Guía de teñido ecológico con pigmentos naturales

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Introducción

Origen de los pigmentos naturales

Tipos de fibras y telas en el teñido natural

Herramientas y materiales

Recolección de pigmentos naturales

Color del tinte

Tipos de tintes

Guía de plantas tintóreas

Preparación de la tela

Mordentado

Modificadores de color y PH del agua

Guía de mordientes y modificadores de PH

Baño de color

Teñido con pieles de cebolla

Teñido con frijol negro

Teñido con achiote (annatto)

Teñido con flor de hibisco

Teñido con huesos y pieles de aguacate

Teñido con cáscaras de granada

Teñido con yerba mate

Almacenar y conservar pigmentos

Guía de cuidados de fibras teñidas

Medidas de seguridad y recomendaciones

Contenido

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Introducción

El teñido con pigmentos naturales es una de las técnicas más antiguas que ha acompañado al ser humano desde la prehistoria. Cada región del mundo tiene un proceso particular que ha pasado de generación en generación.

La naturaleza nos brinda una infinita paleta de colores que podemos trasladar a nuestras prendas. Los colores que se extraen de plantas, frutos e incluso insectos poseen una belleza innata de la cual carecen los tintes sin-téticos, generalmente tóxicos para el medio ambiente y la salud. El teñido natural es completamente ecológico y genera una conexión profunda con nuestro entorno. Las prendas se tiñen de forma responsable con tonali-dades únicas. Además, los pigmentos son biodegradables y no generan desperdicios.

El teñido es un trabajo artesanal que requiere tiempo y paciencia para lograr buenos resultados. Esta guía cubre los aspectos básicos para comenzar a experimentar con diferentes pigmentos y fibras naturales, princi-palmente de origen vegetal.

Aprenderás a realizar tus propios tintes con ingredientes naturales y simples. Podrás fijar y darle un baño de color a tus fibras, hilos y ropa de manera respetuosa con el medio ambiente.

Descubrirás como modificar los tonos y expandir tu paleta de colores. Al final de esta guía tendrás consejos para lograr que el resultado de tu teñido sea duradero.

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Origen de los pigmentos naturales

Los pigmentos naturales son aquellos que se extraen de la naturaleza, ya sea de plantas (semillas, hojas, raíces u otras partes), insectos o minerales. Para liberar el color, los pigmentos se muelen, se tamizan, se lavan y en algunos casos se calientan para crear el tono deseado.

Desde sus inicios, los pigmentos naturales se han utilizado para muchos propósitos. Las primeras pinturas, en tiempos prehistóricos, eran hechas a base de pigmentos obtenidos de la tierra y la arcilla, como el ocre y el rojo. El blanco era producto de la tiza pulverizada y el negro del carbón y el hollín.

Las primeras civilizaciones que desarrollaron pigmentos a gran escala fueron la cultura egipcia y china. Los tintes se extraían de minerales como malaquita, azurita y cinabrio para obtener verde, azul y bermellón. En ambas culturas, el color representaba el rango social.

En la antigua China, la seda era teñida de amarillo y azul, a partir de pigmentos que se extraían de flores como el azafrán y el añil. En Egipto, el blanco simbolizaba pureza y se elaboraba del yeso o de la piedra creta. El azul egipcio era producto del vidrio molido, hecho con arena y cobre.

El tinte rojo era considerado muy valioso, ya que era difícil de producir. Utilizaban el insecto kermes que al triturarlo libera un tinte con tono carmesí.

Por otra parte, el púrpura era un pigmento que se mantenía en secreto por sus fabricantes y era solo utilizado por la realeza, significando poder y riqueza. La púrpura, usada en la antigua Creta y por los fenicios en Tiro, se obtenía a través de la tinta de los moluscos o caracoles del género Murex.

En Grecia preferían el blanco y el color natural de las fibras naturales, especialmente lana y lino. Los romanos, por su parte, no aportaron avances en los tintes, pero el púrpura fue también símbolo de poder y riqueza. El pueblo hebreo teñía las prendas con agallas de roble con granadas.

Con la llegada del Renacimiento y el interés por el arte, los italianos desarrollaron la gama de pigmentos con tonos terrosos y quemados como el siena y marrón rojizo. Con pigmentos reproducían los tonos de la piel, logrando más realismo.

Uno de los pigmentos más asombrosos provenía de la piedra semipreciosa lapislázuli, que se encuentra princi-palmente en Afganistán, y se utilizaba para crear un azul intenso y profundo. Rápidamente se convirtió en el pigmento más caro del mundo. Las pinturas realizadas con este tipo de azul era consideradas un gran lujo.

En la Edad Media, la rubia tinctoria cobró gran importancia. Con la raíz de esta planta se obtiene una paleta de rojos brillantes, que se utilizó principalmente para uniformes militares.

