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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ARTE HISPANO-MUSULMÁNTaifas,almohade y nazarí
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Primeros reinos taifas (S. XI)
Imperio almorávideS. XII
Imperio almohadeS. XII-s.XIII
Reino nazaríS. XIII-XV
Evolución histórica
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Arte periodo taifaAljafería de Zaragoza.
Aérea
Aunque con sucesivas ampliaciones y modificaciones, presenta estructura de los castillos omeyas de planta cuadrangular con
torres circulares adosadas.
Estaba estructurado en una zona central principal en torno
a una alberca y dos zonas rectangulares para la vida
cotidiana y la vida oficial, siendo la más importante la situada en el
norte, de dos plantas y con el salón del trono o dorado
y una mezquita
La distribución de las dependencias jugaba con los efectos ópticos,
colocando pantallas de arcos entrecruzados que hiciera parecer las salas de mayor
tamaño y monumentalidad de lo que realmente eran
Sus innovaciones decorativas van a influir mucho en el arte almorávide,
almohade y nazarí
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
A
Aljafería de Zaragoza.Interior
Se intenta disimular la pobreza de materiales con recargamiento decorativo
Empleo de arcos polilobulados, entrecruzados, angrelados, mixtilíneos, etc.
con función decorativa
Estructura adintelada, con cubiertas de maderaque se ven a veces enmascaradas con
estructuras abovedadas de yeso
Empleo de salmeres en S
Las yeserías se policromaban de rojo y azul, y los motivos
vegetales en dorado
El suelo de las zonas nobles de mármol y capiteles de mármol y de alabastro
Cubrían grandes superficies con atauriques
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Arte almohadePatio de los Naranjos.
Antiguo Sahn de mezquita.Sevilla.
La mezquita aljama de Sevilla fue destruida para construir la catedral,
quedando únicamente el patio y el alminar
La techumbre se apoyaba en dieciséis arquerías con 12 arcos cada una
sobre pilares rectangulares de ladrillo. Sólo las zonas principales ( quibla,maqsura)
presentaban arcos mixtilíneos y lobulados
En el interior dominaba el color blanco pues su ideal de austeridad les hace huir de la policromía, para no distraer
al fiel
Se cubrió el suelo del haramcon ladrillos mazaríes (muy grandes)
y los contornos de mármol
El haram estaba formado por diecisiete naves, la central más ancha y elevada que las laterales.Adquieren mayor protagonismo la nave central y la crujía paralela a la quibla (estructura en T)
Tenía tres puertas en cada lateral, destacando la actualmente
denominada del Perdón como entrada principal
Pórticos de 7 arcos túmidos enmarcados en alto alfiz,Apoyados en pilares con
estribos adosados
El alminar se había iniciado más al norte, pero los problemas de
cimentación provocaron su desplazamiento
Muro exterior almenado
Alero con modillones
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Arte almohadeGiralda de Sevilla(reconstrucción)
Como base se asentó el terreno y se recubrió con una capa gruesa de argamasa. A
continuación iban cimientos en sillería de piedra (3`5 m. enterrados y 3 m. a la vista)
Al estar en zona pantanosa se empezó a construir al norte, pero al ser terreno muy inestable se tuvo que suspender la obra e iniciarlas más al sur,
quedando descentrado
Sigue el modelo de torre embutida en otra torre unidas por una rampa
dividida en 35 tramos. La torre interior o machón central está hueco, creando
7 dependencias a distinto nivel
El resto está realizado con ladrillos regulares unidos con mortero de cal
De planta prismática la componía un cuerpo inferior de 50 m. de altura y 13´5 de lado y el superior de 14 m. de alto y casi 7
de lado. Se ha producido un aumento en la altura de los minaretes con los
almohades
Se remataba con una cúpula sobre la que había un yamur
con cuatro esferas doradas
La torre, al igual que la mezquita fue iniciada po Ahmed Ben Baso y terminada por Alí de Gomara
Remate con azulejos
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Arte almohadeGiralda de Sevilla
Zona inferior con ventanas pequeñas en paño liso
Paños de Sebka (rombos formados porentrecruzamientos de arcos polilobulados
y mixtilíneos) en franjas verticales Simétricas que acentúan el sentido ascensional. Los motivos varían en
