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GESTIÓN DE DOCUMENTOS EN MEDIOS DE
COMUNICACIÓN
Análisis Fílmico de Casablanca
Universidad de Extremadura
Curso :
Gestión de documentos en medios de comunicación
Programa de doctorado:
Comunicación Audiovisual y Publicidad
Departamento Responsable:
Informática.
Universidad de Extremadura
Rafael Campillo Lorenzo – DNI: 76019624R
Profesor: MªVictoria Nuño Moral
CÁCERES – Año lectivo 2006 – 2007. UEX
"There is no way to happiness. Happiness is the way.
There is no way to peace. Peace is the way.
There is no way to enlightenment. Enlightenment is the way."
...Thich Nhat Hanh-Buddha
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
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ILSA: Te dije que no volvería a dejarte.
RICK: No lo harás. Yo también
tengo una misión, a donde voy no
puedes seguirme, lo que he de
hacer no puedes compartirlo. No
pretendo hacerme el altruista,
pero comprende que los
problemas de tres personas no
importan gran cosa en este
enloquecido mundo.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
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SUMARIO
Este trabajo se ha realizado para el curso de Gestión de documentos en medios de
comunicación audiovisual del programa de doctorado de Comunicación Audiovisual y
Publicidad.
En él se analiza escena a escena todo un clásico en la historia del cine como es Casablanca
creando una ficha para cada plano en la que se indican sus características formales, es
decir, el tipo de plano según su tamaño(Plano General (PG), Plano Americano (PA), Plano
Medio (PM) y Primer Plano (PP)), largo o corto, punto de vista de la cámara (picado,
contrapicado, cenital...), si está en movimiento (travelling, zoom, panorámica...), su
duración (si un plano abarca toda una secuencia: plano secuencia), analizando su encuadre,
el concepto de campo, el sonido y en definitiva se comenta el ritmo interno de cada plano
(movimiento personajes, cámara y características formales del plano) y su ritmo externo
(tipo montaje y número de planos).
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
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INDICE
Sumario................................................................................................................................... 3
1. Introducción...................................................................................................................... 22
1.1. Cine sobre Cine. [Umbral, 2001] .............................................................................. 22
1.2. Motivación................................................................................................................. 22
1.3. Finalidad y Objetivos ................................................................................................ 23
2. Estado de conocimiento.................................................................................................... 25
2.1. Lenguaje Audiovisual................................................................................................ 25
2.1.1. El concepto de plano........................................................................................... 25
2.1.2. Plano en término de tamaño ............................................................................... 25
2.1.3. Plano en términos de movimiento ...................................................................... 28
2.1.4. Plano en términos de duración............................................................................ 29
2.1.4. El encuadre ......................................................................................................... 30
2.1.6. El concepto de campo......................................................................................... 32
2.2. Análisis Simbólico..................................................................................................... 34
2.2.1. Análisis histórico ................................................................................................ 34
2.2.2. La situación después de la I Guerra Mundial y las causas de la guerra ............. 35
2.2.3. Análisis de personajes ........................................................................................ 37
2.2.4. Simbología Política............................................................................................. 40
2.2.5. Simbología de las Canciones.............................................................................. 43
2.2.6. Interpretación de Símbolos................................................................................. 43
3. Análisis ............................................................................................................................. 48
3.1. Ficha técnica .............................................................................................................. 48
3.2. Argumento ................................................................................................................. 49
3.3. Acrónimos utilizados durante el análisis de la película............................................. 49
3.4 Análisis Fílmico.......................................................................................................... 50
Secuencia 1: Introducción de la situación de Casablanca durante la Segunda Guerra
Mundial......................................................................................................................... 50
PLANO Nº 1............................................................................................................. 51
PLANO Nº 2............................................................................................................. 51
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
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PLANO Nº 3............................................................................................................. 52
PLANO Nº 4............................................................................................................. 52
PLANO Nº 5............................................................................................................. 53
PLANO Nº 6............................................................................................................ 53
PLANOS Nº 7-8-9-10-11 ......................................................................................... 54
PLANO Nº 12........................................................................................................... 54
PLANO Nº 13-16 ..................................................................................................... 55
PLANO Nº 17........................................................................................................... 55
Secuencia 2: Secuencia de ambientación: diálogo entre pareja y carterista, llegada del
avión, rostros. ............................................................................................................... 57
PLANO Nº 18........................................................................................................... 58
PLANO Nº 19........................................................................................................... 58
PLANO Nº 20........................................................................................................... 59
PLANO Nº 21........................................................................................................... 59
PLANO Nº 22........................................................................................................... 60
PLANO Nº 23........................................................................................................... 60
PLANO Nº 24........................................................................................................... 61
PLANO Nº 25........................................................................................................... 62
PLANO Nº 26........................................................................................................... 62
PLANO Nº 27........................................................................................................... 63
PLANO Nº 28........................................................................................................... 63
PLANO Nº 29........................................................................................................... 64
PLANO Nº 30........................................................................................................... 64
PLANO Nº 31........................................................................................................... 65
PLANO Nº 32........................................................................................................... 66
PLANO Nº 33........................................................................................................... 66
PLANO Nº 34........................................................................................................... 67
PLANO Nº 35........................................................................................................... 67
PLANO Nº 36........................................................................................................... 68
PLANO Nº 37........................................................................................................... 68
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Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
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PLANO Nº 38........................................................................................................... 69
PLANO Nº 39........................................................................................................... 69
PLANO Nº 40........................................................................................................... 70
PLANO Nº 41........................................................................................................... 70
PLANO Nº 42........................................................................................................... 71
PLANO Nº 43........................................................................................................... 71
PLANO Nº 44........................................................................................................... 72
PLANO Nº 45........................................................................................................... 72
PLANO Nº 46........................................................................................................... 73
PLANO Nº 47........................................................................................................... 74
PLANO Nº 48........................................................................................................... 74
PLANO Nº 49........................................................................................................... 75
PLANO Nº 50........................................................................................................... 75
Secuencia 3: Rick’s Café Americain. ........................................................................... 77
PLANO Nº 51........................................................................................................... 77
PLANO Nº 52........................................................................................................... 78
PLANO Nº 53........................................................................................................... 78
PLANO Nº 54........................................................................................................... 79
PLANO Nº 55........................................................................................................... 80
PLANO Nº 56........................................................................................................... 80
PLANO Nº 57........................................................................................................... 81
PLANO Nº 58........................................................................................................... 82
PLANO Nº 59........................................................................................................... 82
PLANO Nº 60........................................................................................................... 83
PLANO Nº 61........................................................................................................... 83
PLANO Nº 62........................................................................................................... 84
PLANO Nº 63........................................................................................................... 84
PLANO Nº 64........................................................................................................... 85
PLANO Nº 64........................................................................................................... 86
PLANO Nº 65........................................................................................................... 86
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PLANO Nº 66........................................................................................................... 87
PLANO Nº 67........................................................................................................... 87
PLANO Nº 68........................................................................................................... 88
PLANO Nº 69........................................................................................................... 88
PLANO Nº 70........................................................................................................... 89
PLANO Nº 71........................................................................................................... 90
PLANO Nº 72........................................................................................................... 90
PLANO Nº 73........................................................................................................... 91
PLANO Nº 74........................................................................................................... 91
PLANO Nº 75........................................................................................................... 92
PLANO Nº 76........................................................................................................... 92
PLANO Nº 77........................................................................................................... 93
PLANO Nº 78........................................................................................................... 93
PLANO Nº 79........................................................................................................... 94
PLANO Nº 80........................................................................................................... 95
PLANO Nº 81........................................................................................................... 95
PLANO Nº 82........................................................................................................... 96
PLANO Nº 83........................................................................................................... 96
PLANO Nº 84........................................................................................................... 97
PLANO Nº 86........................................................................................................... 98
PLANO Nº 87........................................................................................................... 98
PLANO Nº 88........................................................................................................... 99
PLANO Nº 89........................................................................................................... 99
PLANO Nº 90......................................................................................................... 100
PLANO Nº 90......................................................................................................... 100
PLANO Nº 91......................................................................................................... 101
PLANO Nº 92......................................................................................................... 101
PLANO Nº 93......................................................................................................... 102
PLANO Nº 94......................................................................................................... 103
PLANO Nº 95......................................................................................................... 103
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PLANO Nº 96......................................................................................................... 104
PLANO Nº 97......................................................................................................... 104
PLANO Nº 98......................................................................................................... 105
PLANO Nº 99......................................................................................................... 105
PLANO Nº 100....................................................................................................... 106
PLANO Nº 101....................................................................................................... 106
PLANO Nº 102....................................................................................................... 107
PLANO Nº 103....................................................................................................... 108
PLANO Nº 104....................................................................................................... 108
PLANO Nº 105....................................................................................................... 109
PLANO Nº 106....................................................................................................... 109
PLANO Nº 107....................................................................................................... 110
PLANO Nº 108....................................................................................................... 110
PLANO Nº 109....................................................................................................... 111
PLANO Nº 110....................................................................................................... 111
PLANO Nº 111....................................................................................................... 112
PLANO Nº 112....................................................................................................... 112
PLANO Nº 113....................................................................................................... 113
PLANO Nº 114....................................................................................................... 113
PLANO Nº 115....................................................................................................... 114
PLANO Nº 116....................................................................................................... 114
PLANO Nº 117....................................................................................................... 115
PLANO Nº 118....................................................................................................... 115
PLANO Nº 119....................................................................................................... 116
Secuencia 4: Detención de Ugarte y llegada de Lazslo.............................................. 117
PLANO Nº 120....................................................................................................... 117
PLANO Nº 121....................................................................................................... 118
PLANO Nº 122....................................................................................................... 119
PLANO Nº 123....................................................................................................... 119
PLANO Nº 124....................................................................................................... 120
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PLANO Nº 125....................................................................................................... 120
PLANO Nº 126....................................................................................................... 121
PLANO Nº 127....................................................................................................... 122
PLANO Nº 128....................................................................................................... 122
PLANO Nº 129....................................................................................................... 123
PLANO Nº 130....................................................................................................... 123
PLANO Nº 131....................................................................................................... 124
PLANO Nº 132....................................................................................................... 124
PLANO Nº 133....................................................................................................... 125
PLANO Nº 134....................................................................................................... 125
PLANO Nº 135....................................................................................................... 126
PLANO Nº 136....................................................................................................... 126
PLANO Nº 137....................................................................................................... 127
PLANO Nº 138....................................................................................................... 127
PLANO Nº 139....................................................................................................... 128
PLANO Nº 140....................................................................................................... 128
PLANO Nº 141....................................................................................................... 129
PLANO Nº 142....................................................................................................... 129
PLANO Nº 143....................................................................................................... 130
PLANO Nº 144....................................................................................................... 131
PLANO Nº 145....................................................................................................... 131
PLANO Nº 146....................................................................................................... 132
PLANO Nº 147....................................................................................................... 132
PLANO Nº 148....................................................................................................... 133
PLANO Nº 149....................................................................................................... 133
PLANO Nº 150....................................................................................................... 134
PLANO Nº 151....................................................................................................... 134
PLANO Nº 152....................................................................................................... 135
PLANO Nº 153....................................................................................................... 135
PLANO Nº 154....................................................................................................... 136
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PLANO Nº 155....................................................................................................... 137
PLANO Nº 156....................................................................................................... 137
PLANO Nº 157....................................................................................................... 138
PLANO Nº 158....................................................................................................... 138
PLANO Nº 159....................................................................................................... 139
PLANO Nº 160....................................................................................................... 139
PLANO Nº 161....................................................................................................... 140
PLANO Nº 162....................................................................................................... 141
PLANO Nº 163....................................................................................................... 141
PLANO Nº 164....................................................................................................... 142
PLANO Nº 165....................................................................................................... 142
PLANO Nº 166....................................................................................................... 143
PLANO Nº 167....................................................................................................... 143
PLANO Nº 168....................................................................................................... 144
PLANO Nº 169....................................................................................................... 145
PLANO Nº 170....................................................................................................... 145
PLANO Nº 171....................................................................................................... 146
PLANO Nº 172....................................................................................................... 146
PLANO Nº 173....................................................................................................... 147
PLANO Nº 174....................................................................................................... 147
PLANO Nº 175....................................................................................................... 148
PLANO Nº 176....................................................................................................... 149
Secuencia 5: ILSA hace cantar AS TIME GOES BY: reencuentro con Rick............ 150
PLANO Nº 177....................................................................................................... 150
PLANO Nº 177....................................................................................................... 151
PLANO Nº 177....................................................................................................... 151
PLANO Nº 178....................................................................................................... 152
PLANO Nº 179....................................................................................................... 153
PLANO Nº 180....................................................................................................... 153
PLANO Nº 181....................................................................................................... 154
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PLANO Nº 182....................................................................................................... 154
PLANO Nº 183....................................................................................................... 155
PLANO Nº 184....................................................................................................... 156
PLANO Nº 185....................................................................................................... 156
PLANO Nº 186....................................................................................................... 157
PLANO Nº 187....................................................................................................... 157
PLANO Nº 188....................................................................................................... 158
PLANO Nº 189....................................................................................................... 158
PLANO Nº 190....................................................................................................... 159
PLANO Nº 191....................................................................................................... 160
PLANO Nº 192....................................................................................................... 160
PLANO Nº 193....................................................................................................... 161
PLANO Nº 194....................................................................................................... 162
PLANO Nº 195....................................................................................................... 162
PLANO Nº 196....................................................................................................... 163
PLANO Nº 197....................................................................................................... 165
PLANO Nº 198....................................................................................................... 166
PLANO Nº 199....................................................................................................... 166
PLANO Nº 200....................................................................................................... 167
PLANO Nº 201....................................................................................................... 168
PLANO Nº 202....................................................................................................... 168
PLANO Nº 203....................................................................................................... 169
PLANO Nº 204....................................................................................................... 169
PLANO Nº 205....................................................................................................... 170
