Teoria.final

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPARTAMENTO DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

EL CUBISMO

TEORIA E HISTORIA VI

ARQ. JUAN CARLOS MARTINEZ

PRESENTAN: AVELAR CASTRO, DENNIS OBDULIO

FLORES HERNNDEZ, MARIO EZEQUIEL.

LPEZ GALICIA, SUASANA GABRIELA

MARTNEZ INTERIANO, ALESSANDRA JEANMILLETTE.

ROBLE ORELLANA, JESSICA MARIELA.

CICLO II/2014

10/09/2014

EL CUBISMO 10 de septiembre de

2014

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc |INDICE 2

NDICE

i. OBJETIVOS .......................................................................................................................... 3

ii. LMITES ................................................................................................................................ 4

iii. ALCANCES ........................................................................................................................ 5

iv. INTRODUCCIN ............................................................................................................... 6

1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES ......................................................................................... 7

1.1 POST-IMPRESIONISMO ........................................................................................... 7

1.2 NACIMIENTO DEL CUBISMO ...................................................................................... 8

1.2.1 VANGUARDIA y AVANT-GUERRE ....................................................................... 9

1.3 HISTORIA DEL CUBISMO ............................................................................................ 11

2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA ........................................................................................ 14

2.1 PROCESO DE FORMACIN DEL CUBISMO ............................................................ 16

2.2 FASES DEL CUBISMO ................................................................................................. 18

2.2.1 EL CUBISMO CEZANIANO. ................................................................................. 18

2.2.2 EL CUBISMO ANALTICO (DESCOMPOSICIN CADA VEZ MAYOR DE LAS

FORMAS) ...................................................................................................................... 19

2.2.3 EL CUBISMO SINTTICO (LA UTILIZACIN DE NUEVOS MATERIALES) ............ 21

3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA PINTURA ........................................................................... 22

4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES ............................................................... 24

4.1 EL CUBISMO EN LA LITERATURA ............................................................................... 24

4.2 EL CUBISMO EN LA ESCULTURA ............................................................................... 25

4.3 CUBISMO EN LA ARQUITECTURA ............................................................................. 26

4.4 LNEA DE TIEMPO ....................................................................................................... 29

5.0 CAPTULO 5: CARACTERSTICAS .................................................................................. 30

6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y EXPONENTES ........................................................................... 33

6.1PABLO RUIZ PICASSO ................................................................................................. 33

6.2 GEORGES BRAQUE ................................................................................................... 35

6.3 JUAN GRIS .................................................................................................................. 38

7.0 CONCLUSIONES ............................................................................................................ 41

8.0 GLOSARIO ..................................................................................................................... 42

9.0 ANEXOS ......................................................................................................................... 46

10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS ELCTRNICOS. .................................................................... 48

EL CUBISMO 10 de septiembre de 2014

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | i. OBJETIVOS 3

i. OBJETIVOS

Objetivo General

o Conocer la manera en que se desarroll el Cubismo y su

conformacin como un movimiento en las diferentes expresiones

artsticas a las que fue aplicado.

Objetivos Especficos

o Determinar la influencia de los movimientos anteriores para el

nacimiento del movimiento cubista.

o Estudiar las fases del cubismo, sus caractersticas y las obras que

pertenecen a cada una de las fases.

o Reconocer las caractersticas y aspectos que definen este

movimiento.

o Determinar la aplicacin que tuvo el cubismo en las artes que se

desarroll.

o Identificar los principales representantes del cubismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4

ii. LMITES

o Se estudiarn los estilos que anteceden al movimiento cubista desde

finales del siglo XIX hasta el origen del mismo.

o En cuanto a los representantes del cubismo, se tomarn en cuenta

los tres mximos exponentes y sus obras ms representativas.

o La investigacin se centrar geogrficamente en el continente

europeo donde inici el movimiento cubista.

o Se determinar la aplicacin que tuvo el cubismo en las diferentes

artes, dando nfasis a la pintura, donde present sus logros ms

reconocidos.



iii. ALCANCES

o Reconocer las caractersticas bsicas de los movimientos anteriores

al cubismo y las reacciones que stas causaron en dicho

movimiento.

o Estudiar las distintas fases del cubismo, as como el origen de cada

una y las diferentes obras que las representan, resaltando las

diferencias que presentan entre ellas.

o Determinar la influencia del cubismo en otras artes como la

escultura, la literatura, la arquitectura y las obras que lo representan.

o Lograr la compresin de sus caractersticas principales y la

aplicacin de estas en las obras.

o Conocer la biografa y caractersticas propias de los mximos

exponentes del cubismo, analizando las obras ms importantes de

cada uno de ellos.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | iv. INTRODUCCIN 6

iv. INTRODUCCIN

El Cubismo es la teora esttica aplicable a las artes plsticas (incluido el

diseo) que se caracteriza por el empleo y dominio sobre otros conceptos

de figuras geomtricas como pueden ser los rectngulos, los tringulos y los

cubos de donde toma su nombre el movimiento cubista.

En el presente trabajo de investigacin se desarrolla de una manera

explicativa acerca del movimiento cubista, para lo cual se plantean los

objetivos de la investigacin y posteriormente los lmites y alcances.

El informe se conforma de 6 captulos en los cuales se explica el desarrollo

de este movimiento.

En el captulo 1 se puntualizan los movimientos antecesores del cubismo,

como surge tal movimiento, y parte de su historia que explica el

nacimiento y concepcin del cubismo.

En el captulo 2 se hace una cronologa del cubismo, iniciando en su

proceso de formacin y explicando las fases que tuvo en su desarrollo.

En el captulo 3 se explica la influencia y aplicacin de la teora cubista a la

pintura, la cual se convirti en su mxima expresin.

En el captulo cuatro se extiende la perspectiva, estudiando la aplicacin

del cubismo en las otras artes, como lo fueron la escultura, la arquitectura y

la literatura en este caso.

En el captulo 5 se enumeran las caractersticas que permiten identificar al

cubismo y que se reflejaba en sus obras.

Y en el ltimo captulo, se mencionan los mximos exponentes y sus obras

ms representativas.

Enseguida la conclusin del trabajo y en los anexos pinturas inusuales y un

esquema que resume el tema Cubismo, agregando tambin un poema

cubista.

Tambin se presenta un glosario con las palabras curiosas o inusuales que

aparecen a lo largo del informe.

De esta manera se pretende tocar todos los puntos de inters del Cubismo

y presentar un trabajo completo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES 7

1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES

1.1 POST-IMPRESIONISMO

Roger Fry, un crtico britnico, en 1910, acu el nombre

"postimpresionismo", cuando se mont en Londres una exposicin de

pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh. Sus obras se

caracterizaron por el uso expresivo del color.

