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SUMARIO 54 JUNIO 2006
bOletN INfORMAtIvO ASOcIAcIN AlbAceteNSe de AMIgOS de lA
peRA
Direccin, Diseo y Maquetacin: Javier Hidalgo Consejo de
Redaccin: Javier Hidalgo, Josefa Martnez Bernad, Carlos Chiapella,
Luciano Ferrer, Carmen de Gregorio y Manuel Hidalgo. Colaboran en
este nmero: Javier Hidalgo, Jos Rosa y Carlos Chiapella.
PERA
Rolando villazn Fulgurante carrera
/ 2 / R e p A S O A l A p R O g R A M A c I N l R I c A 2 0 0 5
- 2 0 0 6 / 3 / A c t I v I d A d e S R e c I e N t e S y p R x I M
A S d e l A A A A O / 4 / R O l A N d O v I l l A Z N : e l t e N O
R d e M O d A / 6 / I S A b e l c O l b R N / 9 / t e M p O R A d A
d e p e R A d e v A l e N c I A / 1 0 / p e R A e N d v d e N l A S
b I b l I O t e c A S M U N I c I p A l e S / 1 1 / l I b R O S S O
b R e p e R A / 1 2 / d I S c O S
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Con la pasada representacin de Rigoletto de Giuseppe Verdi se
dio por finalizada la programacin de espect-culos lricos en el
Teatro Circo, del curso 2005-2006. En dicha programacin se han
incluido espectculos de pera, zarzuela, conciertos y recitales;
todos ellos lricos, es decir en donde la voz y el texto son su
esencia de ser. En ella ha habido de todo, pero de entre todo lo
programnado ha destacado el importante evento con un cantante de
primer nivel, el estreno mundial de una obra de autor espaol
contemporneo y la existencia de una serie de actividades paralelas
a las representaciones, como con-ferencias y ediciones de programas
de mano, stas ltimas fruto de un convenio de colaboracin suscrito
entre la Asociacin Al-bacetense de Amigos de la pera y Cultural
Albacete.
Conviene citar que los espectculos de pera que normalmente se
programan en Albacete corresponden a un modelo de itine-rancia, en
el que las obras recorren los teatros de nuestro pas, bien sean
concebidos en l o contratados fuera para ser mon-tados en un da y
desmontados despus de la funcin, normal-mente nica.
El abono de la temporada lrica se inici con la representacin de
la pera Don Chisciotte de Giovanni Paisiello (26 de noviembre), una
interpretacin discreta a cargo de la compaa pera Siglo XXI, que
present una escenografa agradable y buena ilumina-cin. En lo
musical y vocal los resultados fueron peores, sobre todo porque la
orquesta era de circunstancias, por el escaso por-te vocal de los
intrpretes, la falta de cuadratura y ausencia del estilo galante
que deben rezumar las obras de este periodo. Cercana en el tiempo
la representacin de otra obra lrica ba-sada en El Quijote, la de
Manuel Garca, que aunque se presen-taba fuera de abono era
organizada por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales,
tuvo un nivel artstico notable, ms por la importancia de la
recuperacin que por los resul-tados artsticos, aun siendo mejores
que los de la anterior. Un tercer Quijote se sum a ellos tambin
fuera de abono con la obra del compositor actual espaol Toms Marco:
El caballero de la triste figura; obra bien servida musical y
escnicamente que asombr a muchos, sobre todo a aquellos que an
creen que la muerte del gnero ocurri despus de la desaparicin de
Puccini y Strauss.
Nos las prometamos felices al poder contar con unas Bodas de
Fgaro de Mozart a cargo de la pera de Cmara de Varsovia (29 de
enero), que haba frecuentado con acierto esta ciudad en varias
ocasiones anteriores, pero esta vez ofrecieron una lectura por
debajo de su nivel habitual. Sinceramente, hay que pensar
en el futuro en propuestas alternativas de produccin espaola
distintas a las de los antiguamente llamados pases del Este.
La tercera del abono (25 de febrero) estuvo dedicada a la
zar-zuela chica, con un programa doble integrado por Agua,
azuca-rillos y aguardiente y El do de la africana, a cargo de una
joven compaa en este gnero: Innova Lrica. Fue el peor espectcu-lo
lrico que se haya visto en nuestra ciudad desde hace mucho tiempo.
Impropio de una temporada de estas caractersticas y borrn en una
programacin que se precia de calidad.
Un concierto lrico dedicado al repertorio de coros y fragmentos
orquestales de pera fue incluido en el abono lrico y era espera-do
con inters por lo popular que siempre suelen resultar estos
conciertos dirigidos a un pblico musical muy amplio no slo de pera.
Pero, de nuevo, la decepcin fue importante. Los con-juntos coro y
orquesta de la pera Nacional de Bulgaria nos cuesta trabajo creer
que puedan presentar esta embajada musi-cal por Europa, aunque ms
bien dudamos que pueda tratarse de una suplantacin para hacer un
bolo, dieron una soberana leccin de falta de preparacin, dejando
patente las carencias vocales del coro como las instrumentales de
la orquesta. Los dos ltimos espectculos refuerzan la idea de la
necesidad de tomar precauciones a la hora de programar. La ms bsica
es la de ver y escuchar los espectculos que se vayan a contratar.
Programar sobre catlogo trae estas sorpresas.
Finalizaba la temporada el pasado 4 de mayo con un Rigoletto de
Verdi quinta del abono en una produccin del Auditorio de Torrent,
la productora Sona y el Instituto Valenciano de la M-sica, y que
contaba con el concurso de voces jvenes espaolas y la Orquesta y
Coro de la Ciutat de Torrent, dirigidos todos por Jos Fabra, con
una idea escnica de Juanjo Granda, ejecutada sta con pocos recursos
e imaginacin. La representacin, en lo musical y en lo vocal, fue
una sorpresa ya que esta obra del repertorio verdiano es muy
exigente. Exigencias que fueron su-peradas con dignidad por
cantantes e instrumentistas, la gran mayora jvenes.