PLANO Nº 206....................................................................................................... 170
PLANO Nº 207....................................................................................................... 171
PLANO Nº 208....................................................................................................... 171
PLANO Nº 209....................................................................................................... 172
PLANO Nº 210....................................................................................................... 172
PLANO Nº 211....................................................................................................... 173
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PLANO Nº 212....................................................................................................... 173
PLANO Nº 213....................................................................................................... 174
PLANO Nº 214....................................................................................................... 174
PLANO Nº 215....................................................................................................... 175
PLANO Nº 216....................................................................................................... 175
PLANO Nº 217....................................................................................................... 176
PLANO Nº 218....................................................................................................... 176
PLANO Nº 219....................................................................................................... 177
PLANO Nº 220....................................................................................................... 177
PLANO Nº 221....................................................................................................... 178
PLANO Nº 222....................................................................................................... 178
PLANO Nº 223....................................................................................................... 179
PLANO Nº 224....................................................................................................... 179
PLANO Nº 225....................................................................................................... 180
PLANO Nº 226....................................................................................................... 180
PLANO Nº 227....................................................................................................... 181
PLANO Nº 228....................................................................................................... 181
PLANO Nº 229....................................................................................................... 182
PLANO Nº 229....................................................................................................... 183
PLANO Nº 230....................................................................................................... 183
PLANO Nº 231....................................................................................................... 183
PLANO Nº 232....................................................................................................... 184
PLANO Nº 233....................................................................................................... 184
PLANO Nº 234....................................................................................................... 185
PLANO Nº 235....................................................................................................... 185
PLANO Nº 236....................................................................................................... 186
PLANO Nº 237....................................................................................................... 186
PLANO Nº 238....................................................................................................... 187
PLANO Nº 239....................................................................................................... 188
PLANO Nº 240....................................................................................................... 188
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PLANO Nº 241....................................................................................................... 189
PLANO Nº 242....................................................................................................... 189
PLANO Nº 243....................................................................................................... 190
Secuencia 7: Lazslo e Ilsa visitan la comisaría y discuten con el mayor Strasser...... 191
PLANO Nº 244....................................................................................................... 192
PLANO Nº 245....................................................................................................... 192
PLANO Nº 245....................................................................................................... 193
PLANO Nº 246....................................................................................................... 193
PLANO Nº 247....................................................................................................... 194
PLANO Nº 248....................................................................................................... 194
PLANO Nº 249....................................................................................................... 195
PLANO Nº 250....................................................................................................... 195
PLANO Nº 251....................................................................................................... 196
PLANO Nº 252....................................................................................................... 196
PLANO Nº 253....................................................................................................... 197
PLANO Nº 254....................................................................................................... 197
PLANO Nº 255....................................................................................................... 198
PLANO Nº 256....................................................................................................... 198
Secuencia 8: Segunda noche en Ricks. Se canta la Marsellesa .................................. 199
PLANO Nº 257....................................................................................................... 200
PLANO Nº 258....................................................................................................... 201
PLANO Nº 259....................................................................................................... 201
PLANO Nº 260....................................................................................................... 202
PLANO Nº 261....................................................................................................... 202
PLANO Nº 262....................................................................................................... 203
PLANO Nº 263....................................................................................................... 203
PLANO Nº 264....................................................................................................... 204
PLANO Nº 265....................................................................................................... 205
PLANO Nº 266....................................................................................................... 205
PLANO Nº 267....................................................................................................... 206
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PLANO Nº 268....................................................................................................... 206
PLANO Nº 269....................................................................................................... 207
PLANO Nº 270....................................................................................................... 207
PLANO Nº 271....................................................................................................... 208
PLANO Nº 272....................................................................................................... 208
PLANO Nº 273....................................................................................................... 209
PLANO Nº 274....................................................................................................... 209
PLANO Nº 275....................................................................................................... 210
PLANO Nº 276....................................................................................................... 210
PLANO Nº 277....................................................................................................... 211
PLANO Nº 278....................................................................................................... 211
PLANO Nº 279....................................................................................................... 212
PLANO Nº 280....................................................................................................... 212
PLANO Nº 281....................................................................................................... 213
PLANO Nº 282....................................................................................................... 213
PLANO Nº 283....................................................................................................... 214
PLANO Nº 284....................................................................................................... 215
PLANO Nº 285....................................................................................................... 215
PLANO Nº 286....................................................................................................... 216
PLANO Nº 287....................................................................................................... 216
PLANO Nº 288....................................................................................................... 217
PLANO Nº 288....................................................................................................... 217
PLANO Nº 289....................................................................................................... 218
PLANO Nº 290....................................................................................................... 219
PLANO Nº 291....................................................................................................... 219
PLANO Nº 292....................................................................................................... 220
PLANO Nº 293....................................................................................................... 220
PLANO Nº 294....................................................................................................... 221
PLANO Nº 295....................................................................................................... 222
PLANO Nº 296....................................................................................................... 222
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PLANO Nº 297....................................................................................................... 223
PLANO Nº 298....................................................................................................... 223
PLANO Nº 299....................................................................................................... 224
PLANO Nº 300....................................................................................................... 224
PLANO Nº 301....................................................................................................... 225
PLANO Nº 302....................................................................................................... 225
PLANO Nº 303....................................................................................................... 226
PLANO Nº 304....................................................................................................... 226
PLANO Nº 305....................................................................................................... 227
PLANO Nº 306....................................................................................................... 227
PLANO Nº 307....................................................................................................... 228
PLANO Nº 308....................................................................................................... 229
PLANO Nº 309....................................................................................................... 229
PLANO Nº 310....................................................................................................... 230
PLANO Nº 311....................................................................................................... 230
PLANO Nº 312....................................................................................................... 231
PLANO Nº 313....................................................................................................... 231
PLANO Nº 314....................................................................................................... 232
PLANO Nº 315....................................................................................................... 233
PLANO Nº 316....................................................................................................... 233
PLANO Nº 317....................................................................................................... 234
PLANO Nº 318....................................................................................................... 234
PLANO Nº 319....................................................................................................... 235
PLANO Nº 320....................................................................................................... 235
PLANO Nº 321....................................................................................................... 236
PLANO Nº 322....................................................................................................... 237
PLANO Nº 323....................................................................................................... 237
PLANO Nº 324....................................................................................................... 238
PLANO Nº 324....................................................................................................... 238
PLANO Nº 325....................................................................................................... 239
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PLANO Nº 326....................................................................................................... 239
PLANO Nº 327....................................................................................................... 240
PLANO Nº 328....................................................................................................... 240
PLANO Nº 329....................................................................................................... 241
PLANO Nº 330....................................................................................................... 241
PLANO Nº 331....................................................................................................... 242
PLANO Nº 332....................................................................................................... 242
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PLANO Nº 334....................................................................................................... 243
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PLANO Nº 336....................................................................................................... 244
PLANO Nº 337....................................................................................................... 245
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PLANO Nº 357....................................................................................................... 255
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Secuencia 9: ILSA regresa por la noche y se besan ................................................... 256
PLANO Nº 359....................................................................................................... 257
PLANO Nº 360....................................................................................................... 257
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PLANO Nº 413....................................................................................................... 285
PLANO Nº 414....................................................................................................... 286
Secuencia 9: Rick fuerza a Renault a preparar la salida de Lazslo ............................ 286
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PLANO Nº 431....................................................................................................... 296
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PLANO Nº 440....................................................................................................... 301
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Secuencia 9: Despedida en el aeropuerto ................................................................... 302
PLANO Nº 442....................................................................................................... 302
PLANO Nº 443....................................................................................................... 302
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PLANO Nº 450....................................................................................................... 308
PLANO Nº 451....................................................................................................... 308
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PLANO Nº 469....................................................................................................... 317
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PLANO Nº 470....................................................................................................... 317
PLANO Nº 471....................................................................................................... 318
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PLANO Nº 473....................................................................................................... 319
PLANO Nº 474....................................................................................................... 319
PLANO Nº 475....................................................................................................... 320
PLANO Nº 475....................................................................................................... 320
PLANO Nº 476....................................................................................................... 321
4. Conclusiones................................................................................................................... 322
5. Bibliografía..................................................................................................................... 323
6. Índice remisivo ............................................................................................................... 324
7.1. Plantilla de la ficha a usar para el estudio de cada plano. ....................................... 325
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1. INTRODUCCIÓN
1.1. Cine sobre Cine. [Umbral, 2001]
Dijo un crítico perspicaz que el mayor encanto de Casablanca consiste en que es la
película/película, es decir, que todos los actores y el director jugaban a hacer una película y
no a fingir que aquello era verdad. Bogart fuma para el cine, aunque fuese un gran fumador.
Así, la película, vuelta sobre sí misma, tiene algo de artificio sentimental y narrativo que no
nos impulsa a creer lo que estamos viendo, sino que nos permite disfrutar relajadamente en
la butaca de una película.(…)
Bogart, muy puesto en su encargo de gánster con sentimientos, hace el mejor papel de su
vida como amante abandonado. Está entre el Albert Camus de la época y un hombre de
tango. Ingrid Bergman no se propone en ningún momento aleccionarnos como actriz sino
enamorarnos como mujer. Claude Raims, ese gran actor francés que triunfó en Hollywood,
está incluso teatral en su papel de policía, porque quiere ser un policía de película.(…)
Lo que se dirime en Casablanca es la guerra mundial que estábamos viviendo en esos
mismos años, un concepto nuevo del amor y la amistad que diferencia el romance de
Casablanca de cualquier otro romance, con un final que consigue conjugar las exigencias de
Hollywood con el mito del perdedor, un mito existencialista que estaba en plena vigencia
frente al triunfalismo nazi.
Francisco Umbral
1.2. Motivación
Dentro del contexto del curso de “Gestión de documentos en medios de comunicación
audiovisual”, cabía la posibilidad de realizar un estudio sobre distintos medios y entre ellos
el cinematográfico.
Debido a la gran afición que tengo al cine y al hecho de haber realizado un curso
organizado por la universidad de extremadura conjuntamente con la productora El
Banquete de los Mendigos, considero que poseo los conocimientos mínimos para poder
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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embarcarme en la realización de un trabajo de este calibre sin perder la perspectiva de que
mi formación académica dista bastante de la comunicación audiovisual y publicidad
propiamente dicha.
La elección de la película ha sido otro punto importante y nada fácil para la realización del
trabajo. El primer y más importante aspecto a tener en cuenta para la elección era que debía
ser una película que me gustase y por tanto ya hubiese visto. Casablanca es una obra de arte
y tanto el guión, como la fotografía como la actuación de los actores me parece sublime.
Otro atributo inherente a la elección es la duración de la película, y la duración de
Casablanca no supera los 102 minutos con lo que tiene una duración aceptable para la
realización del trabajo.
Además una película clásica es más fácil de analizar puesto que los planos y movimientos
de cámara encajan mejor en la descripción formal del lenguaje cinematográfico.
Juntando todas estas características la elección de la película me ha sido obvia.
1.3. Finalidad y Objetivos
La finalidad del trabajo es llegar a comprender y entender en qué consiste la documentación
cinematográfica, como parte de la gestión de documentos de medios de comunicación
audiovisual.
La Documentación cinematográfica puede definirse como "Ciencia que tiene por objeto el
estudio del proceso de comunicación de las fuentes cinematográficas para la obtención de
nuevo conocimiento aplicado a la investigación y el trabajo cinematográficos". [López,
1995].
Además de profundizar en el análisis de la estructura fílmica, analizando detalladamente
plano a plano una película (Casablanca).
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La cinematografía es un lenguaje: a mayor educación fílmica más veremos y oiremos en
una película, más significados encontraremos. [Menéndez, Medina, aprox.2006]
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2. ESTADO DE CONOCIMIENTO
2.1. Lenguaje Audiovisual
[www_03]
2.1.1. El concepto de plano.
La imagen está ligada al tiempo y en concreto a la duración.
El Plano es un todo, es el conjunto de condiciones, de formato, cuadro, etc. Y los conceptos
de duración como el ritmo y la relación con otras imágenes. El plano es la unidad fílmica
más importante del lenguaje audiovisual. Podemos decir que es la unidad mínima.
Durante un rodaje o grabación, un término relativamente asemejable a plano es una toma.
La toma designaría un punto de vista y un encuadre, sobre una acción durante un tiempo.
La diferencia entre cuadro y toma, es que de un plano podemos hacer diferentes tomas
En montaje, el plano es el fragmento de imagen incluido entre dos cortes, entre dos
cambios de plano.
Desde que se rueda, hasta que se monta vamos forjando la idea de plano.
Plano es un término que se emplea constantemente en la producción audiovisual. Podemos
comprender el término plano en tres modos diferentes:
� Plano en término de tamaño
� Plano en término de movimiento
� Plano en término de duración
2.1.2. Plano en término de tamaño
Viene dada por la escala o tamaño de los planos, siendo la medida de referencia la figura
humana.
Vamos a utilizar cuatro términos para clasificarlos:
- Plano General (PG)
- Plano Americano (PA)
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- Plano Medio (PM)
- Primer Plano (PP)
Y dentro de esta clasificación, veremos que por cada uno de ellos, podemos añadir los
conceptos de largo o corto. Por ejemplo, primer plano corto.
La mala utilización de un plano puede provocar grandes males en el producto final, siempre
de cara al espectador, ya que cada plano tiene un sentido dramático y podría perderlo y
hacer que “se pierda” el espectador. Por ejemplo, utilizar muchos primeros planos causa
pérdidas y desconexión en el espectador o la utilización de un plano general en el lugar
donde la narración exige un primer plano, nos haría perder gran parte de la información y
del carácter expresivo y dramático de la imagen.
- Plano general:
Plano entero, de conjunto, muestra la actividad, la acción y también es descriptivo y ubica
espacialmente al espectador.
- Plano Americano:
O de tres cuartos. Acentuamos la relación del espectador con el personaje. Da mayor
intencionalidad y más detalle. Nace con las películas Western, por la necesidad de mostrar
las cartucheras en los duelos.
- Plano Medio:
Se da importancia a lo que se narra y se aprecia con claridad la expresión del personaje.
- Primer plano: Se concentra toda la acción en el personaje, y enfatiza la dramatización.
La elección de cada tipo de plano viene determinada por el dramatismo que queramos
expresar, además de por una cuestión estética. Es decir, que la elección del tamaño de plano
no es arbitraria, nos va a dar un significado dramático.
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Figura 1. Tipos de plano en términos de tamaño
A la hora de grabar a un sujeto, habitualmente situaremos el punto de vista de la cámara a
la altura de los ojos, pero si alteramos el ángulo en la horizontal obtenemos otras
variaciones:
- Plano picado: aplasta a la persona en función de la distancia a la que esté situada.
Dramáticamente podemos decir que la subordina a otra. Por ejemplo un niño siendo
regañado, con la cámara como si fuese un plano subjetivo de la madre.
- Contrapicado: Engrandece al personaje, por ejemplo, la imagen de la madre, siendo la
cámara los ojos del niño regañado.
- La variedad de éstos dos últimos llevada a su extremo son el plano cenital, que es una
vista desde arriba hacia abajo desde la vertical y el plano nadir que es una vista desde
abajo hacia arriba coincidiendo también con la vertical.
Figura 2. Planos cenital y nadir
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Todos pueden ser combinados y tienen una gran importancia en la narración.
2.1.3. Plano en términos de movimiento
Se distingue entre la posición estática de la cámara y su movilidad.
Los movimientos más sencillos van a ser:
- Panorámica: Una mirada estática que sigue la acción, el movimiento se realiza sobre el
eje de la cámara, pero ésta no se desplaza físicamente.
Figura 3. Panorámica Horizontal
- Travelling: La cámara se desplaza físicamente, desplazando a la vez la mirada.
Una variante visual del travelling es el zoom, aunque éste, representa un movimiento
virtual de la cámara, que se logra mediante la óptica de la misma. Pero con el travelling
variamos la posición de la cámara y con el zoom no, aunque se pueden alternar ambas
cosas.
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Figura 4. Travelling
- En ocasiones veremos movimientos complejos de cámara, realizados con grúa o con
vehículos especiales, pudiendo entremezclar panorámicas y travellings en un mismo
movimiento, al que no podemos dar una definición concreta.
La estética del cine cambió con la llegada del movimiento de cámara. El efecto de los
diferentes planos que se puedan incluir en el desplazamiento, trae consigo unas
percepciones distintas de la visión. Podemos llegar a considerar que estamos creando
nuevas formas de ver, porque hablar de plano en un travelling, es muy difícil ya que
podemos cambiar el punto de vista, el cuadro, etc. El travelling es un conjunto de planos
sucesivos.
2.1.4. Plano en términos de duración
Podemos hacer que los planos sean más o menos largos y aunque la duración va implícita
en el propio concepto de plano y en lo queremos expresar dramáticamente, al final
tendríamos una tipología, sin embargo, vamos a destacar como el más diferenciador el
plano secuencia. En este tipo de plano vamos a mantener la grabación de la cámara durante
un largo tiempo, de tal forma que independientemente del tamaño y movimiento, vamos a
darle una gran carga narrativa. A fin de cuentas tendríamos un
plano de larga duración que nos cuenta lo que muchos planos juntos pero sin cortes. Puede
durar una película entera, como ocurre en la película “La Soga” de Alfred Hitchcock.
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2.1.4. El encuadre
El propósito de encuadrar un plano es mostrar las imágenes lo más claras que sea posible y
presentarlas de tal manera que transmitan significado y energía.
Básicamente, con el encuadre, se clarifica e intensifica el evento que tenemos ante nosotros.
Las imágenes están sujetas a la convención de ciertas normas estéticas de composición de
imagen. Las normas fundamentales van a ser las siguientes:
- El campo de visión: Nos va a mostrar con qué amplitud o con qué proximidad aparece el
objeto con respecto a la cámara, es decir con que proximidad aparece para el espectador.
