne Berkeley.Lure of the Wasteland. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro/Teleco-color. AlLane Pictures (Monogram). Grant Withers, LeRoy Mason, Marion Arnold.Phantom Rancher. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Colony. KenMaynard, Dorothy Short.Lightning Strikes West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Colony. KenMaynard, Claire Rochelle.Gunsmoke Mesa. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Patti McCarty.Outlaw Roundup. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Helen Chapman.Brand of the Devil. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,Jim Newill, Ellen Hall.Enemy of the Law. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,Dave O’Brien, Kay Hugues.Three in the Saddle. 1945. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,Dave O’Brien, Lorraine Miller.Frontier Fugitives. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, DaveO’Brien, Lorraine Miller.Flaming Bullets. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, DaveO’Brien, Patricia Knox.The Navajo Kid. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, SydSaylor, Caren Marsh.Six Gun Man. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, SydSaylor, Jean Carlin.Ambush Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, SydSaylor, Lorraine Miller.Thunder Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, SydSaylor, Ellen Hall.Stallion Canyon. 1949. 72 minutos. Trucolor. Kanab/Astor. Ken Curtis,Carolina Cotton.

FREERS, RICK

Freers es el desconocido director de un solo filme, elwestern Scorching Fury, escasamente memorable.

FILMOGRAFÍA Scorching Fury. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Fraser Productions.Richard Devon, William Leslie, Peggy Nelson.

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Freers

FREGONESE, HUGO 1908-1987

Argentino de Mendoza, es médico y, después,periodista deportivo. Se traslada a Nueva York en1935 y en 1937 es consejero técnico en Hollywood.De vuelta a Argentina, dirige cuatro filmes, a partir de1945, alguno de los cuales podría calificarse de“western a la argentina”. En 1950 dirige su pri merapelícula norteamericana, Murallas de silencio (OneWay Street). Buen especialista de cine de género, supelícula más importante y conocida es, probable-mente, Soplo salvaje (Blowing Wild, 1953), cuyaatmósfera recuerda bastante a la de un western.Western es, aunque austral, Pampa salvaje, remakede la primera película de Fregonese. Por entonces, eldirector había abandonado prácticamente Holly -wood para seguir, como tantos otros en su decaden-cia, la aventura europea. Debe prestarse especialatención a Apache Drums, una pequeña joya.

FILMOGRAFÍA Saddle Tramp. 1950. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea,Wanda Hendrix, John Russell.Apache Drums. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. Stephen McNally,Colleen Gray.Mark of the Renegade (El signo del renegado). 1951. 81 minutos. Blancoy Negro. Universal. Ricardo Montalbán, Cyd Charisse, J. Carroll Naish.Untamed Frontier. 1952. 75 minutos. Technicolor. Universal. JosephCotten, Shelley Winters, Scott Brady.The Raid. 1954. 83 minutos. Technicolor. Fox. Van Heflin, Anne Bancroft,Richard Boone.Old Shatterhand (La última batalla de los apaches). 1964. 122 minutos.Eastmancolor. Superpanorama 70. CCC/Avala Film/Criterion/Serena. LexBarker, Pierre Brice, Guy Madison, Dahlia Lavi.Pampa salvaje (Savage Pampas). 1966. 112 minutos. Eastmancolor.Superpanorama 70. Comet/Prados/Dasa Films/Samuel Bronston Int.Robert Taylor, Ron Randell, Rosenda Monteros.

FRIEDLANDER, LOUIS 1901-1962 (o LEW LANDERS)

Louis Friedlander, o Lew Landers, es un caso notablede fecundidad fílmica. Más de 150 películas lo con-templan entre 1934 y 1962, año de su muerte.Dirigió dramas, películas de aventuras, comedias,películas bélicas y de ciencia-ficción, de ambientecriminal y, por supuesto, westerns. Un buen puñadode ellos, sobre todo filmes de serie y un par de seria-les. Estamos ante un director competente que hizotodo lo que se podía hacer con el material que seponía en sus manos. Son justamente famosas Elcuervo (The Raven, 1935), con Boris Karloff, basadaen el relato de Edgar Allan Poe, Blind Alibi (1938), deambiente opresivo, y el western Bad Lands, donde

hace gala de un uso preciso de los primeros planos.Estas dos últimas películas son productos RKO, pro-ductora para la que Friedlander trabajó extensamen-te, como, por otra parte, para Universal, Columbia,Republic o PRC.

FILMOGRAFÍA The Red Rider. 1934. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,Grant Whiters, Marion Shilling.The Rustlers of Red Dog. 1935. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Joyce Compton.Stormy (La marca de Caín). 1935. 69 minutos. Blanco y Negro. Universal.Fred Kohler, Jean Rogers.Border Cafe. 1937. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Armida.The Girl and the Gambler. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. LeoCarrillo, Tim Holt, Steffi Duna.Bad Lands. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Barrat, NoahBeery, Jr., Guinn Williams, Francis Ford.Wagons Westward (La caravana del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco yNegro. Republic. Chester Morris, Anita Louise, Buck Jones.Ridin’ on a Rainbow. 1941. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Carol Adams.Back in the Saddle. 1941. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Jacqueline Wells.The Singing Hill. 1941. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Virginia Dale.Deerslayer. 193. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bruce Kellogg,Jean Parker, Larry Parks.Cowboy Canteen. 1944. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Jane Frazee, Tex Ritter, Barbara Jo Allen.Swing in the Saddle. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. JaneFrazee, Guinn Williams, Slim Summerville.Black Arrow (Flecha negra) (co-d.: B. Reeves Eason). 1944. 15 capítulos.Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens.Death Valley. 1946. 72 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Lobert Lowery,Nat Pendleton, Helen Gilbert.Thunder Mountain. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Martha Hyer, Richard Martin.Under the Tonto Rim. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Nan Leslie, Richard Martin.Adventures of Gallant Bess. 1948. 71 minutos. Cinecolor. Eagle-Lion.Cameron Mitchell, Audrey Long, Fuzzy Knight.Stagecoach Kid. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, RichardMartin, Carolyn Hugues.Law of the Barbary Coast. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Gloria Henry, Stephen Dunne, Adele Jergens.Davy Crockett, Indian Scout. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. UA.George Montomery, Ellen Drew, Philip Reed.Dynamite Pass. 1950. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, RichardMartin, Lynne Roberts.When the Redskins Rode. 1951. 78 minutos. Supercinecolor. Columbia.Jon Hall, Mary Castle.California Conquest (El hidalgo). 1952. 79 minutos. Technicolor.Columbia. Cornel Wilde, Teresa Wright. Captain John Smith and Pocahontas. 1953. 75 minutos. Pathécolor. UA.Anthony Dexter, Jody Lawrence, Alan Hale, Jr.

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Fregonese

FRIEDMAN, SEYMOUR 1917-2003

Ayudante de dirección en Columbia a partir de1940, dirigió un puñado de películas de género, debajo presupuesto, en los años 50; entre ellas, unwestern confeccionado con retales, que fue su últi-ma película.

FILMOGRAFÍA Secret of Treasure Mountain. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Valerie French, Raymond Burr, William Prince.

FULLER, SAMUEL1912-1997

Cineasta excesivo, con el cine en la sangre, SamuelFuller es uno de los grandes, y semidesconocidoshoy, realizadores norteamericanos. Nacido enWorcester, Massachusetts, periodista de formación,es novelista cronológicamente antes que cineasta, loque le facilita la entrada en el mundo del cine comoguionista, a mediados de los años 30. No será hasta1949 cuando debutaría en la dirección con Balasvengadoras. Casi desde su primer filme, parece dis-puesto a poner en práctica el concepto del cine queharía explícito en su pequeña intervención en la pelí-cula de Jean-Luc Godard Pierrot, el loco (Pierrot lefou, 1965): «Una película es como una batalla, amor,odio, acción, violencia, muerte; en una palabra, emo-ción». No es de extrañar, pues, que cada una de suspelículas bélicas sea una obra maestra, desde Cascode acero (The Steel Helmet, 1950), pasando porInvasión en Birmania (Merrill’s Marauders, 1962),hasta Uno rojo: división de choque (The Big Red One,1979). Pero también lo son sus historias criminales,empezando por la magistral Manos peligrosas(Pickup on South Street, 1953), casi bressoniana,siguiendo con la iconoclasta La casa de bambú(House of Bamboo, 1955), y terminando conUnderworld U.S.A. (1961). Implacable en el desarro-

llo de sus dramas humanos (Corredor sin retorno,Shock Corridor, 1963; Una luz en el hampa, TheNaked Kiss, 1964), sus cuatro westerns, dos tempra-nos, dos de madurez, son ejemplares en su coheren-cia, tanto interna como formal. Maestro de las angu-laciones de cámara arriesgadas y de los primerosplanos asfixiantes, la experiencia de acercarse a laspelículas firmadas por Samuel Fuller es impagable.

FILMOGRAFÍA I Shot Jesse James (Balas vengadoras). 1949. 81 minutos. Blanco y Ne -gro. Lippert-Screen Guild. Preston Foster, Barbara Britton, John Ireland.The Baron of Arizona. 1950. 97 minutos. Blanco y Negro. Deputy Corp./Lippert. Vincent Price, Ellen Drew, Beulah Bondi.Forty Guns. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. GlobeEnterprises (Fox). Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Dean Jagger, JohnEricson.Run of the Arrow (Yuma). 1957. 86 minutos. Technicolor. GlobeEnterprises (RKO). Rod Steiger, Sara Montiel, Brian Keith, Ralph Meeker.

FURIE, SIDNEY J. 1933

Canadiense de nacimiento, formado en su país,donde se graduó como realizador de televisión, des-pués de realizar algunos trabajos para ese medio,pero también para la gran pantalla, se traslada aGran Bretaña donde se dio a conocer internacional-mente dirigiendo al cantante Cliff Richards en Losaños jóvenes (The Young Ones, 1961). Después delgran éxito obtenido con Ipcress (The Ipcress File,1965), se traslada a los Estados Unidos y nada másllegar dirige a Marlon Brando en un western, el pri-mero y único del director. Poco hay que decir en elo-gio de la película. Tampoco de la posterior carrerade Furie, que evolucionó de manera claramentenegativa.

FILMOGRAFÍA The Appaloosa (Sierra prohibida). 1966. 98 minutos. Technicolor.Techniscope. Universal. Marlon Brando, Anjanette Comer, John Saxon.

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Furie

Página en blanco a propósito

GANNAWAY, ALBERT C. 1920

Nacido en Charlottesville, Virginia, Albert C. Gan na-way, que firmó frecuentemente como Al Ganna way,dirigió nueve películas, la mayoría de las cuales tam-bién produjo e incluso una, la primera, Hidden Guns,también escribió. Casi toda su obra está formada porwesterns no demasiado interesantes. Su nombredeja de aparecer en los títulos de crédito de las pelí-culas a comienzos de los años 60, precisamente conocasión de realizar su último western, Buffalo Gun.

FILMOGRAFÍA Hidden Guns. 1956. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Arlen,Bruce Bennett, Angie Dickinson.Daniel Boone, Trail Blazer (co-d.: Ismael Rodríguez). 1956. 76 minutos.Trucolor. Keen Line/Republic. Bruce Bennett, Lon Chaney, Jr, JacquelineEvans.The Badge of Marshal Brennan. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied.Jim Davis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef.Raiders of Old Arizona. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. JimDavis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef.Man or Gun. 1958. 79 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic.MacDonald Carey, James Gleason, Audrey Totter, James Craig.Plunderers of Painted Flats. 1959. 77 minutos. Blanco y Negro. Naturama.Republic. John Carroll, George MacReady, Corinne Calvet.Buffalo Gun. 1961. 72 minutos. Blanco y Negro. Globe Enterprises. WebbPierce, Marty Robbins, Don Barry, Ellen Kay.

GARMES, LEE 1898-1978

Nacido en Peoria, Illinois, Lee Garmes fue un presti-gioso director de fotografía, al que se responsabilizade una parte nada desdeñable de Lo que el viento sellevó (Gone with the Wind, Victor Fleming, 1939).Colaboró, siempre en esa parcela de director de

fotografía, con Josef Von Sternberg y William Wy ler,entre otros. Precisamente ganó un Oscar por su tra-bajo en El expreso de Shan ghai (Shanghai Express,1932), del primero de los dos directores citados. Devez en cuando, dirigía una película (hasta cinco). Laúltima de ellas fue este interesante western.

FILMOGRAFÍA Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: John Ireland). 1953. 71 minutos.Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.

GARNETT, TAY 1894-1977

Tay Garnett es un interesantísimo realizador del quesiempre recordaremos su El cartero siempre llamados veces (The Postman Always Rings Twice, 1946).Se dice que mantuvo siempre un acusado instintonómada que lo mantenía en movimiento constante.Alistado en el servicio aéreo de la marina, sufrió unaccidente de aviación en San Diego mientras realiza-ba prácticas de instructor de vuelo, que le dejócomo secuela una patente cojera. De vuelta a la vidacivil, entró en el mundo del cine como creador degags y guionista de fragmentos cómicos para MackSennett y Hal Roach. Aunque como guionista es másun hombre del mudo que del sonoro, como directorocurre lo contrario: la mayor parte de su obra la rea-liza en los últimos años 30, los 40 y los primeros 50,conformando una filmografía nada espectacular perosólida. No fue el suyo el mundo del western, quesólo abordó tardíamente y para la televisión. Laexcepción, Pistolas en la frontera, más valiosa de loque su escasa fama sugiere.

FILMOGRAFÍA Cattle King (Pistolas en la frontera). 1963. 88 min. Eastmancolor. MGM/Missouri Productions. Robert Taylor, Joan Caulfield, Robert Middleton.

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G

GASNIER, LOUIS J. 1875-1963

Francés, pertenece por derecho propio a la protohis-toria del cinematógrafo. En su país natal colaborócon el célebre cómico Max Linder y, ya en losEstados Unidos, colaboró en el éxito de la actrizPearl White, a la que dirigió en los dos popularesseriales de 1914 The Perils of Pauline y The Exploitsof Elaine. Se retiró a comienzos de los 40, despuésde una larga carrera que no estuvo, como se ha indi-cado, exenta de momentos de gloria. La llegada delsonoro lo perjudicó considerablemente, por razonesde idioma. En 1933 y 1934 dirigió en dos ocasionescada año al famosísimo Carlos Gardel; las películas,que todavía están en circulación en soportes domés-ticos, son Espérame, Melodía de arrabal, El tango enBroadway y Cuesta abajo.

FILMOGRAFÍA Murder on the Yukon. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.James Newill, Polly Ann Young, Dave O’Brien.

GERING, MARION1901-1977

De origen ruso-polaco, varón a pesar del nombre depila, llega a los Estados Unidos en 1924 y se integraen el mundo teatral. De allí, a la llegada del sonido,marcha a Hollywood, donde trabaja para Paramount.No puede ocultar sus orígenes teatrales, evidencia-dos por el cuidado en la dirección de actores y suescasa atención a los aspectos plásticos de los fil-mes. Por sus manos pasaron actrices y actores tanpoderosos como Tallulah Bankhead, Carole Lom -bard, Charles Laughton o Gary Cooper. En el mundodel western hay que reconocer que no se encuentramuy cómodo.

FILMOGRAFÍA Rose of the Rancho (La rosa del rancho). 1936. 85 minutos. Blanco yNegro. Paramount. John Boles, Gladys Swarthout.

GERSTAD, HARRY W.1909-2002

No confundir con su padre, del mismo nombre, acre-ditado director de fotografía del cine mudo. El quenos ocupa fue, básicamente, montador de éxito (loatestiguan un par de premios Oscar, en 1949 y1952, respectivamente, por la película de Mark Rob -son, El ídolo de barro, Champion, y por la archifamo-sa Solo ante el peligro, High Noon, de Fred Zin -neman), sucesivamente para RKO, Columbia y Fox,

pero dirigió de vez en cuando para televisión, ade-más de un modesto western, 13 Fighting Men.

FILMOGRAFÍA 13 Fighting Men. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.Grant Williams, Brad Dexter, Carole Mathews.

GIBSON, TOM 1888-1950

Aunque nacido en Boston, Massachusetts, trabajacomo periodista en Los Angeles, antes de empezara escribir para el cine desde mediados de los años10. Guionista y ocasionalmente realizador, se mue veen el universo de los westerns de bajo presupuestodurante los años 20, 30 y 40. Dirige algunos mu dosen los años 20, y uno sonoro en los 30.

FILMOGRAFÍA The Singing Buckaroo. 1937. 50 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. FredScott, Victoria Vinton.

GILMORE, STUART 1909-1971

Montador, entre 1937 y 1971, año de su fallecimien-to, trabajó con Preston Sturges en casi todas suspelículas de los años 40, y con Howard Hawks entres ocasiones, ya al final de las carreras de ambos,director y montador. Dirige, en 1946 y en 1951/52,un total de cinco películas, cuatro de ellas westerns.Rodó un remake de The Virginian, la película queinmortalizó a Gary Cooper, muy por debajo deloriginal.

FILMOGRAFÍA The Virginian. 1946. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Joel McCrea,Brian Donlevy, Barbara Britton.Hot Lead. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, RichardMartin, Joan Dixon.Target. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin,Mary Jo Tarola (Linda Douglas).The Half-Breed. 1952. 81 minutos. Technicolor. RKO. Richard Young, JanisCarter, Jack Buetel.

GIRARD, BERNARD 1918-1997

Guionista y realizador de cine y, sobre todo, de tele-visión desde comienzos de los años 50. Aunque suvulgar modo de hacer televisivo infecta la estética desus largometrajes, hay que reconocer que el prime-ro de sus westerns es un filme muy atractivo, lo mis -

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Gasnier

mo que alguna otra de sus películas, ajenas al géne-ro. Entre éstas, por razones circunstanciales, hay querecordar The Party Crashers (1958), que fue la últimapelícula que interpretaron Bobby Driscoll, antiguoniño prodigio del cine, muerto por sobredosis dedroga en 1968, y Frances Farmer, destruida por elalcohol y la enfermedad mental, que murió en 1970de un cáncer. De Bobby Driscoll siempre se recorda-rá su interpretación en La isla del tesoro (TreasureIsland, Byron Haskin, 1950), cuando contaba sólo 13años de edad. De Frances Farmer, más que unainterpretación concreta hay que citar la magníficapelícula biográfica Frances, dirigida por GraemeClifford en 1982, e interpretada por una insuperableJessica Lange.

FILMOGRAFÍA Ride Out for Revenge. 1957. 78 minutos. Blanco y Negro. BrynaProduction (UA). Rory Calhoun, Gloria Grahame.Gone with the West (Lo que el Oeste se llevó). 1976. 92 minutos. ColorDeLuxe. Cougar. James Caan, Stefanie Powers, Aldo Ray.

GITTENS, WYNDHAM 1885-1967

Natural de las Islas Barbados, en las Indias Occi den-tales, Gittens es guionista, de westerns sobre todo,en la época muda y en las dos primeras décadas delsonoro. De vez en cuando se atreve a dirigir unapelícula, siempre con resultados poco estimulantes.Un único western en su haber.

FILMOGRAFÍA Forbidden Valley (El valle prohibido). 1938. 68 minutos. Blanco y Negro.Universal. Noah Beery, Jr., Frances Robinson.

GLENDON, J. FRANK 1886-1937

Irrelevante actor secundario que, en los 30, interpre-tó no pocos papeles en películas de género, espe-cialmente melodramas y westerns. Dirige una única,y anodina, película.

FILMOGRAFÍA Circle of Death. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. MonteMontana, Tove Linden.

GLENNON, BERT 1893-1967

Respetado director de fotografía desde 1916, traba-jó como tal con Josef Von Sternberg, John Ford

especialmente (La diligencia, Stagecoach, 1939; Eljoven Lincoln, Young Mr. Lincoln, 1939; Wagon -master, 1950; Río Grande, Rio Grande, 1950), RaoulWalsh, y otros prestigiosos directores del Hollywoodclásico. Fue director de fotografía e investigador enel campo de la óptica del 3-D en Los crímenes delmuseo de cera (House of Wax, André De Toth,1953). Intentó encaminarse a la realización, sin elmenor éxito y, después de nueve películas entre1928 y 1932, prefirió volver a la ocupación en laque era apreciado.

FILMOGRAFÍA South of Santa Fe (Al sur de Santa Fe). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.World Wide. Bob Steele, Janis Elliott.

GODFREY, PETER 1899-1970

Británico, actor, productor y director teatral en supaís natal, Peter Godfrey llega a los Estados Unidosa finales de los años 30. En 1939 se reconvierte endirector de cine, trabajando primero, de forma efíme-ra, para RKO y después, ahora extensamente, paraWarner hasta 1956. Dirige, sobre todo, melodramasde serie B.

FILMOGRAFÍA Barricade. 1950. 75 minutos. Technicolor. WB. Dane Clark, RaymondMassey, Ruth Roman.

GOLDSTONE, JAMES 1931-1999

Realizador de televisión, muy apreciado en esemedio, hasta el punto de encargársele la direcciónde episodios piloto de series que se planteabancomo importantes, tal es el caso de Star Trek oIronside. No es hasta 1968 cuando empieza a traba-jar para el cine, para el que no lo hace abundante-mente ni con especial pericia. Cuando el alba se tiñede rojo es su primera película.

FILMOGRAFÍA A Man Called Gannon (Cuando el alba se tiñe de rojo). 1969. 105 minu-tos. Technicolor. Techniscope. Universal. Anrhony Franciosa, MichaelSarrazin, Judi West.

GOODKIND, SAUL A. 1896-1962

Montador. Dirige, en 1939, tres seriales en colabora-ción con Ford Beebe, dos de ellos corresponden al

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Goodkind

género fantástico, y el tercero, el último cronológica-mente, al western. De los tres, el más popular, y ex -plotado, fue Buck Rogers, en 12 capítulos, protagoni-zado por Buster Crabbe y Constante Moore. De él sehizo una versión reducida, en 1966, destinada a latelevisión, y un nuevo montaje, de 90 minutos, en1977, destinado ahora a la gran pantalla. En ningunode los dos casos se pudo contar ya con Goodkind,que había fallecido en 1962.

FILMOGRAFÍA The Oregon Trail (co-d.: Ford Beebe). 1939. 320 minutos. 15 capítulos.Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, FuzzyKnight.

GOODWINS, LESLIE 1899-1969

Director y guionista nacido en Londres, LeslieGoodwins llega a Holly wood como creador de gagscómicos a comienzos de los 30. Sus inicios comorealizador de largometrajes se sitúan en 1937. Seasocia su nombre a la productora RKO, para la querodó no pocas comedias, aunque no desdeñó traba-jar para otras productoras. En los 50 se dedicó pre-ferentemente a la televisión.

FILMOGRAFÍA Mexican Spitfire Out West. 1940. 76 minutos. Blanco y Negro. RKO. LupeVélez, Leon Errol, Donald Woods.The Singing Sheriff. 1944. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. BobCrosby, Fay McKenzie, Fuzzy Knight.Gold Fever. 1952. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Calvet,Ralph Morgan, Ann Cornell.

GORDON, LEWIS H.ver Herschell Gordon Lewis

GORDON, MICHAEL1909-1993

Alumno de la Universidad de Yale, sus orígenes artís-ticos son teatrales. Llega a Hollywood como dialo-guista para Columbia y en 1942 dirige su primer lar-gometraje. En Universal consigue que se le enco-mienden proyectos más costosos. Su carrera se vecortada durante ocho años a comienzos de los 50,al ser incluido en la lista negra por el tristemente cé -lebre Comité de Actividades Antinorteamericanas.Aunque no es especialmente brillante, consigueprestigio y éxito con filmes como Cyrano de Ber ge-rac (1950), el penúltimo antes de su involuntario pa -rón profesional, y Confidencias de medianoche (Pil-

low Talk, 1959), la primera de su segunda etapacomo director, película esta última que inicia el fenó-meno Doris Day y que sumerge a Gordon en el mun -do de la comedia descafeinada propia de comienzosde los 60.

FILMOGRAFÍA The Secret of Convict Lake. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro. Fox. GlennFord, Gene Tierney, Ethel Barrymore, Zachary Scott.Texas Across the River (Texas). 1966. 101 minutos. Technicolor. Tech nis -cope. Universal. Dean Martin, Alain Delon, Rosemary Forsyth, TinaAumont.

GORDON, ROBERT 1913-1990

Actor secundario desde 1923 hasta 1939 y directora partir de 1947, dirige algunas películas de géneroy en 1956 vuelve sus ojos a la televisión. En adelan-te dirige para ambos medios. En 1972, con TheGatling Gun, da por finalizada su carrera profesional,que en ningún momento salió de la más absolutamediocridad.

FILMOGRAFÍA Black Eagle. 1948. 76 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Bishop,Virginia Patton.The Rawhide Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rex Reason,Nancy Gates.The Gatling Gun. 1972. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Ellman. GuyStockwell, Robert Fuller, Barbara Luna.

GRAHAM, WILLIAM A. 1933

William A. Graham es un director de episodios deseries de televisión y telefilmes que, alguna que otravez, realiza una película destinada a las pantallas delas salas de cine. En el terreno del western lo hacetres veces, obteniendo productos híbridos, carentesde las señas de identidad más características delgénero. Desde este punto de vista, Graham carecede la menor relevancia para la historia del western.Está en activo desde 1951.

FILMOGRAFÍA Waterhole # 3 (El Oeste loco). 1967. 95 minutos. Technicolor. Techniscope.Paramount. James Coburn, Carroll O’Connor, Margaret Blye, ClaudeAkins.Cry for Me, Billy/Apache Massacre/Face to the Wind (Violación a unaapache). 1974. 93 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Burt Productions(WB). Cliff Potts, Xochitl del Rosario, Harry Dean Stanton.Harry Tracy, Desperado. 1982. 107 minutos. Color. IMC-ISRAM. Bruce Dern,Helen Shaver.

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Goodwins

GRANT, JAMES EDWARD 1905-1966

James Edward Grant es uno de los grandes guionis-tas de Holly wood que, como tantos otros, probó elsabor de la dirección. Lo hizo en dos ocasiones, laprimera de ellas con este western ejemplar, síntesisde no pocas virtudes del género. Si se revisan laspelículas que se pueden asociar, como director o,preferentemente, como guionista a Grant, percibi-mos de inmediato una cosa: la presencia frecuentede su gran amigo John Wayne en ellas, sean o nowesterns. Valgan algunos ejemplos: Arenas san-grientas (Sands of Iwo Jima, Allan Dwan, 1949), ElAlamo (The Alamo, John Wayne, 1960), Los Co man-cheros (The comancheros, Michael Curtiz, 1961) oLa taberna del irlandés (Donovan’s Reef, John Ford,1963).

FILMOGRAFÍA Angel and the Badman. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. Republic.John Wayne, Gail Russell, Harry Carey, Bruce Cabot.

GREEN, ALFRED E. 1889-1960

Prolífico director que trabajó en el cine mudo y en elsonoro, en películas de nivel alto artístico y en pro-ductos de serie B. Aunque empieza con Paramounten 1917, sus primeros filmes sonoros, y prácticamen-te todos los que dirigió en la década de los treinta,fueron productos Warner Brothers, entre los que hayque des tacar Dangerous (1935), por el que BetteDavis ob tuvo un Oscar a la Mejor Actriz. Con vencio-nalmente orientado hacia dramas, melodramas ycomedias, su filmografía es muy irregular, y en ella sealternan películas aceptables y/o de éxito popularcon otras que no estan a la altura mínima exigible.Alfred E. Green realizó un buen número de biopics ytuvo, también, ocasión de dirigir cinco westerns,entre los que destaca claramente Cuatro caras delOeste.

FILMOGRAFÍA Ride a Crooked Mile. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. AkimTamiroff, Leif Erickson, Frances Farmer.Shooting High. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers,Gene Autry, Marjorie Weaver.Badlands of Dakota (Aventureros de Dakota). 1941. 74 minutos. Blanco yNegro. Universal. Robert Stack, Ann Rutherford, Richard Dix, FrancesFarmer, Broderick Crawford.Four Faces West (Cuatro caras del Oeste). 1948. 90 minutos. Blanco yNegro. UA. Joel McCrea, Frances Dee, Charles Bickford, Joseph Calleia.Sierra. 1950. 83 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, WandaHendrix, Dean Jagger, Burl Ives.

GREENE, HERBERT 1906

Ayudante de dirección, con dos películas en suhaber como realizador; la primera de ellas (1957) esun western de aceptable factura; la segunda (1959),un filme de ciencia-ficción notablemente inferior titu-lado The Cosmic Man.

FILMOGRAFÍA Outlaw Queen. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Globe Releasing Corp.Andrea King, Harry James, Robert Clarke.

GRIES, TOM 1922-1977

Natural de Chicago, estudiante de la UniversidadGeorgetown, después de prestar servicio en la Infan -tería de marina durante la Segunda Guerra Mundialtrabaja como periodista en su ciudad natal. Llega alcine de la mano del productor, luego realizador,Stanley Kramer, en el departamento de publicidad.Dirige más para la televisión que para el cine, dondesus dos primeros westerns permitieron abrigar espe-ranzas en relación con su hipotética relevancia comocreador dentro del género, esperanzas que queda-ron defraudadas con los dos últimos que dirigió. Supelícula para televisión La casa de cristal (The GlassHouse, 1972), según la historia de Truman Capote,se estrenó comercialmente en cines, obteniendo ungran éxito.

FILMOGRAFÍA Will Penny (El más valiente entre mil). 1968. 108 minutos. Technicolor.Paramount. Charlton Heston, Joan Hackett, Donald Pleasance.100 Rifles (100 rifles). 1968. 110 minutos. Color DeLuxe. Marvin SchwartzProductions (Fox). Jim Brown, Raquel Welch, Burt Reynolds.Journey Through Rosebud. 1972. 93 minutos. Color. Panavision. G.S.F.Robert Foster, Kristoffer Tabori, Victoria Racimo.Breakheart Pass (Nevada Express). 1975. 94 minutos. Color DeLuxe. EKCorporation. Charles Bronson, Ben Johnson, Richard Crenna, Jill Ireland.

GRINDE, NICK 1893-1979

Dirige la primera versión fílmica de una novela deS.S. Van Dine en 1930, con Basil Rathbone en elpapel de Philo Vance. Antes había dirigido paraMGM algunos westerns mudos. Muy poco conocidodirector de películas de género de bajo presupues-to, en especial filmes de acción criminal, que elabo-ra para diversas productoras de Hollywood comoWarner, Paramount o Columbia, su obra no deja enel espectador un recuerdo imborrable pero suele

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Grinde

tratar sus historias con corrección. Sus westerns son,acaso, lo más rutinario de su filmografía.

FILMOGRAFÍA Stone of Silver Creek (Un hombre sin entrañas). 1935. 61 minutos. Blancoy Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Peggy Campbell, MarionShilling.Border Brigands (Ojo por ojo). 1935. 56 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Lona Andre.The Girl from Alaska. 1942. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. RayMiddleton, Jean Parker.

GRISSELL, WALLACE 1904-1954

De origen inglés, es primero montador, luego direc-tor de películas de género, hasta su temprana muer-te, en 1954. Poco brillante, hereda tardiamente ellegado de dirigir a algunas de las estrellas del wes-tern de serie B.

FILMOGRAFÍA Marshal of Reno. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,George Hayes, Alice Fleming, Bob Blake.Vigilantes of Dodge City. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Bob Blake, Alice Fleming, Linda Stirling.

Zorro’s Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Spencer Gordon Bennet). 1944.211 minutos. 12 episodios. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis,Linda Stirling, Francis McDonald.Corpus Christi Bandits. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Helen Talbot, Jack Kirk.Wanderer of the Wasterland (co-d.: Edward Killy). 1945. 67 minutos.Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long.Wild Horse Mesa. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Richard Martin, Nan Leslie.Western Heritage. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Richard Martin, Nan Leslie.

GUILLERMIN, JOHN 1925

Británico, es conocido como realizador de algunaspelículas bélicas (Las águilas azules, The Blue Max,1966; El puente de Remagen, The Bridge at Re ma-gen, 1969), y, sobre todo, de la popular El coloso enllamas (The Tower Inferno, 1974). Dirige, un poco porcasualidad, un western atípico.

FILMOGRAFÍA El Condor (El cóndor). 1970. 102 minutos. Technicolor. National Gene -ral/Carthay Continental. Jim Brown, Lee Van Cleef, Patrick O’Neal,Marianna Hill.

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Grissell

HAAS, CHARLES F. 1913

A mediados de los años treinta, Charles F. Haasingresa en los Estudios Universal. Hasta comienzosde los años cincuenta se limita a trabajos de auxiliarde dirección y realización de películas de carácterdocumental. A comienzos de los cincuenta empiezaa dirigir historias de ficción, pero para la televisión,medio al que ha dedicado la mayor parte de susesfuerzos.

En 1956, por fin, dirige su primera película,Screaming Eagles. Desde entonces, apenas tuvo asu cargo diez lar gometrajes, de los que tres son wes-terns. Algunos de esos largometrajes, siempre en elsegmento del bajo presupuesto, gozaron de un razo-nable e inexplicable éxito. Trabajó extensamente conla seudoestrella Mamie Van Doren, una olvidadarubia platino, en la década en que algunas otrasrubias alcanzaron más justa fama, desde Ma rilynMonroe hasta Kim Novak, pasando por la mediocreJayne Mansfield.

FILMOGRAFÍA Star in the Dust. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Agar,Mamie Van Doren, Richard Boone, Coleen Gray.Showdown at Abilene. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. JockMahoney, Martha Hyer, Lyle Bettger.Wild Heritage. 1958. 78 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal.Will Rogers, Jr., Maureen O’Sullivan, Judi Meredith, Troy Donahue.

HALE, WILLIAM

Billy Hale es director de televisión, en activo desdecomienzos de los 50 a comienzos de los 90.Mediocre realizador, cuenta en su filmografía conuna primera película, Lonnie (1963), y dos westernsen los que no parece creer ni él mismo.

FILMOGRAFÍA Gunfight in Abilene. 1967. 86 minutos. Technicolor. Universal. BobbyDarin, Emily Banks, Leslie Nielsen.Journey to Shiloh. 1968. 101 minutos. Technicolor. Universal. James Caan,Michael Sarrazin, Brenda Scott.

HALEY, EARL 1901

Actor, ayudante de dirección, productor, guionista yrealizador, todo ello a pequeña escala, en los años20 y, sobre todo, en los 30. Como director, dos wes-terns de escaso fuste en los que, además, fue res-ponsable del guión.

FILMOGRAFÍA King of the Wild Horses. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia.William Janney, Dorothy Appleby.The Gentleman from Arizona. 1939. 71 minutos. Cinecolor. Monogram.John “Dusty” King, Joan Barclay, J. Farell MacDonald.

HASKIN, BYRON 1899-1984

Nacido en Portland, Oregon, director de fotografía,experto en efectos especiales y realizador, ByronHaskin es uno de esos grandes profesionales deHollywood que no parecen gozar del prestigio inte-lectual necesario pero que, por el contrario, constru-yen productos de una solidez tal que rozan la genia-lidad. Eso les ocurre a películas como La isla deltesoro (Treasure Island, 1950), La guerra de los mun-dos (The War of the Worlds, 1953) o Cuando ruge lamarabunta (The Naked Jungle, 1954). Estudia enBerkeley, trabaja para International Newsreels, PathéNews y el San Francisco News, antes de convertirseen operador ayudante. Aunque en 1927 rueda cua-

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H

tro filmes mudos como director, se centra de inme-diato en su actividad de director de fotografía, con-formando una filmografía de más de treinta títulosque llega hasta mediados de los años 30. Después,amplía su campo de acción, haciéndose especialis-ta, y de los buenos, en efectos especiales: Dodge,ciudad sin ley (Dodge City, Michael Curtiz, 1939), Elúltimo refugio (High Sierra, Raoul Walsh, 1941) o Ar-sénico por compasión (Arsenic and Old Lace, FrankCapra, 1944) son algunas de las películas en las quecolaboró en este cometido antes de iniciar, realmen-te, su carrera como director. Aunque no es un espe-cialista del western, los pocos que hizo son muycorrectos, y Libertad o muerte es realmente intere-sante, aunque se les puede achacar que les faltaespíritu, acaso por cierta falta de ritmo narrativo, quees el defecto del que más se ha acusado a Haskin.

FILMOGRAFÍA Warpath. 1951. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien,Dean Jagger, Forrest Tucker, Polly Bergen.Silver City. 1951. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Yvonne De Carlo,Edmond O’Brien, Richard Arlen, Barry Fitzgerald.Denver and Rio Grande (Denver Río Grande). 1952. 89 minutos.Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien, Sterling Hayden, Dean Jagger,ZaSu Pitts. The First Texan (Libertad o muerte). 1956. 82 minutos. Technicolor.CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Felicia Farr, Jeff Morrow.

HATHAWAY, HENRY 1898-1985

Nacido en Sacramento, California, acostumbraba aacompañar a su madre, actriz, cuando los rodajes nose hacían en estudio. Él mismo fue actor infantil, perodespués de un paréntesis impuesto por la guerra,decidió pasar al otro lado de la cámara convirtiéndo-se en un honesto y atareado ayudante de direccióndurante los años 20. Ya por entonces comenzó sularga colaboración con Paramount, que sobrevivióhasta el final, aunque en los años 40 también traba-jó extensamente con 20th Century-Fox. A comien-zos de los años 30, Henry Hathaway comienza a diri-gir, y comienza a dirigir westerns, basados en nove-las de Zane Grey. Son un total de ocho, interpreta-dos, con una sola excepción, por Randolph Scott;películas de una hora de duración aproximadamen-te que, sin embargo, tienen algo que otros produc-tos similares de esos años no tienen. Acaso se tratadel sello de la productora, sin duda la que procura-ba lanzar al mercado las películas más elegantes;acaso, la versatilidad de un realizador novel llamadoa abordar empresas más ilustres. Lo consiguió pocodespués, en 1936, con The Trail of the LonesomePine, una de sus obras emblemáticas y, sin duda, una

estupenda película y un magnífico western, que semueve en una línea claramente fronteriza en relacióncon las señas de identidad del género. Claro que yaantes había dirigido una de sus obras más populares,Tres lanceros bengalíes (The Lives of a Bengal Lan -cer, 1935). Los años 40 encuentran a Hathawayinmerso en proyectos variopintos: películas de aven-turas más o menos exóticas, cine negro, algún queotro melodrama con tintes patrióticos… Son, básica-mente, años Fox, que ofrecen filmes tan logradoscomo The House on 92nd Street (La casa de la calle92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death,1947), con un antológico Richard Widmark. En losaños 50, más de lo mismo, sólidas muestras de cinede género, alguna que otra película mítica comoNiagara (1953) y tres westerns memorables. Noresistiré la tentación de destacar, entre ellos, El jar-dín del Diablo, situada en los albores de la pantallaancha del CinemaScope, donde el realizador, entreotras virtudes, da buenas muestras de cómo aprove-char el formato. No sólo eso, claro; la película es unapasionante viaje vital en el que parecen haberseintercambiado los extremos, porque se parte de algoparecido a la muerte y se camina hacia la vida, sim-bolizada por una sugerente puesta de sol sobre laque se aproximan dos siluetas. Los años 60 y loscomienzos de los 70 nos muestran al fin a un direc-tor veterano, lleno de recursos narrativos que, casisin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, loque no le impide ser, sin la menor duda, uno de losgrandes nombres del western. A él se debe lo máslogrado de esa megaproducción que pretendió serLa conquista del Oeste, particularmente el último desus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen -ry Hathaway es digno de una reflexión detallada. Alfinal de ella se llega a conclusiones como la de que,efectivamente, estamos ante un puñado de películasmás importantes de lo que su superficie permite sos-pechar, importancia que es capaz de vencer el obs-táculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta deunidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifa-cético, acaso conceptualmente poco fundamentado,pero, como no hay mal que por bien no venga, elloevita el peligro de un monolitismo estéril, que haconducido a tantos creadores a elaborar universosde tedio, eso sí, muy personales.

FILMOGRAFÍA Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blancoy Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Randolph Scott, Sally Blaine.The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco yNegro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

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Hathaway

Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco yNegro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. RandolphScott, Esther Ralston.The Last Round-Up (El último rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor.Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi. Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox.Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount.John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox.Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.Garden of Evil (El jardín del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor.CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark,Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno. From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. ColorDeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, DennisHopper.North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, ErnieKovacs, Fabian.How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford,George Marshall). Episodios: The Rivers (El río),The Plains (Las llanuras),The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duración total).Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J.Cobb, Debbie Reynolds.The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minu-tos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin,Martha Hyer, Earl Holliman.Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana -vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith,Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. HallWallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, IngerStevens, Roddy McDowell.True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. JohnWayne, Glen Campbell, Kim Darby.Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal.Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

HAWKS, HOWARD 1896-1977

La aparente ligereza de las películas de HowardHawks es engañosa. Detrás de unos filmes que, aprimera vista, sólo pretenden entretener al especta-dor, hay mucho más; más de lo que pueden ofrecerno pocos directores intelectualmente comprometi-dos. Por eso, hay que afirmar rotundamente queHoward Hawks es uno de los realizadores más gran-des del cine americano y del cine en general, a la

altura de los diez o doce más ilustres de todos lostiempos. La cosa empezó en el verano de 1916,cuando un joven estudiante de ingeniería, buen de -portista, aficionado a los automóviles, decidió apro-vechar las vacaciones de verano trabajando en Fa -mous Players-Lasky, la futura Paramount, comoascensorista. Un año después, ya graduado, vuelve,ahora para colaborar en la producción como deco-rador, montador, director de casting, ayudante dedirección y todo lo que fuera necesario hasta que,después de algún nuevo paréntesis, se consolidacomo guionista, lo que facilita su paso a la dirección,que tuvo lugar en 1926 con la producción Fox TheRoad to Glory. De las ocho películas mudas que rea-lizó, la más “hawksiana” es, sin duda, Una novia encada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero eldirector es, sin discusión, un hombre del sonoro,acaso por la espléndida utilización de los diálogosque lo caracterizó, y que se pone de manifiesto deforma extrema en La fiera de mi niña (Bringing UpBaby, 1938), una de las cumbres de la comedia.Todo aquello que tocó Hawks, lo dignificó: la come-dia, como se ha puesto de manifiesto, pero tambiénel cine negro, con El sueño eterno (The Big Sleep,1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y,desde luego, el western, género en el que cada unade sus incursiones originaba una obra maestra. RíoBravo es, sin ningún género de dudas, una de lasdos o tres mejores películas de un género tan inago-table como la vida. Al parecer, el origen de la pelícu-la hay que encontrarlo en la irritación que le produ-cía a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, FredZinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tareade encontrar ayuda para que el sheriff del lugarpueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuen-tran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks,permanente a lo largo de toda su filmografía, demostrar a personas (preferentemente hombres por-que las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos)que están realizando su trabajo y lo realizan lo mejorque saben, es la historia de todos y cada uno de suswesterns, particularmente de su falsa colección de“ríos”, formada por dos películas en lugar de cuatro,porque Río Rojo es, en realidad, Red River, y en Ríode sangre ni siquiera aparece la palabra en el títulooriginal. Sólo Río Bravo y Río Lobo, películas fronte-rizas donde las haya, responden a la idea que acuñóel término unificador para las cuatro películas. Estasdos últimas, y la estupenda El Dorado, remake máso menos encubierto de Río Bravo, sí que permane-cen unidas por estrechos lazos cronológicos, estilís-ticos y temáticos.

FILMOGRAFÍA Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco yNegro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

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Hawks

Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro.Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, JoelMcCrea, Walter Brennan.The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro.RKO. Jane Russell, Walter Huston.Red River (Río Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA).John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, JohnIreland.The Big Sky (Río de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win -chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, ElizabethThreatt, Arthur Hunnicutt.Rio Bravo (Río Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro -ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, WalterBrennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel(Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.Rio Lobo (Río Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General.John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

HEINZ, RAY

Ray Heinz, o Ray Heinze, es un poco de todo en elmundo del cine: diseñador de producción, ayudantede dirección, productor, director, y, pese a ello, noconsigue salir de un gris anonimato. Dirige tres pelí-culas, todas en 1935; sólo la tercera, Just My Luck,no es un western.

FILMOGRAFÍA Blazing Guns. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, MarionShilling, Lafe McKee.Border Vengeance. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, MaryJane Carey.

HEISLER, STUART 1896-1979

Stuart Heisler alcanzó un alto grado de reconoci -miento profesional como montador, tarea que leocupa casi dos décadas, las de los años 20 y 30.Consigue alcanzar el estatus de realizador en 1940,después de dirigir la segunda unidad de Huracánsobre la isla (The Hurricane, John Ford, 1937). Desdeentonces, desarrolla una carrera sólida, primero den-tro de la serie B en interesantes filmes de terror, des-pués con presupuestos más liberales en películas degénero, entre las que se incluyen una versión de lanovela de Dashiel Hammett, The Glass Key (1942), yun remake de El último refugio (High Sierra, RaoulWalsh, 1941), estrenado con el título I Died aThousand Times (1955), que no hace olvidar el ori-ginal. Otras películas como Tulsa, ciudad de lucha(Tulsa, 1949) y La estrella (The Star, 1953), vehículopara el lucimiento de Bette Davis, evidencian el buen

pulso narrativo de Heisler, que lo posee especial-mente en sus cuatro westerns, tres de los cuales, Elcaballero del Oeste, Dallas, ciudad fronteriza y Coli-nas ardientes, son magníficos. Especialmente desta-cado es Dallas, ciudad fronteriza, con un es pléndidoGary Cooper en una clásica historia urbana de fora-jidos metidos a hombres de negocios que pretendendominar un pueblo.

FILMOGRAFÍA Along Came Jones (El caballero del Oeste). 1945. 90 minutos. Blanco yNegro. RKO. Gary Cooper, Loretta Young, Dan Duryea.Dallas (Dallas, ciudad fronteriza). 1950. 94 minutos. Technicolor. WB.Gary Cooper, Ruth Roman, Steve Cochran.The Lone Ranger (El guardián enmascarado). 1956. 86 minutos. War -nercolor. WB. Clayton Moore, Lyle Bettger, Bonita Granville.The Burning Hills (Colinas ardientes). 1956. 94 minutos. Warnercolor.CinemaScope. WB. Tab Hunter, Natalie Wood.

HELLMAN, MONTE 1932

Neoyorquino, estudia cine en la Universidad de Cali -fornia en Los Angeles (UCLA), y se convirte en unmiembro más de la “factoría Corman”. Empieza a diri-gir en 1959, naturalmente películas de bajo presu-puesto y rodaje rápido. En el curso de estos rodajesiniciales para Roger Corman, conoce a Jack Nichol -son, con quien se asociará para llevar a cabo el roda-je de sus dos westerns más famosos. Calificadoscomo westerns enigmáticos, A través del huracán yEl tiroteo, el primero de ellos con guión del propioNicholson, producen no poca perplejidad. Más quede westerns situados más allá de su tiempo, hay quehablar de westerns que tratan de modelar (y modu-lar) un tiempo propio. La innovadora propuesta deHellman, que empieza a hacer aguas ya en la inau-gural El tiroteo (aunque ambas películas se rodaronprácticamente de modo simultáneo, con actores yequipo técnico semejantes), parece naufragar defini-tivamente en su tercera película del género. Indis -cutiblemente, A través del huracán es la mejor detodas ellas, la más sólida, aunque no me nos hosca yhermética que El tiroteo. Ambas se estrenaron conunos cuantos años de retraso respecto de su fechade producción. La carrera de Hellman, que todavíasigue en activo, empezó a decaer poco después desus iconoclastas propuestas iniciales.

FILMOGRAFÍA The Shooting (El tiroteo). 1967-1971. 82 minutos. Color DeLuxe. SantaClara. Will Hutchins, Millie Perkins, Jack Nicholson.Ride in the Whirlwind (A través del huracán). 1967-1971. 82 minutos.Color DeLuxe. Proteus Films. Cameron Mitchell, Millie Perkins, JackNicholson.

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Heinz

Amore, piombo e furore/China 9, Liberty 37 (Clayton Drumm). 1978. 94minutos. Technicolor. Cea/Aspa. Warren Oates, Fabio Testi, JennyAguttar, Sam Peckinpah.

HENABERY, JOSEPH 1888-1976

Nacido en Omaha, Nebraska, se trasladó a Los An -geles en 1905. En 1914 entró en la industria del cinecomo figurante en Universal. Quien fue AbrahamLincoln en El nacimiento de una nación (The Bird ofa Nation, D.W. Griffith, 1915) sería más tarde directorde filmes mudos con Roscoe “Fa tty” Arbu ckle, Dou -glas Fairbanks y Va lentino para, posteriormente, diri-gir cortos para Vitaphone en Nueva York entre 1931y 1939, año en que cerró el Estudio. Vuelve a Holly -wood para dirigir The Leather Burners. El resto de sufilmografía está formada por filmes de carácter di -dáctico e industrial. El protagonista de su único wes-tern es el inefable William Boyd, Hoppalong Cassidy.

FILMOGRAFÍA The Leather Burners. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. WilliamBoyd, Andy Clyde, Shelly Spencer, Jay Kirby.

HERMAN, ALBERT 1887-1958

Albert Herman hizo muchas películas, tal vez dema-siadas películas; cerca de doscientas incluye su fil-mografía completa, si bien hay que aclarar que, deellas, cerca de 130 son cortometrajes, la mayor partede ellos mudos. Ya en el sonoro, con el diminutivofrecuente de Al Herman, se enfrentó a un buen pu -ñado de westerns, entre otras películas de carácterdramático principalmente, que no le aportaron unagloria especial. Dirige a algunas de las estrellas delwestern de serie B en películas de bajo presupuestopara diversas productoras, aunque es Monogramcon la que más trabaja.

FILMOGRAFÍA Twisted Rails. 1935. 51 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Jack Donovan,Alice Dahl.Big Boy Rides Again. 1935. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. GuinnWilliams, Constante Bergen, Lafe McKee.The Cowboy and the Bandit. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. SuperiorTalking. Rex Lease, Bobby Nelson, Blanche Mehaffey.Western Frontier (Huérfanos del Oeste). 1935. 59 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Ken Maynard, Lucile Browne, Nora Lane.Trail’s End. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle,Fred Kohler, Claudia Dell.Gun Play. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. GuinnWilliams, Marion Shilling.

Blazing Justice. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,Gertrude Messinger.Outlaws of the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. BillCody, Catherine Cotter (Marie Burton).Valley of Terror. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, John Merton, Harley Wood.Renfrew of the Royal Mounted. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. GrandNational. James Newill, Carol Hugues, William Royle.On the Great White Trail. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. GrandNational. James Newill, Terry Walker, Robert Frazer.Rollin’ Plains. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. TexRitter, Hobart Bosworth, Snub Pollard, Harriet Bennett.The Utah Trail. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. TexRitter, Horace Murphy, Snub Pollard, Pamela Blake.Starlight Over Texas. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Carmen LaRoux, Snub Pollard, Horace Murphy.Where the Buffalo Roam. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Horace Murphy, Snub Pollard, Dorothy Short.Song of the Buckaroo. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Jinx Falkenberg, Horace Murphy, Snub Pollard.Sundown on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Dorothy Fay.Rollin’ Westward. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Dorothy Fay.The Man from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Ruth Rogers, Charles B. Wood.Down the Wyoming Trail. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Mary Brodel, Charles King, Horace Murphy.Rhythm of the Rio Grande. 1940. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Suzan Dale, Warner Richmond.Pals of the Silver Sage. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Sugar Dawn, Slim Andrews.The Golden Trail. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Inna Gest, Slim Andrews.Rainbow Over the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tex Ritter, Dorothy Fay.Roll, Wagons, Roll. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Muriel Evans.Arizona Frontier. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Evelyn Finley.Take Me Back to Oklahoma. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Mono -gram. Tex Ritter, Terry Walker.Rollin’ Home to Texas. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TexRitter, Virginia Carpenter.The Pioneers. 1941. 58 min. B y N. Monogram. Tex Ritter, Wanda McKay.The Rangers Take Over. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. DaveO’Brien, Jim Newill, Iris Meredith.Bad Men of Thunder Gap. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. DaveO’Brien, Jim Newill, Janet Shaw.

HIBBS, JESSE 1906-1985

Jesse Hibbs hace su aprendizaje como ayudante dedirección en los años cuarenta, lo que no parece

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Hibbs

haberle sido de utilidad en su paso a la realizaciónen 1953, ya que es un director rutinario que en losúltimos años de su actividad profesional se pasó a latelevisión, para la que dirige un buen puñado de epi-sodios de series de éxito como Perry Mason o Iron-side. Tra bajó extensamente con Audie Murphy, hé -roe de la Se gunda Guerra Mundial reconvertido enactor. Se asocia su nombre, básicamente, a los Es tu-dios Uni versal.

FILMOGRAFÍA Ride Clear of Diablo. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. AudieMurphy, Susan Cabot, Dan Duryea, Abbe Lane.Rails into Laramie. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Payne,Mari Blanchard, Dan Duryea.Black Horse Canyon. 1954. 82 minutos. Technicolor. Universal. JoelMcCrea, Mari Blanchard.The Yellow Mountain. 1954. 77 minutos. Technicolor. Universal. LexBarker, Mala Powers.The Spoilers (Los corruptores de Alaska). 1956. 84 minutos. Technicolor.Universal. Anne Baxter, Jeff Chandler, Rory Calhoun, Barbara Britton.Walk the Proud Land. 1956. 89 minutos. Technicolor. CinemaScope.Universal. Audie Murphy, Anne Bancroft.Ride a Crooked Trail. 1958. 87 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.Universal. Audie Murphy, Gia Scala, Walter Matthau.

HIGGIN, HOWARD1891-1938

The Painted Desert es una simpática película, tanesquemática como exigían los tiempos y el génerocinematográfico al que pertenece. Es la primera delas ocho realizaciones sonoras de Higgin, un directormalogrado que sólo consiguió terminar un segundowestern al final de su carrera o, lo que es lo mismo,al final de su vida.

FILMOGRAFÍA The Painted Desert. 1931. 80 minutos. Blanco y Negro. RKO-Pathé.William Boyd, Helen Twelvetrees, Clark Gable.Battle of Greed. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,Gwynne Shipman.

HILL, GEORGE ROY 1921-2002

Nacido en Minneapolis, Minnesota, George Roy Hillcursó estudios musicales en la Universidad de Yale,en la que se graduó en 1943. Fue piloto en la Se -gunda Guerra Mundial y en la Guerra de Corea. En elmundo del audiovisual entra por la puerta de la tele-visión, me dio para el que dirige diversos episodiosde series desde 1956. En 1962 debuta en el cine,pero obtiene su primer verdadero triunfo en 1969

con el que será su único western, Dos hombres y undestino, uno de los hitos de la década. En los oídosde todos los espectadores resuenan todavía los ecosdel éxito de la tramposa The Sting (El golpe, 1973),el más clamoroso que jamás alcanzó George RoyHill, aunque el de Dos hombres y un destino casi sele puede comparar. Sin duda, en ambos casos influ-yó la singular química desprendida por la pareja pro-tagonista, formada por Paul New man y Robert Red -ford. Realizador brillante, de esos que aparentan másde lo que son, no cabe duda de que su visión román-tica del salvaje oeste supuso una revitalización delmismo, aunque a ésta se le pueda achacar ciertasuperficialidad.

FILMOGRAFÍA Butch Cassidy and the Sundance Kid (Dos hombres y un destino). 1969.110 minutos. Blanco y negro y color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul New -man, Robert Redford, Katharine Ross.

HILL, ROBERT F. 1886-1966

Actor, guionista y director de origen canadiense,rueda más de cien películas, entre mudas y sonoras.Una parte importante de su producción, hasta untotal de 33 títulos en diez años, la constituyen pelí-culas del oeste de una hora de duración, protagoni-zadas por algunos de los héroes del género de losaños 30. Ninguna de ellas tiene la menor trascen-dencia en la historia del western. Hill tenía fama deacabar sus películas en el tiempo previsto y pordebajo del presupuesto asignado.

FILMOGRAFÍA Heroes of the Flames. 1931. 240 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Tim McCoy, Marion Shockley.Sundown Trail (El centauro de Cheyenne). 1931. 56 minutos. Blanco yNegro. RKO-Pathé. Tom Keene, Marion Shilling.Come on Danger! (A mí los valientes). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.RKO. Tom Keene, Julie Haydon.The Cheyenne Kid. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene,Mary Mason.The Crimson Paradise. 1933. 50 minutos. Blanco y Negro. Northern. NickStuart, Lucille Browne.A Demon for Trouble. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. BobSteele, Gloria Shea.Outlaw’s Highway. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Trop. Jack King, DelMorgan, Bonita Baker.Frontier Days. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, AdaInce.Cowboy Holiday. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander.Guinn Williams, Janet Chandler.Six Gun Justice. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,Ethel Jackson.

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Higgin

Cyclone Ranger. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,Nina Quartero.The Texas Rambler. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. BillCody, Catherine Cotter (Marie Burton).Vanishing Riders. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,Ethel Jackson.Danger Trails. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander.Guinn Williams, Marjorie Gordon.Rio Grande Romance. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Victory. EdwardJ. Nugent, Maxine Doyle.Too Much Beef. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell,Constante Bergen, Horace Murphy.West of Nevada. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, JoanBarclay, Al St. John.The Idaho Kid. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, MarionShilling.Men of the Plains. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell,Joan Barclay.Rip Roarin’ Buckaroo. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. TomTyler, Beth Marion.Law and Lead. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, HarleyWood.The Phantom of the Range. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory.Tom Tyler, Beth Marion.Cheyenne Rides Again. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. TomTyler, Lucille Browne.The Roaming Cowboy (A tiro limpio). 1937. 56 minutos. Blanco y Negro.Spectrum. Fred Scott, Lois January, Al St. John.The Feud of the Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. TomTyler, Harley Wood.Mystery Range. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler,Jerry Bergh.The Painted Trail. 1938. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Elaine Stewart.Whirlwind Horseman. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National.Ken Maynard, Joan Barclay.Man’s Country. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Marjorie Reynolds, Ralph Peters.Wild Horse Canyon. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Dorothy Short, Frank Yaconelli.Drifting Westward. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Edna Duran, Frank Yaconelli.Overland Mail. 1939. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Jean Joyce, Vince Barnett.Wanderers of the West. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tom Keene, Sugar Dawn, Betty Miles.

HILLYER, LAMBERT 1889-1969

Enormemente fecundo, este especialista del western(rodó un centenar, entre mudos y sonoros) no des-deñó acercarse a otros géneros. El resultado es uncentenar y medio sobrado de películas, en las queno faltan detalles de buen hacer, aunque el ex ceso

sumerge el todo en la atonía. Se hizo director conThomas Ince y logró algún western mudo de buennivel, como The Narrow Trail (1917), con Wil liam S.Hart, para quien siempre fue su director favorito, co -mo protagonista. Trabajó básicamente para Colum -bia y Monogram, y hay quien afirma que si Hil lyer hu -biera dispuesto de presupuestos holgados, su nom-bre se incluiría hoy entre los grandes del western.

FILMOGRAFÍA Beau Bandit. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Rod LaRocque, DorisKenyon.The Deadline (Reo ante la ley). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers.One Man Law (Fraude legal). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, Shirley Grey.The Fighting Fool. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Marceline Day.South of the Rio Grande (El terror de la sierra). 1932. 61 minutos. Blancoy Negro. Columbia. Buck Jones, Mona Maris.Hello Trouble. 1932. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,Lina Basquette.White Eagle (El águila blanca). 1932. 67 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks.Forbidden Trail. 1932. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,Barbara Weeks.The California Trail. 1933. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BuckJones, Helen Mack.Unknown Valley. 1933. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BuckJones, Cecilia Parker.The Fighting Code. 1933. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BuckJones, Diane Sinclair.Sundown Rider (El jinete del ocaso). 1933. 65 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks.The Man Trailer. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,Cecilia Parker.The Durango Kid. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Luana Walters, Bob Nolan.Beyond the Sacramento. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Bill Elliott, Dub Taylor, Evelyn Kayes.The Wildcat of Tucson. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Evelyn Young, Dub Taylor.The Pinto Kid. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Louise Currie.North from the Lone Star. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Bill Elliott, Dorothy Fay, Dub Taylor.The Return of Daniel Boone. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Bill Elliott, Betty Miles, Dub Taylor.Hands Across the Rockies. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Bill Elliott, Mary Daily, Dub Taylor.The Medico of Painted Springs. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Charles Starrett, Terry Walker.The Son of Davy Crockett. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Tayor.Thunder Over the Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Eileen O’Hearn, Cliff Edwards.

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Hillyer

King of Dodge City. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Judith Linden, Dub Taylor.Prairie Stranger. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Patti McCarty.Roaring Frontiers. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Ruth Ford, Frank Mitchell.The Royal Mounted Patrol. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Wanda McKay, Russell Hayden.North of the Rockies. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Shirley Patterson,Frank Mitchell.Devil’s Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, TexRitter, Eileen O’Hearn, Frank Mitchell.Prairie Gunsmoke. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Virginia Carroll, Frank Mitchell.Vengeance of the West. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Tex Ritter, Adele Mara, Frank Mitchell.Fighting Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, AnnSummers, Cliff Edwards.The Stranger from Pecos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.Six Gun Gospel. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Inna Gest.The Texas Kid. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Shirley Patterson.Partners of the Trail. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.Law Men. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Jan Wiley.Range Law. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Ellen Hall.West of the Rio Grande. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.Outlaw Brand. 1944. 56 minutos. Blanco y negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Nan Holliday.Ghost Guns. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Evelyn Finley.Stranger from Santa Fe. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Beatrice Gray.Beyond the Pecos. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. RobertCameron, Eddie Dew, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.Flame of the West. 1945. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Joan Woodbury.South of the Rio Grande. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Duncan Renaldo, Martin Galarraga, Armida, Lillian Molieri.The Lost Trail. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.Frontier Feud. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.Border Bandits. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Rosa del Rosario.Under Arizona Skies. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne.The Gentleman from Texas. 1946. 55 min. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Claudia Drake, Reno Browne,Christine McIntyre.Trigger Fingers. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny

Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.Shadows on the Range. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant.Silver Range. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Jan Bryant.Raiders of the South. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Evelyn Brent, Reno Browne.Valley of Fear. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.Trailing Danger. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Peggy Wynne.Land of the Lawless. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, June Harrison.The Law Comes to Gunsight. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Mono -gram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne.Flashing Guns. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant.Prairie Express. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont.Gun Talk. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, Geneva Gray.Song of the Drifter. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Mildred Coles.Overland Trails. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont.Oklahoma Blues. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.Crossed Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver.Sundown Riders. 1948. 65 minutos. Color (Kodachrome). Film Enter -prises. Russell Wade, Jay Kirby, Andy Clyde, Evelyn Finley.Frontier Agent. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Reno Browne, Raymond Hatton.Range Renegades. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Jennifer Holt.The Fighting Ranger. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine Larson.Partners of the Sunset. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jimmy Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen.The Sheriff of Medicine Bow. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Mono -gram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Max Terhune, EvelynFinley.Outlawd Brand. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Kay Morley.Gun Runner. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Noel Neill.Gun Law Justice. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JimmyWakely, Dub Taylor, Jane Adams.Trail’s End. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny MackBrown, Max Terhune, Kay Morley.Haunted Trails. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Reno Browne.Riders of the Dusk. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Andy Clyde, Reno Browne.Range Land. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,Andy Clyde, Reno Browne.

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Hillyer

HILTON, ARTHUR 1897-1979

Londinense, montador a lo ancho y largo de su ca -rrera cinematográfica, que se inaugura en 1928 ensu país para poco después marchar a los EstadosUnidos. Tal vez su mayor éxito como montador fue lacandidatura al Oscar que obtuvo en 1946 por lamagnífica Forajidos (The Killers, Robert Siod mak). Enlos años 50 realizó unas pocas películas y algunostrabajos para televisión, sin especial brillantez.

FILMOGRAFÍA The Return of Jesse James. 1950. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert.John Ireland, Ann Dvorak, Henry Hull.

HILYARD, DENE

Director de una sola película, el western Vengeance,protagonizada y producida por William Thourlby, ilus-tre desconocido aunque únicamente de nombre, yaque se trata del célebre Marlboro Man, el hombreque apareció en los anuncios de la marca de tabacoMarlboro.

FILMOGRAFÍA Vengeance. 1964. 79 minutos. Blanco y Negro. Bad Axe Prod./Crown.William Thourlby, Melora Conway, Peter Van Eyck.

HINKLE, ROBERT

Actor de segunda línea, es asiduo del western, encine y en televisión. Dirige dos películas, westernsambas, sin nada reseñable en su interior.

FILMOGRAFÍA Ole Rex. 1961. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Billy E. Hugues,Robert Hinkle, Dale Terry.Guns of a Stranger. 1973. 91 minutos. Technicolor. Universal. MartyRobbins, Chill Wills, Dovie Beams.