Czanne, por su parte, se interes por resaltar las cualidades materiales de

la pintura, retratando seres vivos y paisajes, volmenes y superficies, como

en "Pinos y rocas" (1895-1898, Museo de Arte Moderno, Nueva York). Su

inters por las formas geomtricas anticip los experimentos del cubismo.

Gauguin se centr en la representacin, a base de superficies planas y

decorativas, como se puede apreciar en la obra "Calvario bretn" (1889,

Palacio de Bellas Artes, Bruselas). Los postimpresionistas tomaron el color de

los impresionistas, pero deseaban reflejar fielmente la naturaleza,

presentando una visin ms subjetiva del mundo. Van Gogh utiliz, para

acercarse a la naturaleza, vigorosas pinceladas coloristas, que evocaban

sus emociones. Con "Noche estrellada" (1889, Museo de Arte Moderno de

Nueva York), anticip el expresionismo. Toulouse-Lautrec, otro

postimpresionista, fue influido por las composiciones lineales de los

grabados japoneses, y su obra se caracteriz por los grabados de

contorno y colores planos.

Los movimientos artsticos que siguieron, como el cubismo, el

expresionismo, el fauvismo, el surrealismo y el futurismo, presentaron

caractersticas similares a las empleadas por la pintura impresionista. Otros

artistas considerados postimpresionistas son: Edvard Munch y Georges

Seurat.



1.2 NACIMIENTO DEL CUBISMO

Introduccin: Tiempos modernos

La dcada anterior a la primera guerra mundial fue un perodo

extraordinario en la historia de Paris. Recientemente remozada por el

masivo programa de desarrollo urbano iniciado por el barn Haussmann

medio siglo antes, la reputacin de la ciudad como capital de lujo y el

entretenimiento se encontraba en su punto culminante, refrendada por la

Exposition Universelle de 1900, que haba atrado a cincuenta millones de

visitantes, por la veloz expansin de sus grandes almacenes y la

proliferacin de sus teatros, music halls y cines. Sin embargo, tras la

resplandeciente fachada de este espectculo propio de la belle poque,

la sociedad parisina, como la propia Francia, se encontraba dividida por

conflictos y contradicciones. La dinmica del capitalismo que impulsaba su

pujante economa exacerb las ya agudas desigualdades sociales y se

encontr con la creciente resistencia de la clase obrera organizada en los

nuevos movimientos del socialismo y sindicalismo, y con las mujeres del

vociferante movimiento feminista. El rpido crecimiento de la ciudad y sus

nuevos medios de transporte pblico, consumo y entretenimiento,

amenaz a las, a menudo rurales, industrias existentes, as como a modos

de vida por los que se mantena un profundo apego. Mientras tanto, la

competencia internacional de las posesiones y mercados coloniales dio

pbulo a un espritu de nacionalismo que, avivado por choques con

Alemania en relacin a su protectorado marroqu en 1905 y de nuevo en

1911, condujo inexorablemente a la conflagracin de 1914.

En el seno de esta compleja y dinmica sociedad, se desarroll la

variopinta comunidad de la vanguardia artstica. Atrados a Pars por el

prestigio cultural de la ciudad, jvenes aspirantes a artistas de toda Europa

hicieron de ella la mayor, ms diversificada y ms influyente comunidad



artstica de todas las que florecieron en los primeros aos de este siglo. Este

fue el contexto en el que emergi y se desarroll el cubismo, quiz el

movimiento seminal de la historia del modernismo en todas las artes y

ciertamente uno de los ms complejos y contradictorios de los muchos

ismos que ste produjo. Se inici entre 1907 y 1910 en dos ambientes

distintos de la vanguardia, por un lado el de Pablo Picasso y George

Braque, centrado en los estudios de Montmartre y los marchantes que los

frecuentaban, y, por otro, el crculo de la ribera izquierda de Albert Gleizes,

Jean Metzinger, Fernand Lger, Henri Le Facounnier y Sonia, y Robert

Delaunay, orientado hacia las exposiciones anuales del Saln de Otoo y

del Saln de los Independientes. Esta fase pionera del cubismo como estilo

y movimiento, fue truncada, sin embargo, por la guerra.

1.2.1 Vanguardia y AVANT-GUERRE

Casi nada de lo que hasta entonces se conoca tanto de la obra de

Picasso como la de otros artistas estticamente radicales en el Pars 1907,

habra podido preparar a todos aquellos que contemplaron las seoritas

de Avin aquel ao para una experiencia de tal calibre. Se trataba de

una obra sorprendente y poco convencional que presentaba un quinteto

de prostitutas descaradas y desnudas (dos de ellas deformadas

monstruosamente y otras dos completamente impasibles), alineadas

plantando cara al espectador a lo largo de un espacio

claustrofbicamente plano y anguloso. Incluso casi un siglo despus, este

cuadro sigue resultando perturbador, tanto por su cruda sexualidad como

por la violencia con que ataca los convencionalismos de ilusin espacial,

integridad de la figura y unidad de composicin. Aunque no fue expuesto

pblicamente durante casi otra dcada, la pintura alcanz una

notoriedad inmediata en la comunidad artstica de Montmartre, un hecho

que sugiere la anticipacin de un tour de forcede cierta naturaleza por



parte del joven espaol cuyo talento prodigioso era obvio y cuya

reputacin iba creciendo rpidamente en el entorno de aquellos que

practicaban y coleccionaban arte nuevo. Que Picasso hubiera respondido

a tal expectacin, sin embargo, con una pintura que pareca dar la

espalda a ese talento, haciendo denotados esfuerzos por parecer

espantosa, era en s mismo algo tan inesperado como la misma apariencia

de la obra. Su marchante Daniel Henry Kahnweiler record posteriormente

que, para todo aquel que la vio, la pintura pareca algo enloquecido o

monstruoso mientras que la amiga del artista Gertrude Stein apunto que el

coleccionista Sergei Shchukin se haba desecho en lgrimas por la prdida

que esta obra supona para el arte francs.

Fig. 1 Las seoritas de Avin,

Pablo Ruiz Picasso. 1907.

Los motivos que Picasso pudo tener para pintar un cuadro tan

sorprendente parecen provenir no slo de su apetito iconoclasta y su

profunda conciencia de su habilidad artstica cualidades stas que han

venido a ser asociadas con su propio nombre, sino tambin de una

actitud que era sustancialmente el producto de la dcada previa a la



Primera Guerra Mundial: el vanguardismo. Una de las lneas a travs de las

cuales se haba desarrollado la prctica artstica de Pars desde comienzos

del siglo XIX, se haba caracterizado por su espritu de rebelin contra los

convencionalismos acadmicos y el gusto burgus.