En el arte, los pigmentos se mezclaban con huevo para unir el color a las superficies. En el siglo XV, el huevo fue remplazado por aceite de nuez o linaza, que se secaba lentamente y permitía obtener una pintura más duradera.

Antes de la Revolución Industrial, las opciones de color eran limitadas. Se continuó experimentando no solo con la extracción de pigmentos, sino con los colores premezclados para que fueran portátiles y más conve-nientes de usar. Comenzaron a aparecer pigmentos como el blanco de titanio y otros elaborados con nuevos aglutinantes.

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Por otra parte, en el Nuevo Mundo también se utilizaban pigmentos tanto vegetales como animales. El color se asociaba a la espiritualidad. Desde México hasta Perú, el rojo se obtenía de la grana cochinilla, un insecto secado y triturado. El descubrimiento de América introdujo éste y otros pigmentos a Europa. Después del oro y la plata, la grana cochinilla fue el producto más exportado hacía Europa en el siglo XVI. Otros pigmentos de gran valor fueron el achiote para conseguir desde amarillos hasta naranjas intensos, o el añil para azules y verdes.

El primer pigmento sintético fue el azul de Prusia, descubierto accidentalmente en 1704 por el químico Heinrich Diesbach en uno de los intentos por encontrar un pigmento azul más económico.

En 1828, el químico Jean-Baptiste Guimet creó un azul ultramar francés de bajo costo. El pigmento artificial es químicamente idéntico al ultramar original, pero es físicamente más fino y no tiene las impurezas de la piedra lapislázuli triturada.

El desarrollo de los pigmentos sintéticos a gran escala ocurrió a mediados del siglo XIX, con mezclas de mine-rales y metales, en su mayoría tóxicos.

En 1856 William Henry Perkin trabajaba en su laboratorio casero buscando un tratamiento para la malaria, pero un error lo llevó a descubrir los tintes sintéticos o anilinas, dando como resultado la producción de cientos de colores y pigmentos, convirtiendo el teñido que hoy conocemos en un proceso simple y económico. Los primeros tonos de pigmentos sintéticos fueron los malva y violáceos.

De esta manera, todos los pigmentos naturales fueron sustituidos por los pigmentos sintéticos, pero los colores han conservado sus nombres antiguos. El nombre se elegía por el lugar donde fueron descubiertos o relacio-nados con productos de la región. Por ejemplo: Azul de Prusia, Rojo Marsala, Rojo Veneciano, Siena, Azul Ultramar, Burdeos o Borgoña.


Tipos de fibras y telas en el teñido natural

En el teñido con pigmentos naturales se utilizan fibras y textiles de origen vegetal o animal, evitando los de origen sintético. De esto dependerá la fijación y solidez del color.

Fibras de origen vegetal (celulosa)• Algodón• Lino• Yute• Viscosa• Rayón• Cáñamo• Sisal• Bambú

Fibras de origen animal (proteína)• Lana• Seda• Angora

Nota

Para identificar si una fibra es de origen natural (celulosa o proteína) se puede hacer una prueba con fuego en una punta de la fibra. Si al quemarse se transforma en ceniza es de origen natural; si se derrite significa que es de origen sintético o compuesto por poliéster, nylon o acetatos.


Telas 100% algodón: manta, loneta y franela.

Hilos de algodón teñidos con pigmentos naturales.

Herramientas y materiales

Para el teñido natural se necesitan pocas herramientas. Sin embargo, éstas deben ser exclusivamente para teñir y no para cocinar u otra actividad.

• Ollas y cacerolas con tapa, utilizadas para extraer el color.• Utensilios para mezclar, de acero inoxidable o madera.• Colador o tela para filtrar.• Báscula.• Guantes para protección.• Cinta métrica.• Tijeras.• Mordientes.• Fibras y textiles.• Jabón neutro.• Pigmentos.• Mortero.


Recolección de pigmentos naturales

Una de las labores más satisfactorias del teñido natural es la recolección de pigmentos y descubrir que color se obtendrá. Cada pigmento puede producir diferentes tonalidades de un mismo color, y esto depende de la temporada del año y el material tintóreo que utilicemos.

La recolección de pigmentos debe hacerse de manera responsable y sustentable. Se puede obtener material de raíces, cortezas, hojas, semillas y frutos.

HojasEs recomendable recoger material de las ramas caídas o provenientes de la poda. El mayor poder tintóreo es en la época de la floración de la planta.

FrutosLo ideal es utilizarlos cuando están maduros y recolectar los que ya estén caídos, dejando algunos sin recoger para que las semillas germinen. Se pueden conservar secos para utilizarlos después.