Mencin aparte merece destacar el recital lrico de pera ofreci-do
por el tenor Juan Diego Florez el 5 de febrero. Su actuacin en
nuestra ciudad levant expectacin en todo el pas y fuera de l, a
tenor de la procedencia de los asistentes al recital, que por
cierto no estuvo lleno. Fue sin duda el mejor acontecimiento
musical de este gnero que ha ocurrido en nuestra ciudad en toda su
historia.
Javier Hidalgo
cOlAbORAcIN
lA pROgRAMAcIN lRIcA 2005-2006 eN AlbAcete
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El pasado da 23 de Mayo tuvo lugar la firma de este acuerdo en
la Diputa-cin Provincial, por parte del Presidente de la Diputacin
Don Pedro Antonio Ruiz Santos y del Presidente de la AAAO Don
Carlos Chiapella Ortguez que estuvo acompaado por los dos
vicepresidentes de la Asociacin y que oficializ las re-laciones que
ya veniamos manteniendo con el Teatro Circo en lo referente a la
programacin de pera y otros recita-les lricos en nuestra ciudad,
pero que desde esta nueva situacin oficial nos permitir de acuerdo
con la Direccin del Teatro participar mas activamente en la eleccin
de los espectculos que for-
men parte de los abonos de pera que se puedan contratar a partir
de estas fe-chas. A este respecto debemos insistir a los asociados
en dos aspectos esenciales para conseguir las mejores
programacio-nes posibles: el primero es insistir en que la mayor
parte de nuestros asociados esten dispuestos a sacar el abono lrico
de la prxima temporada; y el segundo es trasladaros a todos la
posibilidad de colaboracin indicndonos posibles pa-trocinadores de
vuestro entorno para las representaciones de pera, con los que nos
pondriamos en contacto para animarlos, mostrndoles las ventajas de
esos patrocinios. carlos chiapella
AAAO
lA AAAO fIRMA UN pROtOcOlO de cOlAbORAcIN cON cUltURAl
AlbAcete
teRMINA cON xItO el cURSO de INIcIAcIN A lA peRA.
Desde el 11 de Mayo al 5 de Junio se ce-lebr en los locales del
Ateneo Albace-tense este curso desarrollado en seis sesiones con la
participacin de ms de 70 socios y en el que intervinieron como
ponentes D Elisa Belmonte Useros que desarroll los temas que
trataban sobre la voz en la pera, D Joa-quin Arnau Amo (foto
derecha) que nos hizo un recorrido histrico y de estilos tomando
como figura central a Mozart, y D Antonio Moral (foto izquierda),
director artstico del Teatro Real que nos deleit con las increibles
historias de la pera por dentro, cerrando el curso una sesin de
participacin colectiva sobre pistas para ser un buen aficionado a
la pera. El curso tuvo un absoluto xito tanto por el nmero de
participantes como por la estupenda calidad en las propuestas de
los ponentes, de forma que se cerr con una fes-tiva cena y la
satisfaccin de todos.
Con esto se terminarn los actos de este cur-so, pero como ya
hemos dicho muchas veces en la pera no se puede parar y esperar
por-que entonces nunca llegas a lo deseado y por tanto os
adelantamos que en la Junta Directi-va ya estamos trabajando con el
Teatro Circo para sacar adelante la prxima temporada en Albacete en
la que destacan los dos recitales previstos de Carlos Alvarez
(3/11) y Mariola Cantarero (16/2) y la puesta en escena de dos a
cuatro peras que estn por concretar y de las que adecuadamente os
informaremos an-tes de que se abra nuestro turno preferente de
abonos. carlos chiapella
INteNSAS geStIONeS pARA cONSegUIR eNtRAdAS pARA RepReSeNtAcIONeS
eN lOS Me-JOReS teAtROS eSpAOleS
En cuanto a la asistencia a otros tea-tros, tenemos gestiones
adelantadas para tratar de conseguir 20 o 25 loca-lidades para
representaciones del Liceu en Barcelona (Don Carlo en Enero y/o
Norma en Julio), del Teatro Real en Madrid (Madama Buterfly en
Julio
y recital de Plcido Domingo o Angela Gheorghiu en Mayo) y si las
gestiones resultan como esperamos tambin po-dremos disfrutar de
algunas sesiones en el nuevo Palau de les Arts Reina Sofia en
Valencia dentro de su primera tempora-da de pera a la que podis
acceder a travs de nuestra pagina web. A todos os deseamos un feliz
verano so-ando con lo que podamos ver y escu-char en la prxima
temporada. c.c.
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R olando Villazn es reconocido internacionalmente como uno de
los principales tenores lricos de nues-tra era y ha sido aclamado
por sus exitosas presentaciones en teatros de gran prestigio
mundial, incluyendo el Metropolitan Opera House en Nueva York, pera
Nacional de Pars, Royal Opera House Covent Graden, Bavarian Opera
en Munich, Sta-atsoper en Berln, Teatro dellOpera di Roma, pera de
Niza y muchos otros.
Naci en la ciudad de Mxico en 1972. A la edad de 11 aos, ingres
en el Centro de Capacitacin Artstica Espacios, donde estudi msica,
teatro, danza contempornea y ballet. En 1990 Villazn conoci al
bartono Arturo Nieto, quien lo introdujo en el mundo de la pera y
luego se convirti en su maestro de
canto. Dos aos ms tarde, ingres en el Conservatorio Nacio-nal de
Msica para continuar su preparacin vocal con Enrique Jaso. Despus
de ganar dos concursos nacionales en la Ciudad de Mxico y
Guanajuato, Villazn comenz a estudiar con el ba-rtono Gabriel
Mijares, con quien continu sus estudios antes de iniciar su carrera
internacional.
En 1998, Villazn ingres en el prestigioso Programa Merola de
pera, de la pera de San Francisco, en donde particip en una serie
de clases de Joan Sutherland y desempe el papel de Alfredo, en La
Traviata. Ms tarde, se hizo miembro del Progra-ma de Artistas
Jvenes de la pera de Pittsburgh, desde donde particip en la puesta
en escena de I Capuleti e Montecchi, Lucia di Lammermoor y Vanessa,
de Samuel Barber.
vOceS de HOy
Rolando villazn el tenor de moda
Foto
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vOceS de HOy
Despus de su debut europeo en Gnova, en 1999, como Des Grieux
(Manon), sigui su primera aparicin en Francia como Rodolfo en la
pera de Lyon en diciembre del mismo ao. Du-rante la misma temporada
debut como Alfredo en La Traviata en el Teatro Verdi, en Trieste.