cada lado
Remate con franja horizontal de arcos entrecruzados sobre columnillas
y con ventanas muy estrechas
Eje de Simetría en torno a las ventanas
Ventanasgeminadas
Remate campanariorenacentista del S. XVI
que embutió cuerpo superior de torre almohade
Forma prismática(volúmenes geométricos puros)
División en tres calles: espacios delimitados con profusa decoración en zona superior
(horror vacui, crecimiento lineal que se prolongan hasta el infinito, rotación respecto
a dos ejes principales rectores de la unidad decorativa, unidad de composición pequeña y simple que permite múltiples
combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada- abovedada. Juego de ventanas bíforas de arcos de herradura y lobulados enmarcadas por
dintel y arcos angrelados
Espacios sin decoración para descansar la vista
Elementos decorativos mediante ladrillos cortados salientes que crean efectos
de claroscuros
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Torre del OroArte almohade
Sevilla
Cuerpo superior más pequeño realizado en época cristiana,
Por Pedro I (S. .XIV).Alternan arcos ciegos lobulados
y túmidos
Escasez de vanos(originalmente menos aún)
más numerosos en parte superior
Funciones defensivas. Era una
torre albarrana que controlaba el tráfico por el Guadalquivir
desde su orilla izquierda
Bóvedas de tramos cuadrados y triangulares
en escalera interior
El nombre le viene por el brillo que provocaba la mezcla de cal y paja
prensada y no como se creía erróneamente hasta hace muy poco
por el recubrimiento de azulejos(que son del S. XIV)
Cuerpo inferior de planta dodecagonal realizado por los almohades en el siglo XIII se divide en tres plantas cubiertas
por bóvedas de arista
Linterna rematada en cúpula del siglo XVIII
Primer cuerpo de sillares de piedra
Segundo cuerpo de ladrillo
Coronadas con almenas de terminación piramidal
Linterna realizada en ladrillo
Varias molduras enmarcan una serie de arcos pareados túmidos
con ventanas ciegas
La única puerta de acceso estaba sobreelevada a casi 10 m.
*
* Algunos interpretan que los doce ladossimbolizan una torre de los vientos
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Arte nazaríGeneralife
plano
Origen en una almunia almohade.La vivienda fue transformada en palacio por Muhammad III
en el siglo XIV
** Las almunias son explotaciones agropecuarias. Los palacios también tenían estas fincas para abastecerse
directamente. Ésta en concreto estaba dividida en cuatro zonas de explotación.
Alhambra
El palacio está en una zona elevada que domina toda la finca
Una cerca protegía el recinto
Un camino enlazaba directamente la Alhambra con la entrada de servicio
Generalife viene deYinan al-arif (casa
del arquitecto)
Estaba estructurada en bancalesreforzados con muros de hormigón
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Palacio del Generalife.Granada
Tenía dos accesos:Entrada alta (que era la entrada principal) Entrada baja (era la entrada de servicio
Patio de las caballerizas
Patio de la guardia
Casa del amigo(destinada a los invitados)
Baños (destruidos en el S.XVI, ,actualmente
son jardines)
Patio de la acequia(De inspiración persa abbasí es un
patio cerrado dividido en cuatro partes por el estanque
y con pabellón central)
Pabellón norte
Nave sur
Escalera del agua (dividida en tres tramos, con placitas intermedias (1 circular y 2 octogonales)
El agua le llegaba por dos acequias denominadas del Tercio de los Dos Tercios. Unos mecanismos
regulaban la cantidad de agua que circulabaSalón del trono(aunque esta finca
era para vida privada, a veces tenía que hacer
algunas recepciones)
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Palacio del GeneralifePatio de la acequia.
Granada
Pabellón surTras A) el pórtico de acceso nos
encontramos B) una habitación muy baja con alcobas laterales, encima C) un piso intermedio y D) la sala superior
que conecta con E) el mirador
D
CB
A
E
Pequeños arcos en los extremos permitían acceder a las escaleras1 De subida a estancias superiores2 De llegada de patios inferiores
1 2
El lado oriental se cierra con un muro, con un acceso hacia los baños, y dos viviendas de doble planta con puertas pequeñas para acceder a la segunda planta y puertas grandes para entrar
en la primera
El lado oeste ha sido el que más modificaciones ha sufrido.