FloresEs conveniente trabajar con pétalos frescos, pero se obtienen también buenos resultados con material seco o a punto de marchitar. Estos se pueden guardar en frascos en un lugar seco y fresco.

RaícesSi se trabaja con raíces, se debe prestar la debida atención para que quede una cantidad suficiente de raíces sanas en el entorno, de manera que la especie no se extinga.

CortezasLas cortezas de tronco pueden separarse a mano o con cuchillo. Es mejor separar trozos, para que la planta no sufra. Se recomienda utilizar las cortezas de ramas y árboles caídos. Si esto no es posible, procura elegir árboles maduros, realizando los cortes de forma vertical, nunca en forma de cinturón. Las cortezas deben limpiarse muy bien para eliminar musgos, tierra e impurezas que puedan esconder o contaminar los colores. Pueden conservarse secas.


Color del tinte

El color del tinte obtenido de cada planta depende de varios factores:

• Época de recolección: en primavera y verano se concentrarán los pigmentos colorantes en las flores, frutos y hojas, mientras que en otoño e invierno convendrá usar cortezas y troncos.

• Suelo: La acidez y los minerales presentes en la tierra pueden modificar el color obtenido, su fuerza, brillo y estabilidad.

Muchas veces usando el mismo pigmento se obtienen diversos tonos según:

• La fibra a teñir.• La presencia de otras sustancias: modificadores y mordientes.• Las condiciones del tiempo, temperatura y acidez del agua del proceso de teñido.

Tipos de Tintes

Cada tinte tiene propiedades diferentes. Algunos tintes se fijarán a las fibras fácilmente, otros necesitarán mordientes, modificadores de color o más tiempo en el baño de color. Los tintes se pueden clasificar en cuatro categorías:

• Tintes sustantivos.• Tintes adjetivos.• Tintes de tina.• Tintes fugitivos.

Los tintes sustantivos son aquellos que son fáciles de utilizar y de fijar sin la ayuda de otra sustancia. Suelen ser ricos en taninos, como los huesos de aguacate, la piel de granada, las cortezas de eucalipto o del roble.

Los tintes adjetivos necesitan un mordiente para fijarse permanentemente en las telas. La grana cochinilla, las hojas de ortiga o las flores son algunos ejemplos.

Los tintes de tina necesitan un proceso de oxidación complejo y no son solubles en agua. Esto sucede princi-palmente con el índigo.

Los tintes fugitivos no tienen resultados duraderos, generalmente no son considerados tintes ya que producen manchas que se desvanecen con el tiempo. Los tintes de la cúrcuma, la remolacha y las moras tienen estas características

Nota

La paleta de colores que ofrecen los pigmentos naturales, en su mayoría, son tonos cálidos, desde los marro-nes, anaranjados y ocres hasta los amarillos y verdes.Para colores más intensos, como el rojo o el azul se necesitan pigmentos como la cochinilla y el añil o índigo. Así podemos obtener el circulo cromático completo.


Guía de plantas tintóreasNombre común Nombre científico Parte de la

plantaColoración Mordiente

1 Achiote Bixa orellana Semillas Naranja Alumbre

2 Aguacate Persea americana Semillas, pieles Rosa Alumbre ó ninguno

3 Añil o Índigo Indigofera tinctoria Hojas, tallos Azul -

4 Caléndula Calendulla oficiallis Flores Naranja Alumbre

5 Cebolla Allium cepa Piel Amarillo AlumbreSulfato ferroso

6 Cúrcuma Curcuma longa Raíz Amarillo -

7 Enebro Juniperos communis Raíz Morado Alumbre

8 Eucalipto Eucalyptus Hojas Marrón Alumbre

9 Frijol Negro Phaseolus vulgaris Semillas Azul Alumbre

10 Girasol Helianthus annuus Semillas Gris -

11 Grana Cochinilla Dactylopius coccus Insecto Rojo -

12 Granada Punica granatum Cáscara Amarillo ocre AlumbreSulfato ferroso

13 Hibisco o Jamaica

Hibiscus Flor Rosa Alumbre

14 Laurel Laurus nobilis Hojas Amarillo Alumbre

15 Lavanda Lavandula Flores, tallos Amarillo -

16 Manzanilla Chamaemelum nobile Flores Amarillo -

17 Menta Mentha Hojas Verde Alumbre

18 Nuez Juglans regia Cáscara Marrón Alumbre

19 Ortiga Urtiga Hojas Verde, azul Alumbre

20 Palo Azul Cyclolepis genistoides Ramas Amarillo Alumbre

21 Palo de Brasil Paubrasilia echinata Ramas Rojo, rosa -

22 Romero Salvia rosmarinus Hojas, tallos Verde Alumbre

23 Rubia Tinctória o Roja

Rubia tinctorum Corteza Rojo -

24 Té Camellia sinensis Hojas Marrón -

25 Yerba Mate Ilex paraguariensis Hojas Verde, amarillo Sulfato ferroso

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Preparación de la tela

LavadoEl primer paso para preparar las fibras o tela para el teñido es el lavado. Esto tiene por fin eliminar ceras, aceites naturales, almidón o productos químicos que pueden ser parte del proceso de fabricación y ocasionan que el pigmento natural no se fije correctamente. El lavado también es importante para que el color quede uniforme.