Ms adelante fue invitado para cubrir a un colega en el mismo papel
en la pera de la Bastilla en Pars. Estas presentaciones lo llevaron
en Mayo del 2000 a obtener atencin internacional.
Rolando Villazn ha ganado numerosos e importantes premios. En
febrero del 2003 recibi el reconocimiento Les Victoires de la
Musique como la Revelacin Extranjera en Francia. Su prime-ra
grabacin presentando arias italianas recibi el premio ECHO Classics
del 2004. El siguiente ao gan el mismo premio dentro de la categora
de Cantante del Ao 2005. Junto con la nomi-nacin del prestigioso
Gramaphone como Artista del Ao y el premio a la Grabacin del Ao,
gan tambin el premio Best Recital Recording 2005, as como el premio
anual de la revista Opernwelt como Cantante del Ao. Su segunda
grabacin de arias francesas le otorg una nominacin al premio Grammy
para Best Classical Vocal Performance.
La voz de Villazn ha sido incluida en prestigiosas grabaciones
discogrficas y videogrficas y se le puede escuchar en el papel del
Timonel en Der Fliegende Hollaender, de Wagner, bajo la direccin de
Daniel Barenboim, as como en una grabacin en vivo de la pera Romo
et Juliette desde el Teatro Campoamor producida por Radiotelevisin
Espaola y en Tristn e Isolda con Plcido Domingo bajo la direccin de
Antonio Papano para EMI. Destaca en este aspecto su grabacin en
vdeo de Don Car-lo dirigida por Chailly.
Un ascenso fulguranteIba para cura, pero al final estudi danza y
teatro mientras aprenda a impostar la voz escuchando discos de
Plcido Do-mingo. Hoy ya se ha convertido en uno de los tenores del
futuro y ha visitado nuestro pas recientemente debutando el pasado
ao en el Liceu barcelons con Lelisir damore, y donde regre-sar
prximanente con Manon, junto a Natalie Dessay, y en Ma-drid con un
recital lrico. Lo cierto es que se est encumbrando a lo ms alto del
panorama operstico internacional como uno de los tenores lricos ms
importantes de la primera mitad del siglo XXI. Y todo ello con poco
ms de 30 aos.
En el siempre competitivo universo de los tenores, los nombres
de Juan Diego Flrez y Rolando Villazn quiz sean los que brillan hoy
por encima del resto. Arropados por una impresio-nante maquinaria
meditica y un talento y carisma naturales, se han convertido en los
mximos exponentes de esa cantera hispanoamericana que ha seducido
al aficionado lrico, siempre vido de nuevos estmulos. Si el peruano
contina una carrera
cercana a la de su modelo Kraus, Villazn ha seguido la estela de
Domingo, tomado como referente y gua, desde que a los diez aos
escuchara por primera vez una grabacin suya. Tras su debut europeo
en 1999 en Gnova llegara su oportunidad al hacerse ese mismo ao con
tres galardones del concurso Ope-ralia que promueve Domingo.
A juicio de Artuto Reverter: Villazn posee un instrumento que
podramos calificar en origen de lrico-ligero, extenso, caluroso,
vibrante, bastante homogneo, que usa muy juiciosamente, con efectos
musicales plausibles y expresividad muy a flor de piel y que ha
sabido agrandar, ensanchar de manera inteligente. Tiene en general
resuelta la zona de pasaje, aunque no pueda evitar determinados
estrechamientos y engolamientos, de los que no se libran tampoco ni
el mdium ni el grave. El agudo, salvados esos posibles escollos, es
firme aunque a partir del si bemol puede resultar algo tirante,
timbrado y tiene su squillo, su mor-diente; el de una voz muy lrica
desde luego. En franjas de la primera octava mete pasajeramente el
sonido en la nariz y, ms arriba, al atacar notas altas, busca
apoyos espurios, que deno-tan la en este caso perniciosa influencia
de su modelo, Plcido Domingo. Pero la voz de Villazn es ms clara
que la del joven Domingo y tambin ms fcil y natural en el segmento
superior. En principio el tenor mexicano es un idneo Nemorino o
Elvino, aunque el transcurso del tiempo y la propia evolucin le
estn trasladando a parajes ms centrados en lo lrico pera romn-tica
francesa o, incluso, en lo plenamente lrico o lrico spin-to. Su
aproximacin al Don Carlo verdiano es el mejor ejemplo. Debera
cuidar, no obstante, esa proclividad a papeles de cierto empaque
dramtico y evitar peligrosos forzamientos. dIvA
Rolando villazn el tenor de moda
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eStUdIO
I sabel Angela Colbran naci en Madrid, el 2 de Febrero de 1785,
en el seno de una familia de msicos. Su padre Juan Colbran era
violinista de la Capilla Real y su madre Josefa Orto-la, y una
hermana llamada Gaspara, tambin eran msicos. La figura paterna
estar en la base de la formacin musical de la cantante, pues ste,
desde sus inicios, le dio sus primeras leccio-nes y la acompa
siempre en sus viajes por toda Europa hasta pocos meses antes de su
muerte.
Con seis aos recibi las primeras lecciones de D. Francisco
Pa-reja, primer maestro que su padre eligi para ella y que ejerca
como primer violonchelo de la Orquesta de la Cmara Real. A los
nueve, estudi composicin con el maestro Marinelli. Hizo grandes
progresos en el canto de la mano del castrato Crescen-tini; que
entusiasmado por las condiciones de la joven, le sigui dando
lecciones en los aos siguientes en Pars.
