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EL PERIÓDICO CULTURAL GRATUITO DISPONIBLE TAMBIÉN EN
INTERNET
P A R É N T E S I SAño 1 Número 4 ¤ Junio-Agosto 2008 ¤ 10000
ejemplares
Somos lo que comemos
Leo Masliah en la sección Prosade Hoy:Apagón, un relato breve de
estemúsico y escritor montevideano.
Pág. 3
Además, en este número:
Los poemas No volveré a ser joven, deJaime Gil de Biedma, y
Charlie, el amigodel pájaro de Montserrat López Rueda enpag. 2
Un cuento muy corto, de ErnestHemingway, en pag. 3
Un recuerdo de Birmania, por PedroRojano, y otro de la música de
Serrat, porJorge Rosa, en pag. 4
Las secciones Psicoanálisis y Escritura,Taller de Escritura y
Crítica Literaria (enpag. 5), Los lectores escriben (pag.
6),Espectáculos, Convocatorias deConcursos y Cartas de los lectores
(enpag. 7).
Y la entrevista a Jesús Paz, experto entemas de comunicación, en
pag.8.
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Periódico Paréntesiswww.tallerparentesis.com
[email protected]
Depósito Legal MA-577-2008
Desarrollo y Dirección
Rafael Caumel
Asesoramiento
Antonio Almansa
Coordinación y publicidad
Lola Lorente
Gestión
Jorge Rosa
Redacción
Poesía de Siempre:
Mauricio Ciruelos
Montserrat López
Poesía de Hoy:
Mauricio Ciruelos
Montserrat López
Prosa de Siempre:
Rafael Caumel
Antonio Almansa
Prosa de Hoy:
Pablo Betancourt
Viajes y Literatura:
Rafael Caumel
Pedro Rojano
Música y Literatura:
Jorge Rosa
Psicoanálisis y Escritura:
Emilio Mármol
Taller de Escritura:
Rafael Caumel
Crítica literaria:
Antonio Almansa
Los lectores escriben:
Eugenia Carrión
Montserrat López
Espectáculos:
Plácido García
Convocatorias de concursos:
Pablo Betancourt
Cartas de los lectores:
Lola Lorente
Entrevista:
Lola Lorente
Maquetación y diseño gráfico
Diseño y Maquetación:
Rafael Caumel
Asistencia gráficos y maqueta:
Mauricio Ciruelos
Imágenes:
Montserrat López
Pedro Rojano
Poesía de SiempreJaime Gil de Biedma
(Las personas del verbo, Ed. Seix Barral, 192 págs., 12€)
NO VOLVERÉ A SER JOVEN
Que la vida iba en seriouno lo empieza a comprender más
tarde—como todos los jóvenes, yo vinea llevarme la vida por
delante.
Dejar huella queríay marcharme entre aplausos—envejecer, morir,
eran tan sólolas dimensiones del teatro.
Pero ha pasado el tiempoy la verdad desagradable
asoma:envejecer, morir,es el único argumento de la obra.
LUNES
Pero después de todo, no sabemossi las cosas no son mejor
así,escasas a propósito... Quizá,quizá tienen razón los días
laborables.
Tú y yo en este lugar, en esta zonade luz apenas, entre la
oficinay la noche que viene, no sabemos.O quizá, simplemente,
estamos fatigados.
Poesía de Hoy
Montserrat López RuedaCHARLIE, EL AMIGO DEL PÁJARO
La música traspasa las paredes,gorgotea en el saxo.Una mano
negra enamora las notasahogando los gritos del público.La ciudad en
reposo sueña entrar en el cabaret del pájaro.Allí el swing vacila
alto, como la noche,y los borrachos tocan el culo de las
chicasmientras, con la otra mano,sostienen las cerillas encendidas
del deseo.El pájaro todavía está vivo, pregona el azul crujiente en
sus uñas.Busca venas nuevas,camellos cargados de heroína en los
lavabos.Al volver, Charlie atraviesa el sonido con su
cuerpo,necesita un trago de jazz.En la barramientras calma la sed
de sus oídosJay le acerca una baqueta mojada de sudor.La música
lame las columnas de la sala.El pájaro picotea la boquilla del
saxo,y no le importa morir en cada nota.
2 Paréntesis Junio-Agosto 2008
Tasio Peña
Si desea ver su poema publicado en la sección Poesía de
Hoy,envíelo a [email protected] junto a sunombre,
apellidos, dirección y teléfono. La extensión máximaes de 40 líneas
de 50 caracteres (con espacios). Paréntesisincluirá los mejores en
los siguientes números del periódico.