Por cada 100 gramos de tela y fibras se necesita:• Una cucharita de jabón en polvo neutro o en barra• Tres cucharitas de bicarbonato de sodio• Cantidad suficiente de agua para cubrir las fibras.

Para un lavado simple, se dejan las fibras por 24 horas en un recipiente con agua jabonosa y bicarbonato de sodio; después se lavan en lavadora o a mano. Una vez que esté limpia la tela, se deja secar a la sombra.

Lavado especial de fibras

LanaEn el caso de la lana, el lavado es para eliminar la grasa natural (lanolina) que al quedar dificultará el teñido, además de generar un olor desagradable.

Para que sea más fácil manejar los hilos de lana, lo ideal es preparar madejas. El primer enjuague es con abundante agua, después se dejan en remojo por 20 minutos y se frota con agua jabonosa.

Es muy importante tratar la lana con cuidado, si no puede romperse. Para evitar que se apelmace no debe retorcerse ni lavar enérgicamente. En el momento del teñido, la lana no debe pasar por cambios bruscos de temperatura.

SedaLa seda tiene sericina (goma de la seda) y es necesario eliminarla. La seda se enjuaga primero con agua tibia, se escurre y se coloca en un recipiente con agua jabonosa por aproximadamente 15 a 25 minutos; se enjuaga nuevamente con agua tibia.

AlgodónEl algodón se lava con agua tibia, jabón neutro y bicarbonato de una a dos horas. Se enjuaga con abundante agua.


Mordentado

Los pigmentos naturales necesitan de un mordiente para que el color se fije y perdure en las fibras. La pala-bra mordiente proviene del latín “mórdere” que significa morder, apresar y agarrar. Los mordientes sirven de puente para que las fibras atrapen el color.

Los mordientes suelen ser sales metálicas que se disuelven en el agua, ya sea antes del teñido, en conjunto con el pigmento o al final del teñido. Los más populares son el alumbre potásico y el crémor tártaro; ambos son ecológicos y libres de tóxicos. También pueden utilizarse sulfato ferroso, sal, limón o vinagre.

El alumbre potásico es una sal mineral que se utiliza para la fabricación de papel, desodorantes o aditivo en alimentos. Es útil para mordentar fibras de origen vegetal. Se puede conseguir en polvo o en piedra.

El crémor tártaro es una sal ácida subproducto de la producción de vino; se utiliza principalmente en repos-tería. Este mordiente se utiliza solo en fibras de origen animal; no se recomienda en fibras vegetales ya que puede dañar la textura.

El sulfato ferroso sirve de mordiente y modificador de color. Generalmente opaca los colores, se utiliza cuando se quieren obtener marrones o verdes oscuros.

Proporciones de mordiente dependiendo la fibra:Fibra Vegetal (celulosa): 10% de alumbre potásico del peso de la fibraFibra Animal (proteína): 10% de alumbre potásico + 5% de crémor tártaro

La forma de mordentar las fibras es diluyendo las sales en agua caliente; se introducen las fibras y se deja hervir por una hora. Después de este proceso se recomienda dejar en remojo toda la noche. Al día siguiente se retira el exceso de agua. El mordiente no se debe enjuagar y las fibras tienen que estar húmedas para el baño de color.

Nota

• Las ollas de hierro o de cobre reemplazan el mordiente.• Las ollas de barro varían las tonalidades.• Las ollas de aluminio producen colores más suaves.• Los tarros de lata oscurecen los tonos.


Piedras de alumbre potásico y limón como mordientes.


Modificadores de color y PH del agua

El color del teñido dependerá del PH del agua, es decir, de la acidez o alcalinidad. La escala del PH se mide de 0 a 14. El punto medio o PH neutro es el 7. Un número inferior se considera ácido y un número superior es alcalino.

El PH neutro es el adecuado para teñir con pigmentos naturales, ya que realza el tono verdadero.Para determinar el PH del agua se pueden conseguir tiras de prueba o reactivas. Una vez que se sabe la con-dición del agua se puede modificar con alguno de estos ingredientes:

Conseguir que el PH del Agua para el tinte sea más ácido• Jugo de limón• Cristales de ácido cítrico• Crémor tártaro• Vinagre blanco

Más alcalino• Bicarbonato de sodio (Bicarbonato sódico)• Cal (Carbonato de calcio)

Estos ingredientes no son tóxicos y se consiguen fácilmente. Con una cucharita es suficiente para cambiar el PH del agua.