Como ya hemos visto, conseguiremos este fin con los diferentes tipos de plano según su
tamaño: corto, medio, general….etc. (ubicación que le damos al actor u objeto dependiendo
del tamaño de plano elegido)
- El aire superior: Como nosotros estamos siempre rodeados de espacio, tanto en espacios
abiertos como cerrados, debemos dejar algo de espacio sobre las cabezas de las personas, lo
que se llama aire superior. Por lo tanto hay que evitar que la cabeza aparezca pegada al
borde superior de la pantalla, pero ojo, si dejamos un exceso de aire superior la imagen
puede quedar desequilibrada, dando la impresión de que al actor se le está tragando la
tierra.
Figura 5. Encuadre
- Aire lateral y dirección: Si alguien mira, señala o se mueve en una dirección, debemos
dejar algo de espacio en esa dirección. Al igual que la carencia de aire superior, la
carencia de aire lateral y direccional hace que la imagen quede desequilibrada, dando la
sensación de que el actor está bloqueado contra el borde de la pantalla.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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Figura 6. Aire Lateral
- Encuadre de planos cortos: Los planos cortos y los planos detalle son elementos comunes
dentro del lenguaje visual de la televisión, y por lo tanto, debemos prestar especial atención
al encuadre de estos planos. Un plano corto normal, muestra aire superior habitual y un
poco de la parte superior del cuerpo, quedando también equilibrado por ambos lados, es
decir centrando la figura en la pantalla.
El plano detalle es algo más complicado de encuadrar, el borde superior de la pantalla
corta parte de la zona superior de la cabeza y el borde inferior corta justo a la altura de los
hombros. Como ayuda podemos decir que siempre debemos tratar de situar los ojos del
sujeto en el tercio superior de la pantalla. También podemos utilizar un plano detalle de un
objeto, por ejemplo en una película de intriga, el cuchillo oculto en el cinturón del asesino
antes de entrar en acción. Este además es un ejemplo que nos sirve para demostrar el
dramatismo implícito en determinados planos, para hacer que el espectador se inmiscuya en
la acción.
- El fondo: Debido al nerviosismo y el ajetreo que conlleva el contar una historia en el
momento (por ejemplo una noticia en el lugar y momento de los hechos), es fácil olvidarse
y no mirar detrás del objeto importante que estamos grabando. El fondo a menudo, puede
estropear una buena composición de la imagen. Los objetos que aparecen por encima de las
cabezas de las personas y las líneas horizontales inclinadas son los problemas de
composición más comunes. Desequilibran la composición de nuestra imagen y también
pueden de generar en interpretaciones no deseadas.
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2.1.6. El concepto de campo
Es la porción de espacio imaginario contenida en el cuadro. Estudiar la naturaleza del
campo nos lleva a la dimensión espacial. La impresión de realidad de la imagen hace que
nos olvidemos de su bidimensionalidad, creando una tridimensionalidad imaginaria. Más
allá del espacio que vemos hay otro espacio (en apariencia hay otro espacio).
Esto nos lleva directamente al concepto de fuera de campo.
El fuera de campo es el conjunto de elementos, personajes, decorados, etc. Que no estando
en el campo, son imaginariamente perceptibles por el espectador a través de diferentes
medios.
El espacio en campo está definido por lo que ve el ojo en la pantalla.
El espacio fuera de campo, está definido por seis segmentos:
1,2,3 y 4: determinados por los bordes del cuadro
Figura 7. Espacio fuera de campo
5: Espacio que no se puede delimitar claramente, pero que sería lo que está detrás de la
cámara.
6: Todo lo que está por delante de la cámara pero detrás del decorado y que no vemos.
El espacio fuera de campo tiene la misma importancia que el que está en campo.
Pero, ¿Cómo se relacionan los dos espacios?
El cine, desde el principio lo supo coordinar. En las entradas y salidas de los actores, el
espacio fuera de campo o espacio en off, toma cuerpo en imaginación del espectador.
- Campo vacío: Es el campo que vemos antes y después de las entradas y salidas del
plano de los personajes u objetos. Es determinante para el ritmo de la película.
De manera que mucho campo vacío nos dará un ritmo lento y viceversa.
En el campo vacío determina e importa mucho el sonido.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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Es el campo vacío el que muestra todo el potencial sobre una manera de contar historias,
relacionando esto siempre con el ritmo. Un ejemplo sería grabar unos segundos de un plano
fijo de una puerta justo antes de ser abierta por alguien (quizá el malo de una película de
intriga).
- Las miradas off (fuera de campo): Son diferentes llamadas de atención directas que
los personajes hacen al fuera de campo. Es un medio que se utiliza de forma clara para la
llamada del fuera de campo.
- Forma que determina el espacio Off: La parte de los personajes que se mantiene
dentro del encuadre. En el espacio off a pesar de las diferencias que estamos estableciendo,
éstas no existen, se puede hablar de un solo espacio, porque lo que no está en los ojos del
espectador, está en su imaginación y él lo recompone.
- El sonido es el elemento primordial para hacer la reconstrucción del campo y del fuera
de campo, porque el sonido nos va a dar la continuidad. Para ello encontramos los
sonidos en off y las voces en off.
Estos parámetros son los que están articulados desde el cine clásico. Es la norma.
Existen otras maneras de construir y reconstruir el espacio. Lo clásico, es mantener la
norma del teatro. La composición que vayamos a crear será buena siempre y cuando tenga
un sentido narrativo.
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2.2. Análisis Simbólico
[www_01]
Casablanca es un clásico del cine y sus personajes íconos de nuestra cultura.
La película se desarrolla en la ciudad de Casablanca, Marruecos, donde acontece un
conflicto político y una historia de amor. Es fácil quedarse en la apariencia, pero oculta un
misterio que se ha hecho patente a través de los años.
Los personajes principales son Richard Blaine, Ilsa Lundt, Víctor Laszlo, que representan
más de lo muestran. Los que se analizarán en el transcurso del trabajo.
En la obra hemos encontrado elementos simbólicos los cuales han sido clasificados de la
siguiente forma: atmosféricos como la lluvia, la niebla; lúdicos, como el piano, el ajedrez; y
propiamente místicos, como la cruz, la copa, números 3 y 5.
Además destacamos la interpretación de las citas, frases y canciones, que nos llevan a
comprender el mensaje.
En la película existe una permanente tensión entre opuestos, el ying y el yang, el amor y la
gloria, el bien y el mal, la resistencia y el nazismo, pasado y futuro. Reflejo de una época
compleja, en la cual comienzan a olvidarse los valores eternos por culpa de la desgracia de
la guerra. La pérdida del romanticismo, representada a través de la pareja principal,
arquetipo del amor perfecto, que está destinado a separarse, al modo de Píramo y Tisbe. En
otras palabras, se dejan atrás los finales felices. Ilsa, presagia este final cuando los alemanes
entran a invadir París- " El mundo se desmorona, mientras nos enamoramos"- La guerra
trae a su paso la necesidad de lo concreto e inmediato, los ideales se diluyen el la realidad.
2.2.1. Análisis histórico
La película Casablanca se enmarca dentro de acontecimientos específicos ocurridos durante
la Segunda Guerra Mundial, por lo que este breve análisis histórico, comenzará con una
reseña, indicando las causas que dieron comienzo a la guerra y los participantes en ésta.
La Segunda Guerra Mundial, fue un conflicto militar que comenzó en 1939 como un
enfrentamiento bélico europeo entre Alemania y la coalición franco-británica, se extendió
hasta afectar a la mayoría de las naciones del planeta y cuya conclusión en 1945 supuso el
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nacimiento de un nuevo orden mundial dominado por Estados Unidos y la Unión de
Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS).
La II Guerra Mundial requirió la utilización de todos los recursos humanos y económicos
de cada Estado y fue un conflicto único en los tiempos modernos por la violencia de los
ataques lanzados contra la población civil y por el genocidio (el exterminio de judíos,
gitanos, homosexuales y otros grupos) llevado a cabo por la Alemania nacionalsocialista
(nazi) como un objetivo específico de la guerra. Dentro de la película se puede evidenciar
como este aspecto se hace presente, ya que el enemigo común a todos son los nazis y el
tercer Reich se ve como la manifestación de lo maligno y demoníaco. La película no sólo se
trata de la liberación francesa, sino que habla de la salvación del mundo de manos de un
poder oscuro que lo amenaza. La humanidad queda representada en la película por la
diversidad de nacionalidades existentes entre las personas que acuden al Rick’s.
Los principales factores que determinaron su desenlace fueron la capacidad industrial y la
cantidad de tropas.
2.2.2. La situación después de la I Guerra Mundial y las causas de la guerra
El resultado de la I Guerra Mundial fue decepcionante para tres de las grandes potencias
implicadas. Alemania, la gran derrotada, albergaba un profundo resentimiento por la
pérdida de grandes áreas geográficas y por las indemnizaciones que debía pagar en función
de las reparaciones de guerra impuestas por el Tratado de Versalles. Italia, una de las
vencedoras, no recibió suficientes concesiones territoriales para compensar el coste de la
guerra ni para ver cumplidas sus ambiciones. Japón, que se encontraba también en el bando
aliado vencedor, vio frustrado su deseo de obtener mayores posesiones en Asia oriental.
Francia, Gran Bretaña y Estados Unidos alcanzaron, por su parte, los objetivos previstos en
el conflicto iniciado en 1914. Habían logrado que Alemania limitara su potencial militar a
una cifra determinada y reorganizaron Europa y el mundo según sus intereses.
El ascenso del fascismo:
Uno de los objetivos de los vencedores de la I Guerra Mundial había sido hacer del mundo
un lugar seguro para la democracia; la Alemania de posguerra (cuyo régimen es conocido
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como la República de Weimar) adoptó una Constitución democrática, al igual que la
mayoría de los estados reconstituidos o creados después de la contienda. Sin embargo, en la
década de 1920 proliferaron los movimientos que propugnaban un régimen basado en el
totalitarismo nacionalista y militarista, conocido por su nombre italiano, fascismo, que
prometía satisfacer las necesidades del pueblo con más eficacia que la democracia y se
presentaba como una defensa segura frente al comunismo. Benito Mussolini estableció en
Italia en 1922 la primera dictadura fascista.
La formación del Eje:
Adolf Hitler, Führer (líder) del Partido Nacionalsocialista Alemán, impregnó de racismo su
movimiento fascista. Prometió cancelar el Tratado de Versalles y conseguir un mayor
espacio vital para el pueblo alemán, un derecho que merecía, a su juicio, por pertenecer a
una raza superior. La Gran Depresión que se produjo a comienzos de la década de 1930
afectó profundamente a Alemania. Los partidos moderados no llegaban a ningún acuerdo
con respecto a las posibles soluciones, y un gran número de ciudadanos depositó su
confianza especialmente en los nazis. Hitler fue nombrado canciller de Alemania en 1933 y
se erigió en dictador tras una serie de maniobras políticas.
Japón no adoptó un régimen fascista de forma oficial, pero la influyente posición de las
Fuerzas Armadas en el seno del gobierno les permitió imponer un totalitarismo de
características similares.
Los tratados firmados por Alemania, Italia y Japón (además de otros estados como Hungría,
Rumania y Bulgaria por ejemplo) desde 1936, cuando los dos primeros países acordaron el
primero de ellos, hasta 1941 (cuando Bulgaria se incorporó a los mismos) dieron como
resultado la formación del Eje Roma-Berlín-Tokio.
Posteriormente en marzo de 1938 se inicia la expansión alemana con el Anschluss (anexión
de Austria) que se realizó en forma pacífica. En 1939 se inicia la guerra cuando Hitler
invade Checoslovaquia y Polonia. En agosto de ese mismo año suscribe un tratado con
Stálin, presidente de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS), que estableció
la no agresión entre las dos naciones.
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A pesar de haber firmado este tratado, Hitler lo rompe en 1941, iniciando una invasión a la
URSS, país que posteriormente se incorpora a la alianza franco-británica en guerra contra el
eje.
Por otro lado, las ambiciones expansionistas japonesas en el asia-pacífico, se veían frenadas
por la presencia de Estados Unidos (EEUU) y la posibilidad de una declaración de guerra
de este último país ante invasiones japonesas a otros países asiáticos. Esta situación lleva a
que el 7 de diciembre de 1941, sin previa declaración de guerra Japón ataca la base
Norteamericana de Pearl Harbor, situación que marca el comienzo de la incorporación
paulatina de EEUU al conflicto, país que sería decisivo en el desenlace de la guerra.
2.2.3. Análisis de personajes
� Rick:
Richard Blaine, etimologicamente su nombre proviene del germánico Rik (rey) y Hard
(duro). Él es franco y honesto, pero brusco e intransigente. Sigue siempre adelante gracias a
su voluntad y capacidad de trabajo. Para él una palabra vale más que un contrato escrito,
puede obtener logros superando muchas dificultades. Tiene el don para mandar y dirigir.
El personaje presenta a un hombre americano de 37 años. Tiene un pasado idealista, lo cual
cambia en su presente luego de haber sufrido una desilusión amorosa. Lucha en favor de los
débiles, de los derrotados; en 1935 lleva armas a Etiopía y luego lucha por los
Republicanos durante la Guerra Civil Española. Posteriormente se encuentra en París, en el
transcurso de la 2ª Guerra Mundial, momento en el cual Alemania azota Francia donde
conoce a Ilsa, Richard, su nombre en su época de gloria, era un peligro para la Gestapo, por
lo que debe escapar el mismo día de la ocupación de París. Este es un momento crucial en
su vida, pues es abandonado en la estación de trenes por la mujer que amaba. Deseamos
destacar que frente a la seguridad y estabilidad de Richard, es mucho más fuerte el amor o
desamor de una mujer de la que sólo sabe que usó frenillos en su adolescencia.
El personaje como individuo presenta un proceso de degradamiento desde su ida de París,
esto lo podemos aseverar, ya que él era un hombre lleno de fuerza, de lucha y grandes
convicciones, es decir, todo un idealista; sin embargo, después del fracaso emocional su
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figura decae, convirtiéndose en un ser ensimismado, lleno de rencor y como él mismo
señala " no honorable". Es hombre que está motivado exclusivamente por un afán
individual, su única lealtad es consigo mismo. Excluyendo de su vida su parte femenina,
que lo iluminaba a través de Ilsa, expulsando a Yvonne, una mujer histérica, de vida fácil,
con la cual tuvo una aventura; de su "reino", de su vida. Es importante destacar la
semejanza física entre Ilsa e Yvonne, la segunda como desintegración del arquetipo
representado por Ilsa.
Una imagen representativa de la segunda etapa de Rick, es su primera aparición en la
pantalla, juega solo ajedrez, este juego tiene como base la presencia de 2 contrincantes,
quienes deben adelantarse a lo que el otro piensa para ganarle las jugadas, por lo tanto, el
juego de Rick es carente de todo sentido literal, lo que no excluye su poderosísima carga
simbólica en la película. El ajedrez es originario de la India; Chevalier en su Diccionario de
los Símbolos destaca que:
es una imagen del mundo donde se oponen las fuerzas de la luz y la oscuridad, representada
por las piezas blancas y negras. El tablero mismo se conforma alternando y equilibrando el
Ying y el Yang, la luz y la sombra.( pág. 67)
Lo que lo representa como personaje, pues vive constantemente una lucha entre el bien y el
mal. entre lo que quiere y lo que debe, y por sobre todo entre su lado femenino y
masculino.
Esta fragmentación del personaje se consolida nuevamente con la llegada de Ilsa, ella le da
la oportunidad de completar su lado femenino, vuelve a ser llamado Richard por Ilsa "tal
como en París". Además el encuentro le da fuerzas para abrazar una nueva causa, lo que
podemos reconocer en el asesinato del alemán para permitir que Laszlo e Ilsa continuen su
lucha contra los opresores.
� Victor.
Su nombre deriva del latín "victor", sinónimo de victoria. Posee una fuerte personalidad, es
capaz de asumir responsabilidad de mando, que desempeña haciendo gala de ser justo y
respetuoso con los Derechos de los demás, lo que facilita su triunfo en la vida, pero ante
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todo es muy prudente, busca la calma y la tranquilidad. En amor es reservado y oculta su
emotividad bajo una capa de aparente insensibilidad.