El trmino vanguardia parece haber sido aplicado por primera vez en la

poca de 1905 a 1906 por agrupaciones estticas que buscaban

distinguirse de artistas y estilos ortodoxos. En un primer nivel, era algo as

como el marchamo de pertenencia a un grupo que expresaba un

sentimiento de identidad colectiva por parte de artistas alienados y

marginados por la sociedad dominante y/o sus instituciones culturales, y

que para muchos tambin expresaba un compromiso de renovacin

esttica que reemplazara su antiguo activismo social. En un segundo nivel,

supuso la panoplia de estrategias y mecanismos de autopromocin que

ayudaron a distinguir a un artista o a una innovacin esttica del resto del

mercado.

En un tercer nivel, represent un compromiso comn con la idea de

progreso en el arte, la creencia en que solo las nuevas prcticas e ideas

estticas se adecuaban a la representacin de la experiencia de la

modernidad. En todos estos niveles, la vanguardia fue un factor

significativo en la emergencia y subsiguiente historia del cubismo.

As, las seoritas de Avin fue el resultado, entre otras cosas, de un

compromiso profundo por parte de Picasso por revisar los

convencionalismos formales de la pintura y aumentar su potencial

expresivo. Picasso, en parte, tom el relevo de Czanne en sus esfuerzos

por adoptar un modo de pintar que pusiera al descubierto o al menos

dejara abierto a la exploracin de espectadorel complejo proceso de

representacin pictrica.

1.3 HISTORIA DEL CUBISMO



La capital del mundo, por lo que se refiere al arte, haba sido Roma desde

el Renacimiento. Por diferentes motivos, entre ellos el de su respeto a una

tradicin, cambia de lugar y se traslada a Pars. Indudablemente los

motivos de esta migracin son mltiples y difciles de fijar, pero uno de ellos

es, sin duda, la inquietud plstica desencadenada por el impresionismo y

las diferentes reacciones y actitudes ante el mismo. El hecho es que en

torno a 1900 residen en Pars, o hacen frecuentes visitas a la ciudad,

artistas de todos los pases. El Modernismo, bajo diferentes denominaciones

(Art nouveu en Francia y Blgica, Jugendstil, en Alemania, Modern Style en

Inglaterra, Sezession en Austria y modernisme en Catalua; en el resto de

Espaa apenas tuvo una espordica realizacin) impera a en cuanto a

ornamentacin y decoracin en toda Europa, pero es indudablemente en

Pars en donde tiene su mxima manifestacin, que se observan en los

trazos de Toulouse-Lautrec y en las telas de Matisse. Por este camino se

iniciaran en el arte otros muchos artistas nacionales y extranjeros, entre ellos

al que pocos aos despus se convertir en jefe indudable de fila y una de

las primeras figuras mundiales del arte, Pablo Picasso.

Despus de la innovacin del fauvismo llegamos, en 1907, a la primera

experiencia que marca el nacimiento del cubismo. El cubismo ms que

un estilo es una tendencia, una actitud ante el problema del arte. Actitud

radical en s por las consecuencias ineluctables que comportar, pero

tambin evolucin si se quiere precipitada, de la problemtica planteada

hasta ahora por el arte nacido al socaire del impresionismo. Los principales

militantes del cubismo surgen de las filas del fauvismo y de las de los

precursores del expresionismo.



Dos nombres se barajaran en

cuanto a la determinacin

precisa y expresa de su

paternidad: Pablo Ruiz Picasso y

George Braque.

Entre sus influencias podramos

mencionar al arte tribal: mscaras, estatuillas, y escudos, producto del

intercambio cultural con las colonias y un mundo an virgen, y que

exaltaba la imaginacin y daba por tierra con todo lo establecido hasta el

momento.

En el XX los valores establecidos desde haca siglos

se alteran. El artista, inmerso en estos cambios, se

sita en una nueva dimensin y la innovacin en

todos los campos de la expresin artstica define

esta etapa. Es importante tener en cuenta la

fecundidad del arte contemporneo, que provoca

la aparicin de corrientes yuxtapuestas, a veces de

efmera duracin, reflejo de los cambios

acontecidos y de la gran capacidad creadora del

hombre.

Mscaras tribales


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA 14

2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA

CUBISMO

El Cubismo es la teora esttica aplicable a las artes plsticas (incluido el

diseo) que se caracteriza por el empleo y dominio sobre otros conceptos

de figuras geomtricas como pueden ser los rectngulos, los tringulos y los

cubos de donde toma su nombre el movimiento cubista.

Se inicia con la obra "las seoritas de Avignon" de Pablo Picasso.

Los autores de esta corriente son austeros con el color; utilizan colores

neutros, grises, marrones.

Los dos autores principales de esta corriente son Pablo Picasso y George

Braque. Se renuncia a la perspectiva tradicional, a los colores reales, a ver

las figuras desde el punto de vista nico.Buscan figuras cotidianas: tren,

automvil. Se exalta el plano, se rescatan escenas interiores.

Pintura figurativa que "destroza" las formas. Se crea al gusto del pintor, se

rompe con los tabes del arte occidental, no se pinta con normas.

El pintor ms famoso es Pablo Ruiz Picasso que pinta en 1907 "las seoritas

de Avignon", en la que se elimina la profundidad y es una representacin

dimensional lo que se llama el Cubismo Puro.

Las seoritas de Avin o, ms

correctamente, Las seoritas de la calle de

Aviny, es un cuadro del pintor espaol

Pablo Picasso pintado en 1907 al leo sobre

lienzo y sus medidas son 243,9 x 233,7 cm.



Los orgenes de Las seoritas de Avignon

Los orgenes de Las seoritas de Avignon se remontan a finales de 1906

cuando Pablo Picasso comienza a planificar un gran cuadro ambientado

en un burdel en el que apareceran un grupo de cinco mujeres y dos

hombres. El cuadro sera una reflexin sobre la relacin entre el placer

sexual y la muerte (tema que pareca obsesionar a Picasso en un momento

de gran presencia de enfermedades venreas).

El cuadro sera largamente planificado a travs de cientos de dibujos

previos y bocetos (algunos expertos hablan incluso de ochocientos

estudios).



Las seoritas de Avignon son una de las obras

maestras del Museo Arte Moderno (MOMA)

de Nueva York.

Las figuras femeninas representadas en este

lienzo estn singularmente tratadas. Son

formas planas, cuyas siluetas aparecen

como fracturadas, y los trazos que las

delimitan son siempre rectilneos y angulares.

Al mismo tiempo se acomete el intento de

representar, al mismo tiempo, un rostro

humano de frente y de perfil.