En 1799 el embajador francs Luciano Bonaparte da una fiesta en
su palacio a la nobleza espaola y al cuerpo diplomtico. En ella
canta Isabel Colbran por primera vez en pblico a los catorce aos,
asombrando los asistentes con su voz. Reconocen todos que estn ante
una cantante excepcional. Acabado el con-cierto es el propio
Luciano Bonaparte el que del brazo la lleva a la mesa presidencial
sentndola junto al Nuncio en la cena de gala posterior.
La naciente fama de quin es casi una adolescente ha llegado a
palacio. Ha escuchado la reina la voz prodigiosa de Isabel Col-bran
y decide ayudarla. Le concede una pensin para perfeccio-nar sus
estudios en el extranjero. Marcha a Pars acompaada de su padre y es
el omnipotente Cherubini quien se encarga de dirigir su carrera
hasta la perfeccin.
Vive en Pars las grandes fiestas de la coronacin de Napolen
Bonaparte, siendo la mxima atraccin en los conciertos. ste, despus
de felicitarla personalmente, la colma de valiosos re-galos. Otro
da importante en su carrera inicial es el concier-to ofrecido en la
residencia del embajador de Espaa en Pa-rs, el General Gravina.
Espaoles residentes en Pars y figuras sobresalientes del cuerpo
diplomtico asisten a la velada. Viste esa noche Isabel un lujoso
traje blanco que da a su figura una
apariencia irreal, como surgido de un mundo de magia. Es
ro-tundo su xito y todos reconocen que esta cantante de veinte aos
tiene ante s un futuro de seguras y triunfales realidades.
Cherubini se encarg de la direccin de las partes del canto. Al da
siguiente la cantante recibi muchos regalos como: joyas, objetos
caprichosos y dinero, mucho dinero, como muestra de admiracin.
Permanece en Pars algunos aos ms perfeccionando su voz, estancia
interrumpida por un breve viaje a Espaa para despe-dirse de la
familia, pues despes marchar a Italia, consciente de lo que supone
este pas en el mundo de la msica y el canto.
En 1807 se somete en el conservatorio de Bolonia al duro exa-men
que los reglamentos de la institucin exigen, pero el prodi-gio de
su voz se impone a todas las dificultades. La primera vez que la
cantante lleg a la ciudad, sta se convertir para ella en mucho ms
que un punto de referencia, pues cambiar el curso de su vida. All
Isabel encontrar al hombre de su vida, fijar su residencia y
terminar sus das.
El 26 de diciembre de 1808 debuta en la Scala junto al clebre
castrato Velluti, a estos xitos de la temporada milanesa, sigui su
debut, en el verano de 1809, en el Teatro Comunale de Bolo-nia, con
Trajano in Dacia de Nicolini y algunas representaciones de Artemisa
de Cimarosa; en esta ocasin est rodeada de ce-lebridades, como el
citado Velluti y el famoso Nicola Tacchinar-di. En el teatro se
encuentra Rossini para aplaudirla, se estara enamorando de ella? Lo
que es indudable es que en ella deba ver la personificacin de la
msica y la unin de todos los dones que la msica poda proporcionar a
un artista algunas veces: fama, riqueza y poder.
Despus de Miln y Bolonia, la siguiente plaza en presentarse sera
Venecia en el marco de las representaciones de Carnaval y Cuaresma.
En 1809 y 1810 es contratada en el Teatro de la Fenice, para hacer
Attila de Farinelli y Gauri de Mellara. Des-pus se presenta en el
Teatro Valle de Roma en un papel que encaja perfectamente en la
figura majestuosa de mujer y con las facultades vocales y dramticas
de la cantante, el de la tragica Semramis en la Muerte de
Semiramide de Sebastiano Nasolini.
Isabel colbran, esposa de Rossini (1785-1845)
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eStUdIO
En 1811 coincide en Turn con la familia Garca, con la que ms
adelante cantara muchas veces. Eran, junto a ella, los mejores
cantantes del momento, gloria de Espaa y envidia de Euro-pa. Pero
siguen caminos distintos: ellos, hacia Npoles, y ella a cumplir los
compromisos adquiridos en otros teatros italianos.
1812 es un ao importante para los Colbran; su padre ha visto
cumplirse el sueo de aplaudir a su hija en los teatros ms
im-portantes del mundo. Juan, que administra los bienes de su hija,
compra en Castenaso, a pocas millas de Bolonia, una magnifica Villa
y la finca rural contigua al santuario de la Virgen del Pilar, una
casa digna de la cantante. Isabel es rica y famosa. El rey
Fernando la adula y es la protegida del director de los Teatros
de Npoles; tambin dicen que es su amante. El empresario es uno de
los hombres ms importantes del reino. Este hombre, un simple
camarero, dotado para los negocios y que invent una crema de
chocolate y moka que le hizo rico, fue a buscar a Rossini a
Bolonia, ofrecindole un contrato fabuloso y alojn-dolo en su propia
casa, un verdadero palacio donde tambin vivan la familia Garca y
los Colbran. Aqu escribe Rossini su primera pera para el
empresario, la obra es Isabel Reina de Inglaterra. En estos das de
1815 Isabel tiene treinta aos y Ros-sini veintids. Ella est en la
cumbre de su belleza, figura alta, gallarda de ojos negros, labios
gruesos, aire netamente espa-
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eStUdIO
ol, una selva de cabello negro azabache y alma de fuego, que
arrebata a los pblicos de tal manera, que la noche del estreno de
esta obra en el Teatro San Carlos de Npoles, el triunfo fue
inenarrable; un espectador grito enardecido tu sei la regina da
vero. El cronista del Redacttore del Reno de Bolonia dice: el rgano
de su voz es una maravilla por su suavidad y robustez y la
prodigiosa extensin de sus cuerdas que va desde el sol bajo hasta
el mi sobreagudo, es decir que se hace escuchar en casi tres
octavas con una progresin siempre igual de morbidez y energa, lo
que le permita cantar de forma asombrosa y con rara perfeccin
cualquier parte del repertorio italiano.