Nota

En ciertos casos, al aumentar la alcalinidad del agua, los tintes que dan color morado o coral adquieren tonos rosas, mientras que la acidez refuerza los tonos anaranjados.

Muestras de cambio de color en tela de algodón utilizando sulfato ferroso. Tinte de aguacate y cebolla.

Guía de mordientes y modificadores de PH

Mordiente PH Propiedades Medidas Sustituto ¿cúando usar?

Alumbre(Sulfato dealuminioo Sulfato potásico)

Alcalino No altera los colores.Colores más brillantes.

10% del peso de las fibras.

- Para todos los tiposde fibras naturales

(celulosa y proteína).Se puede aplicar junto con el crémor tártaro y combinar con sulfato

ferroso.

Sulfato de hierro (Sulfato ferroso)

Alcalino Se obtienen colores mates o más oscuros, al

igual que los grises.El hierro altera la suavi-dad de las fibras al tacto.


Se sustituye con agua con clavos oxidados.

Se usa de preferenciasolo con fibras animales

(proteína)El hierro se puede aplicar

después del mordientede alumbre, antes de

teñir, o se puede aplicardespués de teñir.

Crémor Tártaro Ácido Cambia el color de algu-nos tintes (por ejemplo, cambia el color de la

grana cochinilla de rojo a anaranjado).


Sal de mesa. Se usa de preferenciasolo con fibras animales

(proteína).Se puede aplicar después

del mordiente de alumbre.

Se usa normalmentepara la cochinilla.

No se puede combinarcon sulfato ferroso.

Ácido cítrico Ácido Tiende a aclarar y avi-var los colores.


Jugo de limón.

Se usa normalmentepara la cochinilla.

No se puede combinarcon sulfato ferroso.

Vinagre Blanco(Ácido acético)

Ácido Fija los colores y los deja más brillantes.

Es indispensable en rosas y rojos.

1 parte de vinagre por 4

partes de agua.

- Se utiliza después del baño de color.


Baño de color

El baño de color depende de las fibras y pigmentos que elijas y la concentración de color que desees.Con los pigmentos naturales concentrados o en polvo, los colores quedan saturados y necesitarás muy poco para lograr un color brillante. En cambio, cuando se extrae el color de hojas, semillas o ramas, se tendrá que usar más cantidad; en este caso, una regla general es utilizar el mismo peso de pigmento que fibra.

Cada pigmento libera color en tiempos diferentes. Por ejemplo, el té, el café o las flores de hibisco serán más rápidos que los huesos de aguacate, las cascaras de granada o las semillas de achiote. Algunos pigmentos se deben dejar en remojo entre 12 y 24 horas antes del baño de color.

Procedimiento para extraer color:

• Calienta agua en una olla o cacerola y agrega los pigmentos.• Cocina a fuego lento notando cuando el agua comienza a cambiar de color. Esto ocurre alrededor de los

primeros 30 minutos. Sigue cocinando hasta obtener el tono que desees.• Retira los ingredientes del tinte con un colador y filtra el agua para eliminar todo tipo de residuos.• Sumerge las fibras húmedas previamente mordentadas. Asegúrate que tengan suficiente espacio para

moverse libremente. De esta manera el color quedará uniforme. Revuelve de vez en cuando y deja que tus fibras absorban el color.

• El baño de color puede tardar de 1 a 2 horas.• Cuando termine el proceso de teñido, deja que las fibras se enfríen lentamente y enjuaga con agua fría.• Si deseas un color más intenso, puedes hacer más baños de color.• Seca tus fibras y telas bajo la sombra.


Baño de color con huesos de aguacates

Baño de color con frijoles negrosBaño de color con frijoles negros Baño de color con flores de hibiscoBaño de color con flores de hibisco

Teñido con pieles de cebolla

El tinte natural de las pieles de cebolla varían entre el dorado y el marrón, esto dependerá de la cantidad que utilices y la saturación de color.

Recolecta una cantidad considerable. Las pieles de cebolla tienen un peso ligero. Necesitas aproximadamente 25 gramos por cada 100 gramos de fibra en seco. Guárdalas en un lugar seco o en una bolsa de tela para evitar la humedad.

Procedimiento

• Una vez preparada la tela, en una olla calienta agua suficiente para cubrir tus fibras. Cuando comience a hervir agrega las pieles de cebolla y cocina a fuego medio por 30 minutos.

• Deja reposar el tinte por 24 horas para que el color se libere completamente. Transcurrido este tiempo, retira las pieles de cebolla con un colador y filtra el agua con una tela para eliminar residuos.