Es un vencedor. Posee una fuerte personalidad y es capaz de asumir una gran
responsabilidad de dirección, al mando de la Resistencia.
Su personalidad y discresión lo hacen destacarse como un héroe, pues escapó de un campo
de concentración nazi y eludió a la Gestapo en tres oportunidades en París. Fue dado por
muerto 5 veces, pero " vuelve a la vida" en todas las oportunidades, con su fuerza y
convencimiento es capaz de engañar al monstruo alemán y lucha con toda su fuerza para
lograr la " gloria". Él subyuga su vida entera a la lucha, ni el amor, ni sí mismo puede
superar la fuerza de su idealismo.
Su personaje es un emblema de la Resistencia, el se impone por lo que los otros conocen de
él y por su presencia que denota la nobleza de su sangre.
Es todo un caballero, el honor, la honra, la sutileza en sus palabras y por sobre todo la
lealtad a su mujer, de la que conoce su affair, pero no la pone en aprietos consultándole
fríamente acerca de su soledad mientras él estaba prisionero. Su misión es libertar al mundo
de la oscuridad del poder nazi, esto Rick lo sabe, por lo que le da la oportunidad de seguir
en la lucha.
La relación con su esposa no es de una pareja normal, pues el amor que los une no es el
pasional, más bien es de complementación, por una parte, él la necesita para tener la
fortaleza necesaria para continuar su batalla, por otra, el amor de Ilsa es casi maternal, amor
incondicional que calla y otorga, que acoge y redime. Ella es la templanza, es el lugar
donde Laszlo encuentra tranquilidad, así como una Venus que protege en su lecho a Marte,
quien halla en ella la paz y la placidez del descanso.
� Ilsa:
La personalidad de Ilsa está llena de oposiciones, es una mujer de apariencia virginal y
pura, pero es la causante del más grande dolor de Rick, ella lo abandona, sin mayores
explicaciones como si siempre hubiese sabido que el final de su amor era venidero. Es una
mujer que completa a Rick, ella lo convierte en Richard, pues ella es quien ha tenido la
llave de su alma, ella lo motiva a ser un " sentimental" hace que renazca su lado femenino.
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Ella es emblema de la perfección, es el complemetanto entre lo dura y hostil y lo
bellamente delicado. Una especie de Virgen, de madre universal y de Eva que lleva a la
perdición del hombre, y a su alejamiento de la tierra prometida.
Su nombre es diminutivo de Isabel, que en hebreo significa " Dios es mi perfección" . Su
personaje visualmente es el arquetipo de la virgen pura, sus colores son el azul y el blanco y
un aura de divinidad la rodea, pero no sabemos lo que guarda en su mente, no sabemos qué
pensó cuando reía mientras Rick le declaraba su amor y le ofrecía compartir su vida con
ella. Ella es todas las mujeres, las finas y dulces, la mansa y amante y también la fría que
intenta sacar provecho de las oportunidades que la vida le da. Sabe perfectamente que su
belleza puede conquistar el aprecio de hasta el más grande de los villanos. Se esconde una
fiera tras aquella imagen dulce y salvífica.
� Sam:
Es el pianista del Café Americain, es el fiel compañero de Rick, lo respeta y se presta
incondicionalmente a los servicios de su "boss". Él lo acompañó en París y conoce la
historia de amor que cambió la vida de Richard Blaine. Él comparte sus penas y le da la
seguridad de su compañía.
Su nombre nos remite a Samuel, el profeta quien rescató el arca de la alianza de manos de
los filisteos. De la misma manera el piano de Sam, protegido por un poder superior no es
revisado por los alemanes y en él están seguras las cartas de tránsito que le significarán la
libertad al héroe y la continuidad de su misión. El piano - al igual que el arca- es un espacio
divino que guarda lo más valioso, en este caso el pase a la libertad.
2.2.4. Simbología Política
En esta época (específicamente en 1943), es que se centra la acción de la película,
particularmente en la ciudad marroquí de Casablanca., después de la invasión de el ejército
norteamericano al norte de áfrica. El singular vínculo político entre Francia y EEUU está
simbolizado en la amistad entre Rick y el Capitán Renault, la cual pareciera ser un relación
de conveniencia mutua. No hay preguntas comprometedoras y mientras el capitán francés
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permite el funcionamiento del casino (sabiendo que en ese lugar existe un mercado negro
de visas), Rick le asegura ganancias en la ruleta.
Al ver por primera vez la película se puede pensar, que a través de la figura de Rick,
Norteamérica es el salvador de Europa ante la amenaza alemana, pues el es quien mata a
Strasser y permite que el líder de la resistencia viaje a América para seguir sus actividades.
Sin embargo, no se muestra una Norteamérica totalmente heroíca, sino que se critica su
pasividad frente al conflicto y su demora en comprometerse completamente es éste.
Reflejada en la actitud de Rick como hombre neutral, que no se arriesga por nadie. Incluso
cuando se le pregunta su nacionalidad, el se define como un borracho. Luego de la llegada
de Ilsa, el mismo se da cuenta de que EEUU duerme, como lamenta durante la escena en
que espera a su amada bebiendo en el bar. En la película Rick es un exiliado
norteamericano por lo que no representaría plenamente los valores de ese país.
La libertad se vincula también al Movimiento de Resistencia Francesa y a Víctor Laszlo. El
hecho de que Laszlo sea checo y no francés, y que Strasser le exija nombres de los demás
líderes de la resistencia ocultos en Europa, demuestra que se trataba de una causa que unía
a todos los que luchaban por la libertad. Esto queda de manifiesto en la escena en que los
clientes del café de Rick, que eran de diversas nacionalidades, entonan con gran fervor la
Marsellesa dirigidos por Laszlo, opacando la marcha militar entonada por los alemanes.
Aunque en ese momento Yvonne grita "vive la France!", se sabe que el símbolo de Francia
expresado en la Marsellesa y el grito de ella, representa los ideales de Libertad , Igualdad y
Fraternidad, para toda Europa.
Situación específica de la película Casablanca dentro del conflicto:
La película Casablanca, alude particularmente a la actitud del gobierno francés después de
que Francia fuera invadida por los alemanes en 1940, formándose el gobierno de Vichy.
Después de que las tropas alemanas derrotaran a las fuerzas franco-británicas en las batallas
de los meses de mayo y junio de 1940, el primer ministro francés Paul Reynaud presentó su
dimisión el 16 de junio y su sucesor, el mariscal Henri Philippe Pétain, entabló
inmediatamente negociaciones con Alemania encaminadas a firmar un armisticio, que fue
suscrito el 22 de junio. En este documento se decidió que los alemanes ocuparían la zona
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norte del río Loira y la costa atlántica hasta la frontera con España. Esto suponía que el
55% del territorio francés (incluido París) pasaría a ser zona ocupada, pero seguiría
existiendo un Estado francés que mantendría la administración de las colonias. El nuevo
gobierno estableció su sede en Vichy el 1 de julio. El 10 de julio, la Asamblea Nacional
sometió a votación una ley que abolía la Constitución republicana existente y confería
plenos poderes al mariscal Pétain. Pétain asumió la jefatura del Estado, el término república
fue eliminado y se suspendieron las sesiones de la Asamblea Nacional francesa. Quedó
formado así el régimen que gobernó esta zona del territorio francés (aunque toda Francia
fue ocupada el 11 de noviembre de 1942) hasta que los alemanes obligaron a Pétain a
trasladarse en agosto de 1944 a Alemania. El enfoque anti-Vichy del director, queda de
manifiesto en la escena en que un miembro de la resistencia francesa es asesinado en plena
calle y cae frente a un muro donde se ve el rostro de Pètain, claramente, la bala se dirigía a
Pètain, quien "cumple sus promesas al igual que todo el mundo".
La colaboración entre Vichy y Alemania, que quedó consagrada con la reunión sostenida
entre Adolf Hitler y Pétain en octubre de 1940, se intensificó especialmente en 1942,
cuando la policía francesa ayudó a los alemanes a detener a los judíos, para enviarlos a
campos de concentración como Auschwitz, donde eran exterminados.
El comportamiento de Francia, en la película, está personificado en el capitán Louis
Renault. Por un lado, está feliz de recibir al Mayor Strasser en una Francia no ocupada,
adulando a la delegación del III Reich, pero al mismo tiempo no duda en relacionarse con
cualquiera que esté escapando de los nazis. En las últimas escenas de la película, se
reafirma que la actitud pro-nazi de Renault es meramente ficticia y producto de las
circunstancias, ya que no denuncia a Rick al matar a un alemán, uniéndose ambos en una
prometedora amistad. En el gesto de botar la botella de agua de Vichy, a la basura (luego de
servirse un vaso) se refleja que nunca apoyó plenamente este gobierno.
La caída del régimen de Vichy tuvo lugar cuando los estadounidenses invadieron el norte
de África en noviembre de 1942. En junio de 1943 se estableció en Argelia un Comité
Francés de Liberación que estableció contactos con las organizaciones de la resistencia en
el interior. La mayoría del pueblo francés veía con desagrado la hegemonía de los
alemanes, por lo que acogió favorablemente en junio de 1944 la liberación de Francia.
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2.2.5. Simbología de las Canciones
Las canciones que Sam ejecuta, nos dan claves importantes para la interpretación de la
película, comenzando con " It had to be you", lo que encaja con el estado emocional de
Rick, quien está enamorado de una mujer " que le trae mala suerte". Luego canta " Noock
on wood", lo que podemos relacionar con dos cosas, por una parte en la cultura popular
tocar madera hace referencia a un deseo de resguardar la tranquilidad y preservar el estado
actual, por ejemplo " toco madera para que no pase" es una especie de invocación a ayuda
sobrenatural para que cosas desagradables ocurran. Al mismo tiempo la canción habla
acerca de los problemas que se viven y el quedarse con la nada, con incertidumbre de lo
que pasará con esta guerra que atemoriza a todos.
Para nosotras existen, sin embargo, dos canciones claves en la película; "Heaven can wait",
que nos remite a lo que significa el Café de Rick, una especie de paraíso recreado, donde se
unen las razas y las fuerzas, por lo que de alguna manera el cielo está en la tierra, entonces
puede esperar. Al mismo tiempo la canción nos remite a una mujer que es como un ángel,
una mujer que tiene las cualidades de belleza y pureza, lo que elacionamos con Ilsa. La
canción principal de la película "As time goes by" nos habla acerca de los valores de la
época que no cambian, del poder del amor y de la relación de pareja que siempre existirán.
La lucha por los ideales, el amor y la gloria, son los tópicos fundamentales de la película
que nos muestran cómo una época revivió las características del amor cortés y de la lealtad
caballeresca, pese a la extrema situación de pérdida y cambio que significó la guerra.
Además, nos habla de la verdad de los sexos, como complementos, la mujer necesita a un
hombre y un hombre a su pareja, lo que queda reflejado en Ilsa, Lazslo y Rick.
Lamentablemente ambos aman a la misma mujer y ella busca en Rick, la seguridad que no
tiene con Victor, la templanza y la racionalidad, todos rasgos masculinos. En Lazslo busca
la ilusión de vencer a fuerza de ideales, él se deja proteger por ella y la hace imprescindible
en su vida.
2.2.6. Interpretación de Símbolos
Casablanca es un puerto marroquí, ubicado en el Norte de África. En la película se muestra
como un lugar de paso donde se detiene el peregrinaje hacia la "tierra prometida", es decir,
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América. Este lugar es una especie de limbo en el cual se encuentran todos en un ambiente
de desorden y violencia, es un lugar "libre" , pero que está vigilado por la fuerza superior "
Alemania". Es una extensión de los conflictos europeos. donde " el diablo (Hitler) tiene a la
gente por el cuello" como lo dice la joven búlgara. En el centro de todo este caos humano,
se encuentra el Café Americain, un paraíso simulado donde todos deben compartir sus
momentos de diversión, este paraíso es creación humana, es el reino de Rick, un hombre
americano que no tiene lugar en la tierra prometida por su pasado. En este lugar no valen
las distinciones de tipo político, económico o social que rigen en el mundo en guerra. Es
una especie de Carnaval, en el que se invierten los roles, un importantísimo banquero de
Amsterdam puede ser cocinero y el hombre más heroico de la Resistencia, es engañado por
su mujer.
Rick, dueño y creador de este reino está permanentemente acompañado de copas, a veces
vacías otras llenas, otras volcadas, pero nunca compartidas. Este elemento " en forma de
cáliz, se ha identificado como el cofre y el arca, es un símbolo del continente por
excelencia" El contenido de la copa es casi siempre líquido que refleja " lo informal, el
mundo de las posibilidades" el mundo de lo desconocido.
La copa en un momento es el elemento de uniónentre entre la vida de los amantes en París -
cuando Ilsa la da vuelta- y en Casablanca- Rick, acto seguido la volca. simbólicamente la
copa es asociada al Santo Grial medieval, el cáliz que recogió la sangre de Cristo. Al ser el
principio de la vida, contiene la inmortalidad.Paralelamente se asocia" al corazón y al
centro, en cierto modo es la materialización de la envoltura del centro" Rick, da vuelta la
suya en una demostración de desequilibrio emocional y como representación de lo
inconmensurable, al darse cuenta que su amor no tiene un destino feliz. La copa de Ilsa está
llena, pues la mujer está hecha para contener, en contrapoición de la copa de Rick que se
encuentra vacía, su corazón pierde la esperanza.
La lluvia es otra constante en los cambios de vida de Rick, cuando deja París una copiosa
lluvia cae y lo moja. La lluvia " presenta un significado de purificación, no sólo por el valor
del agua como sustancia universal, agente mediador entre lo informal y lo formal, sino por
el hecho de que el agua de lluvia proviene del cielo, por esa causa tiene parentezco con la
luz como símbolo de descenso de las influencias espirituales celestes sobre la tierra". Rick
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debe comenzar una nueva vida, con el corazón destrozado y con las fuerzas olvidadas la
lluvia " comparable al diluvio que simboliza la destrucción de una época y el surgimiento
de otra" En este momento nace Rick, muere Richard, el hombre valiente y seguro, digno de
admiración porque su vida era un desafío. Rick, un hombre escéptico, que no cree en nada
ni nadie, que su única causa es él mismo. El agua borra la historia de amor, prohibe
cualquier acercamiento al pasado, Sam no debe cantar "As time goes by".
Rick bromea con la razón de su llegada a Casablanca, le dice al Capitán que él andaba en
búsqueda de las aguas de la zona, siendo que Casablanca se conoce por su aridez, Rick,
necesitaba purificarse, él lo sabía, pero el destino lo llevó a un sitio seco, sin fertilidad
espiritual. De alguna manera la llegada de Laszlo e Ilsa marcan otro cambio en la vida de
Rick, pues él debe "pensar por ambos" y decide sacrificar su felicidad por libertar al héroe,
permitiendo que cumpla su misión de salvación.
Simbología de los Números.
Dentro de la película la numerología tiene una importancia fundamental para comprender la
esencia de los personajes.
Víctor Laszlo está relacionado con el número 5, fue dado por muerto 5 veces y él lo
corrobora, diciendo que cada un fue verdad. ël logra escapar del campo de concentración
nazi, burla a la Gestapo, en otras palabras, es el héroe inmortal, emblema de lo superior. Él
tiene la misión de salvar el mundo.
El 5 es el número del hombre, la unión entre el 4, número de lo material con la unidad
divina, espiritual. En la filosofía china el carácter WU (5) primitivo es la cruz de los cuatro
elementos a los cuales se les añade el centro. Además es el número de la tierra, pues alude a
los 4 puntos cardinales y al centro, es decir, es el Universo manifestado. Es un número que
representa la armonía, equilibrio y el centro, rasgos de la personalidad de Laszlo.