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Prosa de SiempreUn cuento muy corto, de Ernest Hemingway (Obras
Selectas, 1ª edición, 1969, Editorial Planeta)
La oscuridad no me preocupa. Me preo-cupa la luz. La oscuridad
es solamenteausencia de luz. Pero la ausencia sí mepreocupa. La
preocupación no. Me esindiferente. Sin embargo, la indiferenciame
preocupa muchísimo. La considerouna actitud vergonzosa. Aunque la
ver-güenza no me preocupa. Antes sí, mepreocupaba. Pero a mí me da
lo mismoel antes y el después; mi vida no es undesarrollo tendiente
a nada. Por eso lanada no me quita el sueño. El sueño, encambio, es
algo que sí me interesa. Aveces me quedo toda la noche
despierto,pensando en eso. No llego a ningunaconclusión, pero las
conclusiones meexasperan. Prefiero los puntos de parti-da. No por
la partida; por los puntos.Siempre trato de acumular puntos. Nopor
los puntos en sí; es por la acumula-ción. La acumulación entendida
comouna cosa sola, no como un cúmulo deotras. Los cúmulos, yo, si
pudiera, losdisgregaría. Las cosas tienen que irseparadas; no
juntas. Juntas formanotras cosas, y eso trae complicaciones.
Aunque yo a las complicaciones no lestengo miedo. Lo que me
asusta es losimple. Lo simple no se sabe de dóndesale; ahí es donde
está el misterio.Aunque los misterios, por suerte, no meinteresan.
Me interesa la suerte. Quédesgracia. Porque la suerte siempre
esescasa. Y si dijera que no me preocupala escasez, mentiría. Pero
mentir no mepreocupa. A mí me preocupa la verdad.Cuando miento no
tengo problema;puedo decir cualquier cosa. Aunque seaverdad, no
importa, porque la digo dementira. Pero cuando hablo con la
ver-dad, tengo que andar con más cuidado.Por las dudas, en esos
casos digo lomenos posible. Y después me desdigo,así cubro dos
posibilidades. Pero no esque me quiera cubrir. Yo hago todo a
laintemperie. Y si no hay luna, mejor. A míme gusta la
oscuridad.
(Carta a un escritor latinoamericano y otrosinsultosEdiciones En
Danza, Argentina, 2007)Web del autor: www.leomasliah.com
Prosa de HoyApagón, de Leo Maslíah
En las últimas horas de una tarde caluro-sa lo llevaron a la
azotea y desde allípodía dominar toda la ciudad de Padua.Las
chimeneas se perfilaban sobre elcielo. La noche tardó poco en
llegar yentonces aparecieron los proyectores.Los otros bajaron al
balcón, llevándoselas botellas. Hasta donde estaban Luz yél llegaba
el bullicio. Luz se sentó en lacama. Estaba fresca y lozana en
lanoche cálida.Luz cumplió el servicio nocturno durantetres meses y
todos estaban contentos.Ella lo preparó para la operación, y
aqueldía le dijo en tono de broma: «Si no seporta bien le pondré un
enema».Después vino el anestésico y él no pudodecir disparates en
aquel difícil momen-to. Cuando empezó a utilizar las muletassolía
tomar las temperaturas para queLuz no tuviera que levantarse de
lacama. Había pocos pacientes y todosestaban enterados. Todos
querían a Luz.Mientras regresaba por los pasillospensó en Luz,
acostada en su cama.Antes de que él volviera al frente, los
dosfueron a rezar al Duomo. Estaba oscuroy en silencio, y había
otras personasorando. Querían casarse, pero no habíatiempo
suficiente para las amonestacio-nes y ninguno de los dos tenía la
partida
de nacimiento. Vivían, en realidad, comomarido y mujer, pero
deseaban quetodos lo supieran para no correr el riesgode perder esa
condición.Luz le escribió muchas cartas que él reci-bió después del
armisticio. Un día le lle-garon quince cartas juntas al frente, y
lasleyó de cabo a rabo después de clasifi-carlas por fechas. Le
hablaba del hospi-tal y de cuánto le quería. Le decía que leera
imposible vivir sin él y que lo echabade menos de un modo horrible
por lanoche.Después del armisticio acordaron que élvolviera a su
país para conseguir un
empleo que le permitiera casarse. Luz noregresaría hasta que él
tuviera un buentrabajo, y entonces se encontrarían enNueva York. No
iba a beber más, porsupuesto, y no necesitaría ver a sus ami-gos ni
a nadie en los Estados Unidos.Solamente obtener el empleo y
casarse.En el tren que los condujo de Padua aMilán tuvieron una
disputa porque lamujer no estaba dispuesta a volver enseguida. Se
despidieron con un beso, enla estación de Milán, pero el altercado
nohabía concluido. Para él fue muy des-agradable decirse adiós de
esta forma.Él volvió a América en un barco que
zarpó de Génova. Luz regresó aPordonone, donde se inauguraba
unnuevo hospital. El lugar era solitario y llu-vioso, y en la
ciudad se hallaba acuarte-lado un batallón de arditi. Aquel
inviernode tanta lluvia y barro, el comandante delbatallón hizo el
amor con Luz. Era la pri-mera vez que ella conocía a un
italiano.Por fin escribió a los Estados Unidosdiciendo que lo suyo
solamente habíasido una chiquillada. Que lo sentía y quese daba
cuenta de que probablemente élno podría comprenderlo, pero que
quizáalgún día la perdonase y le agradecieraaquello, y que esperaba
casarse en laprimavera siguiente. Que seguía que-riéndole, pero que
ahora comprendíaque lo suyo solamente había sido unacosa de chicos.
