1. a. Aportar una definicin del concepto de vanguardia y
ejemplificar con al menos cuatro movimientos vanguardistas
(vanguardias histricas). Aportar caractersticas de tales
movimientos y proporcionar nombres de sus figuras ms
representativas. El movimiento de vanguardia o avant-garde se
origina a principios del siglo XX (19061930) y viene a ser un
enfrentamiento a la condicin social, cultural y poltica del
momento. Este movimiento representa una crtica a la crisis del ser
humano y por lo tanto pretende desnaturalizar el sentido racional
en que este vivey ha vividopara as exponer una nocin de vida que
rompe con lo convencional y costumbrista. El vanguardismo llega a
enfrentar los planos tanto de la materia como del espritu y de la
vida misma. Por un lado, Albert Einstein es el exponente que a
travs de su teora de relatividad quiebra con las teoras y leyes de
la fsica ya dadas por verdaderas y descubre un nuevo paradigma
sobre la materia, espacio y tiempo. De igual manera, el psiclogo
Sigmund Freud a travs de sus escritos de Estudio sobre Histeria e
Interpretacin de los sueos sienta las bases del psicoanlisis el
cual sugiere una nueva nocin de los estratos de conciencia.
Finalmente, siguiendo esta misma lnea la desintegracin de la vida
tambin se hace presente y su exponente principal es la 1ra Guerra
Mundial (1914-1918). Esta guerra no simplemente desato el conflicto
blico de las potencias mundiales sino que llevo el hombre al caos y
muerte. Los temas centrales de este acontecimiento son violencia y
discordia. El dadasmo se origina en Suiza y fue primeramente
presentado por Hugo Ball. Este movimiento es una oposicin al
concepto de razn y critica las convenciones artsticas y literarias
especialmente a las del artista burgus. El artista dada difunde el
individualismo, la espontaneidad, lo inmediato, actual, aleatorio y
la contradiccin. Surrealismo fue un movimiento artstico y literario
francs en el ao 1920. Buscaba la expresin de emociones y
sentimientos pero sin correcciones racionales. Se caracteriz por
interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la
magia y la irracionalidad. Grandes pintores como Dali y Man Ray
fueron sus grandes exponentes. El fovismo fue un movimiento
vanguardista francs que resaltaba el uso de los colores cromticos.
Pretendia expresar los sentimientos y por lo tanto su percepcin de
la naturaleza se entornaba a sus sentimientos. El gran pintor
Matisse fue un fovista. b. Explicar las caractersticas que definen
Las seoritas de Avignon de Pablo Picasso como obra de vanguardia.
Las caractersticas principales de las seoritas de Avignon son las
siguientes: (1) geometrizacin del espacio, (2) simultaneidad de
puntos de vista, (3) no hay ilusin de profundidad, (4) incorporacin
de mscaras africanas, (5) el uso de colores tierra y (6) ruptura
con la representacin de la realidad. Al ver este cuadro se puede
notar como el espacio esta tan geometrizado de tal manera que una
puedo notar figuras geomtricas a simple vista (cubismo). Tambin, se
logra percibir que no hay ningn punto especfico en donde fijar la
mirada sino que estos se encuentran esparcidos en toda la pintura.
En los cuadros convencionales se poda apreciar la ilusin de
profundidad; sin embargo, Las seorita de Avignon carece de esta
sensacin de lo profundo. Picasso usa las mscaras africanas (que
eran muy populares en
Europa) para distorsionar los rostros de las mujeres y
transformarlos en otra cosa (animal, Dios, demonio etc). Otra
caracterstica que Picasso emplea es el uso colores suave y colores
tierra tales como el marrn, el anaranjado, el amarillo y el rojo.