El número más reiterativo dentro de la obra es el 3, el cual lo podemos destacar en que se
repite 3 veces que los refugiados esperan en Casablanca; un hombre debe subir al tercer
bote que salga para obtener la ansiada libertad; Rick habla de las últimas tres botellas de
Champaña que deben beber antes que lleguen los alemanes; Lazlo burla tres veces a la
Gestapo en París; el transcurso de la película se lleva a cabo en tres días consecutivos; los
protagonistas de la película conforman un triángulo amoroso. El número tres, para la
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filosofía china simboliza la perfección, unión entre el cielo y la tierra vinculado al hombre.
Para la tradición cristiana el 3 simboliza la Trinidad Divina, en donde el Padre, Hijo y
Espíritu Santo conforman un solo Ser.
En la cultura hebrea el número tres, al igual que en cristianismo, la esencia es una,
completa en tres principios de perfección: La sabiduría e inteligencia, virgen madre que
concibe; gracia o misericordia; la victoria, la gloria y el fundamento. Esto es el árbol
cabalístico de la vida.
Los tres personajes principales completan la dimensión de la cábala hebrea; por un lado Ilsa
sería el primer principio de orden metafísico, corresponde a lo inmanifestado, incluye a la
deidad suprema; es la energía en potencia. Por otro lado, tenemos a Rick, que representaría
el segundo principio de orden arquetípico, el juicio o rigor y el verbo. Por último, Víctor
representa al tercer principio de orden intermedio o formativo, que equivale a la acción
realizadora, la victoria y la gloria.
Otro elemento representativo tanto en en la película como en el acontecer histórico es la
cruz, que es un símbolo universal de oposición de fuerzas contrarias (Nazismo v/s
Resistencia).
La cruz significa por una parte el eje del mundo, el árbol de la vida, situada en el centro
místico del cosmos, es el puente o la escalera por los que las almas suben hacia Dios.
Consecuentemente, la cruz establece la relación primaria entre los dos mundos contrarios
(terrestre y celeste). Yung dice que, en algunas tradiciones en que aparece la cruz como
símbolo del fuego y del sufrimiento existencial, puede deberse a que sus dos maderos se
relacionan con lo masculino y lo femenino.
La determinación más general de la cruz, en resumen, es la de conjunción de contrarios: lo
positivo y lo negativo, lo superior y lo inferior, la vida y la muerte.
La cruz de la Resistencia es la cruz de Lorena o griega de doble travesaño, que en su parte
superior contiene una inscripción "Jesús de Nazaret, rey de los judíos". El personaje de
Víctor se identifica con esta cruz por el hecho de ser el líder de la Resistencia.
La svástica, símbolo del nazismo representa la turbulencia del nacimiento del superhombre
y su acción rotatoria avanza conquistando el mundo, se mantiene en un perpetuo
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movimiento terreno, en oposición a la cruz griega del pueblo judío que se eleva hacia lo
alto.
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3. ANÁLISIS
3.1. Ficha técnica
[www_04]
[www_05]
Título: Casablanca
Distribuidora: Warner
Año de producción: 1942
Director: Michael Curtiz
Interpretes: Humphrey Bogart, Ingrid Bergman,Claude Rains, Paul Henreid, Peter Lorre,
Sydney Greenstreet, Conrad Veidt.
Guión: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Howard Koch.
Productor: Hal B. Wallis.
Música: Max Steiner.
Montaje: Owen Marks.
Fotografia: Arthur Edeson.
Dirección artística: Carl Jules Weyl.
Fotografía: Arthur Edeson.
Música: Herman Hupfeld, M.K. Jerome y Max Steiner.
País: Estados Unidos
Género: Drama.
Duración: 102 minutos
Nominaciones al Oscar: mejor película, actor, actor secundario, director, guión adaptado,
fotografia, banda sonora, montaje.
Oscars: película, director, guión adaptado, y uno en memória de Irving Thalberg al
productor Hal B.Wallis.
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3.2. Argumento
[www_05]
Durante la Segunda Guerra Mundial Rick Blaine (Humphrey Bogart), un exiliado
americano por oscuras causas que no se desvelan a lo largo del film, regenta el local
nocturno más popular de Casablanca el Rick´s Café. El cínico y solitario Rick consigue
gracias a la muerte de Ugarte dos salvoconductos para abandonar el Marruecos de la
"Francia no ocupada" de la Francia de Vichy.
Llega entretanto a Casablanca el mayor alemán Heinrich Strasser (Conrad Veidt), al cual el
jefe de la policía, el capitán Renault (Claude Rains), complace de todas las formas posibles,
incluso deteniendo a un líder de la resistencia checa Victor Lazlo (Paul Henreid), que llega
a Casablanca acompañado de Ilsa (Ingrid Bergman), una antigua amante de Rick que le
abandonó en París sin dar explicaciones. Rick sigue resentido con ella, aunque cambia de
actitud al conocer el motivo por el cual se marchó de su lado. Ambos se reconcilian y ya
juntos, los dos planean salir de Casablanca utilizando los salvoconductos que tiene Rick.
Rick convence al capitán Renault de que va a escapar con Ilsa y dejará a Lazlo en tierra
para que lo detenga la Gestapo. Finalmente, en un acto de heroísmo, Rick dispara al mayor
Strasser dejando que Lazlo e Ilsa vayan a América a continuar con la labor de resistencia al
otro lado del Atlántico.
3.3. Acrónimos utilizados durante el análisis de la película.
Gran Plano General � GPG
Plano General � PG
Plano General Medio (Conjunto) � PGM
Plano Americano � PA
Plano Medio Corto � PMC
Plano Medio � PM
Plano Medio Largo� PML
Primer Plano � PP Plano Detalle � PD
Primerísimo Primer Plano � PPP
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50
3.4 Análisis Fílmico
Secuencia 1: Introducción de la situación de Casablanca durante la Segunda
Guerra Mundial
DURACION: 2’ 27’’
RESUMEN: Tras los créditos iniciales se hace en esta primera secuencia una
introducción con voz en off de la situación europea durante la II Guerra Mundial, y más
concretamente de sus refugiados, que veían en Casablanca una vía de escape hacia
Lisboa, y de ahí a Norte América… y la libertad.
NUMERO DE PLANOS: 1 - 17
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS: Los planos 3, 4, 5, 6 y 7 se van
fundiendo los unos con los otros mientras que el plano 2 a su vez está fundido con
ellos durante el resto de la secuencia haciendo de hilo conductor de la introducción.
Los planos 3, 4, 5 y 6 avanzan de un GPG a un PGM o Plano Conjunto poniendo caras
a esos refugiados que se intuyen en el plano 3.
Los planos 7,8,9,10,11 Y 12 son prácticamente el mismo plano de un barco variando
su luminosidad, la dirección del barco y la posición de la cámara.
Los planos 13,14,15 y 16 vuelven a ser de refugiados por el campo hasta el 15 en el
que se les ve en un tren avanzando en detalle dichos planos pasando del PGM al PA y
el 16 que es un plano conjunto de refugiados en bicicleta.
Fundimos al plano 2 terminando el recorrido del mapa en Casablanca y de ahí un
nuevo fundido al 17 donde ya estamos situados allí.
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51
PLANO Nº 1
DURACION: 1’19’’(títulos) – 1’37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Zoom
Escala del plano
Plano general.
Descripción del PLANO / campo
Ligero zoom de aproximación al mapamundi
que gira hasta llegar a Francia, más
concretamente París. Centra la bola del
mundo y apenas deja aire fuera encuadrando
en el centro de la pantalla el mapamundi.
Consta de
� Voz en off
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
banda sonora
3. Sonido en off
Voz en off
PLANO Nº 2
DURACION: 1’38’’ – 2’27’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Traveling (lateral)
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
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52
Este plano dura el resto de la secuencia y va
haciendo un recorrido por un mapa desde
París a Casablanca mientras se escenifica el
recorrido de los refugiados con el resto de
los planos fundidos entre ellos y con este
voz en off y banda sonora
PLANO Nº 3
DURACION: 1’38’’ –1’40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Ligeramente picado.
Cámara
Plano fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
.
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 4
DURACION: 1’40’’ – 1’41’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Plano fijo
Escala del plano
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
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53
PG.
Descripción del PLANO / campo
Visión general de los refugiados cruzando un
puente desde un punto de vista más cercano
al anterior
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
PLANO Nº 5
DURACION: 1’41’’ – 1’42’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de un grupo de refugiados
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
PLANO Nº 6
DURACION: 1’42’’ – 1’43’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM.
Descripción del PLANO / campo
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
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54
Plano conjunto de refugiados con sus
animales por un camino.
voz en off y banda sonora
PLANOS Nº 7-8-9-10-11
DURACION: 1’44’’ – 1’50’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Plano de un barco escenificando el viaje por
barco de dichos refugiados a través del
mediterráneo
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
PLANO Nº 12
DURACION: 1’53’’ – 1’55’’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Este plano se acerca más al barco que los
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
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55
anteriores.
PLANO Nº 13-16
DURACION: 1’55’’ – 2’07’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM- PA
Descripción del PLANO / campo
Recorrido de los refugiados por el campo
(13,14) en tren (15) e incluso en bicicleta
(16) volviendo a acercar más la acción con la
proximidad de planos.
Consta de
� Voz
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
PLANO Nº 17
DURACION: 2’07’’ – 2’27’’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal – Picado
Cámara
Partiendo de una posición fija en minarete,
hace una panorámica vertical hacia el
mercado para a continuación realizar un
movimiento de cámara descendente hacia la
Consta de
Voz
� Ruidos
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
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56
altura del mercado. Una vez fija se muestra
el mercado con una ligera panorámica
horizontal
Escala del plano
PGM- PA
Descripción del PLANO / campo
Plano final de la primera secuencia
mostrando Casablanca.
Ruidos del mercado
3. Sonido en off
voz en off y banda sonora
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57
Secuencia 2: Secuencia de ambientación: diálogo entre pareja y carterista, llegada
del avión, rostros.
DURACION: 2’ 27’’ – 6’ 23’’
RESUMEN: Muerte de dos correos alemanes y captura por parte del prefecto de policía
francés, Renault, de liberales y refugiados sospechosos del crimen. Muere un sospechoso
que intenta huir. Captura de sospechosos y llegada del general Strasser.
NUMERO DE PLANOS: 18 - 50
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
Del 18 al 19 transición por fundido.
Del 19 - 20 - 21 - 19 – 22 – 19 – 23 – 20 – 24 – 25 -26 – 27- 28 - 29 – 30 – 31 -32 -
33 - 34 – 35 – 36 – 37 -38 – 39 – 40 – 41 y 42 transición por corte. (Transcurre la
acción a mucha velocidad)
Del 42 al 43 transición por cortinilla horizontal.
Del 43 – 44 – 45 – 46 – 47 – 46 – 48 – 46 – 49 y 50 transición por Corte.
Del 50 al 51 transición por fundido y pasamos a la siguiente secuencia.
Observamos alternancia de planos con montaje en paralelo
Se podría agrupar esta secuencia en 3 escenas:
Escena 1: Desde la llegada del fax hasta la muerte a tiros del sospechoso de haber
robado los visados.
Escena 2: Desplazamiento hasta gendarmería de los sospechosos detenidos, diálogo
en la terraza
Escena 3: Llegada del avión con los alemanes y diálogo entre ellos y los franceses
(Renault)
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58
PLANO Nº 18
DURACION: 2’27’’ – 2’ 46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija – panorámica horizontal –
posición fija.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Posición fija apuntando al teletipo y describe
una panorámica horizontal para volver a
fijarse en el receptor del mensaje.
Consta de
� Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz del receptor del mensaje.
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 19
DURACION: 2’ 46’’ – 2’ 49’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Leve panorámica siguiendo al policía que
acaba en una posición fija
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Policía pitando a alguien en medio del
mercado.
Consta de
Pitido
Ruido
Música
Voz (¡detengan ese hombre!)
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Silbato, ruido y voz
2. Sonido fuera de campo
Música
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59
3. Sonido en off
PLANO Nº 20
DURACION: 2’ 49’’ – 2’ 50’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Panorámica siguiendo al coche perseguido
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Seguimiento con la panorámica de un coche
que sigue la dirección en la que mira el
policía y que atraviesa el mercado.
Consta de
Pitido
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Silbato
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 21
DURACION: 2’ 50’ - 2’51’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Panorámica siguiendo al coche perseguido
Escala del plano
Consta de
Pitido
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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60
PP
Descripción del PLANO / campo
Primer plano de alguien que mira en un
puesto del mercado
1. Sonido in
Silbato
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 22
DURACION: 2’ 49’’ – 2’ 50’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Otra persona que se gira.
Consta de
Pitido
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Silbato
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 23
DURACION: 2’ 49’’ – 2’ 50’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
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61
Normal.
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto en el que se arresta al
hombre que se gira en el plano 21
Pitido
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Silbato
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 24
DURACION: 2’ 49’’ – 2’ 50’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal. frontal
Cámara
Posición fija y leve travelling para
acompañar al coche que para a la altura de la
cámara acabando con un plano conjunto de
los agentes bajando del coche.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano frontal del coche parando.
Consta de
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Silbato
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
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62
PLANO Nº 25
DURACION: 3’02 – 2’ 50’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de los agentes de policía
corriendo entre la multitud en medio de la
calle ocupando estos el centro del campo
visual.
Consta de
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 26
DURACION: 3’02 – 3’ 07
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de los agentes de policía
arrestando a otra persona.
Consta de
Ruido
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
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63
PLANO Nº 27
DURACION: 3’07– 3’ 08
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Partiendo de una posición fija acompaña el
movimiento del fugitivo con una leve
panorámica horizontal
Escala del plano
PM - PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano en el que un sospechoso huye y es
atrapado finalmente por los agentes.
Consta de
Ruido
Música
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 28
DURACION: 3’08– 3’ 16
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Partiendo de una posición fija acompaña el
movimiento del grupo agentes/detenidos con
una leve panorámica horizontal hasta el
furgón donde la cámara se detiene mientras
los detenidos entran en él.
Consta de
Ruido
Música
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz (¡suban al furgón!)
2. Sonido fuera de campo
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64
Escala del plano
PM - PGM
Descripción del PLANO / campo
Agentes conduciendo a los sospechosos
detenidos hacia el fugón.
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 29
DURACION: 3’ 16 – 3’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Partiendo de una posición fija acompaña la
huída del sospechoso con una panorámica
horizontal hasta terminar en un plano medio
de una pareja
Escala del plano
PA - PM
Descripción del PLANO / campo
Dos agentes de policía piden la
documentación a un sospechoso que huye..
Consta de
Ruido
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz (¡identificación!...)
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 30
DURACION: 3’ 34’’ -3’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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65
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Los agentes disparan al sospechoso cuando
alcanza el final de la calle. El plano tiene una
gran profundidad de campo.
Ruido
Voz
Disparos
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz (¡alto!...), disparos
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 31
DURACION: 3’36’’ – 3’ 38’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Los agentes disparan al sospechoso cuando
alcanza el final de la calle.
Consta de
Ruido
Disparos
Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz , disparos
2. Sonido fuera de campo
música
3. Sonido en off
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66
PLANO Nº 32
DURACION: 3’ 57’’ – 4’ 18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija encuadrando en un plano
conjunto tres personajes.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
En una terraza una pareja toma algo y un
desconocido les cuenta lo que ocurre. De
fondo en la parte superior se ve el furgón
descargando sospechosos
Consta de
Ruido
voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 33
DURACION: 4’ 18’’ 4’ 20’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija encuadrando en un plano
conjunto de los sospechosos descendiendo la
furgoneta.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Ruido
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
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67
Furgoneta de la que descienden todos los
sospechosos
PLANO Nº 34
DURACION: 4’ 20’’ – 4’ 22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Leve panorámica horizontal acompañando a
los sospechosos en su recorrido a la entrada.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Se ven arcos y pasando por ellos todos los
sospechosos.
Consta de
Ruido
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 35
DURACION: 4’ 22’’ - 4’ 53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija y frontal. Para abrir plano y
acabar en un plano americano.