Que confiaba en que seabriese camino en la vida y que teníaplena
confianza en él. Que estaba segu-ra de que así era mejor para los
dos.El comandante no se casó con ella ni enla primavera siguiente
ni nunca. Luz nollegó a recibir respuesta a la carta queenvió a
Chicago. Poco tiempo después élcontrajo una gonorrea por culpa de
unavendedora de la sección de pasamaneríade un almacén, con quien
hizo el amoren un taxi paseando por Lincoln Park.
Paréntesis 3Junio-Agosto 2008
Si desea ver su cuento o relato publicado en esta sección,
envíeloa [email protected], junto a su nombre,
ape-llidos, dirección y teléfono. La extensión máxima es 2500
caracte-res (con espacios). Paréntesis incluirá los mejores en los
siguientesnúmeros del periódico.
Fuente: worldprints.com
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Viajes y LiteraturaLa sonrisa del turista, por Pedro RojanoEn su
obra Days of Burma, GeorgeOrwell describió las penurias de los
bir-manos, consumidos por las guerras loca-les e incapaces de
repeler más tarde alejército británico, una fuerza tan desco-munal
como el tifón que les ha azotadorecientemente.Hace dos años visité
Birmania (oMyanmar como la llaman los que tratande borrar su
historia) y fotografié los pai-sajes de juncos y arrozales de un
verdehúmedo, militar; el brillo opaco del lagoInye, que parece
reflejar los rostros delos asesinados en agosto del 88; la cúpu-la
rutilante de la Shwedagon Paya comosímbolo de la rebelión pacífica
que secuece en las pagodas; y las túnicas delos monjes, del color
de la sangre seca.En las fotos me sorprende mi sonrisa dis-tendida;
resalta mi dentadura blanca,mientras en segundo plano se ve a
unniño con el rostro cubierto de tanakha (unungüento de color
amarillo que protegedel sol) intentando venderme unos colla-res, un
frutero que agita el fruto del dra-gón o un monje sentado en uno de
losbancos del puente de teka deAmarapura. Lo que no muestran las
fotos es el miedo
del pueblo, conmocionado por las masa-cres de la dictadura,
resignado ante elolvido de Occidente y, sin embargo, tanamable con
el extranjero.En septiembre de 2007, la televisiónretransmitió
imágenes de la “Sule PayaRoad”, la avenida de Yangón por la
quehabía transitado un año antes con micámara y mi dentadura de
turista. En elreportaje aparecían los militares a unlado y los
monjes al otro. Al único extran-jero que pude distinguir fue a un
fotógra-fo japonés que yacía sobre la calzadacon un balazo en la
frente. La opiniónpública, tras la pantalla, se indignabaante lo
que allí ocurría. Fueron variosdías de manifestaciones en los que
seprodujeron más muertes. Después todose calmó, pasó la noticia,
volví a sentirmelejos de aquello. En este lado del mundo somos
disciplina-dos, como en la Oceanía de 1984.Quizás me esté
convirtiendo en otroWinston Smith y haya comenzado lareducción de
mi vocabulario, tal comoexige el Ministerio de la Verdad en
lanovela de Orwell, hasta poder afirmaralgún día que “he ganado la
batalla con-tra mí mismo. Amo al Gran Hermano”.
Joan Manuel Serrat nació en 1943, en elbarrio obrero barcelonés
del Poble-sec.Su infancia transcurrió entre las callesflanqueadas
por la colina de Montjuich, elbarrio chino –hoy El Rabal– y
Belchite,pueblo aragonés de su madre, dondeveraneaba. De estos dos
lugares, geo-grafía sentimental del “noi del Poble-sec”, Serrat
tomaría años más tarde loselementos para, en alguna de sus
prime-ras canciones, retratar a esos personajessufrientes y
desalentados que poblabanla España de posguerra.
En su niñez, las primeras referenciasmusicales le llegaron a
través de la radio:la copla española, los tangos y el bolero.Años
más tarde fueron Jacques Brel,Georges Moustaki, Léo Ferré o
JulietteGréco, componentes de la chanson fran-cesa, quienes
influirían en Serrat y otroscantantes catalanes para formar la
NovaCançó, colectivo que defendía la lenguacatalana durante la
represión franquista.