Estaba formado por un grueso muro, con profusa decoración de atauriques,
en el que alternaban vanos ciegos grandes y pequeños para imitar el esquema de
las casas de enfrente. Era un muro pantalla que preservaba de mirada indiscretas del exterior a la vez que parecía una estructura
más amplia
En el centro se construyó un mirador, a modo de torre de planta cuadrada,
con tres vanos en cada uno de tres de sus lados, para poder
disfrutar de las vistas de la Alhambra
Palacio como reflejo del paraíso: agua y
vegetación
Ordenación en torno a un
eje de simetría
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Palacio del GeneralifePabellón sur
Granada
Originalmente estaba formado por tres arcos,
pero reformas posteriores dividieron el central en tres, creando un frente de cinco
arcos
Para soportar el peso los arcos descargan sobre pilares con columnas
adosadas
La sala superior e inferior repiten el mismo esquema: sala
central alargada cubierta de armadura de par y nudillo y alcobas laterales de techos
planos
La zona intermedia presenta vanos ciegos
en el interior del muro norteal no poder abrir huecos
en la pared
Fusión espacio exterior interior: pórtico de
planta baja, dependencias primera planta y mirador
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Palacio del GeneralifePatio de la acequia
Granada
A
C
Pabellón norteA Pórtico sobre 5 columnas
B Sala central alargada de techo plano con alcobas lateralesC Torre Salón del Trono
D y E Añadidos cristianos
Detrás se constuyó una torre cuadrada con balcones
al exterior que hacía las veces de salón del trono
en circunstancias especiales
Este pabellón tenía un sótano dividido en cuatro
compartimentos sostenidos con bóvedas de cañón
A
B
E
D
C
Las construcciones en altura en tiempos de los Reyes Católicos, obstaculizaron
las vistas del Albaycin que tenía el mirador
del pabellón sur
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Palacio del GeneralifePatio de la acequia.
Granada
Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos: estructura adintelada ocultada con paños de escayola que
simulan arcos con decoración de rombos
Puerta de acceso dividida en tres vanos sobre
2 columnas estilizadas con capiteles de mocárabes
Remate con cinco vanos calados con celosías
Pórtico cubierto con techo plano con decoración de lazos
El juego de pórtico de cinco arcos y puerta de acceso de tres con remate de cinco vanos remite a proporciones
matemáticas utlizadas en otras construcciones musulmanas
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El GeneralifeEscalera del agua
Granada
Pasamanos con canal para oír el rumor del agua correr Las escaleras también tenían un
canal que conducía el agua hasta las fuentes bajas de cada descansillo
Desde la acequia del Tercio, un mecanismo regulaba la cantidad de agua que
llegaba a estas conducciones
Esta construcción persigue el recrear el paraíso,
embriagando los sentidos: la vista y el olfato con
plantas y flores perfumadas el tacto con el frescor de sombras y acequias y el oído con el dulce rumor
del agua
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Alhambra de Granada.Plano
Denominación de Al-Hamra (la roja) A) Referido al color de la colina Sabika sobre la que se asienta
B) Por Muhámmad ibn Yusuf ibn Nasr, fundador de la dinastía nazarí, cuyo sobrenombre era al-Ahmar (el rojo)
Zona militar Zona palaciega(tuvo 6 conjuntos
palaciegos)
Ciudad de los funcionariosEra una medina residencial
y artesanal
De planta irregular para adaptarse al
terreno
La rodea una muralla de casi 1`5 Km., siendo en algunos tramos doble
Gran número de torres (27) con función defensiva y las más resguardadas con carácter
residencial. Se accedía al recinto por cuatro puertas principales:
dos al norte * y dos al sur *
Adarve para la ronda de los soldados por espacios cubiertos o abiertos sin pasar por las calles y jardines
interiores
Muralla sur más sobria y defensiva
*Puerta de
la Justicia
*Puerta de
las armas
*Puerta de
los siete suelos
Puerta del vino
El partal
Torresbermejas
* Puerta del
arrabal
PartalAlto
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Alhambra de Granada.Alcazaba
Vista exterior
Realizada por Muhammad I en el siglo XIII sobre
fortificaciones anteriores(califales, ziríes, etc.), reforzó lamuralla con torres más esbeltas,
destacando la del homenaje, la Giafar y la de armas
Torre del homenaje.Dividida interiormente
en seis pisos. La entrada estaba en el tercer piso
y se accedía por una puerta en el adarve alto
interior. Coronada de almenas
Construcción a base de tapial, muros
de mampostería y filas de ladrillos cada ciertos
espacios (verdugadas) y en las esquinas
Torre Giafar o de la Vela
Las estancias de las torres se cubrían con gran variedad de bóvedas: arista, cañón, esquifada,
baída, etc.