Escala del plano
Consta de
Ruido
voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
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68
PM - PA
Descripción del PLANO / campo
Conversación entre los dos hombres de la
terraza. Uno de ellos se marcha
Ruido, voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 36
DURACION: 4’ 53’’ – 4’ 55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
.posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Larga cola de gente esperando conseguir
papeles.
Consta de
Ruido
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 37
DURACION: 4’ 55’’ - 4’ 56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
contrapicado
Cámara
.posición fija.
Escala del plano
Consta de
Ruido
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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69
PG
Descripción del PLANO / campo
Aparece un avión en escena
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 38
DURACION: 4’ 56’’ – 5’ 02’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
normal
Cámara
.travelling horizontal
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Primer plano de toda la gente que se
encontraba en la fila
Consta de
Ruido
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
avión
3. Sonido en off
PLANO Nº 39
DURACION: 5’ 02’’ – 5’03’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
contrapicado
Cámara
Consta de
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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70
Posición fija
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Se observa descender el avión en la parte
superior del encuadre mientras que en el
inferior se ve una fila de cabezas mirando al
avión y dando la espalda a la cámara.
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 40
DURACION: 5’ 03’ – 5’08’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
normal
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano medio de la pareja del plano 29 en
medio de la multitud hablando.
Consta de
Ruido
voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido, voz
2. Sonido fuera de campo
avión
3. Sonido en off
PLANO Nº 41
DURACION: 5’08’’ – 5’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
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71
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Plano general del avión con el cartel del café
de Rick en el encuadre
Consta de
Ruido avión
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido avión
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 42
DURACION: 5’09’’ – 5’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
normal
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Aterrizaje del avión.
Consta de
Ruido avión
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido avión
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 43
DURACION: 5’11’’ – 5’15
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Consta de
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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72
Cámara
Posición fija
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
Vista general del aeropuerto con el
recibimiento al séquito nazi.
Ruido avión
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 44
DURACION: 5’15 - 5’ 24’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Vista del avión, séquito de recibimiento, un
desfile, y todo ello encuadrado entre un arco
con 4 centinelas.
Consta de
Música
Ruido avión
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 45
DURACION: 5’24 - 5’ 31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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73
Normal
Cámara
Posición fija
Escala del plano
PGM o conjunto : avión + séquito
recibimiento.
Descripción del PLANO / campo
Vista del avión y séquito de recibimiento
mientras descienden los alemanes del avión.
Música
Ruido avión
Voz (¡Atención!)
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 46
DURACION: 5’31 - 5’ 57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija en el momento que bajan del
avión para acompañar después al general
alemán y Renault en su desplazamiento con
una panorámica horizontal hacia la derecha.
Escala del plano
PGM o conjunto: avión + séquito
recibimiento.
Descripción del PLANO / campo
Se ha bajado el general Strasser y es recibido
por Renault y sus ayudantes.
Consta de
Ruido avión
Voz (¡saludos general..!)
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
voz
2. Sonido fuera de campo
ruido
3. Sonido en off
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74
PLANO Nº 47
DURACION: 5’37 - 5’ 38’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Ligeramente contrapicado
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano medio del general saludando a un
subordinado.
Consta de
Ruido avión
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
voz
2. Sonido fuera de campo
ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 48
DURACION: 5’40 - 5’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija en el momento que bajan del
avión para acompañar después al general
alemán y Renault en su desplazamiento con
una panorámica horizontal hacia la derecha.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Saludo del general Strasser al prefecto de
casablanca Renault, siendo Renault quién
Consta de
Ruido avión
Voz (¡saludos general..!)
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
voz
2. Sonido fuera de campo
ruido
3. Sonido en off
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75
sale de frente a cámara.
PLANO Nº 49
DURACION: 5’57’’ - 6’14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Travelling horizontal siguiendo el
desplazamiento de los personajes.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Seguimiento con la cámara (en
desplazamiento) de la conversación que
mantienen Strasser y Renault.
Consta de
Ruido avión
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 50
DURACION: 6’ 14’’ - 6’ 23’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Travelling horizontal siguiendo el
desplazamiento de los personajes.
Escala del plano
Consta de
Ruido
Voz
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
voz
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PML
Descripción del PLANO / campo
Seguimiento con la cámara (en
desplazamiento) de la conversación que
mantienen Strasser y Renault y un
subordinado alemán. Se amplia el encuadre
con respecto al plano anterior.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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77
Secuencia 3: Rick’s Café Americain.
DURACION: 6’23’’ – 19’ 39’’
RESUMEN: Todo el mundo va a Rick´s Café. Presentación de personajes: Sam, Rick,
Yvonne, capitán Renault, Ugarte.
NUMERO DE PLANOS: 50 - 119
MONTAJE Y ARTICULACION: 50 – 51 - 52 – 53 - 54 – 55 - 56 – 57 - 58 – 59 -60 –
61 – 62 – 63 - 64 – 65 – 66 – 67 – 66 – 68 – 66 – 67 – 68 – 69 – 70 – 71- -72 – 73-
74 – 73 - 74 – 71 – 74 – 73 – 74 – 75 – 76 – 77 – 78 – 79 – 78 – 79 – 80 – 81 – 82
– 83 – 84 – 85 – 86 – 87 – 88 – 89 – 88 - 90 – 81 – 91 – 81 – 91 – 92 – 93 – 94 – 95
– 94 – 95 – 96 – 97 – 98 – 99 – 100 – 101- 102 – 103 – 104 – 105 – 104 – 106- 107
– 108 -107 – 108 – 109 – 108 – 109 -110 – 111 – 112 – 113 – 114 – 115 – 116 – 117
– 116 – 117 – 118 – 117 – 118 – 117 – 116 – 117 – 118 -117 - 119
PLANO Nº 51
DURACION: 6’ 23’’ – 6’ 27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Plano General que muestra la entrada del
Café Ricks.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
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78
PLANO Nº 52
DURACION: 6’ 27’’ – 6’ 50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija mostrando el cartel del café. A
continuación hace una panorámica vertical
descendente hacia la entrada al café para
terminar con un travelling frontal en
dirección a la entrada acompañando a los
clientes que entran y cruzando la entrada del
Café.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio que sigue la entrada de los
clientes
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 53
DURACION: 6’ 50’’ – 7’ 12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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79
Cámara
Travelling horizontal recorriendo el café en
su interior y terminando con un encuadre en
plano medio de Sam tocando el piano.
Escala del plano
PG para acabar en PMC de Sam
Descripción del PLANO / campo
Seguimiento de los clientes en el interior
mostrando con un plano general en
movimiento el local y terminando en Sam.
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 54
DURACION: 7’12’’ – 7’ 22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Panorámica.
Escala del plano
PG para acabar en PML de dos clientes
Descripción del PLANO / campo
Parte de un plano general de una barra y se
fija en dos clientes sentados en una mesa con
haciendo una panorámica horizontal..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
voz
1. Sonido in
Ruido
Música
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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80
PLANO Nº 55
DURACION: 7’ 22’’ – 7’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de una mujer vendiendo una joya a un
cliente marroquí en una mesa del local.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
voz
1. Sonido in
Ruido
Música
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 56
DURACION: 7’34’’ – 7’40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conversación dos clientes en otra mesa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
voz
1. Sonido in
Ruido
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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81
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 57
DURACION: 7’40’’ – 8’00
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. PMC de una conversación en
una mesa para hacer a continuación un
travelling que desemboca en la barra. PM
conjunto del camarero y otro cliente.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PM conversación dos clientes en otra mesa
conspirando para huir de casablanca +
conversación camarero – cliente.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
voz
1. Sonido in
Ruido
Música
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
82
PLANO Nº 58
DURACION: 8’00 – 8’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del profesor/camarero en la entrada a la
sala de juegos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 59
DURACION: 8’04’’ – 8’ 08
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Panorámica horizontal siguiendo la entrada
del camarero en la sala
Escala del plano
PG
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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83
Descripción del PLANO / campo
PG del camarero recorriendo la sala
recogiendo vasos.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 60
DURACION: 8’ 08 – 8’ 40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija en un PMC de dos señoras en
una mesa de juego que se abre a un plano
americano. Sigue sus movimientos mediante
panorámica mientras atiende al resto de los
clientes de la mesa de juego.
Escala del plano
PA - PGM
Descripción del PLANO / campo
Conversación de los clientes de una mesa
pidiendo al Camarero que pida a Rick que se
una a la fiesta.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 61
DURACION: 8’ 40’’ – 8’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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84
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Un cliente cobra un cheque de juego.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 62
DURACION: 8’45’’ – 8’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PD
Descripción del PLANO / campo
Plano Detalle de una mano firmando un
cheque
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 63
DURACION: 8’48’’ – 9’00’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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85
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. Primer Plano de la mano de
Ricks devolviendo el cheque junto con un
cenicero y su vaso en el encuadre. A
continuación se abre campo con un ligero
travelling hacia atrás para encuadrar a ricks
en un Plano Medio.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Plano Detalle de una mano firmando un
cheque
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 64
DURACION: 9’00’’ – 9’03’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ricks de perfil sentado en una mesa
y con gran profundidad de campo se observa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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86
en la entrada cómo entran en la sala unos
clientes.
PLANO Nº 64
DURACION: 9’03’’ - 9’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
Plano Conjunto PGM.
Descripción del PLANO / campo
Entrada de unos clientes en la sala.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 65
DURACION: 9’09’’ – 9’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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87
PMC frontal de Rick
3. Sonido en off
PLANO Nº 66
DURACION: 9’11’’ – 9’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de un cliente al que Rick acaba de negar
la entrada en la puerta de la sala junto con el
encargado de controlar la entrada.
Tras un plano que corta a este Rick se
incorpora a la escena apareciendo en el
campo visual
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 67
DURACION: 9’14’’ – 9’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
88
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de un cliente al que Rick acaba de negar
la entrada fuera de la sala junto con el
encargado de controlar la entrada.
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 68
DURACION: 9’30’’ – 9’ 38
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PM. El cliente de espaldas y Rick frente a la
cámara rompiendo el dinero del cliente.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 69
DURACION: 9’41’' – 10’00
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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89
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Panorámica + Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Rick habla con un cliente colega.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 70
DURACION: 10’00’’ - 10’ 23’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. + Travelling frontal hasta pasar
a un PML + Travelling frontal que acaba en
PM
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Rick sentado en la mesa de perfil a cámara.
El colega de frente a cámara y con mucho
fondo del local en la parte superior del
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
90
plano.
PLANO Nº 71
DURACION: 10’ 23’’ – 11’ 22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick sentado en la mesa de frente a cámara
mientras juega solo al ajedrez y su amigo de
perfil hablándole de los correos asesinados.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 72
DURACION: 10’ 28’’ – 10’ 41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
91
Rick de perfil y su colega de frente.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 73
DURACION: 10’ 41’’ – 11’40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de rick frontal a cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 74
DURACION: 10’ 43'’ – 11’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
92
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Rick de perfil y su colega de frente, pero
ahora la mitad de Rick queda fuera de
campo.
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 75
DURACION: 11’46’’ – 11’47
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Camarero de frente
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 76
DURACION: 11’47 -
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
93
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Camarero + Cliente + Rick
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 77
DURACION: 11’47 – 12’07’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML con tres personajes en escena que
termina en PA del cliente y Rick, con una
leve panorámica.
Descripción del PLANO / campo
Camarero + Cliente + Rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 78
DURACION: 12’07’’ – 12’ 22’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
94
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC. LATERAL.
Descripción del PLANO / campo
Cliente (Ugarte) + Rick. Ambos de perfil
pero Rick dando ligeramente la espalda a la
cámara.
Después del corte Rick abandona la sala y
hay una panorámica que acompaña su salida.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 79
DURACION: 12’ 15’’ – 12’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Rick ocupando éste casi todo
el campo visible. Ugarte de perfil dando la
espalda a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
95
PLANO Nº 80
DURACION: 12’18’’ – 12’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. + Travelling frontal
Escala del plano
PG � PML
Descripción del PLANO / campo
Plano General del Café con Sam centrando l
imagen tocando el piano. La cámara se
acerca con un travelling hacia él hasta
quedar en un PML.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 81
DURACION: 12’35’’ – 12’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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96
Descripción del PLANO / campo
Plano General del Café con Sam centrando l
imagen tocando el piano. Se acerca Rick
apareciendo en el campo de visión al piano.
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 82
DURACION: 12’46’’ 12’47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Se ve a Rick delante del piano sacando los
salvoconductos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 83
DURACION: 12’47’’ 12’48’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
97
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PD
Descripción del PLANO / campo
Mano de rick escondiendo los
salvoconductos en el piano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 84
DURACION: 12’48’’ 12’56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PA a PM
Descripción del PLANO / campo
Rick se dirige hacia una mesa en la que mira
una hoja y disimuladamente mira a un lado y
al otro para ver si alguien lo vio.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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98
PLANO Nº 86
DURACION: 12’56’’ 13’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
La banda encuadrada con Sam en la esquina
inferior derecha de la composición del plano
en PM.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 87
DURACION: 12’56’’ 13’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - Travelling
Escala del plano
PA- PM
Descripción del PLANO / campo
PA de un señor vestido con un traje blanco y
sombrero entrando en el Café. Se situa en el
centro del encuadre. La cámara sigue su
entrada con un travelling hasta que se sienta
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
99
en una mesa acabando en un PM.
PLANO Nº 88
DURACION: 13’00’’ 13’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - Travelling
Escala del plano
PA- PM
Descripción del PLANO / campo
PA de un señor vestido con un traje blanco y
sombrero entrando en el Café. Se situa en el
centro del encuadre. La cámara sigue su
entrada con un travelling hasta que se sienta
en una mesa acabando en un PM.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 89
DURACION: 13’12’’ 13’13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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100
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick mirando fíjamente al cliente
que acaba de entrar en el café.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 90
DURACION: 13’16’’ 13’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM o plano conjunto de la gente.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 90
DURACION: 13’22’’ 13’28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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101
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Sam de perfil tocando el piano.
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 91
DURACION: 13’32’’ 13’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - Panorámica
Escala del plano
PA - PM
Descripción del PLANO / campo
PA del señor del traje blanco levantándose
una vez ha terminado su canción Sam.
Panorámica de la cámara de Ferrari hasta
Rick. PM conjunto de ambos conversando.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 92
DURACION: 13’46’’ 13’53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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102
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de ambos, enfocando a Ferrari de
frente y Rick de perfil.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 93
DURACION: 13’53’’ 13’56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de ambos, enfocando a Rick de frente
y Ferrari de perfil. (contraplano al anterior)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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103
PLANO Nº 94
DURACION: 13’56’’ 14’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. Travelling.
Escala del plano
PM de ambos.
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de ambos. La cámara los sigue
hasta ponerse a la altura de Sam donde
Ferrari le pregunta si quiere trabajar para él.
Termina con un PM de los tres.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 95
DURACION:14’12’’ – 14’ 14
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM .
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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104
PLANO Nº 96
DURACION:14’19’’ – 14’ 28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. Travelling.
Escala del plano
PA - PM.
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto (que se acerca a los
personajes con el travelling) de camarero e
Ivonne.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 97
DURACION:14’28’’ – 14’ 29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Rick paseando por el café. Entra en encuadre
por la derecha del plano y lo abandona por la
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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105
izquierda.
3. Sonido en off
PLANO Nº 98
DURACION:14’29’’ – 15’01
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – travelling.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto del camarero, Ivonne y Rick.
Ivonne indaga sobre lo que hizo Rick la
noche anterior. Acaba con un un PMC de
ambos tras un leve travelling.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 99
DURACION:15’01’’ – 15’ 04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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106
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Plano Americano de ambos en otra sala.
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 100
DURACION:15’04’’ – 15’ 05
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado.