En 1969, Serrat, que desde el LP Lapaloma (1968), donde aparece
el poemadel mismo título de Rafael Alberti, ya can-
taba en castellano, publicó el álbumDedicado a Antonio Machado,
poeta. En1971, en el célebre disco Mediterráneo,incluye la canción
Vencidos, desoladorpoema homónimo del de León Felipesobre los
perdedores de la Guerra Civil;y en 1972 sale a la luz el álbum
MiguelHernández con 10 canciones plenas deuna música cargada a la
vez de sensibi-lidad y fuerza para mostrar la obra delgran poeta
murciano. La canción Para lalibertad fue, a finales del franquismo,
unhimno para los españoles de a pie queaspirábamos al fin de la
dictadura.
La obra de estos grandes poetas alcanzópopularidad gracias a las
canciones deJoan Manuel Serrat que, como alguno deellos, también
sufrió la censura y el exiliode un país y un tiempo no tan
lejanos.
Libro recomendado: Serrat, de Manuel Vázquez Montalbán
Editorial JúcarDisco recomendado:
Miguel Hernández, de Joan ManuelSerrat
Música y LiteraturaEl noi del Poble-sec, por Jorge Rosa
4 Paréntesis Junio-Agosto 2008
Fuente: jmserrat.com
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Psicoanálisisy EscrituraImportancia del trabajoPocos oficios y
actividades laborales sonhoy en día fuente de satisfacción
perso-nal. Añadamos la precariedad del empleoy las cifras de paro y
ya tenemos dibuja-do un verdadero problema de salud psí-quica, en
términos de pérdida, que la cul-tura bien podría corregir. La
incorporación de la mujer al campodel ejercicio profesional y la
direcciónsocial debe alegrarnos, y lo valoramoscomo uno de los
mayores logros cultura-les y de salud en nuestro primer mundo.Hay
que reconocer en las mujeres lasabiduría al querer y conquistar un
bene-ficio de este relieve, que Freud realzóhace ya casi un siglo.
Actividades que hasta no hace mucho setenían por vocacionales han
ido perdien-do ese valor al ritmo de la pérdida deautoridad
“intrínseca” de que gozaban.La tradición familiar también ha
perdidopeso. Algunas habitan aún en esos ámbi-tos de la vocación
por ser del orden delarte, de la creación. Curiosamente lasmás
arriesgadas, pues en ellas la auto-ridad hay que ganarla. Las
nuevas ten-drán que demostrar su importancia eneste sentido. Un
reordenamiento del ejer-cicio del trabajo, de las relaciones
labora-les y de sus beneficios de salud está enjuego y no parece
que esta problemáticase resuelva declarándolo derecho
consti-tucional.Profesiones como la enseñanza, la medi-cina, el
derecho, la política, algunas arte-sanías y oficios... han gozado
antaño deun prestigio de autoridad que la ciencia,la ideología, la
economía o la tecnología
han ido poniendo en su sitio actual. A los efectos personales
sobre los quelas ejercen hay que añadir los efectossobre los que
reciben esos servicios. Losresultados no se darán de inmediato y
elsaldo puede ser positivo. Solo lamenta-mos la desorientación, la
agresividad yempobrecimiento en el tránsito, pues sinel
reconocimiento se perdió el respetopor el trabajo y, a veces, por
el oficiomismo. En lo que percibimos un reflejo social deesto,
entre otras cosas, es en la pérdidade sentido del término “obrero”,
que enlo mental no nos ha de preocupar pues alInconsciente, obrero
por antonomasia, elsentido le sobra.
Crítica LiterariaLa mosca, de Slawomir Mrozek (Acantilado, 135
págs., 10’5€) Así se escribe un cuento, de Mempo Giardinelli
(Punto de lectura, 7,5€)Slawomir Mrozek (1930) no sólo es un
autor de cultoen su país natal, Polonia, sino en el resto del
mundo.Tan admirado por sus obras de teatro –Striptease oTango,
cercanas al absurdo de Pinter, Artaud oIonesco– como por sus
celebrados libros de microrre-latos, de los que mantiene 4 ó 5
títulos constantemen-te reeditados: cualquiera de ellos es
memorable.Mrozek domina las técnicas del relato corto comopocos
autores en la historia de este género. Con losdetalles más nimios,
que a cualquiera pueden pasar-nos inadvertidos, es hábil para
convertirlos en hechostrascendentes inventando argumentos
sorpresivos deimpecable desarrollo e inesperado final.La brevedad
de sus historias, a las que nunca lessobra una sola palabra, está
repleta de agudeza psi-cológica. Curiosamente, además, parece que
escribedivirtiéndose; desde luego –y eso es de
agradecer–,divirtiéndonos.
Además de una excelente introducción sobre las técni-cas para
elaborar cuentos, el reconocido escritorargentino Mempo Giardinelli
–traducido a más de vein-te idiomas–, y también profesor de
escritura creativa,recoge en este libro unas cuantas entrevistas a
escrito-res de prestigio.Es ameno y aleccionador escuchar, a
requerimiento deGardinelli, las respuestas que nos ofrecen el
teórico yescritor Enrique Anderson Imbert, Antonio Skármeta,Silvina
Ocampo, José Donoso, Adolfo Bioy Casares oCarlos Fuentes, entre
otros.Estos autores, al desvelarnos sus habilidades, gustos
yzozobras, nos permiten identificarnos con muchas desus propuestas;
leyéndolos, no nos sentimos solos enese acto tan solitario de
escribir.