En la primavera del ao 1816 el rey Fernando est desesperado. El
magnfico teatro que su abuelo, el rey Carlos III, mand construir en
1737, una verdadera obra de arte, ha quedado destruido por el
fuego. Muy pronto se le presenta un empresario que le dice seor,
ese inmenso teatro que las llamas acaban de devorar os lo
reconstruir yo en nueve meses, y ms bello que antes. Se trataba de
Domenico Barbaja, quien cumpli su palabra, y poco despus inaugur el
nuevo teatro resurgido de sus cenizas. Barbaja es el primer hombre
del reino. La Colbran, su protegida y primera can-tante, se burlaba
de l todo el da y lo manejaba a su antojo. Ma-nuel Garca que haba
cumplido su contrato y marchaba a Roma con Rossini a estrenar El
Barbero de Sevilla, le recriminaba y le rea constantemente por su
actitud contra el empresario.
Isabel estaba locamente enamorada de Rossini. A la vuelta de ste
de Npoles se le ech en sus brazos y vivieron juntos hasta su boda
como dos enamorados. En todas las peras de Rossini haba un papel
principal para Isabel, pensado para su hermo-ssima voz: Isabel
Reina de Inglaterra, Moises, Armida, Otelo, La Donna del Lago,
Moomento II, Ricardo y Zoraida, Ermione, Zelmira, todas estas obras
fueron cantadas en el Teatro de San Carlos.
En 1822 Isabel y Rossini decidieron casarse. La ceremonia se
ce-lebr en Castenaso, en el santuario dedicado a la Virgen del
Pilar. Con ellos estn los padres de Rossini, pero no Juan, el padre
de Isabel, que en Abril de 1820 haba agotado su existencia. La
joven pareja marcha a Viena contratados por el Teatro Porta
Corinto, y de all continuaron gira a los carnavales de Venecia. En
1823 se presentan por primera vez en el Teatro de la Fenice con
Semira-mide, alcanzando un gran triunfo. Ella no volver a cantar y
l no compondr ninguna opera ms en Italia. En 1824 se trasladan a
Londres y reciben aplausos, jbilo y di-nero, pero la voz de Isabel
no es ya la de antes. Se resiente en las notas agudas de las
partituras. Est cerca de los cuarenta aos, se retira y no vuelve a
cantar. Coinciden despus de ocho aos otra vez con la familia Garca.
En esta ciudad debuta el 7
de Junio en El Barbero de Sevilla, Mara Garca (la Malibrand),
que con slo diecisiete aos, llegara a ser la mejor cantante de
todos los tiempos y embajadora de la msica de Rossini por todo el
mundo.
La familia Rossini se establece en Pars, donde ella lleva una
vida que se ajusta perfectamente a la de una dama de buena
condi-cin. Public entonces cuatro colecciones de canciones
dedi-cadas a la reina de Espaa, a la zarina de Rusia, al sopranista
Crescentini y por ltimo al prncipe Eugenio Beauharnais. En sus
salones rene a lo mejor de la sociedad parsina, apasionada como
ella por el juego.
Posteriormente marchan a Italia y se instalan en Bolonia. l es
un hombre inquieto que viaja constantemente y no puede aten-derla,
pues, desde 1828, Isabel padece la misma enfermedad venrea que
padeca su marido, y que son la consecuencia de sus locos das de
juventud. Los mdicos para curar la gonorrea en pleno siglo XIX
servan de poco. Durante su enfermedad tuvo que sufrir las nefastas
curas que le practicaron los mdicos.
La unin no estaba destinada a durar en su vida matrimonial. No
fue feliz. Rossini, ahora rico y famoso, no puede estar al cuidado
de ella. En 1831 inici una tourn que dur seis aos. Despus de sta,
una vez regresado a Bolonia y enfermo, le presenta a su nueva
compaera Olympie Pelissier. El orgullo de mujer ofendida, y todava
enamorada, se apodera de ella. Le recrimina pblicamente su
comportamiento inhumano, sin olvidar recordarle el pasado, no
precisamente sin mancha, de la modelo parsina. Rossini la culpa de
irreflexiva y jugadora, y ella, otra vez, de infidelidad e
inconstancia. Es el escandalo en Bolonia.
Rossini, superado el golpe, inicia los trmites para la separacin
legal. En noviembre del 1837 se estipula un pacto de familia. Se
establece que los cnyuges harn vidas separadas. Isabel tendr
derecho a una asignacin mensual y a los usufructos de la tie-rra.
Ella se retira a su villa de Castenaso, siendo el encanto de todos
y gozando de fama de bondadosa y desinteresada. Un mes antes de su
muerte, estando ya muy enferma, Rossini la visit y sali con
lagrimas en los ojos, quedando tan afectado que perdi para siempre
su habitual jovialidad.
Sabe en la intimidad de su alma, en la escondida verdad que l
slo conoce, lo que Isabel Colbran fue para l: para su vida de
muchacho joven, vido de gozos y triunfos, para su obra. Isabel
muere en su casa de Castenaso el diecisiete de octubre de 1845, las
ltimas palabras que salieron de sus labios fueron: Joaqun, mi
Joaqun. Los funerales estuvieron a la altura de su grandeza.
Jos Rosa Ortega
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ActUAlIdAd
U n total de 11 peras, diez de ellas escenificadas y una en
versin concierto, 16 conciertos sinfnicos y lricos, una obra de
teatro y un espectculo de danza, ade-ms de actividades formativas,
conforman la oferta de 2006-2007 del Palau de les Arts Reina Sofa
de Valencia, que ha elaborado para su temporada inaugural una
programacin ambiciosa y multidisciplinar con vocacin de consolidar
un proyecto artstico y musical del primer nivel en nuestro pas.
La programacin de la prxima temporada del flamente coli-seo ana
los clsicos de la pera universal con lo ms propio de esta tierra.
As, junto a Wagner y Verdi figuran los valen-cianos Vicente Martn y
Soler y Ruperto Chap. Adems, para conseguir que esta temporada sea
histrica se contar con la presencia de grandes nombres de la
direccin musical y esc-nica del panorama internacional, como Lorin
Maazel, Zubin Mehta, Daniel Baremboim, Plcido Domingo, Philip Glass
o Milos Forman.