2.1 PROCESO DE FORMACIN DEL CUBISMO

En resumen, se ha situado el origen de este

movimiento en dos fuentes muy distintas: de

una parte, el impacto que caus en crculos

artsticos de Pars la escultura primitiva

africana y de otra, la influencia del pintor

francs Paul Cezanne y su tendencia a

reducir los volmenes de los objetos reales a

elementos esenciales como el cilindro, el

cubo y la esfera.

Simultneamente a las investigaciones

desarrolladas por Picasso, Braque haba

realizado una serie de paisajes de l'Estaque,

caracterizados por la escasez de colorido y

un volumen facetado, a base de planos

inclinados, que se presentaron en Pars en la

exposicin que dio origen al nombre de

cubismo.

Obra: Casas de l'Estaque

Cronologa: 1908

Autor: Georges Braque

(18821963)

Tipo de obra: leo sobre tela

Localizacin geogrfica: Berna

(Suiza) Kunstmuseum.



El estilo cubista reclam una pintura plana, bidimensional, opuesta a las

tcnicas tradicionales de la perspectiva y el claroscuro. Rechaz, asimismo

la antigua teora, mantenida y seguida durante siglos, de que el arte era

una imitacin de la naturaleza. Quizs por esto, aunque inicialmente los

pintores cubistas tomaron como modelos los temas de la naturaleza y

representaron rostros y figuras humanas, pronto centraron su temtica en

naturalezas muertas. stas eran composiciones formadas con objetos

usuales, agrupados casi siempre sobre una mesa, que carecan de

profundidad, y en los que todos los elementos ocupaban el primer plano,

gracias a una descomposicin en facetas.

Desde los primeros aos se estableci una estrecha relacin entre Picasso y

Braque, que permiti pasar al cubismo de una fase previa de

experimentacin a otra ms madura, entre los aos 1910-1912. En los inicios

de este movimiento tuvo tambin gran importancia el marchante Daniel

Kahnweiler, cuya galera se convirti en el centro de difusin del cubismo.

Por otra parte, la teora acerca del movimiento cubista iba tomando forma

en las reuniones en el edificio Bateau-Lavoir, donde vivan Picasso, Juan

Gris -Sinnimo de Jos Victoriano Gonzlez- y el escritor francs Max Jacob.

Asistentes asiduos a las reuniones del grupo eran tambin el francs Henri

Matisse y Diego Rivera, que sera uno de los principales pintores muralistas

mexicanos, as como los escritores franceses Jean Cocteau y Guillaume

Apollinaire. Fue precisamente ese ltimo quien en mayor medida

contribuy, con textos como el de Les Peintrescubistes, publicado en 1913,

a elaborar la esttica sustentadora del movimiento cubista.

Por lo general el Cubismo aborda escasos temas de la pintura paisajstica y

se centraron primordialmente en las naturalezas muertas, los instrumentos



musicales y con Picasso la derivacin y descomposicin de los planos de la

figura humana.

2.2 FASES DEL CUBISMO

El cubismo presenta los objetos tal y como son concebidos por la mente y

como existen, no como son vistos. Existen tres etapas en el cubismo: El

cubismo primitivo o perodo czannesco (1907-1909): representado por las

seoritas de Avignon (Pablo Picasso).Cubismo analtico (1910-1912):

presenta una descomposicin de objetos simples en colores ocre, verde

oscuro y gris.Cubismo sinttico (1913- 1914): emplea signos plsticos que se

comparan con metforas poticas en el aspecto pictrico tiene mucha

relacin con el cubismo primitivo. Se caracteriza por la ruptura de todo

procedimiento imitativo.

El cubismo tuvo una gran influencia por las teoras relativistas de Albert

Einstein, el cual, estableci que es imposible determinar un movimiento. Un

objeto puede parecer estar quieto o movindose segn la perspectiva

desde la cual se considera.

Caractersticas en la pintura: representa los objetos seleccionados en

cubos como si fueran cristales. Describe una naturaleza muerta por medio

de una monocroma definida por claro-obscuros, sombras, No se recurre a

las perspectivas.

En la evolucin de este movimiento cubista se establecieron dos pocas

claramente marcadas, denominadas fase analtica y sinttica.

2.2.1 EL CUBISMO CEZANIANO.

Se caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas

geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva

esttica. Se denomina cezaniano por la influencia del viejo maestro en las



obras producidas. Los gneros que predominaban fueron las figuras

humanas y los paisajes.

2.2.2 EL CUBISMO ANALTICO (DESCOMPOSICIN CADA VEZ MAYOR DE LAS

FORMAS)

El perodo analtico transcurri entre 1910 y 1912. Los lienzos de esta poca

se caracterizaron por el anlisis de la realidad y la descomposicin en

planos de los distintos volmenes de un objeto para que la mente captase

su totalidad. Desde el principio se pretenda un arte ms conceptual que

realista. Predominaban los ngulos y las lneas rectas y la iluminacin no era

real, ya que la luz proceda de distintos puntos.

Las gamas de colores se simplificaron notablemente, en una radical

tendencia al mono-cromatismo: castaos, grises, cremas, verdes y azules.

Con todo ello se intentaba combinar la tridimensionalidad del mundo real

con la bidimensionalidad de la obra artstica.

En una primera etapa de la fase analtica, todas estas formas aparecieron

generalmente compactas y densas, para irse haciendo cada vez ms

amplias y fluidas hasta difuminarse en los bordes del lienzo. Los elementos

preferidos fueron instrumentos musicales -en especial la guitarra-, botellas,

"Desnudo femenino" (1907). Mujer

desnuda con ropaje reducida a

formas geomtricas. Es la cumbre

del llamado "estilo africano" de

Picasso y constituye asimismo una

anticipacin del cubismo.



pipas, vasos y peridicos, aunque nunca se excluy la figura humana. Entre

las obras ms destacadas de estos momentos cabe sealar "Muchacha

con mandolna" de Picasso y "Hombre con guitarra" de Braque.

Esta fase se caracteriza por analizar la realidad y descomponerla en

mltiples planos geomtricos anchos y simples que sugieren escasa

profundidad y con tonos cromticos ocres y grises.

Muchacha con mandolina de

Pablo Picasso

leo sobre lienzo 100,3 x 73,6 cm

The New York, Museum of Modern

Art.

Obra del Pintor Georges

Braque, arte de Hombre

con guitarra. 1914 - leo

y aserrn sobre lienzo.

Autor: Picasso. Fecha: 1910

Nombre: Ambrose Vollard

Museo: Museo Pushkin (Mosc)

Estilo: Cubista

Material: leo sobre lienzo



2.2.3 EL CUBISMO SINTTICO (LA UTILIZACIN DE NUEVOS MATERIALES)

Los planos ms amplios, se representa al objeto, con imgenes nicas.