Finalmente, el cuadro expone cuerpos distorsionados que no van
acorde con la realidad (mujeres musculosas y fuertes). Este cuadro
es de mucha importancia histrica ya que marc la ruptura de 500 aos
de perspectiva lineal de en todo el hemisferio occidental. c. Por
qu el poeta peruano Csar Vallejo puede ser considerado un poeta
vanguardista? Enumere algunos rasgos vanguardistas de su texto
Trilce (en general) o del poema XIV (en particular). Csar Vallejo
fue un poeta vanguardista ya que en sus escritos se percibe la
desestructuracin de la lengua y la gramtica de una manera nica. El
inverta palabras, desgarraba la sintaxis, desarticulaba la
gramtica, jugaba con la ortografa. No acataba las reglas de
estructura ni ortografa y creaba neologismos (Ej. Trilce). En s,
Cesar Vallejo fue un innovador con la lengua; casi que crea una
lengua nueva. Vallejo no solamente fue un vanguardista en lo
esttico, sino que tambin en la ideologa; por lo tanto, el trasfondo
ideolgico de su vanguardia se basaba en la crtica de la crisis
social, poltica, cultural y humana que el mundo atravesaba para
entonces. Algunos de los rasgos vanguardistas ms notorios en Trilce
y poema XIV son los siguientes: Trilce: Alusin a tristeza. Juega
con la palabra triste. Esas posaderas sentadas para arriba:
Distorsiona la naturaleza del cuerpo. Verso cubista. Esa manera de
caminar por los trapecios: alusin de la vida cotidiana, a lo
costumbrista. Crtica al modus vivendi Ese no puede ser, sido:
Distorsiona el orden ontolgico. (Ha ocurrido lo imposible, el
sin-sentido) Oxidente: Juega con la ortografa y con las palabras
xido, occidente. Crtica hacia la violencia del xido del occidente
(Armamento) (1ra y 2da Guerra Mundial). las ciudades flotantes:
Alusin a los barcos que cruzaban el canal.
d. Cules seran los vnculos entre Picasso como artista plstico y
los textos de Csar Vallejo? Tanto Picasso como pintor y Vallejo
como escritor ambos jugaban con la realidad y la desnaturalizaban.
Desestructuraban los rdenes logsticos de la vida y creaban una
nueva forma de expresin artstica. Picasso geometrizaba las formas y
distorsionaba los cuerpos para romper con la representacin de la
realidad (mujeres toscas y fuertes). De igual manera, Vallejo
jugaba con la realidad y la trastocaba para crear la alusin de
incoherencia e irrealismo (posaderas sentadas para arriba).
2. Qu textos literarios vistos en clase (Borges, Cortzar) pueden
relacionarse con los trabajos grficos del artista holands Escher y
por qu? La cinta de Moebius por M. Escher es una de las obras
esenciales con la cual se podra relacionar con el cuento de Jose
Luis Borgues La muerte y la Brujula. A simple vista se nota como
las hormigas, en la cinta de Moebious, empiezan en un plano de la
cinta y a medida que recorren su trayecto aparecen en la cara
opuesta del plano original. De igual manera, el personaje central
de La muerte y la Brujula, Lonrot, empieza el cuento siendo un
elemento y termina siendo otro. La genialidad de la cinta de
Moebius y de la muerte y la brjula es que ambos logran engaar al
receptor. Se es lgico pensar que siguiendo en un plano horizontal y
dando vueltas en este uno siempre terminara en el mismo plano y no
en el plano opuesto. Sin embargo, tanto las hormigas de Escher como
el detective de Borges tergiversan la nocin de lgica para as acabar
en otro plano opuesto. De esta manera, se podra decir que en el
cuento de Borges existe una zona liminar en donde Lonrot se va
convirtiendo gradualmente de una figura para terminar en siendo la
figura opuesta del principio (cuando decide ir y entrar a la casa).
En la novela, Lonrot empieza como el detective perspicaz e
intuitivo que pretende descubrir el asesino; pero, a medida que
transita el cuento, el rol de detective de Lonrot eventualmente se
va convirtiendo en el rol del criminal muerto. Es decir, ha
cambiado de plano. Tanto en La continuidad de los bosques como en
Print Gallery de Escher se puede percibir una nocin de continuidad
que se repite en s misma. En Print Gallery se ve como un individuo
admira un cuadro en el cual hay un barco y un puerto. En el puerto
hay una casa donde existe otro individuo idntico presenciando un
cuadro similar al vidente principal. En La continuidad de los
campos se aprecia como un individuo se mete de lleno en una novela
que est leyendo y se imaginase como si l fuera protagonista de lo
que lee. Ya siendo personaje omnisciente de la novela primero se
encuentra con una mujer en el bosque, luego ella se va por un lado
y l toma el lado opuesto. Entra a la casa, sube las escaleras y
abre las puertas del saln donde se encuentra el mismo leyendo la
novela en la cual todo lo que imaginaba estaba sucediendo en ese
momento. Como podemos notar, Escher y Cortzar crean una historia en
l una realidad se contina en si misma hasta el infinito. Es como si
fuera un loop en donde lo macro se va haciendo micro y lo micro a
la misma vez en lo macro, y as sucesivamente. 3. Analizar el cuento
La muerte y la brjula de JLB. Explicar qu caractersticas del relato
policial (ingls? estadounidense? ambos?) aparecen en el texto. (15)
La muerte y la brjula es un cuento que no debe ser ledo como un
cuento ms de policas y detectives. La trama y los personajes
pertenecen a las de un cuento normal de detectives, pero La muerte
y la brjula difiere de los cuentos convencionales por como la
novela se desenvuelve y por las caractersticas peculiares que
presenta. En primera instancia est el hecho que la novela empieza a
como va a terminar, con el asesinato de Lonrot. Esto representa una
ruptura radical de los cuentos convencionales en donde el desenlace
y la muerte de la vctima se presentan hasta el final de la novela.