El grueso de la programacin se dedica a la pera, que por primera
vez gozar de un calendario regular en la capital valenciana. Para
abrir este captulo se estrenar el 25 de octubre Fidelio de
Beethoven, que contar con la direccin musical de Zubin Mehta y la
escnica de Pierluigi PierAlli. Waltraud Meier y Peter Seifert son
los principales nombres del reparto que participar en esta
produccin.
Posteriormente, se representarn La Boheme de Puccini
(no-viembre-diciembre 2006); Don Giovanni de Mozart (diciem-bre
2006); La Belle et la Bte, de Philip Glass, que se pro-gramar en
sesiones matinales para nios (enero 2007); La bruja, de Ruperto
Chap (enero 2007), y Cyrano de Bergerac, de Alfano, que tendr como
principal atractivo la participa-cin en el papel protagonista del
tenor Plcido Domingo, que volver al escenario para la ocasin
(febrero 2007).
Completan el cartel operstico Simn Boccanegra, de Ver-di (marzo
2007); la primera y segunda suite de Daphnis et Chloe y Lenfant et
les sortilges de Ravel en versin concier-to (marzo-abril 2007); El
oro del Rhin y La valquiria, las dos primeras entregas de la
tetraloga de Wagner El Anillo del Nibelungo dirigidas por Zubin
Mehta y con escenografa de La Fura dels Baus (abril-mayo 2007), y
finalmente, la pera contempornea Well paid walk, con la direccin de
escena del realizador Milos Forman (mayo 2007). En total, se
ofre-cern 53 representaciones de las once peras programadas.
En la programacin tambin figuran 16 conciertos, entre los que
destacan el Concierto Institucional que el prximo 8 de oc-tubre
abrir la primera temporada regular del Palau. En este concierto
actuar una formacin integrada por msicos de la Orquesta del Palau
de les Arts y de Valencia dirigidos por Zubin Mehta y el titular de
la Orquesta de Valencia, Yaron Traub.
El prestigioso msico argentino Daniel Baremboim visitar el
coliseo el mes de noviembre para ofrecer tres recitales de piano,
uno de ellos conmemorativo del 60 aniversario del proyecto Unesco:
Voz en el mundo. Un recital en tributo a Mozart y Martn y Soler; la
Gala Unicef; la Misa Glagoltica de Jancek; un concierto
conmemorativo de Shostkovich, diri-gido por su hijo Maxim, y
recitales a cargo de Lpez Cobos y Juan Diego Florez son otras de
las citas previstas.
El teatro pondr en escena asimismo el espectculo Mozart Andante
de la compaa catalana Els Comediants, mientras que la danza estar
representada por el valenciano Nacho Duato. El jazz vendr de la
mano del tambin valenciano Pe-rico Sambeat y los jvenes talentos
sern protagonistas en la final del XIV Concurso Internacional
Operalia que, bajo la di-reccin de Plcido Domingo, se celebrar el
30 de octubre.
cOMIeNZA lA teMpORAdA de peRA del pAlAU de lAS ARtS de
vAleNcIA
-
10 pIStAS
BEETHOVEN, LUDWIG VAN. Fidelio. The Orchestra of The Royal Opera
House, Christoph von Dohnnyi.
BELLINI, VINCENZO. Norma. Joan Su-therland, Margreta Elkins,
Ronald Ste-vens, Clifford Grant, The Opera Australia Chorus, The
Elizabethan Sydney Orches-tra, Richard Bonynge. BERG, ALBAN. Lulu.
Laura Aikin; Chorus and Orchestra of The Zurich Opera House, Franz
Welser-Mst.
BIZET, GEORGES. Carmen. Maria Ewing, Luis Lima, Leontina Vaduva,
Gino Quilico, The Royal Opera Chorus, The Orchestra of the Royal
Opera House, Zubin Mehta. CILA, FRANCESCO. Adriana Lecouvreur.
Mirella Freni, Peter Dvorsky, Ivo Vinco; Orquesta y Coro del teatro
de la Scala, Gianandrea Gavanezzi. DONIZETTI, GAETANO. Don
Pascuale. Alessandro Corbelli (Don Pascuale); Or-questa y Coro del
Teatro Lrico Cagliari, Grard Korsten.
Lucia di Lammermoor. Joan Sutherland, Richard Greager, Malcom
Donnelly, TheOpera Australia Chorus, The Elizabethan Sydney
Orchestra, Richard Bonynge.
MOZART, WOLFGANG AMADEUS. Don Giovanni. Thomas Allen, Ferrucio
Fur-lanetto, Caroll Vaness, Andrea Rost, Ma-tthias Hlle, Grzenich
Orchester Colog-ne, James Conlon.
La flauta mgica. Deon van der Walt, Ul-rike Sonntag, Cornelius
Hauptmann, An-drea Frei, Thomas Mohr, Coro y Orques-ta del
Ludwigsburger Schlosbfestspiele, Wolfwang Gnnenwein.
OFFENBACH, JACQUES. Orphe aux enfers. Alexandru Badea, Elizabeth
Vidal, Dale Due-sing; Symphony Orchestra and Chorus of the Thtre de
la Monnaie, Patrick Davin.
La Prichole. Coros del Gran Teatro de Genova y La Orquesta de la
Suisse Ro-mande; direccin musical Marc Soustrot; Maria Ewing;
Piquillo, Neil Rosenshein.
PUCCINI, GIACOMO. La Bohme. Mirella Freni, Luciano Pavarotti,
Coro y Orquesta de San Francisco Opera, director Tiziano Severini.
La Fanciulla del West. Mara Zampieri, Pl-cido Domingo, Juan Pons,
Sergio Bertoc-chi, Luigi Roni; Chor und Ballet der Mai-lnder Scala.
Lorin Maazel. director de escena: Jonathan Miller.
Madama Butterfly. Yasuko Hayashi, Hak-Nam Kim, Peter Dvorsky,
Giorgio Zanca-naro, Coro y Orquesta del Teatro alla Sca-la,
director Lorin Maazel.