La fase del cubismo sinttico trajo consigo la reconsideracin de algunos

de los modos expresivos de la anterior. El color volvi ahora a tener mayor

protagonismo. Las superficies, aunque seguan apareciendo siempre

fragmentadas, eran ms amplias y decorativas. La novedad ms singular

fue, sin duda, el uso de materiales no pictricos.

Esta tcnica, conocida como collage, incorpor al lienzo elementos

cotidianos como cajetillas de cigarrillos, pginas de peridicos, trozos de

vidrio, telas y, en no pocas ocasiones, incluso arena. Con la utilizacin de

estos inusitados materiales en el lienzo, el cubismo, a la vez que aprovech

las diferencias de textura y de naturaleza de sus componentes, plante,

desde un ngulo original, la cuestin, siempre inquietante, de qu era

realidad y qu ilusin. En este estilo cubista Braque realiz sus famosos

papierscolls (Collages) y Picasso obras como el maravilloso cuadro: "El

jugador de cartas" o "Naturaleza muerta en verde".

El jugador de cartas.

Pablo Picasso.

Naturaleza muerta, Georges Braque, 1913

Museo: Coleccin Particular

Caractersticas:57 x 62 cm.

Material: Collage


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA

PINTURA

22

Ahora el objeto no se descompone sino que se resume (sintetiza) en sus

aspectos ms esenciales sin ningn tipo de sujecin a las leyes de la

imitacin de la apariencia.

3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA PINTURA

Sufre la mayor transformacin rompiendo con

las convenciones establecidas desde el

Renacimiento sobre la perspectiva y sobre la

representacin figurativa. El artista busca una

forma diferente de expresar las realidades

cambiantes, dan valores subjetivos al color e

insisten en la velocidad y la simultaneidad

como elementos condicionantes de la vida

contempornea.

Las tensiones sociales y polticas son graves durante la primera mitad de

siglo, y tanto la guerra como el perodo en entreguerras provocan en los

artistas su ira, su frustracin ante lo absurdo, su necesidad de expresar la

dureza del mundo que est viviendo, distancindose de los lenguajes y de

las formas tradicionales. Es importante tener en cuenta que muchos de los

artistas de las primeras vanguardias se afilian o participan activamente en

movimientos polticos de diferentes signos. La guerra afecta directa e

Paul Czanne (18391906)

Naturaleza muerta verde, 1914.

Pablo Picasso.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA

PINTURA

23

indirectamente a los hombres y la presin

psicolgica y el testimonio de la

catstrofe quedan presentes en la obra

grfica de los vanguardistas.

El nacimiento del cubismo es uno de los

acontecimientos ms importantes del

arte contemporneo. Esto se debe a que

el cubismo no es "un movimiento ms",

sino que representa la ruptura clara y

definitiva con la pintura tradicional:

desaparicin de la perspectiva

(profundidad), utilizacin de una gama

de colores apagada (grises, tonos pardos

y verdes suaves), introduccin de la visin

simultnea de varias configuraciones de

un objeto (vista de frente y de perfil, por

ejemplo) con lo cual desaparece el

punto de vista nico y la referencia a un

espacio fijo e inmutable, se profundiza en

el interior de los cuerpos tratando de

representar el espacio interior. Las formas de la naturaleza quedan

reducidas a las figuras geomtricas fundamentales: prismas, rectngulos,

cubos, etc.; de ah precisamente procede el nombre de cubismo.

En definitiva, lo que los pintores cubistas intentaron y consiguieron fue

elaborar un nuevo lenguaje pictrico a base de descomponer la realidad

(lo que se ve) en mltiples elementos geomtricos y presentar en sus obras

los aspectos ms significativos de los objetos.Las races del cubismo hay

que buscarlas en los intentos de realizar una representacin pictrica que

Louis Vauxcelles (1870-1943). Fue

uno de los crticos de arte ms

influyentes de inicios del siglo XX.

Es conocido por haber dado

nombre al Fauvismo y al

Cubismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN

OTRAS ARTES

24

tuviera una base cientfica, como realizaron los neoimpresionistas y

Czanne.

Para los cubistas solo es posible captar la verdadera naturaleza de la

realidad a travs de su estructura interna. La exposicin retrospectiva de

Czanne en 1907 influye decisivamente en Picasso y Braque.

El cubismo es un movimiento artstico del primer cuarto del siglo XX que,

con su descomposicin de la figura y su renuncia a la perspectiva

tradicional, revolucion al mundo de la pintura.

El nombre del cubismo fue acuado por primera vez por el crtico de arte

francs Louis Vauxcelles al referirse a los paisajes de Braque expuestos en la

galera parisiense Kahnweiler en 1908.

4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES

El Cubismo en artes plsticas surgi hacia el ao 1907 con pintores como

Picasso o Braque que se vieron impresionados por el arte africano y

polinsico, pero tambin por la pintura romnica medieval. El Cubismo

literario apareci algunos aos despus y su mximo representante ha sido

Apollinaire. Movimiento pictrico que influye en la escultura y en la

literatura, representando el anlisis de las estructuras de la realidad.Hay

que destacar el carcter intelectual de esta tendencia, empeada en

ignorar el sentimiento.Los grandes maestros del Cubismo fueron Pablo

Picasso y Andr Derain, y su teorizador fue Guillaume Apllinaire.

4.1 EL CUBISMO EN LA LITERATURA

Fue el poeta francs Guillaume Apollinaire quien lo adapt en la literatura.

Busca recomponer la realidad mezclando imgenes y conceptos al azar.



OTRAS ARTES

25

Una de sus aportaciones fue el caligrama. Integracin de las artes (pintura

+ literatura).

El cubismo literario nace del cubismo pictrico. Se llama as por simple

fraternidad de los artistas de uno y otro bando; y tambin porque hay

muchos puntos de semejanza en sus doctrinas de abstraccin o evasin

artstica. Apollinaire, Cendrars, Max Jacobs, fueron hermanos en

inquietudes artsticas de Picasso, Juan Gris y Delauny. Esto explica en parte,

que la poesa cubista, abandonando los elementos musicales tan caros al

simbolismo, se haga poesa puramente visual. Su punto inicial podra

situarse en 1896 y hacia 1917, confluye con el Dadasmo.

4.2 EL CUBISMO EN LA ESCULTURA

El cubismo repercuti

en la escultura, a

travs de tcnicas

similares al collage del

cubismo sinttico. La

escultura empez a

construirse con

materiales de

desecho,

elaborndose con piezas diversas y no procedentes de un solo bloque de

Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky;

(Roma, 1880 - Pars, 1918) Poeta

francs que tuvo una influencia

decisiva en la formacin de las

vanguardias de principios de siglo

XX.

