originalidadsin precedentes. De entrada, el autor nos proponeelegir uno de los dos accesos: leer en el orden acostumbradoy acabar en el capítulo 56 (al que siguen más capítulos,que denomina como «prescindibles»), o bien, seguir el «tablerode dirección», que nos remite de un capítulo a otro, pasandopor variadas trampas o juegos: una omisión aparente,un doble y significativo envío. La función del lector es fundamentalen la obra de Cortázar, y especialmente en «Rayuela», que propone nuevos caminos para rechazar la lecturapasiva. La obra se bifurca en dos ambientes físicos: el ‘Dellado de allá’, en París, con la relación de Oliveira y la Maga,el club de la serpiente, el primer descenso a los infiernos deHoracio, etcétera; y el ‘Del lado de aquí’, en Buenos Aires, conel encuentro de Traveler y Talita, el circo, el manicomio, el10segundo descenso. «Escribía largos pasajes de Rayuela sintener la menor idea de dónde se iban a ubicar y a que respondíanen el fondo (...) Fue una especie de inventar en elmismo momento de escribir, sin adelantarme nunca a lo queyo podía ver en ese momento». En esta novela el escritorcondensa sus propias obsesiones estéticas, literarias y vitalesen un mosaico casi inagotable donde toda una época sevio maravillosamente reflejada. Estilo y estructura, dice Nabokov,hacen la novela. La perfección que alcanzan en «Rayuela» nos coloca (y esto fue claro desde que vio la luz, en1963) ante una de las mejores novelas escritas en nuestralengua.RECORDANDO A LA MAGAA MÁS de tres décadas de la publicación de Rayuela, Cortázarsigue hablándonos como un compañero de juegos, capazde transmitirnos la sabiduría menos la solemnidad. HoracioOliveira, bohemio e infiel, nos arrebata con su lirismo,con ese dedo que toca tu boca y al tocarte te inventa, segúnel fragmento famoso:«... hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca quemi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entretodas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla conmi mano en tu cara, y que por un azar que no busco comprendercoincide exactamente con tu boca que sonríe por debajode la que mi mano te dibuja...» (c.7, Rayuela)¿Pero quién querría ser la Maga ? ¿O la misteriosa Pola?Ni con una ni con otra, Oliveira marcha en pos de su destinoprotagónico, ese errar que le conducirá al centro del mandalay a otra mujer: Talita. Hasta tal punto la Maga, Pola y Talitason creación de Oliveira, que él puede predecir su transmigración:por Amparo Arróspide. Traductora y filólogaPublicado en : Espéculo. Revista deestudios literarios. UniversidadComplutense de Madrid12«...Pero qué hermosa estabas en la ventana, con el grisdel cielo posado en una mejilla, las manos teniendo el libro, laboca siempre un poco ávida, los ojos dudosos. Había tantotiempo perdido en vos, eras de tal manera el molde de lo quehubieras podido ser bajo otras estrellas...»(c.34)A él le repugna su propia prepotencia intelectual ante laMaga y se desdice de lo anterior segundos después:«Oí, esto sólo para vos, para que no se lo cuentes a nadie.Maga, el molde hueco era yo, vos temblabas, pura y librecomo una llama, como un río de mercurio...»Poeta un poco cursi en ocasiones, con ella da rienda sueltaa este lirismo del que también se avergüenza a solas. Unmundo de contradicciones, un buscar de adolescente fervorosoy novelesco. Volviendo a la narración, en ese momento,en la habitación donde la Maga no está, Horacio proyectasu vergüenza en lo que lee la mujer (una novela de Pérez Galdós):«pero mirá las cursilerías de este tipo... es sencillamenteasqueroso como expresión».En su conflicto (porque Horacio es un intelectual honesto),emplea el sexo-amor como una de las pocas vías irracionalesde acercamiento al centro del mandala. Cortázar aquí ledeja explayarse sin autocrítica, y estas expansiones de Horacio,tres décadas después, pueden hacernos reír incluso:
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constitucionalhttp://es.wikisource.org/wiki/Premios_Nobel_de_Literatura
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2014-2 2 Fotocopias del documento de identidad al 150%icetex:
JAVIERMMCRA 81 N 6A 58 MARIO Demianlobo estepariocrimen y
castigorayuelasobre heroes y tumbasodisea del rencor - emil
cioranvieaje a pie . fernando gonzalezMr. vrtigo - paul auter
werther - Goethecien aos de soledad----juventud - J.M CoetzeeSi
esto es un hombre - Primo leviDesbarrancadero - Fernando VallejoLa
bicicleta de Sumji - Amos OzPedro Paramo - Juan RulfoLecciones de
los maestros . SteinerEl olvido que seremos - Hector AbadPara que
se acabe la vaina - William Ospina Las cuatro mujeres de
Dios.Cuentos: Borges, Cortazar. Raymond Carver, Alice Munro,
Roberto Bolao.