HITTLEMAN, CARL K. 1907-1999

Productor y guionista poco destacado, activo sobretodo en los años 50. A pesar de que dirige una pelí-cula a finales de los años 60, es en los 50 cuando,también, dirige tres westerns que no armaron dema-siado ruido. El tercero es, sin duda, el mejor.

FILMOGRAFÍA Kentucky Rifle. 1956. 84 minutos. Pathécolor. Howco. Chill Wills, LanceFuller, Cathy Downs.

The Buckskin Lady. 1957. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. PatriciaMedina, Richard Denning.Gun Battle at Monterey (co-d.: Sidney Franklin, Jr.). 1957. 67 minutos.Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.

HOFFMAN, JOHN 1905-1980

Húngaro de nacimiento, dirige cinco películas entre1945 y 1950. La última de ellas es un westernrazonablemente interesante, que tiene multitud deadmiradores.

FILMOGRAFÍA I Killed Gerónimo. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion Classics.James Ellison, Virginia Eric, Smith Ballew.

HOGAN, JAMES P. 1890-1943

De los sesenta filmes dirigidos por James P. Hogan,más o menos la mitad son mudos y la mitad sonoros;de éstos últimos, seis son westerns de factura algomenos que correcta, dirigidos para algunas de lasestrellas del género de los años treinta. Se mueve,pues, en el universo de la serie B, tan denostadocomo popular en su época. Su película The Texanses la excepción a la regla: un western con pretensio-nes pero discreto.

FILMOGRAFÍA The Sheriff’s Secret. 1931. 58 minutos. Blanco y negro. Cosmos. JackPerrin, Dorothy Bauer.Desert Gold. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. BusterCrabbe, Robert Cummings, Marsha Hunt, Tom Keene.The Arizona Raiders. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Buster Crabbe, Raymond Hatton, Marsha Hunt.Arizona Mahoney. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. JoeCook, Robert Cummings, Buster Crabbe, Marjorie Gateson.The Texans. 1938. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. RandolphScott, Joan Bennett.The Texas Rangers Ride Again (Legión de tiradores). 1940. 67 minutos.Blanco y Negro. Paramount. Ellen Drew, John Howard.

HOLE, WILLIAM JR. 1918-1990

William Hole, Jr., o Bill Hole, es un director de televi-sión que, como en muchos otros casos, realiza in -cursiones en el mundo del largometraje. Se incluyenen su filmografía, ni extensa ni destacada, sietemodestas películas de género, una de las cuales esun western.

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Hole

FILMOGRAFÍA Four Fast Guns. 1960. 72 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Universal. James Craig, Martha Vickers, Edgar Buchanan.

HOLMES, BEN 1890-1943

Ben Holmes fue un guionista y director de no muylarga trayectoria profesional, debido a su tempranamuerte. El género que prefería es la comedia, en laque, sin embargo, nunca destacó especialmente. ABen Holmes le gustan los productos híbridos,mezclando comedia con historia criminal o deloeste, por ejemplo, como en su película I’m from theCity. Una gran mayoría de sus realizaciones soncortometrajes.

FILMOGRAFÍA I’m from the City. 1938. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. Joe Penner,Lorraine Krueger, Richard Lane.

HOPPER, JERRY 1907-1988

Guionista de radio, director de casting y montador,Jerry Hopper debuta como director en 1952. Aso -ciado a Paramount durante la mayor parte de su tra-yectoria profesional, siguió un camino inverso al demuchos realizadores que empezaron en los 50,comenzando en el cine y terminando en la televisión.En uno y otro medio, su radio de acción es amplio:comedias, westerns, películas de ambiente criminal yde aventuras… No hay nada demasiado positivo quedecir de su obra, aunque tampoco demasiado nega-tivo: es, simplemente, un profesional correcto. El últi-mo filme que dirigió es el western Madron, del quese dice que es la primera película filmada en Israelen la que el tema no tiene nada que ver con esepaís.

FILMOGRAFÍA Pony Express (El triunfo de Buffalo Bill). 1953. 101 minutos. Technicolor.Paramount. Charlton Heston, Rhonda Fleming, Jan Sterling.Smoke Signal (Cara a la muerte). 1955. 88 minutos. Technicolor.Universal. Dana Andrews, Piper Laurie, Rex Reason.The Missouri Traveller. 1958. 103 minutos. Technicolor. Walt Disney.Brandon De Wilde, Lee Marvin, Mary Hosford.Madron. 1970. 92 min. Eastmancolor. 4 Star. Richard Boone, Leslie Caron.

HOPTON, RUSSELL 1900-1945

Actor de teatro, su primera aparición en la pantalla

data de 1926 y se extiende hasta su tempranamuerte. En 1936 dirige para el productor MauriceConn dos películas que carecen de la menor impor-tancia, el drama de acción Black Gold, y el westernSong of the Trail.

FILMOGRAFÍA Song of the Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Evelyn Brent, Fuzzy Knight, George Hayes.

HORNE, JAMES W.1880-1942

Actor y director de teatro en los comienzos del sigloXX, James W. Horne empieza a dirigir películas amediados de los años diez, especializándose prontoen seriales de gé nero diverso. En los años veinte de -rivó hacia la comedia disparatada; Charlie Chase y lapareja Laurel & Har dy, entre otros, disfrutaron de lashabilidades de Hor ne en el género.

Podría pensarse que Way Out West es de presen-cia dudosa en este diccionario pero, a fin de cuen-tas, no carece el filme de ingredientes específicosdel western. Más sorprendentes, si se atiende a lacarrera del realizador, son sus seriales postreros (tresde ellos, westerns), en la mejor tradición de estamodalidad, con los que Horne parece querer volvera sus orígenes.

FILMOGRAFÍA Way Out West. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. MGM. Stan Laurel, OliverHardy.Deadwood Dick. 1940. 285 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.Columbia. Donald Douglas, Lorna Gray.White Eagle. 1941. 290 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.Buck Jones, Dorothy Fay, Raymond Hatton.Perils of the Royal Mounted. 1942. 275 minutos. 15 capítulos. Blanco yNegro. Columbia. Kermit Maynard, Nell O’Day, Robert Stevens.

HORNER, HARRY 1910-1994

Checo de nacimiento, estudiante de Arquitectura enViena, fue ayudante del mítico Max Reinhardt. Llegóa Hollywood en 1940, trabajando como directorartístico y diseñador de producción, asociado aWilliam Cameron Menzies. Como diseñador de pro-ducción consigue el Oscar en dos ocasiones, con Laheredera (The Heiress, William Wyler, 1949), y El bus-cavidas (The Hustler, Robert Rossen, 1961). En losaños 50, Horner aborda esporádicamente la direc-ción de cine y de televisión. Realiza un único wes-tern, de tema, personajes y actores protagonistasmejicanos.

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Holmes

FILMOGRAFÍA Man from Del Rio (Un revólver solitario). 1956. 82 minutos. Blanco yNegro. UA. Anthony Quinn, Kathy Jurado.

HORNER, ROBERT J. ¿?-1935

A pesar de tener sólo un ojo y carecer de piernas,de resultas de un accidente de tráfico, Robert J.Horner fue un productor/director prolífico, en losaños veinte y principios de los treinta, siempre en elterreno de las productoras independientes, y perma-nentemente encadenado a los productos de génerobaratos. Murió, sorprendentemente, en un nuevo ac -cidente de automóvil. Como director cosechó en suépoca críticas nada benevolentes, siendo tachado,incluso, de inepto. Hoy, no hay por qué modificar esejuicio.

FILMOGRAFÍA The Apache Kid’s Escape. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Horner Prod.Jack Perrin, Josephine Hill, Fred Church.Wild West Whoopee. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. JackPerrin, Josephine Hill, Buzz Barton.The Kid from Arizona (El hijo de Arizona). 1931. 52 minutos. Blanco yNegro. Cosmos. Jack Perrin, Josephine Hill, Robert Walker.Border Guns (co-d.: Jack Nelson). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey.The Whirlwind Rider. 1934. 45 minutos. Blanco y Negro. AmericanInternational. Jay Wilsey, Genee Boutell.Racketeer Round-Up (co-d.: Jerry Callahan). 1934. 57 minutos. Blanco yNegro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin.Western Racketeers. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody,Edna Aslin, Wally Wales.The Phantom Cowboy. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. TedWells, Doris Brook.Defying the Law. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Ted Wells,Edna Aslin.

HOWARD, DAVID 1896-1941

La verdadera carrera profesional de David Howardempieza con El valle de las sorpresas, primera desus colaboraciones con el actor George O’Brien, decuya filmografía se responsabilizará casi en su totali-dad, en la Fox y luego en RKO. Llega a la direccióndesde el escalón inferior de ayudante de dirección.Dirige, sobre todo, westerns, sin desviarse de los cri-terios imperantes en el género en los años treinta:películas de una hora de duración, aproximadamen-te, interpretadas por alguna de las estrellas del wes-tern de serie B. En este caso, el privilegiado, comose ha dicho, es George O’Brien.

FILMOGRAFÍA El último de los Vargas. 1930. 61 minutos. Blanco y negro. Fox. George J.Lewis, Luana Alcañiz.La gran jornada. Versión en español de The Big Trail, película dirigida porRaoul Walsh. Interpretada por George J. Lewis y Carmen Guerrero.The Rainbow Trail (El valle de las sorpresas). 1932. 60 minutos. Blanco yNegro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker.Mystery Ranch (La hacienda misteriosa). 1932. 56 minutos. Blanco yNegro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker.The Golden West (El dorado Oeste). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro.Fox. George O’Brien, Janet Chandler.Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: Louis King). 1933. 64minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan.Smoke Lightning (Justa retribución). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro.Fox. George O’Brien, Nell O’Day.In Old Santa Fe (En un rancho de Santa Fe). 1934. 64 minutos. Blanco yNegro. Mascot. Ken Maynard, Evalyn Knapp, George Hayes, Gene Autry,Smiley Burnette.Whispering Smith Speaks. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeO’Brien, Irene Ware.Thunder Mountain (El monte atronador). 1935. 1968 minutos. Blanco yNegro. Fox. George O’Brien, Barbara Fritchie.O’Malley of the Mounted. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeO’Brien, Irene Ware.The Mine with the Iron Door. 1936. 66 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Richard Arlen, Cecilia Parker.The Border Patrolman. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeO’Brien, Polly Ann Young.Daniel Boone. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Heather Angel.Park Avenue Logger. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Beatrice Roberts, Ward Bond.Gun Law. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, RitaOehmen.Border G-Man. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Laraine Day.The Painted Desert. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Laraine Day, Fred Kohler.The Renegade Ranger. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Rita Hayworth, Tim Holt.Lawless Valley. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Kay Sutton, Fred Kohler.Arizona Legion. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Laraine Day.Trouble in Sundown. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Cy Kendall, Rosalind Keith, Ward Bond.Timber Stampede. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Marjorie Reynolds, Chill Wills.The Marshal of Mesa City. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Virginia Vale.The Fighting Gringo. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Lupita Tovar.Legion of the Lawless. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Virginia Vale.Bullet Code. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Virginia Vale.

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Howard

Prairie Law. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Virginia Vale.Triple Justice. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Virginia Vale.Six-Gun Gold. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, RayWhitley, Jan Clayton, Lee “Lasses” White.Dude Cowboy. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, MarjorieReynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.

HUGGINS, ROY 1914-2002

Primero guionista de cine, después productor y guio-nista de televisión, dirige para el primero de los cita-dos medios una sola película, un western convencio-nal. Fue productor, por ejemplo, de la célebre seriede televisión El fugitivo (The Fugitive). Como guionis-ta son destacables Fiebre de venganza (Gun Fury,Raoul Walsh, 1953), western de magnífico nivel quepreludia la magnífica heptalogía de Budd Boetticher,y La calle 99 (Pushover, Richard Quine, 1954), depu-rada muestra de cine negro en la línea de Perdición(Double Indemnity, Billy Wilder, 1945)

FILMOGRAFÍA Hangman’s Knot (Los forasteros). 1952. 84 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Donna Reed.

HUGH, R. JOHN 1923-1985

Director, guionista y productor, todo ello a pequeñaescala, durante los años 50, 60 e incluso 70.Olvidado hoy, sus dos westerns, que son sus dos pri-meras películas como realizador, tienen como marcogeográfico el Estado de Florida, lo que no es muyfrecuente en la historia del western fílmico.

FILMOGRAFÍA Yellowneck. 1955. 83 minutos. Trucolor. Empire/Republic. Lin McCarthy,Stephen Courtleigh.Naked in the Sun. 1957. 78 minutos. Eastmancolor. Empire/Allied. JamesCraig, Lita Milan, Barton MacLane.

HUGHES, HOWARD 1905-1976

Es innecesario presentar aquí a Howard Hughes,millonario y excéntrico, dueño de la TWA y produc-tor mítico, propietario de la RKO, a la que llevó a ladesaparición a mediados de los años 50. Desdesiempre fue notoria su pasión por la aviación, el ciney las mujeres, y con frecuencia utilizaba alguna de

esas tres pasiones para satisfacer otra. Así, el cine leproporcionó recursos para seducir a no pocas estre-llas y aspirantes a estrellas. Se creyó en el deber dedirigir alguna película (dos, en total, Hell’s Angels en1930, y The Outlaw en 1943). La primera de ellas,que tiene a la aviación como protagonista, contó conla presencia de la estrella emergente Jean Harlow.Las malas lenguas afirman que la última de las doses más obra de Howard Hawks que de él, tal vez porlo original de su propuesta y por su aprovechamien-to de la explosiva Jane Russell, más propio de unprofesional curtido que de un diletante.

FILMOGRAFÍA The Outlaw (co-d.: Howard Hawks). 1943. 125 minutos. Blanco y Negro.RKO. Jane Russell, Walter Huston.

HUMBERSTONE, H. BRUCE 1901-1984

Fue ayudante de script, ayudante de operador, actory ayudante de dirección antes de empezar él mismoa dirigir películas en 1932. De la pequeña producto-ra Tiffany pasa a la Paramount, y de ésta a la Fox, enla que tuvo a su cargo la realización de un buen pu -ñado de películas de Charlie Chan. Fue apreciado enHollywood por su habilidad con los presupuestos,que nunca superaba, y por la frecuencia con que susfilmes eran rentables en taquilla, hasta el punto derecibir el nombre de Bruce “Lucky” Humberstone. Sumejor filme fue, tal vez, ¿Quién mató a Vicky? (I WakeUp Screaming, 1945), sólida muestra de cine negro.Dirige tres westerns razonablemente atractivos.

FILMOGRAFÍA Lucky Cisco Kid. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,Mary Beth Hugues, Dana Andrews, Chris Pin Martin, Evelyn Venable.Fury at Furnace Creek (Matanza infernal). 1948. 88 minutos. Blanco yNegro. Fox. Victor Mature, Coleen Gray.Ten Wanted Men (Diez forajidos). 1955. 80 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Jocelyn Brando, Richard Boone.

HUSTON, JOHN 1906-1987

Guionista, luego director. Hijo del famoso actorWalter Huston; padre de la estupenda actriz AnjelicaHuston. Nacido en Nevada, Missouri, fue un niñoenfermizo, lo que le obligó a ejercitarse en deportes,llegando a disputar un buen puñado de combatescomo boxeador aficionado. De espíritu inquieto, sededicó a la pintura, a la cría de caballos, al periodis-mo, a la literatura y a la escritura de guiones. Vivió enMéxico, París e Irlanda. Fue actor casi hasta el final

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Huggins

de su vida pero, sobre todo, será recordado comoun magnífico director de cine, creador de universospersonales y con un gran amor a la vida que se plas-maba majestuosamente en sus películas. Algunas deellas, memorables, permanecen en la memoria delos buenos aficionados al cine. Hay que citar, sin lu -gar a dudas, la primera que dirigió, El halcón maltés(The Maltese Falcon, 1941), uno de los filmes inau-gurales del cine negro; La jungla de asfalto (The As -phalt Jungle, 1950), muestra señera del mismo gé -nero; la popularísima La reina de Africa (The AfricanQueen, 1952); la perturbadora Reflejos en un ojodorado (Reflections in a Golden Eye, 1967), basadaen el relato de Carson McCullers; Sangre sabia (WiseBlood, 1979), a partir de la novela de otra importan-te escritora sudista, Flannery O’Con nor; y sobre to -das ellas, la última que dirigió, Dublineses (The Dead,1987), estremecedora recreación de uno de los rela-tos del libro de James Joyce. No son éstas las únicaspelículas estimables de John Huston, aunque hayque decir también que su filmografía abunda enobras de encargo y proyectos fallidos, por lo que hayque considerarla como irregular. Lo mismo que leocurrió, entre otros, a Preston Sturges y a Billy Wilder,da la sensación de que el interés que inicialmentetuvo Huston en pasar de guionista a director fue elde tener la oportunidad de dirigir sus propios guio-nes, evitando así que otros pudieran estropearlos.No fue, sin embargo, un es pecialista del western, alque se acercó poco pero casi siempre con un plan-teamiento personal. Si guiendo algunos consejos,incluyo entre estas atractivas muestras del géneroVidas rebeldes, el último filme interpretado porMarilyn Monroe y por Clark Gable.

FILMOGRAFÍA The Treasure of the Sierra Madre (El tesoro de Sierra Madre). 1948. 126min. Blanco y Negro. WB. Humphrey Bogart, Walter Huston, Tim Holt.

The Red Badge of Courage. 1951. 78 minutos. Blanco y Negro. MGM. AudieMurphy, Bill Mauldin, John Dierkes.The Unforgiven (Los que no perdonan). 1960. 125 minutos. Technicolor.Panavision. UA. Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Lilian Gish, AudieMurphy, Charles Bickford, John Saxon.The Misfits (Vidas rebeldes). 1961. 125 minutos. Blanco y Negro. SevenArts (UA). Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach,Thelma Ritter.The Life and Times of Judge Roy Bean (El juez de la horca). 1972. 124minutos. Technicolor. Panavision. National General. Paul Newman,Jacqueline Bisset, Ava Gardner, Tab Hunter.

HUTCHISON, CHARLES 1879-1949

Charles Hutchison fue, sobre todo, actor de cinemudo, en el que alcanzó la suficiente popularidadpara merecer el apelativo de “rey de los seriales deacción”. Desde el primer momento probó a dirigir yya aparece acreditado en 1915. En el sonoro lascosas serán distintas: como actor, aparece muyesporádicamente y las más de las veces sin figuraren los títulos de crédito; como director, rueda unpuñado de películas de género de bajo presupuestoy escasa calidad, entre las que se encuentran cuatrowesterns. En ocasiones figura como CharlesHutchinson.

FILMOGRAFÍA The Judgement Book. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont.Conway Tearle, Bernadene Hayes.Riddle Ranch. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. David Worth,June Marlowe.Desert Guns. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. ConwayTearle, Margaret Morris.Phantom Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Joan Barclay.

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Hutchison

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INCE, RALPH 1887-1937

Ralph es el más joven de los tres hermanos Ince. Fueactor infantil sobre el escenario y dibujante en la pro-ductora Vitagraph. Actor de cine y director desdecomienzos de la segunda década del siglo XX, sucarrera en la Meca del cine se extiende hasta 1934en que marcha a Inglaterra, donde muere en 1937en un accidente de tráfico. Su hermano Thomas H.Ince es uno de los realizadores emblemáticos delwestern mudo. Su otro hermano, John Ince, fue tam-bién actor y director, aunque éste no llegó a dirigirpelículas sonoras. El William Boyd que figura comointérprete del único western sonoro de Ralph Inceno es el celebérrimo William Boyd que dio vida aHopalong Cassidy.

FILMOGRAFÍA Men of America. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. William “Stage”Boyd, Dorothy Wilson, Henry Armetta, Ralph Ince.

IRELAND, JOHN 1914-1992

Actor de origen canadiense, sobradamente conoci-do, John Ireland trabajó en Broadaway hasta media-dos de los años 40, cuando empezó a actuar en elcine, primero en papeles protagonistas, después en

papeles secundarios y, por fin, en produccioneseuropeas. Colaboró en la realización de Hannah Lee,película en la que trabajaba su mujer, Joanne Dru, yun año más tarde, en la de The Fast and the Furious,en esta ocasión con Edward Sampson como co-director.

FILMOGRAFÍA Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: Lee Garmes). 1953. 79 minutos.Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.

IRWIN, JACK

1949 parece marcar el fin de la vida de este profe-sional que, según algunas filmografías, dirigió cuatropelículas, produjo cuatro películas, fue guionista decuatro películas y actuó en cuatro películas, que nosuman 16 sino ocho, porque habría que haber dichoque dirigió, produjo y fue guionista de cuatro pelícu-las, y actuó en otras cuatro películas, distintas de lasprimeras. La primera de aquéllas, The Ridin’Kid, seconsidera un filme perdido.

FILMOGRAFÍA The Ridin’ Kid. 1931. Blanco y Negro. Buddy Roosevelt, Jean Kay.Lightnin’ Smith Returns. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.Buddy Roosevelt, Barbara Worth.White Renegade. 1931. Blanco y Negro. Artclass. Tom Santschi, BlancheMehaffey.

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I

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JACCARD, JACQUES 1886-1960

Inicialmente productor teatral en Nueva York, en elcine es guionista, director y, en menor medida, actordesde mediados de los años 10. Jaccard interrumpesu labor como realizador en 1936, después de diri-gir más de 80 películas, de las cuales la mayor parteson cortometrajes mudos. En el sonoro solamentehace cuatro películas, cuatro westerns de muy esca-sa entidad.

FILMOGRAFÍA The Cheyenne Kid. 1930. Blanco y Negro. West Coast Studio. Jay Wilsey(Buffalo Bill, Jr.), Joan Jaccard, Yakima Canutt.South of Sonora. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Industrial Pictures.Jay Wilsey, Betty Joy.Señor Jim. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle,Barbara Bedford.Phantom of Santa Fe. 1936. 75 minutos. Multicolor. Burrough-TarzanEnterprises. Norman Kerry, Nina Quartero.

JACOBSON, ARTHUR 1901-1993

Arthur Jacobson fue, a lo largo de una carrera profe-sional de más de 40 años que empezó en los iniciosdel sonoro y no fue, ciertamente, en exceso prolífica,ayudante de dirección. La más popular de las pelícu-las en que trabajó fue De ilusión también se vive(Miracle on 34th Street, George Seaton, 1947). En1935 llegó a dirigir un filme, y la experiencia nodebió parecerle demasiado positiva porque no lointentó de nuevo.

FILMOGRAFÍA Home on the Range (La ley del Oeste). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Randolph Scott, Ann Sheridan, Evelyn Brent, Jackie Coogan.

JAMES, AL ver Victor Adamson

JAMES, ALAN 1890-1952 (o Alvin J. Neitz)

Realizador y guionista, Alan James, que popularizósu seudónimo, Alvin J. Neitz, repartió sus casi 80realizaciones entre el cine mudo y el sonoro, apartes iguales. Curiosamente, y a pesar de queambas funciones, la de director y la de guionista, lassimultaneó, no es excesiva la cifra de las películas enque de sempeñó ambos cometidos. Fue todo loprolífico que las circunstancias –películas de unahora de duración en productos baratos de consumoinmediato– aconsejaban. Casi la tercera parte de suswesterns sonoros los protagonizó el actor KenMaynard.

FILMOGRAFÍA Firebrand Jordan. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. National Players/Big4. Lane Chandler, Aline Goodwin, Yakima Canutt.Canyon Hawks (co-d.: J.P. McGowan). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro.Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales.Trails of Peril. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,Virginia Brown Faire.Breed of the West. 1930. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,Virginia Brown Faire, Buzz Barton.Red Fork Range. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,Ruth Mix.Hell’s Valley. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,Virginia Brown Faire.Pueblo Terror. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jay Wilsey, JackHarvey, Wanda Hawley.Flying Lariats (co-d.: David Kirkland). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro.Big 4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray.Lariats and Sixshooters. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. JackPerrin, Ann Lee.

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J

Come On, Tarzan (Con Tarzán me basta/Tarzán, potro salvaje). 1932. 61minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Merna Kennedy,Kate Campbell.Tex Takes a Holiday. 1932. 60 minutos. Naturalcolor. Argosy. WallaceMacDonald, Virginia Brown Faire, James Dillon.Tombstone Canyon. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. KBS Productions.Ken Maynard, Cecilia Parker.Phantom Thunderbolt. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. World Wide.Ken Maynard, Frances Lee, Frank Rice.The Lone Avenger (El vengador solitario). 1933. 61 minutos. Blanco yNegro. World Wide. Ken Maynard, Muriel Gordon.King of the Arena. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Lucile Browne.The Trail Drive. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. KenMaynard, Cecilia Parker, Frank Rice.Strawberry Roan (El potro indomable). 1933. 59 minutos. Blanco yNegro. Universal. Ken Maynard, Ruth Hall, Frank Yaconelli.Fargo Express (El incorregible). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBSProductions. Ken Maynard, Helen Mack.Gun Justice (Un mal paso). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal.Ken Maynard, Cecilia Parker.Wheels of Destiny (Tierra de promisión). 1934. 64 minutos. Blanco yNegro. Universal. Ken Maynard, Dorothy Dix.Honor of the Range (Deuda de honor). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro.Universal. Ken Maynard, Cecilia Parker.Smoking Guns (La vuelta del perseguido). 1934. 62 minutos. Blanco yNegro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea.When a Man Sees Red. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Peggy Campbell, LeRoy Mason, Dorothy Revier.Valley of Wanted Men. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Frankie Darro, LeRoy Mason.Swifty. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, JuneGale.Lucky Terror. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Grand National. HootGibson, Lona Andre.Wild Horse Round-Up. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Beth Marion.The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1937. 212 minu-tos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson,LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.West of Rainbow’s End. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tim McCoy, Kathleen Eliot.The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1938. 67 minu-tos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen.Land of Fighting Men. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Bruce Bennett, Louise Stanley.Call of the Rockies. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan.Two Gun Justice. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TimMcCoy, Betty Compson.Flaming Frontiers (co-d.: Ray Taylor). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen.Trigger Smith. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, Joyce Bryant.Wild Horse Stampede. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Betty Miles.

The Law Rides Again. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Betty Miles.

JASON, LEIGH1904-1979

Entra en el mundo del cine en 1924 como técnicoespecialista eléctrico. En 1926 se convierte en guio-nista y cambia su apellido por el de Jason. En 1928empieza a dirigir cortometrajes para RKO y Colum -bia, entre otras, y películas de serie B, hasta que, en1952, decide dedicarse, durante cierto tiempo, a latelevisión. Sus máximos logros los consigue en elmundo de la comedia con tintes de relato criminal.

FILMOGRAFÍA Man from Texas. 1948. 71 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. JamesCraig, Lynn Bari.

JEVNE, JACK 1892-1972

Guionista, su nombre se asocia a Hal Roach y a lapareja cómica formada por Stan Laurel y OliverHardy. Su último guión fue el de la atípica película deRobert Aldrich Autumn Leaves (1956). Firmó con sunombre, pero también con los de Jack Levine, JackWest y Johnny West. Sólo dirigió un largometraje.

FILMOGRAFÍA The Ghost Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. RexLease, Bobby Nelson, Anna Lee Carroll.

JOHNSON, RAYMOND K. ver Bernard B. Ray

JONES, BUCK 1889-1942

Nacido en Vincennes, Indiana, en 1889 o en 1891,Buck Jones es uno de los actores más activos delmundo del western durante los años 20 y 30, llegan-do a crear su propia productora. Se animó a dirigirtres westerns, ni peores ni mejores que los que élinterpretaba dirigido por otros, el último de ellos co -mo Charles Jones. Murió en el incendio del clubnocturno Cocoanut Grave, en Boston, junto a otras500 personas.

FILMOGRAFÍA For the Service (Morir con honor). 1936. 65 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Beth Marion, Edward Keene.

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Jason

Black Aces. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, KayLinaker.Law for Tombstone (Charles Jones) (co-d.: W.B. Eason). 1937. 59 minu-tos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans.

JONES, HARMON 1911-1972

Prestigioso montador de productos interesantesdurante los años 40 para 20th Century-Fox, debutacomo director en 1951 con As Young as You Feel,en la que tiene un papel destacado Marilyn Monroe.Después de once películas no demasiado relevan-tes, en 1957 se introdujo en el mundo de la televi-sión, donde realizó diversos episodios de series, denuevo sin excesivo éxito. A partir de entonces sólodirigió tres nuevos filmes, uno de ellos el que es, pro-bablemente, uno de sus mejores largometrajes, Lamujer del látigo.

FILMOGRAFÍA The Silver Whip. 1953. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson,Rory Calhoun, Robert Wagner, Kathleen Crowley.City of Bad Men. 1953. 82 minutos. Technicolor. Fox. Jeanne Crain, DaleRobertson, Richard Boone.A Day of Fury. 1956. 78 minutos. Technicolor. Universal. Dale Robertson,Mara Corday, Jock Mahoney.Canyon River. 1956. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.George Montgomery, Marcia Henderson, Peter Graves.Bullwhip (La mujer del látigo). 1958. 80 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. Allied. Guy Madison, Rhonda Fleming, James Griffith.

JURAN, NATHAN 1907-2002

Arquitecto de profesión, este realizador, que fue pri-mero director artístico, llega a Hollywood proceden-te de Europa; había nacido en Gura Humorului, hoyciudad rumana y entonces perteneciente al imperioaustrohúngaro anterior a la I Guerra Mundial. Du ran-te la mayor parte de su carrera como director, com-paginó el cine con la televisión; en ambos medios,logró algún que otro éxito, como la infausta Attack ofthe 50 Foot Woman (1957). Mucho mejores son susfilmes de aventuras La espada de Damasco (TheGoleen Blade, 1953) y Simbad y la princesa (The 7thVoyage of Sinbad, 1958), rodada en España, quecuenta con el trabajo del gran Ray Harryhausen enlos efectos especiales. Sus westerns no son excesi-vamente estimulantes, pero se dejan ver con agrado.

FILMOGRAFÍA Gunsmoke. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,Susan Cabot, Paul Kelly.Law and Order. 1953. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. RonaldReagan, Dorothy Malone, Preston Foster.Tumbleweed. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,Lori Nelson, Chill Wills. Drums Across the River. 1954. 78 minutos. Technicolor. Universal. AudieMurphy, Lyle Bettger, Walter Brennan.Good Day for a Hanging. 1959. 85 minutos. Eastmancolor. Columbia. FredMacMurray, Margaret Hayes, Robert Vaughn.Land Raiders (¡Al infierno, gringo!) 1969. 101 minutos. Technicolor.Morningside. Telly Savalas, George Maharis, Arlene Dahl.

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Juran

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KAHN, RICHARD C. 1897-1960

Se incorpora al cine como guionista y realizador, en1931. Dirige, con Herbert Jeffreys como protagonis-ta, filmes “afroamericanos”, es decir, en los que jue-gan un papel destacado actores negros. Tal vez seaeso lo más destacado de su breve filmografía, com-puesta por nueve largometrajes, ocho si excluimosel último, que no es sino una reunión de episodiosde una serie televisiva.

FILMOGRAFÍA Secret Menace. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Glenn Tryon,Virginia Brown Faire.Two-Gun Man from Harlem. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro.Hollywood Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, MargaretWhitten, Spencer Williams, Clarence. Brooks.The Bronze Buckaroo. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. HollywoodProductions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams,Clarence Brooks.Harlem Rides the Range. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. HollywoodProductions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams,Clarence Brooks.Buzzy Rides the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Arthur Ziehm.Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Claire Rochelle.Buzzy and the Phantom Pinto. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. ArthurZiehm. Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Dorothy Short.

KANE, JOSEPH 1894-1975

El nombre de Joseph Kane se asocia de forma indi-soluble a una productora, Republic, de principio a fin.Kane había dirigido en 1935 un serial para Mascot,que junto con otras pequeñas productoras se aso-ciaron para fundar Republic ese mismo año. Desdeesa fecha hasta 1958, en que la productora desapa-

rece, Kane es uno de sus directores más prolíficos.Estamos ante uno de los grandes nombres del wes-tern, en cantidad, ya que no en calidad. Entre 1934y 1975 trabaja en no menos de 120 películas, lainmensa mayoría de las cuales pertenecen al géne-ro que nos ocupa. Trabaja con Gene Autry, JohnWayne, Robert Livingston, Roy Rogers, Bill Elliott, en -tre otros. Después dirigirá algunos episodios de se -ries de televisión y otras cuatro películas. Sus mejo-res filmes son, sin duda, Titanes de la montaña y Losindomables, ya al final de su carrera.

FILMOGRAFÍA Tumbling Tumbleweeds. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Smiley Burnette, Lucile Browne.Melody Trail. 1935, 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Ann Rutherford.The Sagebrush Troubadour. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Smiley Burnette, Barbara Pepper.The Lawless Nineties. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ann Rutherford.King of the Pecos. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Muriel Evans.The Lonely Trail. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ann Rutherford.Oh, Susanna! 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Frances Grant.Ride Ranger Ride. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Kay Hugues.Ghost-Town Gold. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Kay Hugues, Max Terhune.The Old Corral. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Hope Manning.Guns and Guitars. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Dorothy Dix.Git Along. Little Dogies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Judith Allen.Round-Up Time in Texas. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Smiley Burnette, Maxine Doyle.

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K

Gunsmoke Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Julia Thayer, Max Terhune.Come On, Cowboys! 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Maxine Doyle, Max Terhune.Yodelin’ Kid from Pine Ridge. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro.Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Betty Bronson.Public Cowboy No. 1. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Ann Rutherford.Heart of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Lynn Roberts, Max Terhune.Boots and Saddles. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Judith Allen.Springtime in the Rockies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Smiley Burnette, Polly Rowles.The Old Barn Dance. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Helen Valkis.Arson Gang Busters. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Rosalind Keith.Under Western Stars. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Smiley Burnette, Carol Hugues.Gold Mine in the Sky. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Carol Hugues. The Man from Music Mountain. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro.Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Hughes.Billy the Kid Returns. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Mary Hart (Lynne Roberts).Come On, Rangers. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts). Shine On, Harvest Moon. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Mary Hart (Lynne Roberts). Rough Riders’ Round-Up. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts). Frontier Pony Express. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Mary Hart (Lynne Roberts).Southward Ho. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Mary Hart (Lynne Roberts).In Old Caliente. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Mary Hart (Lynne Roberts).Wall Street Cowboy. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Ann Baldwyn, George Hayes, Raymond Hatton.In Old Monterey. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, June Storey.The Arizona Kid. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Dorothy Sebastian, George Hayes.Saga of Death Valley. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Doris Day, George Hayes.Days of Jesse James. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Pauline Moore, George Hayes.Young Buffalo Bill. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Pauline Moore, George Hayes.The Carson City Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Pauline Moore, Bob Steele.The Ranger and the Lady. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Julie Bishop, George Hayes.Colorado. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Pauline Moore, George Hayes.

Young Bill Hickcok. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Sally Payne, George Hayes.The Border Legion. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Carol Hugues, George Hayes.Robin Hood of the Pecos. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Marjorie Reynolds, George Hayes.In Old Cheyenne. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Joan Woodbury, George Hayes.Sheriff of Tombstone. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Elyse Knox, George Hayes.Nevada City. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Sally Payne, George Hayes.Bad Man of Deadwood. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Carol Adams, George Hayes.Jesse James at Bay. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Gale Storm, Sally Payne, George Hayes.Red River Valley. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Sally Payne, George Hayes.Man from Cheyenne. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Sally Payne, George Hayes.South of Santa Fe. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Lynda Hayes, George Hayes.Sunset on the Desert. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Lynne Carver, George Hayes.Romance on the Range. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Sally Payne, George Hayes.Sons of the Pioneers. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Maris Wrixon, George Hayes.Sunset Serenade. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Helen Parrish, George Hayes.Heart of the Golden West. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Ruth Terry, George Hayes, Smiley Burnette.Ridin’ Down the Canyon. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Lynda Hayes, George Hayes, Bob Nolan.Idaho. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, VirginiaGrey, Smiley Burnette, Bob Nolan.King of the Cowboys. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Peggy Moran, Smiley Burnette, Bob Nolan.Song of Texas. 1943. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Sheila Ryan, Barton MacLane, Bob Nolan.Silver Spurs. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Phyllis Brooks, Smiley Burnette, Bob Nolan, John Carradine.The Man from Music Mountain. 1943. 71 minutos. Blanco y Negro.Republic. Roy Rogers, Ruth Ferry, Bob Notan.Hands Across the Border (Cita en la frontera). 1944. 73 minutos. Blancoy Negro. Republic. Roy Rogers, Ruth Terry, Bob Nolan.The Cowboy and the Señorita. 1944. 78 minutos. Blanco y Negro.Republic. Roy Rogers, Mary Lee, Dale Evans, Bob Nolan.The Yellow Rose of Texas. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Dale Evans, Bob Nolan.Song of Nevada (La canción de Nevada). 1944. 75 minutos. Blanco yNegro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Mary Lee, Bob Nolan.Flame of Barbary Coast (Algún día volveré). 1945. 91 minutos. Blanco yNegro. Republic. John Wayne, Ann Dvorak.Dakota. 1945. 82 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, VeraRalston, Walter Brennan.

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Kane

In Old Sacramento. 1946. 89 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Constance MooreThe Plainsman and the Lady. 1946. 87 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bill Elliott, Vera Ralston, Andy Clyde.Wyoming. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, VeraRalston, George Hayes.In Old Los Angeles. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Catherine McLeod, Andy Devine.The Gallant Legion. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Adele Mara, Adrian Booth, Andy Devine.The Plunderers. 1948. 87 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, IlonaMassey, Adrian Booth.The Last Bandit. 1949. 80 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, AdrianBooth, Forrest Tucker, Andy Devine.Brimstone. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, AdrianBooth, Forrest Tucker, Walter Brennan.Rock Island Trail. 1950. 90 minutos. Trucolor. Republic. Forrest Tucker,Adele Mara, Adrian Booth.The Savage Horde. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Adrian Booth, Grant Whiters, Noah Beery, Jr.California Passage. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. ForrestTucker, Adele Mara, Jim Davis.Oh! Susanna. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, AdrianBooth, Forrest Tucker.Woman of the North Country. 1952. 92 minutos. Trucolor. Republic. RuthHussey, Rod Cameron, John Agar, Gale StormRide the Man Down. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Brian Donlevy,Rod Cameron, Ella Raines.San Antone (Los rebeldes de San Antonio). 1953. 90 min. Blanco y Negro.Republic. Rod Cameron, Arleen Whelan, Katy Jurado, Forrest Tucker.Jubilee Trail (Extraña aventura). 1954. 103 minutos. Trucolor. Republic.Vera Ralston, Forrest Tucker, Joan Leslie.Hell’s Outpost. 1954. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. RodCameron, Joan Leslie, John Russell.Timberjack (Titanes de la montaña). 1955. 94 minutos. Trucolor.Republic. Sterling Hayden, Vera Ralston.The Road to Denver. 1955. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Payne,Mona Freeman, Lee J. Cobb.The Vanishing American (El ocaso de una raza). 1955. 90 minutos.Blanco y Negro. Republic. Scott Brady, Audrey Totter, Forrest Tucker.The Maverick Queen (Los indomables). 1956. 92 minutos. Trucolor. Natu -rama. Republic. Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Scott Brady.Thunder Over Arizona. 1956. 70 minutos. Trucolor. Naturama. Republic.Skip Homeier, Kristine Miller.Duel at Apache Wells. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.Republic. Anna Maria Alberguetti, Ben Cooper, Jim Davis.Spoilers of the Forest. 1957. 68 minutos. Trucolor. Naturama. Republic.Rod Cameron, Vera Ralston.The Last Stagecoach West. 1957. 67 minutos. Blanco y Negro. Naturama.Republic. Jim Davis, Mary Castle.Gunfire at Indian Gap. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.Republic. Vera Ralston, Anthony George.The Lawless Eighties. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.Republic. Buster Crabbe, John Smith, Marilyn Saris.Smoke in the Wind (co-d.: Andy Brennan). 1975. 98 minutos. Color.Gamalex. John Ashely, John Russell, Susan Houston, Walter Brennan.

KANTER, HAL 1918

La carrera profesional de Hal Kanter se inicia en laradio y en los clubs noctunos como creador de gags.Ya en el cine, sigue escribiendo para actores cómi-cos como Bob Hope o la pareja Dean Martin & JerryLewis. Hombre de televisión, dirige tres largometra-jes en la segunda mitad de la década de los 50 enlos que no parece encontrarse demasiado cómodo.En los últimos años, Kanter ha escrito los guiones delas retransmisiones televisivas de las ceremonias deentrega de los premios Oscar.

FILMOGRAFÍA Once Upon a Horse... 1958. 85 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Universal Dan Rowan, Dick Martin, Martha Hyer.

KARLSON, PHIL 1908-1985

Nacido en Chicago, hijo de la actriz irlandesa LillianO’Brien, estudia pintura en el Chicago Art Ins titute.Estudiante de leyes en la California’s Loyola Mary -mount, entra en Universal como meritorio. Tra bajaen todos los oficios hasta que se hace ayudante dedirección en 1934 y por fin director en 1944. Karl -son es bastante más de lo que su re ducido prestigiopodría hacer sospechar. Director de dramas inten-sos, películas negras y criminales que se acercan anegras, lo mejor de su obra lo realiza en los 50, par-ticularmente Calle River, 99 (99 River Street, 1953),El imperio del terror (The Phe nix City Story, 1955) yCara cortada (The Scar face Mob, 1959). Lamen ta -blemente naufragó al final de su ca rrera, dirigiendoalgunos filmes tristemente ba nales. Es muy reco-mendable contemplar cualquiera de las películasque componen lo fundamental de su filmografía.

FILMOGRAFÍA Adventures in Silverado. 1948. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia.William Bishop, Gloria Henry, Edgar Buchanan.Thunderhoof. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Columbia. PrestonFoster, Mary Stuart.The Iroquois Trail (Senderos de guerra). 1950. 85 minutos. Blanco yNegro. Edward Small (UA). George Montgomery, Brenda Marshall.The Texas Rangers. 1951. 74 minutos. Supercinecolor. Columbia. GeorgeMontgomery, Gale Storm.They Rode West. 1954. 84 minutos. Technicolor. Columbia. Robert Francis,Donna Reed.Gunman’s Walk (El salario de la violencia). 1958. 97 minutos. Tech ni -color. CinemaScope. Columbia. Van Heflin, Tab Hunter, Kathryn Grant.A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Roger Corman).1967. 83 minutos. Pathécolor. Panavision. Sage Western Pictures(Columbia). Inger Stevens, Glenn Ford, George Hamilton.

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Karlson

KATZIN, LEE H. 1935-2002

Rutinario realizador, que comienza su tarea comodirector de largometrajes a finales de los 60, preci-samente con Un paraíso a golpe de revólver, volvien-do poco después a la televisión, de la que procedía,donde obtiene algún tímido éxito. En relación con susegundo western hay que decir que es, inicialmente,un producto televisivo, heredero de The Quest, espe-cie de remake para la pequeña pantalla de The Sear -chers (Centauros del desierto, John Ford, 1956).

FILMOGRAFÍA Heaven with a Gun (Un paraíso a golpe de revóver). 1969. 101 minutos.Metrocolor. Panavision. King Bross (Metro-Goldwyn-Mayer). Glenn Ford,Carolyn Jones, Barbara Hershey.The Captive: The Longest Drive 2. 1976. 80 minutos. Color. VidmarkEntertainment. Susan Dey, Tim Matheson, Kurt Russell.

KATZMAN, SAM 1901-1973

De familia humilde, empezó de niño a trabajar enNueva York para la Fox. Fue subiendo peldaño a pel-daño hasta encontrarse como productor indepen-diente. En los años 40 trabajó como productor paraMonogram, después para Columbia, y en todos loscasos mostró una habilidad especial para obtenerbeneficios de productos cuyo presupuesto era muyajustado. Abordó todos los géneros en sus más dedos centenares de películas. Como director fue másmodesto: cinco filmes, concentrados todos ellos enun año escaso. Entre los cinco, tres irrelevantes wes-terns protagonizados por Tom Tyler.

FILMOGRAFÍA Orphan of the Pecos. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler,Jeanne Martel, Lafe McKee.Brothers of the West. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. TomTyler, Lois Wilde, Dorothy Short.Lost Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, JeanneMartel, Howard Bryant.

KAY, ROGER 1921-2001

Nacido en El Cairo, Roger Kay es, ante todo, directorde televisión, con escasísimas incursiones en el lar -gometraje cinematográfico. Realiza, por ejemplo, al -gunas entregas de la famosa serie Los intocables(The Untou chables), que también produce, a finalesde los 50. Uno de sus tres largometrajes, The Ca bi-net of Caligari, utiliza el título de la famosa película

expresionista, de la que no es un remake sino unsubproducto de terror barato. El segundo de esostres filmes es un western sin el menor interés.

FILMOGRAFÍA Shoot out at Big Sag. 1962. 64 minutos. Blanco y Negro. Parallel. WalterBrennan, Leif Erickson, Luana patten.

KAZAN, ELIA 1909-2003

Nacido en Estambul, entonces Constantinopla, EliaKazan es uno de los nombres importantes del cineamericano. De origen turco-griego, hijo de uncomerciante de alfombras, emigra a Estados Unidoscon su familia en 1911. Sus orígenes artísticos sonteatrales, primero como actor, luego como director.Funda, en 1947, el célebre Actor’s Studio. Simpa -tizante izquierdista, su claudicación con el Comité deActividades Antinorteamericanas le valió, en lo suce-sivo, una triste fama, que no debe empañar su im -portancia como cineasta, actividad en la que se ini-cia en 1945 con Lazos humanos (A Tree Grows inBrooklyn). Su espléndida La ley del silencio (On theWaterfront, 1954) trata de ser, en una segunda lec-tura, una autojustificación de su actitud ante el cita-do Comité. La filmografía de Elia Kazan en su totali-dad es altamente estimulante. Especial mente con-movedora, su America, America (1963) es, con todaprobabilidad, una de las grandes películas de todoslos tiempos. Los dos westerns que dirigió son, sinduda, atípicos pero muy dignos de consideración.

FILMOGRAFÍA The Sea of Grass (Mar de hierba). 1947. 131 minutos. Blanco y Negro.MGM. Spencer Tracy, Katharine Hepburn, Robert Walter, Melvyn Douglas.Viva Zapata! (¡Viva Zapata!) 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Fox.Marlon Brando, Jean Peters, Anthony Quinn.

KEAYS, VERNON 1900-1964

Ayudante de dirección desde comienzos de los años20, se incorpora a la dirección en los inicios de los40, realizando una veintena de películas que no leprocuran el reconocimiento del público, para quiensu nombre es una incógnita. Como realizador, elwestern y el musical son los géneros en los que mástrabaja, sin excesiva inspiración pero, al menos, concierta solidez narrativa.

FILMOGRAFÍA Arizona Trail. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex Ritter,Fuzzy Knight, Dennis Moore, Janet Shaw.

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Katzin

Marshal of Gunsmoke. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. TexRitter, Fuzzy Knight, Russell Hayden, Jennifer Holt.The Utah Kid. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson,Bob Steele, Beatrice Gray, Evelyn Eaton.Trail to Gunsight. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. EddieDew, Lyle Talbot, Fuzzy Knight, Maris Wrixon.Trigger Law. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,Hoot Gibson, Beatrice Gray.Sing Me a Song of Texas. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Rosemary Lane, Hal McIntyre, Tom Tyler.Rockin’ in the Rockies. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. MaryBeth Hugues, Jay Kirby, Gladys Blake.Rhythm Round-Up. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Cheryl Walker.Blazing the Western Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Tex Harding, Dub Taylor, Carole MathewsLawless Empire. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Tex Harding, Dub Taylor, Mildred Law.Landrush. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Smiley Burnette, Doris Houck.Whirlwind Raiders. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Fred F. Sears, Nancy Saunders, Smiley Burnette.

KEIGHLEY, WILLIAM 1889-1984

Nacido en Filadelfia, distribuye su vida entre el tea-tro, el cine y la radio. Inicialmente actor y director deteatro, llega a Hollywood poco después de implan-tarse el sonido en las películas. Tras una breve etapacomo ayudante de dirección y director de diálogos,rueda su primer filme como director en 1932. Laspelículas de gangsters de William Keighley sonmodélicas. A sueldo de Warner Bros durante lamayor parte de su carrera, empieza a dirigir Robínde los bosques (The Adventures of Robin Hood,1938), con Errol Flynn, pero fue reemplazado porMichael Curtiz. Precisamente, Errol Flynn es el prota-gonista de su segundo y último western, género queno fue de su predilección.

FILMOGRAFÍA God’s Country and the Woman. 1937. 85 minutos. Technicolor. WB.George Brent, Beverly Roberts, Barton MacLane.Rocky Mountain (Cerco de fuego). 1950. 83 minutos. Blanco y Negro. WB.Errol Flynn, Patrice Wymore, Scott Forbes.

KELLER, HARRY 1913-1987

Primero montador, luego realizador, más tarde, denuevo, montador para televisión, Harry Keller no fuenunca un verdadero creador, a poco que dotemosde sentido a la palabra. Rodó casi veinte westerns,

es cierto, y otros tantos filmes de otros géneros, peroni unos ni otros le van a propiciar aprecio crítico opopular por muchos años que pasen. Trabajó confre cuencia para Allan Lane.

FILMOGRAFÍA Fort Dodge Stampede. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay.Desert of Lost Men. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Irving Bacon, Mary Ellen Kay. Leadville Gunslinger. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Elaine Riley.Rose of Cimarron. 1952. 74 minutos. Naturalcolor. Alco/Fox. Jack Buetel,Mala Powers.Black Hills Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Leslie Banning.Thundering Caravans. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Mona Knox.Marshal of Cedar Rock. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Phyllis Coates.Savage Frontier. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,Eddy Waller, Bob Steele, Dorothy Patrick.Bandits of the West. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Cathy Downs.El Paso Stampede. 1953. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Phyllis Coates.Red River Shore. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Slim Pickens, Lyn Thomas.Phantom Stallion. 1954. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Slim Pickens, Carla Balenda.Quantez. 1957. 80 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. FredMacMurray, Dorothy Malone.Day of the Bad Man (Sheriff hora H). 1958. 81 minutos. Eastmancolor.CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Joan Weldon.Gundown at Sandoval. 1959. 72 minutos. Technicolor. Buena Vista. LyleBettger, Harry Carey, Jr., Dan Duryea.Seven Ways from Sundown. 1960. 96 minutos. Eastmancolor. Universal.Audie Murphy, Barry Sullivan, Venetia Stevenson.Six Black Horses. 1962. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. AudieMurphy, Dan Duryea, Joan O’Brien.

KELLY, GENE 1912-1996

Uno de los genios del musical americano, responsa-ble, con Stanley Donen, de tres películas modélicasdel género, naufragó cuando le tocó dirigir, en solita-rio, filmes diversos, básicamente comedias. Su wes-tern en tono paródico es atractivo pero, en el fondo,poca cosa.

FILMOGRAFÍA The Cheyenne Social Club (El club social de Cheyenne). 1970. 102 minu-tos. Technicolor. Panavision. National General. James Stewart, HenryFonda, Shirley Jones, Sue Ann Langdon.

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Kelly

KELLY, RON

Canadiense. Sus primeros trabajos pertenecen al gé -nero documental. Trabaja, aunque poco, en cine y entelevisión, especialmente para Walt Disney. Un únicowestern, insulso e irritante, que en 1973 fue monta-do de nuevo en dos partes para ser exhibido por TV.

FILMOGRAFÍA King of the Grizzlies. 1970. 93 minutos. Technicolor. Walt Disney. JohnYesno, Chris Wiggins.

KENNEDY, BURT 1922-2001

Empezó como guionista de radio después de la Se -gunda Guerra Mundial. A partir de 1956 lo en con-tramos escribiendo modélicos guiones para algunosde los memorables westerns de Budd Boetticher. En1961 debuta como director con The Canadians, pe -ro ni en ésa ni en los restantes westerns de su filmo-grafía brilla a la misma altura que en sus guiones pre-vios. Continuó no obstante reali zándolos (la mayorparte de su filmografía está formada por westerns),hasta que la pérdida de popularidad del género lehizo girar la vista a la televisión, donde encontró aco-modo. Kennedy adorna algunos de sus westerns contoques de comedia no siempre afortunados.

FILMOGRAFÍA The Canadians. 1961. 85 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.Robert Ryan, John Dehner, Torin Thatcher.Mail Order Bride. 1964. 85 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. BuddyEbson, Keir Dullea, Lois Nettleton.The Rounders (Los desbravadores). 1965. 85 minutos. Metrocolor.Panavision. MGM. Glenn Ford, Henry Fonda, Sue Ann Langdon.Return of the Seven (El regreso de los siete magníficos). 1966. 95 minu-tos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Robert Fuller,Julián Mateos.Welcome to Hard Times. 1967. 103 minutos. Metrocolor. Max E.Youngstein-David Karr Productions (MGM). Henry Fonda, Janice Rule,Aldo Ray.The War Wagon (Ataque al carro blindado). 1967. 101 minutos.Technicolor. Panavision. Batjac Productions (Universal). John Wayne,Kirk Douglas, Howard Keel.Support Your Local Sheriff (También un sheriff necesita ayuda). 1969. 93minutos. Color DeLuxe. Cherokee Productions. James Garner, JoanHackett, Walter Brennan.Young Billy Young (Pistolero). 1969. 89 minutos. Color DeLuxe. Talbol-Youngstein (UA). Robert Mitchum, Angie Dickinson.The Good Guys and the Bad Guys (Un hombre impone la ley). 1969. 90minutos. Technicolor. Panavision. WB-Seven Arts/Ronden Productions.Robert Mitchum, George Kennedy, Tina Louise.Dirty Dingus Magee (Duelo de pillos). 1970. 91 minutos. Metrocolor.Panavision. MGM. Frank Sinatra, George Kennedy, Anne Jackson.

La spina dorsale del diavolo (La quebrada del diablo). 1971. 99 minutos.Technicolor. Panavision. Dino De Laurentiis Cinematografica/JadranFilm/Heritage. Bekim Fehmiu, John Huston, Richard Crenna.Support Your Local Gunfighter (Látigo). 1971. 92 minutos. Color DeLuxe.Cherokee/Brigade. James Garner, Suzanne Pleshette.Hannie Caulder (Anna Coulder). 1971. 85 minutos. Technicolor. Panavi -sion. Tigon British/Curtwel (Paramount). Raquel Welch, Robert Culp,Ernest Borgnine.The Train Robbers (Ladrones de trenes). 1973. 92 minutos. Technicolor.Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Anne-Margret, Rod Taylor.

KENTON, ERLE C. 1896-1980

Nacido en Norboro, Montana, es actor con MackSennett, y, desde finales de los años 10, director decomedias de uno o dos rollos hasta que con la llega-da del sonoro se incorporó definitivamente a la di -rección de filmes convencionales de género. Per -maneció fiel al que prefería, la comedia, aunque nodesdeñaba los filmes de terror. Uno de estos últimos,precisamente, es, sin duda, su obra maestra, La islade las almas perdidas (Island of Lost Souls, 1933),basada en la novela de H.G. Wells tantas veces lleva-da al cine “La isla del doctor Moreau” (“The Island ofDr. Moreau”). Cuenta en su haber con un buen puña-do de filmes, pero no parece haber sido el westernuno de sus géneros preferidos.

FILMOGRAFÍA End of the Trial. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,Louise Henry.North to the Klondike (La ley del Norte). 1942. 58 minutos. Blanco yNegro. Universal. Broderick Crawford, Andy Devine, Evelyn Ankers.

KIER, H. W.

Curioso productor de ámbito local asociado, entreotras cosas, a un filme perdido durante años y re -cientemente recuperado, The Alamo.

FILMOGRAFÍA The Alamo (co-d.: Norman Sheldon). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro.Coates Gwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith.Border Fence (co-d.: Norman Sheldon). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro.Astor. Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.

KILLY, EDWARD

Nos encontramos, una vez más, con un realizadorque empieza como ayudante de dirección (en estecaso para RKO a comienzos de los 30), antes deabordar tareas más importantes. En lo que se refiere

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Kelly

a Edward Killy, sin embargo, no se puede hablar dedos tareas ejercidas sucesivamente, porque Killy,debido tal vez a su poca fuerza como director, volviócon frecuencia a sus tareas anteriores. Le dio tiem-po, no obstante, para dirigir 12+1 westerns, escasa-mente estimulantes. Sus últimas acreditaciones,como ayudante de dirección ya que dejó de dirigirpelículas en 1945, datan de 1957.

FILMOGRAFÍA Stage to Chino. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,Virginia Vale.Wagon Train. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, MarthaO’Driscoll, Emmett Lynn, Ray Whitley.The Fargo Kid. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JaneDrummond, Emmett Lynn, Ray Whitley.Along the Rio Grande. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Betty Jane Rhodes, Emmett Lynn, Ray Whitley.Robbers of the Range. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Virginia Vale, Emmett Lynn, Ray Whitley.Cyclone on Horseback. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Marjorie Reynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.The Bandit Trail. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JanetWaldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.Riding the Wind. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JoanBarclay (Mary Douglas), Ray Whitley, Lee “Lasses” White.Land of the Open Range. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. TimHolt, Janet Waldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.Come on Danger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Frances E. Neal, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.Nevada. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Mitchum, AnneJeffreys.West of the Pecos. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. RobertMitchum, Barbara Hale.Wanderer of the Wasterland (co-d.: Wallace Grissell). 1945. 67 minutos.Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long.

KING, FRED

Desconocido actor y director con una única películaen su haber, el también desconocido western Gun-smoke, versión 1947, ya que existen no pocas pelí-culas distintas con idéntico o semejante título.

FILMOGRAFÍA Gunsmoke. 1947. 49 minutos. Blanco y Negro. Astor. Nick Stuart, CarolForan.

KING, HENRY 1886-1982

Henry King, hermano mayor de Louis King, es unpersonaje mítico en el mundo del Hollywood clásico.Nacido en Christianburg, Virginia, fue actor de teatro

antes de entrar en el cine. Director de más de cienpelículas entre mudas y sonoras, actor desde mitadde la segunda década del siglo XX, fue capaz de diri-gir dramas, historias de amor, comedias, películas deaventuras y, desde luego, un selecto puñado de wes-terns. De sus casi 120 filmes, más de la mitad sonmudos y entre ellos hay que destacar un interesantewestern, Flor del desierto (The Win ning of BarbaraWorth, 1926), con Ronald Colman. No demasiadocreativo tal vez, destaca por la firmeza de sus pues-tas en escena, a las que dotaba de todas las virtudes,y de no pocos de los defectos inherentes a los guio-nes que manejaba. A partir de la realización de JesseJames su filmografía mejora notablemente, incluyen-do algunos filmes de aventuras y películas de nota-ble intensidad dramática, co mo El cisne negro (TheBlack Swan, 1942), Captain from Castile (1947), Lacolina del adiós (Love Is a Many Splen dored Thing,1955) y la que sería su última realización, Suave esla noche (Tender Is the Night, 1962), basada en lanovela de Scott Fitzge rald. Sus cuatro westerns sonde auténtica antología y, paradójicamente, muy dis-tintos unos de otros. Destaca el uso que hace, en losdos últimos, del actor Gregory Peck. Henry King fueuno de los 36 fundadores de la Academia de lasCiencias y Artes Cinematográficas.

FILMOGRAFÍA Ramona (Ramona). 1936. 90 minutos. Technicolor. Fox. Loretta Young,Don Ameche.Jesse James (Tierra de audaces). 1939. 105 minutos. Technicolor. Fox.Tyrone Power, Henry Fonda, Randolph Scott, Nancy Kelly.The Gunfighter (El pistolero). 1950. 84 minutos. Blanco y Negro. Fox.Gregory Peck, Helen Westcott, Millard Mitchell.The Bravados (El vengador sin piedad). 1958. 98 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. TCR (Fox). Gregory Peck, Joan Collins, Stephen Boyd.

KING, LOUIS 1898-1962

Hermano menor de Henry King y, a la larga, muchomenos relevante que él, nació también en Chris -tianburg. Empieza a dirigir en 1921. A comienzos delsonoro se ocupa de las versiones españolas de pelí-culas de la Fox, con un tal Luis Alonso, que despuéssería famoso con el nombre de Gilbert Roland. Delos 38 westerns que se le acreditan, 21 son mudos.En la actualidad, los filmes de Louis King, que cesóen su actividad de cineasta en 1959 después dealgunas realizaciones para televisión, apenas se ven,ni en la pantalla grande ni en la pequeña.

FILMOGRAFÍA The Lone Rider (Trabajando por su cuenta). 1930. 61 minutos. Blanco yNegro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Vera Reynolds

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King

Shadow Ranch (El rancho sombrío). 1930. 64 minutos. Blanco y Negro.Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Marguerite De La Motte.Men without Law. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions(Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Lydia Knott.Desert Vengeance (La venganza del desierto). 1931. 59 minutos. Blancoy Negro. Beverly Productions/Columbia. Buck Jones, Barbara Bedford.The Fighting Sheriff. 1931. 67 minutos. Blanco y Negro. Beverly Pro duc -tions/Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers.Border Law. 1931. 63 min. B y N. Columbia. Buck Jones, Lupita Tovar.Arm of the Law (Reporter criminalista). 1932. 60 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Rex Bell, Lina Basquette, Marceline Day.Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: David Howard). 1933.64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan.Life in the Raw (Vida azarosa). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox.George O’Brien, Claire Trevor.Song of the Saddle (El destino vengador). 1936. 58 minutos. Blanco yNegro. WB. Dick Foran, Alma Lloyd.Green Grass of Wyoming. 1948. 89 minutos. Technicolor. Fox. PeggyCummings, Charles Coburn.Sand. 1949. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mark Stevens, Coleen Gray, RoryCalhoun.Frenchie. 1950. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, ShelleyWinters, Paul Kelly.Mrs. Mike. 1949. 99 minutos. Blanco y Negro. UA. Dick Powell, EvelynKeyes, Angela Clarke.The Lion and the Horse. 1952. 83 minutos. Warnercolor. WB. SteveCochran, Ray Teal, Bob Steele.Powder River. 1953. 78 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, CorinneCalvet, Cameron Mitchell.Massacre (La carga de los rurales). 1956. 76 minutos. Anscocolor. Lip -pert/Fox. Dane Clark, James Craig, Martha Roth.

KIRKLAND, DAVID 1878-1964

Actor y guionista del cine mudo, nacido en SanFrancisco, dirige casi cuarenta películas, la mayorparte también en el periodo citado. En realidad, sólocuenta con cinco filmes sonoros, los dos que figuranaquí y otros tres posteriores realizados en México,Alma de México (1932), Pecados de amor (1934), yEl impostor (1937).

FILMOGRAFÍA Riders of the Cactus. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. WallyWales, Buzz Barton, Lorraine LaVal.Flying Lariats (co-d.: Alan James). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray.

KJELLIN, ALF 1920-1988

Sueco, con formación teatral, es actor de cine en supaís y desde 1949 también en Hollywood, donde

utilizó el nombre Christopher Kent durante una tem-porada hasta que volvió al suyo propio. Es conocido,sobre todo, como director de series de televisión enlos Estados Unidos hasta bien entrada la década delos 80. Probablemente por casualidad, realiza dospelículas entre 1969 y 1970, respectivamente MidasRun, a mitad de camino entre la comedia y el dramacon tintes criminales, y el western de escaso interésThe McMasters.

FILMOGRAFÍA The McMasters. 1970. 90 minutos. Color. Chevron. Burl Ives, DavidCarradine, Kancy Kwan, Jack Palance.

KLINE, BENJAMIN H.1894-1974

Prolífico y reputado director de fotografía (más de300 títulos en su haber, entre 1920 y 1970, inclu-yendo cine y televisión), dirige siete películas, queson siete westerns, el primero de ellos un serial acomienzos del sonoro, y los otros seis, episodios dela serie protagonizada por Charles Starrett. En ningu-no de los siete casos hay nada que resaltar de sulabor como director. El grueso de su filmografíacomo director de fotografía está compuesto porwesterns de serie B.

FILMOGRAFÍA Lightning Warrior (co-d.: Armand Schaefer). 1931. 250 minutos. 12 capí-tulos. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale.Cowboy in the Clouds. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Dub Taylor, Julie Duncan, Jimmy Wakely.Sagebrush Heroes. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely.Sundown Valley. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Dub Taylor, Jeanne Bates, Jimmy Wakely.Cowboy from Lonesome River. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Vi Athens, Jimmy Wakely.Cyclone Prairie Rangers. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely.Saddle Leather Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Dub Taylor, Vi Athens.