Taller deEscrituraLeer para escribirUn lector no tiene por qué
escribir.Disfruta con la lectura y el ejercicio derecreación
implícito. No está obligado asentir la necesidad de alterar o
añadiralgo a lo escrito. Sin embargo, todo escritor debe ser ungran
lector. En cierto momento, un textole contagió el deseo de escribir
y, paracrear el relato que quería leer, debió for-marse antes un
criterio, estudiando prin-cipalmente a aquellos autores que
consi-derara de su cuerda. Como cualquierotro lector, fue
descubriendo sus prefe-rencias después de muchas lecturas,ignorando
todas las invitaciones a renun-ciar a los libros por parte del
sistemaeducativo y el entorno. Invitaciones que,
por desgracia, hoy día continúan enaumento.Hace unos años,
cuando a un grupo dejóvenes se les preguntaba qué estabanleyendo,
se apreciaba un rubor general.Muchos no leían o lo hacían poco,
peroadmitían la merma. Si hacemos lamisma pregunta ahora, no
faltará quiencuestione la utilidad de leer, por tratarsede una
pérdida de tiempo de ocio, y nohallaremos signo alguno de
rubor.Esta respuesta sería anecdótica si nofuese porque se apoya en
una ideologíavoluntarista muy extendida, perjudicial ysoberbia. Y
disuasoria. Una madre mecontó recientemente que sus hijos habí-an
limpiado de libros las estanterías delcuarto. Estaban empaquetados
y losiban a almacenar en el trastero. Ella lespreguntó la razón, y
los hijos respondie-ron: “nuestros amigos no leen, qué ver-güenza
si los ven”.
La situación obliga a recordar que, paraquien escribe o está
pensando en hacer-lo, las lecturas son el sustrato alimenticiode
donde emergerá lo que está por decir.Nos permiten interiorizar
recursos y téc-nicas que utilizaremos cuando compon-gamos un texto.
Por otro lado, la tareade escribir viene acompañada de unejercicio
crítico de profundización,aumentando nuestra capacidad
interpre-tativa como lectores. Este recorrido con-tinuo de ida y
vuelta es imprescindibletanto si tenemos alguna historia y
quere-mos escribirla, como si buscamos algoque poder contar.
Paréntesis 5Junio-Agosto 2008
Emilio Mármol Rafael Caumel
Antonio Almansa
Autor: Teconleche
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6 Paréntesis Junio-Agosto 2008
Si desea ver su microrrelato o fotografía publicado en esta
sección,envíelo a [email protected], junto a su
nom-bre, apellidos, dirección y teléfono. La extensión máxima de
los textoses 1200 caracteres (con espacios). Paréntesis incluirá
los mejores enlos siguientes números del periódico.
Los lectores escribenUn espacio dedicado al microtexto
Propuesta de escritura:
Todo escritor habla con agra-decimiento de aquellos auto-res que
le sirvieron de referen-te. Reconoce así su deuda conquienes fueron
sus maestros.Para liberarnos del pudor decopiar (cuando se trata en
rea-lidad de aprender unas for-mas), nada mejor que hacer
unejercicio de imitación de unrelato.Elija un texto que aprecie
yreléalo. Inspirado por la idea,la estructura o la composiciónde
las frases, escriba usteduna nueva historia siguiendoese
modelo.
Fotografía de los lectores
LIBRO CON DIBUJOS
La noche que asaltamos el colegio abandonado nos uniócomo a una
panda de delincuentes. Conservo desdeentonces un libro de cuentos,
una antología de los herma-nos Grimm.Entre las páginas 22 y 23, es
decir, entre una ardilla naran-ja comiendo bellotas y un paisaje de
montaña, encontré lafoto en blanco y negro de una adolescente.
Tenía un lunarpintado en la comisura de los labios, braguitas de
crochety zapatos de pulsera con tacón.En el reverso de la foto
estaba escrito: “Mamá, ésta me lahizo el tito Eduardo, pero me dijo
que no te la enseñara.Lolita”.
Mª Teresa López CarrilloMálaga
CINCUENTA AÑOS DE CASADOS (Finalista I Concurso de Microrrelatos
Caja de Ávila)
Mi esposa y yo tuvimos un dilema para celebrar nuestrasbodas de
oro. Ella quería viajar a Venecia, y yo a Atenas.Tras una larga
discusión, llegamos a un punto intermedio:Viajamos a Venecia.
Ángel DomínguezMálaga
UNA LECTURA PERFECTA
Abrió el libro por la última hoja y empezó a leer-lo. Revisó
cada página, recorriéndola de abajoarriba y de derecha a izquierda,
hilando cadapalabra entre susurros. Cuando llegó a la pri-mera hoja
suspiró aliviado. Después de tantosaños, por fin lo había
comenzado.
