BECERRA, Eduardo- Proceso de la novela hispanoamericana contemporánea (2006)

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Proceso de la novel

Del llamado regio

U

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hacer referencias directas o indirecsicos" del boom» (24), constata, indudable altura estética de las obtagonizaron, que el fenómeno del bsupone aún hoy un factor distorsconsideración de la narrativa hisp

de sus procesos y de su valor globavenido desenfocando el análisis dedespués sino que, como demuest

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Por otro lado, la importancia demercadotécnicas en la consecucióel prestigio de la «nueva novela»ta facilitó que estas visiones esqría que incluso maniqueas, fuesen

los propios protagonistas, pues enéxito encontraron con gran facilidade los que exponer l a ~ característi

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de Roberto Fernández Retamar (mas y problemas», de Mario Beney «Una discusión permanente», Oviedo (424-440), muestran ese ttimismo por la llegada de un tiemlar al dibujado por Fuentes y Varción que, con diferentes maticeshabía empezado a asentarse y posextendiéndose a un buen número

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3.1. Sobre etiquetas y periodos

La categorización de las diferentde un panorama y su periodizaciódos ejercicios que van siempre a la

y otro se retroalimentan a la hora departicularidades del mapa resultanteto de partida, parece aconsejable rellas panorámicas que se sustentan s

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ta como parteaguas. En todos esjuzgarse que ese momento cons

un cambio que se consagraría e

pa signada por el boom, algo cotré en desacuerdo (Fernández, M

1995:281-400) al considerar el p

tiende desde 1940 a 1970 como utario de lo que suele señalarse en

cesos narrativos. Las razones qu

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un modelo narrativo peculiar, empde luego con el regionalismo euroen las mismas fechas, aunque no esa producción, pero capaz de tra

yuntura específica de la cultura latSi fuera necesaria otra corrobora

contraría en el éxito que acompañcaciones: no sólo registraba la expúblico con el cual se entablaba

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mente deudoras de la vanguardia, deBodet, Gilberto Owen, Salvador Npio Mariano Azuela en México; de

y César Vallejo en Perú; de Vicente blo Neruda y Juan Emar en Chil

Palacio en Ecuador, por destacar a

plos relevantes que demuestran la etínental del fenómeno.

Al lado de estas propuestas, en

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nera más clara aún si recordamos treinta, encontramos ejemplos determedio entre el vanguardismo yla literatura de autores que mostrasante asimilación de novedades téen boga en otras latitudes: los prim

los argentinos Juan Filloy, con ¡EOp Ollop (1934) y Caterva (19Mallea, Nocturno europeo (1935)

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adaptarse a los nuevos desafio s, prnuevas condiciones históricas, frención novelesca de Hispanoamérica.

4. TEORÍAS DE LA HISTORIA DE LA NHISPANOAMERICANA

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dida «la modernidad desarticula historia literaria concebida como dca de periodos, tendencias y generbre la falsa normatividad de este

de un diseño cronológico inoperaquedan muy claras las razones po

ción de modernidad aboca a la dhistoricismo y convierte en inopecronológico y la división comparti

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roman, como él mismo señala (71)

gunas otras cuestiones de matiz qu

dirse, la principal carencia de estadesde luego ofrece otros aspectos

rés - está en que se trata de una h

la historia de un tipo de novela, e

única, dentro del conjunto de la narmericana, lo que deriva en la conscanon irremediablemente limitado.

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enmarca un espacio en el que laamericana, a través de múltiples camenudo de manera latente, la traveamérica en sus conflictivas relaciodernidad. La reivindicación de sula toma de distancia o en su peculia

los procesos modernizadores, y de su inserción en la tradición ocvista a veces como hegemónica y

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