KNOPF, EDWIN H. 1899-1981

Neoyorquino, fue editor en la empresa de su herma-no Alfred, prestigioso propietario de una influyenteeditorial. Actor teatral en Broadway y en Alemania,en 1928 lo encontramos como productor teatral ymás tarde, a partir de 1930, en Hollywood comoguionista y director. En 1936 es jefe del departa-mento de guiones de Metro-Goldwyn-Mayer. En la

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Kirkland

década de los 40 se convierte en productor. Esdirector de diez películas (tal vez once si se conside-ra suya total o parcialmente Fast Company, dirigidaoficialmente por A. Edward Sutherland en 1929),nueve de ellas estrenadas entre 1930 y 1933, yotra, muy posterior, en 1951. En los tres westernsque dirigió, en el sonoro temprano, colaboró conOtto Brower; los dos primeros de ellos están basa-dos en obras de Zane Grey.

FILMOGRAFÍA The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Otto Brower).1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Mary Brian,Fred Kohler.The Border Legion (co-d.: Otto Brower). 1930. 68 minutos. Blanco yNegro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen.The Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Otto Brower). 1930. 65minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno.

KOCH, HOWARD W. 1916-2001

Empieza en el cine en Nueva York, primero paraUniversal, luego para Fox, en trabajos que no teníannada que ver con la producción de películas. Entre1944 y 1953 fue segundo ayudante de dirección yayudante de dirección de películas como Las llavesdel reino (The Keys of the Kingdom, John M. Stahl,1944). En 1953 empieza a producir y dirigir pelícu-las. El primero de estos cometidos le ocupó, y bri-llantemente, el resto de su vida; el segundo, deforma mucho menos destacada, sólo hasta 1973, siconsideramos únicamente largometrajes para serestrenados en salas de cine.

FILMOGRAFÍA Fort Bowie. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. UA. Ben Jonson, JanHarrison.Born Reckless. 1959. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Mamie Van Doren,Jeff Richards.

KOWALSKI, BERNARD L. 1929

Director de televisión, medio en el que permanecedesde 1957, en ocho ocasiones se enfrenta a un lar-gometraje cuyo fin es el de ser estrenado en una

sala de cine, siempre películas de género, en parti-cular el que podríamos llamar de terror “espacial”. Suúnico western, Macho Callahan, es un productomediocre.

FILMOGRAFÍA Macho Callahan. 1970. 100 minutos. Color. Panavision. Avco. DavidJenssen, Jean Seberg, Lee J. Cobb.

KRESS, HAROLD F. 1913-1999

Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, estudiante en laUniversidad de California en Los Angeles (UCLA), seincorpora al mundo del cine como montador a fina-les de los años 30. Adquiere prestigio en esa labor,llegando a obtener un Oscar por La conquista delOeste (How the West Was Won, John Ford, Henry Ha -thaway y George Marshall, 1962), y otro por El colo-so en llamas (The Towering Inferno, John Gui llermin,1974), además de trabajar en un puñado de pelícu-las importantes y/o de calidad. Dirige cinco filmesentre 1945 y 1952. Los dos últimos son westerns,con la presencia protagonista en el primero de ellosde la perra Lassie.

FILMOGRAFÍA The Painted Hills. 1951. 68 minutos. Technicolor. MGM. Paul Kelly, BruceCowling, Ann Doran.Apache War Smoke. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. MGM. GilbertRoland, Glenda Farrell.

KULIK, BUZZ 1922-1999

Llega a la televisión procedente del cine publicitario.En ese medio dirige cientos de programas de todotipo, dramáticos o no. Dirige muy pocos largometra-jes (no llegan a la decena). Villa cabalga no es unproducto muy reseñable, a pesar de que el guión ori-ginal fue escrito por Sam Peckinpah, quien en princi-pio era el encargado de dirigirlo.

FILMOGRAFÍA Villa Rides! (Villa cabalga). 1968. 125 minutos. Technicolor. Panavision.Paramount. Yul Brynner, Robert Mitchum, Charles Bronson, Maria GrazziaBuccella.

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Kulik

Página en blanco a propósito

LAEMMLE, EDWARD 1887-1937

Sobrino de Carl Laemmle, fundador de los EstudiosUniversal, se incorpora a ellos en 1915. Dirige pelí-culas mudas de una y dos bobinas y seriales mudos,casi siempre westerns. Además, media docena depelículas sonoras, de las que dos son primitivos wes-terns en los que aparecen algunas de las figuras deeste género en los años 30, como Johnny MackBrown o Tom Mix. Parece que su trabajo en el sono-ro no fue muy apreciado por los actores. Mix, enconcreto, manifestó su desacuerdo con Laemmle,que tuvo que abandonar la Universal cuando, en1936, su tío Carl perdió el control del Estudio.

FILMOGRAFÍA Lasca of the Rio Grande (Lasca de Río Grande). 1931. 60 minutos. Blancoy Negro. Universal. Leo Carrillo, Johnny Mack Brown, Dorothy Burgess.Texas Bad Man. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,Lucille Powers, Willard Robertson, Fred Kohler.

LAMB, ANDE1901-1961

Periodista, se incorpora al mundo del cine en 1941como consultor de guiones. Guionista prolífico y dealgún interés, centrado preferentemente en el wes-tern, dirige dos de los que escribió, ajustando muchoel exiguo presupuesto de que dispuso. Ninguno deellos aporta nada especial a la historia del género.

FILMOGRAFÍA Mystery Range. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Lee “Lasses” White,Don Haggerty, Texas Jim Lewis, Grace Lee Whitney.The Texan Meets Calamity Jane. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Columbia.Evelyn Ankers, James Ellison, Lee “Lasses” White, Grace Lee Whitney.

LAMONT, CHARLES 1895-1993

Nacido en San Petersburgo, dirige multitud de come-dias de una y dos bobinas en los años 20 y comien-zos de los 30. Su primer largometraje no lo realizahasta 1934. En 1940 pasa de Columbia a Universal,donde permanece 16 años dirigiendo comedias,hasta su retirada. Trabajó extensamente con la pare-ja cómica Bud Abbott & Lou Costello. En el mundodel western será recordado por sus dos películascon Yvonne De Carlo. Salomé la embrujadora es undelicioso melodrama kitsch, y La dama de la fronte-ra, un western con clara influencia de la “screwballcomedy”. En definitiva, el espíritu de una co media nomuy exigente impregna la mayor parte de su cine,pertenezca o no al género que nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Road Agent. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, LeoCarrillo, Anne Gwynne.Salome, Where She Danced (Salomé la embrujadora). 1945. 90 minutos.Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Walter Slezak.Frontier Gal (La dama de la frontera). 1945. 92 minutos. Technicolor.Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Fuzzy Knight.The Untamed Breed. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Columbia. BarbaraBritton, Sonny Tufts, George Hayes.Curtain Call at Cactus Creek. 1950. 86 minutos. Technicolor. Universal.Donald O’Connor, Gale Storm, Walter Brennan, Vincent Price.Untamed Heiress. 1954. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. JudyCanova, Don Barry, George Cleveland.Ricochet Romance. 1954. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. MarjorieMain, Chill Wills, Rudy Vallee, Alfonso Bedoya.

LANCASTER, BURT 1913-1994

Conocido actor, algunas de cuyas interpretaciones

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L

(Forajidos, The Killers, Robert Siodmak, 1946; Elgatopardo, Il Gatopardo, Luchino Visconti, 1963;Atlantic City, Louis Malle, 1980) bordean la geniali-dad. Intérprete de westerns para Robert Aldrich,John Sturges, John Huston o Richard Brooks, se atre-vió a dirigir uno de ellos, con discretos resultados.Es, por otra parte, su única incursión en el terreno dela realización cinematográfica.

FILMOGRAFÍA The Kentuckian (El hombre de Kentucky). 1955. 104 minutos. Techni co -lor. CinemaScope. Hecht-Lancaster (UA). Burt Lancaster, Dianne Foster,John McIntire, Walter Matthau, John Carradine.

LANDERS, LEW ver Louis Friedlander

LANDIS, JAMES 1926-1991

Aparece acreditado como guionista en 1957, ycomo director en 1962. Antes de 1970 cesa su acti-vidad en ambos frentes. Trabaja, aunque en escasamedida, también para la televisión. Como guionista ycomo director, aborda proyectos de cine de género,fantástico, bélico, comedias y, naturalmente, wes-terns. Sólo dirige uno, del que es también guionista.Ni este filme ni los otros en los que participó mere-cen especial consideración.

FILMOGRAFÍA Deadwood ‘76. 1965. 94 minutos. Technicolor. Techniscope. FairwayInternational. Arch Hall, Jr., Jack Lester, LaDonna Cottier, Melissa Morgan.

LANDRES, PAUL 1912-2001

Neoyorquino, intentó sin éxito cursar carrera de Me -dicina. Influencias familiares le procuraron trabajo enUniversal como montador en 1931, aunque su pri-mera acreditación como tal es de 1937. Trabaja enUniversal hasta 1948; entonces se pasa a la direc-ción, alternando cine de serie B y televisión. Es, bási-camente, un director de género, profesional correc-to pero no especialmente distinguido. En el espaciodedicado a Frank McDonald se aclara lo re lativo alúltimo western de Landres, firmado por ambos.

FILMOGRAFÍA Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: Robert L.Lippert). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison,Mary Beth Hugues, Jane Frazee. Grand Canyon (¿Tierra de héroes?) 1949. 65 minutos. Blanco y Negro.

Lippert. Richard Arlen, Mary Beth Hugues, Reed Hadley.Square Dance Jubilee. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Lippert/DonaldBarry Productions. Don Barry, Mary Beth Hugues, Wally Vernon.Last of the Badmen. 1957. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Allied. George Montgomery, Keith Larsen, Meg Randall.Hell Canyon Outlaws. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Zukor/Republic.Dale Robertson, Brian Keith, Rossana Rory.Oregon Passage. 1958. 82 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.John Ericson, Lola Albright.Man from God’s Country. 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Allied. George Montgomery, Randy Stuart, Gregg Barton, SusanCummings.Frontier Gun. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films(Fox). John Agar, Joyce Meadows, Barton MacLane.Lone Texan. 1959. 71 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films(Fox). William Parker, Grant Williams, Audrey Dalton.The Miracle of the Hills. 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Fox. Rex Reason, Nan Leslie, Theona Bryant.Son of a Gunfighter/El hijo del pistolero. 1965. 91 minutos. Metrocolor.CinemaScope. Zurbano Film/Lester Welch Productions (MGM). RussTamblyn, Fernando Rey, Kieron Moore, María Granada. Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Frank McDonald). 1994. 100minutos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brien,Bruce Boxleitner, Douglas Fowley.

LANFIELD, SIDNEY 1898-1972

Siempre recordaremos a Sidney Lanfield por, Desdeaquel beso (You’ll Never Get Rich, 1941), en la queRita Hayworth era la pareja de baile del gran FredAstaire. Por lo demás, unas cuantas comedias sosascon Bob Hope, alguna comedia musical “sobrehielo” con la noruega Sonja Henie, una interesanteversión de El sabueso de los Baskerville (The Houndof the Baskervilles, 1939), con Basil Rathbone en elpapel de Sherlock Holmes, y un único y modestowestern, con más encantos de los que cabría imagi-nar. La carrera cinematográfica de Lanfield, con laFox, Paramount, RKO y otras, se extiende entre 1930y 1952. Después, dedicará casi quince años más ala realización televisiva.

FILMOGRAFÍA Station West. 1948. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Dick Powell, JaneGreer, Agnes Moorehead, Burl Ives.

LANG, FRITZ 1890-1976

Fritz Lang es uno de los grandes nombres de la cul-tura cinematográfica del siglo XX. Capaz de aunarideología, sensibilidad y espectáculo, desde sus pri-meras películas mudas muestra una insólita capaci-

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Landers

dad para construir obras maestras, una detrás deotra. En Alemania, su patria natal, y en los EstadosUnidos, su patria de acogida, dirigió películas, algu-nas de ellas aparentemente banales, hasta construiruna de las filmografías más coherentes y atempora-les que cabe imaginar. Filmes declaradamente anti-nazis, como Man Hunt (1941), Hangmen Also Die(1943), The Ministry of Fear (1944) y Cloak andDagger (1946), ninguno de ellos, sospechosamente,estrenado comercialmentre en España en sumomento; valientes y pesimistas películas acerca dela condición humana, como Furia (Fury, 1936), Sólose vive una vez (You Only Live Once, 1937), Clash byNight (1952), o Los sobornados (The Big Heat,1953); espléndidos espectáculos visuales como lasdos partes de Die Spinnen (Der goldene See, 1919,y Das Brillantenschiff, 1920) o, sobre todo, el dípticoformado por El tigre de Esnapur y La tumba india(Der Tiger von Eschnapur y Das indische Grabmal,respectivamente, 1959); la creación magistral deldiabólico Doctor Mabuse, que atraviesa, a lo largo,toda su carrera, en tres películas que son, si se quie-re, algunas más, ya que la primera (1922) la formandos extensas partes, la segunda, ya sonora (1932),tiene dos versiones, una alemana y otra inglesa; latercera, por fin, es la película con la que el directorcierra su filmografía, en 1960; obras excepcionales,singulares, dignas de profunda reflexión, como Lastres luces (Der müde Tod, 1921). También, desdeluego, tres westerns de encargo, capaces de superarsus limitaciones iniciales hasta constituirse en obrasseñeras del género, en especial la última, magistraldiscurso acerca del bien, del mal y de sus efectossobre el ser humano.

FILMOGRAFÍA The Return of Frank James (La venganza de Frank James). 1940. 92minutos. Technicolor. Fox. Henry Fonda, Gene Tierney, Jackie Cooper,John Carradine.Western Union (Espíritu de conquista). 1941. 93 minutos. Technicolor.Fox. Robert Young, Randolph Scott, Dean Jagger, Virginia Gilmore.Rancho Notorious (Encubridora). 1952. 89 minutos. Trucolor.Fidelity/RKO. Marlene Dietrich, Arthur Kennedy, Mel Ferrer.

LANG, WALTER 1896-1972

Nacido en Memphis, Tennessee, llega al cine desdeel mundo de la moda, pasando por el teatro. Des -pués de desempeñar tareas de ayudante de di rec -ción dirige su primer filme en 1926 para Columbia,pero poco después de la llegada del sonoro decideprobar fortuna como pintor en París. Después delfracaso de esta aventura vuelve a Hollywood, ahoracon Fox, a la que será fiel durante el resto de su

carrera, que se extiende hasta 1961. En su filmogra-fía abundan las comedias, incluidas las comediasmusicales. Suyas son, por ejemplo, There’s NoBusiness Like Show Business Luces de candilejas,(1954), con Marilyn Monroe, la famosa y premiada Elrey y yo (The King and I, 1956) y Can Can (Can-Can,1960).

FILMOGRAFÍA Sussanah of the Mounties (co-d.: William A. Seiter). 1939. 78 minutos.Blanco y Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, MargaretLockwood, Moroni Olsen.

LAVEN, ARNOLD 1922

Arnold Laven, Arthur Gardner y Jules V. Levy seconocen en las Fuerzas Aéreas, en 1943. Al abando-nar el ejército se proponen producir películas. Hastaque puedan cumplir su propósito, trabajan en elcine, en cometidos varios. Laven, concretamente, lohace para la Warner hasta que se incorpora deforma efectiva a tareas de dirección en 1952, año enque los socios estrenan su primera película, WithoutWarning, donde los otros dos ejercen como produc-tores. Esta asociación se mantendrá en años sucesi-vos y será responsable de un puñado de películas y,sobre todo, de series de televisión. En total, Lavendirige once películas, entre 1952 y 1969. Sus wes-terns no dejan de tener cierto interés por su correc-ta factura y sobre todo por su visión un tanto crepus-cular del género.

FILMOGRAFÍA Geronimo (Gerónimo). 1962. 101 minutos. Technicolor. Panavision. UA.Chuck Connors, Pat Conway, Adam West, Kamala Devi.The Glory Guys (Gloriosos camaradas). 1965. 112 minutos. Technicolor.Panavision. Bristol Pictures (UA). Tom Tryon, Harve Presnell, Senta Ber -ger, James Caan.Rough Night in Jericho (Noche de titanes). 1967. 104 minutos. Tech ni co -lor. Techniscope. Martin Rackin Productions (Universal). George Peppard,Dean Martin, Jean Simmons, John McIntire.Sam Whiskey (Sam Whiskey). 1969. 97 minutos. Color DeLuxe. BrightonPictures. Burt Reynolds, Angie Dickinson, Clint Walker, Ossie Davis.

LEADER, ANTON 1913-1988

Productor y director de programas de radio enNueva York, director de series de televisión desde1952, hace dos únicas incursiones en el largometra-je: Children of the Damned (1963), filme de terror yfantasía científica a partes iguales, y el irrelevantewestern que nos ocupa aquí, en el que el director y

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Leader

guionista Ranald MacDougall tuvo, al parecer, algoque ver.

FILMOGRAFÍA The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Ranald MacDougall).1970. 100 minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray,Jack Elam.

LE BORG, REGINALD1902-1989

Vienés de nacimiento, discípulo de Max Reinhardt,llega a Hollywood en la década de los 30 y no seconsolida como realizador hasta 1943, después dedirigir una veintena de cortometrajes musicales,muchos de ellos de notable calidad, para Universal.A partir de entonces empieza a rodar sobre todo fil-mes de terror y, de nuevo, musicales, cuyo nivel noalcanza, por lo general, el mínimo exigido. Continúacon obras de otros géneros y entre ellas un puñadode westerns honestos que adolecen de falta demedios y poca elaboración de los guiones. Hasta1974, saca adelante como puede casi cincuenta lar-gometrajes, que no le hacen conseguir una posicióndistinguida dentro del cine clásico de Hollywood.

FILMOGRAFÍA The Adventures of Don Coyote. 1947. 65 minutos. Cinecolor. UA. FrancesRafferty, Richard Martin.Young Daniel Boone. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Monogram. DavidBruce, Kristine Miller.Wyoming Mail (El correo de la muerte). 1950. 87 minutos. Technicolor.Universal. Stephen McNally, Alexis Smith. Howard De Silva.The Great Jesse James Raid. 1953. 73 minutos. Anscocolor. Lippert.Willard Parker, Barbara Payton, Tom Neal.War Drums. 1957. 75 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). Lex Barker, JoanTaylor, Ben Johnson.The Dalton Girls. 1957. 71 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). PennyEdwards, Sue George, Merry Anders, Lisa Davis.

LEDERMAN, D. ROSS 1894-1972

Entra en el mundo del cine a comienzos de los 10,trabajando para Mack Sennett. Lo encontramos co -mo ayudante de dirección a partir de 1925, y comodirector a partir de 1927. En el mudo trabaja paraWarner. No es precisamente un realizador distingui-do. Lo suyo son películas de bajo presupuesto, entreellas muchos westerns, pero también, por desgracia,de baja calidad, opinión esta última no compartidapor muchos, que ven en algunos de los filmes de laserie protagonizada por Tim McCoy valores que yono he podido descubrir. El serial The Phantom of the

West posee una singular novedad: el héroe enmas-carado que da título al filme posee una voz distintade la que corresponde al mismo personaje cuandoactúa sin máscara. Este truco, que pretendía hacermás misteriosa la trama, se descubre inevitablemen-te cuando el oculto héroe descubre su rostro.

FILMOGRAFÍA The Phantom of the West. 1931. 172 minutos. 10 capítulos. Blanco yNegro. Mascot. Tom Tyler, William Desmond, Dorothy Gulliver.The Texas Ranger (A sangre y fuego). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.Beverly (Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Harry Woods.Branded (La marca de la muerte). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, Ethel Kenton.The Fighting Marshal. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Dorothy Gulliver.The Range Feud (Tierras de discordia). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Buck Jones, John Wayne, Susan Fleming.Ridin’ for Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BuckJones, Mary Doran, Russell Simpson.Texas Cyclone (El ciclón tejano). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey, John Wayne, Wheeler Oakman.The Riding Tornado. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Shirley Grey, Wallace MacDonald, Wheeler Oakman.Two-Fisted Law. 1932. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Alice Day, John Wayne, Wheeler Oakman.Daring Danger. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim MacCoy,Alberta Vaughn, Dirk Alexander.McKenna of the Mounted (A costa de su honor). 1932. 66 minutos.Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Greta Grandstedt, James Glavin.End of the Trail (Justicia para el indio). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Tim McCoy, Luana Walters, Wade Boteler, Wheeler Oakman.Silent Men (Enemigos leales). 1933. 68 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Tim McCoy, Florence Britton, Wheeler Oakman.The Whirlwind (A brazo partido). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Tim McCoy, Alice Dahl, Pat O’Malley.Rusty Rides Alone. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Barbara Weeks, Dorothy Burgess.Beyond the Law. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Shirley Grey, Lane Chandler.Moonlight on the Prairie. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. DickForan, Sheila Mannors, George E. Stone.Racketeers of the Range. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. GeorgeO’Brien, Marjorie Reynolds, Robert Fiske.Thundering Frontier. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.Across the Sierras/Welcome Stranger. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Bill Elliott, Luana Walters, Dub Taylor, Richard Fiske.

LEE, JACK1913-2002

Británico de nacimiento, empieza en su país natalcomo montador para General Post Office, unidad deproducción cinematográfica patrocinada por el

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Le Borg

Estado. Director de cine en 1941, su primer filmedramático, The Woman in Hall, lo rueda en 1947para Wessex Films. Posteriormente se traslada aAustralia, a cuya cinematografía ayudó a brotar caside la nada. De su único western como realizador,que no merece excesiva atención, se puede decirque, al parecer, fue codirigido por otros dos directo-res, australianos ambos, Donald Crombie y KenHannam. No se han incluido entradas independien-tes para ellos en este diccionario dada la escasarelevancia de la película, de ellos mismos, del carác-ter austral del producto que, eso sí, tiene todas lascaracterísticas del western, y, en última instancia,porque no consta con claridad su autoría.

FILMOGRAFÍA Robbery Under Arms. 1957. 83 minutos. Eastmancolor. J. Arthur Rank.David McCallum, Ronald Lewis, Peter Finch, Jill Ireland.

LEEDS, HERBERT I. 1900-1984

Neoyorquino; como otros muchos, pasa de monta-dor, su oficio inicial dentro del mundo del cine, a di -rector, asociado básicamente a 20th Century-Fox,para la que hizo la mayor parte de su obra. Debutaen 1937 con Love on a Budget. Realiza westerns ypelículas de misterio y aventuras a un ritmo endia-blado que en sus mejores momentos llega a alcan-zar los cinco filmes por año, para Fox, y después pa -ra RKO y Monogram. Entre ellos, cabe citar algunosde los conocidos personajes Charlie Chan y Mr. Mo -to, así como, ya en el terreno del western, Cisco Kid.

FILMOGRAFÍA The Arizona Wildcat. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. JaneWhiters, Leo Carrillo, Pauline Moore.Return of the Cisco Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. WarnerBaxter, Lynn Bari, Cesar Romero, Robert Barrat, Chris Pin Martin.The Cisco Kid and the Lady. 1940. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox. CesarRomero, Marjorie Weaver, George Montgomery, Robert Barrat, VirginiaField, Chris Pin Martin.Romance of the Rio Grande. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. CesarRomero, Patricia Morison, Lynne Roberts, Chris Pin Martin .Ride On Vaquero. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,Mary Beth Hugues, Robert Lowery, Chris Pin Martin, Lynne Roberts, JoanWoodbury.

LE MAY, ALAN 1899-1964

Nacido en Indianápolis, se gradua por la Universidadde Chicago. Razones extraculturales lo llevan a Cali -fornia poco antes del famoso crack de Wall Street,

que le alcanza plenamente, lo que le obliga a reem-prender una interrumpida carrera literaria y le con-duce, en última instancia, a Hollywood. Autor de no -velas y de guiones cinematográficos, baste con decirque él es el responsable de la historia a partir de laque se construyó uno de los mejores westerns de to -dos los tiempos (para muchos, el mejor), Centaurosdel desierto (The Searchers, John Ford, 1956). Tam -bién escribió la novela en la que se basa el filme deJohn Huston Los que no perdonan (The Unfor given,1960). Su única incursión en la dirección fue conHigh Lonesome.

FILMOGRAFÍA High Lonesome. 1950. 81 minutos. Technicolor. Lemay-Templeton/EagleLion. John Drew Barrymore, Chill Wills, John Archer, Lois Butler.

LEONARD, ROBERT Z. 1889-1968

Nacido en Chicago, es actor entre 1908 y 1917, ydirector entre 1913 y 1957. En sus primeros añoscomo director, hasta 1917, dirige sobre todo corto-metrajes. Hombre todo-terreno, con más de 150películas en su haber, cultivó todos los géneros, par-ticularmente el melodrama romántico, la comedia yel musical. Asociamos su nombre a Metro-Goldwyn-Mayer, con quien consiguió dos candidaturas, ambasfrustradas, al Oscar al Mejor Director, por La divor-ciada (The Divorcee, 1930) y El gran Ziegfeld (TheGreat Ziegfeld, 1936), película ésta que sí consiguióel Oscar correspondiente al Mejor Filme. Un únicowestern, perteneciente al subgénero western musi-cal, adorna su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Girl of the Golden West (Ciudad del oro). 1938. 121 minutos. Blancoy Negro. MGM. Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Walter Pidgeon, LeoCarrillo.

LEROY, MERVYN 1900-1987

Víctima, junto a su familia, del famoso terremoto deSan Francisco de 1906, ya desde niño se ve obliga-do a trabajar para asegurar su subsistencia. Veteranodel viejo Hollywood de los años del cine mudo,donde hizo un poco de todo, reparte su labor comodirector entre Warner Bros, con quien empieza en1927, y Metro-Goldwyn-Mayer, adonde llega des-pués de la muerte del mítico Irving Thalberg y endonde permanece hasta 1954. Manifiesta una mar-cada predilección por las historias melodramáticas ymusicales. A pesar de ello, se le recuerda por filmes

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Leroy

como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), una durapelícula de gangsters, y por otras de carácter marca-damente social rodadas a comienzos de los 30, ypor Quo Vadis (Quo Vadis?, 1950), una película deépoca, de gran presupuesto, que gozó de prestigioen su momento. Su primer western es la segundaversión de un clásico del cine musical.

FILMOGRAFÍA Rose Marie (Rose Marie). 1954. 104 minutos. Eastmancolor. Cinema -Scope. MGM. Ann Blyth, Howard Keel, Fernando Lamas.Strange Lady in Town (La pelirroja indómita). 1955. 112 minutos.Warnercolor. CinemaScope. WB. Greer Garson, Dana Andrews, CameronMitchell, Lois Smith.

LEVERING, JOSEPH

Nacido en Columbus, Indiana, la práctica totalidadde las películas dirigidas por este veterano de Holly -wood son westerns, por otra parte nada interesan-tes, incluidos los que rueda para el popular Bill Elliott.Efímera carrera, por otra parte, la de Joseph Leve -ring, que dirige películas entre 1914 y 1939, entreellas doce sonoras, que no le impiden engrosar lanómina de viejos realizadores semidesconocidos.

FILMOGRAFÍA Rolling Caravans. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart.Stagecoach Days. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart.Pioneer Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Jack Luden, Joan Barclay.Phantom Gold. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour(Columbia). Jack Luden, Beth Marion, Hal Taliaferro.In Early Arizona. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott,Dorothy Gulliver, Art Davis, Charles King.Frontiers of ‘49. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott,Luana Alcañiz, Hal Taliaferro.Lone Star Pioneers. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Dorothy Gulliver, Harry Harvey.The Law Comes to Texas. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Veda Ann Borg, Charles King.

LEVIN, HENRY 1909-1980

Llega a Hollywood en 1943 desde Broadway en sucondición de dialoguista. Inmediatamente, en 1944,dirige su primera película para Columbia, productorapara la que realizará casi la mitad de las que compo-nen su filmografía, que nos lleva a 1980, año de sumuerte, y a un total de 53 filmes. Productos todosellos de género, entre los que los hay estupendos (El

hombre de Colorado, por ejemplo), menos estupen-dos, mediocres, insignificantes y, unos pocos, senci-llamente horribles (tanto peores cuanto más se vanacercando al final de su carrera). Los westerns están,tal vez, entre lo más granado de su producción, enespecial The Gambler from Natchez y Un hombresolitario, además del ya citado El hombre deColorado. Muy interesantes son también, ya fueradel western, Convicted (Drama en presidio, 1950), ladeliciosa comedia de ambiente familiar Bellezas porcasar (Belles on Their Toes, 1952), y la entretenidísi-ma Viaje al centro de la Tierra (Journey to the Centerof the Earth, 1959).

FILMOGRAFÍA The Man from Colorado (El hombre de Colorado). 1948. 99 minutos.Technicolor. Columbia. Glenn Ford, William Holden, Ellen Drew.Three Young Texans. 1954. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mitzi Gaynor,Jeffrey Hunter.The Gambler from Natchez. 1954. 88 minutos. Technicolor. Fox. DaleRobertson, Debra Paget.The Lonely Man (Un hombre solitario). 1957. 87 minutos. Blanco y Negro.VistaVision. Paramount. Jack Palance, Anthony Perkins, Neville Brand.The Desperados (La marca de Caín). 1969. 90 minutos. Technicolor.Meadway Prod. (Columbia). Vincent Edwards, Jack Palance, Sylvia Syms.

LEWIS, HERSCHELL GORDON 1926

Herschell Gordon Lewis se inicia profesionalmenteen el terreno de la publicidad. Su actividad cinema-tográfica está marcada por un insistente contenidosexual, que aparece incluso en su único western, fir-mado como Lewis H. Gordon. Polifacético, aborda laproducción, la dirección, la fotografía e, incluso, lacomposición musical.

FILMOGRAFÍA Linda and Abilene. 1969. 93 minutos. Eastmancolor. United PicturesOrganisation. Sharon Matt, Roxane Jones, Kip Marsh.

LEWIS, JOSEPH H. 1907-2000

Este magnífico realizador, nacido en Nueva York,empieza en el departamento de montaje de la Mas -cot en 1935, de donde pasa a la Universal siempreen el mismo cometido, para terminar dirigiendo suprimer largometraje dos años después. Ya en la pri-mera etapa de su carrera como director muestracualidades importantes como creador de universosvisuales, logrando algún magnífico filme como TheInvisible Ghost (1940), convencional muestra de ci -ne de terror con Bela Lugosi como protagonista, que

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Levering

el talento de Lewis transforma en un filme me mora-ble por muchos conceptos. Boss of Hang town Mesa,por su parte, es mucho más que una película deserie, rodada a la mayor gloria de Johnny MackBrown. Aunque en esta primera etapa abundan tam-bién las obras poco distinguidas, el segundo periodode la trayectoria profesional de Lewis, que podemossituar cronológicamente entre 1945 y 1958, abundaen obras maestras o que se acercan a esa califica-ción. Empezamos con la magnífica My Name Is JuliaRoss, para seguir con las espléndidas Relato criminal(The Undercover Man, 1949), El demonio de lasarmas (Gun Crazy, 1950) y Agente especial (The BigCombo, 1955), por citar sólo algunas, ejemplos se -ñeros de cine negro. Los westerns de esta segundaetapa son, todos ellos, de primer nivel, especialmen-te A Lawless Street y Terror in a Texas Town, filmemodélico con el que Lewis cierra una estimulante fil-mografía. Después de veinte años de carrera y 38largometrajes, Lewis abandona su carrera y trabajaen televisión durante años, hasta su retirada definiti-va en 1965.

FILMOGRAFÍA Courage of the West (Luchadores del Oeste). 1937. 57 minutos. Blanco yNegro. Universal. Bob Baker, Lois January, Fuzzy Knight.The Singing Outlaw. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. BobBaker, Joan Barclay, Fuzzy Knight.Border Wolves. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Constance Moore, Fuzzy Knight.The Last Stand. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Constance Moore, Fuzzy Knight.Two-Fisted Rangers. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.Blazing Six Shooters. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.The Man from Tumbleweeds. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor.Texas Stagecoach. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Iris Meredith, Bob Nolan.The Return of Wild Hill. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Iris Meredith, Dub Taylor.Arizona Cyclone. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.The Silver Bullet. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.Boss of Hangtown Mesa. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Helen Deverall, Fuzzy Knight.A Lawless Street. 1955. 78 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Angela Lansbury, Warner Anderson.7th Cavalry. 1956. 75 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia).Randolph Scott, Barbara Hale, Jay C. Flippen.The Halliday Brand. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Collier YoungAssociates (UA). Joseph Cotten, Viveca Lindfords, Betsy Blair, Ward Bond.Terror in a Texas Town. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. Seltzer Films(UA). Sterling Hayden, Sebastián Cabot, Carol Kelly.

LINK, JOHN F. SR.

Su actividad cinematográfica es la de montador,donde realiza, entre 1930 y 1959, una labor exten-sa y valorada profesionalmente. Entre las películasde su fimografía en este terreno destaca, tal vez, Porquién doblan las campanas (For Whom the Bell Tolls,Sam Wood, 1943) Dirige sólo dos películas, en losaños 1948 y 1949, respectivamente. La primera deellas, de misterio, es Devil’s Cargo; la segunda, unwestern; como se ve, cine de género.

FILMOGRAFÍA Call of the Forest. 1949. 60 minutos. Cinecolor. Lippert. Robert Lowery,Ken Curtis, Martha Sherrill.

LIPPERT, ROBERT L. 1909-1976

Dinámico hombre de cine, en el más amplio sentidode la palabra. De operador de cabina a productor,pasando por exhibidor, estamos ante uno de loshombres importantes de Hollywood, que conservósu individualidad como cineasta, sin asociarse a nin-guna de las grandes empresas productoras, aunquetuvo intereses económicos en la Fox. Funda y dirigeLippert Pictures en los años 40 y principios de los50, así como Regal Pictures a finales de los 50.Como presidente de Lippert, tuvo también interesesen Action Pictures y fue, al mismo tiempo, vicepresi-dente de Screen Guild. En total, de sus manos salie-ron más de 300 películas, la mayor parte, eso sí,modestos productos de género. Sólo dirige una pelí-cula, el western que aquí se reseña, por otra partede limitado valor.

FILMOGRAFÍA Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: PaulLandres). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison,Mary Beth Hughes, Jane Frazee.

LLOYD, FRANK 1886-1976

Será siempre recordado como el director de Rebe -lión a bordo (Mutiny on the Bounty, 1935), interpre-tada por Clark Gable y Charles Laughton, que consi-guió el Oscar a la Mejor Película. Escocés de naci-miento, fue actor de teatro en Inglaterra, antes de lle-gar a los Estados Unidos en 1913. En Américaempieza actuando para pasar a ser, algo más tarde,guionista y director. Fue uno de los fundadores de laAcademia de Hollywood, de la que fue presidenteentre 1934 y 1935. Dirige más de 130 películas, de

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Lloyd

las que cien corresponden al periodo mudo. No esun especialista del western aunque dirige algunosde cierto prestigio. Aparte del reseñado Mutiny onthe Bounty sus mejores filmes son, sin duda,Cabalgata (Cavalcade, 1933), y Si yo fuera rey (If IWere King, 1938), ambas de la década de los 30,que fue con claridad la mejor para Lloyd desde elpunto de vista creativo.

FILMOGRAFÍA The Lash (Sin patria). 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. First National.Richard Barthelmess, James Rennie, Mary Astor.Wells Fargo (Una nación en marcha). 1937. 115 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Joel McCrea, Bob Burns, Frances Dee, Lloyd Nolan.Lady from Cheyenne (Una mujer de carácter). 1941. 88 minutos. Blancoy Negro. Universal. Loretta Young, Robert Preston, Edward Arnold.The Last Command (Última orden). 1955. 110 minutos. Trucolor. Republic.Sterling Hayden, Anna Maria Alberguetti, Richard Carlson.

LOGAN, JOSHUA 1908-1988

Nacido en Texarcana, Texas, estudia en laUniversidad de Princeton, donde funda una compa-ñía de teatro universitario, la University Players, de laque forman parte, entre otros, Henry Fonda y JamesStewart. En 1931 viaja a Moscú para estudiar conStanislavsky, creador de un famoso método paraactores, antecedente del Actor’s Studio. De vuelta aEstados Unidos, trabaja en Broadway, labor que inte-rrumpe en 1936 para ir a Hollywood donde, entreotras cosas, dirigirá una primera película en régimende co-dirección. Vuelve a Broadway donde, entreotras producciones, dirige “Fanny”, que trasladará alcine en 1961, “South Pacific”, de cuya parte literariaes autor y que también dirigirá en Hollywood en1958, y “Mr. Roberts” (“Escala en Hawai”), de la quees también autor. Precisamente para dirigir unasescenas de esta última obra viaja de nuevo aHollywood, ahora para quedarse. El motivo de talrodaje fue la enfermedad de John Ford que, junto aMervyn LeRoy, firma la película, estrenada en 1955.Poco después Logan dirige Picnic, una película quele abre las puertas de la industria y que llegará a ser,con toda probabilidad, la mejor de su poco abundan-te filmografía. Como se ha indicado, casi 20 añosantes ya había dirigido, en colaboración con ArthurRipley, I Met My Love Again (Volvió el amor, 1938). Laleyenda de la ciudad sin nombre será su último filme,en clave de western musical.

FILMOGRAFÍA Paint Your Wagon (La leyenda de la ciudad sin nombre). 1969. 164minutos. Technicolor. Panavision 70 mm. Paramount. Lee Marvin, ClintEastwood, Jean Seberg.

LÓPEZ PORTILLO, JORGE

Durante los años 40 es ayudante de dirección, dise-ñador de vestuario, productor y guionista (todo ello,salvo el primer cometido, a pequeña escala) enMéxico. En 1960 se descuelga dirigiendo un wes-tern norteamericano, razón por la que figura aquí.

FILMOGRAFÍA Five Bold Women. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Citation. Jeff Morrow,Ferry Anders, Jim Ross.

LORD, DEL 1894-1970

Canadiense, fue de los famosos Keystone Cops deMack Sennett. Está vinculado al cine desde la segun-da década del siglo XX, y cuenta en su haber con unimportante número de películas como director, aun-que una parte importante de los dos centenares queconsiguió realizar son cortometrajes. Se dice quellegó a rodar sus películas a la inversa, es decir,empezando por la escena final, siguiendo por laanterior y así sucesivamente, lo que no debió contri-buir, sin duda, a una mejor comprensión de lascaracterísticas de la trama por parte de los actores.Parece ser que cuando Sennett cerró su estudio en1933, fue vendedor de coches durante una tempo-rada, hasta que Columbia lo contrató para rodar cor-tometrajes y, más tarde, películas de serie B.

FILMOGRAFÍA Singin’ in the Corn. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. JudyCanova, Allen Jenkins, Guinn Williams.

LOVERING, OTHO 1892-1968

Otho u Otto Lovering fue contratado por Vitagraphen 1919 como ayudante de producción. De ahí pasóa la sala de montaje, oficio en el que se consolidó.Realiza, no obstante, cuatro incursiones en la direc-ción cinematográfica en los años 1935 y 1936,entre las que se encuentran dos westerns de escasointerés basados en novelas de Zane Grey, no mejo-res aunque probablemente tampoco peores que unaltísimo porcentaje de los que se realizan en losaños 30 y 40 en condiciones semejantes. Loveringestuvo muy ligado a John Ford, algunas de cuyasmás importantes películas cuentan con él comomontador, por ejemplo La diligencia (Stagecoach,1939), El hombre que mató a Liberty Valance (TheMan Who Shot Liberty Valance, 1962) y El gran com-bate (Cheyenne Autumn, 1964)

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Logan

FILMOGRAFÍA Wanderer of the Wasteland. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Dean Jagger, Gail Patrick, Buster Crabbe.Drift Fence. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe,Catherine De Mille, Tom Keene.

LUBIN, ARTHUR 1898-1995

Actor desde 1920, director desde 1934, trabajósobre todo para Universal. Dirigió en varias ocasio-nes a la pareja cómica formada por Bud Abbott yLou Costello; también, en un par de ocasiones, a laprematuramente desaparecida María Montez. Algu -nas de las mejores películas de este rutinario direc-tor son su versión de El fantasma de la Ópera (Phan-tom of the Opera, 1943) y la excelente y opresivaPasos en la niebla (Footsteps in the Fog, 1955). Susdos westerns no son especialmente destacables.

FILMOGRAFÍA Ride’ Em Cowboy (Galopa, muchacho). 1942. 86 minutos. Blanco yNegro. Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Dick Foran, Anne Gwynne,Johnny Mack BrownThe First Traveling Saleslady. 1956. 92 minutos. Technicolor. RKO. GingerRogers, Barry Nelson, Carol Channing, Clint Eastwood.

LUBY, S. ROY 1904-1976

S. Roy Luby o Roy S. Luby trabaja como montador dewesterns baratos desde principios de los años 30.En 1935 empieza a dirigir, lo que no impide quecontinúe montando películas. Ya en los años 40, rea-liza un buen puñado de westerns de serie B paraMonogram, en especial de la serie de los RangeBusters, protagonizada por Ray Corrigan, MaxTerhune y John “Dusty” King.

FILMOGRAFÍA Outlaw Rule. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. RebRussell, Betty Mack, Al Bridge.Range Warfare. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. RebRussell, Lucille Lund, Wally Wales.Lightning Triggers. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod.Reb Russell, Yvonne Pelletier, Fred Kohler.Arizona Bad Man. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. RebRussell, Lois January, Slim Whitaker.Desert Phantom. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. JohnnyMack Brown, Sheila Manors.Rogue of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. JohnnyMack Brown, Lois January, Phyllis Hume.The Crooked Trail. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. JohnnyMack Brown, Lucile Browne.

Border Phantom. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Harley Wood.Red Rope. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, LoisJanuary.The Range Busters. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King.Trailing Double Trouble. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King.West of Pinto Basin. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.Trail of the Silver Spurs. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Ray Corrigan, Max Terhune, Dorothy Short, John “Dusty” King.The Kid’s Last Ride. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King.Tumbledown Ranch in Arizona. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Sheila Darcy, John “Dusty” King.Wrangler’s Roost. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.Fugitive Valley. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King.Saddle Mountain Roundup. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King.Tonto Basin Outlaws. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King.Underground Rustlers. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.Thunder River Feud. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King.Rock River Renegades. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Ray Corrigan, Max Terhune, Christine McIntyre, John “Dusty” King.Boot Hill Bandits. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Jean Brooks, John “Dusty” King.Texas Trouble Shooters. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Ray Corrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King. Arizona Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Nell O’Day, John “Dusty” King.Land of Hunted Men. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Phyllis Adair, Dennis Moore.Cowboy Commandos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore.Black Market Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore.

LUDWIG, EDWARD 1898-1982

De origen ruso, llega a América siendo aún un niñoy es en el nuevo continente donde se inicia profesio-nalmente como actor de cine mudo. Más tarde tra-bajará como guionista y, por fin, como realizador. Enla Republic realizará sus mejores filmes de aventuras,como The Fighting Seabees (1944), o La venganzadel bergantín (Wake of the Red Witch, 1948). Ya enla Paramount continúa haciendo el tipo de películasque más le agrada, y para las que está más dotado,

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Ludwig

como La mansión de Sangaree (Sangaree, 1953), oJíbaro (Jivaro (1953). Nada especialmente favorablepuede decirse de él como realizador, ni de sus pelí-culas, pero también es cierto que, en su terreno,consigue productos muy eficaces. Sus westerns, defactura correcta, son acaso en exceso convenciona-les.

FILMOGRAFÍA The Fabulous Texan. 1947. 95 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, John Carroll, Catherine McLeod, Andy Devine.The Vanquished. 1953. 84 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne,Jan Sterling, Coleen Gray, Lyle Bettger.The Gun Hawk. 1963. 92 minutos. Color DeLuxe. Allied. Rory Calhoun, RodCameron, Ruta Lee.

LYON, FRANCIS D. 1905-1996

Aunque norteamericano de nacimiento, sus oríge-nes profesionales en el cine, como montador, con-

cretamente en la Rank, corresponden a Inglaterra.Vuelve a los Estados Unidos con una sólida forma-ción, y como montador obtiene un Oscar por Cuerpoy alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1947). Em -pieza a dirigir en 1953 películas poco brillantes perohonestas. En su haber, cinco westerns, tres de loscuales se ruedan en pantalla ancha. Trabajó tambiénpara televisión.

FILMOGRAFÍA The Great Locomotive Chase (Héroes de hierro). 1956. 85 minutos.Technicolor. CinemaScope. Walt Disney. Fess Parker, Jeffrey Hunter.The Oklahoman (El hombre de Oklahoma). 1957. 81 minutos. Color De -Luxe. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Barbara Hale, Brad Dexter, GloriaTalbott.Gunsight Ridge. 1957. 85 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, MarkStevens, Joan Weldon, Addison Richards.Escort West (Caravana del Oeste). 1959. 75 minutos. Blanco y Negro.CinemaScope. Batjac/Romina (UA). Victor Mature, Elaine Stewart, FaithDomergue.Tomboy and the Champ. 1961. 92 minutos. Eastmancolor. Universal. Can -dy Moore, Ben Johnson, Christine Smith.

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Lyon

MACDONALD, WALLACE 1891-1978

Canadiense, actor teatral, después de terminar laPrimera Guerra Mundial, en la que participó con elejército británico, marcha a los Estados Unidos,donde prosigue su carrera teatral. En Hollywooddesde 1919, llegará a ser un prolífico productor. Alfinal de la eta pa muda dirigió cuatro irrelevantes fil-mes. Su única película sonora como realizador eseste western.

FILMOGRAFÍA Gunmen from Laredo. 1959. 67 minutos. Columbiacolor. Columbia.Robert Knapp, Jana Davi, Walter Coy.

MACDOUGALL, RANALD 1915-1973

Guionista radiofónico, fue contratado por Warner en1944 para escribir el guión de Alma en suplicio(Mildred Pierce, Michael Curtiz, 1945). En 1948 pasóa tareas de producción y en 1955 rueda su primerapelícula como director. Su único western, de inequí-voco aroma televisivo, lo rodó en colaboración conAnton Leader, conspicuo realizador de ese medio.

FILMOGRAFÍA The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Anton Leader). 1970. 100minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray, Jack Elam.

MACFADDEN, HAMILTON 1901-1977

Irrelevante actor y director, que desapareció relativa-mente pronto de la nómina de realizadores en acti-vo, ya que su última película es de 1945. Típico pro-

fesional sin demasiada personalidad, activo durantelos años 30, que son los años de las series del oeste,criminales o de cualquier otro tipo. En este caso,asociamos el apellido MacFadden con la serie deCharlie Chan.

FILMOGRAFÍA Riders of the Purple Sage (El salto decisivo). 1931. 58 minutos. Blanco yNegro. Fox. George O’Brien, Noah Berry, Margaret Churchill.The Fourth Horseman. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. TomMix, Fred Kohler, Margaret Lindsay.

MACRAE, HENRY 1876-1944

Guionista, productor y realizador, de 1913 en adelan-te. La inmensa mayoría de las películas que dirigióson mudas, no pocas de ellas, westerns. Por algunaextraña razón, The Indians Are Coming es un serialque, sorprendentemente, goza de cierta perma nenteactualidad (difusión a través de soportes mag néticoso digitales, proyección en cadenas de televisión…)

FILMOGRAFÍA Lightning Express. 1930. 220 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Lane Chandler, Louise Lorraine. The Indians Are Coming. 1930. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal.Tim McCoy, Francis Ford, Allene Ray.Rustlers’ Roundup. 1933. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,Noah Beery, Diane Sinclair.

MAMOULIAN, ROUBEN 1897-1987

Este inmigrante ruso, de raíces armenias y judías,llega a los Estados Unidos procedente del mundoteatral europeo y allí, en Broadway, reemprende una

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M

labor que, a comienzos del sonido, lo llevará a Holly -wood, contratado por la Paramount. En la Meca delCine se pone a la tarea de “inventar” el cine sonoro.En efecto, sus brillantes ideas, visuales y técnicas,colaboraron en la labor de eliminar de las películassonoras las servidumbres que amenazaban con con-vertirlo en una solemne y anquilosada manifestaciónartística.

Repasar la filmografía de Mamoulian es un trabajoestimulante, desde las iniciales y atrevidas Applause(1929) y Las calles de la ciudad (City Streets, 1931),hasta el extraordinario musical con el que cierra sucarrera, La bella de Moscú (Silk Stockings, 1957).Mamoulian fue, también, el que dirigió la mejor pelí-cula interpretada por la divina Greta Garbo, La reinaCristina de Suecia (Queen Christina, 1933), un pre-cursor del color en el cine con La feria de la vanidad(Becky Sharp, 1935), y, en fin, el realizador de treswesterns extraordinarios, a prueba de tiempos ymodas. Particularmente el último de ellos, El signodel zorro, es un ejemplo de buen cine: con un guiónmedido, un sentido del ritmo y la planificación másque sobresalientes, construye Mamoulian una obrade aventuras californianas que, en el futuro, será lar-gamente imitada pero nunca igualada.

FILMOGRAFÍA The Gay Desperado (El alegre bandolero). 1936. 86 minutos. Blanco yNegro. UA. Ida Lupino, Nino Martín, Leo Carrillo.High, Wide and Handsome (La furia del oro negro). 1937. 111 minutos.Blanco y Negro. Paramount. Irene Dunne, Randolph Scott, DorothyLamour.The Mark of Zorro (El signo del Zorro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro.Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Basil Rathbone, Gale Sondergaard.

MANKIEWICZ, JOSEPH L. 1909-1993

Nacido en Wilkes-Barre, Pennsylvania, educado en laColumbia University, en 1928 pasa varios mesescomo periodista en Berlín. En 1929, con la ayuda desu hermano mayor, Herman, que dirigía el departa-mento de guiones en Paramount, es contratadocomo guionista. Primero se dedicó a escribir intertí-tulos para poder proyectar las películas, ya sonoras,en salas de cine que todavía no estuvieran adapta-das al sistema; en 1934, ya consolidado como guio-nista, pasa a Metro-Goldwyn-Mayer y después a Fox,donde se convierte en director, con frecuencia desus propios guiones, en 1946. Su filmografía esmodélica, con obras de verdadera importancia cine-matográfica como Carta a tres esposas (A Letter toThree Wives, 1948), Eva al desnudo (All About Eve,1950), La condesa descalza (The Barefoot Contessa,1954) o Mujeres en Venecia (The Honey Pot, 1967).

Es autor, también, de la extraña, intimista y desmesu-rada Cleopatra (1961-63), y de un estimulante wes-tern lleno de ideas vivas, de desvergüenza y de sabi-duría cinematográfica.

FILMOGRAFÍA There Was a Crooked Man... (El día de los tramposos). 1970. 126 minu-tos. Technicolor. Panavision. WB. Kirk Douglas, Henry Fonda, BurgessMeredith, Hume Cronyn, Warren Oates, Arthur O’Connell.

MANN, ANTHONY 1906-1967

Nacido en Point Loma, hoy integrado en la ciudad deSan Diego, California, hijo de emigrantes alemanes,trabaja como actor en Nueva York, ciudad a la quese habían trasladado sus padres. De actor pasa a serregidor y, algo después, director. Según sus propiaspalabras, trabajó y aprendió mucho con hombres deteatro como Rouben Mamoulian, David Belasco yChester Erskine. A finales de 1937 lo encontramostrabajando para David O’Selznick como director decasting.

Finalizada esta etapa breve, se introduce enParamount, donde aprende verdaderamente el oficiode director. Así, en 1942 tiene su primera oportuni-dad como tal; la película, un inteligente producto deserie B, se llamaba Dr. Broadway. En la serie B per-maneció Mann durante varios años, trabajando paraUniversal (una vez), Republic, RKO y Eagle Lion hastaque, en 1949, Metro-Goldwyn-Mayer lo contratapara hacer un puñado de películas que, si no dispo-nían de presupuestos muy generosos, sí le otorgaronla posibilidad de rodar su primer western, La puertadel Diablo (luego pasaría a ser el tercero porqueWinchester 73 y Las furias se estrenaron antes). Tan -to La puerta del Diablo como Las furias, que rodópara Paramount, tienen tintes shakespearea nos,especialmente la segunda, y desde luego son wes-terns con un elevado grado de madurez, westerns“distintos”. Pero será ese mismo año, 1950, el queverá nacer la primera de un conjunto de películasmodélicas, cinco en total, dirigidas por AnthonyMann y protagonizadas por James Stewart, que con-solidarán al realizador como uno de los iconos delwestern moderno. Aunque en lo sucesivo se alterna-rán en la filmografía del director los westerns y los fil-mes de otro tipo, por ejemplo, los grandes espectá-culos visuales como El Cid (1961) y La caída delimperio romano (The Fall of the Roman Empire,1963), dirigidas en España para Samuel Bronston,Mann será, ya para siempre, “el hombre del oeste”.

Budd Boetticher, Delmer Daves, John Ford, Ho -ward Hawks, Anthony Mann y Sam Peckinpah son,por orden alfabético, los grandes nombres del wes-

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Mankiewicz

tern. A ellos se pueden acercar Henry Hathaway yWilliam A. Wellman, pero probablemente el primerode todos es Anthony Mann, autor de una obra rica ycoherente en la que combina a la perfección elespacio abierto y sus cualidades, con el ser humanoy sus pasiones. El dolor mítico asociado a la vengan-za lo expresa James Stewart, el actor clave de loswesterns de Mann, de modo incomparable, aunquehay que detenerse en la lección, que roza lo sublime,que nos dictan, a dúo, director y actor, en este casoGary Cooper, en esa obra maestra que se llama Elhombre del Oeste. Recurriendo por una vez a la fri-volidad, se podría acuñar un eslogan publicitarioparecido a éste: “Si quiere decir western, digaAnthony Mann”.

FILMOGRAFÍA Winchester 73 (Winchester 73). 1950. 92 minutos. Blanco y Negro.Universal. James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally,Millard Mitchell, John McIntire.The Furies (Las furias). 1950. 109 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Barbara Stanwyck, Walter Huston, Wendell Corey, Gilbert Roland, JudithAnderson.Devil’s Doorway (La puerta del diablo). 1950. 81 minutos. Blanco yNegro. MGM. Robert Taylor, Paula Raymond, Louis Calhern.Bend of the River (Horizontes lejanos). 1952. 91 minutos. Technicolor.Universal. James Stewart, Julia Adams, Arthur Kennedy, Rock Hudson,Jay C. Flippen, Lori Nelson.The Naked Spur (Colorado Jim). 1953. 91 minutos. Technicolor. MGM.James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan, Ralph Meeker, Millard Mitchell.The Far Country (Tierras lejanas). 1955. 97 minutos. Technicolor. Uni -versal. James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, JayC. Flippen, John McIntire.The Man from Laramie (El hombre de Laramie). 1955. 104 minutos.Technicolor. CinemaScope. Columbia. James Stewart, Cathy O’Donnell,Arthur Kennedy, Donald Crisp.The Last Frontier. 1955. 98 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia.Victor Mature, Guy Madison, Anne Bancroft. Robert Preston.The Tin Star (Cazador de forajidos). 1957. 93 minutos. B y N. VistaVision.Paramount. Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Neville Brand.Man of the West (El hombre del Oeste). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe.CinemaScope. UA. Gary Cooper, Julie London, Lee J. Cobb, ArthurO’Connell.Cimarron (Cimarrón). 1961. 147 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM.Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell, Russ Tamblyn,Mercedes McCambridge.

MARIN, EDWIN L. 1899-1951

Nacido en Jersey City, New Jersey, inicialmente tra-baja como ayudante de fotografía y de dirección,pero en 1932 lo encontramos ya dirigiendo su pri-mera película, The Death Kiss, un producto típico decine de misterio, realizado para Tiffany, precursor de

al menos otra decena de filmes de característicassimilares, todos ellos igualmente honestos, dirigidospor Marin. Este género (o subgénero, si se quiere) yel western serán los que mejor se adapten a la per-sonalidad del realizador, hábil en la creación deambientes, sólido en el desarrollo dramático de susfilmes y, en resumen, honrado profesional, particular-mente interesante en el mundo del western, en elque consigue películas llenas de vigor narrativo, muypor encima de la media de la época. Especialmenteatractivos son sus filmes con el actor Randolph Scott,rodados entre 1949 y 1951, primero para 20th

Century-Fox y luego para Warner Bros. El más desta-cado de todos ellos es, sin duda, Colt 45.

FILMOGRAFÍA Henry Goes Arizona. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. FrankMorgan, Virginia Weidler.Tall in the Saddle (Él y su enemiga). 1944. 87 minutos. Blanco y Negro.RKO. John Wayne, Ella Raines, Ward Bond.Abilene Town (La calle de los conflictos). 1946. 89 minutos. Blanco yNegro. UA. Randolph Scott, Ann Dvorak, Rhonda Fleming.The Younger Brothers. 1949. 77 minutos. Blanco y Negro. WB. WayneMorris, Bruce Bennett, Geraldine Brooks.Canadian Pacific. 1949. 95 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott, JaneWyatt, Nancy Olsen.Fighting Man of the Plains. 1949. 94 minutos. Cinecolor. Fox. RandolphScott, Bill Williams, Jane Nigh.Colt 45 (Colt 45). 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott,Zachary Scott, Ruth Roman.The Cariboo Trail. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott,George Hayes, Karin Booth.Sugarfoot. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, AdeleJergens, Raymond Massey.Raton Pass. 1951. 84 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan,Patricia Neal, Steve Cochran.Fort Worth. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, DavidBrian, Phyllis Thaxter.

MARSHALL, ANTHONY

Este desconocido personaje dirigió sólo una pelícu-la, la entrega final de la serie de los Range Busters.Herederos del famoso trío los Three Mesquiteers, dela Republic, los Range Busters nacen en 1940 demano de la Monogram. Serán 24 películas, hasta1943, y la de Marshall es precisamente la última. Eltrío, originalmente compuesto por Ray Corrigan, MaxTerhune y John “Dusty” King, sufrió algunas variacio-nes; el que corresponde a esta entrega final sustitu-ye a John “Dusty” King por Dennis Moore.

FILMOGRAFÍA Bullets and Saddles. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RayCorrigan, Dennis Moore, Max Terhune, Julie Duncan.

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Marshall

MARSHALL, GEORGE 1891-1975

George Marshall es uno de los pioneros del viejoHollywood. Actor, guionista y director desde media-dos de los años 10, su filmografía en el último de loscometidos citados supera el centenar y medio detítulos, entre largometrajes y películas de una o dosbobinas. Toca todos los géneros, pero parece sentir-se más a gusto en la comedia. No es de los realiza-dores cuyo recuerdo perdura, y si tenemos en cuen-ta únicamente los westerns, hay que decir que sólolos tres primeros resultan destacables. Su contribu-ción a La conquista del Oeste es lo menos reseñablede la película. Hace gala, en ocasiones, de un senti-do del humor algo burdo.

FILMOGRAFÍA Destry Rides Again (Arizona). 1939. 94 minutos. Blanco y Negro.Universal. Marlene Dietrich, James Stewart.When the Daltons Rode (Sendas siniestras). 1940. 80 minutos. Blanco yNegro. Universal. Randolph Scott, Kay Francis, Brian Donlevy, BroderickCrawford.Texas (Texas). 1941. 94 minutos. Blanco y Negro. Columbia. WilliamHolden, Glenn Ford, Claire Trevor.Valley of the Sun (El valle del Sol). 1942. 84 minutos. Blanco y Negro.RKO. Lucille Ball, James Craig.Fancy Pants (El rey del Oeste). 1950. 92 minutos. Technicolor.Paramount. Bob Hope, Lucille Ball.The Savage (El salvaje). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount.Charlton Heston, Susan Morrow.Red Garters. 1954. 90 minutos. Technicolor. Paramount. RosemaryClooney, Jack Carson.Destry. 1955. 95 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, MariBlanchard, Lyle Bettger.The Second Greatest Sex. 1955. 87 minutos. Technicolor. CinemaScope.Universal. Jeanne Crain, George Nader.Pillars of the Sky. 1956. 95 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal.Jeff Chandler, Dorothy Malone, Ward Bond.The Guns of Fort Petticoat. 1957. 82 minutos. Technicolor. Universal.Audie Murphy, Kathryn Grant, Hope Emerson.The Sheepman (Furia en el valle). 1958. 91 minutos. Metrocolor.CinemaScope. MGM. Glenn Ford, Shirley MacLaine.How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford,Henry Hathaway). Episodio: The Railroad (El ferrocarril). 1962. 165 minu-tos (duración total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Richard Wid -mark, George Peppard, Carroll Baker, Lee J. Cobb. Advance to the Rear (La furia de los cobardes). 1964. 97 minutos. Blancoy Negro. Panavision. MGM. Glenn Ford, Stella Stevens, Melvyn Douglas.

MARTON, ANDREW 1904-1992

De origen húngaro, su verdadero nombre es MartonEndre. Trabaja prácticamente siempre en los Estados

Unidos, donde se hace un nombre como director desegunda unidad en películas tan famosas como Ben-Hur (William Wyler, 1959), Cleopatra (Joseph L. Man -kiewicz, 1961-63), o 55 días en Pekín (55 Days atPeking, Nicholas Ray, 1963). Como director, su máxi-mo éxito lo alcanza, junto al británico Compton Ben -nett, con Las minas del rey Salomón (King Solomon’sMines, 1950).

FILMOGRAFÍA Gentle Annie. 1944. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig,Donna Reed, Marjorie Main.The Wild North (Norte salvaje). 1952. 97 minutos. Anscocolor. MGM.Stewart Granger, Wendell Corey, Cyd Charisse.Gypsy Colt. 1953. 72 minutos. Anscocolor. MGM. Donna Corcoran, WardBond, Frances Dee.

MATÉ, RUDOLPH 1898-1964

Polaco de nacimiento, Rudolph Maté es el directorde fotografía de La pasión de Juana de Arco (LaPassion de Jeanne d’Arc, Carl Th. Dreyer, 1928), Labruja vampiro (Vampyr, Carl Th. Dreyer, 1930) oLiliom (Fritz Lang, 1934). Ya en Estados Unidos,continúa con su labor fotográfica hasta que, en1947, se pasa a la dirección. La primera película quefirma en solitario es la magnífica Con las horascontadas (D.O.A., 1949), un subyugante ejercicio deestilo. Más tarde alternará películas mejores ypeores, pero el conjunto de su obra es altamenteestimable, en particular algunos de sus westerns,como Marcado a fuego, Hombres violentos y La leyde los fuertes. Esta última película es, probable -mente, su última obra estimable; poco después, cul-minaría su carrera haciendo varias películas enEuropa.

FILMOGRAFÍA Branded (Marcado a fuego). 1950. 95 minutos. Technicolor. Paramount.Alan Ladd, Mona Freeman, Charles Bickford.The Siege at Red River. 1954. 85 minutos. Technicolor. Fox. Van Johnson,Joanne Dru, Richard Boone.The Violent Men (Hombres violentos). 1955. 96 minutos. Technicolor.CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Barbara Stanwyck, Edward G.Robinson, Dianne Foster.The Far Horizons (Horizontes azules). 1955. 108 minutos. Technicolor.VistaVision. Paramount. Fred MacMurray, Charlton Heston, Donna Reed,Barbara Hale.The Rawhide Years (Aquellos duros años). 1956. 85 minutos. Technicolor.Universal. Tony Curtis, Colleen Miller, Arthur Kennedy, William Demarest,William Gargan.Three Violent People (La ley de los fuertes). 1957. 100 minutos.Technicolor. VistaVision. Paramount. Charlton Heston, Ann Baxter, GilbertRoland, Tom Tryon.

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Marshall

MAURER, NORMAN 1926-1986

A raíz de su boda con Joan Howard, hija de Moe,uno de los tres miembros del trío cómico The ThreeStooges, dedica lo mejor de su tiempo a su suegro ylos compinches de éste, escribiendo, produciendo eincluso dirigiendo no pocas de sus aventuras. Hayque entender, por tanto, que el resto de su labor enel cine sea secundario. Dirige un total de cuatrointrascendentes películas. La segunda de ellas es unwestern en tono de comedia, con el famoso tríocomo protagonista.

FILMOGRAFÍA The Outlaws Is Coming. 1965. 88 minutos. Blanco y Negro. Columbia. JoeDeRita, Larry Fine, Moe Howard, Nancy Kovack.

MAYER, GERALD 1919-2001

Sobrino del magnate de Metro-Goldwyn-Mayer LouisB. Mayer, es, sobre todo, director de series y telefil-mes para la pequeña pantalla, como Nero Wolfe,Misión: Impossible, o Lou Grant. Junto a ellos, unospocos largometrajes, de calidad media.

FILMOGRAFÍA Inside Straight. 1951. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. Arlene Dahl,Barry Sullivan, David Brian, Mercedes McCambridge.The Marauders. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. MGM. Dan Duryea, JeffRichards, Jarma Lewis.