• Calienta el agua con el tinte a punto de ebullición y añade tus fibras. Si es necesario, agrega agua para que el tinte quede uniforme y revuelve de vez en cuando.

• Transcurrido un lapso de 30 minutos, retira el tinte del fuego y deja reposar toda la noche.• Al día siguiente lava las fibras con agua fría y deja secar bajo la sombra.

Consejos despues del teñido

El tinte con pieles de cebolla es sensible al cambio de PH y puedes obtener diferentes resultados de color en baños con agua combinada con vinagre o bicarbonato de sodio: más pálidos, oscuros o ligeramente rosados. Experimenta con diferentes fibras: con el algodón y la seda tendrás colores suaves; con telas como la manta conseguirás tonos más oscuros y saturados.


Teñido con frijol negro

El azul es uno de los colores más difíciles de conseguir de forma natural. Comúnmente se utiliza índigo y algunas setas, pero también se puede lograr una amplia gama de tonos azules violáceos con frijoles negros.

Procedimiento

El tinte de frijoles negros se extrae en frío. Esto quiere decir que no es necesario calentarlo. • En un recipiente coloca los frijoles y cúbrelos con agua fría. Déjalos en remojo de 12 a 24 horas. Es impor-

tante que no excedan este tiempo, ya que pueden aparecer hongos y un olor desagradable. Revuelve de vez en cuando.

• Una vez que el agua esté pigmentada, retira los frijoles con un colador y filtra el agua con una tela.• Sumerge las fibras previamente mordentadas. El alumbre potásico es el mordiente que funciona mejor

para fijar el color de los frijoles negros. Revuelve para lograr un color parejo y evitar manchas. Deja en remojo 24 horas.

• Enjuaga tus fibras con agua fría y deja secar bajo la sombra.

Consejos después del teñido

El tinte de frijoles negros se desvanece en el primer lavado; para evitar que esto ocurra, puedes hacer un segundo baño con el tinte sobrante. Prueba los baños con agua y vinagre, el color cambiará completamente a tonos violáceos.


Teñido con Achiote (annatto)

El achiote o annatto es un pigmento de origen natural que se encuentra en las semillas del arbusto también llamado achiote. La coloración proviene de la bixina y se puede obtener una gama de colores entre naranja y rojo.

El achiote se encuentra principalmente en México. Su uso se remonta a tiempos prehispánicos. Por ejemplo, los aztecas lo usaban para teñir bebidas, alimentos, textiles y como colorante corporal en ritos religiosos. Las semillas también llegaron a utilizarse como moneda.

Procedimiento

Para extraer el color se pueden utilizar las semillas enteras o molidas con un mortero.• En un recipiente deja en remojo las semillas durante 24 horas.• Transcurrido ese tiempo calienta el agua con el tinte a fuego lento por una hora. El color que obtendrás

del baño será un tono naranja brillante; puedes agregar agua si deseas hacerlo más claro.• Si utilizaste semillas enteras, retíralas con un colador y filtra el agua con una tela.• Sumerge las fibras en el tinte. No es necesario que estén mordentadas; el color se fijará sin mayor proble-

ma. Cocina por una hora.• Deja que el tinte se enfríe lentamente y que repose por 24 horas o toda la noche.

• Enjuaga las fibras con agua fría y deja secar bajo la sombra.


Para obtener un color más intenso puedes hacer un segundo baño de color con bicarbonato de sodio para

modificar el PH del agua. Verás resultados rápidamente. El color se convertirá en un naranja oscuro

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Teñido con flor de hibisco o jamaica

La flor de hibisco, también llamada flor de Jamaica, crece en forma de arbusto en climas tropicales y templa-dos. Proviene de la familia de las malvas y es de fácil cultivo. Generalmente se utiliza para hacer infusiones.

La flor de hibisco tiene grandes propiedades tintóreas. El tinte natural que se obtiene puede variar entre tonos rosas, rojos suaves y marrones tostados. El pigmento en las flores de hibisco se llama antocianina y es el mis-mo que encontramos en frutos como moras y frambuesas, o en la col lombarda y el vino tinto.

Procedimiento

El proceso para extraer el color de la flor de hibisco es sencillo.

• Calienta a fuego medio una olla con agua y las flores de Hibisco, ya sea secas o frescas. La cantidad de flores es aproximadamente la misma que los gramos de fibra a teñir.

• Podrás observar que rápidamente el agua cambia de color. El truco para lograr tonos rosados es no dejar que el agua hierva, de lo contrario la flor se quemará y el color se convertirá en marrón

• Una vez que tengas el tinte de hibisco, retira las flores con un colador. Asegúrate que no queden restos de flores porque pueden ocasionar manchas de color.