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Plano Americano del camarero pidiendo un
taxi.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 101
DURACION: 15’05’’ – 15’ 14’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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107
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PGC
Descripción del PLANO / campo
Rick e Ivonne abandonan el Café y la
acompaña hasta Sasha (el camarero)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 102
DURACION: 15’14’’ – 15’24
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Plano americano de Rick. Se enciende un
cigarro.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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108
PLANO Nº 103
DURACION: 15’24’’ – 15’25
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
Faro.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 104
DURACION: 15’25’’ – 15’52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault sentado en una mesa en la
terraza y Rick. Este aparece en un principio
al fondo de la imagen junto a la puerta del
Café, con mucha profundidad de campo y se
acerca a la mesa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
109
PLANO Nº 105
DURACION: 15’39’’ – 15’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Panorámica.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Plano de dos Sargentos Francés e italiano
discutiendo mientras entran en el Café.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 106
DURACION: 15’52’’ – 15’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Ligeramente contrapicado
Cámara
Posición fija. .
Escala del plano
PML
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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110
Descripción del PLANO / campo
PML de ambos de espaldas sentados en la
mesa y el avión de Lisboa pasando por el
centro superior del plano.
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 107
DURACION: 15’58’’ – 15’59’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. .
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC frontal de Rick en la terraza.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 108
DURACION: 15’59’’ – 16’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PM - PMC
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
111
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de Renault frente a cámara y
Rick de perfil a la derecha del plano.
Conforme avanza la situación se cierra el
plano con un travelling.
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 109
DURACION: 16’29’’ – 16’30
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMA
Descripción del PLANO / campo
PA de un empleado del Café saliendo de
éste.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 110
DURACION: 16’30’’ – 16’47
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
112
Descripción del PLANO / campo
El empleado requiere a Rick. Los tres en
escena.
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 111
DURACION: 16’47’’ – 17’10’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Sam tocando el piano y entran en plano Rick
y Renault. Ambos recorren el café mientras
Renault comenta que esa noche detendrán un
asesino. Termina el plano con el italiano y el
francés discutiendo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 112
DURACION: 17’10’’ – 17’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – travelling - panorámica
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
113
Escala del plano
PGC
Descripción del PLANO / campo
Plano entero de ambos yendo hacia el
despacho de Rick para sacar dinero de la
caja fuerte. Acción que se ve sólo por su
sombra al contraluz. A la izquierda del plano
y dicho contraluz se sitúa de pie Renault.
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 113
DURACION: 17’45’’ – 17’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Ambos al fondo de una habitación. Rick
cierra la caja fuerte y se acercan a una mesa
acabando en plano americano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 114
DURACION: 17’55’’ – 18’19’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
114
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault frontal y lateral de Rick.
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 115
DURACION: 18’19’’ – 18’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA conjunto de Renault frontal y de espaldas
de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 116
DURACION: 18’39’’ – 18’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
115
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Rick sentado en una mesa de frente a cámara
y la cabeza de Renault de espaldas estando
éste sentado.
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 117
DURACION: 19’01’’ – 19’4’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Renault sentado.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 118
DURACION: 19’01’’ – 19’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
116
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick frontal.
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 119
DURACION: 19’39’’ – 19’51’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de ambos de perfil. Renault a
la derecha y Rick a la izquierda, ahora
Renault es quién está de pie.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
117
Secuencia 4: Detención de Ugarte y llegada de Lazslo.
DURACION: 19’59’’ – 29’ 44’’
RESUMEN Detención de Ugarte y llegada de Lazslo
NUMERO DE PLANOS: 120 – 176
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
120 – 121 – 122- 123 – 124 – 125 – 124 – 126 – 127 – 126 – 127 – 128 – 127 – 129
– 127 – 81 - 123 – 130 – 131 – 132 – 133 – 123 – 132 – 81 – 133 – 134 – 135 – 134
– 136 – 137 – 136 – 137 – 138 – 139 – 135 – 139 – 136 - 137 – 140 – 138 – 141-
137 – 141 – 137 – 138 – 137 – 138 – 136 – 142 – 143 – 144 – 145- 146 – 147 – 148
– 149 – 150 – 151 – 152 – 153 – 154 – 155 – 156 – 157 - 158 – 159 –158- 160 -
160 – 161 – 162 – 161- 163 – 164 – 163 – 165 – 166- 167 – 168 – 169 – 170 – 169 –
171- 169 – 172 – 173 -174 – 173 – 175 - 176
Escena1: Detención de Ugarte. Rick le deniega su ayuda
Escena2: Conversación entre Strasser; Rick y Renault
Escena3: Llegada de Lazslo e Ilsa. Conversaciones con cliente del anillo, Strasser y
Renault
PLANO Nº 120
DURACION: 19’51’’ – 19’59’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
118
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de ambos de perfil. Renault a
la derecha y Rick a la izquierda, pero a la
izquierda de Rick y con gran profundidad de
campo entra un soldado en la escena que
requiere a Renault porque Strasser ha
llegado.
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 121
DURACION: 19’59’’ – 20’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PGM de la entrada de soldados franceses en
el local.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
119
PLANO Nº 122
DURACION: 20’04’’ – 22’29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - Panorámica - travelling
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PGM Renault bajando las escaleras. Acaba
en un PA junto con Kart. Se desplaza para
organizar la vigilancia.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 123
DURACION: 20’29’’ – 22’53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – travelling.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasser sentado en una mesa a la
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
120
izquierda del plano, y por la derecha entra
Renault. Se abre el plano cuando este último
se sienta, apareciendo alguien más en la
mesa y se vuelve a cerrar para dejarlos a
ambos solos con un travelling frontal.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 124
DURACION: 20’53’’ – 20’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de unos soldados apresando a
Ugarte.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 125
DURACION: 20’55’’ – 20’56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
121
Normal
Cámara
Posición fija. + travelling
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ugarte frente a cámara.
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 126
DURACION: 21’07’’ – 21’14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PGM de Ugarte yendo a cobrar sus fichas.
Acabando en PM suyo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
122
PLANO Nº 127
DURACION: 21’14’’ – 21’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de dos soldados cubriendo la salida.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 128
DURACION: 21’14’’ – 21’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal- ligeramente contrapicado.
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ugarte cerrando la puerta tras huir.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz.
Música
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
123
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 129
DURACION: 21’27’’ – 21’28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Ugarte fuera del Café saca una pistola y
dispara al abrirse la puerta.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 130
DURACION: 21’36’’ – 21’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Ugarte pide ayuda a Rick. Y dos policías lo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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124
capturan.
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 131
DURACION: 21’39’’ – 21’43’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Los policías se llevan a Ugarte.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 132
DURACION: 21’43’’ – 21’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA frontal de Rick con un rubio tras de él en
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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125
segundo plano.
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 133
DURACION: 21’44’’ – 21’46
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Los policías sacan a Ugarte del local.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 134
DURACION: 22’06’’ – 22’ 13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Plano de Renault junto con Strasser y dos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
126
más en la mesa. Entra en plano Rick y le
invitan a sentarse con ellos.
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 135
DURACION: 22’13’’ – 22’ 14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio de un Mayor nazi que los
acompaña
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 136
DURACION: 22’23’’ – 22’ 36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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127
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio conjunto de la mesa quedando
frente a cámara Renault y Strasser y en las
esquinas inferiores izquierda y derecha del
plano las cabezas de Rick y el otro alemán.
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 137
DURACION: 22’36’’ – 22’ 41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick de frente a cámara. Strasser de perfil.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 138
DURACION: 22’48’’ – 22’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
128
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Strasser de frente a cámara. Rick de espaldas
a la izquierda de la cámara.
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 139
DURACION: 22’57’’ – 23’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick frente a cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 140
DURACION: 22’15’’ – 23’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
129
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Renault con Strasser de perfil
sentado a la izquierda del plano.
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 141
DURACION: 22’20’ – 23’37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Strasser.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 142
DURACION: 24’17’’ – 24’27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
130
Posición fija. – panorámica vertical -
travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de la mesa. Sale Strasser de
frente, Rick a la izquierda del plano
levantándose y Renault a la derecha. El otro
alemán sale de espaldas. Leve panorámica
vertical mientras se levanta y cuando sale de
escena la cámara se desplaza en travelling
dejando en PMC a Renault y Strasser.
Voz
1. Sonido in
Ruido
Voz.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 143
DURACION: 24’27’’ – 24’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PA.
Descripción del PLANO / campo
Lazslo e Ilsa entran en escena. Les acercan a
una mesa y la cámara los sigue pasando
delante de Sam quien reconoce a ILsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Müsica.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
131
PLANO Nº 144
DURACION: 24’42’’ – 24’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Lazslo e Ilsa caminando.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Müsica.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 145
DURACION: 24’44’’ – 24’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Sam
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Müsica.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
132
PLANO Nº 146
DURACION: 24’45’’ – 24’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG panorámica de su recorrido que acaba en
un cliente en PM.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 147
DURACION: 24’57’’ – 25’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. -
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Ambos se sientan en la mesa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
133
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 148
DURACION: 25’00’’ – 25’01’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. -
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Strasser de Frente y Renault de perfil a la
derecha del plano, ambos observando la
llegada de la pareja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 149
DURACION: 25’01’’ – 25’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Se cierra el plano 147 en un plano medio de
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
134
ambos en la mesa.
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 150
DURACION: 25’16’’ – 25’29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Llega el cliente que se les quedó mirando en
PA con un travelling hasta quedar los tres
encuadrados en la mesa. PML.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 151
DURACION: 25’29’’ – 25’29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
135
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa mirando la mano del cliente que
les ofrece un anillo. La mano en el centro del
plano.
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 152
DURACION: 25’30’’ – 25’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PD
Descripción del PLANO / campo
PD del anillo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 153
DURACION: 25’31’’ – 25’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
136
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Lazslo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 154
DURACION: 25’34’’ – 25’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC del cliente que se ha sentado en la
mesa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
137
PLANO Nº 155
DURACION: 25’36’’ – 25’37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de la pareja. Lazslo de frente e
Ilsa a la derecha del plano de perfil.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 156
DURACION: 25’37’’ – 25’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de los tres sentados en la mesa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
138
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 157
DURACION: 25’44’’ – 25’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – travelling.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo sentado a la derecha del plano
de frente a cámara y al fondo (a la izquierda
del plano) se ve de plano entero a Renault
que se dirige hacia ellos. Se marcha el
cliente. Se abre plano y quedan los tres
encuadrados
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 158
DURACION: 25’57’’ – 26’10’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. .
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
139
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de los tres pero cambia el punto de
cámara. Renault a la izquierda en PA y la
pareja sentados. Se levanta a saludar Lazslo
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 159
DURACION: 26’10’’ – 26’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija .
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 160
DURACION: 26’19’’ – 26’27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
140
Normal
Cámara
Posición fija .
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de los tres sentados en la
mesa. Lazslo queda frente a cámara, Ilsa a la
izquierda y Renault a la derecha
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 161
DURACION: 26’27’’ – 26’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija .
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
141
PLANO Nº 162
DURACION: 26’31’’ – 26’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija .
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de perfil de Ilsa (Punto de vista de
Renault)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 163
DURACION: 26’58’’ – 27’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - Travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA del Mayor Strasser entrando en escena.
Un travelling hacia atrás de la cámara
abriendo plano permite encuadrar a los 4
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
142
protagonistas alrededor de la mesa.
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 164
DURACION: 27’06’’ – 27’ 11
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de la pareja sentados en la mesa..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 165
DURACION: 27’19’’ – 27’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
143
Descripción del PLANO / campo
PML de Lazslo y Strasser frente a cámara
pero mirándose el uno al otro, y de espaldas
observando la conversación aparece el perfil
de Renault.
Ruido
Voz
Música.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 166
DURACION: 27’47’’ – 27’50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Renault y Strasser. Yéndose del
lugar.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 167
DURACION: 27’50’’ – 27’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
144
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo e Ilsa desde otro punto de
vista.
Ruido
voz
1. Sonido in
Ruido
Voz
.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 168
DURACION: 27’58’’ – 28’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de una cantante con guitarra y la
orquesta detrás de ella.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
145
PLANO Nº 169
DURACION: 28’18’’ - 28’20’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa a la izquierda del plano y de
Lazslo a la derecha quedando él frente a
cámara y ella de perfil mientras dirigen su
mirada a la actuación, aunque Lazslo se
percanta de que los observan.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 170
DURACION: 28’20’’ - 28’23’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasser y Renault observando a la
pareja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
146
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 171
DURACION: 28’26’’ - 28’27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM del cliente del anillo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 172
DURACION: 28’43’’ - 28’47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - panorámica
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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147
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Leve panorámica horizontal siguiendo a la
cantante.
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 173
DURACION: 28’47’’ - 28’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - panorámica
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Sam tocando el piano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 174
DURACION: 28’48’’ - 28’52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
148
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - panorámica
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Ilsa mirando a Sam.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 175
DURACION: 28’52’’ – 29’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PML - PMC
Descripción del PLANO / campo
PML de Lazslo que acaba en PMC hablando
con el cliente del anillo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
149
PLANO Nº 176
DURACION: 29’35’’ – 29’ 44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de la cantante alumbrada en el centro del
plano y el resto de la gente a su alrededor en
la penumbra.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
150
Secuencia 5: ILSA hace cantar AS TIME GOES BY: reencuentro con Rick.
DURACION: 29’44’’ – 34’48’’
RESUMEN Ilsa hace cantar a Sam As time goes by: reencuentro con Rick. Aparecen en
escena Renault y Lazslo que se sientan con ellos en la mesa y mantienen una conversación.
La pareja se acaba marchando a su casa.
NUMERO DE PLANOS: 177 - 196
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
177 – 178 – 179 – 180 – 178 – 180 - 179 - 180 - 179 - 181 – 180 – 181 – 182 –
183 - 184 – 181 - 185- 181 – 186 – 187 – 188 – 186 – 189 – 190 – 191 – 190 – 192
– 190 – 192 – 191 – 190 – 192 – 186 – 193 – 194 – 193 – 195 – 196.
PLANO Nº 177
DURACION: 29’ 44’’ – 29’56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa. Pide a un camarero que llame al
pianista
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
151
PLANO Nº 177
DURACION: 29’ 56’’ – 30’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de Lazslo, Berger (Anillo y
Resitencia) y Renault que acaba de llegar.
Los tres siguen en la barra.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 177
DURACION: 30’ 09’’ – 30’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PML
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
152
Descripción del PLANO / campo
Llegada de Sam con el piano para tocarle
algún tema a Ilsa.
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 178
DURACION: 30’15’’ – 30’30’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Sam a la izquierda del plano y en el centro
Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
153
PLANO Nº 179
DURACION: 30’30’’ – 30’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 180
DURACION: 30’36’’ – 30’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Sam e Ilsa. Ahora Sam está de frente
a cámara a la izquierda del plano e Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
154
queda de espaldas. 2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 181
DURACION: 31’30’’ – 31’33’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Primer Plano de Ilsa cuando comienza a
tocar “As time goes by”
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 182
DURACION: 32’06’’ – 32’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
155
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Rick entra en la sala y escucha la música.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 183
DURACION: 32’12’’ – 32’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Sam tocando el piano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
156
3. Sonido en off
PLANO Nº 184
DURACION: 32’16’’ – 32’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. + travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Rick se dirige deprisa hacia Sam. Acaba en
plano medio de ambos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 185
DURACION: 32’16’’ – 32’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. +
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
157
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 186
DURACION: 32’31’’- 32’ 42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. +
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Entran en el plano Lazslo y el capitán
Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 187
DURACION: 32’42’’- 32’ 44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
158
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Lazslo
Música
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 188
DURACION: 32’44’’- 32’ 47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 189
DURACION: 33’00’’- 33’01’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
159
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Lazslo sentado ya en la mesa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 190
DURACION: 33’01’’- 33’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick de frente a cámara con la cabeza
de espaldas en la esquina inferior derecha
del plano de Ilsa mirando a Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
160
3. Sonido en off
PLANO Nº 191
DURACION: 33’04’’- 33’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM Renault, Lazslo e Ilsa estando Renault
frente a cámara, Ilsa de espaldas y Lazslo a
la derecha del plano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 192
DURACION: 33’12’’- 33’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
161
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 193
DURACION: 33’21’’- 34’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa y Lazslo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
162
PLANO Nº 194
DURACION: 34’09’’- 34’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de Rick frente a cámara e Ilsa
de perfil
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 195
DURACION: 34’12’’- 34’22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Música
1. Sonido in
Ruido
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
163
Lazslo e Ilsa abandonan el plano. PM de
Rick pensativo sentado en la mesa
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 196
DURACION: 34’22’’- 34’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM - PA
Descripción del PLANO / campo
PGM de la pareja saliendo del local visto
desde fuera ya. Travelling que sigue su
recorrido hasta encontrarse con el capitán
Renault, despedirse de él y montarse en un
Taxi. La cámara deshace lo andado hasta
volver a Renault, solo, pensativo y fumando.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
164
Secuencia 6: Flashback de su relación en París
DURACION: 34’ 48’’ – 49’02’’
RESUMEN Recuerdos de Rick de las vivencias que tuvo con Ilsa en París en los días de la
ocupación Nazi,
NUMERO DE PLANOS: 197 - 242
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
165
- Del plano 196 al 197 y del 197 al 198 se pasa con un fundido entre planos
197 – 198 – 199 – 200 – 199 - 198
- Del plano 200 al 201, del 201 al 202, del 202 al 203 y del 203 al 204 se pasa con
otro fundido entre planos.