MAYNARD, KEN 1895-1973

Al igual que otras estrellas del western de los años30 y 40 (Jack Starrett, por ejemplo), Ken Maynard escapaz de dirigir él mismo uno de los filmes de suserie, sin mejorar ni empeorar los resultados habi-tuales.

FILMOGRAFÍA The Fiddlin’ Buckaroo (Con música y astucia). 1933. 65 minutos. Blancoy Negro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea, Fred Kohler, Frank Rice.

MCCAREY, LEO 1898-1969

Nacido en Los Angeles, estudió Leyes en la Uni -versidad del Sur de California. Entra en el cine comoscript, y un poco más tarde ya es ayudante de direc-ción. Contratado por Hal Roach en 1923, durante los

seis años siguientes es creador de gags, supervisory director, trabajando con Charley Chase y, sobretodo, con la pareja Laurel & Hardy, para la que hizouno de sus mejores cortos, We Faw Down (1928).Leo McCarey es, sin duda, uno de los grandes delcine americano. Hizo grande la comedia loca de losMarx Brothers con Duck Soup (Sopa de ganso,1933); hizo grande la “Scrawball Comedy” conNobleza obliga (Ruggles of Red Gap, 1935), La píca-ra puritana (The Awful Truth, 1937) y Once Upon aHoneymoon (1942); hizo grande, hasta límites casiinaccesibles, el melodrama sentimental con Tú y yo(An Affair to Remember, 1957). Pero, ¡ay!, no supohacer grande al western; sin duda, no era lo suyo.Sin embargo, los dos que figuran en su filmografíason dos filmes estupendos, pero también son doswesterns casuales, que tienen más rasgos de otrosgéneros que del que nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Belle of the Nineties (No es pecado). 1934. 75 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Mae West, Roger Pryor, Johnny Mack Brown.Ruggles of Red Gap (Nobleza obliga). 1935. 76 minutos. Blanco y Negro.Paramount. Charles Laughton, Mary Boland, Charles Ruggles.

MCCAREY, RAY 1904-1948

Hermano menor de Leo McCarey, dirige unas 60películas desde 1930 hasta su prematura muerte en1948. A diferencia de su hermano, en la filmografíade Ray no hay películas del periodo mudo. No hay,por otra parte, comparación posible entre amboshermanos salvo en una cosa: ninguno de los dos fueun especialista del western.

FILMOGRAFÍA Sunset Range. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. HootGibson, Mary Doran, James Eagles.The Cowboy and the Blonde. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Fox. MaryBeth Hughes, George Montgomery, Robert Conway.

MCCARTHY, JOHN P. 1884-1962

Actor, guionista, director, que empieza a trabajar enel cine en la época muda. Son muchos los realizado-res norteamericanos cuya semblanza podría empe-zar de la misma manera; incluso, añadiendo que suespecialidad fue el western, como es el caso deMcCarthy; incluso, diciendo que su trabajo no fuenada apasionante, como es el caso de McCarthy,que dirige películas, hasta un total de cuarenta, entre1920 y 1945; de ellas, 28 son westerns, aunque la

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McCarthy

cifra se reduce a 22 si sólo incluimos los sonoros. Yase sabe: películas de una hora de duración, aproxi-madamente, interpretadas por alguna de las estrellasdel western de serie B.

FILMOGRAFÍA Oklahoma Cyclone. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. BobSteele, Rita Rey, Al St John.The Land of Missing Men. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. BobSteele, Caryl Lincoln, Al St John.Headin’ North. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele,Barbara Luddy.Sunrise Trail (El camino de la muerte). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro.Tiffany. Bob Steele, Blanche Mehaffey.God’s Country and the Man. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.Tom Tyler, Betty Mack.Rider of the Plains. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. TomTyler, Lilian Bond.The Ridin’ Fool. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele,Frances Morris.The Nevada Buckaroo. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. BobSteele, Dorothy Dix.Cavalier of the West. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. Artclass. HarryCarey, Carmen LeRoux.The Man from New Mexico. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Tom Tyler, Caryl Lincoln, Robert Walker.The Western Code. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Nora Lane.The Forty-Niners. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monarch. Tom Tyler,Betty Mack.Lucky Larrigan. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell,Helen Foster.The Fighting Champ. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. BobSteele, Arletta Duncan, George Hayes.Crashing Broadway. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. RexBell, Doris Hill.Trailing North. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,Doris Hill.Law of the 45. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Normandy. GuinnWilliams, Molly O’Day, Al St. John.Lawless Border. 1935. 58 minutos. B y N. Spectrum. Bill Cody, Molly O’Day.Song of the Gringo. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Grand National.Tex Ritter, Fuzzy Knight, Joan Woodbury, Monte Blue.Raiders of the Border. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Ellen Hall, Raymond Hatton.Marked Trails. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. HootGibson, Bob Steele, Veda Ann Borg.The Cisco Kid Returns. 1945. 64 min. Blanco y Negro. Monogram. DuncanRenaldo, Roger Pryor, Cecilia Callejo, Martin Galárraga, Vicky Lane.

MCDONALD, FRANK 1899-1980

Prolífico director, capaz de rodar entre seis y siete fil-mes por año, durante treinta, ajustándose siempre al

presupuesto, cuya filmografía en el western se cen-tra en la serie del cowboy cantante Roy Rogers, enalgunas películas de la correspondiente serie deltambién cowboy cantante Gene Autry, y en la reu-nión, de dos en dos, de diversos capítulos del serialtelevisivo dedicado a Wild Hill Hickcok, con Guy Ma -dison y Andy Devine como protagonistas. Estos últi-mos, un total de 28 episodios distribuidos en cator-ce películas, no figuran aquí, dado su carácter de fil-mes realizados para TV que no han sufrido modifica-ción alguna antes de su pase en sa las de cine. Falle -cido en 1980, puede resultar sorprendente que Mc -Donald firme una última película como director en1994. Se explica porque el largometraje en cuestiónestá formado por escenas tomadas de otro serialtelevisivo, dedicado en esta ocasión al famosísimoWyatt Earp, y escenas nuevas ro dadas para comple-tar el metraje. Estas últimas, evidentemente, no fue-ron rodadas por McDonald, sino por el que figura enlos títulos de crédito como co-director: Paul Landres.

FILMOGRAFÍA Treachery Rides the Range (Traición en el rancho). 1936. 56 minutos.Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Paula Stone, Monte Blue, Jim Thorpe.Death Goes North. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. EdgarEdwards, Sheila Bromley.Jeepers Creepers. 1939. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Maris Wrixon.Rancho Grande. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, June Storey.Gaucho Serenade. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey.Carolina Moon. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, June Storey.Ride Tenderfoot, Ride. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey.Arkansas Judge. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Pauline Moore.Under Fiesta Stars. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Carol Hugues.Lights of Old Santa Fe. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan.Bells of Rosarita. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.The Man from Oklahoma. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic.Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.Sunset in El Dorado. 1945. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.Along the Navajo Trail (co-d.: Yakima Canutt). 1945. 66 minutos. Blancoy Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.Song of Arizona. 1946. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Dale Evans, George Hayes.Rainbow Over Texas. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.My Pal Trigger (co-d.: Yakima Canutt). 1946. 79 minutos. Blanco y Negro.Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.

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MacDonald

Under Nevada Skies. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.Sioux City Sue. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Sterling Holloway, Lynne Roberts.Twilight on the Rio Grande. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Sterling Holloway, Adele Mara.Gun Smugglers. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, RichardMartin, Martha Hyer.The Big Sombrero. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Gene Autry Productions/Columbia. Gene Autry, Elena Verdugo.Apache Chief. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Alan Curtis,Russell Hayden, Carol Thurston, Tom Neal.Snow Dog. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant,Elena Verdugo, Rick Vallin.Call of the Klondike. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Anne Gwynne, Lynne Roberts, Tom Neal.Sierra Passage. 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WayneMoris, Lola Albright.Texans Never Cry. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Produc -tions/Columbia. Gene Autry, Pat Buttram, Mary Castle, Gail Davis.Yukon Manhunt. 1951. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Gail Davis, Margaret Field.Northwest Territory. 1951. 61minutos. Blanco y Negro. Monogram. KirbyGrant, Gloria Saunders, Warren Douglas.Yukon Gold. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant,Martha Hyer, Harry Lauter.Son of Belle Starr. 1953. 70 minutos. Cinecolor. Allied. Keith Larsen, DonaDrake, Peggie Castle.Thunder Pass. 1954. 76 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Dane Clark,Andy Devine, Dorothy Patrick.Treasure of Ruby Hills. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. ZacharyScott, Carole Mathews.Gunfight at Comanche Creek (Comanche Creek). 1963. 91 minutos. ColorDeLuxe. Panavision. Allied. Audie Murphy, Ben Cooper, Coleen Miller.Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Paul Landres). 1994. 100 minu-tos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brian, BruceBoxleitner, Douglas Fowley.

MCEVEETY, BERNARD 1924-2004

Fue director de innumerables capítulos de series detelevisión, medio en el que se inició como directoren 1959. Sólo unas pocas películas, y en particularun par de westerns, lo avalan como director de cine.Hijo del también director del mismo nombre y apelli-do, la hipotética confusión entre ambos queda dese -chada porque éste sólo trabajó en el periodo mudo.

FILMOGRAFÍA Ride Beyond Vengeance (Noche de violencia). 1966. 101 minutos. Pathé -color. Columbia. Chuck Connors, Michael Rennie, Kathryn Hays, JoanBlondell, Gloria Grahame.One Little Indian. 1973. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney. JamesGarner, Vera Miles, Pat Hingle.

MCEVEETY, VINCENT

Hermano del anterior. Como él, director de televisióny realizador de unos pocos largos sin demasiado in -terés, aunque su western Firecreek gozó, de ciertoprestigio, sin duda propiciado por su magníficoreparto. This Savage Land fue rodada originalmentepara TV, por lo que es dudosa su inclusión aquí.

FILMOGRAFÍA Firecreek (Los malvados de Firecreek). 1968. 104 minutos. Technicolor.Panavision. WB-Seven Arts. James Stewart, Henry Fonda, GaryLockwood.This Savage Land. 1969. 97 minutos. Technicolor. Universal. George C.Scott, Barry Sullivan, Kathryn Hays.The Castaway Cowboy. 1974. 91 minutos. Technicolor. Walt Disney. JamesGarner, Vera Miles, Robert Culp.Treasure of Matecumbe. 1976. 117 minutos. Technicolor. Walt Disney.Robert Foxworth, Joan Hackett, Peter Ustinov.The Apple Dumpling Gang Rides Again. 1979. 88 minutos. Technicolor.Walt Disney. Tim Conway, Don Knotts, Ruth Buzzi.

MCGANN, WILLIAM C. 1893-1977

De nuevo hay que decir cosas parecidas: hombre decine desde antes del periodo más glorioso del cinemudo, es director de fotografía, ayudante de direc-ción y director (esto último entre 1930 y 1944). Ensu filmografía constan 51 películas (serían 52 si hu -biera sido acreditado en Frontier Badman), que notienen nada de especial.

FILMOGRAFÍA El hombre malo. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. First National.Conchita Ballesteros, Manuel Conesa, Rosita Ballesteros.On the Border. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. WB. Armida, John Litel.The Parson of Panamint. 1941. 84 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Charlie Ruggles, Ellen Drew.In Old California. 1942. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Binnie Barnes, Helen Parrish, Albert Dekker.Tombstone, the Town Too Tough to Die. 1942. 79 minutos. Blanco yNegro. Paramount. Richard Dix, Kent Taylor, Frances Gifford.American Empire. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix,Preston Foster, Frances Gifford.Frontier Badman (co-d.: Ford Beebe). 1943. 80 minutos. Blanco y Negro.Universal. Diana Barrymore, Robert Paige.

MCGOWAN, DORRELL, 1899-1997MCGOWAN, STUART1904-1999

Hermanos, hijos ambos de J.P. McGowan. Su activi-

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McGowan

dad básica es la de guionistas, particularmente en elwestern. Aunque prácticamente siempre trabajaronjuntos, desde sus inicios en 1936 hasta el final desus carreras en 1963, Stuart es algo más prolíficocomo director que Dorrell. Ninguno de los dos, jun-tos o por se parado, aportan nada a la creación cine-matográfica.

FILMOGRAFÍA The Showdown. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,Marie Windsor, Walter Brennan.Snowfire. 1958. 73 minutos. Eastmancolor. Allied. Don Megowan, MollyMcGowan, Claire Kelly.

MCGOWAN, J. P. 1880-1952

Personalidad singular la de este australiano trasplan-tado a Hollywood. Actor y director de algún éxitodurante el cine mudo, cuando llega el sonoro iniciauna huida hacia adelante, dirigiendo febrilmentepelículas de muy bajo presupuesto. Antes de la lle-gada de la década de los 40, ha desaparecido de laspantallas. Una de sus últimas actuaciones, tan mo -desta que ni siquiera figura en los títulos de crédito,ocurre en La diligencia (Stagecoach, John Ford,1939), una película de referencia en el mundo delwestern. Establecer la relación de las películas sono-ras del género dirigidas por McGowan no es tareafácil porque se mueve en la frontera entre el mudo yel sonoro, con películas mudas pero con bandamusical que, naturalmente, quedan fuera de la pre-sente filmografía.

FILMOGRAFÍA Señor Americano. 1929. 60 minutos. Blanco y Negro. Ken Maynard Pro -ductions (Universal). Ken Maynard, Katharyn Crawford, Frank Yaconelli.Near the Rainbow’s End (El botín del rancho). 1930. 58 minutos. Blancoy Negro. Tiffany. Bob Steele, Louise Lorraine, Al Ferguson, Lafe McKee.Canyon Hawks (co-d.: Alan James). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro.Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales.Beyond the Law. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. RobertFrazer, Lane Chandler, Louise Lorraine.Code of Honor. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Lafe McKee,Doris Hill, Mahlon Hamilton.Under Texas Skies. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. BobCuster, Natalie Kingston, Bill Cody, Lane Chandler.Riders of the North. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. BobCuster, Blanche Mehaffey.So This Is Arizona. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,Buzz Barton, Lorraine LaVal.Headin’ for Trouble. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,Betty Mack.The Cyclone Kid. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,Lafe McKee, Caryl Lincoln.

Shotgun Pass. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Virginia Lee Corbin.Quick Trigger Lee. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,Caryl Lincoln.Human Targets. 1932. 56 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,Pauline Parker.Mark of the Spur. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,Franklyn Farnum, Lillian Rich.Tangled Fortunes. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,Caryl Lincoln.The Scarlet Brand. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,Betty Mack.Lawless Valley. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. LaneChandler, Gertrude Messinger.When a Man Rides Alone. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Mo -narch. Tom Tyler, Alan Bridge, Adele Lacy.Drum Taps. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBS/World Wide. KenMaynard, Dorothy Dix.Deadwood Pass. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch. TomTyler, Wally Wales, Alice Dahl.War on the Range. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch.Tom Tyler, Lane Chandler, Caryl Lincoln.The Lone Bandit. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. LaneChandler, Doris Brook, Wally Wales.The Outlaw Tamer. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. LaneChandler, Blanche Mehaffey.Rough Riding Rhythm. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Beryl Wallace, Betty Mack.Roaring Six Guns. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Mary Hayes, Sam Flint.Where the West Begins. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Jack Randall, Luana Walters, Fuzzy Knight.

MCGOWAN, ROBERT F. 1882-1955

A Robert F. McGowan se le asocia con Hal Roach,Charley Chase y la serie Our Gang, lo que no consti-tuyen buenas credenciales en el mundo del western,pero sí magníficas en el mundo del cortometraje có -mico. Bombero de profesión, fascinado por el másprimitivo Hollywood, la carrera de McGowan sólo in -cluye un western, de serie, del que poco hay quedecir.

FILMOGRAFÍA Frontier Justice. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversión. HootGibson, Jane Barnes.

MCGUIRE, DON 1919-1999

Actor principalmente; en escasa medida guionista, yapenas director, pues Johnny Concho, que es una

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McGowan

película que no está mal, es su primera realización.Sólo dirige otras dos, al año siguiente, en clave decomedia.

FILMOGRAFÍA Johnny Concho (Johnny el cobarde). 1956. 84 minutos. Blanco y Negro.Kent (UA). Frank Sinatra, Keenan Wynn, Phyllis Kirk.

MCLAGLEN, ANDREW V. 1920

Hijo del actor Victor McLaglen, uno de los actoresfetiche de John Ford, empieza a dirigir en 1956, pro-bablemente con la extraña idea de ser un nuevoJohn Ford. No lo consigue en absoluto; es más, suspelículas llegan a ser irritantes por el permanenteintento de acumular situaciones semejantes a laspreferidas por el maestro, en especial con tiernostoques de humor. Naturalmente, el tratamiento deestas situaciones pone en evidencia la enorme dis-tancia entre ambos.

FILMOGRAFÍA Gun the Man Down. 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. UA. James Arness,Angie Dickinson.Freckles. 1960. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. MartinWest, Carol Christensen.McLintock! (El gran McLintock). 1963. 127 minutos. Technicolor. Pana vi -sion. Batjac (UA). John Wayne, Maureen O’Hara, Stefanie Powers, PatrickWayne, Yvonne De Carlo.Shenandoah (El valle de la violencia). 1965. 105 minutos. Technicolor.Universal. James Stewart, Rosemary Forsyth.The Rare Breed (Una dama entre vaqueros). 1966. 97 minutos. Technico -lor. Panavision. Universal. James Stewart, Maureen O’Hara.The Way West (Camino de Oregon). 1967. 122 minutos. Color DeLuxe. Pa -na vision. UA. Kirk Douglas, Robert Mitchum, Richard Widmark, SallyField.The Ballad of Josie (Desafío en el rancho). 1967. 102 minutos.Technicolor. Techniscope. Universal. Doris Day, Peter Graves.Bandolero! (Bandolero). 1968. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision.Fox. James Stewart, Dean Martin, Raquel Welch.The Undefeated (Los indestructibles). 1969. 118 minutos. Color DeLuxe.Panavision. Fox. John Wayne, Rock Hudson.Chisum (Chisum). 1970. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac(WB). John Wayne, Forrest Tucker.One More Train to Rob (Asalto al último tren). 1971. 108 minutos.Technicolor. Universal. George Peppard, Diana Muldaur.Something Big (La primera ametralladora del Oeste). 1971. 108 minutos.Technicolor. Stanmore & Penbar Productions. Dean Martin, Brian Keith,Honor Blackman.Cahill U.S. Marshall (La soga de la horca). 1973. 102 minutos. Technicolor.Panavision. Batjac (WB). John Wayne, George Kennedy, Marie Windsor.The Last Hard Men (Los últimos hombres duros). 1976. 97 min. Color De -Luxe. Panavision. Fox. Charlton Heston, James Coburn, Barbara Hershey,Jorge Rivero.

MCLEOD, NORMAN Z.1898-1964

Donde mejor se mueve Norman Z. McLeod es en elmundo de la comedia burda, en la que anduvodesde finales de los años 10; por eso, el intérpreteideal de sus películas es Bob Hope, con el que rodócinco filmes, ya al final de la carrera del director, quese cierra precisamente con Alias Jesse James.Curiosamente, había empezado con otro western, enesta ocasión mudo, Taking a Chance.

FILMOGRAFÍA Jackass Mail. 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,Marjorie Main, J. Carroll Naish.The Paleface (Rostro pálido). 1948. 91 minutos. Technicolor. Paramount.Bob Hope, Jane Russell, Robert Armstrong.Alias Jesse James (Alias Jesse James). 1959. 92 minutos. Color DeLuxe.Hope Enterprises (UA). Bob Hope, Rhonda Fleming, Wendell Corey,Gloria Talbot.

MEINS, GUS 1893-1940

Nacido en Frankfurt, dirige comedias mudas de unabobina en el periodo mudo; en los años 20 se aso-cia el nombre de Meins, entre otras, con la serie deBuster Brown. Ya en los años 30, dirige para HalRoach episodios de la serie Our Gang. Abandona aHal Roach en 1937 por diferencias artísticas. Se sui-cidó a los 47 años de edad.

FILMOGRAFÍA The Californian. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. Ricardo Cortez,Marjorie Weaver, Katherine DeMille.Roll Along, Cowboy (La senda del engaño). 1937. 57 minutos. Blanco yNegro. Fox. Smith Ballew, Cecilia Parker, Stanley Fields.

MELFORD, GEORGE 1877-1961

Nacido en Rochester, Nueva York, graduado en laMcGill University, en Montreal, Canadá, fue actor deteatro antes de unirse, en 1909, a la Kalem Com -pany, productora cinematográfica, como actor. En1911 empieza a dirigir. Sucesivamente lo hará paraJesse L. Lasky y para Universal. Allí realiza su prime-ra película sonora y, además, debido a sus conoci-mientos del idioma, las versiones españolas de cua-tro filmes, entre ellos el celebérrimo Drácula, en1931. Lejos ya su etapa de actor, sigue dirigiendohasta 1937, más un último filme en 1946. En 1939vuelve a su ocupación primera, de actor, ahora enpequeños papeles, la mayoría de ellos sin acredita-

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Melford

ción. Sus cuatro westerns son productos típicos delgénero en los 30.

FILMOGRAFÍA The Cowboy Counsellor. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. HootGibson, Sheila Mannors, Jack Rutherford.The Boiling Point. 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,Helen Foster, Wheeler Oakman.Man of Action. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Caryl Lincoln, Wheeler Oakman.The Dude Bandit. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,Gloria Shea.

MILLAND, RAY 1905-1986

Actor sobradamente conocido, sus inquietudes inte-lectuales le llevaron a dirigir películas (un total decinco, más algunos programas de televisión). La pri-mera de ellas es la interesante Un hombre solo.

FILMOGRAFÍA A Man Alone (Un hombre solo). 1955. 96 minutos. Trucolor. Republic. RayMilland, Mary Murphy, Ward Bond, Raymond Burr.

MILLER, DAVID 1909-1992

Después de dirigir algunos cortometrajes, se iniciaen el largometraje precisamente con un western,Billy el Niño, una nueva versión de la vida del pisto-lero del salvaje oeste. Dirigió a los Hermanos Marxen su última película juntos, Amor en conserva (LoveHappy, 1949), y de resultas del rodaje conservó unabuena amistad con Harpo. Buen director de estre-llas, tuvo éxito con Joan Crawford en Sudden Fear(1952), y con Doris Day en Un grito en la niebla(Midnight Lace, 1960), lo que no impide que el con-junto de su filmografía sea, como máximo, discreto.Sus dos westerns resultan atractivos.

FILMOGRAFÍA Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: Frank Borzage). 1941. 95 minutos.Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter.Lonely Are the Brave (Los valientes andan solos). 1962. 107 minutos.Blanco y Negro. Panavision. Universal/Joel. Kirk Douglas, Gena Row -lands, Walter Matthau.

MINER, ALLEN H. 1917-2004

Nacido en Filadelfia, estudió en la Universidad deYale. La filmografía de Allen H. Miner la forman siete

largometrajes, más un amplio número de realizacio-nes para la televisión. De los siete largometrajes, tresson westerns, rodados al principio de su carrera yrazonablemente bien construidos. La película máspersonal de Miner es, sin ningún género de dudas, eldocumental The Naked Sea (1955), que produjo,dirigió, montó y fotografió.

FILMOGRAFÍA Ghost Town. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Kent Taylor,John Smith, Marian Carr.The Ride Back (El retorno del forajido). 1957. 79 minutos. Blanco y Negro.The Associates and Aldrich Company (UA). William Conrad, AnthonyQuinn, Lita Milan.Black Patch. 1957. 83 minutos. Blanco y Negro. Montgomery Productions(WB). George Montgomery, Diane Brewster.

MITCHELL, BRUCE M. 1880-1952

Director y guionista del cine mudo, su actividadcomienza en 1915. Sólo al final de su carrera, y demanera muy limitada, dirigirá películas sonoras,cinco en total, con escaso éxito. Su último western,que es también su última película, fue originalmenteun serial cuyo rodaje se suspendió al final del primerepisodio.

FILMOGRAFÍA The Lonesome Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. CharlesDelaney, Virginia Brown Faire.Forty Five Calibre Echo. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Horner. JackPerrin, Ben Corbett, Eleanor Fair.The Rawhide Terror (co-d.: Jack Nelson). 1934. 52 minutos. Blanco yNegro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris.

MOORE, MICHAEL D. 1914

Actor de cine mudo con el nombre de MickeyMoore, ha estado en activo como montador hastafinales del siglo XX. En el sonoro fue ayudante dedirección y, ocasionalmente, realizador de series detelevisión y de seis largometrajes cinematográficosentre 1966 y 1977. La mitad de esos seis filmes sontres westerns, que no poseen el menor interés.

FILMOGRAFÍA An Eye for an Eye. 1966. 106 minutos. Pathécolor. Embassy. RobertLansing, Patrick Wayne, Gloria Talbott.The Fastest Guitar Alive. 1967. 87 minutos. Metrocolor. MGM. Ray Orbison,Sammy Jackson, Maggie Pierce.Buckskin. 1968. 97 minutos. Pathécolor. Paramount. Barry Sullivan, JoanCaulfield, Wendell Corey.

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Milland

MORGAN, WILLIAM 1899-1964

Nacido en Londres, su actividad profesional fue la demontador. Sus siete westerns, entre los quince largo-metrajes que dirigió entre 1940 y 1956, se realizana mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Sunset in Wyoming. 1941. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Maris Wrixon.Sierra Sue. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Fay McKenzie.Cowboy Serenade. 1942. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.Heart of the Rio Grande. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.Home in Wyoming. 1942. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.Stardust on the Sage. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Edith Fellows.Bells of Capistrano. 1942. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Virginia Grey.

MORROW, VIC 1929-1982

Neoyorquino, fue un actor especializado en papelesde joven rebelde, por ejemplo en Semilla de maldad(The Blackboard Jungle, Richard Brooks, 1955). Conla edad cambió, naturalmente, de registro interpreta-tivo, pero nunca fue demasiado popular. Trabajómucho para televisión. Desapareció prematuramen-te como consecuencia de un accidente de helicóp-tero durante el rodaje de En los límites de la realidad(Twilight Zone: The Movie, Joe Dante, John Landis,George Miller y Steven Spielberg, 1982). De vez encuando dirigía, tanto en cine como en televisión. Espadre de la actriz Jennifer Jason Leigh.

FILMOGRAFÍA A Man Called Sledge (Cabalgando al infierno) (co-d.: Giorgio Gentili).1970. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Columbia. James Garner,Dennis Weaver, Laura Antonelli.

MORSE, TERRY O. 1906-1984

Nacido en Saint Louis, Missouri, fue montador entre1927 y 1973, y director entre 1935 y 1965. Hombretodo-terreno, capaz de realizar un par de entregasde Charlie Chan y la versión americana del Godzillade Honda Inoshiro en 1956, cuenta en su haber condos anodinos westerns.

FILMOGRAFÍA Don Ricardo Returns. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Coby,Lita Baron, Paul Newlan.Bells of San Fernando (El oro de las campanas). 1947. 75 minutos. Blancoy Negro. Screen Guild. Donald Woods, Gloria Warren.

MULLIGAN, ROBERT 1925

Natural de Nueva York, su vocación primera fue elsacerdocio. Sin llegar a ordenarse, realiza en laFordham University estudios de comunicación radio-fónica. Después de la guerra entra en el departa-mento editorial de “The New York Times”, y de ahí ala cadena de televisión CBS, donde se convierte endirector. Luego, conoce al director Alan J. Pakula,con el que se asociará profesionalmente, creandouna productora. Desemboca en el cine con algunapelícula interesante, hasta que realiza la espléndidaMatar un ruiseñor (To Kill a Mockingbird, 1962), conla que se consagra como uno de los jóvenes direc-tores más importantes de la lla mada “generación dela televisión”.

Aunque con altibajos, su filmografía posterior es losuficientemente estimulante para ser recordado.Basta con citar aquí la nostálgica Summer of 42(Verano del 42, 1971) y Un verano en Louisiana(Man in the Moon, 1991), una especie de secuela dela anterior, que resultará ser su última película. Elúnico western que dirigió, en consonancia con lapersonalidad del director y con el momento en quese realizó, predica la tolerancia, y sus resonanciasraciales están impregnadas de humanismo.

FILMOGRAFÍA The Stalking Moon (La noche de los gigantes). 1969. 109 minutos.Technicolor. Panavision. National General. Gregory Peck, Eva Marie Saint,Robert Foster.

MURPHY, RALPH 1895-1967

Actor en Broadway, dirige en Hollywood películasmediocres entre 1931 y 1944, primero para RKO ydespués para Paramount. En la segunda mitad de los40 y sobre todo en los 50, reparte su trabajo, que nomejora, entre el cine y la televisión. Sus westerns noson para recordar.

FILMOGRAFÍA Red Stallion in the Rockies. 1949. 85 minutos. Cinecolor. Eagle Lion.Arthur Franz, Jim Davis, Jean Heather.Stage to Tucson. 1951. 82 minutos. Technicolor. Columbia. Rod Cameron,Wayne Morris, Kay Buckley.

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Murphy

Página en blanco a propósito

NNARIZZANO, SILVIO 1927

Nacido en Montreal, inicia su actividad profesionalen televisión. En 1956 dirige su primera película, deun total de diez rodadas entre el citado año y 1981.Su actividad en televisión es en cantidad casi tresveces superior. Logró su mejor película en 1966, ycon toda seguridad su mayor éxito, con la ácidacomedia Georgy Girl, antes de dirigir su único wes-tern, muy digno, durante cuyo rodaje contó con lainestimable colaboración de Yakima Canutt.

FILMOGRAFÍA Blue (Infierno en el río). 1968. 113 minutos. Technicolor. Panavision.Kettledrum (Paramount). Terence Stamp. Joanna Pettet, Karl Malden.

NASSOUR, EDWARD 1911-1962

Nació en Colorado Springs, Colorado. Inventor, convarias patentes en su haber en el terreno cinemato-gráfico, particularmente el Regiscopio, de uso en fil-mes de animación, es, sobre todo, productor. Dirigeuna sola película, en colaboración con México, nodemasiado interesante, a pesar de contar con unapareja protagonista eficaz.

FILMOGRAFÍA The Beast of Hollow Mountain/La bestia de la montaña. 1956. 79 min.Color DeLuxe. CinemaScope. Nassour (UA). Guy Madison, Patricia Medina.

NAZARRO, RAY 1902-1986

Nacido en Boston, a Ray Nazarro se le asocia condos criterios: Columbia Films, para la que hizo la

mayor parte de sus películas, y rapidez, la quedemostró entre 1945 y 1958, tiempo en que dirigióochenta filmes, a un ritmo que en algunas tempora-das superó el de uno al mes. A pesar de todo, suswesterns, que lo fueron la mayoría de sus películas,no resultaron nada desdeñables por término medio,mostrando una notable habilidad para desarrollar losargumentos que se le encomendaban, virtud que seagudiza en algunas de sus producciones de los años50. Aunque su primer largometraje es Outlaws of theRockies, ya había dirigido en 1932, en este casopelículas de corta duración. Termina su carrera enEuropa.

FILMOGRAFÍA Outlaws of the Rockies. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Carole Mathews, Tex Harding, Dub Taylor.Song of the Prairie. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Guinn Williams, June Storey.Texas Panhandle. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Nanette Parks, Tex Harding, Dub Taylor.Roaring Rangers. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.Throw a Saddle on a Star. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Ken Curtis, Guinn Williams, Adelle Roberts.Gunning for Vengeance. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Phyllis Adair, Smiley Burnette.Galloping Thunder. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.That Texas Jamboree. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Guinn Williams, Carolina Cotton.Two-Fisted Stranger. 1946. 50 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Doris Houck, Smiley Burnette.The Desert Horseman. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.Cowboy Blues. 1946. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis,Guy Kibbee, Guinn Williams, Carolina Cotton.Heading West. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Doris Houck, Smiley Burnette.

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Singing on the Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Guy Kibbee, Guinn Williams, Rita Hayworth.Terror Trail. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Barbara Pepper, Smiley Burnette.Lone Star Moonlight. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Joan Barton, Guy Kibbee, Claudia Drake.Over the Santa Fe Trail. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. KenCurtis, Jennifer Holt, Guinn Williams, Guy Kibbee.The Lone Hand Texan. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette, Mary Newton.West of Dodge City. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.Law of the Canyon. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.Buckaroo from Powder River. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Colum -bia. Charles Starrett, Eve Miller, Smiley Burnette.Last Days of Boot Hill. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette.Six-Gun Law. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.Phantom Valley. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette.West of Sonora. 1948. 52 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Anita Castle, Smiley Burnette.Song of Idaho. 1948. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant,June Vincent.Blazing Across the Pecos. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Patricia White, Smiley Burnette.Trail to Laredo. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Virginia Maxey, Smiley Burnette.Singin’ Spurs. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant,Jay Silverheels, Patricia Knox. El Dorado Pass. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Elena Verdugo, Smiley Burnette.Quick of the Trigger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Helen Parrish, Smiley Burnette.Smoky Mountain Melody. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Roy Acuff, Guinn Williams, Sybil Merritt.Challenge of the Range. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Paula Raymond, Smiley Burnette.Home in San Antone. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RoyAcuff, Jacqueline Thomas.Arkansas Swing. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. GloriaHenry, Ken Triesch, Paul Triesch.Laramie. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Smiley Burnette, Marjorie Stapp.The Blazing Trail. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Marjorie Stapp, Smiley Burnette.South of Death Valley. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Gail Davis, Smiley Burnette.Bandits of El Dorado. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette.Renegades of the Sage. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Leslie Banning, Smiley Burnette.Trail of the Rustlers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Gail Davis, Smiley Burnette.

The Palomino. 19450. 73 minutos. Technicolor. Columbia. JeromeCourtland, Beverly Tyler.Outcasts of Black Mesa. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Martha Hyer, Smiley Burnette.Texas Dynamo. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Lois Hall, Smiley Burnette.Hoedown. 1950. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Eddy Arnold,Jock Mahoney, Carolina Cotton.Streets of Ghost Town. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Mary Ellen Kay, Smiley Burnette.Frontier Outpost. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Lois Hall, Smiley Burnette.Al Jennings of Oklahoma. 1951. 79 minutos. Technicolor. Columbia. DanDuryea, Gale Storm, Dick Foran.Fort Savage Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Smiley Burnette.Cyclone Fury. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Smiley Burnette.The Kid from Amarillo. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette.Indian Uprising. 1952. 75 minutos. Supercinecolor. Columbia. GeorgeMontgomery, Audrey Long.Laramie Mountains. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Smiley Burnette.Montana Territory. 1952. 64 minutos. Technicolor. Columbia. LonMcCallister, Preston Foster, Wanda Hendrix.The Rough Tough West. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Carolina Cotton, Smiley Burnette.Cripple Creek. 1952. 78 minutos. Technicolor. Columbia. GeorgeMontgomery, Karin Booth, Richard Egan.Junction City. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Kathleen Case, Smiley Burnette.Kansas Pacific. 1953. 73 minutos. Cinecolor. Allied. Sterling Hayden, EveMiller, Barton MacLane.Gun Belt. 1953. 77 minutos. Technicolor. Global (UA). George Montgo -mery, Tab Hunter, Helen Westcott.The Lone Gun. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Superior Talking(UA). George Montgomery, Dorothy Malone.Southwest Passage (Travesía del desierto). 1954. 82 minutos. Pathé -color. 3-D. Small (UA). John Ireland, Joanne Dru, Rod Cameron.The Black Dakotas. 1954. 65 minutos. Technicolor. Columbia. Gary Merrill,Wanda Hendrix, John Bromfield.Top Gun. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, WilliamBishop, Karen Booth.The White Squaw. 1956. 73 minutos, Blanco y Negro. Screem Gems(Columbia). David Brian, May Wynn.The Phantom Stagecoach. 1957. 79 minutos. Blanco y Negro. ScreemGems (Columbia). William Bishop, Kathleen Crowley.The Hired Gun. 1957. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Rorvic(MGM). Rory Calhoun, Anne Francis.Domino Kid. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Rorvic (Columbia). RoryCalhoun, Kristine Miller.Return to Warbow. 1958. 67 minutos. Technicolor. Screem Gems (Colum -bia). Philip Carey, Catherine McLeod. Apache Territory. 1958. 75 minutos. Technicolor. Rorvic (Columbia). RoryCalhoun, John Dehner, Barbara Bates.

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Nazarro

NEILAN, MARSHALL 1891-1958

Entra en el cine como actor, en 1913, para laAmerican Film Company. Nacido en San Bernardino,California, fue conocido, en su faceta de actor, sim-plemente como Mickey. A partir de 1920 cambiaesta faceta por la de director, creando su propia pro-ductora, Marshall Neilan Productions, cuya actividadcomprende once largometrajes, distribuidos por FirstNational. En 1929 es contratado por RKO, pero lallegada del sonido acabará con su carrera; despuésde unas pocas películas, entre las que se cuenta unprimitivo western, abandona la realización. Es recor-dado por su asociación con la estrella Mary Pickford,a la que dio la réplica como actor y a la que dirigióen algunas de sus películas.

FILMOGRAFÍA Forever Yours. 1930. 52 minutos. B y N. UA. Don Alvarado, Mary Pickford.

NEILL, ROY WILLIAM 1887-1946

Director de género, especializado en productos deserie B, fue muy respetado en el ambiente de la pro-fesión. Roland de Gostrie, ése era su verdaderonombre, era hijo de un capitán de barco irlandés yfue precisamente en el barco de su padre dondenació. Inicialmente actor teatral, en 1915 ya en losEstados Unidos se convierte en ayudante de ThomasInce. Desde 1916 dirige unos cuarenta filmesmudos. A la llegada del sonoro, realiza una películapara Metro-Goldwyn-Mayer, antes de firmar un con-trato con Columbia, donde permanecerá hastamediados de los 30. Después de una breve etapa enInglaterra, realiza para la Universal un conjunto dedoce películas que ponen en escena al célebredetective Sherlock Holmes, interpretado por BasilRathbone, con Nigel Bruce como su inseparabledoctor Watson. En esta serie brilló especialmente, lomismo que en sus contribuciones a los géneros deterror y fantástico. Su único western no se cuentaentre lo mejor de su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Avenger (El fantasma negro). 1931. 72 minutos. Blanco y Negro.Beverly (Columbia). Buck Jones, Dorothy Revier.

NEILSON, JAMES 1909-1980

Nacido en Shreveport, Luisiana, James Neilson es undirector de televisión que saltó a la dirección cine-

matográfica precisamente con La última bala, unproyecto que iba a dirigir Anthony Mann y que, contodos sus defectos, es lo mejor que hizo nuncaNeilson, quien, por otra parte, no fue muy prolíficoen el terreno cinematográfico.

FILMOGRAFÍA Night Passage (La última bala). 1957. 90 minutos. Technicolor. Techni ra -ma. Universal. James Stewart, Audie Murphy, Dan Duryea, Dianne Foster.Return of the Gunfighter. 1967. 98 minutos. Metrocolor. MGM. RobertTaylor, Ana Martín, Chad Everett, Lyle Bettger.The Adventures of Bullwhip Griffin. 1967. 108 minutos. Technicolor. WaltDisney. Roddy McDowell, Suzanne Pleshette, Karl Malden, HarryGuardino.

NEITZ, ALVIN J. ver Alan James

NELSON, JACK 1882-1948

Nació en Memphis, Tennessee. En el periodo mudofue actor. Dirige películas de dos bobinas con su hijoBobby como protagonista. En activo como realizadorentre 1920 y 1935, trabaja para FBO y para Univer -sal. Sus westerns, típicos productos de serie B, noposeen, en este caso, atractivos especiales.

FILMOGRAFÍA Two-Gun Caballero. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Imperial. RobertFrazer, Consuelo Dawn, Carmen LaRoux.The Rawhide Terror (co-d.: Bruce M. Mitchell). 1934. 52 minutos. Blanco yNegro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris.Border Guns (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey.The Border Menace. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody,Miriam Rice.

NELSON, RALPH 1916-1987

Neoyorquino, es en el ejército, en el que sirviódurante la Segunda Guerra Mundial, donde empiezaa escribir piezas teatrales. Después de la guerra escontratado como actor en televisión, tarea desde laque dará el salto a la dirección. En el cine, dirige suprimera película, Réquiem por un campeón (Ré-quiem for a Heavyweight), en 1962, pero será en1968 con Charly (Charly) cuando conseguirá su ma -yor éxito, incluido un Oscar para su Actor Principal,Clift Robertson. Preocupado por los problemas racia-les y de marginación de diversos colectivos, es indu-dable que Ralph Nelson es un realizador con preten-

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Nelson

siones, aunque sus películas siempre terminan sien-do menos de lo que parecen, incluyendo en estaapreciación un western que, en su día, pasó porrenovador del género, Soldado azul.

FILMOGRAFÍA Duel at Diablo (Duelo en Diablo). 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Nel -son-Engel-Cherokke/Rainbow Productions (UA). James Garner, SidneyPoitier, Bibi Andersson.Soldier Blue (Soldado azul). 1970. 115 minutos. Technicolor. Panavision.Avco-Embassy. Candice Bergen, Peter Strauss, Donald Pleasence.The Wrath of God (La ira de Dios). 1972. 111 minutos. Metrocolor. Panavi -sion. Rainbow Productions/Cineman Films (MGM). Robert Mitchum, RitaHayworth, Frank Langella.

NELSON, SAM 1896-1963

Sam Nelson fue, básicamente, un hombre de Co lum-bia, en su faceta de director y, sobre todo, en la deayudante de dirección. En este último cometido par-ticipa en películas de muy alto nivel. Valgan algunosejemplos: La dama de Shanghai (Lady from Shan -ghai, Orson Welles, 1947), El político (All the King’sMen, Robert Rossen, 1949), Los cautivos (The Tall T,Budd Boetticher, 1957), El tren de las tres y diez (3:10to Yuma, Delmer Daves, 1957) o Con faldas y a loloco (Some Like It Hot, Billy Wilder, 1959). Comodirector, se pone al servicio de estrellas del westernde los años 30 y 40, en este caso, sobre todo,Charles Starrett, en películas modestas.

FILMOGRAFÍA Outlaws of the Prairie. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith.Cattle Raiders. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan.Law of the Plains. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith.West of Cheyenne. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith.The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Mack V. Wright). 1938.15 capítulos. B y N. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, Kermit Maynard.South of Arizona. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith.The Colorado Trail. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith, Hank Bell.West of the Santa Fe. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.Rio Grande. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Bob Nolan, Ann Doran.The Thundering West. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Hank Bell, Iris Meredith.Texas Stampede. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith.

North of the Yukon. 1939. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Linda Winters.Western Caravans. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Iris Meredith.The Man from Sundown. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.Overland with Kit Carson (co-d.: Norman Deming). 1939. 15 capítulos.Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro.The Stranger from Texas. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Bob Nolan, Adrian Booth.Pioneers of the Frontier. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Linda Winters, Dub Taylor.Bullets for Rustlers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Bob Nolan, Adrian Booth.Konga, the Wild Stallion. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Fred Stone, Rochelle Hudson, Richard Fiske.Prairie Schooners. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillElliott, Evelyn Young, Dub Taylor.Outlaws of the Panhandle. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Bob Nolan, Frances Robinson.Sagebrush Law. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, CliffEdwards, Joan Barclay.The Avenging Rider. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Cliff Edwards, Ann Summers.

NEUMANN, KURT 1908-1958

Nacido en Alemania, Kurt Neumann va a los EstadosUnidos para dirigir versiones en alemán, a co -mienzos del sonoro. Más tarde, emprenderá unacarrera como director que sólo se valoró en su justamedida en los años 50, que son los últimos de suactividad. La mosca (The Fly, 1958) es, con todaseguridad, la más famosa de sus películas y una delas cumbres del género fantástico. Antes ya noshabía ofrecido Neumann cuatro entregas de Tarzánque no están nada mal, entre 1945 y 1953, las tresprimeras con Johnny Weissmuller y la última con LexBarker. Como director de westerns también ofrecemás de lo que a primera vista parece, especialmen-te en esa extraña y sugestiva película que es Hachade guerra.

FILMOGRAFÍA My Pal, The King (Mi amigo el rey). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro.Universal. Tom Mix, Mickey Rooney.The Dude Goes West. 1948. 87 minutos. Blanco y Negro. Allied. EddieAlbert, Gale Storm, James Gleason.Bad Men of Tombstone (El aparecido). 1949. 75 minutos. Blanco y Negro.Allied. Barry Sullivan, Marjorie Reynods, Broderick Crawford.The Kid from Texas. 1950. 78 minutos. Technicolor. Universal. Audie Mur -phy, Gale Storm, Albert Dekker.Cattle Drive. 1951. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, DeanStockwell.

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Nelson

Hiawatha. 1952. 80 minutos. Cinecolor. Allied. Vincent Edwards, YvetteDugnay, Keith Larsen.Mohawk (Hacha de guerra). 1956. 79 minutos. Eastmancolor. Fox. ScottBrady, Neville Brand, Rita Gam, Lori Nelson.The Desperados Are in Town. 1956. 73 minutos. Blanco y Negro. Regal -scope. Regal Films (Fox). Robert Arthur, Dave O’Brien, Kathleen Nolan.The Deerslayer. 1957. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. LexBarker, Rita Moreno, Forrest Tucker.

NEWFIELD, SAM 1899-1964

Nacido Samuel Neufeld, hermano de SigmundNeufeld, futuro jefe de producción de PRC, dirigecortometrajes desde 1926, y largometrajes desde1933. Probablemente el más prolífico realizador nor-teamericano de la era sonora, dirigió, sobre todo,westerns. Por sus manos pasó una parte importantede los viejos héroes del género, en películas de unahora de duración y argumentos eternamente repeti-dos. Sólo leer su filmografía produce cierto vértigo.Establecerla rigurosamente es una tarea ardua,especialmente en lo relativo al orden cronológicoestricto, por lo que en esta ocasión más que en nin-guna otra hay que entender que ese orden es sus-ceptible de corrección. Utiliza los seudónimos dePeter Stewart y Sherman Scott. Se ha prescindido detres aparentes largometrajes, situados al final de sucarrera y obtenidos, cada uno de ellos, por super -posición de dos episodios del serial televisivo“Hawkeye and the Last of the Mohicans”. Aunque elnivel medio de los filmes de Sam Newfeld es real-mente bajo, hay que citar dos curiosidades: Harlemon the Prairie (1937) está interpretado íntegramentepor negros, y The Terror of Tiny Town (1938), porenanos, que se mueven en decorados de tamañonormal.

FILMOGRAFÍA Undercover Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Dominion. CharlesStarrett, Adrienne Dore.Northern Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Eleanor Hunt, LeRoy Mason.Code of the Mounted (Fiel a su consigna). 1935. 60 minutos. Blanco yNegro. Ambassador. Kermit Maynard, Lilian Miles, Robert Warwick.Branded a Coward (El botín del rancho). 1935. 57 minutos. Blanco yNegro. Supreme. Johnny Mack Brown, Billie Seward, Syd Taylor.Trails of the Wild. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Billie Seward, Fuzzy Knight.Timber War. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Lucille Lund, Lawrence Gray.Bulldog Courage. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Joan Woodbury.Roarin’ Guns. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Rosalinda Rice, Rex Lease.

Border Caballero. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Lois January, Ralph Byrd.Lightnin’ Bill Carson. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Puritan. TimMcCoy, Lois January, Rex Lease.Aces and Eights. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Luana Walters, Rex Lease.The Lion’s Den. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Joan Woodbury, Don Barclay.Ghost Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Claudia Dell, Walter Miller.The Traitor. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,Frances Grant, Wally Wales.Roarin’ Lead (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple.Stormy Trails. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony (Grand National).Rex Bell, Lois Wilde, Lane Chandler.The Gambling Terror. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Iris Meredith, Horace Murphy.Lightnin’ Crandall. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Lois January, Frank LaRue.Trail of Vengeance. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Iris Meredith.Melody of the Plains. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. FredScott, Al St. John, Louise Small.Bar-Z Bad Men. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny MackBrown, Lois January.Guns in the Dark. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Claire Rochelle, Syd Saylor.Gun Lords of Stirrup Basin. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bob Steele, Louise Stanley, Frank LaRue.A Lawman Is Born. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Iris Meredith, Al St. John.Doomed at Sundown. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Lorraine Randall.Boothill Brigade. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Claire Rochelle, Horace Murphy.Arizona Gunfighter. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Jean Carmen, Ted Adams.Ridin’ the Lone Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Claire Rochelle, Charles King.Moonlight on the Range. 1937. 52 minutos. Blanco y Negro. Spectrum.Fred Scott, Al St. John, Lois January.The Fighting Deputy. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. FredScott, Al St. John, Marjorie Beebe.The Colorado Kid. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Marion Weldon, Karl Hackett.Harlem on the Prairie (co-d.: Jed Buell). 1937. 55 minutos. Blanco yNegro. Associated. Herbert Jeffries, Connie Harris.Paroled To Die. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Kathleen Eliot, Karl Hackett.The Ranger’s Roundup. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum(Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Christine McIntyre.Thunder in the Desert. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Louise Stanley, Don Barclay.Code of the Rangers. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Concord(Monogram). Tim McCoy, Judith Ford, Rex Lease.

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Newfield

The Feud Maker. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Marion Weldon, Karl Hackett.Knights of the Plains (Allende Río Grande). 1938. 57 min. Blanco y Negro.Spectrum (Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Marion Weldon.Songs and Bullets. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum (StanLaurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Alice Ardell.Gunsmoke Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Concord (Monogram).Jack Randall, Louise Stanley, Al St. John.Phantom Ranger. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Concord (Mono -gram). Tim McCoy, Suzanne Kaaren.Desert Patrol. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,Marion Weldon, Rex Lease.Durango Valley Raiders. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Louise Stanley, Karl Hackett.Frontier Scout. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Fine Arts (Grand Natio -nal). George Houston, Al St. John, Beth Marion.Lightning Carson Rides Again. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory.Tim McCoy, Joan Barclay, Ben Corbett.Six-Gun Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, NoraLane, Ben Corbett.The Terror of Tiny Town. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Principal (Co -lumbia). Billy Curtis, Little Billy Rhodes, Nita Krebs, Yvonne Moray.Trigger Pals. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Cinemart (Grand Natio -nal). Art Jarrett, Lee Powell, Dorothy Faye, Al St. John.Six-Gun Rhythm. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Arcadia (GrandNational). Tex Fletcher, Joan Barclay, Ralph Peters.Code of the Cactus. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,Dorothy Short, Ben Corbett.Texas Wildcats. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,Joan Barclay, Ben Corbett.Outlaw’s Paradise. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,Joan Barclay, Ben Corbett. Straight Shooter. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,Julie Sheldon, Ben Corbett.Fighting Renegade. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. TimMcCoy, Joyce Bryant, Ben Corbett.Trigger Fingers. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, JillMartin (Harley Wood), Ben Corbett.Fighting Mad. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JamesNewill, Sally Blane, Benny Rubin, Dave O’Brien.Flaming Lead. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard,Eleanor Stewart, Dave O’Brien.The Sagebrush Family Trails West (Peter Stewart). 1940. 60 minutos.Blanco y Negro. PRC. Bobby Clark, Nina Guilbert, Earle Hodgins.Texas Renegades (Peter Stewart). 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC.Tim McCoy, Nora Lane, Harry Harvey.Death Rides the Range. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony. KenMaynard, Fay McKenzie, Raph Peters.Frontier Crusader (Peter Stewart). 1940. 62 minutos. Blanco y Negro.PRC. Tim McCoy, Dorothy Short, Lou Fulton.Billy the Kid Outlawed (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Louise Currie.Gun Code (Peter Stewart). 1940. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. TimMcCoy, Inna Gest, Lou Fulton.Marked Men (Sherman Scott). 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. PRC.Warren Hull, Isabel Jewell.

Arizona Gang Busters (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Lou Fulton.Billy the Kid in Texas (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco y Negro.PRC. Bob Steele, Terry Walker, Al St. John.Riders of Black Mountain (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco yNegro. PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Ralph Peters, Rex Lease.Billy the Kid’s Gun Justice (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bob Steele, Louise Currie, Al St. John.The Lone Rider Rides On. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. GeorgeHouston, Hillary Brooke, Al St. John.Billy the Kid’s Range War (Peter Stewart). 1941. 57 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bob Steele, Joan Barclay, Al St. John.The Lone Rider Crosses the Rio/Across the Border. 1941. 63 minutos.Blanco y Negro. PRC. George Houston, Roquell Verrin, Al St. John.Outlaws of the Rio Grande (Peter Stewart). 1941. 63 minutos. Blanco yNegro. PRC. Tim McCoy, Virginia Carpenter, Ralph Peters.Billy the Kid’s Fighting Pals (Sherman Scott). 1941. 62 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bob Steele, Phyllis Adair, Al St. John.The Lone Rider in Ghost Town. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Alaine Brandes, Al St. John.Billy the Kid in Santa Fe (Sherman Scott). 1941. 66 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Rex Lease.The Texas Marshal (Paul Stewart). 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC.Tim McCoy, Kay Leslie, Art Davis, Dave O’Brien.The Lone Rider in Frontier Fury. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Hillary Brooke, Al St. John.The Lone Rider Ambushed. 1941. 67 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Maxine Leslie, Al St. John.Billy the Kid Wanted (Sherman Scott). 1941. 64 minutos. Blanco y Negro.PRC. Buster Crabbe, Choti Sherwood, Al St. John. The Lone Rider Fights Back. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Dorothy Short, Al St. John.Billy the Kid’s Round-Up (Sherman Scott). 1941. 58 minutos. Blanco yNegro. PRC. Buster Crabbe, Joan Barclay, Al St. John.Texas Manhunt (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC.Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell.The Lone Rider and the Bandit. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Al St. John, Vickie Lester.Raiders of the West (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro.PRC. Bill Boyd, Art Davis, Virginia Carroll, Lee Powell.Billy the Kid Trapped (Sherman Scott). 1942. 59 minutos. Blanco y Negro.PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Anne Jeffreys.The Lone Rider in Cheyenne. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC.George Houston, Al St. John, Ella Neal.Rolling Down the Great Divide (Peter Stewart). 1942. 59 minutos. Blancoy Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Wanda McKay, Lee Powell.Billy the Kid’s Smoking Guns (Sherman Scott). 1942. 58 minutos. Blancoy Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Joan Barclay.Texas Justice. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, AlSt. John, Wanda McKay.Tumbleweed Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro.PRC. Bill Boyd, Art Davis, Marjorie Manners, Lee Powell.Law and Order (Sherman Scott). 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC.Buster Crabbe, Al St. John, Wanda McKay.Prairie Pals (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. BillBoyd, Art Davis, Esther Estrella, Lee Powell.

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Border Roundup. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Hous -ton, Al St. John, Patricia Knox.Along the Sundown Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco yNegro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell.Sheriff of Sage Valley (Sherman Scott). 1962. 60 minutos. Blanco yNegro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Maxine Leslie.The Mysterious Rider. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Caroline Burke.Outlaws of Boulder Pass. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. GeorgeHouston, Al St. John, Marjorie Manners.Overland Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Al St. John, Julie Duncan. The Kid Rides Again (Sherman Scott). 1943. 60 minutos. Blanco y Negro.PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Iris Meredith.Wild Horse Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Al St. John, Lane Chandler, Linda Johnson.Fugitive of the Plains. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Maxine Leslie.Death Rides the Plains. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Al St. John, Nica Doret.Western Cyclone. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Marjorie Manners.Wolves of the Range. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Al St. John, Frances Gladwyn.Cattle Stampede. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Frances Gladwin.The Renegade. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, AlSt. John, Lois Ranson.Blazing Frontier. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Marjorie Manners.Raiders of Red Gap. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. RobertLivingston, Al St. John, Myrna Dell.The Devil Riders. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Patti McCarthy.Frontier Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Frances Gladwin.Thundering Gunslingers. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Frances Gladwin. Valley of Vengeance. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Evelyn Finley.The Drifter. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St.John, Carol Parker.Fuzzy Settles Down. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Patti McCarthy.Rustler’s Hideout. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Patti McCarthy.Wild Horse Phantom. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Elaine Morley.Oath of Vengeance. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Mady Lawrence.His Brother’s Ghost. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John.Shadows of Death. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Donna Dax.Gangster’s Den. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, AlSt. John, Sydney Logan.

Stagecoach Outlaws. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Frances Gladwin.Border Badmen. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Lorraine Miller.Fighting Bill Carson. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Kay Hugues.Prairie Rustlers. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, AlSt. John, Evelyn Finley. Ligthning Raiders. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Mady Lawrence.Gentlemen with Guns. 1946. 52 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Patricia Knox.Terrors on Horseback. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Patti McCarthy.Ghost of Hidden Valley. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Jean Carlin.Prairie Badmen. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Patricia Knox.Overland Riders. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,Al St. John, Patti McCarthy.Outlaws of the Plains. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. BusterCrabbe, Al St. John, Patti McCarthy.Western Pacific Agent. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert. KentTaylor, Sheila Ryan, Robert Lowery.Three Desperate Men. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Lippert. PrestonFoster, Virginia Grey, Jim Davis.Skipalong Rosenbloom. 1951. 72 minutos. Blanco y Negro. Eagle LionClassics (UA). Max Rosenbloom, Jackie Coogan, Hillary Brooke. Outlaw Women (co-d.: Ron Ormond). 1952. 75 minutos. Cinecolor. Howco(Lippert). Marie Windsor, Richard Rober.Last of the Desperados. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated.James Craig, Margia Dean, Jim Davis.The Wild Dakotas. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated. BillWilliams, Coleen Gray, Jim Davis.The Three Outlaws. 1956. 74 minutos. Blanco y Negro. SuperScope. Asso -ciated. Neville Brand, Alan Hale, Jr., Lillian Molieri, Jeanne Carmen.Frontier Gambler. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. JohnBromfield, Coleen Gray, Jim Davis, Margia Dean.Wolf Dog. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal (Fox).Jim Davis, Allison Hayes.Flaming Frontier. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal(Fox). Bruce Bennett, Paisley Maxwell, Jim Davis.

NEWMAN, JOSEPH M. 1909-2006

Nacido en Logan, Utah, se inicia en el cine comoayudante de dirección, aunque la mayoría de lasveces sin la correspondiente acreditación. Empieza adirigir películas, siempre de bajo presupuesto, en1938. En los comienzos de los años 50 consigue,con Fox, presupuestos algo más amplios, que lehacen lograr sus películas más destacadas. Newmanpertenece a la larga nómina de sólidos realizadoresnorteamericanos, capaces de abordar con solvencia

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Newman

cualquier género, sin genialidades pero, también, sinestridencias. Su filmografía, en lo relativo al westerncontiene un puñado de atractivas películas entre lasque hay que recordar especialmente The Outcasts ofPoker Flat, que tiene como soporte literario el mag-nífico relato de Brett Harte.

FILMOGRAFÍA Northwest Rangers. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. JamesCraig, Patricia Dane, Jack Holt.The Outcasts of Poker Flat. 1952. 81 minutos. Blanco y Negro. Fox. AnneBaxter, Dale Robertson, Miriam Hopkins, Cameron Mitchell.Pony Soldier (La última flecha). 1952. 82 minutos. Technicolor. Fox.Tyrone Power, Cameron Mitchell, Penny Edwards.Kiss of Fire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jack Palance, Bar -bara Rush, Martha Hyer, Rex Reason.Fort Massacre. 1958. 80 minutos. CinemaScope. Color DeLuxe. MirischCompany (UA). Joel McCrea, Forrest Tucker, Susan Cabot.The Gunfight at Dodge City (El sheriff de Dodge City). 1959. 81 minutos.CinemaScope. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). Joel McCrea, JulieAdams, John McIntire.A Thunder of Drums (Fort Comanche). 1961. 97 minutos. CinemaScope.Metrocolor. MGM. George Hamilton, Richard Boone, Luana Patten.

NEWMEYER, FRED C. 1888-1967

Nacido en Central City, Colorado, actor y director enel periodo mudo, dirigió el episodio piloto de la serieOur Gang. El escaso éxito de este corto, el inicial dela que en lo sucesivo sería una popularísima saga,obligó a retirar de la circulación la película y, poste-riormente, remontarla, ahora con Robert MacGowancomo director. A principios de los 40 desaparece elnombre de Newmeyer de los títulos de crédito de laspelículas, pero siempre será recordado como reali-zador de la inefable El hombre mosca (Safety Last,1923), protagonizada por Harold Lloyd.

FILMOGRAFÍA Rodeo Rhythm. 1942. 72 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Scott, PatDunn, Loie Bridge, Patricia Redpath.

NIBLO, FRED 1874-1948

Nacido en Cork, Nebraska, Fred Niblo es, en reali-dad, un director de cine mudo: casi cuarenta realiza-ciones en este periodo frente a seis películas sono-ras. En él obtuvo sus grandes éxitos, sobre todo Ben-Hur (1925) y los dos filmes que hizo con GretaGarbo (La tierra de todos, The Temptress, 1926, y Ladama misteriosa, The Mysterious Lady, 1928), o losque rodó con Rudolph Valentino (Sangre y arena,

Blood and Sand, 1922) y con Douglas Fairbanks (Lamarca del Zorro, The Mark Of Zorro, 1920, yD’Artagnan, The Three Musketeers, 1921) . Actor deteatro en sus orígenes, sus dos primeras películascomo realizador, en 1916, las rueda en Australia. Enlos Estados Unidos debuta en 1918. Su westernsonoro es poco destacable. Fred Niblo se retiró delcine en 1933.

FILMOGRAFÍA Way Out West (Más allá del Oeste). 1930. 71 minutos. Blanco y Negro.MGM. William Haines, Leila Hyams, Polly Moran.

NICHOLLS, GEORGE JR. 1897-1939

Empezó como actor infantil en la Biograph, en 1910.Fue montador en Paramount y en RKO, y directordesde 1934. Hijo del actor George Nicholls, de algu-na notoriedad en el cine mudo, murió durante elrodaje de la que sería su última película, The MarinesFly High, estrenada en 1940, de resultas de las heri-das sufridas en un accidente de coche.

FILMOGRAFÍA Man of Conquest. 1939. 105 minutos. Blanco y Negro. Republic. RichardDix, Gail Patrick, Edward Ellis, Joan Fontaine.

NIGH, WILLIAM 1881-1955

Excelente profesional de la serie B, realiza un puña-do de películas de género de factura sumamentecorrecta, especialmente thrillers y filmes de acción.Trabajó siempre para pequeñas productoras. En elwestern, retoma al célebre personaje creado por OHenry, el Cisco Kid, ahora interpretado por GilbertRoland, el penúltimo actor que lo encarnó.

FILMOGRAFÍA Fighting Thru (El héroe de la pradera). 1930. 61 minutos. B y N. Tiffany.Ken Maynard, Jeannette Loff, Wallace MacDonald, Carmelita Geraghty.Without Honors. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,Mae Busch, George Hayes, Gibson Gowland.Border Devils. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,Kathleen Collins, Al Smith, George Hayes.The Night Rider. 1932. 72 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,Eleanor Fair, George Hayes, Bob Kartman.The Old Homestead. 1935. 73 minutos. Blanco y Negro. Liberty. MaryCarlisle, Lawrence Gray, Dorothy Lee, Willard Robertson.North of Nome. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,Evelyn Venable, Guinn Williams.The Law Commands. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Crescent. TomKeene, Budd Buster, Lorraine Hayes.

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Newmeyer

Rose of the Rio Grande (El nuevo Zorro). 1938. 60 minutos. Blanco yNegro. Monogram. John Carroll, Movita, Lina Basquette, Antonio Moreno.The Gay Cavalier. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. GilbertRoland, Nacho Galindo, Ramsay Ames, Martín Galarraga.South of Monterrey. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Gilbert Roland, Marjorie Riordan, Iris Flores, Frank Yaconelli, MartínGalarraga.Beauty and the Bandit. 1946. 77 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Gilbert Roland, Ramsay Ames, Frank Yaconelli, Vida Aldana, MartínGalarraga.Riding the California Trail. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Gilbert Roland, Teala Loring, Frank Yaconelli, Inez Cooper, MartínGalarraga.

NOSLER, LLOYD 1900-1985

Nacido en Portland, Oregon, fue montador, porejemplo del Ben-Hur de Fred Niblo. A comienzos delsonoro dirige cuatro westerns de factura impersonal,después de lo cual vuelve a su labor como montadorhasta comienzos de los 50. A finales de esa décadase dedica mínimamente a la televisión.

FILMOGRAFÍA The Man from Death Valley (El honrado salteador). 1931. 61 minutos.Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.Single-Handed Sanders (El valiente defensor). 1932. 61 minutos. Blancoy Negro. Monogram. Tom Tyler, Margaret Morris. Galloping Thru (Deuda de sangre). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro.Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.Son of the Border (El vengador de la frontera). 1933. 55 minutos. Blancoy Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon.