Todas las torres y murallas estaban
recubiertas de enlucido blanco
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Alhambra de Granada.Alcazaba
Patio de armas con un poblado militar (dependencias para
los soldados, silos, cisternas, mazmorras, incluso baños)
Aunque las alcazabas solían presentar planta cuadrangular, las condiciones del terreno obligaron
a proyectarla triangular. Tenía barbacana y doble muralla
Casas distribuidas en torno a calle central
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Alhambra de Granada.Torre de la Vela
Era la torre vigía
Torre de la vela (Giafar para los musulmanes) con base maciza
y cuatro plantas interiores progresivamente más amplias conforme
adelgazan los muros. Las tres salas superiores tenían una estancia central
rodeada por dos pasillos, marcados por los pilares. Estaba coronada
con almenas (caídas tras un terremoto en el S. XVI)
El sótano tenía acceso por el techo y servía de depósito y de mazmorra
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Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos
Alhambra de Granada
Torre de las armas
Torre al-Gudur (de los pozos) o de los siete suelos formada
por dos torres con puerta de arco de herradura decorada con mármoles y precedida por dos baluartes curvos
Entrada usada por los habitantes de Granada.Con estructura en recodo
para protegerla mejorArco de herradura
apuntado enmarcado en alfiz
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Puerta de la Justicia*(de la Xaría)
Puerta del vino
Alhambra de Granada
Torre más monumental, con trazado dividido en tres recodos cubiertos
con bóvedas de arista y cúpula y con suelo ascendente en rampa
Muy estilizada
Delante tenía una gran explanada
(xaría)
*Se transcribió mal del árabe y
se puso xarea (justicia) cuando quería decir Xaría (explanada delante
de la fortaleza para maniobras y paradas militares y
otros acontecimientos)
Al ser una puerta adelantada a la línea de la muralla tiene
fuertes refuerzos
*
Puerta concebida como arco de triunfo.Al ser interior no está realizada en recodo
sino que tiene acceso directo
En clave del arco aparece una mano
como símbolo de los cinco preceptos del
islam ( también grabados en los capiteles de lascuatro columnas
adosadas)
Daba acceso a la medina residencial y
artesana
La cara oeste es más antigua que la este.
Destaca la decoración de las
albanegas del arco y las yeserías
del piso superior
Muhammad V la remodeló a mediados del siglo XIV
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Alhambra de Granada.El Partal (bajo)
La habitación interior presenta la típica decoración musulmana en altura:
alicatados y yeserías.
Pórtico concinco arcos peraltados
y angrelados, el central más grande originalmente sobre pilares (desde 1965
sobre columnas)
Lo precede un patio ordenado
en torno a un estanqueRectangular
(Al-birka) La techumbre del pórticoes plana con una pequeña
cúpula en el centro
Edificios nazaríes formados con muros sustentantes
construidos con la técnica del tapial
Construido porMuhammad III
es el palacio más antiguo conservado
Tiene una torre lateral cubierta de cúpula y un pequeño mirador
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Mexuar
Patio delCuarto dorado
Salón de losembajadores
Patio de losleones
Zona cancillería yadministración
de justicia
Zona palaciegaoficial
Zona privada
Patio de losarrayanes
Alhambra de Granada.Plano de los palacios
Muy transformada por las actuaciones cristianas
posteriores
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAlhambra de Granada.
Mexuar y cuarto dorado
Mexuar
Cuarto dorado
Patio cuarto dorado
Mediante un espacio en recodo se accede
al patio de los arrayanesSalón donde se reunían los consejeros del sultán
y también donde el monarca impartía justicia
. En el cuarto dorado recibía el monarca a sus súbditos mientras sus secretarios registraban lo decidido en documentos
Oratorio
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Alhambra de Granada.Sala del Mexuar
Cuatro columnas nazaríes sostienen ménsulas decoradas con
mocárabes. Estas columnassoportaban una linterna central
para iluminar la estancia
Balaustrada es un añadido cristiano del S, XVII
Muy modificado por los cristianos Era un espacio de gruesos muros con un segundo piso con celosías
desde donde podía observar el monarca
Presentaba un oratorio lateral que fue destruido
en una explosión y que se ha reconstruido. Tenía poyetes
bajos para contemplar el paisaje mientras se rezaba
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAlhambra de Granada.