Isabel Salas RomeroMálaga
A OSCURAS
Todas las tardes, cuando regreso del trabajo,preparo varios
zumos, asalto la bombonera,vuelvo a mi bolso y saco el cigarrillo
de plásticoque compro en la farmacia.A la hora de acostarme repaso
el día; ¡uno mássin fumar!A media noche me levanto casi dormida, y
mefumo un cigarrillo a oscuras.
María López VenturiBarcelona
“La cultura del pelotazo”, por María Rogado
ROBINSÓN DE LOS MARES
Ante la inminente llegada del tsunami, desembarcó en laisla para
advertir a los caníbales.Le creyeron y, a salvo en la montaña, lo
devoraron.
Lucía Pérez AbadSalamanca
DE MADRUGADA
El niño quería meterse en mi cama porque había un mons-truo en
su cuarto. Eso no. Estuve revisando los armarioscon él y, cuando lo
volví a acostar, me asomé bajo su camay dije con tono
amenazante:—Mañana tenemos que madrugar. No me conoces cuan-do no
duermo mis horas. Vamos a tener la fiesta en paz.—Compréndeme tú a
mí —respondió el monstruo.
Bernardino ContrerasMálaga
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Espectáculos
Convocatorias de ConcursosLos derechos de autorEntre las
preguntas que atiende la secre-taría de un concurso literario se
encuen-tran las referidas a la preocupación porlos derechos de
autor.Las bases de la mayoría de los concursoscontienen un epígrafe
donde se indicaque la entidad organizadora se reserva elderecho de
publicar las obras premiadas.La confusión estriba en no saber
distin-guir entre ceder una licencia para la edi-ción de la obra y
perder la propiedad dela misma, como ilustra el siguiente ejem-plo
verídico:
Me gustaría participar en vuestro concur-so, pero tengo una
duda. ¿Qué supone
la renuncia expresa sobre cualquier dere-cho patrimonial
derivado de la difusión denuestro trabajo? ¿Conservamos los
auto-res nuestros derechos de autor?
El autor no deja de ser autor por cederderechos de distribución
de su obra, sen-cillamente está permitiendo la difusión dela misma.
La retribución económica eneste caso será la del premio del
concursoy, en los casos exentos de premio, elmérito y la
satisfacción de haber sidopublicado, hecho que ayuda a construirun
currículum.Algunos certámenes advierten que lostextos premiados
serán publicados y dis-
tribuidos de manera exclusiva por partede la entidad
organizadora. Sin embargo,la mayoría no incluyen esta cláusula,
encuyo caso, el autor premiado podráseguir publicando su obra donde
leparezca. Después de todo, la escribiópara que fuera leída.
Concurso del mes:III Concurso de Microrrelatos
AntonioAlmansaObra consistente en 3 microrrelatos de unmáximo de
150 palabras cada unoDotación: 1.000€Fecha Limite:
30/9/2008http://www.tallerparentesis.com
Entusiasmo compartido
Felicitaciones por el periódico. Es dedestacar la interesante
propuesta, dife-renciada de los suplementos literariosque, aun
contando con el apoyo y laestructura de los periódicos más
vendi-dos, no son más que un medio de pro-moción empujado por las
editoriales y eldpto. de marketing de dichas empresas.Los lectores
podemos ver en las líneasdel periódico Paréntesis el gusto
dehacerlo por la literatura misma. Además,es un placer contar con
la posibilidad depoder enviar nuestros textos.
Damián MarrapodiMálaga
Los integrantes del periódico disfrutamosmucho haciéndolo, pero
sus comentariosnos sirven de acicate. Gracias, Damián.
Música de Siempre, ¿y de hoy?
Para personas que, como yo, no llegan alos treinta, la sección
de Música yLiteratura supone un encuentro conmúsicos de otro
tiempo. Sin embargo, dala impresión de que no se hace buenamúsica
en la actualidad.
Esteban AcedoValencia
Entre las secciones previstas en unafutura ampliación del
periódico seencuentran las de Música de Siempre yMúsica de Hoy.
Ambas se compondránde artículos vinculados de algún modocon la
literatura. Mientras eso sucede,tendremos en cuenta su sugerencia.
Enpróximos números tendrán cabida algu-nas figuras del panorama
musical másactual.
Mejor sin el final
Quería felicitarles por su sección deespectáculos, pues ya me ha
presentadoalguna película fantástica. En “Bajo elVolcán” debo decir
sin embargo que,quienes aún tenemos pendiente estetítulo,
hubiéramos preferido no conocertan fatídico final; no logro decidir
si esnecesario revelar datos determinantespara hacer la crítica. Si
bien algunasobras son un placer por sí mismas, laintriga que se
resuelve al final es unincentivo para superar algún renglón opasaje
que se atragante.
Rubén IniestaMálaga
Le aseguramos que ni la película ni ellibro pierden interés por
ello. Gracias,Rubén.