NUGENT, ELLIOTT 1896-1980

Actor infantil de vodevil, junto a su padre y a su her-mana Ruth, debuta en Broadway en 1921. En 1929lo encontramos ya trabajando en el cine como actor,para pasar, poco después, a dirigir. Valioso directorde género, muy apreciado en el ámbito profesionalcomo realizador de comedias, tarea en la que cose-chó algunos importantes éxitos, estuvo en activohasta 1952, rodando 31 películas en total. Una delas últimas es su versión de la novela de Scott Fitz -

gerald The Great Gatsby (1949), que protagonizóAlan Ladd. No es, desde luego, un especialista delwestern.

FILMOGRAFÍA My Outlaw Brother. 1951. 82 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. MickeyRooney, Wanda Hendrix, Robert Preston, Robert Stack.

NYBY, CHRISTIAN 1913-1993

Nacido en Los Angeles, estuvo a sueldo de WarnerBros como montador durante la Segunda GuerraMundial. En ese periodo trabaja en algunas películasimportantes, particularmente Tener y no tener (ToHave and Have Not, 1944), donde hace amistad consu director, Howard Hawks, a cuyo equipo técnico seincorpora. En tal condición, participa en otra pelícu-la de Hawks, Río Rojo (Red River, 1949), origen delconflicto que surgió entre Hawks, Nyby y HowardHughes. Éste acusó a Hawks de plagio, al pretenderque Red River debía más de lo razonable a TheOutlaw, la película que había frimado Hughes en1943. Hawks y Nyby estaban trabajando entoncesen La cosa (The Thing from Another World, 1951),que iba a ser el debut del segundo como director.De resultas del conflicto, Hawks se vio obligado adesaparecer de la película, que fue remontada yestrenada, aunque, afortunadamente, más tarde serecuperó el montaje original. Siempre se especularácon la aportación real de Nyby a esa obra maestradel género fantástico, que según muchos dirigió elsiempre magnífico Howard Hawks. Es cierto queNyby no volvió a firmar nada con algún interés, sibien es igualmente cierto que este antiguo montadordesarrolló su tarea como director, en la que tuvo tanlucido debut, principalmente en televisión. En reali-dad, su filmografía sólo cuenta con seis películas, delas que La cosa es la primera. Sus westerns no pose-en ningún interés.

FILMOGRAFÍA Elfego Baca: Six Gun Law. 1962. 77 minutos. Technicolor. Walt Disney.Lynn Bari, Jay C. Flippen.Young Fury (La furia de los jóvenes). 1965. 80 minutos. Technicolor.Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Virginia Mayo, John Agar, LonChaney, Jr.

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Nyby

Página en blanco a propósito

O’CONNOR, WILLIAM A.1900

Nacido en Omaha, Nebraska, trabaja como ayudan-te de dirección entre 1928 y 1960. A comienzos delsonoro dirige nueve películas, entre las que sólo hayun western del que al parecer no se conserva ningu-na copia. Aunque el resto de sus realizaciones perte -nezcan a otros géneros, la experiencia de O’Connorcon el western es extensa, ya que casi sesenta delos filmes en los que asistió al director lo eran.

FILMOGRAFÍA Cheyenne Tornado. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Vic to -ria Vinton, Edmund Cobb.

O’HERLIHY, MICHAEL 1929-1997

De origen irlandés, es, sobre todo, director de episo-dios de series y seriales televisivos, en los EstadosUnidos, entre los años 50 y 80. Algunas de las seriesen las que trabajó fueron importantes, como StarTrek, M*A*S*H o Miami Vice. Hermano del actor DanO’Herlihy, en los años 60 trabajó para Walt Disneydirigiendo cuatro películas del llamado “cine familiar”,entre las que se encuentra su único western.

FILMOGRAFÍA Smith! 1969. 112 minutos. Technicolor. Walt Disney. Glenn Ford, NancyOlson, Dean Jagger, Keenan Wynn.

O’NEILL, MAURICE G.

Una sola película en el haber profesional de esteclandestino realizador; un western típico y previsibleque no merece excesiva atención.

FILMOGRAFÍA A Tenderfoot Goes West. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg.Jack LaRue, Virginia Carroll, Russell Gleason.

ORLEBECK, LESTER 1907-1970

Vinculado al western en su faceta profesional demontador, realiza ocho de las entregas de The ThreeMesquiteers para Republic, en tres distintas etapasdel trío protagonista. La serie no le era desconocidaporque había montado, previamente, algunos de susfilmes dirigidos por otros realizadores.

FILMOGRAFÍA Pioneers of the West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Beatrice Roberts.Prairie Pioneers. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, Esther Estrella.Pals of the Pecos. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson.Saddlemates. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, Gale Storm.Outlaws of Cherokee Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.Gauchos of El Dorado. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.West of Cimarron. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.Shadows on the Sage. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobSteele, Tom Tyler, Jimmy Dodd, Cheryl Walker.

ORMOND, RON 1910-1981

Productor, guionista, director, esto último entre 1950y 1979. Ocasionalmente actor, director de fotografía

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y montador. Hombre, al parecer, para todo, aunquenada de lo que hizo permanece en la memoria.

FILMOGRAFÍA King of the Bullwhip. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. WesternAdventure Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Jack Holt, AnneGwynne.The Thundering Trail. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Gestean Adven -tures Productions Inc. Lash laRue, Al St. John, Sally Anglim.The Vanishing Outpost. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. WesternAdventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Sharon Hall, SueHussey.The Black Lash. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Western AdventuresProductions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Peggy Stewart, Kermit Maynard.The Frontier Phantom. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. WesternAdventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Virginia Herrick.Outlaw Women (co-d.: Sam Newfield). 1952. 75 minutos. Cinecolor.Howco (Lippert). Marie Windsor, Richard Rober.Frontier Woman. 1956. 80 minutos. Eastmancolor. VistaRama. TopPicture. Cindy Carson, Lance Fuller, Ann Kelly.

OSBORNE, KEN

Entre otras actividades relacionadas con el cine, KenOsborne fue actor, productor, guionista, técnico desonido y realizador. En este último cometido, cuentacon tres filmes; el primero de ellos entra de llenodentro del género que nos ocupa. Trabajó, comoactor y como director, con Al Adamson, a veces conel nombre ligeramente distinto de Kent Osborne.

FILMOGRAFÍA Cain’s Way. 1970. 95 minutos. Eastmancolor. M.D.A. John Carradine, ScottBrady, Robert Dix.

OSWALD, GERD 1919-1989

Nacido en Berlín, en 1938 emigra a los EstadosUnidos con su familia. Tuvo al principio algunas difi-cultades para hacerse un sitio en el mundo del cine,en el que empezó como ayudante de dirección enMonogram. Ya en Fox ascendió a la categoría deproductor asociado y consigue, en 1955, realizar suprimera película, Un beso antes de morir (A KissBefore Dying), que es distribuida por United Artists.Se mueve, por lo general, con presupuestos ajusta-dos, pero cuando no lo hace tampoco por ello seven favorecidos sus filmes. Dirige un buen puñadode episodios de series de televisión, y también algúnlargometraje en Alemania. Es hijo del también reali-zador Richard Oswald. Sus tres westerns no ofrecennada especial.

FILMOGRAFÍA The Brass Legend. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. UA. Hugh O’Brian,Nancy Gates, Raymond Burr.Fury at Sundown. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Bob GoldsteinProductions (UA). John Derek, Carolyn Craig, John Smith.Valerie. 1957. 84 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, AnitaEkberg, Anthony Steel.

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Osborne

PANAMA, NORMAN 1914-2003

Sus orígenes artísticos son los del guión de radio.Como guionista entra en el mundo del cine de lamano de Melvin Frank, con quien colabora como co-director en algunas realizaciones. Sólo a partir de1959 trabaja en solitario. Lo que se dijo, en el lugarcorrespondiente, de su socio se puede decir de él.

FILMOGRAFÍA Callaway Went Thataway (co-d.: Melvin Frank). 1951. 81 minutos. Blancoy Negro. MGM. Fred Mac Murray, Dorothy McGuire, Howard Keel.

PARRISH, ROBERT 1916-1995

Nacido en Columbus, Georgia, como actor infantilparticipa en algunas películas gloriosas como Cuatrohijos (Four Sons, John Ford, 1928), Sin novedad enel frente (All Quiet on the Western Front, LewisMilestone, 1930) y Luces de la ciudad (City Lights,Charles Chaplin, 1931). John Ford lo contrató comoayudante de montador en María Estuardo (Mary ofScotland, 1936) y como editor de efectos sonorosen El joven Lincoln (Young Mr. Lincoln, 1939) yCorazones indomables (Drums Along the Mohawk,1939). Parece decidirse por el trabajo de montador,que realiza también para John Ford en alguno de susdocumentales bélicos, y llega a recibir un Oscar porCuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen,1947), pero en 1951 debuta como director con CryDanger, punto de partida de una interesante filmo-grafía que sólo al final parece descender de nivel.Destacan en ella los tres primeros westerns, de unagran intensidad, y, tal vez, el filme bélico Llanura roja(The Purple Plain, 1954), sin desdeñar la opresivaFuego escondido (Fire Down Below, 1957).

FILMOGRAFÍA The San Francisco Story (San Francisco Story). 1952. 80 minutos. Blancoy Negro. WB. Joel McCrea, Yvonne De Carlo.Saddle the Wind (Más rápido que el viento). 1958. 84 minutos. Metro -color. CinemaScope. MGM. Robert Taylor, John Cassavetes, Julie London,Donald Crisp.The Wonderful Country (Más allá de Río Grande). 1959. 96 minutos.Technicolor. DRM Productions. Robert Mitchum, Julie London, PedroArmendáriz.A Town Called Hell (Una ciudad llamada Bastarda). 1971. 95 minutos.Technicolor. Franscope. Benmar Productions/Zurbano Films. RobertShaw, Stella Stevens, Telly Savalas, Fernando Rey.

PARRY, HARVEY 1900-1985

Especialista, participó en más de 600 rodajes, enmuchos de ellos sin acreditación, hasta bien cum -plidos los 80 años. Dirige dos largometrajes, el wes-tern Jeep Herders y, un año después, el drama De -tour to Dan ger, ambas en colaboración con RichardTalmadge.

FILMOGRAFÍA Jeep Herders (co-d.: Richard Talmadge). 1949. 49 minutos. Color(Kodachrome). Planet (Astor). June Carlson, John Daheim, Pat Michaels.

PATON, STUART 1883-1944

Escocés, parece que sólo una de las películas quedirigió le dio verdadero prestigio, su versión de20.000 leguas de viaje submarino, rodada en 1916.Después, tanto en el mudo como en el sonoro, pelí-culas dignas de un estudio arqueológico. Se retira en1938. Ese año dirige The Alamo: Shrine of TexasLiberty, que tiene la peculiaridad de carecer de diá-

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logos; en lugar de ellos, un narrador va explicando loque sucede en la pantalla.

FILMOGRAFÍA The Mystery Trooper (El jinete enmascarado) (co.d: Harry S. Webb). 1931.195 minutos (10 episodios). Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer,Blanche Mehaffey.In Old Cheyenne. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/WorldWide. Rex Lease, Dorothy Gulliver, Jay Hunt.Mounted Fury. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/World Wide.John Bowers, Blanche Mehaffey.The Silent Code. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen.Kane Richmond, Blanche Mehaffey.Thunderbolt. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Regal Distributing Corp.Kane Richmond, Bobby Nelson.

PECKINPAH, SAM 1925-1984

Nacido en Madera, California, estudia la carrera deDerecho, que no llegó a terminar, y se alista en elejército. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, seempieza a interesar por el teatro. En la Universidaddel Sur de California consigue culminar los estudiosde Arte Dramático y empieza su andadura teatral enLos Angeles. En 1949 es contratado por la cadenade televisión KLAC, donde recorrió toda la escalasocial de trabajos, que desembocaron en un contra-to con la Allied Artists de Walter Wanger. El mediocinematográfico en el que ahora se desarrolla suactividad le proporciona a Peckinpah, entre otrascosas, algunos amigos influyentes como el actor JoelMcCrea o el director Charles Marquis Warren. Éste leproporciona la oportunidad de escribir para la seriede televisión Gunsmoke; aquél será uno de los dosprotagonistas de su segunda película, Duelo en laalta sierra. Llega a dirigir episodios televisivos antesde que la Fox le permita rodar su primer largometra-je, que es un fracaso de público y crítica. No obstan-te, sus éxitos televisivos le permiten obtener un con-trato de Metro-Goldwyn-Mayer para rodar su segun-da película. Pero fue en el rodaje de la tercera, Ma-yor Dundee, en el que se iniciaría la maldición quepareció pesar sobre los hombros de Peckinpah, queconvertiría, en lo sucesivo, cada rodaje en una aven-tura que nunca se sabía si alcanzaría el éxito. Porejemplo, fue apartado de la dirección de El rey deljuego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison, 1965)que, con toda seguridad, él hubiera elevado a unaaltura de la que, por desgracia, careció el filme en suestado definitivo, pese al magnífico guión que le sir-vió de soporte. Saltando de productora a producto-ra, incluso de país a país, ya que pasó un par de añosen Gran Bretaña, donde rueda Perros de paja (StrawDogs, 1971), uno de sus filmes más conocidos y

apreciados, llega a conformar una espléndida filmo-grafía que sólo baja de nivel en sus últimas películas.Sam Peckinpah es el máximo representante del wes-tern crepuscular. Su primera película, The DeadlyCompanions, pertenece al género, y a él dedicó lomejor de sus esfuerzos, radicalmente incomprendi-dos por parte de los productores. Duelo en la altasierra es un filme de un vigor inusual, lleno de nos-talgia, riguroso y bello como los paisajes por los quediscurre. Mayor Dundee es la gran obra frustrada deldirector. En el estado en que la dejaron los respon-sables de Columbia sigue siendo una película sober-bia, esbozo de la obra definitiva que pudo llegar aser. Grupo salvaje es la película emblemática dePeckinpah. Todas las discusiones acerca del uso dela violencia en sus filmes arrancan de esta amargareflexión sobre la vida y los seres humanos. Una fil-mografía muy rica, como se ha indicado, y no sólo enel ámbito del western, acompaña a la peripecia vitaldel último cineasta clásico.

FILMOGRAFÍA The Deadly Companions. 1961. 93 minutos. Pathécolor. Panavision. PathéAmerican. Maureen O’Hara, Brian Keith, Steve Cochran.Ride the High Country (Duelo en la alta sierra). 1962. 93 minutos. Metro -color. Panavision. MGM. Randolph Scott, Joel McCrea, Mariette Hartley,Ron Starr.Major Dundee (Mayor Dundee). 1965. 136 minutos. Eastmancolor(Technicolor). Panavision. Columbia. Charlton Heston, Richard Harris, JimHutton, James Coburn, Senta Berger, Mario Adorf.The Wild Bunch (Grupo salvaje). 1969. 145 minutos. Technicolor. Pana -vision 70 mm. WB-Seven Arts. William Holden, Ernest Borgnine, RobertRyan, Edmond O’Brien.The Ballad of Cable Hogue (La balada de Cable Hogue). 1970. 121 minu-tos. Technicolor. WB. Jason Robards, Jr., Stella Stevens, David Warner.Junior Bonner (Junior Bonner, rey del rodeo). 1972. 103 minutos. ColorMovielab. Todd-AO 35. ABC Pictures. Steve McQueen, Robert Preston, IdaLupino.Pat Garret and Billy the Kid (Pat Garret y Billy the Kid). 1973. 121 minu-tos. Metrocolor. Panavision. MGM. James Coburn, Kris Kristoferson, BobDylan, Katy Jurado.

PEMBROKE, SCOTT 1889-1951

Nacido en San Francisco, dirige cinco películassonoras y casi setenta mudas. Inicialmente fue actory sólo pasa a la dirección en la década de los 20.Poco más se puede decir de este actor-guionista-director, salvo que cuenta en su haber con un rutina-rio western del que se duda que existan copias.

FILMOGRAFÍA The Oregon Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Way -ne, Ann Rutherford.

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Peckinpah

PENN, ARTHUR 1922

Nacido en Filadelfia, la separación de sus padres lellevó a pasar las primeras etapas de su vida en com-pañía de su madre y de su hermano Irving, que conel tiempo sería un reputado fotógrafo. Después de laSegunda Guerra Mundial, intenta la aventura teatralen la compañía de Joshua Logan. Toma la decisiónde adquirir una formación rigurosa, lo que le haceinterrumpir su actividad teatral y estudiar en el BlackMountain College, en Carolina del Norte, y, mástarde, en las universidades de Perugia y Florencia. En1948 pasa por el Actor’s Studio hasta que consigueintroducirse en la cadena de televisión NBC, en tra-bajos subalternos. Pronto escribe guiones y dirige.Obtiene un gran éxito en 1956 con la obra TheMiracle Worker, que para él será una especie detalismán, ya que volvió a dirigirla en Broadway en1959 y en cine en 1962.

Abiertas las puertas de este medio, dirige su pri-mera película, que será también su primer western,El zurdo, que dio a conocer a un director que teníamucho que decir en la pantalla grande. El Milagro deAna Sullivan (The Miracle Worker, 1962), La jauríahumana (The Chase, 1966) y Bonnie and Clyde(1967) certificaron el valor intrínseco del cineasta,que logró nuevos parabienes con su segundo e ico-noclasta western, Pequeño gran hombre. A mi juicio,Arthur Penn es autor de una obra coherente, denotable valor aunque con algunos altibajos. Hoy, sinembargo, parece algo olvidado, por lo que pareceoportuno reseñar que sus películas, y en particularsus tres westerns, forman parte de lo más granadode la producción norteamericana “postclásica”, esaque empieza a abrirse camino desde los últimosaños 50.

FILMOGRAFÍA The Left Handed Gun (El zurdo). 1958. 102 minutos. Blanco y Negro.Haroll Productions (WB). Paul Newman, Lita Milan, John Dehner.Little Big Man (Pequeño gran hombre). 1970. 139 minutos. Technicolor.Panavision. National General. Dustin Hoffman, Faye Dunaway, Jefe DanGeorge, Martin Balsam.The Missouri Breaks (Missouri). 1976. 126 minutos. Color DeLuxe. Kast -ner-Sherman Productions (UA). Marlon Brando, Jack Nicholson, KathleenLloyd.

PETROFF, HAMIL

Actor (1948-1959), coreógrafo (1959-1962), pro-ductor y realizador, en ambos casos de las mismasdos películas, California y Runaway Girl (1965). Entodos estos cometidos su obra es breve y de escasointerés.

FILMOGRAFÍA California. 1963. 86 minutos. Blanco y Negro. American Internacional.Jock Mahoney, Faith Domergue, Susan Seaforth.

PEVNEY, JOSEPH 1911

Procedente del teatro, donde trabaja como bailarín ycantante, se incorpora a Hollywood a finales de los40, dando el salto a la dirección a comienzos de ladécada siguiente. Ejemplo de profesional honrado yde cierta calidad, su filmografía, no demasiadoextensa, es modélica. Capaz de revalorizar cualquierguión que se pusiera a su cuidado, sólo estropea unpoco su intachable carrera como director en los últi-mos tiempos, en que tal vez la influencia de la tele-visión, tal vez cierta fatiga creativa, le reducen a lacondición de director rutinario. Hombre de Univer -sal, siempre se recordarán la modélica Atraco sinhuellas (Six Bridges to Cross, 1955) y El hombre delas mil caras (Man of a Thousand Faces, 1957), bio-pic de indudable calidad, con un histriónico peroestupendo James Cagney. Los westerns de Pevneyson, también, dignos de revisión.

FILMOGRAFÍA The Lady from Texas. 1951. 78 minutos. Technicolor. Universal. HowardDuff, Mona Freeman, Josephine Hull, Gene Lockhart.Back to God’s Country. 1953. 78 minutos. Technicolor. Universal. RockHudson, Marcia Henderson, Steve Cochran.Foxfire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jane Russell, JeffChandler, Dan Duryea, Mara Corday.The Plunderers (Los saqueadores). 1960. 94 minutos. Blanco y Negro.Allied. Jeff Chandler, John Saxon, Dolores Hart, Marsha Hunt.The Night of the Grizzly (Tierra de alimañas). 1966. 102 minutos.Technicolor. Techniscope. Paramount. Clint Walter, Martha Hyer, KeenanWynn, Nancy Kulp.

PICHEL, IRVING1891-1954

Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, actor, tanto deteatro como de cine, empieza a dirigir a comienzosdel sonoro. Su primera película, co-dirigida porErnest B. Schoedsack, que co-dirigirá también, al añosiguiente, la mítica King Kong, es El malvado Zaroff(The Most Dangerous Men, 1932), muy estimable.Obtuvo éxitos notables con Domador de sirenas (Mr.Peabody and the Mermaid, 1948), productoUniversal, con una jovencísima Ann Blyth, y El mila-gro de las campanas (The Miracle of the Bells, 1948),producto RKO, melodrama ácido, con un inverosímilFrank Sinatra en el papel de sacerdote. Pero la mejorpelícula de Pichel es, sin duda, Destination Moon

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Pichel

(Con destino a la Luna, 1950), basada en una nove-la de Robert A. Heinlein, obra maestra del cine defantasía espacial, resultado de su relación conGeorge Pal, productor de la película. Su último wes-tern, Santa Fe, es una auténtica delicia.

FILMOGRAFÍA Hudson’s Bay. 1941. 93 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Muni, GeneTierney, Laird Cregar.Santa Fe. 1951. 87 minutos. Technicolor. Columbia. Randolph Scott, JanisCarter, Jerome Courtland.

PIERSON, CARL 1891-1977

Casi cuarenta años como montador (1928-1966) ysólo tres películas, todas ellas rodadas en 1935,como director. De las casi 200 películas en las quefue montador, casi la mitad son westerns. De las trespelículas que dirigió, westerns también, dos de ellastienen a John Wayne como protagonista, y la terceraa la mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Paradise Canyon. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Mo no -gram. John Wayne, Marion Burns, Yakima Canutt.The New Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Muriel Evans, Alan Bridge.The Singing Vagabond. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Ann Rutherford, Smiley Burnette.

PINK, SIDNEY W. 1916-2002

Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, fue proyeccio-nista en una sala de cine que poseía la familia de suesposa. Graduado en Administración de Empresasen la Universidad de Pittsburgh, en 1952 produjoBwana, diablo de la selva (Bwana Devil, Arch Obo -ler), primera película en el efímero sistema tridimen-sional 3-D surgido en los años 50. Pink patentó, tam-bién, otros sistemas de proyección cinematográficamás efímeros si cabe, pero el hecho demuestra suinquietud como hombre de cine. Pasa por ser el des-cubridor de Dustin Hoffman, a quien hizo trabajar enla coproducción hispano-italiana-norteamericanaMadigan’s Millions/Un dollaro per 7 vigliacchi/El mi -llón de Madigan, dirigida por Giorgio Gentili. La pelí-cula se estrenó en 1969, con posterioridad al estre-no de El graduado (The Graduate, Mike Nichols,1967), y al amparo del éxito de ésta. Autor de seislargometrajes, los tres últimos westerns o, más pro-piamente, spaghetti-westerns, este singular persona-je, que vivió en España y en Dinamarca, poco apor-

ta a la historia de un género que está muy por enci-ma de él. En realidad, ninguno de sus tres westernses un western americano, pero sí lo es el director,por lo que ha parecido conveniente incluirlo aquí.

FILMOGRAFÍA Finger on the Trigger/El dedo en el gatillo. 1965. 94 minutos. Tech ni -color. Techniscope. Allied. Rory Calhoun, James Philbrook, Silvia Solar.Frauen, die durch die Hölle gehen/Las siete magníficas (co-d.:Gianfranco Parolini, Rudolf Zehetgruber). 1966. 101 minutos. Eastman -color. L.M. Films/Danny Film/Danubia Film/Eurofilms. Anne Baxter, MariaPerschy, Rosella Como, Gustavo Rojo.The Christmas Kid/Joe Navidad. 1967. 90 minutos. Eastmancolor. Cine -magic/Westside Internacional/L.M. Films. Jeffrey Hunter, Louis Hayward,Perla Cristal.

POLLACK, SYDNEY 1934

Nacido en Lafayette, Indiana, estudia interpretaciónen Nueva York. Actor de televisión, en los años 60se convierte en director y productor en ese mismomedio. Es contratado por Paramount en 1965. Noha dejado de hacer películas desde entonces, y enlos últimos tiempos parece haber retomado, aunquetímidamente, su faceta de actor, en películas comoMaridos y mujeres (Husbands and Wives, WoodyAllen, 1992) o Eyes Wide Shut (Eyes Wide Shut, Stan -ley Kubrick, 1999).

La filmografía de Pollack como director de cine esirregular. Peca, por lo general, de pretencioso yambiguo. Parece moverse mejor en los filmes deacción que en aquéllos en los que sólo intervienensentimientos personales. Obtuvo resonantes éxitoscon Tal como éramos (The Way We Were, 1973),Tootsie (Tootsie, 1982) y Memorias de África (Out ofAfrica, 1985), por la que logró el Oscar de la Acade -mia, pero también algún que otro inesperado fraca-so. Su mejor película, en un juicio estrictamente per-sonal, es The Yakuza (Yakuza, 1974), en la que con-sigue acertar con las claves narrativas de la historiaque tiene entre manos. Sus westerns son me nosbuenos (una forma matizada de decir peores) de loque podría parecer a primera vista.

FILMOGRAFÍA The Scalphunters (Camino de la venganza). 1968. 102 minutos. ColorDeLuxe. Norlan-Bristol (UA). Burt Lancaster, Shelley Winters, TellySavalas.Jeremiah Johnson (Las aventuras de Jeremiah Johnson). 1972. 116minutos. Technicolor. Panavision. Wizan-Sanford Productions (WB).Robert Redford, Will Geer.The Electric Horseman (El jinete eléctrico). 1979. 122 minutos. Tech ni -color. Panavision. Ray Stark-Wild Wood (Columbia/Universal). RobertRedford, Jane Fonda, Valerie Perrine.

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Pierson

POLLARD, BUD 1886-1952

Fue montador, productor, guionista y realizador.Suministró un puñado de irrelevantes películas bara-tas, una de las cuales es un mediocre western musi-cal con la estrella Louis Jordan al frente de su elen-co interpretativo. Su afán por el ahorro fue tal queinterpretó él mismo un papel en su película Victimsof Persecution (1933), al parecer por ahorrarse elpar de cientos de dólares que hubiera costado con-tratar a un actor. Dirigió un total de trece películas.De sus filmes se decía que tenían más movimiento yeran más interesantes los carteles anunciadores quelas películas mismas. En el colmo de los despropósi-tos, llegó a dirigir películas interpretadas por actoresnegros con destino a un público muy concreto, y unade ellas, The Black King (1932), era declaradamenteracista.

FILMOGRAFÍA Look-Out Sister. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Astor. Louis Jordan,Suzette Harbin, Monte Hawley.

POLONSKY, ABRAHAM 1910-1999

Nacido en Nueva York, escribió ensayos, guiones deradio y un par de novelas antes de empezar su carre-ra en Hollywood. Hijo de un farmacéutico judío deorigen ruso de ideas izquierdistas, estudió Leyes enla Universidad de Columbia. En 1937 decide ganar-se la vida como escritor. Después de publicar susegunda novela fue contratado por la Paramount.Escribe el guión de En las rayas de la mano (GoldenEarrings, Mitchell Leisen, 1947). Las manipulacionesque sufre su guión le hacen abandonar la Para -mount. Es el guionista de Cuerpo y alma (Body andSoul, Robert Rossen, 1948) y el guionista y directorde Force of Evil (1948).

Uno de los mayores damnificados del célebre ytriste Comité de Actividades Antinorteamericanas deMcCarthy y Nixon fue precisamente AbrahamPolonsky, cuya prometedora ca rrera se vio limitada aotros dos largometrajes; el siguiente, es decir, elsegundo que dirigió, es un western muy singular enel que se predica la igualdad racial y en el que, almismo tiempo, se lamenta la ausencia de igualdadde los distintos estamentos de la sociedad nortea-mericana de la época de la frontera, en clara metá-fora de una situación en la que el propio realizadorse vio sumido, y de la que resultó represaliado.Durante el periodo en que estuvo en la lista negra,Polonsky no dejó de trabajar, en Nueva York, enCanadá o sin acreditar.

FILMOGRAFÍA Tell Them Willie Boy Is Here (El valle del fugitivo). 1969. 98 minutos.Technicolor. Panavision. Universal. Robert Redford, Katharine Ross,Robert Blake, Susan Clark.

POST, TED 1918

Empieza en el mundo del espectáculo en 1938.Actor y director de teatro, su éxito en este medio lolleva a televisión a comienzos de los 30. Entre susproezas televisivas hay que citar la realización de 178episodios de la popular serie Peyton Place, ademásde otros de series de renombre entre 1950 y 1970.En ese periodo de tiempo dirige, además, tres wes-terns. El más conocido y apreciado de ellos es el últi-mo debido a la presencia en él, como actor, de ClintEastwood.

FILMOGRAFÍA The Peacemaker. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. James Mitchell,Jan Merlin, Rosemarie Bowe.The Legend of Tom Dooley. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Michael Landon, Jo Morrow.Hang’ Em High (Cometieron dos errores). 1968. 114 minutos. Color De -Luxe. Malpaso/Leonard Freeman Productions (UA). Clint Eastwood, IngerStevens, Ed Begley.

POTTER, H. C. 1904-1977

Estudió en la Escuela Dramática de la Universidad deYale. Sus orígenes artísticos son, por consiguiente,teatrales. De Broadway marcha a Hollywood dondedirige, entre 1936 y 1957, veinte películas y algunosretales. Es más eficaz en el mundo de la comedia porsu peculiar estilo como cineasta. Dirige la inclasifica-ble Loquilandia (Hellzapoppin’, 1941), alocada co -media sin sentido. Su filmografía no es especialmen-te extensa ni abunda en obras maestras, y se repar-te entre películas realizadas antes de la entrada delos Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial ypelículas realizadas con posterioridad a ello, unadivisión que, en su caso, es muy acusada. Un par defilmes interpretados por Fred Astaire y otros dos enlos que el protagonista es Cary Grant destacan sobreel resto, además de El vaquero y la dama, de la quese dice que tenía solamente veinte páginas de guióncuando empezó a rodarla.

FILMOGRAFÍA The Cowboy and the Lady (El vaquero y la dama). 1938. 91 minutos.Blanco y Negro. Samuel Goldwyn (UA). Gary Cooper, Merle Oberon, PatsyKelly, Walter Brennan.

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Potter

PREMINGER, OTTO 1906-1986

Vienés de nacimiento, hijo de una familia de clasealta, estudia Leyes pero se interesa por el teatro.Ayudante del célebre Max Reinhardt, pasa a su vez ala dirección teatral hasta que, consolidado comodirector teatral en los escenarios europeos, en 1935es contratado para dirigir una obra en Nueva York.Reedita sus éxitos en Broadway, antes de ser tenta-do por Hollywood. Aunque había dirigido una pelícu-la en Alemania en 1932, es en los Estados Unidosdonde se consagra como realizador de películas detanto éxito como Laura (1944). Sus inicios en laMeca del cine, sin embargo, no fueron fáciles, diri-giendo para Fox un par de películas de serie B sindemasiada trascendencia que le hicieron volver a sutrabajo teatral en Nueva York, donde, por razonesazarosas, fue actor, tarea que esporádicamente tam-bién llevaría a cabo en el cine. Su gran éxito, la cita-

da Laura, llegó a dirigirla por casualidad, al ser rele-vado el director previsto inicialmente, RoubenMamoulian. Como director, Preminger se atreve aabordar en sus filmes asuntos de candente actuali-dad como la creación del Estado de Israel (Exodo,Éxodus, 1960), los problemas de la iglesia católica(The Cardinal, El cardenal, 1963), o el “apartheid” enSudáfrica (Hurry Sundown, La noche deseada,1967). Aunque hoy está un poco olvidado, una figu-ra tan importante como la de Otto Preminger debevolver al lugar de privilegio que le corresponde entrelos creadores cinematográficos del siglo XX. Su wes-tern, estimable, no queda muy claro si es un brillan-te ejercicio de estilo o un vehículo al servicio de lanaciente estrella Marilyn Monroe.

FILMOGRAFÍA River of No Return (Río sin retorno). 1954. 91 minutos. Technicolor.CinemaScope. Fox. Robert Mitchum, Marilyn Monroe, Rory Calhoun,Tommy Rettig.

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Preminger

QUINE, RICHARD 1920-1989

Nacido en Detroit, Richard Quine fue actor infantil enBroadway y, más tarde, en 1938, guionista, másconcretamente en el mundo del musical de Broad -way. Con poste rioridad, es contratado por Columbiacomo director de cine. Gran amigo de Blake Ed -wards, escribe siete guiones con él. Vive una etapabrillante como rea lizador entre 1954 y 1965, etapaen la que dirige comedias, melodramas, un estu -pendo filme negro, La calle 99 (Pushover, 1954),

que supone su primera colaboración con la actrizKim Novak, y un magnífico musical, Mi hermanaElena (My Sister Eileen, 1955). Es conocido el apa-sionado amor, no correspondido, que sintió haciaKim Novak, a la que dirigió en cuatro películas. Apartir del año 1965, se inicia una rápida y lamenta-ble decadencia que termina con el suicidio del direc-tor en 1989.

FILMOGRAFÍA A Talent for Loving. 1969. 110 minutos. Color. Paramount. Richard Wid -mark, Caroline Munro, César Romero, Topol, Fran Jeffries.

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Q

Página en blanco a propósito

RABOCH, AL 1888-1961

Neoyorquino, fue ayudante de dirección de Ben-Hur(Fred Niblo, 1925), y a ese trabajo volvió tras haberintentado la dirección siete veces, dos de ellas consendos westerns sin demasiado interés.

FILMOGRAFÍA Rocky Rhodes (Un bravo entre los bravos). 1934. 64 minutos. Blanco yNegro. Universal. Buck Jones, Sheila Terry, Stanley Fields.The Crimson Trail. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Polly Ann Young, Ward Bond.

RAFKIN, ALAN 1928-2001

Nacido en Nueva York, cómico de night-club y actorde televisión, dirige más de 80 series diferentes a lolargo de cuatro décadas. Comienza a dirigir películaspara la pantalla grande en 1965, siete en total, quecarecen del menor interés; en particular, sus doswesterns están llenos de tópicos y no aportan nadanuevo al género. The Shakiest Gun in the West es unremake de The Paleface (Rostro pálido, Norman Z.McLeod, 1948), interpretada por Bob Hope.

FILMOGRAFÍA Ride to Hangman’s Tree. 1967. 88 minutos. Technicolor. Universal. JackLord, Melodie Johnson, James Farentino.The Shakiest Gun in the West. 1968. 100 min. Technicolor. Tech nis cope.Universal. Don Knotts, Barbara Rhoades, Jackie Coogan, Donald Barry.

RAWLINS, JOHN 1902-1997

Nacido en Long Beach, California. Director de cine

de género que empezó como montador y que hizono pocas películas curiosas con una textura un tantokitsch. A él se debe una de las películas de la serieque tiene como personaje principal al detectiveSherlock Holmes, y como actor que lo encarna aBasil Rathbone, Sherlock Holmes and the Voice ofTerror (1942). Sus Las mil y una noches (ArabiansNights, 1942) son una delicia de ingenuidad, y suswesterns, como mínimo, llenos de buena voluntadcreativa.

FILMOGRAFÍA Men of the Timberland. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal.Richard Arlen, Andy Devine, Linda Hayes.Overland Mail (co-director: Ford Beebe). 1942. 279 minutos (15 episo-dios). Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney Jr., Helen Parrish, Don Terry,Noah Beery Jr.The Arizona Ranger. 1948. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Jack Holt, Nan Leslie, Richard Martin.Massacre River (Crimen en el Oeste). 1949. 78 minutos. Blanco y Negro.Allied. Guy Madison, Rory Calhoun, Carole Mathews.Rogue River. 1950. 84 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Rory Calhoun, PeterGraves, Ellye Marshall, Jane Liddell.Fort Defiance. 1951. 82 minutos. Cinecolor. Ventura (UA). Dane Clark, BenJohnson, Tracey Roberts.Shark River. 1953. 80 minutos. Color Corp. of America. UA. Steve Cochran,Carole Mathews, Steve Warren.

RAY, ALBERT 1897-1944

Nacido en New Rochelle, Nueva York, Albert Ray tra-baja como actor, guionista y realizador durante el pe -riodo mudo, y llega al sonoro con mucha experien-cia pero escasas ideas Por eso encuentra acomodoen seriales que lo tienen ya todo definido, en estecaso el que protagoniza John ny Mack Brown, paraquien dirige cinco westerns.

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R

FILMOGRAFÍA Call of the West. 1930. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. DorothyRevier, Matt Moore, Tom O’Brien, Kathrin Clare Ward.Everyman’s Law. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Supreme. JohnnyMack Brown, Beth Marion.Undercover Man. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnnyMack Brown, Suzanne Kaaren.Lawless Land. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny MackBrown, Louise Stanley, Horace Murphy.Desperate Trails. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Frances Robinson, Fuzzy Knight, Bob Baker.

RAY, BERNARD B. 1895-1964

B.B. Ray, Franklyn Shamray, Ray Bernard, RaymondSamuels y Raymond K. Johnson son seudónimosutilizados por este prolífico director, que fue tambiénproductor, guionista y hasta director de fotografía enalguna ocasión; Bernard B. Ray es uno de los fun -dadores de Re liable Pictures, para quien dirigió unbuen puñado de películas y, en particular, un buenpuñado de westerns. En su filmografía aparecen JackPerrin, Tom Tyler, Bob Custer, Rex Lease, Addison oJack Randall, Fred Scott, es decir, algunos de los másimportantes héroes del western de los años 30. Laspelículas de Ray no son hermosas ni importantes,pero tampoco destacan negativamente de sushermanas de género, con los mismos actores, dirigi-das por otros mu chos realizadores intercambiablescon él.

FILMOGRAFÍA West of the Rockies (Raymond Johnson). 1931. 60 minutos. Blanco yNegro. Syndicate. Ben Lyon, Marie Prevost, Gladys Johnston.Mystery Ranch (El rancho del misterio). 1934. 56 minutos. Blanco yNegro. Reliable. Tom Tyler, Roberta Gale, Jack Perrin, Louise Gabo.Rawhide Mail. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,Nelson McDowell, Lillian Gilmore, Lafe McKee.Loser’s End. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, TinaMenard, Frank Rice.Coyote Trails. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, AliceDahl, Ben Corbett.Silent Valley. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Nancy Deshon, Al Bridge, Wally Wales.The Silver Bullet. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Jayne Regan, Charles King, Lafe McKee.The Test. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Monte Blue, GraceFord, Grant Whiters.Rio Rattler (Franklin Shamray). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.Reliable. Tom Tyler, Marion Shilling, Eddie Gribbon.Texas Jack. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, JayneRegan, Nelson McDowell, Budd Buster.Ridin’ On. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, JoanBarclay, Rex Lease.

Caryl of the Mounties. 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. Reliable. FrancisX. Bushman, Lois Wilde.Roamin’ Wild. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Carol Wyndham, Max Davidson, Al Ferguson.Ambush Valley (Franklin Shamray). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, Wally Wales.Vengeance of Rannah (Raymond Samuels). 1936. 59 minutos. Blanco yNegro. Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, John Elliott.Santa Fe Rides (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro.Reliable. Bob Custer, Eleanor Stewart, Ed Cassidy.The Silver Trail (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro.Reliable. Rex Lease, Mary Russell, Ed Cassidy.Code of the Fearless (Raymond K. Johnson). 1939. 56 minutos. Blanco yNegro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton.In Old Montana (Raymond K. Johnson). 1939. 61 minutos. Blanco y Negro.Spectrum. Fred Scott, Jean Carmen, John Merton.Smoky Trails. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele,Jean Carmen, Ted Adams.Two Gun Troubador (Raymond K. Johnson). 1939. 58 minutos. Blanco yNegro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton.The Cheyenne Kid (Raymond K. Johnson). 1940. 56 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Addison Randall, Louise Stanley, Frank Yaconelli.Covered Wagon Trails (Raymond K. Jonson). 1940. 52 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Jack Randall, Sally Cairns, Budd Buster.Pinto Canyon (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco y Negro.Metropolitan. Bob Steele, Louise Stanley, Ted Adams.Land of the Six Guns (Raymond K. Johnson). 1940. 54 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Jack Randall, Louise Stanley, Glenn Strange.The Kid from Santa Fe (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blancoy Negro. Monogram. Jack Randall, Clarene Curtis, Jimmy Aubrey.Riders from Nowhere (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Jack Randall, Margaret Roach, Ernie Adams.Wild Horse Range (Raymond K. Johnson). 1940. 58 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Jack Randall, Phyllis Ruth, Frank Yaconelli.Ridin’ the Trail (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.Spectrum. Fred Scott, Iris Lancaster, Harry Harvey.Law of the Wolf (Raymond K. Johnson). 1941. 55 min. Blanco y Ne gro.Metropolitan. Dennis Moore, Luana Walters, Jack Ingram, Robert Frazer.Buffalo Bill Rides Again. 1947. 70 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Richard Arlen, Jennifer Holt, John Dexter, Ted Adams.Hollywood Barn Dance. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.Ernest Tubb, Lori Nelson, Helen Boyce, Earle Hodgins.Timber Fury. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. David Bruce,Laura Lee, George Slocum.Buffalo Bill in Tomahawk Territory. 1952. 66 minutos. Blanco y Negro.Jack Schwarz (UA). Clayton Moore, Slim Andrews, Sharon Dexter, TomHubbard.

RAY, NICHOLAS 1911-1979

Nacido en Galasville, Wisconsin, después de diver-sas vicisitudes académicas se une a un grupo de tea-tro neoyorquino. En él conoce a Elia Kazan, del quese convierte en ayudante para su primera película,

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Ray

Lazos humanos (A Tree Grows in Brooklyn, 1945).Empieza a dirigir en 1948. Nicholas Ray es, sin duda,uno de los directores norteamericanos más impor-tantes del siglo XX. De acusada personalidad, suspelículas desprenden un intenso lirismo, con inde-pendencia del género en el que se inscriban. Pro ba-blemente la más famosa de ellas sea Rebelde sincausa (Rebel without a Cause, 1955), prevista inicial-mente para Sidney Lumet con Marlon Brando comoprotagonista, lugar este último que ocupó en defini-tiva James Dean. Los problemas de Ray con los pro-ductores se fueron acentuando a medida que avan-zaba su carrera, lo que, unido a sus problemas per-sonales, terminó convirtiéndolo en alcohólico y juga-dor compulsivo. La película Relámpago sobre elagua (Lightning Over Water, 1980), realizada con laayuda de Wim Wenders, muestra con todo su pate-tismo la agonía del realizador, muerto en 1979, antesdel estreno del filme. Los cuatro westerns dirigidospor Ray (el primero de ellos un ejemplo, sin duda, atí-pico del género) se pueden calificar como westernsrománticos, en los que sentimientos como el amorfou, o la amistad, modelan el contenido del discurso.Johnny Guitar es, sin duda, uno de los grandes wes-terns de todos los tiempos.

FILMOGRAFÍA The Lusty Men. 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Wald-Krasna (RKO).Susan Hayward, Robert Michum, Arthur Kennedy.Johnny Guitar (Johnny Guitar). 1954. 110 minutos. Trucolor. Republic.Joan Crawford, Sterling Hayden, Scott Brady, Mercedes McCambridge.Run for Cover (Busca tu refugio). 1955. 93 minutos. Technicolor.VistaVision. Paramount. James Cagney, Viveca Lindfords, John Derek.The True Story of Jesse James (La verdadera historia de Jesse James).1957. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. 20th. Century-Fox. RobertWagner, Jeffrey Hunter, Hope Lange, Agnes Moorehead.

REED, CAROL 1906-1976

Nacido en Londres, debuta en el teatro en 1924. Seune a la compañía del célebre escritor Edgar Wallacetrabajando, tanto sobre la escena como en el cine,en algunas adaptaciones de sus obras. En 1935 diri-ge su primera película, por lo que ya es razonable-mente popular cuando rueda la mítica El tercer hom-bre (The Third Man, 1949). Larga es la noche (OddMan Out), dirigida algo antes, en 1946, es de lomejor que nunca hizo. Dirigió, al final de su carrera,un western contemporáneo más interesante de loque aparenta.

FILMOGRAFÍA Flap (El indio altivo). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. WB.Anthony Quinn, Claude Akins, Shelley Winters, Tony Bill.

REIS, IRVING1906-1953

Llega a Hollywood en 1940 procedente de la radio,aunque ya había tenido una experiencia previa en elcine como director de fotografía. Contratado porRKO, empieza dirigiendo filmes de bajo presupues-to, pero pronto pasa a encargarse de proyectos másambiciosos. Parece moverse con más comodidad enla comedia y el pseudo-melodrama, a pesar de locual su único western es una interesante muestra delgénero. Entre 1932 y 1952 dirige 20 filmes sonoros.

FILMOGRAFÍA New Mexico (co-d.: Irving Allen). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. LewAyres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.

REISNER, CHARLES 1887-1962

Natural de Minneapolis, Minnesota, es fundamental-mente un personaje del cine mudo. Ayudante de di -rección en algunas películas de Chaplin, guionista yactor al que se pudo ver en pequeños pa peles en al -gunos notables filmes del citado Char lot, dirige tam-bién particularmente el largometraje El hé roe del río(Steamboat Bill, Jr., 1931), protagonizado por BusterKeaton. La mediocre The Traveling Sales woman es,al mismo tiempo, su único western y su último filme.

FILMOGRAFÍA The Traveling Saleswoman. 1950. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Joan Davis, Adele Jergens, Andy Devine, Joe Sawyer.

REYNOLDS, SHELDON 1923-2003

Sheldon Reynolds no es nada prolífico, ni como pro-ductor, ni como guionista ni, desde luego, como rea-lizador. Además, gran parte de su actividad se des-arrolla en el ámbito televisivo. En concreto, dirigesólo cuatro largometrajes, y de ellos, dos en Europa,en la época en que los Estudios europeos acogían aestrellas de Hollywood en decadencia. El spaguetti-western fue el género en el que mejor se sintieronmuchos de estos antiguos actores. Un lugar llamadoGlory, como su nombre parece indicar, es uno deesos westerns europeos, aunque aquí la pasta habríaque cambiarla por las salchichas.

FILMOGRAFÍA Die Hölle von Manitoba/A Place Called Glory/Un lugar llamado Glory.1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. CCC Filmkunst/Midega Film/Embassy. Lex Barker, Pierre Brice, Marianne Koch.

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Reynolds

RICH, DAVID LOWELL 1923

Desarrolla la mayor parte de su carrera en la televi-sión, en la que empieza dirigiendo espacios endirecto. Su primer filme data de 1957. Durante dosaños, en Columbia realiza algunos largometrajes y,más tarde, en Universal. Entre sus películas, doswesterns que no pasan de discretos, el primero deellos un remake del filme homónimo de De Mille.

FILMOGRAFÍA The Plainsman. 1966. 92 minutos. Pathécolor. Universal. Don Murray, GuyStockwell, Abby Dalton, Bradford Dillman.Three Guns for Texas (co-d.: Earl Bellamy). 1968. 99 minutos. Technicolor.Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, Shelley Morrison.

RICHARDSON, TONY 1928-1991

Resulta extraño encontrar aquí a uno de los másconspicuos representantes de “Free Cinema” británi-co, uno de los movimientos de renovación del cineque surgieron a mediados de los años 50. Richard -son, no obstante, había empezado en el teatro, en laNew English Stage Company. Más tarde, con JohnOsborne fundó la Woodfall Films. Con Tom Jones(1963), obtuvo el Oscar a la Mejor Película y a laMejor Dirección. Como puede verse, su western estardío; también atípico ya que se trata de un western“australiano” y, hay que decirlo, poco interesante.

FILMOGRAFÍA Ned Kelly. 1970. 103 minutos. Technicolor. Woodfall. Mick Jagger, ClarissaKaye-Mason.

RITT, MARTIN 1914-1990

Natural de Nueva York, sus orígenes son teatrales.En 1952 interviene como actor, produce y dirigetelefilmes y otros programas televisivos. Es entoncescuando el Comité de Actividades Antinortea merica -nas pone su nombre en la lista negra, de resultas delo cual Ritt deja de trabajar en televisión y vuelve alteatro. En 1956 inaugura su actividad cinematográfi-ca dirigiendo Donde la ciudad termina (Edge of theCity). Realiza adaptaciones de Faulkner, Heming wayy Le Carré pero, sobre todo, un filme que aborda laproblemática de los represaliados por el citado Co -mité, La tapadera (The Front, 1975), con WoodyAllen como actor principal. Resulta, cuanto menos,curiosa la relación de Martin Ritt con el western. Delos tres que dirigió, siempre con Paul Newman como

protagonista, el primero lo es más en el espíritu queen la letra, ya que se desarrolla en una época en laque el salvaje oeste no es sino un recuerdo; elsegundo es un remake del célebre Rashomon, deAkira Kurosawa (1950); el tercero, por fin, es un wes-tern silencioso y agobiante, cuya tensión resulta difí-cil de asimilar por parte del espectador.

FILMOGRAFÍA Hud (Hud). 1963. 112 minutos. Blanco y Negro. Panavision. Salem/Dover(Paramount). Paul Newman, Melvyn Douglas, Patricia Neal, Brandon DeWilde.The Outrage (Cuatro confesiones). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro.Panavision. MGM. Paul Newman, Laurence Harvey, Claire Bloom, EdwardG. Robinson.Hombre (Un hombre). 1967. 111 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox.Paul Newman, Fredrich March, Richard Boone, Diane Cilento, BarbaraRush.

ROACH, HAL 1892-1992

Figura legendaria del cine de Hollywood, fue rival deMack Sennett, ambos en busca de audiencia parasus locas comedias de una bobina que dieron nom-bre a un género: el “slapstick”. Ya en los años 20, fueel mentor de Laurel & Hardy y Charlie Chase. Su listade películas como productor supera las mil, de lasque casi tres cuartas partes corresponden al pe riodomudo. Este personaje no es recordado, precisamen-te, como director, aunque posee una extensa filmo-grafía en este apartado, que tiene su reflejo en elwestern sonoro, a cuyos orígenes pertenece Men ofthe North, un filme de poca importancia.

FILMOGRAFÍA Men of the North. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios(MGM). Gilbert Roland, Barbara Leonard, Arnold Korff, Nina Quartero.

ROACH, HAL JR. 1918-1972

Hijo del anterior, al que no consiguió sobrevivir, esun personaje mucho menos destacado, en todos losaspectos. Dirige unas cuantas películas para laempresa familiar en los años 40, cinco en total, deescasa entidad. El primero de sus tres westerns noalcanza, en rigor, la duración exigida para ser un lar-gometraje, pero se incluye excepcionalmente aquípor coherencia con los otros dos que lo siguieron, yque constituyen lo que el propio Roach llamaba“Streamliners”, películas de tres cuartos de hora deduración, aproximadamente, de las que se rodarontres westerns dirigidos por Hal Roach, Jr.

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Rich

FILMOGRAFÍA Dudes Are Pretty People. 1942. 43 minutos. Blanco y Negro. RoachStudios (UA). Jimmy Rogers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr.Calaboose. 1943. 45 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA). JimmyRogers, Mary Brian, Noah Beery, Jr.Prairie Chickens. 1943. 48 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA).Jimmy Roggers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr.

ROBINSON, CASEY 1903-1979

Graduado en la Universidad de Cornell con 19 años,fue profesor de inglés y periodista. En 1927 entró enel cine como escritor de intertítulos. Guio nista deprestigio, en los 30 y la primera mitad de los 40 tra-bajó para Warner, por ejemplo en El capitán Blood(Captain Blood, Michael Curtiz, 1935). A mediadosde los 50 pasa un tiempo en MGM y, ya en los 50,en Fox. Dirigió media docena de cortometrajes entre1931 y 1932, periodo que culminó con su únicolargo, el interesante western Renegados del Oeste.

FILMOGRAFÍA Renegades of the West (Renegados del Oeste). 1932. 55 minutos. Blancoy Negro. RKO. Tom Keene, Betty Furness, Roscoe Ates.

ROBSON, MARK 1913-1978

Canadiense de Montreal, se instala desde joven enlos Estados Unidos, estudiando en la Universidad deCalifornia, Los Angeles. Empieza trabajando para Foxy, ya como montador, para RKO. Como tal, colaboraen las dos primeras películas de Orson Welles y, algodespués, lo encontramos en el equipo del productorVal Lewton, que le dio la primera ocasión de dirigircon The Seventh Victim (1943). Muere en 1978 deun ataque al corazón durante el rodaje de la quesería su última película, El tren de los espías (Ava -lanche Express). Su carrera, irregular, ha suscitadocríticas virulentas, pero cuenta con no pocas intere-santes películas. Para muestra, este notable western.

FILMOGRAFÍA Roughshod. 1949. 88 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Sterling,Gloria Grahame, John Ireland, Martha Hyer.

ROGELL, ALBERT S. 1901-1988

Nacido en Oklahoma City, a los 15 años consigue tra-bajo en la Washington Motion Picture. Marcha a LosAngeles después de la quiebra de la compañía y tra-

baja en distintos oficios hasta que logra estabilidaden el mundo del cine. Entre 1921 y 1958 dirige casi120 películas, la mitad de ellas, mudas. De éstas,más de treinta son westerns; en contraste con ello,su dedicación al género durante el sonoro fue míni-ma, a pesar de que su actividad profesional no dis-minuyó. En total, cuatro muestras del género dedica-do al far west, con no demasiado interés.

FILMOGRAFÍA The Rider od Death Valley. 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Universal.Tom Mix, Lois Wilson, Fred Kohler.In Old Oklahoma (En el viejo Oklahoma). 1943. 102 minutos. Blanco yNegro. Republic. John Wayne, Martha Scott, Albert Dekker.Heaven Only Knows. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. UA. RobertCummings, Brian Donlevy, Marjorie Reynolds.Northwest Stampede. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. JoanLeslie, James Craig, Chill Wills.

ROOT, WELLS 1900-1993

Guionista, activo desde 1928 a 1966, a él comodirector se debe la primera versión sonora de ElZorro, que fue al mismo tiempo la primera películaen color de la modesta productora Republic o, tam-bién, ahora sólo como guionista, El prisionero deZenda (The Prisoner of Zenda, John Cromwell,1937). Dirigió únicamente una película más, pocosaños después. Tras su retirada activa del cine, ense-ñó guión en la Universidad de California Los An ge-les, y llegó a escribir un popular manual sobre eltema.

FILMOGRAFÍA The Bold Caballero. 1936. 69 minutos. Magnacolor. Republic. RobertLivingston, Heather Angel.

ROSEN, PHIL 1888-1951

De origen ruso, emigró a los Estados Unidos siendotodavía un niño. Director de fotografía entre 1914 y1920, ya en 1915 comienza una carrera como reali-zador que sólo se interrumpirá en 1949, después decasi 35 años y unas 140 películas, casi todas ellas degénero, entre las que se pueden citar las que tienencomo personaje protagonista al detective CharlieChan. Como director de westerns muestra cierto pri-mitivismo en la puesta en escena, sin duda porque lamayor parte de los que realizó corresponden a laépoca temprana del sonoro, que no fue capaz detrascender. Ken Maynard fue su actor más asiduo eneste género.

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Rosen

FILMOGRAFÍA The Two-Gun Man (El desfiladero del diablo). 1931. 58 minutos. Blanco yNegro. Tiffany. Ken Maynard, Lucille Powers, Charles King.Alias: The Badman. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. KenMaynard, Virginia Brown Faire, Charles King.The Arizona Terror. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken May -nard, Lina Basquette, Charles King.Range Law. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard,Frances Dade, Charles King.Branded Men (El temible). 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. KenMaynard, June Clyde, Charles King.The Pocatello Kid. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. KenMaynard, Marceline Day, Charles King.The Gay Buckaroo. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,Merna Kennedy, Roy d’Arcy, Charles King.Texas Gun Fighter. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. KenMaynard, Sheila Mannors, Lloyd Ingraham.Whistlin’ Dan (Lucha de venganza). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro.Tiffany. Ken Maynard, Joyzelle Joyner, Georges Renevant.Man’s Land (Tierra de hombres). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro.Allied. Hoot Gibson, Marion Shelling, Al Bridge, Charles King.The Vanishing Frontier. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Johnny Mack Brown, Evalyn Knapp, ZaSu Pitts, Raymond Hatton.Klondike. 1932. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Lyle Talbott,Thelma Todd, Tully Marshall.Young Blood. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,Helen Foster, Charles King.Roaring Timber. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,Grace Bradley, Ruth Donnelly, Raymond Hatton.West of the Pecos (Donde la ley no existe). 1940. 68 minutos. Blanco yNegro. RKO. Richard Dix, Martha Sleeper, Fred Kohler.Queen of the Yukon. 1940. 73 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Charles Bickford, Irene Rich, Melvin Lang.The Cisco Kid in Old Mexico. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Mono -gram. Duncan Renaldo, Gwen Kenyon, Martín Galarraga, Aurora Roche.

ROSS, DICK 1918

Productor, guionista, actor ocasional y realizador.Todas estas tareas las acomete, por ejemplo, en suúnico western, que no pasa de discreto. Además deThe Persuader, dirigió otros siete filmes entre 1955y 1971, más un posterior trabajo para TV en 1985.

FILMOGRAFÍAThe Persuader. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. World Wide/Allied.William Talman, James Craig, Kristine Miller

ROSSEN, ROBERT 1908-1966

Nacido en Nueva York, fue boxeador en su juventud.Escritor y director de dramas sociales, se afilia al

Partido Comunista en los años 30. En su condiciónde escritor es contratado por Warner Bros en 1936.Escribe una docena de guiones antes de dirigirJohnny O’Clock en 1947. Su carrera como realizadores breve pero jugosa, con algunos de los grandes fil-mes norteamericanos de los años 40 y 60 en suhaber: All the King’s Men (El político, 1949) y TheHustler (El buscavidas, 1961) pueden servir de ejem-plo. Entre medias, un lamentable periodo de caza debrujas que sin lugar a dudas perturbó su creatividad.Entre un total de diez películas un único, singular,hermoso y pesimista western, que no llegó a estre-narse en España, pero que es bastante conocidoaquí gracias a la televisión y a los dispositivos do -mésticos de reproducción de películas; por eso seincluye su título en español. La última película deRossen, Lilith, mal entendida en su momento, es unaobra maestra.

FILMOGRAFÍA They Came to Cordura (Llegaron a Cordura). 1959. 123 minutos.Eastmancolor. Panavision. Columbia. Gary Cooper, Rita Hayworth, VanHeflin, Tab Hunter, Richard. Conte.

ROSSON, ARTHUR 1886-1960

Ayudante de dirección desde 1917, convertido, aprincipios de los años 20, en realizador poco brillan-te; tan poco brillante que debe regresar después dealgunos años y un buen puñado de películas a suocupación primera. Desde Unión Pacífico (UnionPacific, 1939), es director de segunda unidad detodas las películas de Cecil B. De Mille. Entre 1929 y1938, año en que deja de dirigir, prácticamentetodas sus películas son westerns de serie, con HootGibson o Tom Mix las de la Universal, y con KenMaynard las de Grand National.

FILMOGRAFÍA The Long, Long Trail. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. HootGibson, Sally Eilers, Kathryn McGuire, Jim Mason, Walter Brennan.The Mounted Stranger. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal.Hoot Gibson, Louise Lorraine, Milton Brown.Trailin’ Trouble. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. HootGibson, Margaret Quimby, William McCall.The Concentratin’ Kid (Un chico modelo). 1930. 57 minutos. Blanco yNegro. Universal. Hoot Gibson, Kathryn Crawford, Jim Mason.Hidden Gold (Justicia de fuego). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.Universal. Tom Mix, Judith Barrie, Raymond Hatton.Flaming Guns (Por la brava). 1932. 57 minutos. Blanco y Negro.Universal. Tom Mix, Ruth Hall, William Farnum.Boots of Destiny. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. KenMaynard, Claudia Dell, Vince Barnett.Trailing Trouble. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken

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Ross

Maynard, Lona Andre, Roger Williams.King of the Sierras (co-d.: Samuel Diege). 1938. 53 minutos. Blanco yNegro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr.

ROUSE, RUSSELL 1913-1987

Nacido en Nueva York, guionista y director, RussellRouse empezó en Paramount. Aunque no es ningúnpersonaje especialmente destacado en el universode la creación cinematográfica, sus guiones y tam-bién sus películas son, en muchos casos, algo másque correctos. Baste con recordar, en el primero delos dos apartados, Con las horas contadas (D.O.A.,1949), el estupendo filme de Rudolph Maté. Dirigiósólo una decena de películas, siete entre 1951 y1959, de las que también fue guionista, y otras tresentre 1964 y 1967. Lo mejor que hizo fue, sin duda,este par de interesantes westerns, en los que aso-man algunos de los temas más queridos del género.

FILMOGRAFÍA The Fastest Gun Alive (Llega un pistolero). 1956. 92 minutos. Blanco yNegro. MGM. Glenn Ford, Jeanne Crain, Broderick Crawford.Thunder in the Sun (El desfiladero de la muerte). 1959. 81 minutos.Technicolor. Paramount. Susan Hayward, Jeff Chandler. JacquesBergerac.

ROWLAND, ROY 1910-1995

Estudió Leyes. Guionista en Metro-Goldwyn-Mayer,empieza dirigiendo cortometrajes para esa produc-tora hasta que consigue alcanzar el estatus de reali-zador de largometrajes en 1943, tarea que le alcan-za para unas treinta películas. Nunca destacó enexceso y, de hecho, terminó su carrera en Europadirigiendo un par de spaguetti-westerns y una pelícu-la de aventuras. La novia salvaje es una divertidaparodia de las películas del oeste, y El rifle delforastero, un aceptable producto con algunasvirtudes y no pocos de los defectos endémicos delgénero.

FILMOGRAFÍA Boy’s Ranch. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jackie Jenkins,James Craig, Dorothy Patrick.The Outriders. 1950. 93 minutos. Technicolor. MGM. Joel McCrea, ArleneDahl, Barry Sullivan.Bugles in the Afternoon (El último baluarte). 1952. 85 minutos. Tech ni -color. WB. Ray Milland, Helena Carter.The Moonlighter. 1953. 77 minutos. Blanco y Negro. 3-D. WB. BarbaraStanwyck, Fred MacMurray, Ward Bond.Many Rivers to Cross (La novia salvaje). 1955. 94 minutos. Eastmancolor.

CinemaScope. MGM. Robert Taylor, Eleanor Parker, Victor McLaglen.Gun Glory (El rifle del forastero). 1957. 89 minutos. Metrocolor. Cinema -Scope. MGM. Stewart Granger, Rhonda Fleming.Gunfighters of Casa Grande (Los pistoleros de Casa Grande). 1964. 92minutos. Metrocolor. CinemaScope. Tecisa/Gregor Prod. (MGM). Alex Ni -col, Jorge Mistral.Sie nannten ihn Gringo (La ley del forastero). 1965. 85 minutos. East -mancolor. International Germania Film/Procusa/Domiziana Internazio -nale. George Götz, Helmut Schmid, Alexandra Stewart.

RUBEN, J. WALTER 1899-1942

Estudia en la Universidad de Columbia. Distribuidorregional de las películas de MGM en 1924, de esepuesto de carácter burocrátrico sal ta al de guionistaen 1927, y al de director en 1931. En este últimocometido trabaja para RKO, pero vuelve a MGM amediados de esa misma década. Su temprana muer-te impide evaluar sus posibilidades reales, pese aque cuenta con una filmografía nada desdeñablenuméricamente. Sus escasas 20 pelí culas como rea-lizador nos lo muestran como un director de génerono demasiado imaginativo y muy ecléctico, predomi-nando en su obra la comedia melodramática y eldrama puro y duro. Un único western completa, amodo de guinda exótica, su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Bad Man of Brimstone (El tigre de Arizona). 1937. 89 minutos. Blancoy Negro. MGM. Wallace Beery, Virginia Bruce, Dennis O’Keefe.

RUDOLPH, OSCAR 1911-1991

Natural de Cleveland, Ohio, es primero actor (1925-1947), más tarde ayudante de dirección y, por fin,director de programas de televisión. Dirige sólocinco largometrajes, dos de ellos musicales con elídolo del twist, Chubby Checker, como protagonista,y otros dos, westerns, sin importancia.

FILMOGRAFÍA The Wild Westerners (Oeste salvaje). 1962. 70 minutos. Eastmancolor.Columbia. James Philbrook, Nancy Kovack.The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Earl Bellamy,Bruce Bilson). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, ForrestTucker, Jeannine Riley.