Por otro lado toda la intriga, el misterio y el acertijo se he
desperdicia al principio de la novela de Borges. Otro factor que
vale la pena recalcar es el hecho que esta novela est en funcin a
la conciencia del criminal y no la del detective. Normalmente, el
relato policial gira entorno a la
conciencia del detective. Sin embargo, "La muerte y la brjula
Scarlach es el que posee la conciencia en todo el relato ya que
este gira en torno al plan que traza Scarlach desde un principio.
De igual manera, al final de la novela se ve como los papeles de
Scarlach y Lonrot se invierten. Al momento en que Lonrot entra a la
casa en busca de Scarlach se traza la zona liminar para Lonrot en
donde l instantneamente se convierte en la victima de Scarlach que
lo est esperando. Tambien se podra analizar que el perseguidor,
Lonrot, se convierte en el perseguido por el asesino y no viceversa
a como suele ser. La muerte y la brjula presenta tanto
caractersticas del relato policial ingls como el del
estadounidense, pero predomina ms la del ingls. En cuanto al relato
policial ingls el cuento de Borges posee las siguientes
caractersticas: 1) Lonrot se pregunta de cmo se produjo el crimen.
2) Lonrot es un detective razonador y pensante. Llego a descubrir
el siguiente asesinato de Scarlach utilizando su raciocinio y sus
conocimientos en la geometra. 3) Lonrot, al principio de la novela
se encuentra enfrente al cadver del asesino. En cuanto a las
caractersticas del relato estadounidense se destacan las
siguientes: 1) Lonrot se pregunta por qu Scarlach mat a sus
vctimas. 2) El comisario Treviranus, a diferencia de Lonrot, posea
las caractersticas de un detective americano en donde se deja
llevar por su capacidad analtica de intuicin para solventar el
problema. El detective ingles prefiere hacer un estudio ms
sistemtico del caso. 4. Qu rasgos formales e ideolgicos diferencian
a las poetas Norah Lange (de Argentina) y Alfonsina Storni (de
Argentina)? Explicar, por ejemplo, en qu fueron innovadoras (sobre
todo Storni). Storni fue una vanguardista en lo ideolgico. En sus
poemas ella critica el machismo y por lo tanto pretende romper con
los arquetipos ya establecidos de la mujer en sus tiempos.
Arquetipos tales como ama de casa, cocinera etc En cambio de esta
mujer sometida al rgimen del hombre, Storni presenta una mujer ms
determinada, autosuficiente y que se gana la vida por si sola. De
igual manera Storni le atribuye aspectos meramente que pertenecan
al hombre (rudeza, fuerza, inteligencia, pensamiento,
independencia, trabajo). Tambin, Storni destaca la independencia
econmica y la ambicin poltica. Reclama por si misma los derechos
humanos que solo le eran otorgados a los hombres. (sustento,
libertad de expresin) Ejemplo: El sustento me lo gano y es mo
(Independiente), cerebro que es sano (pensante, racional), la que
pueda seguirme que me siga (signos de vanguardia), tengo una mano
que sabe trabajar (trabajadora y autosuficiente) Lange es
vanguardista estticamente (abre la forma) / Storni mantiene la
forma pero es vanguardista en lo ideolgico. Presenta escenas
amorosas y erticas / Storni es ms frvola y no cree en el amor)
Lange se infantiliza / Storni presenta una mujer ms madura y
segura, es poeta de lo adulto. Uso de los religioso para ocultar el
erotismo (adecentamiento) / Storni presenta las cosas como son sin
uso de disfraces
5. a. Buscar un artculo acadmico (en libro, revista
especializada o a travs de JSTOR o cualquier otro buscador
electrnico) sobre la poesa de Pablo Neruda y escribir un resumen
del mismo. [Proveerme fotocopias del artculo] (15) [en ingls o en
castellano] En resumen, Las dos Espaas de Neruda la autora analiza
y explica cmo Espaa y los sentimientos hacia esta ayudaron a forjar
la poesa de Neruda. El anlisis empieza demostrando los sentimientos
que Neruda siente hacia la guerra civil. Se siente abatido y dolido
por las injusticas del gobierno. Este sufrimiento le cambia la
forma de ver al mundo y de escribir su poesa. Neruda encuentra en
la poesa una manera de desahogarse de la realidad y expresar su
angustia: Por las calles la sangre del hombre se juntaba, con el
agua que sale el corazn destruido de las casas. Efectivamente, la
desolacin de Neruda y la tristeza profunda a causa de la guerra
civil inician en el poeta un movimiento de iluminacin; una
iluminacin de espritu que lo llevara a apoyar movimientos polticos
comunista pero que sin embargo no los apoyaba por las doctrinas
marxista que profesaba sino que encontr en el comunismo la
esencialidad y fervor de los pobres. Luego en su anlisis la autora
seala que Neruda percibe dos tipos de Espaas: la Espaa opresora y
la Espaa refulgente. Por un lado, la Espaa refulgente es aquella
con la que Neruda se llega a identificar: el espaol sencillo,
humilde que trabaja por su pan. Y por el otro lado la Espana
opresora y sanginaria que oprimia a los indios dbiles. A estos
ltimos Neruda los vea con una luz negativa ya que ellos eran los
responsables del yugo de Espaa ya que opriman. El le tena cierto
aprecio a aquellos soldados que acompaaban a los conquistadores.