Tte de femme

(Fernande) Cabeza de

mujer. 1909

Materia: Bronce

Tcnica: Fundicin a la

cera perdida y patinado

Dimensiones: 41,3 x 24,7 x

26,6 cm



OTRAS ARTES

26

piedra o mrmol. Con ello se crea la llamada esttica de ausencia de

masa, al surgir huecos y vacos entre las superficies. Como los arquitectos,

los escultores no dan forma a un volumen, sino que crean espacios.

El propio Pablo Picasso realiz esculturas cubistas. Escultores que crearon

obras cubistas fueron Alexander Archipenko(1887-1964), Jacques Lipchitz y

Henri Laurens, adems de los espaoles Pablo Gargallo y, sobre todo, Julio

Gonzlez, pionero en el uso del hierro gracias a la soldadura autgena, lo

que abri todo un mundo de posibilidades a la escultura del Siglo XX.

El cubismo escultrico tiene la misma esttica que el pictrico, y los mismos

objetivos, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan

por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de las

formas.

Debido a la ausencia de color en la pintura la escultura se revela como

una manifestacin artstica especialmente valiosa. Se dedican a la

escultura muchos de los pintores cubistas, Picasso: Cabeza, Mujer, Cabeza

de toro, y George Braque: Mujer de pie.

4.3 CUBISMO EN LA ARQUITECTURA

El cubismo tuvo una gran influencia en la arquitectura, pero podra decir

que sta no se dio de forma uniforme en todo el territorio donde la

corriente artstica estaba presente. As pues, la arquitectura cubista se

centra, sobre todo, en lo acontecido en la Repblica Checa, cuna de la

arquitectura cubista.

La arquitectura basada en el cubismo est en contra de:

La arquitectura que es demasiado utilitaria

Arquitectura que es demasiado materialista



OTRAS ARTES

27

Arquitectura que carece de belleza espiritual

Arquitectura que no es lo suficientemente terico

Decoracin y ornamentos adicionales

La arquitectura basada en el cubismo reclama:

La arquitectura debe ser ms potica

La arquitectura debe ser ms expresiva

Arquitectura debe ser ms dramtica

La arquitectura debe ser ms artstica (del pensamiento artstico y la

abstraccin se har cargo de la prctica).

Arquitectos cubistas ms importantes

El Grupo de Artistas Visuales:

Pavel Jank

Josef Gor

VlastislavHofman

Galera de arte Cubista de Praga,

basada en este movimiento

artstico y creada por el arquitecto

Josef Gor



OTRAS ARTES

28

La irregularidad de su arquitectura es lo que ms llama

la atencin de esta curiosa vivienda de estilo cubista.

Su superficie exterior aparece jalonada de salientes y

entrantes cbicos, que forman una vivienda que

parece una gran escultura contempornea, y que

destaca entre los rboles gracias a su intensa

blancura.La casa se llama NaCI Housedel estudio

norteamericano David JamesonArchitects. Ubicada

en Bethesda, Maryland (Estados Unidos), 2011.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES 29

Post-Impresionismo

Fauvismo

Las Seoritas de Avignon

(1907)

Surge el termino Cubismo (1908)

Cubismo Primitivo

(1907-1909)

Cubismo Analtico

(1910-1912)

Cubismo Sinttico

(1913-1914)

Desarrollo en otras artes, confluye en

1917

4.4 LNEA DE TIEMPO


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 5.0 CAPTULO 5:

CARACTERSTICAS

30

5.0 CAPTULO 5: CARACTERSTICAS

El Cubismo es un movimiento artstico que representa temas y objetos

desde mltiples perspectivas, como son concebidos por la mente y no

como son vistos, superponiendo temas y objetos, en un mismo espacio

mediante trazados geomtricos angulares y un uso limitado del color.

Independencia y autonoma de planos, estallido del volumen: Los planos

son objeto de estudio en s mismos, y no en visin global del volumen, de

ah que ste se disuelva. Los grandes volmenes se rompen en otros ms

pequeos. As, queda rota tambin la lnea de contorno, se interrumpe el

trazo lineal. Por eso se compara el resultado de este proceso con el reflejo

en un espejo roto o con la visin a travs de un calidoscopio.

Perspectiva mltiple: Viene dada por el estudio de cada plano en su

autonoma. Se rompe con la perspectiva monofocal albertiana. La pintura

se ha liberado del yugo de la tradicional visin monocular. Se multiplican

los ngulos de visin de un mismo objeto. As se ofrece una visin compleja

del mismo ente, que se puede presentar al mismo tiempo de cara, de perfil

o desde cualquier otro ngulo significativo.

Desaparicin de gradaciones de sombra y luz: Esto viene dado por la

descomposicin del volumen.

Color "Tono Local": El color no aporta indicaciones suplementarias. Por lo

general se aplicaba por pequeos toques. Esto se ha dado en llamar Color



CARACTERSTICAS

31

Passepartout, apto para todos los objetos, pero que no consiste en el

verdadero color de ninguno de ellos.

Geometrismo: Las formas geomtricas invaden las composiciones. Las

formas observadas en la naturaleza, son traducidas en cilindros, conos,

esferas y cubos. La retina capta las formas y la mente del pintor las

simplifica. Czanne redujo sus composiciones a las formas geomtricas, por

eso ejercerci tanta influencia en el Cubismo.

Base filosfica: Las aportaciones filosficas de Bergson son muy importantes

para el Cubismo. l afirma que el observador acumula en su memoria una

gran informacin sobre un objeto del mundo visual externo. Esta es una

experiencia que constituye la base intelectual. Los pintores cubistas

vuelcan esta experiencia distorsionando y superponiendo paisajes. No se

trata de reflejar la realidad misma, sino la idea de realidad que posee el

artista.

Adems de las caractersticas generales, cada fase del cubismo present

singularidades que las identificaba.

Fase Analtica:



CARACTERSTICAS

32


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y

EXPONENTES

33

6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y EXPONENTES

El movimiento cubista tuvo como centro neurlgico la ciudad de Pars, y

como jefes y maestros del movimiento figuraban los espaoles Pablo

Picasso y Juan Gris y los Franceses Georges Braque y FernandLger.

6.1PABLO RUIZ PICASSO

Pablo Diego Jos Ruiz Picasso (1881-1973): Es la figura central del cubismo,

el ms importante exponente de este movimiento y uno de los grandes

genios del arte universal. Su nombre siempre estar ligado al cubismo

como su creador y mximo representante.

SUS OBRAS MS IMPORTANTES:

Las seoritas del avignon

Mujer sentada en un silln

Mujer del abanico

La fbrica de horta del hebro

Cabeza de mujer

Muchacha de la mandolina

El aficionado

Retrato de wilhelmuhde

Pablo Picasso



EXPONENTES

34

Mujer sentada en un silln

rojo Pars, 1932 leo sobre

lienzo, 130 x97 cm.