RUGGLES, WESLEY 1889-1972

Nacido en Los Angeles, es actor desde 1915. En1917 es promovido a director de películas, más de

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Rudolph

Ruggles

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50, todas ellas perfectamente olvidables, hasta quellega la primera versión de Cimarrón, todo un hito enla historia del cine sonoro (recién nacido cuando serodó la película), y más particularmente en la historiadel western, al ser el primero de ellos que obtuvo elOscar a la Mejor Película. Pero fue dirigir Cimarrón yvolver de nuevo a la mediocridad aunque, eso sí, dis-frazada de solvente profesionalidad. En 1946 dirigióen Inglaterra, para la Rank, la que sería su última pelí-cula, London Town, que cosechó un sonoro fracaso.

FILMOGRAFÍA Cimarron (Cimarrón). 1931. 131 minutos. Blanco y Negro. RKO. RichardDix, Irene Dunne, Estelle Taylor.Arizona. 1940. 127 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jean Arthur,William Holden.

RUSSELL, WILLIAM D. 1908-1968

Nacido en Indianapolis, Minnesota, es director depelículas desde 1945 hasta 1951. Realiza en totalsiete largometrajes, de los que cinco son comedias,uno se inscribe en la línea del cine de aventuras

dramáticas, y uno más resulta ser un western mo -délico, Best of the Badmen, el último de los quedirigió. Después, hasta 1966, se dedicó a la TV, rea-lizando episodios de series como Perry Mason.

FILMOGRAFÍA Best of the Badmen. 1951. 84 minutos. Technicolor. RKO. Robert Ryan,Claire Trevor, Robert Preston, Walter Brennan, Bruce Cabot.

RYAN, FRANK 1907-1947

Nacido en Urbana, Ohio, es realizador y guionista.Dirige cinco largometrajes entre 1942 y 1946, cua-tro de ellos musicales, dos de los cuales fueron pro-tagonizados por Deanna Durbin, popular actriz-can-tante de los años 40. Uno de estos dos tiene comofondo argumental la fiebre del oro en California. Laquinta de las películas de Ryan es una comediaromántica.

FILMOGRAFÍA Can’t Help Singing (Feliz y enamorada). 1944. 90 minutos. Technicolor.Universal. Deanna Durbin, Robert Paige, Akim Tamiroff.

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ST. CLAIR, MALCOLM 1897-1952

Nacido en Los Angeles, llega a la dirección en 1919procedente del ámbito de la actuación cinematográ-fica, donde trabaja con Mack Sennett, también comocreador de gags. En 1921 deja a Sennett y pasa atrabajar para la productora de Buster Keaton. Mástarde, todavía en el periodo mudo, dirige comediasrománticas que hacen abrigar la esperanza de en -contrar en él a un nuevo Lubitsch. Sin embargo, lallegada del sonoro está a punto de acabar con sucarrera, que se hace menos importante a medidaque pasa el tiempo. Lo encontramos a finales de los30 en Fox, dirigiendo películas de serie B en la uni-dad de producción de Sol Wurtzel, donde permane-ce hasta la clausura de la unidad en 1948, año quecoincide con el de la retirada de St. Clair de las tare-as de dirección. Entre 1943 y 1945 dirige cuatropelículas con la pareja Laurel & Hardy, que son de lomás flojo que hicieron.

FILMOGRAFÍA Montana Moon (Luz de Montana). 1930. 90 minutos. Blanco y Negro.MGM. Joan Crawford, Johnny Mack Brown.

SALE, RICHARD 1911-1993

Neoyorquino, Richard Sale es, sobre todo, escritor yguionista, y, ocasionalmente, director. Escritor desdemuy joven, trabaja como corresponsal del “SaturdayEvening Post” durante la Segunda Guerra Mundial.En 1946 escribe su primer guión y en 1947 dirige suprimera película, hasta un total de doce. En estecometido no destaca especialmente, pero el azar loha convertido en un personaje cuyo nombre apare-ce con frecuencia en la bibliografía cinematográfica,

ya que realizó dos de las primeras películas en lasque intervino Marilyn Monroe cuando todavía erauna aspirante a estrella. Pre cisamente una de ellases el western que aparece aquí. La otra, Let’s MakeIt Legal (1954)

FILMOGRAFÍA A Ticket to Tomahawk. 1950. 90 minutos. Technicolor. Fox. Dan Dailey,Ann Baxter, Rory Calhoun, Walter Brennan.

SALKOW, SIDNEY 1909-2000

Procedente del teatro, llega a la industria del cine en1932 y comienza a dirigir en 1937. Pasa por Univer -sal, Republic y Columbia. Especialista en filmes deacción, en cuya realización muestra especial solven-cia, dirigió una docena de westerns que no destacanespecialmente, aunque tampoco son desdeñables.A destacar Sitting Bull, un acercamiento serio a la ba -talla de Little Big Horn, parte destacada de la histo-ria americana. También, The Iron Sheriff y La granmatanza de los sioux.

FILMOGRAFÍA The Pathfinder. 1953. 78 minutos. Technicolor. Esskay Pictures (Colum -bia). George Montgomery, Helena Carter, Jay Silverheels.Jack McCall, Desperado. 1953. 76 minutos. Technicolor. Esskay Pictures(Columbia). George Montgomery, Angela Stevens, Douglas Kennedy.Sitting Bull (Sitting Bull). 1954. 105 minutos. Eastmancolor. Cinema -Scope. UA. Dale Robertson, Mary Murphy, J. Carrol Naish.Robbers’ Roost. 1955. 82 minutos. Color DeLuxe. UA. George Montgo -mery, Richard Boone, Sylvia Findley, Bruce Bennett.Gun Brothers. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions (UA).Buster Crabbe, Ann Robinson, Neville Brand.The Iron Sheriff. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions(UA). Sterling Hayden, Constance Ford, John Dehner.Gun Duel in Durango. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Peerless (UA).

S

George Montgomery, Ann Robinson, Steve Brodie.The Quick Gun (La revancha de Clint Cooper). 1964. 88 minutos. Techni -color. Techniscope. Admiral Pictures (Columbia). Audie Murphy, MerryAnders, James Best, Ted De Corsia.Blood on the Arrow (Flechas sangrientas). 1964. 91 minutos. Color DeLu -xe. Allied. Dale Robertson, Martha Hyer, Wendell Corey.The Great Sioux Massacre (La gran matanza de los sioux). 1965. 91 minu-tos. Pathécolor. CinemaScope. F&F (Columbia). Joseph Cotten, DarrenMcGavin, Julie Sommars, Philip Carey, Nancy Kovack.

SALLE, MICHAEL

Anónimo realizador y guionista de un western rutina-rio del que se tienen escasas noticias.

FILMOGRAFÍA Riders of the Pony Express. 1949. 60 minutos. Color. Kayson/Screencraft.Ken Curtis, Shug Fisher, Cathy Douglas.

SAMUELS, HENRI ver Harry S. Webb

SAMUELS, RAYMOND ver Bernard B. Ray

SANDRICH, MARK 1900-1945

A Mark Sandrich lo identificamos con algunas de lasmejores películas interpretadas por la pareja for -mada por Fred Astaire y Ginger Rogers. Su puesta enescena elegante, precisa y sin estridencias ayudó ala famosa pareja a convertirse en una de las sen -saciones cinematográficas de los años 30. Despuésde abandonar RKO, donde hizo sus filmes másfamosos, fue contratado por Paramount. Allí rodódos películas con el entonces popular Jack Benny,una de ellas, un western paródico que hoy conservapocas de sus virtudes, sin duda coyunturales ybasadas en la peculiar personalidad del actorprotagonista.

FILMOGRAFÍA Buck Benny Rides Again. 1940. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Jack Benny, Ellen Drew.

SANTELL, ALFRED 1895-1981

Estudiante de Arquitectura en la Universidad de LosAngeles, derivó hacia la escritura de relatos cortos.

Director apreciado en la última década del cine mu -do, Alfred Santell cruzó la barrera que, a finales de ladécada de los 20, separaba a éste del naciente cinesonoro con notable éxito, un éxito que hoy nos sor-prende, pues el realizador ha sido completamenteolvidado. Nos quedan de él, en el ámbito del wes-tern, dos tempranas entregas del popular Cisco Kid,aunque la primera de ellas sea encubierta. Dirige,mayoritariamente, comedias.

FILMOGRAFÍA Romance of the Rio Grande (Vieja hidalguía). 1929. 95 minutos. Blancoy Negro. Fox. Warner Baxter, Mona Maris, Mary Duncan.The Arizona Kid. 1930. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter,Carole Lombard, Mona Maris.

SANTLEY, JOSEPH1889-1971

Nacido en Salt Lake City, Utah, actor, cantante y bai-larín, los orígenes de Santley en el mundo del espec-táculo son teatrales. Empieza en el cine en el estudiode la Paramount en Long Island. En 1929 dirige, alalimón con Robert Florey, su primera película, Loscuatro cocos (The Cocoanuts) que, tal vez, es lomejor que haya hecho. En lo sucesivo, circulará deproductora en productora construyendo una obraanodina que culmina en 1950. La única contribuciónde Joseph Santley al western se reduce a tres pelí-culas para el popular Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Melody Ranch (En alas del amor/Sheriff a la fuerza). 1940. 84 minutos.Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Jimmy Durante, Ann Miller.Down Mexico Way (Camino de Méjico). 1941. 77 minutos. Blanco y Negro.Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.Call of the Canyon. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Ruth Terry.

SARAFIAN, RICHARD C. 1930

Neoyorquino de origen armenio, director de tele -visión, sus incursiones en el largometraje, que seinician en 1962, cuando ya tenía una amplia expe-riencia en el medio televisivo, son perfectamenteolvidables a pesar de que en ciertos círculos fueapreciado en su momento. En ese olvido hay queincluir estos tres westerns, a pesar del crédito que,también a ellos, en ciertos momentos, se les quisoconceder.

FILMOGRAFÍA Terror at Black Falls. 1962. 70 minutos. Blanco y Negro. Beckman Film

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Salle

Corporation. Peter Mamakos, House Peter, Jr., Sandra Knight.Man in the Wilderness (El hombre de una tierra salvaje). 1971. 104 minu-tos. Technicolor. Panavision. WB. Richard Harris, John Huston, PrunellaRamsome.The Man Who Loved Cat Dancing (El hombre que amó a Cat Dancing).1973. 114 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Burt Reynolds, SarahMiles, Lee J. Cobb.

SCHAEFER, ARMAND 1898-1967

Productor y director, la mayor parte de su filmografíaen este último ámbito está formada por westerns detodo signo y condición, siempre al servicio de unade las estrellas del momento, incluidos cuatro seria-les. Entre 1932 y 1953 produce más de cien pelícu-las. Dirige 23 entre 1931 y 1937, más una postreraen 1946. Lo que más ha perdurado de su obra es,sin duda, el western que hizo con John Wayne comoprotagonista, no porque sea mejor que cualquierade los que realizó con Lane Chandler, Tom Mix oJohnny Mack Brown, sino por la trascendencia futu-ra del actor.

FILMOGRAFÍA Hurricane Horseman (El jinete huracán). 1931. 50 minutos. Blanco yNegro. Willis Kent. Lane Chandler, Marie Quillan, Walter Miller.Lightning Warrior (co-d.: Benjamin Kline). 1931. 250 minutos. 12 capítu-los. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale.The Cheyenne Cyclone. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent.Lane Chandler, Josephine Hill, Frankie Darro.Battling Buckaroo. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. LaneChandler, Doris Hill, Yakima Canutt.The Reckless Rider. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. LaneChandler, Phyllis Barrington, J. Frank Glendon.Outlaw Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,Dorothy Gulliver, Charles King.Law and Lawless. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,Hilda Moreno, Wally Wales, Yakima Canutt.Wyoming Whirlwind. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. LaneChandler, Adele Tracy, Harry Todd.Terror Trail. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Ray -mond Hatton, Naomi Judge, Francis McDonald.The Fighting Texans (Un vaquero belicoso). 1933. 60 minutos. Blanco yNegro. Monogram. Rex Bell, Luana Walters, Betty Mack, Al Bridge.Fighting with Kit Carson (co-d.: Colbert Clark). 1933. 250 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr.,Betsy King Ross.Sagebrush Trail. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Monogram.John Wayne, Nancy Shubert, Lane Chandler.The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: B. Reeves Eason).1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer,Lucile Browne.The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: B. Reeves Eason). 1935. 306minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale.

SCHERTZINGER, VICTOR 1890-1941

Compositor, violinista y director de orquesta, la músi-ca es el camino que le lleva al cine, donde, bajo laprotección de Thomas H. Ince, empieza a dirigir pelí-culas. Ya en el periodo sonoro vuelve a su labor co -mo compositor, al tiempo que realiza películas, confrecuencia musicales, para la Paramount. A comien-zos del sonoro, dirige un western que pretende serun producto de prestigio, ya que se utiliza para él unsistema de Technicolor primitivo.

FILMOGRAFÍA Redskin (El piel roja). 1929. 90 minutos. Technicolor dicromático. Para -mount. Richard Dix, Julie Carter, Jane Novak, Larry Steers.

SCHUSTER, HAROLD D. 1902-1986

Montador de la mítica Amanecer (Sunrise, W.F. Mur -nau, 1927), prosigue en su trabajo hasta 1937, enque dirige su primera película, en Inglaterra, contra-tado por la Fox. Es montador entre 1927 y 1935, ydirector de 34 películas entre 1937 y 1958. Inte -resado por los temas rurales, aparece cuatro vecesen el western, en películas que, con excepción, talvez, de la primera, ofrecen pocos alicientes.

FILMOGRAFÍA My Friend Flicka. 1943. 90 minutos. Technicolor. TCF. Roddy McDowell,Preston Foster, Rita Johnson.Jack Slade. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Mark Stevens,Dorothy Malone, Barton MacLane.The Return of Jack Slade. 1955. 79 mintos. Blanco y Negro. Superscope.Allied. John Ericson, Mari Blanchard, Neville Brand.Dragoon Wells Massacre. 1957. 88 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Allied. Dennis O’Keefe, Barry Sullivan, Mona Freeman, Katy Jurado.

SCOTT, EWING 1897-1971

Nacido en Omaha, Nebraska, es ayudante de direc-ción a comienzos del sonoro. Nueve películas, entre1932 y 1949, son las que dirige Ewing Scott, mos-trando siempre una rara predilección por las aventu-ras exóticas de tono documental. La excepción sonsus tres westerns, por lo demás bastante anodinossalvo, tal vez, el segundo de ellos. Es guionista decinco de sus nueve películas.

FILMOGRAFÍA Hollywood Cowboy. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. George A.Hirliman (RKO). George O’Brien, Cecilia Parker, Maude Edurne.

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Scott

Hollywood Roundup. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Colum -bia). Buck Jones, Helen Twelvetrees, Grant Withers.Headin’ East. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia). BuckJones, Ruth Coleman, Shemp Howard.

SCOTT, SHERMAN ver Sam Newfield

SEARS, FRED F. 1913-1957

Actor, productor y director teatral, fue el creador delLittle Theatre of Memphis y profesor de arte dramáti -co en la Southwestern University. Lo contrata Co lum-bia como dialoguista en 1947. En 1949 es promovi-do a director, siempre como realizador de las pelícu-las de bajo presupuesto interpretadas por CharlesStarrett. Permaneció durante toda su carrera en Co -lumbia, trabajando la mayor parte del tiempo para launidad de producción de Sam Katzman, que secaracterizaba por la extrema modestia de sus presu-puestos. Se movió entre westerns, dramas crimina-les, musicales baratos y películas de ciencia-ficción.Como, por otra parte, Sears nunca fue especialmen-te brillante, los resultados resultaron ser modestos.En apenas diez años, dirigió más de cincuenta filmes,de los que casi la mitad son westerns. Des ta can al -gunos de los últimos que interpretó Charles Starrett.

FILMOGRAFÍA Desert Vigilante. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Peggy Stewart, Smiley Burnette.Horsemen of the Sierras. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette.Across the Badlands. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Helen Mowery, Smiley Burnette.Raiders of Tomahawk Creek. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro.Columbia. Charles Starrett, Kay Buckley, Smiley Burnette.Lightning Guns. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Gloria Henry, Smiley Burnette.Prairie Roundup. 1951. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Mary Castle, Smiley Burnette.Ridin’ the Outlaw Trail. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Sunny Vickers, Smiley Burnette.Snake River Desperados. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Smiley Burnette.Bonanza Town. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Smiley Burnette.Pecos River. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,Delores Sidener, Smiley Burnette.Smoky Canyon. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Dani Sue Nolan, Smiley Burnette.The Hawk of Wild River. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Donna Hall, Smiley Burnette.

The Kid from Broken Gun. 1952. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.Charles Starrett, Angela Stevens, Smiley Burnette.Ambush at Tomahawk Gap. 1953. 73 minutos. Technicolor. Columbia.John Hodiak, John Derek, María Elena Marqués.The Nebraskan. 1953. 68 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Phil Carey,Roberta Haynes, Wallace Ford.Overland Pacific. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Reliance (UA).Jock Mahoney, Peggie Castle, Adele Jergens.Massacre Canyon. 1954. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. PhilCarey, Audrey Totter, Douglas Kennedy.The Outlaw Stallion. 1954. 64 minutos. Technicolor. Columbia. Phil Carey,Dorothy Patrick, Billy Gray.Wyoming Renegades. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. PhilCarey, Gene Evans, Martha Hyer.Apache Ambush. 1955. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BillWilliams, Richard Jaeckel, Movita, Tex Ritter.Fury at Gunsight Pass. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia.David Brian, Lisa Davis, Neville Brand.Utah Blaine. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Clover (Columbia). RoryCalhoun, Susan Cummings, Angela Stevens, Max Baer.Badman’s Country. 1958. 68 minutos. Blanco y Negro. Peerlees (WB).George Montgomery, Buster Crabbe, Karin Booth, Neville Brand.

SEDGWICK, EDWARD 1892-1953

Hijo de actores, actor infantil él mismo, junto a suspadres y sus hermanos, entra en el cine en 1915.Director desde 1920, trabaja, entre otros, con BusterKeaton, para el que dirige todas las películas, mudasy sonoras, producidas por Metro-Goldwyn-Mayer.También dirige, durante la época del cine mudo, aactores como Tom Mix y Hoot Gibson en westernsque no tendrán continuidad en el sonoro, en el quesólo al final de su carrera, y en tono paródico, reali-zará una postrera muestra del género, al parecer porrecomendación del propio Buster Keaton, co-autordel guión. Se dice también que en realidad la pelícu-la la dirigió F. Sylvan Simon aunque fuera Sedgwickel único acreditado.

FILMOGRAFÍA A Southern Yankee (co-d.: S. Sylvan Simon). 1948. 90 minutos. Blanco yNegro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.

SEILER, LEWIS 1890-1964

Profesional del cine en el Hollywood dorado de losaños 30 y 40, dirige casi sesenta películas sonoras.Antes, en el periodo mudo, fue gag-man, ayudantede dirección y realizador de otros veinte filmes. Ca li-ficado como director sin estilo propio, aborda casicualquier género con la misma solvencia, aunque es

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Scott

recordado especialmente por su colaboración conTom Mix en la época muda, y por su magnífico filmebélico Guadalcanal (Guadalcanal Diary, 1943).

FILMOGRAFÍA Die große Fahrt. 1931. 79 minutos. Blanco y Negro. Theo Shall, MarionLessing. (Versión alemana de The Big Trail, de Raoul Walsh)Frontier Marshal (El alguacil de la frontera). 1934. 66 minutos. Blanco yNegro. Fox. George O’Brien, Irene Bentley.Heart of the North. 1938. 80 minutos. Technicolor. WB. Dick Foran, GloriaDickson.

SEITER, WILLIAM A. 1890-1964

Actor con los Keystone Cops de Mack Sennett,empieza a dirigir a comienzos de los 20. A principiosdel sonoro realiza películas para la pareja cómicaformada por Bert Wheeler y Robert Woolsey. Trabajócon Deanna Durbin, los hermanos Marx, Shirley Tem -ple y Fred Astaire, entre otros, sin desentonar en nin-gún caso. Tenía fama de ajustarse estrictamente alguión, sin permitir modificación alguna, lo que lecondujo a discusiones con algunos de los actoresbajo sus órdenes. Cuando se retira, en 1959, ha diri-gido ya 120 películas de casi todos los géneros y pe -lajes. No es un especialista del western, pero la fac-tura de los que realiza es, como mínimo, correcta.

FILMOGRAFÍA Sussanah of the Mounties (co-d.: Walter Lang). 1939. 78 minutos. Blancoy Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, Margaret Lockwood, Moro -ni Olsen.Allegheny Uprising. 1939. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Wayne,Claire Trevor, Brian Donlevy, George Sanders.A Lady Takes a Chance (Una chica se divierte). 1943. 86 minutos. Blancoy Negro. RKO. John Wayne, Jean Arthur, Phil Silvers.Belle of the Yukon (La bella del Yukón). 1944. 84 minutos. Technicolor.RKO. Randolph Scott, Gipsy Rose Lee, Dinah Shore.

SEITZ, GEORGE B.1888-1944

Natural de Boston, su origen es teatral. Llega al cineen 1913 para trabajar como actor y guionista. En es -te último cometido alcanza un notable éxito, que lolleva a la dirección. Casi de inmediato obtiene unsonado triunfo como guionista con el serial Perils ofPauline (1914), que dirigieron Louis J. Gasnier yDonald MacKenzie. Autor de una extensa filmografía,los últimos años de su carrera los dedicó preferente-mente a poner en pie la serie de filmes producidospor Metro-Goldwyn-Mayer que tienen a Andy Hardy,interpretado por Mickey Rooney, como protagonista.

Sus westerns son aceptables, rodados con buen pul -so narrativo, pero sin salirse de las normas impues-tas al género por sus estrellas del momento, en estecaso, en las tres primeras, Buck Jones.

FILMOGRAFÍA Treason. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, ShirleyGrey.The Thrill Hunter (Adorable embustero). 1933. 60 minutos. Blanco y Ne -gro. Columbia. Buck Jones, Dorothy Revier.The Fighting Ranger. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia BuckJones, Dorothy Revier.The Last of the Mohicans. 1936. 91 minutos. Blanco y Negro. UA.Randolph Scott, Binnie Barnes, Henry Wilcoxon, Bruce Cabot.Kit Carson (Kit Carson). 1940. 97 minutos. Blanco y Negro. UA. Jon Hall,Lynn Bari, Dana Andrews.Pierre of the Plains. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. MGM. John Carroll,Ruth Hussey, Bruce Cabot.

SELANDER, LESLEY 1900-1979

Sus orígenes en el cine se sitúan dentro de la tareade operador de cámara y, después, ayudante dedirección. Su carrera como director comienza real-mente en 1936. Lesley Selander es uno de los gran-des especialistas del western, con más de cien pelí-culas a sus espaldas. Decir “uno de los grandesespecialistas” no es lo mismo que decir “uno de losgrandes nombres” y, en efecto, la trayectoria deSelander, en lo que a la calidad de sus películas serefiere, es irregular. Lo que, sin embargo, sorprendees que la valoración media de sus westerns no esbaja, lo que indica que el director poseía un especialinstinto para el género, que pone de manifiesto conuna plástica más que correcta y un buen manejo deltiempo de la narración. Inabarcable por su exten-sión, es difícil señalar los filmes que destacan en tanamplia muestra, pero si me veo en la obligación decitar alguno, no dudaría en elegir las películas quehizo para Allied Artists a finales de los años 40 yprincipios de los 50, y algunas otras de las últimasque realizó, como Dakota Lil o The Broken Star.

FILMOGRAFÍA Ride’ Em Cowboy. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jo -nes, Luana Walters.The Boss Rider of Gun Creek. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Univ er -sal. Buck Jones, Muriel Evans.Empty Saddles. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,Louise Brooks, Claire Rochelle. Sandflow. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, LitaChevret.Left Handed Law. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Noel Francis, Nina Quartero.

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Selander

Smoke Tree Range. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Muriel Evans.Hopalong Rides Again. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Lois Wilde, Russell Hayden, George Hayes.The Barrier. 1937. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Leo Carrillo,Jean Parker, James Ellison.Partners of the Plains. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, Harvey Clark.Cassidy on Bar 20. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Nora Lane, Russell Hayden, Frank Darien. Heart of Arizona. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Natalie Moorhead, Russell Hayden, George Hayes.Bar 20 Justice. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, George Hayes. Pride of the West. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Charlotte Field, Russell Hayden, George Hayes.The Mysterious Rider. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Douglas Drumbrille, Russell Hayden, Charlotte Field.The Frontiersman. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Evelyn Venable, Russell Hayden, George Hayes.Sunset Trail. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Charlotte Wynters, Jane Clayton, Russell Hayden, George Hayes.Heritage of the Desert. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Donald Woods, Russell Hayden, Evelyn Venable, Robert Barrat.Silver on the Sage (De cara a cara). 1939. 68 minutos. Blanco y Negro.Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, George Hayes.The Renegade Trail. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Charlotte Wynters, Russell Hayden, George Hayes.Range War. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,Betty Moran, Russell Hayden, Britt Wood.Santa Fe Marshal. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Bernadine Hayes, Russell Hayden, Britt Wood.Knights of the Range. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Russell Hayden, Jean Parker, Victor Jory.The Light of Western Stars. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Para -mount. Russell Hayden, Victor Jory, Jo Ann Sayers.Hidden Gold. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, Britt Wood.Stagecoach War. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Julie Carter, Russell Hayden, Eddy Waller.Cherokee Strip. 1940. 86 minutos. Blanco y Negro. Paramount. RichardDix, Florence Rice, Victor Jory, Andy Clyde. Three Men from Texas (Hombres del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco yNegro. Paramount. William Boyd, Esther Estrella, Russell Hayden, AndyClyde.Doomed Caravan. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Georgia Hawkins, Russell Hayden, Andy Clyde.The Roundup. 1941. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix,Patricia Morison, Preston Foster. Pirates on Horseback. 1941. 69 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Wi -lliam Boyd, Eleanor Stewart, Russell Hayden, Andy Clyde.Wide Open Town (La ley del Oeste). 1941. 78 minutos. Blanco y Negro.Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Bernice Kay, Russell Hayden,Andy Clyde.Riders of the Timberline. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Eleanor Stewart, Brad King,

Stick to Your Guns. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Jennifer Holt, Brad King, Andy Clyde.Thundering Hoofs. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Luana Walters, Lee White, Ray Whitley.Bandit Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JoanBarclay, Cliff Edwards.Undercover Man. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,Nora Lane, Esther Estrella, Jay Kirby, Andy Clyde.Border Patrol. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,Claudia Drake, Jay Kirby, Andy Clyde.Buckskin Frontier. 1943. 74 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix,Jane Wyatt, Lee J. Cobb, Albert Dekker.Colt Comrades. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,Gayle Lord, Jay Kirby, Andy Clyde.Red River Robin Hood. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Barbara Moffett, Cliff Edwards.Bar 20. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, DustineFarnum, George Reeves, Andy Clyde.Riders of the Deadline. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. UA. WilliamBoyd, Frances Woodward, Jimmy Rogers, Andy Clyde.Lost Canyon. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, NoraLane, Jay Kirby, Andy Clyde.Lumberjack. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, EllenHall, Jimmy Rogers, Andy Clyde.Forty Thieves. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,Louise Currie, Jimmy Rogers, Andy Clyde.Call of the Rockies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Smiley Burnette, Ellen Hall.Bordertown Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. SunsetCarson, Smiley Burnette, Ellen Lowe.Stagecoach to Monterey. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Peggy Stewart, Roy Barcroft.Cheyenne Wildcat. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Peggy Stewart, Bob Blake.Sheriff of Sundown. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Max Terhune, Linda Sterling.Firebrands of Arizona. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Sunset Carson, Smiley Burnette, Peggy Stewart.Sheriff of Las Vegas. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Peggy Stewart, Bob Blake.The Great Stagecoach Robbery. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro.Republic. Bill Elliott, Bob Blake.Trail of Kit Carson. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Helen Talbot.Phantom of the Plains. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Bob Blake.Out California Way. 1946. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,Adrian Booth, John Dehner, Bobby Blake.Last Frontier Uprising. 1947. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,Adrian Booth, Roy Barcroft.Saddle Pals. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Lynne Roberts, Sterling Holloway.Robin Hood of Texas. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Lynne Roberts, Sterling Holloway.The Red Stallion. 1947. 81 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Robert Paige,Noreen Nash.

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Selander

Belle Star’s Daughter. 1947. 85 minutos. Blanco y Negro. Alson (Fox).George Montgomery, Rod Cameron, Ruth Roman.Panhandle (Imperio del crimen). 1948. 85 minutos. Blanco y Negro.Allied. Rod Cameron, Cathy Downs, Reed Hadley, Anne Gwynne.Guns of Hate. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, NanLeslie, Richard Martin.Indian Agent. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, NanLeslie, Richard Martin, Lee “Lasses” White.Brothers in the Saddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Virginia Cox, Richard Martin.Rustlers. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer,Richard Martin.Stampede. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,Johnny Mack Brown, Gale Storm.Masked Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Marjorie Lord, Richard Martin.The Mysterious Desperado. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. TimHolt, Movita, Richard Martin.Dakota Lil. 1950. 88 minutos. Cinecolor. Fox. George Montgomery, MarieWindsor, Rod Cameron.Riders of the Range. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Jacqueline White, Richard Martin.Storm Over Wyoming. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Noreen Nash, Betty Underwood, Richard Martin.Rider from Tucson. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Elaine Riley, Veda Ann Borg, Richard Martin.Rio Grande Patrol (Patrulla de Río Grande). 1950. 60 minutos. Blanco yNegro. RKO. Tim Holt, Jane Nigh, Richard Martin.The Kangaroo Kid. 1950. 72 minutos. Blanco y Negro. Allied Australian.Jock Mahoney, Veda Ann Borg, Douglass Dumbrille, Martha Hyer. Short Grass. 1950. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,Johnny Mack Brown, Cathy Downs.Law of the Badlands. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Joan Dixon, Richard MartinSaddle Legion. 1951. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, DorothyMalone, Richard Martin.Cavalry Scout. 1951. 78 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron,Audrey Long, Jim Davis.Gunplay. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon,Richard Martin.Pistol Harvest. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JoanDixon, Richard Martin.Overland Telegraph. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,Gail Davis, Richard Martin.Fort Osage. 1952. 72 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, JaneNigh.Trail Guide (Rastro oculto). 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. TimHolt, Linda Douglas (Mary Jo Tarola), Richard Martin.Road Agent. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, NoreenNash, Richard Martin.Desert Passage. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, JoanDixon, Richard Martin.The Raiders. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. Richard Conte,Viveca Lindfords, Richard Martin, Barbara Britton.Fort Vengeance (Fort Venganza). 1953. 75 minutos. Cinecolor. Allied.James Craig, Rita Moreno, Keith Larsen.

Cow Country. 1953. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Edmond O’Brien,Peggie Castle, Robert Barrat, Helen Westcott.War Paint. 1953. 89 minutos. Pathécolor. K-B Productions (UA). RobertStack, Joan Taylor, Charles McGraw.Arrow in the Dust (Flechas incendiarias). 1954. 80 minutos. Technicolor.Allied. Sterling Hayden, Coleen Gray, Keith Larsen.The Yellow Tomahawk. 1954. 82 minutos. Color Corp. Of America. Bel-Air(UA). Rory Calhoun, Peggie Castle, Peter Graves.Shotgun (La pradera sangrienta). 1955. 81 minutos. Technicolor. Allied.Sterling Hayden, Yvonne De Carlo, Zachary Scott.Fort Yuma. 1955. 78 minutos. Technicolor. Bel-Air (UA). Peter Graves, JeanVohs, John Hudson, Joan Taylor.Tall Man Riding. 1955. 83 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott,Dorothy Malone, Robert Barrat, Peggie Castle.The Broken Star. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). HowardDuff, Lita Baron, Bill Williams.Quincannon - Frontier Scout. 1956. 83 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air(UA). Tony Martin, Peggie Castle, John Bromfield.Tomahawk Trail. 1957. 60 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). ChuckConnors, Susan Cummings, John Smith.Revolt at Fort Laramie. 1957. 73 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). JohnDehner, Gregg Palmer, Frances Helm.Outlaw’s Son. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Dane Clark,Ben Cooper, Lori Nelson. The Lone Ranger and the Lost City of Gold. 1958. 80 minutos. East man -color. UA. Clayton Moore, Jay Silverheels, Noreen Nash.Convict Stage. 1965. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Harry Lauter, Do -nald Barry, Jodi Mitchell.War Party. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Michael T. Mikler, Do -nald Barry, Laurie Mack.Fort Courageous. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Fred Beir, Do -nald Barry, Hanna Landy.Town Tamer. 1965. 89 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para -mount). Dana Andrews, Terry Moore, Pat O’Brien, Coleen Gray.The Texican/Texas Kid (Texas Kid). 1966. 86 minutos. Eastmancolor.Techniscope. M.C.R./Balcázar (Columbia). Audie Murphy, Broderick Craw -ford, Diana LorysFort Utah. 1967. 83 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para -mount). John Ireland, Virginia Mayo, Scott Brady.Arizona Bushwhackers. 1968. 86 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C.Lyles (Paramount). Howard Keel, Yvonne De Carlo, John Ireland.

SELMAN, DAVID

Dirige una película en 1922. A comienzos del sono-ro es ayudante de dirección de realizadores conside-rados de primer nivel en ese momento, por ejemplo,Frank Capra. Irrelevante director que entre 1934 y1938 dirigió un puñado de filmes, casi todos wes-terns (hasta una docena de ellos), sucesivamentepara Tim McCoy, Charles Starrett y William Boyd.

FILMOGRAFÍA The Prescott Kid. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. TimMcCoy, Sheila Mannors.

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Selman

The Westerner (El domador). 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Colum -bia. Tim McCoy, Marion Shilling.Square Shooter. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Julie Bishop, John Darrow.The Revenge Rider (Venganza de sangre). 1935. 60 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Robert Allen.Fighting Shadows (Sangre en la nieve). 1935. 58 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Tim McCoy, Geneva Mitchell, Si Jenks.Justice of the Range (Justicia serrana). 1935. 58 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Ward Bond.Riding Wild. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,Billie Seward, Niles Welch.The Gallant Defender (El galante defensor). 1935. 60 minutos. Blanco yNegro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry.The Mysterious Avenger (El vengador misterioso). 1936. 54 minutos.Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry, Edward LeSaint,Wheeler Oakman.Secret Patrol (Misión secreta). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Co lum -bia. Charles Starrett, Finis Barton.The Cowboy Star. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. CharlesStarrett, Iris Meredith, Si Jenks.Texas Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,Judith Allen, George Hayes, Russell Hayden.

SEVEN, JOHNNY 1930

Actor desde 1954, especialista en papeles de duro,tanto en cine como en televisión, con un único lar-gometraje como director, además de algún que otrotrabajo de realización para la televisión. Navajo Runes un filme barato con pocos detalles interesantesen su interior, que produce y protagoniza JohnnySeven, además de dirigirlo.

FILMOGRAFÍA Navajo Run. 1964. 75 minutos. Blanco y Negro. American International.Johnny Seven, Virginia Vincent.

SHAFTEL, JOSEF 1919-1996

Curioso individuo, capaz de ser virtuoso solista deviolín hasta los 16 años, fotógrafo en la guerra quecondujo a la creación del Estado de Israel, y cineas-ta desde 1953, básicamente como productor y, enmenor medida, como guionista. En 1956 JosefShaftel se estrena como realizador con la películaThe Naked Hills, un western que tiene sus atractivos,del que también es guionista. Shaftel sólo volvió adirigir otra vez, ese mismo año. En adelante, seconsagró a tareas de producción, desarrollandoprácticamente toda su carrera cinematográfica enInglaterra.

FILMOGRAFÍA The Naked Hills. 1956. 72 minutos. Pathécolor. Allied. David Wayne,Keenan Wynn, James Barton, Marcia Henderson.

SHAMRAY, FRANKLYN ver Bernard B. Ray

SHELDON, FORREST

Forrest o Forest Sheldon es uno más entre los pione-ros de Hollywood, aunque en este caso se trata dealguien que escribe (sobre todo en el periodo 1924-1934) y dirige al mismo tiempo. No se prodiga mu -cho detrás de la cámara, sólo siete películas sonorasy algunas mudas. En el cine sonoro se dedica exclu-sivamente al western, concretamente a la serie B,dirigiendo a algunas de las figuras del género de laépoca.

FILMOGRAFÍA Law of the Rio Grande (co-d.: Bennett Cohen). 1931. 57 minutos. Blanco yNegro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack.Sign of the Wolf (co-d.: Harry S. Webb). 1931. 194 minutos. 10 capítulos.Blanco y Negro. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, HarryTodd.The Lone Trail (co-d.: Harry S. Webb). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.Hell Fire Austin (Alias Terremoto). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro.Tiffany. Ken Maynard, Ivy Merton, Nat Pendleton.Dynamite Ranch (El rancho de la dinamita). 1932. 59 minutos. Blanco yNegro. World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Alan Roscoe.Between Fighting Men (Cara a cara). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro.World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Josephine Dunn.Wilderness Mail. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. KermitMaynard, Fred Kohler, Doris Brook, Syd Saylor.

SHELDON, NORMAN

Norman Sheldon dirige tres películas, de las que esguionista. Se trata de tres desconocidos westerns,en especial el primero de ellos, perdido duranteaños, sobre cuyos datos técnicos circulan distintasversiones. La más fiable parece otorgar la responsa-bilidad de la dirección a Sheldon y a su productor,H.W. Kier.

FILMOGRAFÍA The Alamo (co-d.: H.W. Kier). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro. CoatesGwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith.Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson,Evohn Keyes, Lee Morgan.Border Fence (co-d.: H.W. Kier). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Astor.Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.

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Seven

SHER, JACK 1913-1988

Nacido en Minneapolis, Minnesota, periodista, seincorpora a Hollywood en 1951, contratado por laPa ramount para trabajar como guionista a beneficiodel cómico Bob Hope en la película Mi espía favori-ta (My Favorite Spy, Norman Z. McLeod). Debutacomo director en 1956 para Universal. Entre 1956 y1963, año de su retirada, dirige cinco películas, sinespecial importancia. Retorna al cine, ahora comoproductor y de forma efímera, en 1973. Fue guionis-ta de la mítica Raíces profundas (Shane, GeorgeStevens, 1953).

FILMOGRAFÍA The Wild and the Innocent. 1959. 84 minutos. Eastmancolor. Cinema -Scope. Universal. Audie Murphy, Joanne Dru, Gilbert Roland, Sandra Dee.

SHERMAN, GEORGE 1908-1991

Nacido en Nueva York. Ayudante de dirección desde1932 y director de más de cien películas desde1937, primero para Republic hasta 1944, más tardepara Columbia hasta 1948, y después hasta 1956para Universal. A medida que pasaba de una pro-ductora a otra los presupuestos de sus películas ibansiendo más holgados, por lo que no es de extrañarque su último western, que es también su última pelí-cula, El gran Jack, sea la de presupuesto más amplioy, dicho sea de paso, la mejor. Sherman es, sin lugara dudas, uno de los grandes especialistas del wes-tern. Una ojeada a su filmografía hace innecesariasotras explicaciones; entre 1937 y 1943 trabaja a unritmo frenético para satisfacer las necesidades dealgunas de las estrellas del género, destacando, enparticular, su dedicación a la serie The Three Mes -quiteers. A partir de 1946 realiza sus obras más per-sonales, que, sin pasar de discretas, cumplen sobra-damente su cometido.

FILMOGRAFÍA Wild Horse Rodeo. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel.The Purple Vigilantes. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Joan Barclay.Outlaws of Sonora. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Jean Joyce.Riders of the Black Hills. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Ann Evers.Heroes of the Hills. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Priscilla Lawson.Pals of the Saddle. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay.

Overland Stage Raiders. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Louise Brooks.Rhythm of the Saddle. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Peggy Moran.Santa Fe Stampede. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel.Red River Range. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Polly Moran, Lorna Gray.Mexicali Rose. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Luana Walters.The Night Riders. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Way -ne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay, Ruth Rogers.Three Texas Steers. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Carole Landis.Wyoming Outlaw. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. JohnWayne, Ray Corrigan, Raymond Hatton, Adele Pearce.Colorado Sunset. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, June Storey.New Frontier. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,Ray Corrigan, Raymond Hatton, Phyllis Isley (Jennifer Jones).The Kansas Terrors. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Jacqueline Wells (JulieBishop).Rovin’ Tumbleweeds. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Mary Carlisle.The Cowboys from Texas. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Carole Landis.South of the Border. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey, Lupita Tovar.Ghost Valley Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lona Andre, LeRoy Mason.Covered Wagon Days. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Kay Griffith, RuthRobinson.Rocky Mountain Rangers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Rosella Towne.One Man’s Law. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Janet Waldo, Dub Taylor.The Tulsa Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Luana Walters, Jimmy Wakely.Under Texas Skies. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, Lois Ranson.Frontier Vengeance (co-d.: Nate Watt). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.Republic. Don Barry, Betty Moran.The Trail Blazers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, Pauline Moore.Texas Terrors. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Julie Duncan, Al St. John.Lone Star Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson, Sarah Padden.Wyoming Wildcat. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Julie Duncan, Syd Taylor.The Phantom Cowboy. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Virginia Carroll, Rex Lease.Two Gun Sheriff. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick.

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Sherman

Desert Bandit. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick.Kansas Cyclone. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick.The Apache Kid. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick, Al St.John.Death Valley Outlaws. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick.A Missouri Outlaw. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick.Arizona Terror. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick, Al St.John.Stagecoach Express. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick, Al St.John.Jesse James, Jr. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,Lynn Merrick, Al St. John.Cyclone Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, LynnMerrick, Lloyd Andrews.The Sombrero Kid. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick, Lloyd Andrews.The West Side Kid. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Ba -rry, Dale Evans, Henry Hull.Renegades (Renegados). 1946. 88 minutos. Technicolor. Columbia. Eve -lyn Keyes, Willard Parker, Larry Parks.Last of the Redmen. 1947. 77 minutos. Cinecolor. Key Pictures (Columbia).Jon Hall, Julie Bishop, Evelyn Ankers, Michael O’Shea.Relentless. 1948. 93 minutos. Technicolor. Cavalier Productions (Colum -bia). Robert Young, Marguerite Chapman, Willard Parker, Akim Tamiroff.Black Bart (El enmascarado). 1948. 80 minutos. Technicolor. Universal.Yvonne De Carlo, Dan Duryea, Jeffrey Lynn.River Lady (Río abajo). 1948. 78 minutos. Universal. Yvonne De Carlo,Dan Duryea, Rod Cameron, Helena Carter.Red Canyon (Huracán). 1949. 82 minutos. Technicolor. Universal. AnnBlyth, Howard Duff, George Brent.Calamity Jane and Sam Bass. 1949. 85 minutos. Technicolor. Universal.Yvonne De Carlo, Howard Duff, Dorothy Hart, Willard Parker.Comanche Territory (Orgullo de comanche). 1950. 76 minutos. Techni -color. Universal. Maureen O’Hara, MacDonald Carey, Will Geer.Tomahawk (El piel roja). 1951. 82 minutos. Technicolor. Universal. Yvo n -ne De Carlo, Van Heflin, Preston Foster, Rock Hudson.The Battle at Apache Pass. 1951. 85 minutos. Technicolor. Universal. JohnLund, Jeff Chandler, Beverly Tyler, Susan Cabot.The Lone Hand. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea,Barbara Hale, Alex Nicol.War Arrow (Asalto al Fuerte Clark). 1954. 78 minutos. Technicolor. Uni -versal. Jeff Chandler, Maureen O’Hara, John McIntire, Suzan Ball.Border River. 1954. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Yvon -ne De Carlo, Pedro Armendáriz.Dawn at Socorro. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun,Piper Laurie, David Brian, Kathleen Hugues.Chief Crazy Horse (El gran jefe). 1955. 86 minutos. Technicolor. Cinema -Scope. Universal. Victor Mature, Suzan Ball, John Lund, Ray Danton.Count Three and Pray. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Co -pa Productions (Columbia). Van Heflin, Joanne Woodward, Phil Carey.The Treasure of Pancho Villa (El tesoro de Pancho Villa). 1955. 96 min.Technicolor. Superscope. RKO. Rory Calhoun, S. Winters, Gilbert Roland.

Comanche (Duelo de razas). 1956. 87 minutos. Color DeLuxe. Cinema Sco -pe. UA. Dana Andrews, Kent Smith, John Litel, Linda Cristal.Reprisal! 1956. 74 minutos. Technicolor. Lewis J. Rachmil (Columbia). GuyMadison, Felicia Farr, Kathryn Grant.The Hard Man. 1957. 80 minutos. Technicolor. Romson (Columbia). GuyMadison, Valerie French, Lorne Greene.The Last of the Fast Guns. 1958. 82 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.Universal. Jock Mahoney, Eduard Franz, Gilbert Roland, Linda Cristal.Ten Days to Tulara. 1958. 77 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hay -den, Grace Raynor.Hell Bent for Leather. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Panavision. Uni -versal. Audie Murphy, Stephen McNally, Felicia Farr.For the Love of Mike. 1960. 87 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.Richard Basehart, Stuart Edwin, Elsa Cárdenas.Joaquín Murrieta. 1965. 108 minutos. Eastmancolor. Pro-Artis Ibérica.Jeffrey Hunter, Arthur Kennedy, Sara Lezana, Diana Lorys.Smoky. 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Fox. Fess Parker, Katy Jurado,Diana Hyland.Big Jake (El gran Jack). 1971. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Natio -nal General. John Wayne, Richard Boone, Maureen O’Hara.

SHERMAN, VINCENT 1906-2006

Nacido en Vienna, Georgia, actor en Broadway y enla gran pantalla, entre 1939 y 1967 Vincent Sher -man dirige una treintena de películas de género, pri-mero modestas películas para Warner Bros y mástarde otras, de más empaque, en las que tuvo quedirigir a actrices de la talla de Joan Crawford y BetteDavis, lo que le valió cierto renombre como “directorde mujeres”. De origen judío, su nombre verdaderofue Abram Orovitz, y entre sus películas las hay bue-nas, menos buenas y francamente malas. Entre lasprimeras, sin duda, Estrella del destino; entre las últi-mas, también sin duda, Sola ante el peligro. Despuésde dirigir su último largometraje, Cervantes (1967),protagonizado por el actor alemán Horst Buchholz,estuvo casi dos décadas trabajando para televisión.Murió en 2006, un mes antes de cumplir los cienaños.

FILMOGRAFÍA Lone Star (Estrella del destino). 1952. 94 minutos. Blanco y Negro. MGM.Clark Gable, Ava Gardner, Lionel Barrymore, Broderick Crawford.The Second Time Around (Sola ante el peligro). 1961. 99 minutos. ColorDeLuxe. CinemaScope. Fox. Debbie Reynolds, Andy Griffith, SteveForrest, Juliet Prowse.

SHERWOOD, JOHN 1903-1959

Neoyorquino, ayudante de dirección durante lasdécadas de los 30, 40 y 50, es, por ejemplo, el de

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Sherman

Carta de una desconocida (Letter from an UnknownWoman, Max Ophüls, 1948). Al final de esta últimadécada, entre 1956 y 1957, dirige tres insustancia-les películas; entre ellas, un western poco relevante,seguido por dos largometrajes de ciencia-ficción concomponentes de cine de terror. Muere de neumoníaen Nueva York, mientras busca localizaciones para lapelícula de Michael Gordon Confidencias de media-noche (Pillow Talk), con Doris Day y Rock Hudson.

FILMOGRAFÍA Raw Edge. 1956. 76 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Yvon -ne De Carlo, Mara Corday.

SHOLEM, LEE 1913-2000

Nacido en Paris, Illinois, de 1949 a 1972 dirige unatreintena de películas, entre cine y televisión, pero sulabor no se acaba ahí porque, en adelante, dirigecientos de espectáculos televisivos de diversa ralea,siempre con profesionalidad y rapidez. ¿Tambiéncon inspiración? Eso ya es más discutible, pero sinos limitamos a sus filmes para la gran pantalla (alparecer, dieciséis), habrá que concluir que no, que asus realizaciones les falta algo de vida, de lo quepuede dar alguna idea el apodo que le pusieron enla profesión, Lee “Roll’Em” Sholem, en alusión a surapidez y eficiencia. Su primera película fue Tarzán yla fuente mágica (Tarzan’s Magic Fountain), con LexBarker como protagonista. Su mejor película, sinduda el que fue su primer western, The Redheadfrom Wyoming.

FILMOGRAFÍA The Redhead from Wyoming. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal.Maureen O’Hara, Alex Nicol, William Bishop.The Stand at Apache River. 1953. 77 minutos. Technicolor. Universal.Stephen McNally, Julie Adams, Hugh Marlowe, Jaclynne Greene.Sierra Stranger. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Columbia. HowardDuff, Gloria McGhee, Dick Foran.

SHONTEFF, LINDSAY 1935-2006

Canadiense, de Toronto, desarrolla su carrera, casien su totalidad, en Inglaterra. Tuvo fama, que élmismo procuró alimentar, de hombre provocador yrebelde dentro de la profesión, en la que, sobretodo, rueda películas de terror barato (en presupues-to y en resultados). The Last Gunfighter, rodada alparecer en seis días, está montada, producida y diri-gida a partir de un guión propio por Lindsay Shonteff,lo que nos hace sospechar que este hombre comen-

zó su carrera con ánimos creativos. Desde el primermomento, todo quedó en nada.

FILMOGRAFÍA The Last Gunfighter/The Hired Gun. 1961. 56 minutos. Blanco y Negro.Brenner. Don Borisenko, Tass Tory, Jay Shannon.

SHORES, LYNN 1893-1949

Un nombre más de la larga nómina de anónimosprofesionales del cine de Hollywood. En este caso,nos encontramos con un mediocre realizador, queempezó en los años finales del cine mudo, concreta-mente en 1928, y continuó hasta comienzos de los40 dirigiendo filmes perfectamente prescindibles.Terminó siendo ayudante de dirección hasta su tem-prana muerte, ocurrida en 1949.

FILMOGRAFÍA The Glory Trail. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,Joan Barclay, Frank Melton.Rebellion. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, RitaHayworth, Duncan Renaldo.

SIDNEY, GEORGE 1916-2002

El reconocimiento crítico a George Sidney es menordel que, en justicia, le corresponde. Empieza enMetro-Goldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta1955, dirigiendo cortos cómicos de la serie OurGang y de Pete Smith. Después, es promovido adirector de filmes de serie B, pero es su llegada a launidad de producción de Arthur Freed la que marca-rá su futuro como gran especialista del musical. Lamayor parte de su filmografía está impregnada, deun modo u otro, por este género, aunque, en princi-pio, la trama corresponda a un género distante de él.Existe un ejemplo modélico: Los tres mosqueteros(The Three Musketeers, 1948), filme basado en lafamosa novela de Alexandre Dumas, despide aromade musical a lo largo de todo su metraje. Un detalledebería darle la pista al no iniciado: la presencia,como protagonista, de Gene Kelly, que también tra-bajó con Sidney en Levando an clas (AnchorsAweigh, 1945). Lo dicho en relación con Los tresmosqueteros es también aplicable a Scaramouche(1952). Deja Metro-Goldwyn-Mayer después de diri-gir a Esther Williams en La amada de Júpiter (Jupi-ter’s Darling, 1955) y se establece como productorindependiente para Columbia. Mucho antes habíadirigido dos estupendos westerns. Si leemos su fichaartística percibiremos de inmediato que lo dicho en

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Sidney

relación con la querencia de Sidney por el musicales aplicable a ellos.

FILMOGRAFÍA The Harvey Girls. 1946. 101 minutos. Technicolor. MGM. Judy Garland,Preston Foster, Ray Bolger, John Hodiak, Marjorie Main, Cyd Charisse,Angela Lansbury.Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, CharlesWalters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, HowardKeel, Louis Calhern.

SIEGEL, DON 1912-1991

Nacido en Chicago y graduado en el Jesus College,Cambridge, encuentra trabajo en la biblioteca delfilm de Warner Bros, donde se inicia en tareas demontaje. Como director, empieza en 1946 con pelí-culas de presupuesto bajo, que fue capaz de tras-cender. En 1949 deja Warner Bros después de ca -torce años de relación con la productora y se esta-blece como director independiente, lo que tiene laventaja de poder abordar proyectos más personales,y la desventaja de la inestabilidad profesional. Pocosrealizadores poseen la habilidad que tiene DonSiegel para narrar en imágenes. Ausente de retórica,el aspecto visual de sus filmes es de una precisión ysencillez difíciles de igualar, incluso en sus filmesmenos afortunados. En una filmografía riquísima,llena de aciertos, destacan, a mi juicio, dos películasbien alejadas en el tiempo; por una parte, la míticaLa invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion ofthe Body Snatchers, 1956), no estrenada comercial-mente en España en su momento, pero bien conoci-da a través de la pequeña pantalla, perteneciente algénero fantástico, cuyo “mensaje” progresista estámuy lejos de la habitual soflama. La segunda, unfilme atípico que podría no ser considerado como unwestern, pero que en decisión personal he decididoincluir aquí, aunque sólo sea por su localización tem-poral, la de la Guerra de Secesión norteamericana,es El seductor (The Beguiled, 1971), introspectiva ycruel como pocas películas pueden llegar a serlo.Con más motivo aún, puede resultar extraño consi-derar que La jungla humana sea un western. En estecaso, me he dejado convencer, un poco a mi pesar,por razones de “atmósfera” narrativa, pese a que lahistoria se desarrolla en Nueva York, en época actualy en el ambiente del departamento de policía.

FILMOGRAFÍA Duel at Silver Creek. 1952. 77 minutos. Technicolor. Universal. AudieMurphy, Stephen McNally, Faith Domergue.Flaming Star (Estrella de fuego). 1960. 101 minutos. Color DeLuxe. Cine -maScope. Fox. Elvis Presley, Steve Forrest, Barbara Eden, Dolores del Río.

Coogan’s Bluff (La jungla humana). 1968. 100 minutos. Technicolor. Uni -versal. Clint Eastwood, Lee J. Cobb, Susan Clark. Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Robert Totten). 1969. 94minutos. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, JohnSaxon.Two Mules for Sister Sara (Dos mulas y una mujer). 1970. 105 minutos.Technicolor. Panavision. Malpaso/Universal/Sonen Productions. ShirleyMcLaine, Clint Eastwood.The Beguiled (El seductor). 1971. 105 minutos. Technicolor. Jennings LangProduction/Malpaso/Universal. Clint Eastwood, Geraldine Page, Eliza -beth Hartman.The Shootist (El último pistolero). 1976. 100 minutos. Technicolor. Dinode Laurentiis Corporation/Paramount. John Wayne, Lauren Bacall,Richard Boone, James Stewart.

SILVERSTEIN, ELLIOT 1927

Graduado en la Escuela de Arte Dramático de Yale,es profesor de teatro durante algún tiempo, antes dedirigir programas de televisión. Procedente de esemedio, este mediocre realizador se asoma al cine en1962 con la película Belle Sommers que, al parecer,no es sino el episodio piloto de una serie de televi-sión. A partir de entonces dirige algunas películas,entre las que cabe citar dos westerns de poca montaque, sorprendentemente, obtuvieron una repercu-sión muy por encima de sus méritos. En particular, elprimero de ellos, que es también la segunda pelícu-la de Silverstein, gozó del suplemento de prestigioañadido que corresponde a un Oscar de Hollywood,el alcanzado por su actor principal, Lee Marvin.

FILMOGRAFÍA Cat Ballou (La ingenua explosiva). 1965. 96 minutos. Eastmancolor.Columbia. Jane Fonda, Lee Marvin.A Man Called Horse (Un hombre llamado caballo). 1970. 114 minutos.Technicolor. Panavision. National General. Richard Harris, Judith An -derson, Jean Gascon.

SIMON, S. SYLVAN 1910-1951

Procedente del teatro, llega a Hollywood en 1935contratado por Warner Bros. En 1937 pasa a MGM,donde empieza como ayudante de dirección. Muereen 1951, a los 41 años, después de una carrera rela-tivamente breve y no demasiado brillante. Fue eldirector favorito del cómico Red Skelton, para el quedirigió, sin acreditar, A Southern Yankee. En un parde ocasiones trabajó con la pareja cómica formadapor Bud Abbott y Lou Costello. Lust for Gold, su últi-ma película, una rareza digna de ser vista por supeculiar utilización de pasado y presente, precede

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Siegel

en el tiempo a la breve temporada en que se dedicóa tareas de producción para Columbia.

FILMOGRAFÍA The Kid from Texas. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. MGM. DennisO’Keefe, Florence Rice.Bad Bascomb. 1946. 112 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,Margaret O’Brien, Marjorie Main, J. Carroll Naish.A Southern Yankee (co-d.: Edward Sedgwick). 1948. 90 minutos. Blancoy Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.Lust for Gold. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ida Lupino,Glenn Ford, Gig Young.

SIODMAK, ROBERT 1900-1973

Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familiaacomodada, por razones políticas que tienen quever con la llegada de los nazis al poder se instala enParís, donde dirige un total de siete películas. A fina-les de los años 30 sigue los pasos de su hermanoKurt, guionista de prestigio, y marcha a los EstadosUnidos, donde empieza dirigiendo en Paramount(1941-1942) y pasa después a Universal (1943-1950), aunque realiza películas en ambos periodospara otras productoras. Aunque sólo fuera por Mens-chen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlín,con Edgar G. Ulmer, merecería Siodmak pasar a lahistoria del cine. Pero es que después, sobre todo araíz de su incorporación al cine norteamericano en1941, dirige un buen puñado de obras maestras,particularmente en el ámbito del género negro. ¿Có -mo olvidar las inolvidables La dama desconocida(Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946)o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), porejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afor-tunado; dirige únicamente dos, uno de ellos enAlemania, en dos partes, y el segundo, que sería elpenúltimo de su carrera, recreando la mítica figuradel general Custer en un filme parcialmente fallido.

FILMOGRAFÍA Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Son -nengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. ArturBrauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gérard Barray.Custer of the West (La última aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor.Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama).Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.

SIRK, DOUGLAS 1897-1987

Hans Detlef Sierck, nacido en Hamburgo de padresdaneses, es uno de los reyes del melodrama cine-

matográfico. En 1922 empieza su carrera teatral.Contratado por la UFA en 1934, dirige unas cuantaspelículas hasta que se ve obligado a salir deAlemania en 1937. Empieza a dirigir películas en losEstados unidos en 1942, pero su época gloriosaempieza un par de años después de ser contratadopor Univer sal en 1950. Realiza hasta 1958 un puña-do de películas, algunas de ellas remakes de las diri-gidas en los años 30 por John M. Stahl, del que pare-ce recoger el testigo de especialista en el melodra-ma más genuino. Este estupendo director supo mos-trar ma gistralmente el conglomerado de contradicto-rios sentimientos que forman parte del discurrir vitalde los seres humanos. Películas como Escrito sobreel viento (Written in the Wind, 1956) o Imitación a lavida (Imitation of Life, 1958), la última que dirigió,convierten el cine en una experiencia irresistible.Abordó, a lo largo de su carrera, otros géneros, lamayoría de las veces con solvencia. Por ejemplo,estos dos gratos westerns que, desde luego, no for-man parte de lo más granado de su obra, pero quesoportan con holgura cualquier mirada atenta.

FILMOGRAFÍA Take Me to Town. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal. Ann Sheridan,Sterling Hayden, Philip Reed, Lee Patrick.Taza, Son of Cochise (Raza de violencia). 1954. 79 minutos. Technicolor.3-D. Ross Hunter Productions/Universal. Rock Hudson, Barbara Rush,Gregg Palmer.

SLOANE, PAUL H. 1893-1963

Graduado en la Universidad de Nueva York, guionis-ta desde 1914, primero con Edison, luego con Fox ypor fin con Paramount, se convierte en director en1925. Se mueve de Paramount a RKO en 1929, yvuelta de nuevo a Paramount en 1940, dirigiendopelículas que son muy poca cosa; entre ellas, doswesterns. A principios de los 50 deja Hollywood y seinstala como productor independiente de películasen y sobre Japón.

FILMOGRAFÍA Lone Cowboy. 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Paramount. JackieCooper, Lila Lee, Addison Richards.Geronimo. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Preston Foster,Ellen Drew, Gene Lockhart, Andy Devine.

SLOMAN, EDWARD 1886-1972

Británico, viaja a los Estados Unidos en 1905 con laintención de abrirse camino como actor. Ya en

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Sloman

Hollywood, no sólo es actor sino que empieza aescribir guiones y, por último, a dirigir. Hoy podría-mos calificarlo como un realizador típico del cinemudo, dicho esto en su acepción menos favorable,es decir, la que implica que no se llegó a adaptar alsonoro, en el que su carrera fue razonablementebreve y nada distinguida. En realidad, falta criteriopara analizar su filmografía en el periodo mudo por-que pocos de sus filmes de esa época han sobrevi-vido. En 1939 deja el cine para dedicarse al mundode la radio como escritor, productor y director deprogramas.

FILMOGRAFÍA The Conquering Horde (La horda conquistadora). 1931. 75 minutos. Blan -co y Negro. Paramount. Richard Arlen, Fay Wray, Ian MacLaren.Gun Smoke (Humo de pólvora). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Para -mount. Richard Arlen, Mary Brian, William Boyd.Caught. 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen,Louise Dresser, Frances Dee.

SMIGHT, JACK 1925-2003

Nacido en Minneapolis, Minnesota, hijo de inmigran-tes irlandeses. Empieza a trabajar en la televisión en1949 y dirige su primera película en 1964. Anodinodirector, con algún notable éxito en su carrera, comolos de Aeropuerto 1975 (Airport 1975, 1974) y Labatalla de Mid way (Midway, 1976), tal vez su mejorpelícula sea Harper, investigador privado (Harper,1966), basada en una de las novelas de Ross Mac -Donald que tienen como protagonista al detectiveLewis Archer, seguida en méritos por Así no se trataa una dama (No Way to Treat a Lady, 1968), perte-necientes ambas a lo que podría ser la primeraetapa de la labor cinematográfica del director, cuyoúnico western es una absoluta mediocridad.

FILMOGRAFÍA The Traveling Executioner. 1970. 95 minutos. Metrocolor. MGM. SteacyKeach, Marianna Hill, Bud Cort, Graham Jarvis.

SMITH, CLIFFORD 1894-1937

Muerto prematuramente, tuvo tiempo sin embargode dirigir más de ochenta películas, casi todasmudas. La mayoría son westerns de serie B, géneroen el que se muestra como uno de los directoresmás prolíficos en el periodo silente. Smith no aportanada especial al western, ni en el mudo ni en elsonoro. Sus cuatro películas de serie, más el serialque realizó con Ford Beebe, son irrelevantes.

FILMOGRAFÍA Riders of the Golden Gulch. 1932. 52 minutos. Blanco y Negro. West CoastStudio. Jay Wilsey, Mary Dunn, Yakima Canutt.The Texan. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Poweert Row (Principal).Jay Wilsey, Lucille Browne, Yakima Canutt.Five Bad Men. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr.,Sally Darling, Wally Wales.Devil’s Canyon. 1935. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr., MiamiAlvarez, William Desmond.Wild West Days (co-d.: Ford Beebe). 1937. 268 minutos. 13 capítulos.Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, GeorgeShelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman.

SMITH, NOEL MASON 1895-1955

Ayudante de dirección de un buen puñado de cortoscómicos en 1913, guionista y director de la épocamuda algo después, cuando llega el sonoro siguedirigiendo, en particular filmes de serie B paraWarner Bros, como Noel Mason Smith, Noel Masono Noel Smith. Aunque su mundo creativo es el de lacomedia, realiza siete westerns, cinco de los cualestienen a Dick Foran como protagonista; ninguno deellos merece una atención especial.

FILMOGRAFÍA Yankee Don. 1931. 61 min. B y N. Capitol. Richard Talmadge, Lupita Tovar.Trailin’ West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, PaulaStone, Bill Elliott.The California Mail. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,Linda Perry, Edmund Cobb.Guns of the Pecos. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. First National (WB).Dick Foran, Anne Nagel, Gordon Hart, Bill Elliott.The Cherokee Strip. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. First National/WB.Dick Foran, Jane Bryan, David Carlyle.Blazing Sixes. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, HelenWalkis, John Merton, Mira McKinney.Cattle Town. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, PhilipCarey, Amanda Blake, Rita Moreno.

SPARR, ROBERT 1915-1969

Montador, guionista ocasional y director de capítulosde series de televisión como Lassie, Perry Mason,Bonanza o Batman, realiza tres largometrajes insus-tanciales, entre los que tiene cabida un western condestacados intérpretes y pocos más atractivos. Mu -rió en un accidente aéreo cuando estaba a punto decumplir los 54 años.FILMOGRAFÍA More Dead Than Alive. 1969. 101 minutos. Color DeLuxe. UA. Clint Walker,Vincent Price, Anne Francis.