Cartas de los lectores [email protected]
opiniones que se envían a este periódico deben incluir el nombre y
apellidos del remi-tente, dirección y teléfono. Los textos no deben
superar las 15 líneas de extensión.Paréntesis podrá extractarlos y
editarlos para su publicación.
Leaving las Vegas, el lirismo desesperado Un guionista, después
de varios fraca-sos, decide abandonarlo todo y suicidar-se a base
de alcohol. Lo acompaña enesa aventura una prostituta de
esquina.Los dos se mueven por Las Vegas entreborracheras locas y
encuentros sexua-les. Hasta que el hombre se muere. Elladeclara
después que le gustaba suromanticismo, su actitud extremada.
Ya no importa el sueño americano
Mike Figgis adapta la novela autobiográ-fica de John O. Brien,
que se suicidóantes de estrenarse la película. Firmauna obra sin
concesiones, incorrecta,alejada de cualquier sermón; un
filmexistencialista de los años 90, la historiade dos outsider que
deciden quemar susúltimos cartuchos al margen de todas
lasconvenciones. Lo hace con unas imáge-nes intensas y desgarradas,
con un ritmopoético y acuciante. Ya no importa elsueño americano,
ni las doctrinas, ni losplanes, ni todas las demás zarandajas.Solo
hay un cinismo apasionado y unaespecie de romanticismo de la era
galác-tica.La historia tenía que ocurrir en Las
Vegas, la ciudad de la parodia, el ilusio-nismo y la fantasía,
donde todo es puraalucinación. Y así los últimos días
delprotagonista se convierten en el reventarde cada momento, en la
exaltación de lassensaciones, en el estallido sin esperan-za de lo
que dos personajes llevan den-tro, el explotar de todas sus
vivencias,sus confidencias sin horizonte.
Mike Figgis también adaptó sin miseri-cordia, pero con una
intensidad hipnóti-ca, el clásico de August Strindberg Laseñorita
Julia, interpretado por su espo-sa, la bellísima Safron Burrows, y
dondese plantea el conflicto entre los sereshumanos, la crueldad y
la autodestruc-ción. Figgis siempre plantea personajesal límite; es
uno de los pocos directoresde nuestro tiempo que lleva sin miedo
lashistorias hasta el final.
La actuación de Nicolas Cage se ha vuel-to legendaria. Sólo él
podía interpretarcon tanta fuerza (como ha hecho en otraspelículas)
a ese outsider desgarrado queya no cree en nada, pero quiere
extraertodo lo sobrecogedor que hay en símismo. Y que ama a su modo
con unaternura descarnada a la prostituta que loacompaña.
Paréntesis 7Junio-Agosto 2008
Antonio Costa
Pablo Betancourt
Responde: Lola Lorente
-
EntrevistaJesús Paz, por Lola LorenteJesús Paz nació en Madrid
en marzo de1940. Es diplomado en Periodismo y téc-nico en
Publicidad. Ha trabajado comoresponsable de innovación y
desarrollopara editoriales (Sarpe) y diversas publi-caciones
(Telva, Nuevo Diario, ActualidadEconómica). Como experto en
comunica-ción ha impartido cursos en laUniversidad de Málaga, entre
otros sitios.
¿Qué distingue a la escritura de otras for-mas de
comunicación?
La escritura es un proceso lineal, detrásde cada carácter viene
otro. Hasta cons-truir la frase, el párrafo, la página.Debemos
contar con esa progresión alescribir: se trata de una estructura
plani-ficada; por tanto, requiere más implica-ción y esfuerzo.
También por parte dellector, que debe complementar constan-temente
lo que dice el texto, al recrearloen su imaginación. Es lo que se
denomi-na un medio frío.
¿Cuál sería entonces un medio cálido?
La televisión. Cuando era en blanco ynegro nos obligaba a
participar más, perodesde el cambio a color no exige
ningúnesfuerzo, nos lo da todo hecho. Suinfluencia, además, está
siendo determi-nante, ha modificado la forma de relacio-narnos. Sin
adentrarnos en los conteni-dos, preguntémonos por ejemplo
quiéntiene el mando a distancia en casa.Ahora lo tienen los
chavales de 15 años.Ellos son los que mandan.Todo avance
tecnológico tiene unainfluencia en la cultura. La imprenta,
latelevisión, los ordenadores. Hoy práctica-mente no se envían
cartas. La inmedia-tez de los medios electrónicos haimpuesto una
precariedad en la escrituraque influye en la forma de pensar. La
pre-disposición es diferente cuando tomamospapel y pluma, ¿no
cree?La pobreza de léxico es terrorífica, y todola señala como
futuro inmediato. Existeuna clasificación social a través del
len-guaje. Hoy día, sin embargo, las perso-nas en lugar de querer
ser o parecermás, tienden a camuflarse en la masa.La diferencia o
la lucidez ya no son moti-vo de admiración.
¿Qué hemos hecho con el tiempo gana-do gracias a la
tecnología?