Cuarto dorado
Tras un pórtico con tres arcos de herradura peraltado, se accedía al cuarto dorado
cubierto de artesonado de madera
Acceso desde dos escalones
Puertas laterales estrechas para controlar el acceso
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Alhambra de GranadaFachada de Comares
Patio del cuarto dorado
Construida por Muhammad V para conmemorar la toma de
Algeciras en el S. XIVDos espacios simétricos con dos puertas que te dirigen
a dos espacios diferentes
Fachada muy monumental para unpatio muy pequeño
Tejado de madera muy saliente
Acceso desde tres gradas de mármol blanco que hacía
la función de trono para el monarca en la administración
de justicia
La profusa decoración de yeserías contienen restos
de color
Vuelta al
mexuar
Entrada a patio de los
arrayanes
*
*
El arte nazarí supone el regreso, tras la época de austeridad almohade, al
recargamiento decorativo, con motivosornamentales pequeños y planos
Organizada a partir de la proporción áurea en rectangulos y cuadrados
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAlhambra de Granada.
Plano de los palacios
Sala dela barca
(Baraka = bendición)
Baños(Aunque con puerta directa al
patio, tras el vestíbulo baja por una escalera, pues está situado a nivel más bajo)
Torre de ComaresSalón de los embajadores
Zona destruida para la construcción del palacio
de Carlos V
El embajador accedía a la sala de la barca como espacio de transición.Se pasaba del patio, muy iluminado, a
esta sala de espera, más en penumbra, una segunda sala más oscura y finalmente
se entraba en la sala del trono, con una Semipenumbra iluminada por los vanos de las ocho alcobas que hay alrededor
(la central del fondo
La torre de Comares tenía cuatro plantas.Además del salón del trono los otros niveles
eran para vivienda particular del rey
Capilla de Carlos V
Compartimentación del espacio combinando rectángulos y cuadrados
Lados mayores con dependencias sin conexión entre ellas
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La AlhambraPatio de los Arrayanes o de la alberca
Torre de ComaresGranada
Contraste sobriedad exteriorriqueza interior
Torre de Comares
Espacios de transición entre zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Formas volumétricas puras de acuerdo
a unas proporciones
Ritmo entre formas cuadradas y rectangulares Enmascaramiento de
formas estructurales con elementos decorativos:
estructura adintelada disimulada con paños de escayola que
simulan arcos con decoración de rombos
Agua estática como espejo líquido (refleja construcciones,
las desmaterializa)
Lados mayores con cinco puertas que llevan
a salas estrechas y aisladas.Presentan un segundo piso con ventanitas con celosías
Composición concebida para ser contemplada
desde el patio y no desde el exterior
Eje de simetría
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Alhambra de Granada.Pórticos sur y norte
Patio de los arrayanes
Pórtico sur, afectado por obras del palacio de Carlos V,
presenta dos niveles superioresuno con siete ventanas
y el superior una galería
Pórticos de 7 arcos de medio punto peraltados, con el central más ancho y alto pero sin los paños
de sebka dobles y
Segundo cuerpo con torres en las esquinas encuadran más la torre
de Comares
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Alhambra de Granada.Baños
Cubierta con bóvedas esquifadas
con aberturas con cristalesregulables
Tras el apoditerium o vestíbulo se bajaba una escalera y se llegaba a
la sala de reposo
Tenía linternaCentral para
ventilar e iluminar
Pequeña sala con pila de agua fría
Suelo hueco conducía el calor a las losas de mármol
Sala principal
En los extremos tenía pilas
de agua caliente y fría para ir
vertiendo
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Alhambra de Granada.Sala de la Barca
Techumbre con armadura (reconstruida tras un incendio) de lazos de 12 y 8)
Alacena en los extremos
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La AlhambraSalón de los embajadores
Evanescencia espacial: zonas brillantes penetra
más luz por cristales de colores y se refleja en
azulejos, otras con luz tamizada por celosías y
absorbida por yesos
Soportearquitectónico(argamasa y
ladrillos)enmascarado
con decoración
Materiales frágiles(todo es mutable
menos Alá)
yeso
azulejos
madera
Horror vacui organizado a partir de la unidad básica de composición de
paneles rectangulares: alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanoscon grandes espacios horizontales
Características generales de la decoración (simetría, módulo base compositivo pequeño, crecimiento lineal, etc.)