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Smight

SPENCER, NORMAN 1914

Productor británico nacido en Londres, su nombrese puede relacionar con el de David Lean por su par-ticipación en algunas películas de este realizador entareas de productor, ayudante de dirección e, inclu-so, guionista. Dirige una única película, un irrelevan-te western que se inscribe en la corriente imperantedurante los años 30 de películas de serie de unahora de duración con una estrella del género comoprotagonista.

FILMOGRAFÍA Rainbow’s End. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. HootGibson, June Gale.

SPRINGSTEEN, R. G.1904-1989

Nacido en Tacoma, Washington, empieza como ayu-dante de dirección en los albores del cine sonoro, ya mediados de la década de los 40 se convierte enun director que, con el tiempo, resultará ser muyprolífico y razonablemente vulgar. Cuando empieza adirigir, el western de serie B y las estrellas asociadasa él se encuentran ya en franca decadencia, por loque cabe decir que Springsteen es uno de los últi-mos en trabajar con estrellas del tipo Bill Elliott oAllan Lane. Está en activo hasta bien entrados losaños 60, dirigiendo sobre todo westerns, pero tam-bién thrillers, algunas comedias e incluso varios mu -sicales, lo que no conlleva, en su caso, la realizaciónde proyectos más ambiciosos. En todo caso, no esfácil encontrar una película de Springsteen que des-agrade intensamente. La mayor parte de su actividadprofesional la ejerce para Republic, con o sin el con-curso del productor Gordon Kay.

FILMOGRAFÍA Marshal of Laredo. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,Peggy Stewart, Bob Blake.Colorado Pioneers. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Bob Blake, Alice Fleming.Wagon Wheels Westward. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bill Elliott, Linda Stirling, Bob Blake.California Gold Rush. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Peggy Stewart, Bob Blake.Home on the Range. 1946. 55 minutos. Magnacolor. Republic. MonteHale, Adrian Booth, Bob Blake.Sun Valley Cyclone. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BillElliott, Bob Blake, Alice Fleming.The Man from Rainbow Valley. 1946. 56 minutos. Magnacolor. Republic.Monte Hale, Adrian Booth, Jo Ann Marlowe.Conquest of Cheyenne. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill

Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.Sheriff of Redwood Valley. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.Santa Fe Uprising. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Bob Blake, Martha Wentworth.Stagecoach to Denver. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.Vigilantes of Boomtown. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.Homesteaders of Paradise Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Ann E. Todd.Oregon Trail Scouts. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Bob Blake, Martha Wentworth.The Rustlers of Devil’s Canyon. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Re pu -blic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.Marshal of Cripple Creek. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth.Along the Oregon Trail. 1947. 64 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,Adrian Booth, Max Terhune, Clayton Moore.Under Colorado Skies. 1947. 65 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,Adrian Booth, Paul Hurst.Son of God’s Country. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. MonteHale, Pamela Blake, Paul Hurst.Sundown in Santa Fe. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Jean Dean.Renegades of Sonora. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller.Sheriff of Wichita. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Lyn Wilde.Death Valley Gunfighter. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Allan Lane, Eddy Waller, Gail Davis.Hellfire. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, Marie Windsor,Forrest Tucker.Navajo Trail Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Barbara Bestar.Singing Guns. 1950. 91 minutos. Trucolor. Republic. Vaughn Monroe, EllaRaines, Walter Brennan.The Arizona Cowboy. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Gordon Jones, Teala Loring.Hills of Oklahoma. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Fuzzy Knight, Elizabeth Fraser.Covered Wagon Raid. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Eddy Waller, Lyn Thomas.Frisco Tornado. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,Eddy Waller, Martha Hyer.Honeychile. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova, Eddie Foy,Jr., Alan Hale.Oklahoma Annie. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova,John Russell, Grant Withers.Toughest Man in Arizona. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. VaughnMonroe, Joan Leslie, Victor Jory.A Perilous Journey. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. VeraRalston, Scott Brady, David Brian, Hope Emerson.Cole Younger, Gunfighter. 1958. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.Allied. Frank Lovejoy, James Best, Jan Merlin, Abby Dalton.King of the Wild Stallions. 1959. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.

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Springsteen

Allied. George Montgomery, Dianne Brewster, Emile Meyer.Showdown. 1963. 79 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Produc tions/Universal. Audie Murphy, Charles Drake, Kathleen Crowley.He Rides Tall. 1964. 84 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Produc -tions/Universal. Tony Young, Dan Duryea, Jo Morrow.Bullet for a Badman. 1964. 80 minutos. Eastmancolor. Gordon Kay Pro -ductions/Universal. Audie Murphy, Darren McGavin, Ruta Lee.Taggart. 1965. 85 minutos. Technicolor. Gordon Kay Productions/Uni -versal. Tony Young, Dan Duryea, Elsa Cárdenas.Black Spurs (Espuelas negras). 1965. 81 minutos. Technicolor. Techni -scope. Paramount. Rory Calhoun, Linda Darnell, Terry Moore, Scott Brady.Apache Uprising (Rebelión apache). 1966. 90 minutos. Technicolor.Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Corinne Calvet, Gene Evans,Richard Arlen.Johnny Reno (Johnny Reno). 1966. 83 minutos. Technicolor. Techniscope.Paramount. Dana Andrews, Jane Russell, Tom Drake, Lyle Bettger, JohnAgar.Waco (Waco). 1966. 85 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount.Howard Keel, Jane Russell, Brian Donlevy, Terry Moore, Wendell Corey.Red Tomahakw (Tomate rojo). 1967. 82 minutos. Pathécolor. Paramount.Howard Keel, Joan Caulfield, Broderick Crawford, Scott Brady.Hostile Guns (pistolas hostiles). 1967. 91 minutos. Technicolor. Pa ra -mount. George Montgomery, Yvonne De Carlo, Tab Hunte.

STARRETT, JACK 1936-1989

Nacido en Refugio, Texas, actor y director de escasaimportancia, empieza a dirigir en 1969 y lo haceindistintamente para cine y televisión. En este mediose le recuerda como realizador de episodios de laserie Starsky & Hutch, con el nombre de ClaudeEnnis Starrett, Jr. Su western es de tan baja calidad ytan desconocido como lo son los intérpretes elegi-dos para darle vida, aunque el protagonista es hijo,nada menos, que de Joel McCrea y Frances Dee.

FILMOGRAFÍA Cry Blood, Apache (Grito de sangre apache). 1970. 82 minutos. East -mancolor. Golden Eagle. Jody McCrea, Marie Gahva, Dan Kempr.

STAUB, RALPH 1899-1969

Nacido en Chicago, produce, dirige y escribe infini-dad de cortometrajes que tienen que ver con elpequeño mundo de Hollywood, con el título genéri-co Screen Snapshots, entre 1930 y 1957. Se llama-ba a sí mismo “The One Man Company: Writer, Direc -tor, Cameraman” En los 30 dirige dos veces a GeneAutry, una a Johnny Mack Brown y tres a JamesNewill en su famosa serie del sargento Renfrew de laPolicía Montada; ésa es su modesta contribución alwestern.

FILMOGRAFÍA Prairie Moon. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Smiley Burnette, Shirley Deane.Western Jamboree. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, Jean Rouveral.Chip of the Flying U. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Bob Baker, Fuzzy Knight, Doris Weston.Yukon Flight. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.James Newill, Louise Stanley, Warren Hull.Danger Ahead. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.James Newill, Dorothea Kent, Dave O’Brien.Sky Bandits. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.James Newill, Louise Stanley, Dave O’Brien

STEPHENS, PETER 1920-1972

Actor de cine y televisión. Se sitúa una sola vezdetrás de las cámaras, para dirigir Mustang!, un wes-tern de escasa relevancia, con actores que, en sumayoría, nunca salieron del anonimato.

FILMOGRAFÍA Mustang! 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Jack Buetel, MadalynTrahey, Stephen Keyes.

STEVENS, GEORGE 1904-1975

Todo un profesional de Hollywood, conocido por sucapacidad para la dirección de actores, este hijo, asu vez, de actores empezó en el cine como ayudan-te de fotografía, antes de convertirse en director defotografía. En 1930 empieza a dirigir cortos cómicosde la serie “The Boy Friends” para Hal Roach. En1933, ya en Universal, dirige su primer largometraje,aunque de inmediato pasará a RKO, para la que diri-ge ya alguna de sus películas prestigiosas como lasdos protagonizadas por Katharine Hepburn y las dosen las que intervenía Fred Astaire, aunque la máspopular de sus películas de la década fue el clásicode aventuras Gunga Din (1939). El nivel más alto deprestigio lo alcanzó Stevens en la primera mitad dela década de los 50 con tres filmes casi consecuti-vos, Un lugar en el Sol (A Place in the Sun, 1951),Raíces profundas (Shane, 1953) y Gigante (Giant,1956), las dos primeras producidas por Paramount,y la última por Warner Bros. Por la primera y la terce-ra recibió Stevens sendos Oscar de Hollywood. Nose puede negar su acierto, aunque parcial, en la rea-lización de una parte importante de las películas deStevens, sin embargo, después de contemplarlas lequeda siempre al espectador avisado cierto poso deinsatisfacción, más acusado en Gigante y casi imper-

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Starrett

ceptible en Raíces profundas, sin duda uno de loswesterns más famosos de la historia del cine, con unguión modélico, donde la famosa buena mano delrealizador en la dirección de actores se justifica ple-namente. Pelí cula de atmósfera pero también concarga ideológica, Raíces profundas es un westernbrillante.

FILMOGRAFÍA Annie Oakley. 1935. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Barbara Stanwyck,Preston Foster, Melvyn Douglas.Shane (Raíces profundas). 1953. 118 minutos. Technicolor. Paramount.Alan Ladd, Jean Arthur, Van Heflin, Brandon De Wilde, Jack Palance.Giant (Gigante). 1956. 198 minutos. Warnercolor. WB. Elizabeth Taylor,Rock Hudson, James Dean, Mercedes McCambridge, Carroll Baker.

STEVENS, MARK 1916-1994

Nacido en Cleveland, vivió en Gran Bretaña y enCanadá, donde se hizo actor, sobre todo de come-dias musicales y programas de radio. De vuelta a suciudad natal, de ahí se encamina a Hollywood. En laMeca del cine es contratado por Warner y a lo largode los años 50 será actor de segunda fila, sobre todode televisión. Pasa sus últimos años en España, don -de murió. Dirige capítulos de series de televisión ycinco películas, esto último entre 1954 y 1965.Precisamente uno de sus dos westerns es productoeuropeo y, al mismo tiempo, su última película.

FILMOGRAFÍA Gun Fever. 1958. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Mark Stevens, JohnLupton, Larri Storch,Jana Davi.Tierra de fuego. 1965. 78 minutos. Eastmancolor. Techniscope. Balcázar/Creole Film Produktion. Mark Stevens, Mario Adorf, Marianne Koch.

STEVENSON, ROBERT 1905-1986

Británico, educado en la Universidad de Cambridge,es conocido internacionalmente por ser el directorde Mary Poppins (1964). En su país natal, y en su pri-mera etapa como realizador cinematográfico, dirigióuna primera versión del clásico de la literatura deaventuras Las minas del rey Salomón (King Solo -mon’s Mines, 1937). Ya en Hollywood dirige la quepodemos considerar su obra maestra, Alma rebelde(Jane Eyre, 1944), aunque no se sabe en qué medi-da el acierto se debe a la presencia en la película,como actor, de Orson Welles. Después de una déca-da, la de los 50, en la que la televisión le tuvo muyatareado, terminó su carrera, en los 60 y los 70, diri-giendo comedias banales para Walt Disney.

FILMOGRAFÍA Old Yeller (Fiel amigo). 1957. 83 minutos. Technicolor. Walt Disney. Doro -thy McGuire, Fess Parker, Chuck Connors, Tommy Kirk.

STEWART, PETER ver Sam Newfield

STOLOFF, BEN 1895-1960

Graduado en la Universidad de California en Los An -geles, empieza a principios de los 20 dirigiendo cor-tos cómicos para la Fox, donde, más tarde, a co -mienzos del sonoro, también dirigirá algunos musi-cales. Entre medias, se ocupa del western, con TomMix, por ejemplo, en la época muda. Sus dos wes-terns sonoros, uno de ellos precisamente con TomMix, son muy tempranos y carecen del menor inte-rés. En el periodo 1935-1939 produce y dirige pro-gramas de radio en RKO. Ya en los 40 trabaja enpelículas de serie B para Fox y Warner Bros. La últi-ma la rueda en 1947.

FILMOGRAFÍA Three Rogues/Not Exactly Gentlemen. 1931. 70 minutos. Blanco y Negro.Fox. Victor McLaglen, Fay Wray, Lew Cody, Robert Warwick.Destry Rides Again. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,Claudia Dell, ZaSu Pitts, Stanley Fields.

STOREY, THOMAS 1888-1954

Dirige, entre 1929 y 1935, seis películas, cinco deellas teniendo como co-director a Spencer GordonBennett; la sexta y última está co-dirigida por Ed wardA. Kull. De esos seis filmes, tres, rodados en 1929,son mudos. La mayor parte de ellos son se riales, deahí la insistente presencia de dos directores. TheBlack Ghost es una secuela de La última frontera.

FILMOGRAFÍA The Last Frontier (La última frontera) (co-d.: Spencer Gordon Bennett).1932. 213 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr.,Dorothy Gulliver.The Black Ghost (c-d.: Spencer Gordon Bennett). 1932. 70 minutos.Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.

STORM, JEROME 1890-1958

Comienza en 1915 como actor para la productoraTriangle. Entre 1919 y 1929 dirige películas y, a co -

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Storey

mienzos del sonoro, vuelve a la actuación hasta1939 en que desaparece del cine. En su haber, unúnico western sonoro muy primitivo, y, claro está, unpuñado de realizaciones, casi todas ellas mudas.

FILMOGRAFÍA Courtin’ Wildcats. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. HootGibson, Eugenia Gilbert, Monty Montague.

STRAYER, FRANK R. 1891-1964

Nacido en Altoona, Pennsylvania, es un prolíficodirector de casi 90 películas, más de la mitad de lascuales se sumergen en el terreno de la comedia. Ho -llywood está lleno de realizadores como él, a los queno resulta fácil seguirles la pista, aunque, en ocasio-nes, desa rrollaron una actividad frenética. En activocomo director entre 1925 y 1951, sus películas semantienen en un gris anonimato salvo, tal vez, TheVampiro Bat (1933), que sigue la moda de los filmesde terror de comienzos de los 30, propiciados por laUniversal, y es una película que llama la atención.

FILMOGRAFÍA Go West, Young Lady. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. PennySingleton, Glenn Ford, Ann Miller.Señorita from the West. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal.Allan Jones, Bonita Granville, Jess Barker.

STROCK, HERBERT L. 1918-2005

Nacido en Boston, montador de formación, trabajapara la MGM entre 1914 y 1947. A finales de losaños 40 se convierte en realizador de televisión,para la que dirige centenares de episodios de seriesmás o menos populares. En ocasiones se enfrenta alargometrajes para la gran pantalla, hasta un total denueve con acreditación, más unos pocos en los queno consigue figurar en los títulos de crédito. Haypoco que decir de este director de productos bara-tos y anodinos, y menos aún de su único western.

FILMOGRAFÍA Rider on a Dead Horse. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Phoenix. JohnVivyan, Bruce Gordon, Lisa Lu.

STURGES, JOHN 1911-1992

Nacido en Oak Pak, Illinois, pasa su juventud en lasala de montaje de RKO. Durante la Segunda Guerra

Mundial colabora en la realización de documentalesde propaganda y es al terminar ésta cuando, contra-tado por Columbia, tiene la oportunidad de dirigir suprimer largometraje en 1946, The Man Who Dared.En 1949 pasa a Metro-Goldwyn-Mayer, donde susposibilidades de abordar proyectos más ambiciososaumentan. Es precisamente en los años 50 cuandoSturges alcanza un importante prestigio como direc-tor de westerns y filmes de acción. John Sturges semuestra siempre como un realizador enormementeeficaz. Lo había sido en sus comienzos, cuando bre-gaba con la difícil y formativa serie B, y lo fue mástarde, cuando se le encomendaron proyectos másambiciosos y costosos. Ejemplo típico de cineasta degénero, cuenta en su haber con un buen puñado demagníficas películas entre las que se encuentranalgunos westerns. Debo confesar una especial predi-lección por La gran evasión (The Great Escape,1963), con un reparto casi exclusivamente masculi-no que le otorgó, en lo sucesivo, la fama de directorde hombres, y, ya dentro del western, por Fort Bravoy Duelo de titanes. En esta última película revisa denuevo la historia, cercana al mito, de Wyatt Earp y elcélebre duelo en O.K. Corral que, entre otros, habíatratado John Ford en Pasión de los fuertes (MyDarling Clementine, 1946). Sturges aborda el asuntoen dos ocasiones, en la citada Duelo de titanes y,posteriormente, en La hora de las pistolas, una vi -sión un tanto crepuscular del tema. Pero este filmecorresponde ya a la última etapa creativa de Sturges,que podemos iniciar inmediatamente después de Lagran evasión, en la que recibió no pocas críticas ne -gativas debido a cierto amaneramiento en la puestaen escena, que contrastaba con el vigor nada vaci-lante que caracterizó sus años de plenitud.

FILMOGRAFÍA The Walking Hills. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Columbia. RandolphScott, Ella Raines, Arthur Kennedy.The Capture. 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lew Ayres, TeresaWright, Victor Jory.Escape from Fort Bravo (Fort Bravo). 1953. 98 minutos. Anscocolor. MGM.William Holden, Eleanor Parker, John Forsythe.Bad Day at Black Rock (Conspiración de silencio). 1955. 81 minutos. East -mancolor. CinemaScope. MGM. Spencer Tracy, Robert Ryan, Ann Francis,Walter Brennan, Dean Jagger, Ernest Borgnine.Backlash (El sexto fugitivo). 1956. 84 minutos. Technicolor. Universal.Richard Widmark, Donna Reed, John McIntire.Gunfight at the O.K. Corral (Duelo de titanes). 1957. 122 minutos. Tech ni -color. VistaVision. Paramount. Burt Lancaster, Kirk Douglas, RhondaFleming, Jo Van Fleet.The Law and Jake Wade (Desafío en la ciudad muerta). 1958. 86 minu-tos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Richard Widmark, Robert Taylor,Patricia Owens.Last Train from Gun Hill (El último tren de Gun Hill). 1959. 98 minutos.Technicolor. VistaVision. Bryna (Paramount). Kirk Douglas, Anthony

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Storm

Quinn, Carolyn Jones.The Magnificent Seven (Los siete magníficos). 1961. 138 min. Color De -Luxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Eli Wallach, Steve McQueen.Sergeants 3 (Tres sargentos). 1962. 112 minutos. Technicolor. Panavision.E-C (UA). Frank Sinatra, Dean Martin, Peter Lawford, Sammy Davis, Jr,Ruta Lee.The Hallelujah Trail (La batalla de las colinas del whisky). 1965. 167minutos. Technicolor. Ultra Panavision 70. Mirisch/Kappa (UA). Burt Lan -caster, Lee Remick, Jim Hutton.Hour of the Gun (La hora de las pistolas). 1967. 100 minutos. Color De -Luxe. Panavision. Mirisch/Kappa (UA). James Garner, Jason Robards,Robert Ryan.Joe Kidd (Joe Kidd). 1972. 87 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso(Universal). Clint Eastwood, Robert Duvall, John Saxon.Valdez, il mezzosangue (Caballos salvajes) (co-d: Duilio Colletti). 1973.97 minutos. Eastmancolor. Produzioni Cinematografiche Inter.Ma.Co./Coral P.C./Universal. Productions France. Charles Bronson, Jill Ireland.

STURGES, PRESTON 1898-1959

Nacido en Chicago, Preston Sturges se consolidó,durante la primera mitad de los años 40, como unode los grandes nombres de la comedia. Su verdade-ro nombre era Edmond P. Biden, Jr., pero el divorciode sus padres y el posterior matrimonio de su madrecon el financiero Solomon Sturges le sugirieron elcambio de apellido. Educado en escuelas privadasde Francia, Alemania y Suiza, pretendió emular los

éxitos financieros de su padrastro dirigiendo duranteun tiempo la empresa de cosméticos de su madre.Inventó, al parecer, un lápiz de labios a prueba debesos, pero ya a finales de los años 20 decidió escri-bir para el teatro. El paso siguiente fue Hollywood,donde llegó a comienzos de los 30. Después de tra-bajar para otras productoras, en 1935 se establecióen Paramount, donde escribió guiones y, en su mo -mento, rodó sus propias películas. En efecto, co motantos otros, optó por dirigir sus propios guiones apartir de 1940. Con su primera película, The GreatMcGinty (1940), logró el Oscar al Mejor Guión. Entre1940 y 1943 hace ocho películas, lo mejor y, en rea-lidad, casi la totalidad de su obra. Los habituales pro-blemas con la productora motivaron la salida del es -tudio de Sturges que, en adelante, sólo dirigiría otroscuatro filmes, entre 1947 y 1957, entre ellos uno enFrancia que sería el último de su filmografía, Los car-nets del mayor Thompson (Les carnets du MajorThompson), que resultaría un fracaso total. Las tresnoches de Eva (The Lady Eve) y Sullivan’s Tra vels,ambas de 1941 son tal, vez, las mejores de un con-junto de comedias entre las que no resulta fácil ele-gir. No se pueden hacer los mismos elogios de suwestern, rodado cuando ya la estrella del realizadordeclinaba.

FILMOGRAFÍA The Beautiful Blonde from Bashful Bend. 1949. 77 minutos. Technicolor.Fox. Betty Grable, Cesar Romero, Rudy Vallee.

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Sturges

Página en blanco a propósito

TALMADGE, RICHARD 1892-1981

De origen centroeuropeo, Ricardo Metzetti llega aHollywood en los años 10, formando parte de latroupe de acróbatas conocidos como “Los Mazetti”.Trabajó como especialista y como actor en el cinemudo. En particular, fue doble de Douglas Fairbanksen escenas especialmente arriesgadas. Talmadgecreó incluso su propia productora en 1923. A la lle-gada del sonoro deja prácticamente de aparecer enpelículas en las que tuviera que hablar, debido a sufuerte acento alemán. Es el momento de situarsedetrás de la cámara, como ayudante de dirección.Entre 1949 y 1956 dirige cinco películas. Ni ellas niel serial que dirigió quince años antes ofrecen nadade particular.

FILMOGRAFÍA The Devil Horse (co-d.: Otto Brower). 1932. 216 minutos. 12 capítulos.Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Beery, Greta Grandstedt.Jeep Herders (co-d.: Harvey Parry). 1949. 49 minutos. Color (Koda -chrome). Planet (Astor). June Carlson, John Day, Pat Michaels.Border Outlaws. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. SpadeCooley, Maria Hart, Bill Edwards.I Killed Wild Bill Hickcok. 1956. 63 min. Eastmancolor. Wheeler. JohnnyCarpenter, Denver Pyle, Virginia Gibson, Helen Wescott, Tom Brown.

TANSEY, JOHN1901-1971

Neoyorquino, hermano de Robert Emmett Tansey,John Foster Tansey es, sobre todo, actor, aunque nodemasiado prolífico y, sobre todo, limitado casiexclusivamente al cine mudo, donde supo explotarsu encanto infantil. Contratado por Biograph en1908, a medida que fue creciendo y, en consecuen-cia, perdiendo su atractivo como niño, su carrera de

actor fue, a su vez, languideciendo. Firma como rea-lizador una única película, con su hermano.

FILMOGRAFÍA Romance of the West (co-d.: Robert Emmett Tansey). 1930. 55 minutos.Blanco y Negro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London.

TANSEY, ROBERT EMMETT 1897-1951

Director, guionista, productor y, en ocasiones, com-positor y montador de sus películas, el antiguo actorRobert Emmett Tansey, de familia vinculada al medioartístico, rodó a lo largo de su vida casi cincuentawesterns, la práctica totalidad de su filmografía, conlos nombres de Robert Tansey, Robert Emmett, CriagHutchison, o con su nombre completo. No es un rea-lizador distinguido, tiene poco que ofrecer comocreador de universos peculiares, y se limita a unalabor rutinaria de plasmación de historias, las más delas veces banales, interpretadas por estrellas delwestern de primer o segundo orden. Como actor,debutó en 1911, pero, a diferencia de su hermano,sus atractivos en la pantalla fueron escasos debido aque era cuatro años mayor, lo que le convertía, en unactor adolescente y no en un actor infantil.

FILMOGRAFÍA Romance of the West (co-d.: John Tansey). 1930. 55 minutos. Blanco yNegro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London, Ben Corbett.Riders of the Rio. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Round-Up Pictures.Lane Chandler, Karla Cowan, Sheldon Lewis.The Galloping Kid. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Al Lane(Robert Emmett Tansey), Karla Cowan, Fred Parker.The Way of the West. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. WallyWales, Bobby Nelson, Myrla Bratton.Courage of the North. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Stage andScreen. John Preston, Tom London, June Love.

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Timber Terrors. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. JohnPreston, Tom London, Myrla Bratton.Dynamite Canyon. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Slim Andrews, Sugar Dawn, Evelyn Finley.The Driftin’ Kid. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Frank Yaconelli, Betty Miles.Riding the Sunset Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Tom Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles.Lone Star Law Men. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Frank Yaconelli, Betty Miles.Western Mail. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene,Frank Yaconelli, Jean Trent.Arizona Roundup. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Frank Yaconelli, Sugar Dawn.Where Trails End. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. TomKeene, Frank Yaconelli, Joan Curtis.Texas to Bataan. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnKing, David Sharpe, Max Terhune, Marjorie Manners.Trail Riders. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King,David Sharpe, Max Terhune, Evelyn Finley.Two Fisted Justice. 1943. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnKing, David Sharpe, Max Terhune, Gwen Gaze.Haunted Ranch. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King,David Sharpe, Max Terhune, Julie Duncan.Blazing Guns. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Kay Forrester.Death Valley Rangers. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Linda Brent.Westward Bound. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Betty Miles.Arizona Whirlwind. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. KenMaynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Myrna Dell.Outlaw Trail. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson,Bob Steele, Cy Kendall, Jennifer Holt.Sonora Stagecoach. 1944. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. HootGibson, Bob Steele, Betty Miles.Harmony Trail/White Stallion. 1944 (1947). Mattox (Astor). Ken Maynard,Eddie Dean, Ruth Roman, Max Terhune.Wildfire. 1945. 57 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele, SterlingHolloway, Virginia Maples.Song of Old Wyoming. 1945. 65 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean,Lash LaRue, Jennifer Holt, Sarah Padden.Romance of the West. 1946. 58 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, JoanBarton, Emmett Lynn.God’s Country. 1946. 64 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Robert Lowery,Buster Keaton, Helen Gilbert.The Caravan Trail. 1946. 57 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, EmmettLynn, Jean Carlin, Lash LaRue.Colorado Serenade. 1946. 70 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, RoscoeAtes, Mary Kenyon.Driftin’ River. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, RoscoeAtes, Shirley Patterson.The Tumbleweed Trail. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. EddieDean, Roscoe Ates, Shirley Patterson.Stars Over Texas. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean,Roscoe Ates, Shirley Patterson.

Wild West. 1946. 73 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates,Sarah Padden, Lash LaRue.The Fighting Stallion. 1950. 63 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. BillEdwards, Forrest Taylor, Doris Merrick.Cattle Queen. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Jack Schwarz (UA). MariaHart, Drake Smith, William Fawcett.Badman’s Gold. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. JohnnyCarpenter, Emmett Lynn, Alyn Lockwood, Troy Tarrell.Adventures of the Texas Kid. 1954. 60 minutos. Color. Timeless. HughHooker, John Laurentz, Pamela Blake.

TASHLIN, FRANK 1913-1972

Después de salir de la escuela, a los trece años, vade trabajo en trabajo hasta que en 1930 se estable-ce dentro del cine de animación. En él permanecehasta 1944, en que pasa a ser escritor de gags para,entre otros, los Hermanos Marx y Lucille Ball. Comoguionista, escribe películas para Bob Hope y tam-bién para Red Skelton, cómicos muy populares enlos años 40. En 1952, con The First Time, tiene oca-sión de dirigir, por primera vez, una película conactores de carne y hueso. El hijo de Rostro Pálido essu segunda película. Indiscutible rey de la comediacómica de los años 50, Frank Tashlin, con toda pro-babilidad, es el responsable de la posterior carreraen solitario, como actor y también como director, deJerry Lewis, a quien dirigió en pareja con DeanMartin. También Bob Hope, Tom Ewell, JayneMansfield y Doris Day figuran entre su elenco deactores. Inevitablemente, su única incursión en elwestern tiene un tono claramente paródico. En1965, con Detective con rubia (The Alphabet Mur -ders), basada en la novela de Agatha Christie, conTony Randall en el papel de Hercule Poirot, aborda elgénero criminal, de nuevo en tono de comedia.

FILMOGRAFÍA Son of Paleface (El hijo de rostro pálido). 1952. 95 minutos. Technicolor.Paramount. Bob Hope, Jane Russell, Roy Rogers, Bill Williams.

TAUROG, NORMAN 1899-1981

Nacido en Chicago, actor infantil en el escenario, seinicia en el cine precisamente como actor, aunquemuy pronto, en 1919, empieza a dirigir películas cor-tas con Larry Semon de protagonista. Especialista dela comedia cómica y también, en cierto modo, delmusical un tanto desvirtuado (sobre todo en los últi-mos años de su carrera), se encuentran, entre laspelículas de este veterano de Hollywood, realizacio-nes con Bing Crosby, Judy Garland, la pareja Dean

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Tashlin

Martin & Jerry Lewis, o Elvis Presley, a quien dirigióen nueve películas. A pesar de los muchos años deprofesión, casi cincuenta, y de las muchas películasdirigidas, casi dos centenares, Taurog no es un direc-tor especialmente inspirado, por lo general. En parti-cular, sus tres westerns son, además de discutibles,de una absoluta mediocridad.

FILMOGRAFÍA Rhythm on the Range. 1936. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount.Bing Crosby, Frances Farmer.Pardners (Juntos ante el peligro). 1956. 90 minutos. Technicolor. Vista -Vision. Paramount. Dean Martin, Jerry Lewis, Lori Nelson.Tickle Me. 1965. 90 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Allied. Elvis Pres -ley, Julie Adams, Jocelyn Lane.

TAYLOR, RAY 1888-1952

Actor y empresario teatral antes de la Primera Gue -rra Mundial, después se convierte en ayudante dedirección para Fox, trabajando con John Ford. En losaños 20 pasa a Universal, donde empieza a dirigirprimero cortometrajes y después películas de serieB, sobre todo thrillers y seriales diversos. En el sono-ro, al que se adapta aceptablemente, trabaja conintensidad. Es, sin duda, uno de los realizadores másprolíficos del género; más de 80 westerns avalan sutrayectoria, ni más ni menos destacada que la deotros muchos, aunque no le falta buen pulso narrati-vo las más de las veces. Trabaja, inevitablemente,con actores populares, y también prolíficos, de losaños 30 y, en menor medida, 40. Películas de unahora de duración, aproximadamente, con argumen-tos poco elaborados, y algún serial, dirigido en soli-tario a comienzos del sonoro, y ya en colaboraciónunos diez años después, constituyen la inmensamayoría de una filmografía inabarcable.

FILMOGRAFÍA The One Way Trail (La senda de la venganza). 1931. 60 minutos. Blancoy Negro. Columbia. Tim McCoy, Doris Hill, Polly Ann Young, Carroll Nye.Battling with Buffalo Bill. 1931. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Tom Tyler, Lucille Browne, Rex Bell, William Desmond.Heroes of the West. 1932. 210 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Noah Beery, Jr., Julie Bishop, William Desmond, OnslowStevens.Clancy of the Mounted. 1933. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Tom Tyler, Jacqueline Wells, William Desmond.Gordon of Ghost City. 1933. 220 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Madge Bellamy, Walter Miller.The Fighting Trooper. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.Kermit Maynard, Barbara Worth, LeRoy Mason.Outlawed Guns. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,Ruth Channing, Roy D’Arcy, Joan Gale.

The Roaring West. 1935. 255 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Muriel Evans, Walter Miller, Frank McGlynn.The Throwback (El hijo del cuatrero). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes.The Ivory-Handled Gun (Exterminio). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Charlotte Wynters, Walter Miller.Sunset of Power (El ocaso del poder). 1936. 66 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Dorothy Dix, Charles B. Middleton.Silver Spurs (El desfiladero perdido). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes.The Cowboy and the Kid (El vaquero y el huérfano). 1936. 58 minutos.Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Dorothy Revier, Billy Burrud.The Phantom Rider. 1936. 258 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Buck Jones, Marla Shelton, Diana Gibson, Harry Woods.The Three Mesquiteers. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Ray Corrigan, Syd Saylor, Kay Hugues.The Vigilantes Are Coming (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 229 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues,Guinn Williams, Raymond Hatton.The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1937. 212 minu-tos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson,LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.Drums of Destiny. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. TomKeene, Edna Lawrence, Robert Fiske.Raw Timber. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,Peggy Keys, Robert Fiske.The Mystery of the Hooded Horsemen (Jinetes enmascarados). 1937. 60minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Irish Meredith,Horace Murphy.Sudden Bill Dorn. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Noel Francis, Evelyn Brent.Boss of Lonely Valley. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. BuckJones, Muriel Evans, Walter Miller.Tex Ritter with the Boy Scouts. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. GrandNational. Tex Ritter, Marjorie Reynolds, Snub Pollard.Hawaiian Buckaroo (La última emboscada). 1938. 62 minutos. Blanco yNegro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evalyn Knapp, Benny Burt, PatO’Brien.The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1938. 67 minu-tos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen.Frontier Town. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National. TexRitter, Ann Evers, Snub Pollard.Rawhide. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal/Fox. Smith Ballew,Lou Gehrig, Evalyn Knapp.Flaming Frontiers (co-d.: Alan James). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro.Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen.Panamint’s Bad Man (Jugándose la vida). 1938. 60 minutos. Blanco yNegro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evelyn Daw, Noah Beery.Riders of Pasco Basin. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. John -ny Mack Brown, Frances Robinson, Bob Baker, Fuzzy Knight.West of Carson City. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Peggy Moran, Bob Baker, Fuzzy Knight.Bad Man from Red Butte. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Anne Gwynne, Bob Baker, Fuzzy Knight.Winners of the West (co-d.: Ford Beebe). 1940. 247 minutos. 13 capítulos.Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel.

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Taylor

Ragtime Cowboy Joe. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Lynn Merrick, Fuzzy Knight.Law and Order. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Fuzzy Knight.Pony Post. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny MackBrown, Nell O’Day, Dorothy Short, Fuzzy Knight.Boss of Bullion City. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, María Montez, Fuzzy Knight.Bury Me Not on the Lone Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro.Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.Law of the Range. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Elaine Morley, Fuzzy Knight.Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ford Beebe).1941. 283 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, LeoCarrillo, Jeannie Kelly. Rawhide Rangers. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.Man from Montana. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.Fighting Bill Fargo. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.Stagecoach Buckaroo. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Anne Nagel, Fuzzy Knight.Cheyenne Roundup. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.The Lone Star Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. JohnnyMack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.Boss of Boomtown. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. RodCameron, Tom Tyler, Vivian Austin, Fuzzy Knight.Raiders of Ghost City (co-d.: Lewis D. Collins). 1944. 225 minutos. 13 capí-tulos. Blanco y negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay.The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Lewis D. Collins). 1945. 221 minu-tos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy,Milburn Stone.The Daltons Ride Again (Casta indomable). 1945. 70 minutos. Blanco yNegro. Universal. Alan Curtis, Kent Taylor, Martha O’Driscoll.The Scarlet Horseman (co-d.: Lewis D. Collins). 1946. 248 minutos. 13capítulos. Blanco y negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw.Wild Country. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, RoscoeAtes, Peggy Wynne.Law of the Lash. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.John, Mary ScottRange Beyond the Blue. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. EddieDean, Roscoe Ates, Helen Mowery.The Michigan Kid (El chico de Michigan/Ninguno como él). 1947. 69minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall, Rita Johnson, Victor McLaglen.West to Glory. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, RoscoeAtes, Dolores Castle.Border Feud. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.John, Gloria Marlen.Pioneer Justice. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.John, Jennifer Holt.Ghost Town Renegades. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. LashLaRue, Al St. John, Jennifer Holt.The Vigilantes Return. 1947. 67 minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall,Margaret Lindsay, Paula Drew.

Stage to Mesa City. 1947. 56 min. B y N. PRC. Lash LaRue, Al St. John.Black Hills. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, RoscoeAtes, Shirley Patterson.Return of the Lash. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, AlSt. John, Mary Maynard.The Fighting Vigilantes. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. LashLaRue, Al St. John, Jennifer Holt.Shadow Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. EddieDean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.Cheyenne Takes Over. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue,Al St. John, Nancy Gates.Check Your Guns. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion.Eddie Dean, Roscoe Ates, Nancy Gates.Tornado Range. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. EddieDean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.The Westward Trail. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion.Eddie Dean, Roscoe Ates, Phyllis Planchard.The Hawk of Powder River. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-EagleLion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.The Tioga Kid. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. EddieDean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.Range Justice. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Felice Ingersall, Max Terhune.The Return of Wildfire (Tierra de héroes). 1948. 83 minutos. Blanco yNegro. Screen Guild. Richard Arlen, Patricia Morison, Mary Beth Hugues.Dead Man’s Gold. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Peggy Stewart. Mark of the Lash. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Suzi Crandall.Gunning for Justice. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Johnny Mack Brown, Evelyn Finley, Max Terhune, Raymond Hatton.Hidden Danger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Christine Larsen, Max Terhune, Raymond Hatton.Frontier Revenge. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Peggy Stewart.Outlaw Country. 1949. 66 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Nancy Saunders.Crashing Thru. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. WhipWilson, Christine Larsen, Andy Clyde.Shadows of the West. 1949. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Whip Wilson, Reno Browne, Andy Clyde.Law of the West. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Gerry Patterson, Max Terhune.Son of Billy the Kid. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Marion Colby.Son of a Badman. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LashLaRue, Al St. John, Noel Neill.West of El Dorado. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JohnnyMack Brown, Reno Browne, Max Terhune.

TEMPLETON, GEORGE 1906-1980

Nacido en Mount Vernon, Texas, actor, guionista,productor, director, todo ello a pequeña escala, tal

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Templeton

vez sea la tarea de ayudante de dirección, en la quese ocupó entre 1937 y 1974, la que más frecuentóy la que mejor le cuadra. Entre sus diez películascomo realizador, rodadas en el intervalo 1944-1958, un pequeño western.

FILMOGRAFÍA The Sundowners. 1950. 83 minutos. Technicolor. LeMay-Templeton/EagleLion. Robert Preston, Robert Sterling, Cathy Downs.

TETZLAFF, TED 1903-1995

Nacido en Los Angeles, Ted Tetzlaff es un notabledirector de fotografía en activo desde 1926. En1941 empieza a dirigir, aunque después de terminarla Segunda Guerra Mundial vuelve a su ocupaciónde director de fotografía, por ejemplo para Encade-nados (Notorious, Alfred Hitchcock, 1946). En totaldirige catorce películas, entre las que destaca clara-mente The Window (1949), cine negro del bueno,cuyas imágenes están llenas de tensión dramática.Dirige dos westerns en los años 50 que, si no desta-can especialmente, tampoco desentonan dentro deun nivel medio de calidad.

FILMOGRAFÍA The Treasure of Lost Canyon. 1952. 82 minutos. Technicolor. Universal.William Powell, Julie Adams, Henry Hull, Rosemarie DeCamp.The Young Land. 1959. 89 minutos. Technicolor. C.V. Whitney Pictures(Columbia). Patrick Wayne, Yvonne Craig, Dennis Hopper, Dan O’Herlihy.

TEWKSBURY, PETER 1923-2003

Natural de Cleveland, Peter Tewksbury es, sobretodo, director de te levisión, con un total de cinco lar-gometrajes en su haber, rodados entre 1963 y1969. Director ni fe cundo ni destacado, firma unwestern a la medida de Elvis Presley, que no fue laúnica vez que se vio in merso en el género. En estaocasión, desde luego, con poca fortuna salvo, talvez, para los incondicionales del ídolo musical.Tewksbury dirigió en otra ocasión a Elvis; precisa-mente las dos últimas películas del realizador fueronlas que hizo con él. Cuando abandona el cine sededica a una actividad cuanto menos curiosa paraun hombre procedente del mundo de la imagen: diri-ge el departamento de quesos del Brattleboro FoodCoop. No parecen necesarios más comentarios.

FILMOGRAFÍA Stay Away, Joe. 1968. 102 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. ElvisPresley, Joan Blondell, Katy Jurado, Burgess Meredith.

THOMAS, GERALD 1920-1993

Británico, en colaboración con su amigo Peter Ro -gers puso en marcha un singular proyecto, materia-lizado en un puñado de comedias Carry On…, cadauna sobre un tema, un personaje, un género cinema-tográfico, una profesión… Aquí tiene cabida, claroestá, el que corresponde a un cowboy.

FILMOGRAFÍA Carry On, Cowboy. 1963. 93 minutos. Technicolor. Anglo AmalgamatedFilms/Peter Rogers Productions/WB. Sid James, Kenneth Williams, JoanSims.

THOMAS, RALPH 1915-2001

Hermano de Gerald Thomas. Empieza en el cine conel honroso oficio de manejar la claqueta en los roda-jes. Después de la Segunda Guerra Mundial empie-za a dirigir, contratado por la Rank, y alcanza algunoséxitos, particularmente en el terreno de la comedia,dentro del que cabe recordar Un médico en la fami-lia (Doctor in the House, 1954), primera de una seriede tres películas, cada una de ellas algo peor que laanterior. El tono desenfadado le va mejor que el so -lemne, donde no consigue resultados mínimamenteaceptables. Eso, el exceso de gratuita solemnidad,es el lastre de este atípico western ambientado entierras canadienses. Se debe recordar el remake diri-gido por Ralph Thomas de Treinta y nueve escalones(The 39 Steps), sin duda una de las más famosas pelí-culas del Hitchcock británico. La película de Thomas,rodada en 1959, es un verdadero desastre.

FILMOGRAFÍA Campbell’s Kingdom (La dinastía del petróleo). 1957. 102 minutos. East -mancolor. J. Arthur Rank. Dirk Bogarde, Stanley Baker, Barbara Murray.

THOMPSON, J. LEE 1914-2002

Natural de Bristol, en Gran Bretaña, escribe para elteatro y es contratado por la productora Elstree co -mo guionista. Dirige películas, en su país, desde1950. Nunca fue muy apreciado, aunque reciente-mente se han empezado a destacar algunos de susviejos filmes, como Los cañones de Navarone (TheGuns of Navarone, 1961), proyecto del que seencargó inicialmente el gran Alexander Mac ken-drick, o El cabo del terror (Cape Fear, 1962), del queMartin Scorsese hizo el correspondiente remake en1991. Desde 1962 trabaja, preferentemente, en Es -

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Thompson

ta dos Unidos. El western, desde luego, no es su es -pecialidad, aunque la tramposa El oro de Mackennapueda suscitar algún que otro entusiasmo.

FILMOGRAFÍA Mackenna’s Gold (El oro de Mackenna). 1969. 128 minutos. Technicolor.Super Panavision 70. Highroad Productions (Columbia). Gregory Peck,Omar Shariff, Telly Savalas, Camila Sparv.Huckleberry Fynn (Aventura en el Mississippi). 1974. 118 minutos. ColorDeLuxe. Panavision. UA. Jeff East, Paul Winfield, David Wayne, ArthurO’Connell.The White Buffalo (El desafío del búfalo blanco). 1977. 97 minutos.Technicolor. Dino De Laurentiis Corporation (UA). Charles Bronson, JackWarden, Kim Novak.

THOMPSON, WILLIAM C. 1889-1963

Ciego, al parecer, para los colores, Thom pson traba-jó, paradójicamente, como director de fotografía, en -tre 1914 y 1961, aunque las películas en las queintervino son en blanco y negro, al gunas del triste-mente recordado realizador Ed Wood. Como directorrealizó sólo dos incursiones, en 1935 y en 1953. Laprimera de ellas, un western tan poco destacadocomo la mayor parte de sus trabajos.

FILMOGRAFÍA The Irish Gringo. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Keith Prod. PatCarlyle, Don Orlando, Marjorie Melford.

THORPE, JERRY 1926

Hijo de Richard Thorpe, su vía profesional es la de larealización y producción de televisión, medio en elque, por ejemplo, dirige algunos episodios de la míti-ca e interminable serie Falcon Crest, a partir de1981. En el cine, su actividad es escasa, apenas tresfilmes sin excesivo interés, el segundo de los cualesforma parte del amplio corpus del western.

FILMOGRAFÍA Day of the Evil Gun. 1968. 95 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM.Glenn Ford, Arthur Kennedy, Dean Jagger, Pilar Pellicer.

THORPE, RICHARD 1896-1991

Entra en el mundo del cine a comienzos de los años20, abriendo de par en par la puerta de la actuación,labor en la que le acreditaba su experiencia previasobre los escenarios. En 1924 se estrena como rea-

lizador, tarea en la que persiste hasta 1967. Entre1933 y 1935 es el director casi único de la modes-ta productora Powerty Row. En 1935 pasa a Metro-Goldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta 1962.Dirige, en los más de cuarenta años de profesión,cerca de 200 películas, de las que unas 120 sonsonoras. Aborda todos los géneros, si bien seencuentra más cómodo dentro de la acción y laaventura, donde obtiene sus mayores reconocimien-tos, como en Ivanhoe (1953) y en Los caballeros delrey Arturo (Knights of the Round Table, 1954), porejemplo, además de tres entregas del Tarzán prota-gonizado por Johnny Weissmuller. Entre otrasmuchas cosas, es uno de los pioneros en el uso deformatos anchos. Su actividad en el western, sinembargo, es reducida; se limita a un puñado de pelí-culas a comienzos del sonoro, incluido un serial, acuatro filmes en los años 40 protagonizados porWallace Beery, y a alguna que otra esporádica apari-ción en el género, al que no contribuye especial-mente, ni en cantidad ni en calidad.

FILMOGRAFÍA Border Romance. 1929. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Armida, DonTerry, Marjorie Kane.The Dude Wrangler. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. World Wide. TomKeene, Lina Basquette, Clyde Cook.Under Montana Skies. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. KennethHarlan, Dorothy Gulliver, Slim Summerville. The Utah Kid. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Rex Lease,Dorothy Sebastian, Walter Miller.The Lone Defender. 1930. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Mascot. Walter Miller, June Marlowe, Buzz Barton.Wild Horse (co-d.: Sidney Algier). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro.Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.20 Mule Team (Puño de hierro). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. MGM.Wallace Beery, Leo Carrillo, Marjorie Rambeau, Ann Baxter.Wyoming. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, LeoCarrillo, Ann Rutherford, Marjorie Main.The Bad Man. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,Lionel Barrymore, Laraine Day, Ronald Reagan.Apache Trail. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Lloyd Nolan, DonnaReed, William Lundigan.Big Jack. 1949. 85 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, RichardConte, Marjorie MainVengeance Valley (El valle de la venganza). 1951. 83 minutos. Tech -nicolor. MGM. Burt Lancaster, Robert Walker, Joanne Dru, Sally Forest.The Last Challenge (Duelo a muerte en Río Rojo). 1967. 105 minutos.Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Angie Dickinson, Gary Merrill.

TINLING, JAMES 1889-1967

Realizador poco acreditado, a pesar de que su filmo-grafía supera los cincuenta títulos entre los comien-

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Thompson

zos del sonoro y finales de los años 40. En su filmo-grafía, compuesta casi exclusivamente por produc-tos de género, sin más, un filme de la serie Mr. Motoy otro de la serie Charlie Chan. Tinling dedica pocaatención al western, género en el que se mueve den-tro de la más estricta vulgaridad. Trabaja práctica-mente siempre para la Fox.

FILMOGRAFÍA The Last Trail (La última senda). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox.George O’Brien, Claire Trevor.Under the Pampas Moon (Amor de gaucho). 1935. 78 minutos. Blanco yNegro. Fox. Warner Baxter, Rita Hayworth.Last of the Duanes. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeMontgomery, Lynne Roberts, Eve Arden, Francis Ford.Riders of the Purple Sage. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeMontgomery, Mary Howard.Lone Star Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kim -brough, Sheila Ryan.Sundown Jim. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kimbrough,Virginia Gilmore, Arleen Whelan.

TOKAR, NORMAN 1919-1979

Actor desde su infancia, pasa por el escenario y laradio, antes de volver los ojos a la realización cine-matográfica después de la Segunda Guerra Mundial.En televisión lo hace desde 1949 y en cine desde1962, para Walt Disney, con quien dirige dos wes-terns no muy distinguidos, siempre de acuerdo conla idea de realizar un cine supuestamente familiar, sies que alguien entiende qué quiere decir exacta-mente eso.

FILMOGRAFÍA Savage Sam (Aventura en el Oeste). 1963. 103 minutos. Technicolor. WaltDisney. Brian Keith, Tommy Kirk, Dewey Martin, Slim Pickens.The Apple Dumpling Gang. 1975. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney.Tim Conway, Bill Bixby, Susan Clark.

TOTTEN, ROBERT 1937-1995

Actor y guionista ocasional, es director de televisióndesde 1959, y de cine desde 1963. Realiza, al ali-món con Don Siegel, la estimable La ciudad sin ley,con el seudónimo Alan Smithee, y otros cuatro filmesmás, dos de ellos también westerns, aunque de infe-rior interés. Poco más se puede decir de él, salvoque murió prematuramente, en plena actividad.

FILMOGRAFÍA Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Don Siegel). 1969. 94

min. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John Saxon.The Wild Country. 1971. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney. SteveForrest, Ron Howard, Vera Miles.Pony Express Rider. 1976. 100 minutos. Color DeLuxe. Doty-Dayton.Stewart Petersen, Henry Wilcoxon, Maureen McCormack.

TOURNEUR, JACQUES 1904-1977

Nacido en París, hijo del prestigioso director de ori-gen francés Maurice Tourneur, coincide con él en losEstados Unidos en los años 10, los de mayor esplen-dor de Maurice. Entre 1931 y 1934 dirige cuatropelículas en Francia, y después una serie de cortosen Norteamérica para Metro-Goldwyn-Mayer. En1939, para la misma productora, empieza a dirigirsus largometrajes “americanos”, pero si JacquesTourneur pasa a la historia del cine como realizador,que lo hará con pleno merecimiento, ello se habráde deber, entre otras, a dos circunstancias: la seriede filmes RKO, de sutil terror psicológico, rodadospara el productor Val Lewton, de la que La mujerpantera (Cat People, 1942) es su primera y acasomás noble expresión, y por un puñado de westernssencillos, transparentes, dignos de admiraciónauténtica.

En ningún caso hay que olvidar, no obstante,modélicos filmes de género como Retorno al pasa-do (Out of the Past, 1947), magnífica película negra,o La mujer pirata (Anne of the Indies, 1951), deslum-brante muestra del cine de piratas. El “arte de lo invi-sible” del que hace gala Tourneur en su famosísimaescena de la piscina en La mujer pantera lo trasladaa la casi totalidad de su filmografía. En particular,Wichita, que muestra las andanzas de un Wyatt Earpque aún no había protagonizado el célebre duelo enO.K. Corral, es de una sencillez asombrosa, proba-blemente el mejor western “cotidiano” que se hayarodado

FILMOGRAFÍA Canyon Pasaje (Tierra generosa). 1946. 92 minutos. Technicolor. Uni -versal. Dana Andrews, Susan Hayward, Brian Donlevy.Stars in My Crown. 1950. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joel McCrea,Ellen Drew, Dean Stockwell.Way of a Gaucho (Martín el gaucho). 1952. 91 minutos. Technicolor. Fox.Rory Calhoun, Gene Tierney, Richard Boone.Stranger on Horseback. 1955. 66 minutos. Anscocolor. Leonard Goldstein(UA). Joel McCrea, Miroslava, Kevin McCarthy.Wichita (Wichita). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied.Joel McCrea, Vera Miles, Lloyd Bridges.Great Day in the Morning (Una pistola al amanecer). 1956. 92 minutos.Technicolor. Superscope. RKO. Virginia Mayo, Robert Stack, Ruth Roman.Mission of Danger (co-d.: George Waggner). 1959. 80 minutos. Metro -color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

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Tourneur

TOWNLEY, JACK 1897-1960

Guionista, nacido en Kansas City, Missouri. Lo en -contramos en Hollywood a comienzos de los años30, donde trabaja para Universal y para RKO, y ya amediados de los 40 se convierte en un profesionalindependiente. Entre 1934 y 1941 dirige mediadocena de películas, la mitad cortos y la otra mitadlargometrajes. Uno de estos últimos, Home on thePrairie, es un western de la serie protagonizada porGene Autry.

FILMOGRAFÍA Home on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Smiley Burnette, June Storey.

TRYON, GLENN 1898-1970

Nacido en Julietta, Idaho, padre del actor Tom Tryon,actúa desde 1923, y llega a ser un actor de relieve.Con la llegada del sonido su estrella como actor pali-dece por lo que cambia de registro, escribiendoguiones para películas desde 1933 y dirigiendodesde 1934, sobre todo comedias. Salen de susmanos hasta nueve películas entre el citado año y1949, todas ellas con escaso interés.

FILMOGRAFÍA Two in Revolt. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Arledge,Louise Latimer, Moroni Olsen.The Law West of Tombstone. 1938. 72 minutos. Blanco y Negro. RKO.Harry Carey, Tim Holt, Evelyn Brent.

TUTTLE, FRANK 1892-1963

Nacido en Nueva York, estudia en Yale, es ayudantede editor de “Vanity Fair” y director publicitario delBallet Ruso, antes de que Walter Wanger lo introduz-ca en el cine, en la productora de Jesse L. Lasky.Director desde comienzos de los años 20, realizacon éxito la transición del mudo al sonoro. Será re -cordado por algunas de sus realizaciones dentro delgénero ne gro, como La llave de cristal (The GlassKey, 1935), precursora del citado género, o El cuer-vo (This Gun for Hire, 1942), Suspense (1946) y ACry in the Night (1956), todas mo délicas. Aunque engeneral es un director digno de mejor recuerdo delque hoy le acompaña, su aportación al western sereduce a una muestra del primitivo western sonoro,balbuceante y poco dinámico.

FILMOGRAFÍA Dude Ranch. 1931. 71 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Oakie,Stuart Edwin, Mitzi Green.

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Townley

UULLMAN, DANIEL B. 1918-1979

Nacido en Nueva York, guionista, con un buen puña-do de guiones de westerns en su haber, dirige dospelículas, el drama criminal Dial Red O (1955) y elwestern Badlands of Montana (1957). En amboscasos, es él el autor del guión.

FILMOGRAFÍA Badlands of Montana. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.Regal/Fox. Rex Reason, Beverly Garland, Emile Meyer, Margia Dean.

ULMER, EDGAR G. 1904-1972

Forma parte del equipo de colaboradores del granMax Reinhardt y, en calidad de tal, conoce y trabajacon Murnau diseñando los decorados de El último(Der letzte Mann, 1924) y Fausto (Faust, 1926). Vacon él a los Estados Unidos, pero vuelve a Alemaniapara dirigir, en colaboración con Robert Siodmak,Menschen am Sonntag (1929), que todavía hoy esgratamente recordada desde los criterios más exi-

gentes. De nuevo en América, inicia una brillantecarrera como director de películas de serie B, hastael punto de ser considerado con frecuencia el núme-ro uno de este tipo de productos. Puede el especta-dor acercarse con confianza a cualquiera de suspelículas con la seguridad de que no saldrá defrau-dado. Desde la ya lejana Satanás (The Black Cat,1934) hasta algunos de sus últimos filmes dirigidosen Europa a comienzos de los años 60 de tema máso menos épico, como Aníbal (Hannibal, 1960), cadapelícula de este peculiar realizador centroeuropeoes un motivo de satisfacción estética. Mención parti-cularísima merece Detour (1946), sin lugar a dudasla mejor película de Ulmer y una de las mejores deldenominado género negro. Su primer western, Thun -der Over Texas, lo firmó como John Warner; el se -gundo, The Naked Dawn, es de una plástica impeca-ble. Abreviando: nunca con menos fue posible hacermás.

FILMOGRAFÍA Thunder Over Texas. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Beacon. GuinnWilliams, Marion Shilling.The Naked Dawn. 1955. 82 minutos. Technicolor. Universal. ArthurKennedy, Betta St John.

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Página en blanco a propósito

VAN DYKE II, W. S. 1889-1943

Nacido en San Diego, William S. Van Dyke fue actorinfantil, tanto de vodevil como, después, de cine. Nonos encontramos ante un realizador genial y creativosino, por el contrario, ante un hombre con un altogrado de profesionalidad, minucioso, incapaz deestropear una buena historia y, en muchos casos,perfectamente capaz de elevarla por encima de sunivel. No es de extrañar, en consecuencia, la buenaimagen que tuvo siempre dentro del mundo de Ho -llywood, que premió sus buenos oficios con dos Os -car, el primero por La cena de los acusados (TheThin Man, 1934) y el segundo por San Francisco(1936).

Uno de sus grandes éxitos lo obtuvo precisamen-te con La cena de los acusados, ba sada en la últimanovela de Dashiell Hammett, que es el origen dehasta cinco secuelas, de las que las tres inmediata-mente siguientes llevan también la firma de VanDyke. Conocido como “Woody Una Toma” por surapidez y seguridad durante el rodaje, estuvo muyvinculado, personal y profesionalmente, a la parejaartística formada por Jeannette MacDonald y NelsonEddy, a quienes dirigió en seis películas y media delas ocho que protagonizaron juntos (la media corres-ponde a Luna llena, New Moon, 1940, empezadapor Van Dyke y terminada por Robert Z. Leonard,quien recibió la correspondiente acreditación). Apesar de morir poco antes de cumplir los 54 años,su filmografía es suficientemente abundante.

FILMOGRAFÍA Rose-Marie (Rose Marie). 1936. 113 minutos. Blanco y Negro. MGM.Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Reginald Owen, Allan Jones, JamesStewart.Stand Up and Fight. 1939. 99 minutos. Blanco y Negro. MGM. WallaceBeery, Robert Taylor, Florence Rice.

VENTURINI, EDWARD D.1888-1960

En 1922 realiza la que es su primera película, TheHeadless Horseman, basada en el relato “SleepyHollow”, de Washington Irving. Este detalle relacionaa un director tan poco conocido como Edward D.Venturini con el cine actual. Poco conocido y, desdeluego, poco prolífico: un total de siete largometrajes,entre 1922 y 1939, conforman su obra, cuya orga-nización es muy curiosa: dos películas mudas, la yacitada y un western realizado en 1923; tres películasdirigidas en México a comienzos del sonoro, y losdos westerns que se relacionan aquí.

FILMOGRAFÍA In Old Mexico. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Russell Hayden, George Hayes, Jan Clayton.The Llano Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Tito Guizar,Gale Sondergaard.

VIDOR, CHARLES 1900-1959

Nacido en Budapest, este austro-húngaro trasplanta-do a los Estados Unidos será siempre recordadocomo el director de Gilda (1946), en la tercera de lascuatro veces en que dirigió a Rita Hayworth. Sus pelí-culas en general y sus westerns en particular tienenindudable interés, salvo alguna deshonrosa excep-ción, como la tediosa El cisne (The Swan, 1956).Dirigió dos biopics musicales, Canción inolvidable (ASong to Remember, 1945) donde Cornel Wilde inter-pretaba a Chopin, y Sueño de amor (Song withoutEnd, 1960), con Dirk Bogarde como Liszt. Falleciódurante el rodaje de esta película, que debió acabarGeorge Cukor. Rapsodia (Rhapsody, 1954) es tam-bién una película musical, gran parte de cuyo metra-

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je se dedica a la interpretación de dos conciertos,uno para violín y otro para piano. Los dos westernsde Vidor son una parte irrelevante de su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Arizonian (El valiente de Arizona). 1935. 75 minutos. Blanco y Negro.RKO. Richard Dix, Margot Grahame, Preston Foster, Louis Calhern.The Desperadoes (Los desesperados). 1943. 85 minutos. Technicolor.Columbia. Randolph Scott, Claire Trevor, Glenn Ford, Evelyn Keyes.

VIDOR, KING 1894-1982

Nacido en Galveston, Texas, proyeccionista de pelí-culas, operador de noticiarios y director de cortome-trajes, realiza su primer largometraje en 1919 y pocodespués, con Tintín de mi corazón (Peg o’My Heart,1922), alcanza su primer éxito, que revalidará en Elgran desfile (The Big Parade, 1925) y en …Y elmundo marcha (The Crowd, 1928). Cuando llega elcine sonoro, King Vidor es ya uno de los directoresde más prestigio en el mundo entero. Se valoraba sucapacidad de experimentación visual, sus hallazgostemáticos, todo un universo, en fin, que el directoriba creando poco a poco, a medida que dirigía pelí-culas. El prestigio se mantuvo hasta el fin de su vida,aunque fueron apareciendo dudas aquí y allá. Sinduda uno de sus filmes sonoros más apreciados, dis-cutidos e influyentes es el western Duelo al sol, mag-nífico y desmesurado fresco histórico, que poneénfasis en lo individual a través de una supuestaleyenda india. Siguiendo su inveterada costumbre, elproductor David O. Selznick intervino más de lodebido en la realización, contratando y descontra-tando directores, interviniendo personalmente, deforma que una de las tareas de investigación másarduas que puede acometer el investigador del wes-tern es delimitar la “autoría”, si se me permite laexpresión, de la película. Hombres como OttoBrower, William Dieterle, Sidney Franklin, WilliamCameron Menzies o Josef Von Sternberg intervinie-ron sin duda en algún momento de la producción,preproducción o posproducción; he optado, sin

embargo, por reconocer sólo la participación deWilliam Dieterle, además, claro, de la de quien firmala película, que no es otro que King Vidor.

FILMOGRAFÍA Billy the Kid (Billy the Kid o El terror de las praderas). 1930. 95 minutos.Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack Brown, Wallace Beery, Kay Johnson.The Texas Rangers. 1936. 98 minutos. Blanco y Negro. Paramount. FredMacMurray, Jean Parker, Jack Oakie, Lloyd Nolan.Northwest Passage (Paso al noroeste). 1940. 126 minutos. Technicolor.MGM. Spencer Tracy, Robert Young, Ruth Hussey, Walter Brennan.Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: William Dieterle). 1946. 138 minu-tos. Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, GregoryPeck, Joseph Cotten, Lionel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish,Walter Huston, Charles Bickford.Man without a Star (La pradera sin ley). 1955. 89 minutos. Technicolor.Universal-International. Kirk Douglas, Jeanne Crain, Claire Trevor,William Campbell.

VORHAUS, BERNARD 1904-2000

Víctima de la lista negra elaborada por el siniestroComité de Actividades Antinorteamericanas, Vor -haus, que ya había ganado cierto prestigio como di -rector en Inglaterra durante los años 30, se vio obli-gado a trabajar en los años 50 como ayudante de di -rección en películas importantes rodadas en Europapor directores norteamericanos, como Vacacionesen Roma (Roman Holi day, William Wyler, 1953), Lacondesa descalza (The Barefoot Contessa, Joseph L.Mankiewicz, 1954) o Historia de una monja (TheNun’s Story, Fred Zinnemann, 1959), siempre con elseudónimo de Piero Mussetta, que podía evitar incó-modas situaciones. Volvió de nuevo a vivir enInglaterra, donde murió. Lo mejor que se dijo de sulabor como director corrió a cargo de David Lean,quien reconoció la influencia que sobre él había ejer-cido Vorhaus.

FILMOGRAFÍA Hurricane Smith. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. RayMiddleton, Jane Wyatt, Harry Davenport.

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Vidor

WAGGNER, GEORGE 1894-1984

Actor en los años 20, por ejemplo en la famosa Elcaballo de hierro (The Iron Horse, John Ford, 1924),es productor en Universal a comienzos de los años40, particularmente de El fantasma de la Ópera (ThePhantom of the Opera, Arthur Lubin, 1942) y Fran-kenstein y el hombre lobo (Frankenstein Meets theWolf Man, Roy William Neill, 1943). Director desde1938, a él se debe la realización de El hombre lobo(The Wolf Man, 1941), con la que la Universal inau-guró su serie de filmes de terror de los 40, con laintención de reverdecer los éxitos que había obteni-do a comienzos de los 30. Por lo demás, WaGGner,que escribía su apellido con dos grandes G mayús-culas en el centro, fue un director a sueldo de lamencionada productora, para la que hizo un buenpuñado de westerns de segunda fila.