Retrato de WilhemUnde

(1910).

El aficionado (1912).

Cabeza de mujer (1909)

"Mujer con abanico en un silln" (1908).

Se juntan el arte negro y la influencia de

Czanne. Formas an ms compactas

que en el desnudo femenino. Los colores

se reducen a tonos ocres y marrones. La

figura femenina aparece reducida a

formas geomtricas.



EXPONENTES

35

Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado en los meses de

mayo y junio de 1937, cuyo ttulo alude al bombardeo de Guernica,

ocurrido el 26 de abril de dicho ao, durante la Guerra Civil Espaola.

Artista: Pablo Picasso. Tamao: 3,5 m x 7,8 m

Ubicacin: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Gnero: Arte narrativo. Fecha de creacin: 26 de abril de 1937junio de

1937. Tema: Guerra Civil Espaola, Sufrimiento, Guerra

Cuadro de grandes dimensiones realizado en 1937 por Pablo Picasso para

el pabelln de la Repblica espaola en la Exposicin Universal de Pars de

ese mismo ao. Tras muchos aos en depsito en Estados Unidos, lleg a

Espaa, instalndose definitivamente en el Museo Reina Sofa.

El tema gira en torno a los horrores de la guerra. Picasso, frente al encargo

de la Repblica espaola, inmersa en plena guerra civil despus del

alzamiento militar, se ve conmocionado por las noticias del bombardeo de

la ciudad vasca de Guernica. La noticia fue titular en todos los peridicos

que destacaban la brutalidad de la accin, ejercida sobre una pequea

ciudad sin inters militar, desarmada y tan slo ocupada por poblacin

civil. Sobre este motivo, comienza a construir el gran lienzo.

6.2 GEORGES BRAQUE

(1882-1963) es el otro gran creador del

cubismo, ms intelectual que Picasso. Se

mantiene siempre fiel a la esttica cubista.

Son caractersticas sus naturalezas muertas.

Georges Braque



EXPONENTES

36

ENTRE SUS OBRAS MAS IMPORTANTES ESTN:

Naturaleza muerta en mesa de rbol.

Casas en el estanque.

La Roche- Guyn.

El portugus.

Ceret: Los tejados.

El hombre del violn.

Violn y jarra.

La mesa del msico.

Castle at La Roche-Guyon

La Roche-Guyon, summer

1909. (92 x 73 cm.)

Naturaleza muerta sobre la mesa


Fecha: 1913

Museo:Coleccin Particular

Caractersticas: 57 x 62 cm.

Estilo:Cubismo

Material:Collage



EXPONENTES

37

Las Pintura Hombre y

violn - Del Artista

Georges Braque.

1912.

leo sobre lienzo

Las Pintura La mesa del msico -

Del Artista Georges Braque.

1913 - leo y carboncillo sobre

lienzo

El portugus


Fecha: 1911

Museo: Kunstmuseum de

Basilea

Caractersticas: 117 x 81,5 cm.

Estilo: Cubismo

Material: leo sobre lienzo

Ceret: los tejados

Autor: Georges

Braque

Fecha: 1911

Museo: Coleccin

Particular

Caractersticas:

88 x 65 cm.

Estilo: Cubismo

Material: leo sobre

lienzo



EXPONENTES

38

6.3 JUAN GRIS

(1887- 1927) Su cubismo es fundamentalmente sinttico y coloreado. Sus

composiciones tienen una firme estructura y un ritmo armonioso. Esta

mezcla de suavidad y energa la observamos en la ordenacin de sus

bodegones, realizados a base de planos muy violentos. Los elementos que

aparecen son vasos, botellas, diarios, fruteros, pipas, arlequines, elementos

musicales.

ENTRE SUS OBRAS MS IMPORTANTES ESTN:

El fumador

Las tazas de t

La celosa

Vaso y paquete de tabaco

Adems de los dos grandes maestros mencionados

hubo otra serie de artistas que realizaron un cubismo

cercano al de Picasso o Braque, pero con toques

Juan Gris

Descripcin: leo sobre lienzo.

117 x 73 cm.

Localizacin: Museo de Arte.

Basilea

Violn y jarra.



EXPONENTES

39

personales, como los pintores franceses FernandLger, Albert Gleizes y

Jean Metzinger. Cuando esta esttica se difundi por toda Europa

aparecieron una serie de grupos o tendencias con sus propias

caractersticas: el cubismo rfico, del francs Robert Delaunay, que daba

una gran importancia al color y empleaba elementos compositivos

inventados por el artista, el grupo de Puteaux, con el tambin francs

Marcel Duchamp, que aport un cubismo dinmico y muy intelectual, el

neoplasticismo del holands PietMondrian, el suprematismo ruso de

KazimirMalivich, el constructivismo escultricos de su compatriota Vladimir

Tatlin, y el purismo, esttica racional y geomtrica impulsada por los

franceses AmadeOzenfant y Charles douardJeanneret. Este ltimo, de

origen suizo y llamado Le Corbusier, aplic luego sus principios a la

arquitectura.

Se puede decir que, con la guerra de 1914, el cubismo, que haba tenido

una vida intensa desde 1907, se desintegr como vanguardia artstica,

aunque su influencia fue enorme a lo largo del siglo XX. De hecho, la

mayor parte de los pintores citados ejercieron un decisivo impulso en el

desarrollo de la abstraccin geomtrica.

.

"El fumador"

Juan Gris - leo sobre lienzo.130 x

96 cm,1913



EXPONENTES

40

Juan Gris (1913-1914): Botella y vaso

sobre una mesa. Galera JanKrugier.

Geneva.

Las Tazas de T de Juan Gris Juan Gris (1914): El desayuno. Museo

de Arte Moderno. New York. USA

Juan Gris (1919): Botella y frutero.

Museo Thyssen-Bornemisza. Cubismo



7.0 CONCLUSIONES

El movimiento cubista marca un rompimiento definitivo con el arte

tradicional, con sus caractersticas tan innovadoras como el rechazo a la

imitacin de la naturaleza, de las tcnicas de la perspectiva y el

claroscuro, la utilizacin imprescindible de figuras geomtricas, la

importancia a la bidimensionalidad causan una revolucin total en el

mundo del arte.

Sus representantes buscan la forma de representar la realidad como la

mente la concibe y no como se observa que es lo que se practicaba hasta

la fecha, mostrando su estructura interna a travs de la descomposicin

de los objetos en figuras geomtricas bsicas.

El cubismo renueva todas las normas ya establecidas, dando con ello una

nueva forma de crear el arte y de percibir el arte; ya que no se limita a un

punto de vista sino enriquece la apreciacin simultnea de las diferentes

vistas de una obra.