No hemos hecho nada. Hace años traba-jaba todo el día,
participaba activamenteen el cuidado de mis hijos y todavía
teníatiempo para leer dos periódicos. Ahorano llego a leer uno
entero.La humanidad dedica muchos esfuerzosa la lucha contra el
dolor. Sin embargo, lagente no es más feliz que antes; está
más crispada. Nuestro ritmo de vida esmás acelerado, pero menos
productivo.Además, tenemos una concepción mer-cantilista de todas
las cosas. Si alguiendice que estudia Filosofía, respondemos:“¿y
eso para qué sirve?” Creemos perderel tiempo si no podemos medirlo
en fun-ción de un beneficio económico.
Si cada vez hay más y mejores mediospara comunicarnos, ¿por qué
se escribetanto sobre la incomunicación?
Estamos rodeados de ruido y este seinterpreta como una aparente
comunica-ción, cuando en realidad lo que hace esimpermeabilizarla,
conduciéndonos a lainsensibilidad y desconfianza general.Cuando
hablamos de incomunicación,también nos referimos a la no
participa-ción en el proceso. No es lo mismo verque mirar, oír que
escuchar. Me refiero aque se trata de un acto voluntario. Comoante
cualquier problema, para afrontarlose precisan las dos “ces”:
conocimiento ycoherencia. Primero debemos ser cons-cientes de la
situación y después actuaren consecuencia.Ahora bien, desde otro
punto de vista,nunca dejamos de comunicarnos. Lohacemos
involuntariamente, a través degestos, movimientos, silencios. Y el
inter-locutor los percibe e interpreta de formainconsciente
también. En un encuentroentre personas, sólo el 7% de la
comuni-cación es verbal.
¿Es posible transmitir por escrito la rique-za de ese lenguaje
no verbal?
Sí, aunque exige mucho al escritor. Talvez los mejores
fragmentos se encuen-tren en la literatura erótica, pero pode-mos
encontrar magníficas descripcionesde gestos en otros géneros. En el
capítu-lo X de la segunda parte de El Quijote,por ejemplo, este
pide a Sancho quevaya a hablar con Dulcinea y le encargamemorizar
cada reacción de ella, porpequeña que sea, para poder
interpretarsus sentimientos hacia él. A continua-ción, enumera los
gestos concretos enlos que debe fijarse.
Si nuestra gestualidad nos delata, ¿porqué tiene éxito la
mentira?
Al tratarse de una expresión del incons-ciente, el lenguaje no
verbal es muy difí-cil de fingir pero, para vivir en sociedad,la
mentira es tan fundamental como elDerecho Romano. Se trata de una
herra-mienta de convivencia necesaria.En cualquier caso, no creo
que exista laverdad, ni siquiera la de cada uno, por-que eso
significaría pasar por alto elautoengaño.No hace mucho se editó un
libro deinventos atribuidos a Leonardo da Vinci.En él se ilustraba
una serie de máquinaspara cocinar, entre ellas una
batidoraaccionada por caballos mediante un apa-ratoso sistema de
poleas. En círculos cul-tos se hablaba de este hallazgo como
algo histórico y, a los pocos meses, yahabía estudios que
citaban esta fuente.No sabían que todo era una broma,
purainvención. La mistificación es un atractivoejercicio
literario.
Videojuegos, chat: ¿cómo afectan estasvidas virtuales a la
comunicación?
Tiene que ver con la concepción que setiene del mundo. Como sólo
vive un día,para una mariposa que nace en un díalluvioso, la vida
es lluvia. En general, losjuegos de ordenador, aunque
seancomunitarios, equivalen a menos movi-mientos sociales y más
entretenimiento.Favorecen la atomización de las perso-nas, que
quedan más fácilmente neutrali-zadas por el sistema.
¿Qué puede aportar la tecnología a laLiteratura?
Las nuevas publicaciones tienen unavida muy corta, desaparecen
pronto vícti-mas de las leyes del mercado, al igualque muchos
clásicos. Las bibliotecas vir-tuales podrán contener todos los
libros,sin los costes de impresión y almacena-miento que los llevan
a la descataloga-ción, y se convertirán en lugares de refe-rencia
para el lector.
¿En qué o en quién confía usted?
Los cristianos acuden a la Biblia. Yo, aBaroja.
8 Paréntesis Junio-Agosto 2008
www.tallerparentesis.com
Taller de Escritura
ParéntesisPróximas convocatorias de cursos (periodo de
inscrip-ción abierto hasta agotar plazas, 16 alumnos por
grupo):
Taller de Escritura CreativaNueve meses de duraciónUn encuentro
semanal de 2 horasInicio: septiembre de 2008Profesor: Rafael
Caumel
Curso de Psicoanálisis y EscrituraCuatro meses de duraciónUn
encuentro semanal de 3 horasInicio: septiembre de 2008Profesor:
Emilio Mármol
[email protected]. 952 60 82 44
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