ROSSINI, GIOACCHINO. El barbero de Se-villa. Cecilia Bartoli,
David Kuebler, Gino Quilico, Carlos Feller, Radio Symphony
Orchestra Stuttgart, Gabriele Ferro. SAINT-SANS, CAMILLESamson et
Dalila. Plcido Domingo, Shir-
ley Verrett, Wolfang Brendel, Coro y Or-questa de San Francisco
Opera, dirigido por Julius Rudel.
STRAUSS, RICHARD. Elektra. Chorus and Orchestra of the Vienna
State Opera; di-rector, Claudio Abbado. TCHAIKOVSKY, PIOTR ILYICH.
Eugene Oneguin. Ineke Vlogtman, Orla Boylan, Anna Burford; Opera
and Chorus of the European Union Opera, Gennadi
Ro-zhdestvensky.
VERDI, GIUSEPPE. Aida. Maria Chiara, Lu-ciano Pavarotti, Coro y
Orquesta del Tea-tro alla Scala, director Lorin Maazel.
Macbeth. Renato Bruson, Mara Zampieri, James Morris, Dennis
ONeill, Coro y Or-questa de Deutsche Oper Berlin, Giuseppe
Sinopoli.
Nabucco. Orquesta y Coros del Teatro Nacional de La pera de
Pars; direccin musical: Nello Santi; puesta en escena: Henry Ronse.
Nabucco,Sherrill Milnes; Is-maele, Carlo Cossuta. La Traviata.
Darina Takova, Giuseppe Sa-bbatini, Maja Dashuk; Coro del Festival
Verdi y Orquesta del Centenario. Carlo Rizzi.
pera en dvd en las biblotecas MunicipalesEn el DIVA anterior
dedicamos un artculo a resear las referencias en DVD de pera
disponibles en la Biblioteca Pblica. Continuamos en esa lnea
presentando las existentes en las otras bibliotecas en la
ciudad
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11pIStAS
Qu es esto de la pera?. Roger Alier. Ma Non Troppo. 287 pag.
18,00 .El especialista cataln Roger Alier, ofrece un libro singular
de gran valor para intro-ducir al gran pblico en el mundo de la
lrica. Una apasionante gua divulgativa, profusamente ilustrada,
sobre todos los aspectos del mundo de la pera: su evo-lucin a lo
largo de la historia; las obras y los compositores ms
representativos; los directores y los cantantes; los teatros, sus
productores y empresarios; el lengua-je operstico, sus trminos,
expresiones y convencionalismos; la direccin musical, la direccin
escnica y el vestuario; las mejores grabaciones...
Los mejores discos de pera. Fernando Fraga, Enrique Prez Adrin.
Alianza. 536 pag. 28,50 .Los mejores discos de pera es una gua de
la pera grabada en CD, una suerte de carta de navegacin por el
extenso mun-do de la fonografa lrica. Fernando Fraga y Enrique Prez
Adrin han puesto todo su conocimiento al servicio del lector no slo
para orientar su compra, sino para acompaarle en el acontecer
diario de su pasin por la pera. La introducin a este libro es una
joya pues est dedicada a la evolucin del arte ca-noro. Breve pero
indispensable. Su autor, Blas Matamoro. Es, posiblemente, el mejor
libro sobre discografa de pera. Su nico incoveniente es que sta
queda desfasada en unos aos, para lo cual habra que estar informado
a travs de las revistas musica-les especilizadas que existen en
castellano como Scherzo, Ritmo, Melmano, pera Actual y los
suplementos culturales de los grandes diarios de nuestro pas.
pera. Compositores. Obras. Intrpretes. Andrs Batta. Knemann.
29,95 .Es la obra mejor editada sobre el mundo de la pera a un
precio muy ajustado. Y lo es fundamentalmente por tratarse de un
libro editado fuera de la norma, con tapa dura, calidad de papel y
gran profusin de ilustraciones.
El libro de la pera. Jos M Martn Tria-na. Alianza editorial, 540
pags. 15 .El propsito de este libro es allanar las di-ficultades
que puedan encontrar los que se inician en esta materia. Este libro
se clasi-fica por autores y escuelas y describe los argumentos de
las 100 peras ms repre-sentativas en la actualidad. Nos parece uno
de los libros ms interesantes de los pro-puestos aqu, sobre todo
por los acertados comentarios de cada una de las peras. Gua
universal de la pera (Vol. III). Dis-cografa esencial. Roger Alier,
Albert Es-tany. Ma Non Troppo. 496 pag. 23,00 Como complemento
necesario de la Gua universal de la pera, este tercer volu-men
repasa de forma exhaustiva y crtica la discografa de las
principales peras del panorama lrico de todos los tiempos. Las
mejores grabaciones de la pera en CD y DVD, comentadas y
anotadas.
El Gran libro de la pera. Manuel Capde-vila. Pennsula. 528 pag.
25,00 .Tanto el aficionado medio como el que se acerca a la pera
por primera vez en-contrar aqu toda la informacin de 183 peras, las
que son de repertorio corriente en nuestros teatros. Por orden
alfabtico de autores y, dentro de ste, por orden cronolgico de
estreno, Manuel Capdevila
va desgranando sistemticamente, con el ardor del melmano y con
la claridad del buen divulgador, todo lo que hay que sa-ber sobre
las peras ms representadas y representativas: las circunstancias
cultura-les del estreno, el argumento, los momen-tos musicales ms
famosos y las grabacio-nes e interpretaciones cannicas.
La experiencia de la pera. Paul Henry Lang. Alianza Msica. Es
probable que este libro est descatalo-gado, si as fuera sera una
pena pues se trata de uno de los libros ms interesan-tes de los
existentes sobre el mundo de la pera, puesto que introduce al
lector so-bre la historia y la literatura operstica. La solvencia
del autor catedrtico de musi-cologa de la Universidad de Columbia y
crtico del New York Herald Tribune es irrefutable.