Estos principios marcan un antes y un despus en la historia del arte

abriendo el camino para los movimientos posteriores como el futurismo y el

surrealismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 8.0 GLOSARIO 42

8.0 GLOSARIO

Alienado

Se aplica a la persona que padece una prdida de la personalidad,

la identidad o las ideas propias debido a la influencia o dominacin

de otra u otras.

Austero

Adj. Que obra y vive de forma severa y rgida.

Asiduo

Se aplica a la persona que es perseverente en la realizacin de algo

Calidoscopio:

- Instrumento construido mediante tres espejos dispuestos en ngulos,

de tal forma que multiplican simtricamente la imagen de los objetos

colocados entre ellos.

Conflagracin:

- Perturbacin repentina de pueblos o naciones, especialmente a

causa de guerra. Enfrentamiento continuado entreds o ms

ejrcitos

Cubismo

Es una escuela y teora esttica de las artes plsticas y el diseo. Se

caracteriza por la utilizacin de las formas geomtricas, como los cubos, los

tringulos y los rectngulos.

Demiurgo:

- m. filos. En la filosofa platnica, dios creador y ordenador del

mundo: para Rubn Daro, el poeta es un demiurgo.

- En la filosofa gnstica, alma o principio activo del mundo.

Efmero

- adj. Pasajero, que dura poco.



Espordico.

adj. Ocasional, que se produce con poca frecuencia y de forma

separada.

Exacerbar

- Irritar o causar gran enfado.

Fauvismo

- El Fauvismo es uno de los movimientos del siglo XX, se caracteriza

por ser esttico y sentimental, por ser un estado de espritu ligado a

las circunstancias del momento. Se apega a la libertad total de la

naturaleza. Es ms expresiva que realista, plasmando

primordialmente los colores.

Iconoclasta:

- Que no respeta, las normas o las formas tradicionales de una

actividad y trata de destruirlos o ponerlos en ridculo: las vanguardias

artsticas de principios del s. XX fueron movimientos iconoclastas.

Impresionismo

Es una corriente arte surgida en el siglo XIX, principalmente vinculada

a la pintura: los pintores impresionistas retrataban objetos de

acuerdo a la impresin que la luz produce a la vista y no segn la

supuesta realidad objetiva. El movimiento se desarroll en Francia y

luego se expandi a otros pases europeos. Al plasmar la luz en los

cuadros, se dejaba de lado la identidad de aquello que la

proyectaba.

Inexorable

Que no se compadece o no se deja convencer por ruegos.

Que suceder o continuar con certeza y a pesar de la resistencia

que se oponga.

Marchamo

Estilo especial que caracteriza algo.



El modernismo.

El Modernismo es el primer movimiento literario hispanoamericano

que logr traspasar las fronteras, formar escuela y obtener la

aprobacin general.

Monofocal:

- Cristal cuya superficie corrige una nica graduacin.

Nacionalismo

- Doctrina poltica que exalta y que defiende lo que se considera

propio de una nacin.

rfico:

- Perteneciente o relativo s Orfeo, poeta y msico griego mtico.

Ortodoxo

Significa opinin o creencia. Ortodoxo es aquel que cumple unas

normas tradicionales y generalizadas o que sigue fielmente o est

conforme con los principios de una doctrina, una tendencia o una

ideologa. Ortodoxo es algo legtimo, algo correcto o verdadero,

que es seguido por la mayora de una comunidad. Normalmente,

ortodoxo tambin es algo antiguo, tradicional, rudimentario, poco

evolucionado o conservador.

Pbulo:

- m. Comida, alimento necesario para vivir.

Panoplia:

- Coleccin de armas ordenadamente colocadas.

Passepartout:

- Papel u hoja de cartulina con un recorte, como marco de una

fotografa debajo de un cristal.

- Pasa cualquiera o pasa a travs de todo.

Postimpresionismo



El trmino que se ha extendido para referise a artistas que, partiendo

del Impresionismo, tratan de superar sus planteamientos expresivos,

como Paul Czanne, Paul Gauguin o Vincent Van Gogh.

Protocubista (1906-1907)

Este periodo es una poca de cambio y evolucin artstica, en la

que las frecuentes visitas del artista al museo etnogrfico de Pars, le

harn conocer y admirar la cultura africana. Una de las obras que

marcara esta nueva etapa ser la titulada Las seoritas de Avignon.

Renacimiento

Se denomina Renacimiento al fenmeno cultural iniciado en la Edad

Moderna que retoma los principios de la antigedad clsica pero

actualizndola, sin renunciar a la tradicin cristiana sustituyendo la

omnipresencia de lo religioso por el aumento y afirmacin de los

valores del mundo y del ser humano.

Seminal

De la semilla o relacionado con ella.

Vanguardismo.

m. En arte y literatura, tendencia hacia nuevas formas de expresin

con intencin renovadora, de avance y de exploracin; se usa

generalmente para englobar algunos movimientos de principios del

s. XX.

Tribal

- De la tribu o relativo a ella.

Variopinto

Adj. Que ofrece diversidad de colores o de aspecto.

Yuxtaponer

Poner una cosa junto a otra sin superposicin ni nexo de unin


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 9.0 ANEXOS 46

9.0 ANEXOS

Juan Gris (1914): La mesa.

Collage. Museo de Arte de

Filadelfia. Filadelfia. USA.

Jacqueline con rosas Vallauris,

1954 leo sobre lienzo, 100 x81

cm. Pablo Ruiz Picasso.

Figura femenina. Pintura de

Figura femenina. Obra del

Pintor Georges Braque, arte

de Figura femenina. 1910 -

leo sobre lienzo. - 1910 -

leo sobre lienzo

Una casa en LEstaque.

Pintura de Una casa en

LEstaque. Obra del Pintor

Georges Braque, arte de

Una casa en LEstaque.

1908 leo sobre lienzo.

1908.

Juan Gris (1915): Botella de agua y

frutero. Coleccin privada. New York.

USA. Cubismo


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 9.0 ANEXOS 47

EL VIENTO NOCTURNO

Ah las cimas de los pinos crujen y entrechocan

y se escucha el lamento del vendaval

y en el cercano ro con voces victoriosas

los elfos tocan trompas de rfagas o ren

AtsAtsAts bello y desgualichado

en tu nombre los elfos han burlado en la noche

porque el viento gtico bate uno de tus pinos en la noche

el bosque huye a lo lejos como una armada antigua

cuyas lanzas oh pino se agitan en la lucha

las aldeas oscuras ahora meditan

como las vrgenes los viejos y los poetas

y no despertarn al paso de ningn viandante

ni al caer el halcn sobre blancas palomas.

Guillaume Apollinaire


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS

ELCTRNICOS.

48

10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS ELCTRNICOS.

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