Salón del trono en tiempo de Yusuf I(concebida como microcosmos)
Combinaciones de superficies cuadrada (central) y rectangulares
de acuerdo a formulaciones matemáticas
Yeserías presentaban una rica policromía
18 m
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAlhambra de Granada.
Techo Salón de los embajadores
Paños inclinados de lazo a tres niveles y uno central a nivel
horizontal
Con cupulín de mocárabes en el centro (símbolo del trono de Alá desde donde
emana la luz a los siete cielos)
Techo de artesonado de madera de par y nudillo ataujerado
que representa los siete cielos concéntricos de la cultura islámica
**Ataujerado es cuando la estructura está
ocultada por la ornamentación de lazos
Los lazos empleados son de 8 (crean
54 figuras) y de 16(44 figuras) y 5 resultado
del cruce de ambos tipos de lazo que
enmarcan el cupulín central. Estas
combinaciones crean ocho tipo
de estrellas diferentes Toda la sala de los embajadores está inspirada
en la sura 67 del Dominio Divino que aparece en el Corán.
Este texto está como decoración epigráfica en el arrocabe de la armadura
Las esferas celestes presentaban ricos coloridos
de los que queda algunas muestrasen varios colores: blanco puro sólo en el centro y después blanco nuez, rojo y verde)
Los 105 piezas con la que se forma la estrella clave
se convierten en toda la cubierta en 105 elementos independientes
(multiplicación)
En cada esquina hayun árbol del paraíso
(invertidos con las raíces saliendo del centro)
Reconstrucción segúnDarío Cabanelas y Manuel Maldonado
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Alhambra de Granada.Patio de los leones.
Plano
Sala de los Abencerrajes
Sala de lasDos hermanas
Mirador deDaraxa
Sala de losMocárabes
(destruida por una explosión fue reconstruida
en el siglo XVII)
Sala de los Reyes
Patio
Juego de volúmenes cuadrados y rectangulares en planta mucho
más acentuado
Espacio de transición para acceder en cada
lado a las letrinas y a las escaleras del piso
superior
Construido por Muhammad V
Organización en patio de crucero
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La AlhambraPatio de los leones
aérea
Juego dinámico de volúmenes cuadrados y rectangulares con desarrollo longitudinal
y en alturaPabellones cuadrados avanzan (espacio
interior se introduce en espacio abierto
con estos pabellones intermedios
Organización compositiva crea ilusión de parecer
más amplio de lo que es
El diseño de la superficie del patio y los arcos
se basan en proporciones áureas de rectángulos π, mientras que el rectángulo
√ 2 se emplea para añadir las habitaciones adosadas a las estancias
principales
Creación en piso superior de un mirador hacia el patio(los muros hacia el exterior
carecen de ventanas para preservar la intimidad)
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La AlhambraPatio de los leones
Pilar en segundo cuerpo para lograr mayor
altura (todo enmascarado con paneles de yeso con
decoración vegetal y de sebkaque se enriquece con los efectos de claroscuros)
Agua concebida de manera dinámica. Fuente de doce leones con surtidor (símbolo de generosidad del rey) y
cuatro canales (alegoría del Paraíso) que proceden del
interior de las salas de los cuatro lados
Multiplicidad de ejes compositivos
(creación de ritmos a partir de columnas
pareadas o simples, que suman un total de 124) y de arcos de distinta
luz que dan sensación de ligereza al patio
Se concentra gran diversidad de planos visuales, favoreciendo la búsqueda de distintos puntos
de vista
Los leones son del siglo XI a los que se añadió la taza dodecagonal el siglo XIV
En su época se denominó El jardín feliz
(al-Riyad al-Sa‘id)
*
* Los doce leones hacen referencia a la fuente de abluciones que hubo en el
templo de Salomón con los doce toros que simbolizaban las doce tribus de Israel,
pues su primer propietario era judío. Despuéssimbolizaban los signos del zodiaco y los guerreros
del sultán sobre los que el monarca derrama los bienes
Arcos de acceso a las estancias más anchos
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Alhambra de Granada.Patio de los leones.