FILMOGRAFÍA Western Trails. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Marjorie Reynolds.Outlaw Express. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Cecilia Callejo.Black Bandit. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Marjorie Reynolds.Guilty Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Marjorie Reynolds.Prairie Justice. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,Dorothy Fay.Ghost Town Riders. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Universal. BobBaker, Fay Shannon.Honor of the West. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. BobBaker, Marge Champion.The Phantom Stage. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. BobBaker, Marjorie Reynolds.Wolf Call. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Carroll,Movita, Polly Ann Young.

Frisco Sal (Aventura en San Francisco). 1945. 94 minutos. Blanco y Negro.Universal. Susanna Foster, Turhan Bey, Alan Curtis.The Gunfighters. 1947. 87 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott,Barbara Britton, Bruce Cabot.The Fighting Kentuckian (El luchador de Kentucky). 1949. 100 minutos.Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera Ralston, Oliver Hardy.Pawnee. 1957. 80 minutos. Trucolor. Republic. George Montgomery, BillWilliams, Lola Albright.Misión of Danger (co-d.: Jacques Tourneur). 1959. 80 minutos. Metro -color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

WALSH, RAOUL 1887-1980

Nacido en Nueva York el 11 de marzo de 1887, losprimeros años de la vida de Raoul Walsh son oscu-ros. Lo encontramos ya, sin duda, en 1907 comoactor de la versión teatral de “The Clansman”, nove-la de Thomas Dixon que inspirarará a David W.Griffith su célebre película El nacimiento de unanación (The Birth of a Nation, 1915). Después de lacorrespondiente gira, de vuelta ya en su ciudadnatal, continúa con su carrera de actor que, entreotros logros, lo lleva a interpretar, a las órdenes deGriffith, el papel de John Wilkes Booth, asesino delpresidente Lincoln, en El nacimiento de una nación.Ya antes, en 1914, había empezado a dirigir bajo lasupervisión del propio Griffith.

Su primer largometraje, co-realizado por ChristyCabanne, es Life of Villa (1915), pero sus dos pelícu-las mudas más famosas son, sin discusión, The Thiefof Bagdad (El ladrón de Bagdad, 1924), deslumbran-te espectáculo visual ro dado para la productora desu protagonista, Douglas Fairbanks, y La frágil volun-tad (Sadie Thompson, 1928), melodrama a la medi-da de su protagonista, Gloria Swanson, que produjoel filme. Hasta entonces, albores ya del sonoro,Walsh no había prestado una atención especial al

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western. Lo hizo de inmediato, como muestran susprimeros filmes sonoros del género, En el viejo Ari -zona (In Old Arizona, 1929), que fue el primero deuna larga lista con el Cisco Kid como protagonista, yLa gran jornada (The Big Trail, 1930), de larga dura-ción y largo presupuesto. Precisamente durante elrodaje de la primera de las dos películas citadas per-dió un ojo en un accidente, por lo que tuvo que sersustituido por Warner Baxter como protagonista dela película, y auxiliado por Irving Cummings en ladirección. En la Fox entre 1929 y 1935, en laParamount hasta 1939 y en lo sucesivo en WarnerBros, Raoul Walsh irá consolidando su categoríacomo realizador hasta 1964, año de estreno de suúltima película, precisamente un western, hermoso ytestimonial.

Aunque sus habilidades como creador cinemato-gráfico tienen más largo alcance que el que se limi-ta al western, dejemos constancia de que, con todaprobabilidad, es en este género donde consigue susmejores obras, sencillas, serenas, con un importantesentido de la narración en imágenes. Como casocurioso, hay que indicar que Walsh hizo un remakede dos de sus películas, El último refugio (HighSierra, 1941), dura historia de gangsters inscrita delleno en el género negro que convirtió en una estre-lla a Humphrey Bogart, y Objetivo Birmania(Objective Burma!, 1945), filme bélico. Ambos rema-kes los realizó en clave de western: Juntos hasta lamuerte (Colorado Territory, 1949) y Tam bores leja-nos (Distant Drums, 1951), respectivamente. Algoindica este detalle sobre su “afición” al género. Alfinal de su carrera construyó algunos de sus mejoreswesterns, y también alguno que otro en tono deparodia, como Un rey para cuatro reinas (The Kingand Four Queens, 1956) y La rubia y el sheriff (TheSheriff of Fractured Jaw, 1959).

FILMOGRAFÍA In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Irving Cummings). 1929. 95minutos. B y N. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess.The Big Trail (La gran jornada). 1930. 125 minutos. Blanco y Negro. Fox.John Wayne, Marguerite Churchill.Wild Girl (El beso redentor). 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox.Charles Farrell, Joan Bennett, Ralph Bellamy.Dark Command (Mando siniestro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro.Republic. John Wayne, Claire Trevor, Walter Pidgeon.They Died with Their Boots On (Murieron con las botas puestas). 1942.140 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Olivia De Havilland, ArthurKennedy.Pursued. 1947. 101 minutos. Blanco y Negro. WB. Teresa Wright, RobertMitchum, Judith Anderson.Cheyenne. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, JaneWyman, Janis Paige.Silver River (Río de plata). 1948. 110 minutos. Blanco y Negro. WB. ErrolFlynn, Ann Sheridan, Thomas Mitchell.

Colorado Territory (Juntos hasta la muerte). 1949. 94 minutos. Blanco yNegro. WB. Joel McCrea, Virginia Mayo, Dorothy Malone, Henry Hull.Along the Great Divide (Camino de la horca). 1951. 88 minutos. Blanco yNegro. WB. Kirk Douglas, Virginia Mayo, John Agar.Distant Drums (Tambores lejanos). 1951. 101 minutos. Technicolor. WB.Gary Cooper, Mari Aldon, Richard Webb.The Lawless Breed (Historia de un condenado). 1953. 83 minutos. Tech -nicolor. Universal. Rock Hudson, Julia Adams, Mary Castle, John McIntire.Gun Fury (Fiebre de venganza). 1953. 83 minutos. Technicolor. 3D. Co -lumbia. Rock Hudson, Donna Reed, Phil Carey.Saskatchewan (Rebelión en el fuerte). 1954. 87 minutos. Technicolor.Universal. Alan Ladd, Shelley Winters, Robert Douglas.The Tall Men (Los implacables). 1955. 121 minutos. Color DeLuxe. Cinema -Scope. Fox. Clark Gable, Jane Russell, Robert Ryan, Cameron Mitchell.The King and Four Queens (Un rey para cuatro reinas). 1956. 84 minu-tos. Color DeLuxe. CinemaScope. Russ-Field-Gabco (UA). Clark Gable,Eleanor Parker, Jo Van Fleet.Band of Angels (La esclava libre). 1957. 127 minutos. Warnercolor. WB.Clark Gable, Yvonne De Carlo, Sidney Poitier.The Sheriff of Fractured Jaw (La rubia y el sheriff). 1959. 110 minutos.Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Kenneth More, Jayne Mansfield, HenryHull.A Distant Trumpet (Una trompeta lejana). 1964. 115 min. Technicolor. Pa -navision. Warner Bros. Troy Donahue, Suzanne Pleshette, Diane McBain.

WALTERS, CHARLES 1911-1982

Bailarín en Broadway, Charles Walters es un hombredel musical, y a él dedica sus mejores esfuerzos pro-fesionales como coreógrafo y realizador. Debuta enHollywood como coreógrafo de la película RKO Sietenoches en Nueva York (Seven Days Leave, Tim Whe -lan, 1942). De inmediato, es contratado por Metro-Goldwyn-Mayer para coreografiar, por ejemplo, MeetMe in St. Louis (Vincente Minnelli, 1944), hasta que,en 1947, tiene ocasión de dirigir Good News. Susmejores y más populares películas, como EasterParade (1948) y Lili (1952), son musicales e, incluso,los dos westerns que figuran aquí, uno de ellos roda-do en colaboración y acreditado como obra deGeorge Sidney, son también musicales. En 1966dice adiós al cine, y a la Metro, con la producciónColumbia Apartamento para tres (Walk, Don’t Run),en esta ocasión una comedia. Después, sólo haráalgunas cosas para televisión, particularmente conLucille Ball.

FILMOGRAFÍA Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, GeorgeSidney). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard Keel,Louis Calhern.The Unsinkable Molly Brown (Molly Brown, siempre a flote). 1964. 128minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Debbie Reynolds, Harve Presnell,Ed Begley.

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Walters

WANZER, ORVILLE

Guionista y director de su única película, realiza, en1966, un western que tiene evidentes contactos conel cine de terror vampírico. La película, que carecerealmente de historia y de interpretación, y cuyadirección puede olvidarse, no será recordada.

FILMOGRAFÍA The Devil’s Mistress. 1968. 66 minutos. Eastmancolor. Emerson. Joan Sta -pleton, Robert Gregory.

WARD, BILL

De nuevo un hombre de trayecto corto y poco rele-vante. Bill Ward dirige y produce, sobre guión propio,Ballad of a Gunfighter.

FILMOGRAFÍA Ballad of a Gunfighter. 1964. 84 minutos. Eastmancolor. Parade. MartyRobbins, Joyce Reed.

WARHOL, ANDY 1928-1982

Andrew Warhola, nacido en Pittsburgh, hijo de inmi-grantes eslovacos, se gradua en 1949 y, poco des-pués, lo encontramos ya en Nueva York como ilus-trador de revistas. En 1960 crea un canal privado detelevisión, WarholTV. En 1962 empieza con su seriede dibujos más popular, la de Campbell, y en 1963rueda su primera película, muy personal, como todolo suyo. Manager musical, en 1968 sufre un atenta-do del que logra recuperarse. Asociado de algunaforma al cine-basura que personifica Paul Morrisey,es responsable de unos 70 títulos, de los que quin-ce son cortometrajes. El inefable Andy Warhol tam-bién contribuyó a la historia del western, de maneramínima, eso sí; un único filme, con guión del citadoMorrisey, que en sus orígenes era una variante de lahistoria de Romeo y Julieta, en este caso Ramona yJulián. La película es muy poca cosa.

FILMOGRAFÍA Lonesome Cowboys. 1969. 110 minutos. Color. Factory Films. JulianBurroughs, Joe Dallesandro, Eric Emerson, Viva, Taylor Mead, LouisWaldon.

WARREN, CHARLES MARQUIS 1912-1990

Graduado en el Baltimore City College, periodista enel “The Saturday Evening Post”, escribió novelas de

género, en particular westerns, algunas de las cualesadaptó él mismo al cine. Guionista y director de cine,Warren fue agente literario de F. Scott Fitzgerald enlos últimos años del escritor. Empieza a dirigir en1951, en especial westerns. El primero de ellos, tam-bién su primera película, es Little Big Horn. En televi-sión, tiene el honor de formar parte del equipo cre-ador de la mítica serie Rawhide, con Clint Eastwood.La mayor parte de sus westerns no carece de inte-rés pero, además, en su condición de novelista,autor de relatos breves, o guionista, está asociado aun buen puñado de magníficas obras del género.Valga un ejemplo: Only the Valiant, la estupenda pelí-cula de Gordon Douglas. Blood Arrow es un claro an -tecedente de la laureada Bailando con lobos (Dan-ces with Wolves, Kevin Costner, 1990).

FILMOGRAFÍA Little Big Horn. 1951. 86 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges,Marie Windsor, John Ireland.Hellgate. 1952. 87 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Sterling Hayden,Joan Leslie, Ward Bond.Arrowhead (Hoguera de odios). 1953. 105 minutos. Technicolor. Para -mount. Charlton Heston, Jack Palance, Katy Jurado, Brian Keith.Seven Angry Men. 1955. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. RaymondMassey, Jeffrey Hunter, Debra Paget.Tension at Table Rock (Ansiedad trágica). 1956. 93 minutos. Technicolor.RKO. Richard Egan, Dorothy Malone, Cameron Mitchell, Angie Dickinson.The Black Whip. 1956. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.Regal/Fox. Hugh Marlowe, Coleen Gray, Adele Mara, Angie Dickinson.Trooper Hook. 1957. 81 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, BarbaraStanwyck, Earl Holliman, Rodolfo Acosta.Copper Sky. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox.Jeff Morrow, Coleen Gray, Paul Brinegar.Ride a Violent Mile. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. John Agar, Penny Edwards, John Pickard.Blood Arrow. 1958. 76 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox.Scott Brady, Phyllis Coates, Paul Richards, Don Haggerty.Cattle Empire. 1958. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. JoelMcCrea, Gloria Talbott, Phyllis Coates, Don Haggerty.Charro! (Charro). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. N.G.C. ElvisPresley, Ina Balin, Barbara Werle.

WATT, NATE 1889-1980

Ayudante de dirección desde 1914, director desde1920, Watt nunca abandonó el primer cometido; así,lo encontramos en los años 40 y 50 auxiliando, enfilmes de cierta relevancia, a Lewis Milestone y AllanDwan, por ejemplo, Arco de triunfo (Arch of Triumph,1948), y Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet,1956), respectivamente. Como realizador, dirige, en -tre 1914 y 1956, una docena de filmes sonoros, ade-más de algunos mudos; la mayoría de ellos son wes-

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Watt

terns rodados para William Boyd, el popular Ho pa-long Cassidy.

FILMOGRAFÍA Hopalong Cassidy Returns (La rueda del destino). 1936. 71 minutos.Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Gail Sheridan,George Hayes.Trail Dust. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,Gwynne Shipman, Jimmy Ellison, George Hayes.Borderland. 1937. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,Nora Lane, Jimmy Ellison, George Hayes.Hills of Old Wyoming (La ley del revólver). 1937. 75 minutos. Blanco yNegro. Paramount. William Boyd, Gail Sheridan, Russel Hayden, GeorgeHayes.North of the Rio Grande. 1937. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount.William Boyd, Bernadine Hayes, Lorraine Randall, Russell Hayden, Geor -ge Hayes.Rustler’s Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. WilliamBoyd, Muriel Evans, George Hayes, Russell Hayden.Law of the Pampas (El vengador solitario). 1939. 74 minutos. Blanco yNegro. Paramount. William Boyd, Steffi Duna, Russell Hayden.Oklahoma Renegades. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Florine McKinney.Frontier Vengeance (co-d.: George Sherman). 1940. 57 minutos. Blanco yNegro. Republic. Don Barry, Betty Moran.

WAYNE, JOHN 1907-1979

Nacido en Winterset, Iowa, Marion Michael Morrisonfue un excelente deportista. Un poco por azar em -pieza a tener pequeños papeles en películas y cono-ce al director John Ford. Después de dos años detrabajo en Fox obtiene su primer papel principal enLa gran jornada (The Big Trail, Raoul Walsh, 1930),pero el fracaso comercial de la película lo relegó aser cabeza de algunas series, en Monogram y enRepublic sobre todo, dirigido por Robert North Brad -bury y otros realizadores de parecido pelaje. Con Ladiligencia (Stagecoach, John Ford, 1939) alcanzó de -finitivamente el estrellato, participando en lo sucesi-vo en proyectos de diversa índole hasta 1976, enque interpretó su última película. Aunque actuó enpelículas bélicas y, en general, en filmes de todo tipo,sobre todo de acción, siempre será recordado comouno de los reyes del western. En dos ocasiones sepuso detrás de las cámaras, la segunda de ellas pararealizar un producto detestable de propaganda béli-ca, Boinas verdes (Green Berets, 1968), codirigidapor Ray Kellogg; la primera, para rodar, se dice quecon alguna augusta colaboración, una estimable cró-nica de la caída de El Alamo.

FILMOGRAFÍA The Alamo (El Álamo). 1960. 192 minutos. Technicolor. Todd-AO. Batjac

Productions (UA). John Wayne, Richard Widmark, Laurence Harvey,Richard Boone, Linda Cristal.

WEBB, HARRY S. 1892-1959

Un hombre muy activo como director y productor dewesterns hasta el año 40, el principio de su carrerase sitúa en 1917, en Universal. Utilizó algún seudóni-mo, como el de Henri Samuels. Como tantos otrosrealizadores al mismo tiempo que él, Webb se limitaa dirigir películas de una hora de duración, con razo-nable buen pulso, protagonizadas por alguno, o al -gunos, de los héroes del género en la década de lostreinta, sin más ambiciones que la de proporcionarentretenimiento barato a un público lo más amplioposible. Sus actores favoritos son, sin duda, Jay Wil -sey, acreditado como Buffalo Bill, Jr., Jack Perrin, TomTy ler y Bob Steele. Creador, en su momento, de Mas -cot Pictures (1927) y Reliable Pictures (1933). Sumujer, Rose Gordon, fue guionista en la empresafamiliar.

FILMOGRAFÍA Beyond the Rio Grande. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. JackPerrin, Jay Wilsey, Charlene Burt.Bar L Ranch. 1930. 60 minutos. Blanco y negro. Big 4. Jay Wilsey, BettyBaker, Wally Wales.Ridin’ Law. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Jack Perrin, ReneBorden, Ben Corbett.Phantom of the Desert. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.Jack Perrin, Eve Novak, Ben Corbett.Westward Bound. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. JayWilsey, Arlene Ray, Ben Corbett.West of Cheyenne. 1931. 56 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. TomTyler, Josephine Hill, Harry Woods, Ben Corbett.The Mystery Trooper (co-d.: Stuart Paton). 1931. 195 minutos. 10 capítu-los. Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer, Blanche Mehaffey.The Sign of the Wolf (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 194 min. 10 capítulos.Blanco y N. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.The Lone Trail (co-d.: Forrest Sheldon). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.Fighting Hero. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Renee Borden.Terror of the Plains. 1934. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. TomTyler, Roberta Gale.The Cactus Kid. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,Jayne Regan, Tom London.The Unconquered Bandit. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable.Tom Tyler, Lilian Gilmore, Slim Whitaker.North of Arizona. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,Blanche Mehaffey, Lane Chandler.Wolf Riders. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,Lilian Gilmore, Lafe McKee.Tracy Rides. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,

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Wayne

Virginia Brown Faire, Edmund Cobb.Ridin’ Thru. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, RuthHiatt, Lafe McKee. Born to Battle. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Jean Carmen, Earl Dwire.The Laramie Kid. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,Alberta Vaughn, Al Ferguson.Trigger Tom (Henri Samuels). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable.Tom Tyler, Bernadine Hayes, Al St. John.Fast Bullets (Henri Samuels). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable.Tom Tyler, Rex Lease, Margaret Nearing, Slim Whitaker.Pinto Rustlers (Henri Samuels). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Relia -ble. Tom Tyler, Catherine Cotter (Marie Burton), Al St. John.Santa Fe Bound (Henri Samuels). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro.Reliable. Tom Tyler, Jeanne Martel, Richard Cramer.Feud of the Range. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Gertrude Messinger, Frank LaRue.Mesquite Buckaroo. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Carolyn Curtis, Frank LaRue.Riders of the Sage. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Claire Rochelle, Ralph Hoopes.The Pal from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Claire Rochelle, Jack Perrin.Pioneer Days. 1940. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. JackRandall, June Wilkins, Frank Yaconelli.

WEBB, IRA S. 1899-1971

Hermano de Harry S. Webb. Como él, productor, enReliable, empresa familiar, dirige dos películas a fina-les de los años 30, para Metropolitan, pasando des-pués a PRC como ayudante de dirección. Guionistaen ocasiones, el resto de su vida profesional lo con-sume en productoras pequeñas, habitualmente den-tro del mundo del western.

FILMOGRAFÍA El Diablo Rides. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Claire Rochelle, Kit Guard.Wild Horse Valley. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. BobSteele, Phyllis Adair, Buzz Barton.

WEBB, ROBERT D. 1903-1990

Hijo de Harry S. Webb y, por tanto, sobrino de Ira S.Webb. Hombre récord, dirige la primera películainterpretada por Elvis Presley (Love me Tender,1956), uno de los primeros filmes en CinemaScope(Duelo en el fondo del mar, Beneath the 12-Mile Reef,1953) y uno de los westerns emblemáticos de losrenovadores años 50, White Feather, en el que seconcede una atención protagonista a la causa india.

Sólo con eso tiene suficiente para pasar a la historia,siquiera sea a la pequeña historia, del cine.

FILMOGRAFÍA White Feather. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. RobertWagner, John Lund, Debra Paget, Jeffrey Hunter.The Proud Ones. 1956. 94 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.Robert Ryan, Virginia Mayo, Jeffrey Hunter.Love Me Tender. 1956. 89 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.Richard Egan, Debra Paget, Elvis Presley.Guns of the Timberland. 1960. 91 minutos. Technicolor. WB. Alan Ladd,Jeanne Crain, Gilbert Roland.

WEINSTEIN, MARVIN R. 1924-1967

Efímero paso por la vida de este director de fotogra-fía de una sola película, Edge of Fury (1958), directory también guionista de una película, western en estecaso, con toques de relato criminal.

FILMOGRAFÍA Running Target. 1956. 82 minutos. Color DeLuxe. Canyon (UA). DorisDowling, Arthur Franz, Richard Reeves.

WELLMAN, WILLIAM A. 1896-1975

Nacido en Brookline, Massachusetts, William A Well -man deja los estudios secundarios para jugar comoprofesional en un equipo de hockey sobre hielo. Conposterioridad, lo encontramos alistado en la LegiónExtranjera Fran cesa y, durante la Primera GuerraMundial, como as de la aviación. Después de unencuentro accidental con Douglas Fairbanks entraen el mundo del cine. Pronto, en 1923, empieza adirigir, sobre todo westerns, hasta que su películaAlas (Wings, 1927), en la que tiene ocasión de plas-mar, casi de modo autobiográfico, sus conocimien-tos del universo de la aviación, le proporciona unenorme éxito y, por añadidura, el primer Oscar a laMejor Película.

En los años treinta es el responsable de filmes vio-lentos y controvertidos como The Public Enemy(1931). Wellman es uno de los ilustres pioneros deHollywood, y de nuevo, ese personaje es alguienimportante en el mundo del western. Cultivó con bri-llantez la comedia (La reina de Nueva York, NothingSacred, 1937), el género bélico (Lafayette Escadrille,1958), el filme de aventuras (Beau Geste, 1939) y eldrama (Ha nacido una estrella, A Star is Born, 1937),primera versión del clásico que volvería a rodar, enlos años cincuenta, George Cukor. Pero tal vez es enel western donde Wellman se encuentra más a

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Wellman

gusto, contribuyendo a su historia y también a sumitología con algunas impresionantes películas quese encuentran entre lo mejor que nunca se ha hechodentro del género, como The Ox-Bow Incident yCielo amarillo.

La primera, oscura, tenebrosa, reflexiva, pone alespectador, y también a los personajes del drama,frente a la realidad de un linchamiento, la vieja leydel oeste que en esta ocasión se trata de trascender;un amargo y austero final resuena en nuestros oídoscomo si de un viento helado se tratase. Cielo amari-llo, por su parte, nos cautiva con sus ecos shakespe-areanos; al fin y al cabo, no deja de ser una transpo-sición de “La tempestad” al mundo inclemente deldesierto, que encierra en su interior una ciudad fan-tasma como si fuera una isla. No conviene olvidar,tampoco, Caravana de mujeres, película de perma-nente actualidad, pero es que también Más allá delMissouri, a pesar de su aparente sencillez, es unmodelo de renovación narrativa.

FILMOGRAFÍA The Call of the Wild (La llamada de la selva). 1935. 95 minutos. Blanco yNegro. Fox. Clark Gable, Loretta Young, Jack Oakie, Reginald Owen.Robin Hood of El Dorado (Joaquín Murrieta). 1936. 86 minutos. Blanco yNegro. MGM. Warner Baxter, Ann Loring, Bruce Cabot.The Great Man’s Lady (Una gran señora). 1942. 90 minutos. Blanco y Ne -gro. Paramount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Brian Donlevy.The Ox-Bow Incident. 1943. 75 minutos. Blanco y Negro. Fox. HenryFonda, Dana Andrews, Mary Beth Hugues, Anthony Quinn.Buffalo Bill (Aventuras de Buffalo Bill). 1944. 90 minutos. Technicolor.Fox. Joel McCrea, Maureen O’Hara, Linda Darnell.Yellow Sky (Cielo amarillo). 1948. 98 minutos. Blanco y Negro. Fox. Gre -gory Peck, Richard Widmark, Ann Baxter.Across the Wide Missouri (Más allá del Missouri). 1951. 78 minutos.Technicolor. MGM. Clark Gable, Ricardo Montalbán, John Hodiak, MaríaElena Marqués.Westward the Women (Caravana de mujeres). 1952. 116 minutos. Blancoy Negro. MGM. Robert Taylor, Denise Darcel, Hope Emerson, JohnMcIntire.Track of the Cat. 1954. 102 minutos. Warnercolor. CinemaScope. Wayne-Fellows (WB). Robert Mitchum, Teresa Wright.

WENDKOS, PAUL 1922

Graduado en la Universidad de Columbia, trabaja,sobre todo, para televisión, realizando capítulos dediversas series. Antes de eso dirigió un estimable fil -me, The Burglar (1957), basado en la novela de Da -vid Goodis, con Dan Duryea y Jayne Mansfield comopareja protagonista. En lo sucesivo, sus largometra-jes serán más convencionales y, como se ha dicho,constituyen una actividad secundaria frente a la dedirigir televisión. Si restringimos nuestro interés, co -

mo es el caso, a los westerns, nos encontramos contres, ninguno de los cuales merece especiales co -mentarios. Particularmente, el segundo es una burdaconsecuencia (no será la única) de la magnífica Lossiete magníficos.

FILMOGRAFÍA Face of a Fugitive. 1959. 81 minutos. Eastmancolor. Morningside (Colum -bia). Fred MacMurray, Lin McCarthy, Dorothy Green, James Coburn.Guns of the Magnificent Seven (La furia de los siete magníficos). 1969.106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Kennedy,Monte Markham, James Whitmore, Joe Don Baker, Fernando Rey.Cannon for Cordoba (Cañones para Córdoba). 1970. 103 minutos. ColorDeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Peppard, Giovanna Ralli, RafVallone, Pete Duel.

WERKER, ALFRED LOUIS 1896-1975

Nacido en Dentwood, Dakota del Sur, profesional deHollywood desde finales de los años diez como ayu-dante de dirección, y desde mediados de los veintecomo realizador. Ni excesivamente creativo ni dema-siado rutinario, Alfred Louis Werker fue, básicamen-te, un hombre de la Fox. Sus películas, unas cincuen-ta, por lo general de género, se dejan ver con agra-do. La mejor de todas ellas, Orden: caza sin cuartel(He Walked by Night, 1948), debe más al talento cre-ador de Anthony Mann, que no figura acreditadocomo director, que al suyo propio. Werker se retiródel cine en 1957.

FILMOGRAFÍA Last of the Duanes. 1930. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox. GeorgeO’Brien, Myrna Loy, Lucile Brown.Fair Warning (Cita trágica). 1931. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox.George O’Brien, Louise Huntington, George Brent.The Gay Caballero (Audaz y galante). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.Fox. George O’Brien, Conchita Montenegro, Victor McLaglen.Wild and Woolly. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers,Walter Brennan, Pauline Moore.Pirates of Monterey (Piratas de Monterrey). 1947. 77 minutos.Technicolor. Universal. María Montez, Rod Cameron, Gilbert Roland.The Last Posse. 1953. 73 minutos. Blanco y Negro. Columbia. BroderickCrawford, John Derek, Charles Bickford, Wanda Hendrix.Devil’s Canyon (Noche salvaje). 1953. 92 minutos. Technicolor. 3-D. RKO.Dale Robertson, Virginia Mayo, Stephen McNally.Three Hours to Kill (Tres horas para vivir). 1954. 77 minutos. Technicolor.Columbia. Dana Andrews, Donna Reed, Dianne Foster.Canyon Crossroads. 1955. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. RichardBasehart, Phyllis Kirk, Stephen Elliott.At Gunpoint (Así mueren los valientes). 1955. 81 minutos. Technicolor.CinemaScope. Allied. Fred MacMurray, Dorothy Malone, Walter Brennan.Rebel in Town (Rebeldes en la ciudad). 1956. 78 minutos. Blanco yNegro. Bel-Air (UA). John Payne, Ruth Roman, J. Carrol Naish.

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Wendkos

WHELAN, TIM 1893-1957

Actor y director de teatro, llega a Hollywood comoguionista, especialmente para Harold Lloyd. EnInglaterra, bajo los auspicios de Alexander Korda,hace lo mejor de su obra, según muchas apreciacio-nes, como la deslumbrante El ladrón de Bagdad (TheThief of Bagdad, 1940), que cuenta con MichaelPowell y Ludwig Berger como co-directores, pero nohay que desdeñar ninguno de sus tres westerns paraRKO, sutiles y con un estilo elegante y definido, queconstituyen parte de su obra final. Fue director deHigher and Higher (1944), debut cinematográfico delcantante Frank Sinatra.

FILMOGRAFÍA Badman’s Territory. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. RKO. RandolphScott, Ann Richards, George Hayes.Rage at Dawn. 1955. 87 minutos. Technicolor. RKO. Randolph Scott,Forrest Tucker, Mala Powers.Texas Lady. 1955. 86 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. ClaudetteColbert, Barry Sullivan.

WILLAT, IRVIN 1890-1976

Nacido en Stamford, Connecticut, dirige cinco pelí-culas sonoras entre 1929 y 1937, aunque antes ha -bía dirigido un buen puñado de películas mudas, conlas que tuvo ocasión de abordar distintos géneros,entre ellos el western. De hecho, de sus cinco reali-zaciones sonoras, tres son westerns, en uno de loscuales figura como actriz una tal Rita Cansino, quemás tarde se convertiría en uno de los símbolossexuales del cine con el nombre definitivo de RitaHayworth.

FILMOGRAFÍA Old Louisiana. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,Rita Hayworth, Will Morgan, Robert Fiske.Under Strange Flags. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Crescent. TomKeene, Luana Walters, Budd Buster.The Luck of Roaring Camp. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram.Owen Davis, Jr., Joan Woodbury, Charles Brokaw, Sheila Bromley.

WILLIAMS, ELMO 1913

Montador desde 1933, trabaja sucesivamente enInglaterra, hasta poco antes del desencadenamientode la Segunda Guerra Mundial, y en los Estados Uni -dos contratado por RKO hasta que en 1952 pasa aejercer labores de realizador. Su primera película es

The Tall Texan, un western intrascendente como elresto de su filmografía, compuesta casi exclusiva-mente por filmes de acción. Terminó su carreracomo productor ejecutivo.

FILMOGRAFÍA The Tall Texan. 1953. 84 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges,Lee J. Cobb, Marie Windsor.Apache Warrior. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.Regal/Fox. Keith Larsen, Jim Davis, Eugenia Paul.

WILLIAMS, LESTER ver William A. Berke

WILSEY, JAY 1896-1961

Nacido en Hillsdale, Missouri, actor y especialistaque trató de hacer célebre su seudónimo, BuffaloBill, Jr., procedía del mundo del rodeo. Su filmogra-fía, amplia, es de corto alcance y se desarrolla entremediados de los años 20 y mediados de los 40.Dirigió dos películas, nada relevantes.

FILMOGRAFÍA Riding Speed. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. JayWilsey, Joile Bennett, Bud Osborne.Trails of Adventure. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. American. JayWilsey, Edna Aslin, Harry Carter.

WILSON, RICHARD1915-1991

Actor, trabajó con Orson Welles en la radio, el teatroy el cine, colaborando en las primeras películas delpeculiar actor-director, entre ellas la mítica Ciudada-no Kane (Citizen Kane, 1941). Como director, recibióunánimes elogios por su Al Capone (1959) y, enmenor medida, por Pay or Die (1961). Sus dos wes-terns (el primero de ellos supuso su debut como rea-lizador) son, simplemente, correctos, mejor elprimero que el segundo. En los años 90 fue uno delos que montó It’s All True (1993), el célebre docu-mental rodado por Orson Welles en los años 40,nunca finalizado ni, en consecuencia, exhibido hastaentonces.

FILMOGRAFÍA Man with the Gun (Con sus mismas armas). 1955. 83 minutos. Blanco yNegro. UA. Robert Mitchum, Jan Sterling.Invitation to a Gunfighter (Invitación a un pistolero). 1964. 92 minutos.Color DeLuxe. Kramer Co./Larcos Productions/Hermes Productions. YulBrynner, Janice Rule, George Segal.

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Wilson

WINDUST, BRETAIGNE 1906-1960

Prestigioso director teatral en Broadway; en unadécada, de finales de los años 40 a finales de losaños 50, realizó unas pocas películas y algunos capí-tulos de series de televisión que demuestran concreces su profesionalidad. Dirige sólo un western o,mejor dicho, medio, porque Face to Face es una pelí-cula que contiene dos historias autónomas, una deellas, The Secret Sharer, dirigida por John Brahm, y laotra, The Bride Comes to Yellow Sky, dirigida porWindust. La primera parte está basada en el relato“El corazón de las tinieblas” (“Heart of Darkness”), deJoseph Conrad; la segunda, en el relato homónimode Stephen Crane. La duración que se indica es lade la totalidad del filme, que habrá que dividir pordos, aproximadamente, para obtener la del mencio-nado western de Bretaigne Windust.

FILMOGRAFÍA Face to Face (fragmento: The Bride Comes to Yellow Sky). 1952. 89 minu-tos (45 minutos). Blanco y Negro. RKO. Robert Preston, Marjorie Steele.

WISBAR, FRANK 1899-1967

Nacido en Tilsit, en la Prusia Oriental, hoy territorioruso, Frank Wysbar, que así se escribía originalmen-te su nombre, es un director alemán cuya carrera sedesarrolla en tres etapas: en su país hasta antes delcomienzo de la Segunda Guerra Mundial; en losEstados Unidos hasta finales de los años 40, y denuevo en su país. En el segundo periodo, dirigecinco películas, más escenas añadidas de un sextolargometraje, más algunos trabajos para televisión.Entre sus películas, un western rutinario.

FILMOGRAFÍA The Prairie. 1947. 80 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. LenoreAubert, Alan Baxter, Russ Vincent.

WISE, ROBERT 1914-2005

Nacido en Winchester, Indiana, en 1933 abandonasus estudios de periodismo y marcha a Californiacon su familia. Su hermano David le presenta aJimmy Wilkinson, jefe del departamento de montajede RKO, quien contrata a Wise inicialmente paratransportar rollos de películas. Poco después traba-jará a las órdenes del montador de sonido y, dosaños más tarde será ayudante de montador. En1939 será ya montador, tarea que ejecutará en una

docena de películas hasta 1943, en particular enCiudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941).En 1943 debuta Robert Wise como director, en launidad de producción de Val Lewton, sustituyendo aGunther von Fritsch, tachado de lento, en el filmeThe Curse of the Cat People, secuela de La mujerpantera (Cat People, Jacques Tourneur, 1942). Harádos películas más para Lewton, y permanecerá enRKO hasta 1949 realizando un total de nueve pelícu-las, entre las que se encuentra un interesantísimowestern, Blood in the Moon, que merece un análisisdetallado. Película más de caracteres que de trama,es una muestra del buen hacer de Wise, no siemprebien comprendido. Otros dos interesantes westerns,pertenecientes a la segunda etapa de su carrera,más ecléctica, en la que alterna no sólo buenas ymalas películas, sino también una productora u otra,conducen a un éxito deslumbrante, West Side Story(1961), con la que se inaugura una tercera, y defini-tiva, etapa creadora, la de los grandes y costososproyectos, lo que no impide que aparezca en ellaalguna que otra obra más intimista. En conjunto, lafilmografía de Robert Wise es bastante más que esti-mable, y no es sencillo encontrar en ella películasfrancamente detestables. Al margen de las ya cita-das, si hay que citar una por cada etapa, mi elecciónes clara, The Set-Up (1949), intenso drama centradoen el mundo del boxeo, Ultimátum a la tierra (TheDay the Earth Stood Still, 1951), parábola humanistaen plena guerra fría, y El Yang-Tse en llamas (TheSand Pebbles, 1966), superproducción amarga ydesencantada, con todas las virtudes y casi ningunode los defectos del cineasta.

FILMOGRAFÍA Blood in the Moon. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Pallas (RKO).Robert Mitchum, Barbara Bel Geddes, Robert Preston, Walter Brennan,Phyllis Thaxter.Two Flags West. 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Fox. Joseph Cotten,Linda Darnell, Jeff Chandler, Cornel Wilde.Tribute to a Bad Man (La ley de la horca). 1956. 95 minutos. East -mancolor. CinemaScope. MGM. James Cagney, Don Dubbins, StephenMcNally, Irene Papas.

WITNEY, WILLIAM N.1915-2002

En sus inicios profesionales, a mediados de los años30, Witney hizo un poco de todo: fue montador, ayu-dante de dirección e, incluso, guionista, pero a partirde 1937 se dedicó a la realización, convirtiéndoseen uno de los directores prolíficos de Hollywood, eneste caso para la productora Republic. En sus prime-ros años como realizador, se especializó en serialesrealizados en colaboración, en particular con John

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Windust

English. La división del trabajo era sencilla: ésterodaba las escenas de diálogo y los interiores, yWitney las escenas de acción. De este modo, fueadquiriendo justa fama como director de películasde acción, con grandes peleas y largas cabalgadas.Aunque la parte más extensa de su filmografía laocupan los westerns, es justo reconocer su labor enotros filmes de acción como Aventuras del capitánMaravillas (Adventures of Captain Marvel, 1941), se -rial realizado con el ya citado John English. Como al -gunos otros de sus compañeros, sirvió extensamen-te a estrellas del western, en este caso Roy Rogers yRex Allen. En sus películas hay de todo, pero nosería malo revisarlas con alguna atención porqueencontraremos en ellas no pocos detalles interesan-tes de personal estilo cinematográfico.

FILMOGRAFÍA The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1937. 212 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, LeRoyMason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.The Trigger Trio. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. RayCorrigan, Max Terhune, Sandra Corday, Hal Taliaferro.Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1937. 212 minutos. 12 capítulos.Blanco y Negro. Republic. John Caroll, Helen Christian.The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1938. 67 minutos.Blanco y Negro. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen. The Lone Ranger (co-d.: John English). 1938. 264 minutos. 15 capítulos.Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.The Lone Ranger Rides Again (co-d.: John English). 1939. 263 minutos. 15capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Duncan Renaldo.Zorro’s Fighting Legion (co-d.: John English). 1939. 212 minutos. Blancoy Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey.Heroes of the Saddle. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. RobertLivingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Loretta Weaver, Patsy LeeParsons.Hi-Yo Silver (co-d.: John English). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. Re -public. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.Adventures of Red Ryder (co-d.: John English). 1940. 205 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Berry, Vivian Coe.King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada) (co-d.: JohnEnglish). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. AllanLane, Robert Strange, Lita Conway.King of the Texas Rangers (co-d.: John English). 1941. 215 minutos. 12 ca -pítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauine Moore, DuncanRenaldo.King of the Mounties. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake.Outlaws of Pine Ridge. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. DonBarry, Lynn Merrick, Noah Beery.Yukon Patrol (co-d.: John English). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro.Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.Roll on, Texas Moon. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.Home in Oklahoma. 1946. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, George Hayes.

Heldorado. 1946. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, DaleEvans, George Hayes.Apache Rose. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, DaleEvans, Olin Howlin.Bells of San Angelo. 1947. 78 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Dale Evans, Andy Devine.Springtime in the Sierras. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. RoyRogers, Jane Frazee, Andy Devine.On the Old Spanish Trail. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Ro -gers, Jane Frazee, Andy Devine.The Gay Ranchero. 1948. 72 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, JaneFrazee, Andy Devine.Under California Stars. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Jane Frazee, Andy Devine.Eyes of Texas. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, LynneRoberts, Andy Devine.Nightime in Nevada. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Adele Mara, Andy Devine.Grand Canyon Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Jane Frazee, Andy Devine.The Far Frontier. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, GailDavis, Andy Devine.Susanna Pass. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, DaleEvans, Estelita Rodríguez.Down Dakota Way. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Dale Evans, Pat Brady.The Golden Stallion. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Dale Evans, Pat Brady.Bells of Coronado. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, DaleEvans, Pat Brady.Twilight in the Sierras. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Dale Evans, Pat Brady.Trigger, Jr. 1950. 68 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans,Pat Brady, Gordon Jones.Sunset in the West. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Penny Edwards, Gordon Jones, Estelita Rodríguez.North of the Great Divide. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. RoyRogers, Penny Edwards, Gordon Jones.Trail of Robin Hood. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,Penny Edwards, Gordon Jones.Spoilers of the Plains. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Penny Edwards, Gordon Jones. Heart of the Rockies. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Penny Edwards, Gordon Jones.In Old Amarillo. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,Penny Edwards, Pinky Lee, Estelita Rodríguez.South of Caliente. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, Pinky Lee.Pals of the Golden West. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. RoyRogers, Dale Evans, Pinky Lee, Estelita Rodríguez.Colorado Sundown. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, June Vincent, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.The Last Musketeer. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.Border Saddlemates. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.

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Witney

Old Oklahoma Plains. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Elaine Edwards, Slim Pickens.South Pacific Trail. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Estelita Rodríguez, Slim Pickens.Old Overland Trail. 1953. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,Virginia Hall, Slim Pickens.Iron Mountain Trail. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Nan Leslie, Slim Pickens.Down Laredo Way. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Dona Drake, Marjorie Lord, Slim Pickens.Shadows of Tomsbtone. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. RexAllen, Jeanne Cooper, Slim Pickens.The Outcast. 1954. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Derek, JoanEvans, Jim Davis, Catherine McLeod.Santa Fe Passage (Senderos de violencia). 1955. 90 minutos. Trucolor.Republic. John Payne, Faith Domergue, Rod Cameron, Slim Pickens.Stranger at My Door (Un extraño a mi puerta). 1956. 85 minutos. Blancoy Negro. Republic. MacDonald Carey, Patricia Medina, Skip Homeier.Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1959. 68 minutos. Blanco y Ne -gro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo.The Long Rope. 1961. 61 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.Hugh Marlowe, Lisa Montell, Alan Hale, Jr. Apache Rifles. 1964. 93 minutos. Color DeLuxe. Fox. Audie Murphy,Michael Dante, Linda Lawson.Arizona Raiders (El renegado de Arizona). 1965. 88 minutos. Technicolor.Techniscope. Admiral (Columbia). Audie Murphy, Michael Dante, GloriaTalbott, Ben Cooper.40 Guns to Apache Pass. 1967. 95 minutos. Eastmancolor. Admiral(Columbia). Audie Murphy, Laraine Stephens, Michael Burns.

WOOD, SAM 1883-1949

Desde 1920 hasta su fallecimiento, dirige un buenpuñado de películas de género que hicieron de él unrealizador razonablemente popular y con algunoséxitos en su haber. Fue el director de algunos de losmejores filmes de los inefables Hermanos Marx,como Una noche en la ópera (A Night at the Opera,1935) y Un día en las carreras (A Day at the Races,1937), pero también se deben a él películas comoAdiós, mister Chips (Goodby, Mr. Chips, 1939) oEspejismo de amor (Kitty Foyle, 1940), por el queGinger Rogers conquistó un Oscar. Wood, cuyas opi-niones políticas lo acercan a la extrema derecha, nofue, sin embargo, un hombre especialmente creativo,ni sus westerns merecen una atención singularizada.Ambush, póstuma, es su última película. Se movió enla órbita de Paramount y, sobre todo, de MGM.

FILMOGRAFÍA Rangers of Fortune. 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. Paramount. FredMacMurray, Patricia Morison.Ambush. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, JohnHodiak, Arlene Dahl.

WOODRUFF, FRANK 1906-1983

Nacido en Columbia, Carolina del Sur. Director de fil-mes de bajo presupuesto de géneros diversos. Rue -da en total una decena, entre 1940 y 1944, másalgunos trabajos posteriores para televisión. Cowboyin Manhattan es un western mediocre.

FILMOGRAFÍA Cowboy in Manhattan. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.Frances Langford, Robert Paige, Leon Errol.

WRIGHT, MACK V. 1894-1965

Entre 1917 y 1955 trabajó en infinidad de filmes dediversos géneros, especialmente westerns, con rapi-dez y economía. Fue de todo: especialista, actor,productor, guionista, ayudante de dirección y direc-tor. Se recuerda su trabajo de realización, a comien-zos de los 30, en cuatro películas Warner Bros pro-tagonizadas por un joven John Wayne. Hizo, además,otras cuatro películas con el cowboy-cantante GeneAutry, otras tantas de la serie “The Three Meskiteers”con el trío Robert Livingston, Ray Corrigan y MaxTerhune, y dos seriales, uno en colaboración con RayTaylor, y el otro con Sam Nelson. Fueron, en total, 26films, rodados entre 1920 y 1947. Más tarde, volvióa ser ayudante de dirección y supervisor de produc-ción de películas de serie B, particularmente con elrealizador W. Lee Wilder.

FILMOGRAFÍA Haunted Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, SheilaTerry, Harry Woods.Somewhere in Sonora. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. JohnWayne, Shirley Palmer, Henry B. Walthall.The Man from Monterey. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. JohnWayne, Ruth Hall, Luis Alberni.Comin’ Round the Mountain. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Ann Rutherford, Smiley Burnette.The Singing Cowboy. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. GeneAutry, Lois Wilde, Smiley Burnette.Winds of the Wasterland. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro/Color.Republic. John Wayne, Phyllis Fraser, Lew Kelly.The Vigilantes Are Coming (co-d.: Ray Taylor). 1936. 229 minutos. 12capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues,Guinn Williams, Raymond Hatton.The Big Show. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,Kay Hugues, Smiley Burnette.Roarin’ Lead (co-d.: Sam Newfield). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple.Riders of the Whistling Skull. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Mary Russell.

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Wood

Hit the Saddle. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobLivingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Rita Hayworth.Rootin’ Tootin’ Rhythm. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.Gene Autry, Armida, Smiley Burnette.Range Defenders. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. BobLivingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Eleanor Stewart.The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Sam Nelson). 1938. 15capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, KermitMaynard.

WRIGHT, TENNY 1885-1971

Actor en 1918, ayudante de dirección entre 1920 y1929, pasa a la dirección a finales del periodo mu -do. Su filmografía completa como director contienecuatro westerns, dos de ellos mudos y otros dos so -noros. Éstos son películas Warner Bros con JohnWayne como protagonista. Después será productor,principalmente para Powerty Row.

FILMOGRAFÍA The Big Stampede. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,Mae Madison.The Telegraph Trail. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,Marceline Day.

WYLER, WILLIAM 1902-1971

Nacido en la ciudad de Mulhouse, entonces alema-na, hoy francesa, de padres judíos de origen suizo,William Wyler sufrió los efectos de la Primera GuerraMundial en su ciudad, que pasó definitivamente amanos francesas como consecuencia del Tratado deVersalles. Estudió en Lausanne, en el Instituto deSegunda Enseñanza y en la Escuela Superior deComercio. Tras ser expulsado de esta institución, tra-bajó en París algún tiempo antes de volver a la casafamiliar. Recomendado a su tío Carl Laemmle, mag-nate de la Universal, marcha a los Estados Unidos,donde desde chico de los recados llegó, a los 23años, a dirigir su primera película, Crook Buster, cor-tometraje de dos bobinas. Su primer largometraje

data de 1926, y su primera película sonora, de1930, es precisamente un western, Hell’s Heroes. Suetapa más fecunda, hasta su encuentro providencialcon la actriz Bette Davis, fue en la productora deSamuel Goldwyn, para la que rodó algunos filmesque le hicieron destacar como director, en particularCalle sin salida (Dead End, 1937), cuyo evidenteorigen teatral ponía de manifiesto más si cabe lamaestría de Wyler en la dirección de actores y en lacreación de ambientes. Desde Jezabel (Jezebel,1938) en adelante, Wyler se iría consolidando comouno de los grandes directores del cine americano.Algunas de sus películas, como Cumbres borras -cosas (Wu thering Heights, 1937), La señora Miniver(Mrs. Mini ver, 1941) o Vacaciones en Roma (RomanHoliday, 1953), son clásicos de todos los tiempos.Olvidado a raíz de su mastodóntico Ben-Hur (1959),ha sido reivindicado en los últimos años como unmodelo a seguir en lo relativo a la gramática delrelato cinematográfico. En el terreno que nos ocupa,Wil liam Wyler ha dirigido un gran western, El fo -rastero, con una pareja protagonista difícil de mejo-rar. También, dentro del género, La gran prueba,western atípico, alegato pacifista con todas las reser-vas, y Horizontes de grandeza, ejemplo de películade gran presupuesto, símbolo de una época, losaños 50, en que el cine de Hollywood trataba portodos los medios de contrarrestar la crecientecompetencia de la televisión; ambas son de menorinterés que la primera, aunque en ningún casodesdeñables.

FILMOGRAFÍA Hell’s Heroes (Santos del infierno). 1929. 65 minutos. Blanco y Negro.Universal. Charles Bickford, Raymond Hatton, María Alba.The Storm. 1930. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Lupe Velez,William Boyd.The Westerner (El forastero). 1940. 99 minutos. Blanco y Negro. SamuelGoldwyn Productions (UA). Gary Cooper, Walter Brennan, DorisDavenport.Friendly Persuasion (La gran prueba). 1956. 137 minutos. Color DeLuxe.Allied (MGM). Gary Cooper, Dorothy McGuire, Anthony Perkins.The Big Country (Horizontes de grandeza). 1958. 166 minutos. Techni -color. Technirama. Anthony Productions/World Wide Pictures (UA). Gre -gory Peck, Jean Simmons, Charlton Heston, Carroll Baker, Burl Ives,Charles Bickford.

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Wyler

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YARBROUGH, JEAN 1900-1975

Es larga la biografía cinematográfica de Jean Yar -brough, que dio sus primeros pasos en la in dustriaen la época del cine mudo, a las órdenes de HalRoach. Aunque se dedicó preferentemente a lacomedia a lo largo de sus distintas etapas comorealizador, tampoco desdeñó otros géneros, siempredentro de pequeños presupuestos. Yarbrough dirigealrededor de cien películas entre 1936 y 1967, ade-más de algunos episodios de series de televisión. Sucontribución al género del western no es ni extensa

ni destacada. Trabajó con cierta asiduidad con lapareja cómica formada por Bud Abbott y LouCostello.

FILMOGRAFÍA Twilight on the Prairie. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal.Johnny Downs, Vivian Austin, Leon Errol.Under Western Skies. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal.Martha O’Driscoll, Leo Carrillo, Leon Errol, Jennifer Holt.Lost in Alaska. 1952. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bud Abbott,Lou Costello, Mitzi Green, Tom Ewell.Yaqui Drums. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,Mary Castle, J. Carrol Naish.

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Y

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ZINNEMANN, FRED 1907-1997

Nacido en Viena, estudia leyes, pero entusiasmadopor las películas de Sergei M. Eisenstein y de ErichVon Stroheim decide trasladarse a París a aprenderla nueva tecnología. Trabaja en Berlín como ayudan-te de cámara, pero de nuevo, con la llegada delsonoro, siente la necesidad de aprender esa nuevatécnica por lo que se traslada a los Estados Unidos,donde traba conocimiento con Robert Flaherty. Encalidad de ayudante de Flaherty vuelve a Europa conla intención de rodar un documental sobre Asia cen-tral. De nuevo en Norteamérica, dirige una serie decortos para Metro-Goldwyn-Mayer, por uno de loscuales logra un Oscar en 1938. Su primer éxitocomo director de largometrajes lo obtiene con TheSeventh Cross (1944). Autor de uno de los westernsmás famosos de la historia del cine, la obra de estevienés transplantado a Hollywood no fue nunca,injustamente, muy apreciada por la crítica, aunquealgunos de sus filmes alcanzaron notoriedad, comoel premiado De aquí a la eternidad (From Here toEternity, 1953), por el que consiguió de nuevo elOscar al mejor director, lo que hizo por tercera vezcon Un hombre para la eternidad (A Man for All Sea -sons, 1966). Solo ante el peligro es una película queconsigue una peculiar atmósfera que, sin duda, seencuentra en la base de su enorme éxito. Oklahoma,por su parte, es un western musical que tiene el

honor de ser el primer filme que utiliza el sistema de70 mm llamado Todd-AO.

FILMOGRAFÍA High Noon (Solo ante el peligro). 1952. 85 minutos. Blanco y Negro. UA.Gary Cooper, Grace Kelly, Thomas Mitchell, Katy Jurado.Oklahoma! (Oklahoma). 1955. 145 minutos. Eastmancolor. Todd-AO.Magna. Gordon MacRae, Shirley Jones, Gloria Grahame, Gene Nelson.

ZUGSMITH, ALBERT 1910-1993

Nacido en Atlantic City, actor ocasional, productor,guionista y director, es responsable, en la segundade estas facetas, de algunas grandes películas Uni -versal de los 50 como Escrito sobre el viento (Writtenon the Wind, Douglas Sirk, 1956) o Sed de mal(Touch of Evil, Orson Welles, 1958). A esta etapa lesigue otra, en MGM, mucho menos brillante, conconcesiones cada vez mayores a un público pocoexigente que pedía, como señalaba el tópico, sexo yrock and roll. Como realizador no es nada destaca-do; su único western, a caballo entre Estados Unidosy México, apenas llama la atención favorablemente.

FILMOGRAFÍA The Phantom Gunslinger/El pistolero fantasma. 1970. 99 minutos. Color.Famous Players International/Sagitario Films. Troy Donahue, Sabrina,Elizabeth Campbell, Emilio Fernández.

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Que los géneros clásicos del cine americano y, por extensión, del cine europeo entraron encrisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, losmenos, se trató de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avancestecnológicos. Así, el llamado cine de ciencia-ficción, entendido si se quiere como un subgé-nero del cine fantástico, incrementó el favor del público, gracias, entre otros, a productoscomo las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

Con el cine negro ocurrió algo parecido, con matices. En esta ocasión no se trata tantode aprovechar innovaciones tecnológicas, como las derivadas del desarrollo de los ordena-dores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de producción del cineclásico, en particular el uso del blanco y negro, una de las características innegociables delcine negro. De este modo, oímos hablar de películas como Chinatown (Roman Polanski,1974) o, mucho más recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas yseñeras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacerdemasiado ruido, poner, eso sí, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo allí(The Man Who Wasn’t There, 2001).

No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformación. En oca-siones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte,precedida acaso por una agonía más o menos larga y más o menos estimulante. El western,como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y sólo apariciones esporá-dicas parecen querer indicar que el género sigue vivo. Pero, claro está, 1970 queda ya muylejos en el tiempo, por lo que habría que puntualizar las cosas.

En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podríallamar “los últimos coletazos” de algunos de los cineastas clásicos, Howard Hawks, HenryHathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entreotros. Como es natural, sus últimas obras figuran aquí en el lugar destinado a cada uno deellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

En segundo lugar, habría que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del wes-tern, bien en otros de la creación cinematográfica, pretendieron renovar el concepto clási-co de género con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo.Monte Hellman puede servir como ejemplo modélico de ello, sin olvidar a Al Adamson, JohnCardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad delos productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensación de que

APÉNDICEEl western americano a partir de 1970

la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las señas de identidad de un género queha alcanzado nobleza con el transcurso de las décadas.

Existe una tercera opción, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vezsí, proveedora de momentos de disfrute, no sólo por el mecanismo de la nostalgia. Dichoen pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las señas de identi-dad del género, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente SamPeckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste,Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), MarkRydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete librey salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate,1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The LongRiders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecentodos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen,calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

Por último, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro wes-terns modélicos, cada uno a su manera, único punto de enganche verdadero con el géne-ro, tal como éste se fue definiendo a lo largo de las décadas.

A primera vista, nadie diría que Eastwood ha dirigido sólo cuatro westerns. Tal vez influyeen esa falta de perspectiva el hecho de que sus orígenes son como actor, y como actor dewesterns. Aparte de un puñado de películas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de lascuales ni siquiera apareció en los títulos de crédito y la mayoría de las cuales no pertene -cían al género, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mítica serie Rawhide, quele lanzó a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone paraprotagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Porun puñado de dólares, en 1964. El éxito, de nuevo, fue importante, y propició la realizaciónde otras dos películas, Per cualque dollaro in più/La muerte tenía un precio (1965) e Ilbuono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento,Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera película en 1971 tra-bajará con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, JoshuaLogan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho películas –en realidad siete más unfragmento de otra–; ya se sabe, en esos años, particularmente en Italia, fueron numerosaslas películas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esasocho películas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccio-nario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos face-tas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, sólo actor, sólo direc-tor o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, después de treinta años largos, contadosdesde la primera película dirigida, y en este caso también interpretada, por Clint Eastwood,Escalofrío en la noche (Play Misty for Me), únicamente podemos añadir a la lista cinco wes-terns más, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigió personalmenteEastwood:

High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, VernaBloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, SondraLocke, John Vernon, Jefe Dan George.

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Diccionario de directores del western

Pale Rider (El jinete pálido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, CarrieSnodgress, Sydney Penny.

Unforgiven (Sin perdón). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, MorganFreeman, Richard Harris, Frances Fisher.

Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una visión personal del género que,en otro momento, hubieran tal vez supuesto una vía de renovación del western, pero que,por el contrario, no han sido sino una visión aislada, desde luego poderosa pero aislada, deuna época, una geografía y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibi-do el apelativo de “el último cineasta clásico” es, ante todo y sobre todo, un hombre delOeste, aunque no sea el género que lo define el que más abunde en su ya amplia produc-ción como creador cinematográfico.

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Apéndice

Página en blanco a propósito

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Página en blanco a propósito

James Stewart en una fotografía promocional de Arizona (1939), de George Marshall.

Errol Flynn y AlanHale en una escenade Dodge, ciudadsin ley (1939), deMichael Curtiz.

A la derecha, Tyrone Power y

Henry Fonda comolos hermanos Jesse y

Frank James en Tierra de

audaces (1939), deHenry King.

John Wayne y ClaireTrevor en una fotografíapromocional de La diligencia (1939),de John Ford.

Abajo, una escena deCamino de Santa Fe (1940).Protagonizada por ErrolFlynn y Ronald Reagan, ladirección corrió a cargo deMichael Curtiz.

Walter Brennan y Gary Cooper en El forastero (1940), de William Wyler.

Sobre estas líneas, una escena de The Ox-Bow Incident (1943), de William A. Wellman.

Joel McCrea y ThomasMitchell en Las aventuras deBuffalo Bill (1944), deWilliam A. Wellman.

Abajo, Errol Flynn enSan Antonio (1945),de Robert Butler.

Gary Cooper enuna escena de El caballero delOeste (1945), deStuart Heisler.

A la derecha una escena de

La pasión de losfuertes (1946),

de John Ford.

Paulette Goddard yGary Cooper en Los

inconquistables (1947),de Cecil B. DeMille.

A la izquierda,Gregory Peck enCielo amarillo(1948), de WilliamA. Wellman.

Henry Fonda enFort Apache (1948),

de John Ford.

Bajo estas líneas,Glenn Ford en unaescena de El hombre deColorado (1948), quefue dirigida por Henry Levin.

A laizquierda,ThomasMitchell yErrol Flynn enuna escena deRío de plata(1948), deRaoul Walsh.

Sobre estas líneas, John Wayne en un fotograma deRío Rojo (1948), de Howard Hawks. A la derecha,James Stewart en una fotografía promocional dellargometraje Flecha rota (1950), que fue dirigido porDelmer Daves.

Victor McLaglen y John Wayne en

La legióninvencible (1949),

de John Ford.

A la izquierda, Virginia Mayo y Walter Brennan enCamino de la horca (1951), de Raoul Walsh. Sobre estaslíneas, Burt Lancaster, Joanne Dru y Robert Walker en El valle de la venganza (1951), de Richard Thorpe.

Kirk Douglas en una escena deThe Big Trees (1952),de Felix Feist.

Bajo estas líneas,una escena deCaravana de

mujeres (1952),de William A.

Wellman.

Arthur Kennedyy James Stewart en Horizonteslejanos (1952),de AnthonyMann.

A derecha, unaescena de

Colorado Jim(1953), de

Anthony Mann.

Clark Gable,Ava Gardner y

BroderickCrawford,

protagonistas deEstrella del

destino (1952),de VincentSherman.

Sobre estas líneas, Gary Cooper y Grace Kellyprotagonizaron Solo ante el peligro (1952),de Fred Zinnemann.

Abajo, Julia Adamsy Robert Ryan enuna fotografíapromocional deHorizontes delOeste (1952), deBudd Boetticher.

A la derecha, John Wayne en una escena deHondo (1953), de John Farrow. Bajo estas

líneas, Eleanor Parker y William Holden en Fort Bravo (1953), de John Sturges.

Tyrone Poweren El caballerodel Mississippi(1953), deRudolph Maté.

Jean Peters y Burt Lancaster en una escena de Apache (1954),

de Robert Aldrich.

A la izquierda, Gary Cooper y RichardWidmark en El jardín del diablo (1954),de Henry Hathaway.

Marilyn Monroe yRobert Mitchum,protagonistas de

Río sin retorno (1954),de Otto Preminger.

Abajo, James Stewart yCathy O´Donnell en Elhombre de Laramie (1955),de Anthony Mann.

Kirk Douglas en una escena de

Pacto de honor (1955),de André De Toth.

Bajo estas líneas, Charlton Heston yFred MacMurray en Horizontesazules (1955), de Rudolph Maté.

Spencer Tracy y WalterBrennan en Conspiraciónde silencio (1955),de John Sturges.

A la derecha, Kirk Douglasen una fotografía promocionalde La pradera sin ley (1955),

de King Vidor.

Junto a estas líneas, John Wayne en Centaurosdel desierto (1956),de John Ford.

John Sturges y KirkDouglas durante elrodaje de Duelo de

titanes (1957).

Richard Widmark comoComanche Todd en La ley del talión (1956),de Delmer Daves.

A la derecha, una escena de La leyde los fuertes (1956), de Rudolph

Maté. El largometraje estuvoprotagonizado por Charlton

Heston, Anne Baxter, GilbertRoland y Tom Tryon.

Bajo estas líneas, una escena deHorizontes de grandeza (1958),

de William Wyler.

Henry Fonda en Cazador de forajidos (1957),de Anthony Mann.

Gary Cooper enuna escena de

El hombre delOeste (1958), deAnthony Mann.

Shirley MacLaine yGlenn Ford fueron losprotagonistas de Furiaen el valle (1958),largometraje dirigidopor George Marshall.

Henry Fonda enEl hombre delas pistolas deoro (1959),de EdwardDmytryk.

Sobre estas líneas, Carolyn Jones y Kirk Douglas enuna fotografía promocional de El último tren de GunHill (1959), de John Sturges. A la derecha, JohnWayne en Río Bravo (1959), de Howard Hawks.

Arriba, una escena de Cimarrón (1960), de Anthony Mann.

Jeffrey Hunter y Constance Towers en una escena de El sargento negro (1960), de John Ford.

A la izquierda, Marlon Brando en El rostro impenetrable (1961), que fue dirigida por el propio actor. Bajo estas líneas, Randolph Scotty Joel McCrea en una escena de Duelo en la alta sierra (1962), de Sam Peckinpah.

Escena de El grancombate(1964), deJohn Ford.

Sobre estas líneas, los intérpretesprincipales de La batalla de las colinasdel whisky (1965), de John Sturges.

Clint Eastwood en una escena

de El bueno, el feo y el malo (1966),de Sergio Leone.

Henry Fonda encarnó alvillano de Hasta que llegó suhora (1968), de Sergio Leone.

Bajo estas líneas, una escena de Chuka (1967),

de Gordon Douglas.

A la derecha, Richard Harris en Un hombrellamado Caballo (1970), de Elliot

Silverstein. Bajo estas líneas, Oliver Reed enCaza implacable (1971), de Don Medford.

Jason Robardsen La balada

de CableHogue (1970),

de SamPeckinpah.

Sobre estas líneas, Karl Malden en una escena de Dos hombres contra el Oeste (1971), de Blake Edwards.

Burt Lancaster en una escena de ¡Que viene Valdez! (1971), de Edwin Sherin.

Detalle del cartel de Ennombre de la ley (1971),largometraje dirigido porMichael Winner yprotagonizado por BurtLancaster, Robert Ryan yLee J. Cobb.

Bajo estas líneas, RichardHarris en El hombre deuna tierra salvaje (1971),de Richard C. Sarafian.

Arriba, Robert Mitchum en una escena deLa ira de Dios (1972), de Ralph Nelson.

Dean Martin y RockHudson protagonizaronAmigos hasta la muerte

(1973), de George Seaton.

A la izquierda, PaulNewman como el juezRoy Bean en El juez dela horca (1972),de John Huston.

Losprincipales

intérpretes deForajidos de

leyenda(1980), de

Walter Hill.

Sobre estas líneas, Kevin Costner en Bailando conlobos (1990), que fue dirigida por el propio actor.A la derecha, Tom Cruise fue el protagonista deUn horizonte muy lejano (1992), de Ron Howard.