Guas Scherzo. Varios compositores. Dis-cografa recomendada y
obra completa comentada. Ed. Pennsula. Se han dejado de editar
estas importantes guas producto del acuerdo entre la re-vista
Scherzo y la editorial Pennsula. Un acuerdo que ha dado como
resultado die-ciseis ttulos cada uno de ellos dedicado a un
compositor de la mxima importan-cia. De entre ellos, y por estar
dedicados a compositores esenciales en el mundo de la pera
destacamos las dedicadas a Mozart, Wagner, Rossini, Verdi, Strauss,
Chaikovski. En cada uno de ellos se traza el perfil biogrfico, se
ananaliza cada una de las obras y sus versiones discogrficas ms
importantes. Hgase al menos con los ttulos citados; no se
arrepentir. Si no los encontrara solicitnolos a su libreria ha-
libros para saber ms de peraRecientemente nuestra asociacin
realiz un curso de iniciacin a la pera. La sesin final del mismo
estuvo dedicada a dar pistas a los que asistentes a ste para
adentrarse lo ms posible en este genero que nos apasiona. Se nos
anim a seguir en esta lnea y por ello hemos credo conveniente
repasar la bibliografa existente sobre el tema en nuestras libreras
y aconsejar algunas obras
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1
OpeRA RecItAl. ROlANdO vIllAZN
MUNCHER PHILARMONIER ORCHESTER. MI-
CHEL PLASSON. VIRGIN . 1CD.
Hasta la fecha se han publicado tres dis-cos con recitales de
Rolando Villazn. El primero de ellos estuvo dedicado a arias de
pera italiana con obras de Ci-lea, Donizetti, Verdi, Puccini y
Mascagni; en esa ocasin estuvo acompaado de la orquesta de la Radio
Munich con el des-aparecido Marcelo Viotti a la batuta.
El segundo disco contenia arias de pera francesa y sus compaeros
msicos fue-ron la orquesta de la Radio Francia con Evelino Pid,
interpretando obras de Massenet y Gounod. A mi juicio ha sido el
mejor y ms redondo de los tres.
El ltimo disco en aparecer de este can-tante ha sido producido,
de nuevo, por el sello ingls Virgin. Por cierto que son los
ingleses los mejores admiradores del joven cantante mejicano, y as
lo de-muestra su frecuente presentacin en el Covent Garden de la
capital de este pas.
Caracterstica general de los tres discos es que ante la variedad
de arias interpre-tadas no en todas ellas encuentra Villa-zn
resultados similares. Normalmente sobresalen como mejores
realizaciones las arias que mejor se adaptan a su ti-pologa vocal,
es decir las de un tenor lrico-ligero capaz de aborar un reper-
torio ms amplio que el de Rossini o los papeles ms agudos de
Donizetti, que a las de un lrico spinto, para lo que le falta algo
de fuelle.
En general es cierto que nos encontra-mos con una voz de bello
timbre y atrac-tivo, y de temperamento apasionado y extrovertido
sentido dramtico. La voz de Villazn posee un gran paralelo con la
de Plcido Domingo, habiendo decla-rado recientemente el cantante
espaol que ve en l a su sucesor.
Empieza a brillar con fuerza en los esce-narios opersticos a
partir de su paso por Operalia, el concurso de voces auspicia-do
por Plcido Domingo, del que el meji-cano es un admirador; y se
nota, porque el mimetismo en ocasiones llega a ser muy evidente.
Tiene una voz de timbre bastante homogneo, que usa con mu-cha
inteligencia, con efectos musicales plausibles y expresividad muy a
flor de piel. El agudo es firme y aunque utiliza algunos sonidos
nasales al atacar las no-tas ms agudas, pero su voz es ms clara que
la del joven Domingo y tambin ms fcil y natural en la zona aguda. l
mis-mo justifica que nunca imit a Domingo para parecerse a l sino
para aprender a cantar, como un mtodo de aprendizaje. Esto quizs
justifica este parecido vocal.
El disco que comentamos, el ltimo de los tres publicados, viene
acompaa-do de un DVD con un reportaje de las sesiones de grabacin
que nos ayuda a conocer el lado humano y artstico del cantante.
Algo que actualmente se est imponiendo en algunas discogrficas y
que da un plus de valor a la grabacin.
No queremos olvidar la gran diccin que muestra el cantante, sea
cual fuere el idioma en que interpreta.
Los tres discos reflejan lo que se consi-dera lo mejor de
nuestro tiempo, con sus virtudes y sus defectos.
Javier Hidalgo
dIScOS
bitual visite en internet www.iberlibro.com y es posible que
encuentre una librera en nuetro pas qe disponga de algn ejemplar en
sus estanteras.
Voces. Gonzalo Badenes. Publicacio-nes de la Universidad de
Valencia. 450 pags. 30 .Es el ltimo libro publicado dedica-do al
mundo de la pera y revisa la trayectoria personal y artstica de los
cantantes ms importantes del siglo XX, e incluso a algunos de XIX.
Su au-tor, ya desaparecido, se dedic a esta tarea en la revista
especializada Ritmo, y recoga un artculo en cada nmero-dedicado a
un o una cantante. Cada entrada tiene tres apartados, el prime-ro
dedicado a la vida, el segundo a su voz y el tercero a sus
grabaciones. Un libro importante.
El ABC de la pera + CDs. Eckhardt Van Den Hoogen. Taurus. 544
pag. 29,50 Cmo podemos disfrutar -desde hace ya cuatrocientos aos-
viendo a un hombre que, atravesado por una bala o un florete, se
pone a entonar un canto de despedida en lugar de pedir ayuda? O a
una pareja de ena-morados que susurra los ms sentidos duetos de
amor camino del patbulo o agonizando? As de extraa y misterio-sa
resulta la pera, un gnero sobre el que todo el mundo parece tener
una opinin, aunque no conozca siquiera su historia. Eckhardt van
den Hoogen era uno de los que tena formada una opinin, pero cuando
decidi estudiar a fondo la pera y escribir sobre ella, se convirti
en un apasionado y se pro-puso guiar al lector por el mismo viaje
de descubrimiento que hizo l. Con un gran conocimiento del tema,
pero sin afectacin, el autor revela a melma-nos y nuevos
aficionados los entresijos de la historia de la pera y de las
histo-rias que la rodean, de los compositores y libretistas, as
como los argumentos de las grandes obras. JH
pIStAS