• Sumerge en el tinte las fibras previamente mordentadas con alumbre potásico y cocina por 30 minutos a fuego lento. Después dejaremos reposar toda la noche para que absorba totalmente el color.

• Al día siguiente enjuaga con agua fría y deja secar las fibras bajo la sombra. Para obtener un color inten-so puedes hacer dos o tres baños.


Teñido con huesos y pieles de aguacate

Uno de los pigmentos naturales favoritos para teñir es el que se obtiene de huesos y pieles de aguacate, ricos en taninos. Los huesos darán una gama de tonos anaranjados, mientras que el tinte hecho con pieles dará como resultado tonos rosados.

Algunas ideas antes de comenzar:

• Recolecta huesos y pieles de aguacate suficientes para que el peso sea igual al de tus fibras en seco. Guár-dalos en un lugar seco y fresco o congélalos para evitar la formación de moho.

• Lava los huesos y las pieles con agua fría retirando la pulpa del aguacate. Esto hará que el color sea más brillante.

• Para extraer el color, utiliza fuego medio. El fuego alto o una cocción prolongada hará que el tinte se queme modificando el resultado.

• La extracción de color es un proceso lento y no tiene un tiempo exacto. No te apresures y experimenta con diferentes tiempos y cantidad de agua.

• Prueba el teñido con diferentes tipos de aguacate. Con el aguacate Hass obtendrás un color rosado pro-fundo.

• El color puede variar en cada estación del año; esto es por el nivel de oxidación del fruto.• Prueba el PH del baño de color, puedes obtener resultados completamente diferentes utilizando bicarbona-

to de sodio para que el agua sea más alcalina.

Procedimiento

• En una olla calienta suficiente agua para cubrir tus fibras y agrega los huesos y las pieles de aguacate.• Revuelve ocasionalmente y cocina a fuego lento durante una hora. Es muy importante que el agua no

hierva para no quemar el color.• Comenzarás a notar que el agua cambia de color de un rosa melocotón a un naranja oscuro y finalmen-

te a un rojo similar al vino tinto.• Retira los huesos y pieles de aguacate con un colador.• Sumerge las fibras húmedas; el mordentado es opcional. Revuelve para asegurarte de que todo se tiña de

forma completa y uniforme.• Cocina a fuego lento por dos horas aproximadamente.• Deja reposar las fibras en el tinte de 24 a 48 hs para que el color se asiente.• Enjuaga las fibras con agua fría para eliminar el exceso de tinte y deja secar bajo la sombra


Puedes almacenar el tinte sobrante e intentar usarlo para otro baño de color; éste será más claro. De igual forma, puedes conservar los huesos y pieles, secarlos y extraer más tinte por segunda vez.Puedes obtener diferentes resultados de color utilizando bicarbonato de sodio o sulfato ferroso.

Si deseas un tono degradado, saca la mitad de la tela del baño de tinte y deja el resto.


Teñido con cáscaras de granada

El tinte de las cáscaras de granada es uno de los más antiguos para teñir. Las granadas crecen en arbustos o árboles pequeños con una corteza espinosa y de vida extremadamente larga.

El pigmento es alto en taninos y se encuentra tanto en la corteza como en las flores o en el fruto. Los colores que se pueden obtener son terrosos y variantes del amarillo y dorado.

Procedimiento

• Corta las granadas en varias partes y separa las cáscaras de las semillas y la pulpa.• Puedes dejar las cáscaras en remojo una noche para que sean más blandas o directamente pasar al baño

de color.• En una olla con agua agrega las cáscaras de granada y deja hervir por 30 minutos; notarás que el agua

se tiñe de amarillo; baja el fuego y cocina por una hora o más.• Transcurrido este tiempo, deja reposar el tinte durante la noche.• Al día siguiente retira las granadas del tinte y filtra el agua con una tela. Estas pieles pueden utilizarse

para un segundo baño.• Calienta el tinte y sumerge las fibras húmedas. Deja hervir por una hora revolviendo de vez en cuando.• Antes de enjuagar deja las fibras toda la noche para que el color se asiente y sea más intenso.• Enjuaga con agua fría y seca bajo la sombra.

Consejos antes y después del teñido

El tinte de granadas funciona para fibras vegetales como el algodón, el lino o la manta, pero también se pue-de utilizar para teñir lana o seda.

El uso de mordientes es opcional; con el tinte puro se obtienen amarillos. Utilizando alumbre potásico previa-mente los colores se vuelven brillantes, ocres y dorados. Con sulfato ferroso al terminar el baño de color se obtendrán verdes opacos y grises.


Teñido con yerba mate

La yerba mate es una planta que crece en forma de arbusto en Sudamérica, principalmente en Argentina, Paraguay y Uruguay. Su consumo es a través de infusiones. La bebida se prepara dejando secar las hojas; posteriormente éstas se muelen y se añade agua caliente en un recipiente también llamado mate, hecho de madera o calabaza.