Estos eran considerados parte de la Espaa refulgente. Los soldados
son el pueblo y Pablo Neruda puede identificarse con ellos. Para el
poeta el pueblo es igual en todas partes porque comparte el mismo
pasado y porque todava experimenta los mismos abusos e injusticias
(Salgado 38). Salgado seala que Neruda a pesar de saber las
injusticas de los espaoles que todava reconoce que trajeron una
nueva civilizacin y una nueva lengua. En Canto general escribe: As,
con el sangriento titn de piedra, halcn encarnizado no solo llego
sangre sino trigo. En conclusin, Neruda fue una persona ambivalente
respecto a su afn hacia Espaa. Por un lado la adoraba y respetaba
por todo lo que haba hecho con l, pero por otro la condenaba por
hacer tantas atrocidades y sufrimientos. Sin embargo, a pesar que
la condenaba tambin le daba merito a los conquistadores espaoles ya
que sin ellos la culturizacin de Amrica no hubiera sido posible.
Les est muy agradecidos.
6. Morirs lejos de Jos Emilio Pacheco (Mxico). a. por qu aparece
mencionado en la novela el cuadro La torre de Babel (del ao 1563)
del artista belga Peter Bruegel? Explicar. JEP quera hacer una
conexin entre la torre de babel y la torre de Jerusaln que fue
destruida. Tambin las figuras que no posean rostros claros en el
cuadro representan a eme y a Alguien como personajes que van
transportndose en la historia sin tener una identidad fija. b. qu
cruces espaciales y temporales hay en el texto? por qu?
JEP hace diversos cruces espaciales y temporales. Su narrativa
empieza desde una pequea ventana en Salnica, Mxico D.F pero que sin
embargo se transporta en espacio y tiempo a lugares donde grandes
hechos histricos tuvieron lugar (E.j Alemania nazi, Destruccin del
2do templo de Jerusaln, Vietnam etc.) Esto se podra entender de
como una persona ubicada en un microcosmo (ventana en el
apartamento), puede llegar a pensar y ubicarse en lugares del
pasado donde ocurrieron grandes acontecimientos (macrocosmo). Lo
que JEP quiere que entendemos con este traslape o unin entre lo
micro y lo macro, entre Mxico-presente y Alemania-1945 o Salnica y
Jerusaln es que la sensacin horror se puede propagar tanto en
tiempo en espacio. El horror est siempre presente sin importar
donde y cuando estemos ubicados. c. quines podran ser las figuras
de eme y Alguien? Explicar. Eme tiene varias identidades y
asignarle una sola seria destruir su identidad aleatoria. Debido a
que el texto estimula una participacin sumamente activa del lector,
JEP da la opcin al lector de poder elegir la persona de eme y de
Alguien a como quiera. Hay varias opciones que se pueden elegir
para darle eme o Alguien una identidad ( abusador sexual, escritor,
obrero, detective etc..) De igual manera podramos decir que Alguien
es la gente sufrida del Holocausto y que por ende eme es un Nazi. O
si bien, a como el texto lo dice, eme puede ser cualquier ya que la
M est marcada en las manos de todos. Aqu JEP introduce la nocin de
mismidad que existe en la gente ya que todos al tener M en las
manos, incluyendo judos, alemanesy hasta nosotros mismos, todos
podramos representar la figura de eme. d. a qu remite el texto con
el trmino Salnica? Explicar las distintas posibilidades. Salnica es
el lugar donde se encuentra la ventana donde eme ve a Alguien. Se
puede decir que Salnica tambin es Mxico D.F, y explcitamente un
parque cerca de donde viva JEP. Histricamente hablando Salnica era
una ciudad griega donde los judos se exiliaronpara los judos fue
una Jerusaln alternativa. Eme ubicado en Salnica se transporta a
ciudades que segn la historia hubieron grandes destrucciones y
persecuciones como Varsovia, Toledo y Jerusaln. JEP une estas
ciudades y une los tiempos para crear una sola historia. e. cmo se