Templete
Columna granadina: baja y esbelta, fuste liso con varios collarinos en parte
superior, capiteles divididos en dos zonas: inferior (de misma sección que
fuste) encintado y superior (más ancho) con decoración vegetal. También hay
capiteles con mocárabes
La división en tres arcos másestrechos en los laterales del pabellón saliente se repite de
modo especular enla columnata que tiene enfrente
Cúpula de madera
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Alhambra de Granada.Sala de los Abencerrajes.
Fuente dodecagonal en el centro que reflejaba los
colores de los mocárabes de la cúpula
El espacio rectangular se compartimenta creando una planta cuadrada en el centro y dos alcobas laterales rectangulares a las que se accede por
arcos dobles
Los azulejos son del S.XVI
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La Alhambra.Salón de los Abencerrajes.
Cúpula de mocárabes
Paso de espacio cuadrangular a bóveda estrellada de 8 puntas mediante 8 trompas de falsas bovedillas
de mocárabes realizados en yeso
Estructura de la construcción (cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones (en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000). Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Crea doble efecto ilusionista:Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Cúpula de mocárabes construida a partir del teorema de Pitágoras,
va proyectándose proporcionalmente hacia abajo con progresivos giros
de la estrella de ocho puntas
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Alhambra de Granada.Entrada a Sala deLas dos hermanas
Típico pasillo transversal que conduce por un lado a las letrinas y por el otro
a las escaleras de la planta superior
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Alhambra de Granada.Sala de las Dos hermanas
Las dos alcobas laterales se cubren con artesonados de madera
El alicatado de cintas de diversos colores entrelazadas formando complejos diseños y los yesos divididos en paneles extensos
delimitados con cintas epigráficas
Está a un nivel superior que el patio de los leones
Construida antes que el resto del conjunto, sirvió como nuevo salón del trono. Después se convirtió en residencia
de las sultanas
El nombre se lo dan dos grandes losas de mármol
que hay en el suelo
Fuentecilla central
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La Alhambra.Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes
Paso de planta cuadrangular a cúpula mediante tambor
octogonal
Crea doble efecto ilusionista:Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del sol y la luna, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Estructura de la construcción (cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
A partir de una estrella central se desarrollan sucesivas proyecciones
basadas en preceptos pitagóricos
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
La AlhambraMirador de Daraxa
Parte inferior cubierta deAzulejos (predomina blanco,amarillo, rojo, azul y verde)
Características generales: Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes,
langreados, etc.), columnas nazaríes, …Decoración (principios compositivos) …
Riqueza interior frente pobreza exterior …
Pretil muy bajo (permitía la contemplación de jardín en nivel inferior y de la ciudad, antes de las reformas de los cristianos
Parte superior de yesos
Presenta un arco en cada lateral y uno doble en el frontal
Desde la sala de las Dos Hermanas A, y tras atravesar una estancia transversal (de los ajimeces)B,
accedemos, a través de un arco de de mocárabesal mirador de Daraxa C
A
BC
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada.Sala de los Mocárabes.
Originalmente con profusos mocárabes, quedó totalmente dañada
a finales del S.XVI por la explosión de un polvorín. Fue transformada
en el S. XVII
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada.Sala de los reyes
Compartimentación en tres tramos cuadrados más elevados
y cuatro rectangulares, (total 7)
Mediante arcos de mocárabes fingidos
se separan unassuperficies de otras
El juego de salas cuadradas iluminadas (por las puertas
de acceso al patio y ventanas) y tramos rectangulares
en penumbra crean un bello ritmolumínico que dilatan el espacio,
acentuando el efecto de profundidad
Los mocárabes de las cúpulas que cubre los espacios principales están
distribuidos en siete pisos
Todas las salas están cubiertas con bóvedas, pero sólo las cuadradas tienen el cuerpo superior de ventanas
Las zonas de transición entre unos espacios y otros se ordena mediante estrechos rectángulos enmarcados
con doble arco de mocárabes y techo plano
Compleja estructura
En la parte trasera están tres techos con pinturas figurativas
en madera recubiertas de cuero y yeso. Destaca la central con
diez monarcas nazaríes