En el teñido con yerba mate se puede obtener una paleta de colores desde verde claro hasta gris verdoso y azulado. Esto dependerá del tiempo que dejes tus fibras en el baño de color, el mordiente que utilices y el modificador de PH.

La yerba mate para el baño de color puede ser seca o el sobrante de infusiones. La cantidad deberá ser sufi-ciente para teñir el agua de un verde oscuro.

Procedimiento

• Calienta a fuego medio una olla con agua y yerba mate por aproximadamente una hora. Podrás obser-var el cambio de color del agua rápidamente; esto se debe a los taninos de las hojas de la yerba mate.

• Transcurrido este tiempo, retira el baño de color del fuego y deja reposar toda la noche para extraer com-pletamente el color.

• Al día siguiente, retira la yerba mate del agua con un colador y filtra el agua con una tela (la yerba mate que se comercializa para infusiones también contiene palos y hojas pulverizadas). Retira todo completa-mente.

• Calienta nuevamente el agua con el tinte y sumerge tus fibras previamente mordentadas con alumbre potásico. Cocina por aproximadamente 1 hora a fuego bajo.

• Deja reposar las fibras en el tinte toda la noche; al día siguiente enjuaga con agua fría y deja secar a la sombra.


El color obtenido puede cambiar completamente utilizando sulfato ferroso que puedes sustituir con agua con clavos oxidados. De un amarillo o verde claro, se convertirá en un verde o gris azulado. La razón del cambio de color es por la oxidación del tinte. Enjuaga nuevamente y seca bajo la sombra.

Si realizas este procedimiento utiliza guantes como protección. El sulfato ferroso no es tóxico, pero puede irritar ligeramente la piel.


Almacenar y conservar pigmentos

Generalmente, el tinte que sobra de los baños de color se puede conservar en frascos de vidrio en el refrigera-dor durante algunas semanas. El tiempo exacto depende de cada planta, algunas se enmohecen más rápido que otras. Recuerda que los frascos deben estar limpios e incluso esterilizados.

Conservar los tintes te permitirá utilizarlos en otro baño de color para fijar o corregir el tono. También los tintes conservados son útiles para hacer pinturas de laca o acuarelas orgánicas para otro tipo de trabajos en tela, papel o madera.

En el caso de las flores, puedes conservar los pétalos en bolsas de telas, en frascos o en algún lugar seco.


Tintes de achiote, hibisco y yerba mate. Pétalos de flores

Guía de cuidados de fibras teñidas

Las prendas teñidas con pigmentos naturales requieren algunos cuidados especiales para que dure el color por más tiempo.

Es bueno tener en consideración que algunos pigmentos nunca teñirán la tela, independientemente del mordiente que elijamos utilizar. La cúrcuma, la col lombarda o la remolacha son ejemplos de plantas que en general manchan la tela, no la tiñen. Estas manchas se perderán después de algunos lavados; algunas más rápido que otras.

Las plantas que contienen más taninos son los que perduran en las telas, se adhieren fácilmente y resisten los lavados. Por ejemplo: el té negro, las pieles de aguacates y de granadas, y diferentes ramas y cortezas como la rubia tinctoria o el romero.

Lavado y secadoEs recomendable que el lavado sea a mano, con agua fría utilizando un jabón con PH neutro, ya sea en pol-vo o líquido. El agua caliente y un PH ácido o alcalino pueden alterar el color permanentemente o dañar las fibras.

Para evitar la decoloración, las prendas deben lavarse lo menos posible y secarse siempre a la sombra. La luz del sol y el calor desvanecerán rápidamente algunos tintes.

PlanchadoRecurre al planchado cuando realmente sea necesario. Si tiendes la prenda aún mojada se reducirán las arru-gas. Si decides planchar, el calor debe ser mínimo y evitando que el calor sea directo. Una opción es utilizar una tela de por medio.


Medidas de seguridad y recomendaciones

• No utilices las herramientas de teñido para cocinar y comer.• Identifica correctamente los pigmentos, mordientes y modificadores de color antes de utilizarlos. Investiga

el manejo, toxicidad y propiedades.• Almacena los pigmentos y herramientas en un lugar limpio, fresco y seco, fuera del alcance de niños y

mascotas.• Trabaja en un lugar ventilado.• Utiliza guantes. Algunos mordientes son irritantes para la piel o pueden causar manchas.• Cuando calientes los pigmentos, mantén las ollas tapadas para evitar aspirar el vapor.• Enfría las fibras antes de enjuagarlas para evitar quemaduras.• Limpia las superficies de trabajo antes y después de teñir.


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Guía de teñido ecológico con pigmentos naturales