vincula el elemento fuego en toda la novela? Cules son las
circunstancias en donde aparece? El fuego es el factor comn que se
presenta a la largo de la novela. En Dispora se expone la presencia
de fuego cuando queman el templo de Jerusaln. En Alemania de 1945,
de igual manera, se hace referencia al fuego con los crematorios
para los judos. Viene a ser el elemento que le dar orientacin y la
sensacin de fuego a la novela de JEP. Con sensacin de fuego me
refiero a todo aquello a lo que se pueda atribuir con fuego:
destruccin, quemaduras, crematorios, ardor, dolor y horror. Viene a
ser el elemento universal de la novela el cual la unir y le dar
sentido. (e.j El fuego quema al gueto (63), los nazis lo incendian
y as lo destruyen. f. cul sera la importancia de un texto como
este?
A pesar de la confusin, obscuridad, falta de secuencia linear y
de explicacin se puede resumir que Morirs lejos tiene un mensaje
muy importante. El hecho que JEP haya creado la novela de esta
manera donde las ciudades, los tiempos, los hechos y los personajes
se traslapan e hilvanan en una sola historia sirve para que el
lector este consciente que los tiempos y los lugares nunca mueren;
as como tambin que las sensaciones no mueren tampoco (horror,
terror, discordia). A pesar que las fechas y los lugares se
transmutan, la mente del ser humano siempre recordara lo que vivi o
experimento, ya que a como dice el dicho: recordar es volver a
vivir. Jos Emilio Pacheco logro unificar 2000 aos de historia y
encapsularlo en un cuento pequeo en donde el lector est activo y
pendiente de las emociones que se transmiten, lo cual lo hacen nico
ya que el lector llega a tener una voz y hasta llega a elegir
(eme). La genialidad de JEP en usar eme y Alguien como peones que
presentan caras multifacticas es de gran importancia para lograr
percibir la variacin de lugar y tiempo ya que eme y Alguien a
medida que se transportaban a otros espacios tambin transformaban
de personajesinclusive en nosotros. 7. Analizar el poema La
antologa de Susana Thenon de la coleccin Ova completa. Prestar
especial atencin a los ttulos tanto del poema como del texto en
donde apareci publicado. (5) El mismo nombre del poema: Ova
completa, posee un significado muy importante que vale la pena
analizar. Ova se puede interpretar de distintas maneras. Ova puede
hacer alusin a huevos y por lo tanto la autora pretenda decir
huevos completos. Tambin es posible entender Ova como Obra, y por
ende se entiende como: Obra completa. De igual forma, Ova completa
puede hacer alusin a ovarios completos, ovarios completos (coraje,
valenta). Existen multiplicidad de voces en Thenon pero no usa la
de ella, sino que se aferra a otros nombres para asi dar a expresar
algo (Susana Etcetera) Se cree que la Thenon usa otros nombres para
asi poder expresar lo que siente sin estar sometida a exponer su
nombre. Existe una gran ironia y sarcasmo con respecto a las
mujeres. Analizar En la ciudad sin lmites, el film de A. Hernndez
(coproduccin hispanoargentina). Extra credit [5p] El ttulo de la
ciudad sin lmites significa la abertura psicolgica de la mente
hacia eventos del pasado que no tienen fin. Es decir, no existe
lmite en la mente del papa de Vctor que estn viviendo algo que
sucedi hace tiempo. No hay razn, no hay asimilacin de la realidad,
no hay concordancia, no hay coherencia simplemente vive en un
estado que reproduce el pasado y que no procesa el presente. La
demencia del papa de Vctor hace alusin al ttulo de la pelcula ya
que la mente de l no tena lmites para poder discernir lo que era
pasado y lo que era presente.
http://www.jstor.org.libezp.lib.lsu.edu/stable/3198590?seq=9&Search=yes&list=hide&se
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