201 – 202 – 203 – 204 – 205 – 204 – 205 – 206
- Del 206 al 207, del 207 al 208, 212 al 213, 219 al 220,232 al 233,237 al 238 con
fundido.
207 – 208 – 207 - 209 – 210 – 209 – 211 – 212 – 213 – 214 – 215 – 216 – 217 – 218
-219 – 218 – 220 - 221 – 222 – 223 – 222 – 221 – 224 -225 – 226 – 227 – 228 – 227
– 229 – 230 – 231 – 230 – 229 – 232 - 233 – 234 – 233 – 235 - 236 – 235 – 237 -
238 – 199 – 239 – 240 – 239 – 241 - 240 – 241 – 242 – 243 – 242 – 238 – 242.
Escena 1: Recuerdos en Flash back de lo acontecido en Francia entre Ilsa y Rick.
Escena 2: Ilsa entra en el Café de madrugada.
PLANO Nº 197
DURACION: 34’48’’ – 34 ‘58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del Rick’s Café. Elipsis temporal con
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Ruido
Voz
Música
1. Sonido in
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
166
cambios de luz. Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 198
DURACION: 34 ‘58’’ – 35’ 56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick acabando una botella. La
cámara se va echando hacia atrás abriendo
plano, hasta acabar en un PGM donde entra
en escena Sam. El plano vuelve a cerrarse.
Más adelante vuelve a salir en plano pero se
cierra por dos veces más el plano pasando a
PM y PMC de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 199
DURACION: 35’ 56’’ – 36’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
167
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick.
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
Música
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 200
DURACION: 36’11’’ – 36’ 13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Sam de perfil a cámara empezando
a tocar el piano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
Música
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
168
PLANO Nº 201
DURACION: 37’30’’ – 37’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
GPG del Arco del triunfo en París.
Comienza el Flasback.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 202
DURACION: 37’35’’ – 37’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa y Rick en un coche vistos de
frente a la cámara con el arco del triunfo
detrás y sin fundido aparece campo detrás
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
169
PLANO Nº 203
DURACION: 37’57’’ – 38’07’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de ambos por un barco en el Sena
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 204
DURACION: 38’07’’ – 38’10’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de ella en una ventana con una maceta y
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
170
el en la cama sentado al fondo de la
habitación vista la acción desde el exterior
de la casa.
3. Sonido en off
PLANO Nº 205
DURACION: 38’10’’ – 38’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PMC de él de perfil abriendo una botella de
champán, con Ilsa al fondo en la ventana
colocando las flores en un florero.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 206
DURACION: 38’16’’ – 38’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
171
PML
Descripción del PLANO / campo
PML conjunto de ambos sentados en la
cama.
Pequeño travelling que acaba en un PMC.
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 207
DURACION: 38’35’’ – 38’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de ambos bailando
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 208
DURACION: 38’44’’ – 38’51’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Posición fija.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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172
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG en el que se ve desde el techo del salón
de baile una bola de discoteca y a la gente
bailar.
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 209
DURACION: 39’02’’ – 39’26’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM - PMC
Descripción del PLANO / campo
PGM de ambos en la habitación de un hotel.
Se acerca la cámara poco a poco hasta lograr
un PMC.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 210
DURACION: 39’02’’ – 39’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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173
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 211
DURACION: 39’26’’ – 39’38’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa con Rick de perfil dando la
espalda a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 212
DURACION: 39’38’’ – 39’ 52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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174
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC frontal de ambos
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 213
DURACION: 39’ 52’’ – 39’54’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de tropas aliadas cruzando puentes
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 214
DURACION: 39’54’’ – 39’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
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175
GPG
Descripción del PLANO / campo
GPG de tanques por carreteras
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 215
DURACION: 39’54’’ – 40’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
Plano Entero
Descripción del PLANO / campo
Plano entero de un tanque
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 216
DURACION: 40’04’’ - 40’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de aviones.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
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176
PLANO Nº 217
DURACION: 40’04’’ - 40’13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de una persona vendiendo periódicos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 218
DURACION: 40’13’’ – 40’26’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - travelling - panorámica
Escala del plano
PG - PM
Descripción del PLANO / campo
Una persona vendiendo periódicos deja uno
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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177
a Rick en un café. PM de ambos leyendo
las malas noticias.
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 219
DURACION: 40’26’’ - 40’30’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Unos altavoces encima de un coche en el
centro de la imagen y gente en las ventanas
(parte superior del plano) y alrededor de la
furgoneta para escuchar un comunicado.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 220
DURACION: 40’44’’ - 41’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Panorámica - Travelling.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Interior de un café apuntando la cámara al
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
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178
suelo donde se ve el nombre reflejado del
café. Panorámica vertical y queda un Plano
General conjunto con gran profundidad de
campo en el que se ve al fondo a Ilsa con
Sam tocando el piano y Rick de pie en la
barra. Travelling hasta el piano siguiendo a
Rick que se acerca con una botella.
3. Sonido en off
PLANO Nº 221
DURACION: 41’11’’ - 41’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Panorámica - Travelling.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 222
DURACION: 41’15’’ – 41’33’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Panorámica - Travelling.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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179
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de ambos. Rick sirviendo las
copas de Champán.
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 223
DURACION: 41’33’’ – 41’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Panorámica - Travelling.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC frontal de Sam.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 224
DURACION: 41’45’’ – 41’47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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180
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de los tres frente al piano brindando.
Suena la megafonía de los alemanes.
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
Voz de los alemanes por megafonía
PLANO Nº 225
DURACION: 41’47’’ – 42’ 00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. - panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
La cámara acompaña el recorrido de Rick e
ILsa hacia la ventana para ver qué ocurre.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
Voz de los alemanes por megafonía
PLANO Nº 226
DURACION: 42’ 00’’ – 42’03’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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181
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Vista desde la ventana de una furgoneta con
unos altavoces y gente arremolinada a su
alrededor en la calle.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Voz
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
4. Sonido en off
Voz de los alemanes por megafonía
PLANO Nº 227
DURACION: 42’03’’ – 42’29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de ambos asomados a la ventana.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
5. Sonido en off
Suena un disparo de Cañón
PLANO Nº 228
DURACION: 42’29’’ – 42’37’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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182
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
6. Sonido en off
PLANO Nº 229
DURACION: 42’37’ – 42’37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – panorámica - travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de ambos yéndose hacia la mesa a
tomar más champán seguidos en
panorámica por la cámara. A continuación
se cierra plano con un travelling.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
7. Sonido en off
Cañones en la lejanía.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
183
PLANO Nº 229
DURACION: 43’02’ – 43’07’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. –
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Sam
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
8. Sonido en off
Cañones en la lejanía.
PLANO Nº 230
DURACION: 43’28’ – 43’40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. –
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP Ilsa con la cara de Rick dando la espalda
a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
9. Sonido en off
Cañones en la lejanía.
PLANO Nº 231
DURACION: 43’40’ – 43’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
184
Normal
Cámara
Posición fija. –
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick con Ilsa de espaldas a cámara
(contraplano del anterior).
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
10. Sonido en off
Cañones en la lejanía.
PLANO Nº 232
DURACION: 44’05’’ – 44’49 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. –
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick con Ilsa besándose. Panorámica
que sigue el brazo de ilsa que se desploma
sobre la mesa derribando su copa de
Champán.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
11. Sonido en off
Cañones en la lejanía.
PLANO Nº 233
DURACION: 44’49’’ – 45’ 13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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185
Posición fija. – Travelling
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de la estación. En la esquina superior
derecha del plano un reloj marcando las
16h55. Llueve copiosamente. PA de Rick
esperando impaciente.
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Música
Ruido
Voz
12. Sonido en off
PLANO Nº 234
DURACION: 45’ 13’’ – 45’ 16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija. – Travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Sam llegando con las maletas.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
Ruido
Voz
13. Sonido en off
PLANO Nº 235
DURACION: 45’ 16’’ – 45’ 29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
186
Cámara
Posición fija. – Travelling
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Sam y Rick. Ilsa no viene pero le
ha dejado una nota al segundo.
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
Ruido
Voz
14. Sonido en off
PLANO Nº 236
DURACION: 45’ 29’’ – 45’ 45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Posición fija.
Escala del plano
PD
Descripción del PLANO / campo
PD carta.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
15. Sonido en off
PLANO Nº 237
DURACION: 45’ 45’’ – 46’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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187
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Panorámica
Escala del plano
PG - PA
Descripción del PLANO / campo
Panorámica que sigue el trayecto hasta la
subida al tren que acaba en plano americano
suyo mirando desesperado hasta perderse
en una cortina de humo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Voz
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 238
DURACION: 46’06’’ – 46’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Fija.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Sam recoge un poco en el bar cuando en el
fondo se abre la puerta y se ve a contraluz
la figura de Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
188
PLANO Nº 239
DURACION: 46’21’’ – 46’26’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Fija
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick en la penumbra..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 240
DURACION: 46’34’’ – 47’17’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Fija.
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
PC de ambos. Ella de pie ante él en PA y él
sentado en PM. Cuando ella se sienta en la
mesa se cierra un poquito el ángulo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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189
PLANO Nº 241
DURACION: 47’17’’ – 47’ 28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de ambos. El frente a cámara y ella
dando la espalda a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 242
DURACION: 47’28’’ – 47’ 37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
190
PLANO Nº 243
DURACION: 48’32’’ – 49’ 02’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick abatido sobre la mesa. Una vez
ella se ha marchado.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
191
Secuencia 7: Lazslo e Ilsa visitan la comisaría y discuten con el mayor Strasser
DURACION: 49’02’’ – 52’35’’
RESUMEN Lazslo e Ilsa visitan la comisaría y discuten con el mayor Strasser en presencia
del capitán Renault.
NUMERO DE PLANOS: 244 - 254
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
- Fundido a negro del 243 al 244
243 – 244 – 245 – 246 - 247 - 248 - 249 - 250 – 251 - 250 - 251 – 250 - 249 –
250 - 252 – 253 – 252 – 254 – 255 - 251 – 253 – 256 – 253 – 252 – 255 - 254
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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192
PLANO Nº 244
DURACION: 49’ 06’’ – 49’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de Strasse y Renault en la comisaría.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 245
DURACION: 49’16’’ – 49’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo. - Travelling
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Strasse y Renault. Strasse en un
PM sentado y al fondo de pie Renault
buscando unos papeles en el escritorio. De
ahí se acerca a la mesa y se sienta en otra
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
193
silla.
PLANO Nº 245
DURACION: 49’34’’ – 49 41‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo. - Panorámica
Escala del plano
PG - PA
Descripción del PLANO / campo
PG de Lazslo e Ilsa en la comisaría. Se para
ante una pareja que habla con un policía por
sus papeles. Están en PA.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 246
DURACION: 49’41’’ – 50’08’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo. - Panorámica
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
194
PA
Descripción del PLANO / campo
PA conujunto de Lazslo, Ilsa y Renault en
su despacho. Panorámica hasta sentarse.
Quedan ahora encuadrados la pareja y
Strasse en PM.
Ruido
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 247
DURACION: 50’08’’ – 50’14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasse sentado de perfil mirando al
capitán Renault, y éste de espaldas a la
cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 248
DURACION: 50’14’’ – 50’16’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
195
Punto Fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Renault
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 249
DURACION: 50’16’’ – 50’24’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM Renault de espaldas y la pareja de
frente a cámara sentados en el sofá.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 250
DURACION: 50’24’’ – 50’33’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
196
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Strasse
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 251
DURACION: 50’33’’ – 50’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de la pareja
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 252
DURACION: 50’59’’ – 51’19’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
197
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Lazslo
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 253
DURACION: 51’19’’ – 51’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Strasse
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 254
DURACION: 51’39’’ – 51’49’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo. - Panorámica
Escala del plano
PGM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
198
Descripción del PLANO / campo
PGM conjunto de los 4. Renault a la
izquierda y en un primer plano. La pareja
en el centro y Strasse a la derecha. Al final
de la secuencia, una panorámica muestra
desde este plano la salida de la pareja del
despacho y la entrada de un oficial
3. Sonido en off
PLANO Nº 255
DURACION: 51’49’’ – 51’51’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
PLANO Nº 256
DURACION: 52’00’’ – 52’02’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Música
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
199
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Ilsa.
Voz
2. Sonido fuera de campo
3. Sonido en off
Secuencia 8: Segunda noche en Ricks. Se canta la Marsellesa
DURACION: 52’37’’ – 1:12’39’’
RESUMEN Conversaciones entre todos: Renault y Strasser, Renault y Rick, Una chica que
desea volar con su marido hacia América y Rick, altercado entre un soldado francés y otro
Alemán a causa de Ivonne etc.
Rick tiene su momento sentimental dejando que el marido de la chica búlgara ganase a la
ruleta para poder ganar su salvoconducto sin tener que aceptar chantajes de Renault.
Lazslo intenta comprar los salvoconductos a Rick quién se niega.
Los alemanes en un momento de exaltación se ponen a cantar y en contrapartida al final,
todo el bar acaba enardecido cantando la Marsellesa.
NUMERO DE PLANOS: 257 - 358
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
257 – 258 – 159 – 260 – 261 – 262 – 263 – 262 – 263 – 262 – 263 – 264 – 261- 262
– 263 – 264 – 265 – 266 – 267 – 268 – 268- 269- 268 -270
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
200
- Del 270 al 271 por fundido de cortinilla.
271 - 272 – 271 – 272 – 271 – 272 - 273 - 274 – 273 - 274 – 273 – 274 - 273 –
275 – 276 – 277 – 276 – 277 – 278
- Del 278 al 279 se pasa por fundido entre planos.
– 279 -280 -281 – 282 – 283 – 284 - 283 – 285 – 286 – 285 – 286 – 285 – 287 – 288
– 289 - 285 - 290- 291 – 292 – 291 – 292 – 293 – 294 – 295 – 294 – 295 – 294 –
295 – 296 – 297 – 298 – 299 – 298 – 299 – 298 -300 – 301 – 300 – 301 – 300 – 301
– 300 – 301 – 300 – 297 – 298 – 299 – 300 – 301 – 302 – 303 – 304 – 305 – 306 –
307 – 308 – 309 – 310 – 309 – 310 – 311 – 312 - 310– 313 – 314 – 310 – 309 – 310
– 313 – 309- 311 – 312 – 315 – 316 – 317 – 318 – 319 – 320 – 321 – 314 - 320 –
321 - 322 – 323 – 324
- Del 324 al 325 fundido entre planos
325- 326 - 327 - 326 – 327 – 325 - 328 - 329 - 328 – 330 – 331 – 332 – 333 –
334 – 335 – 336 – 337 - 338 – 339 – 338 – 337 – 340 – 341 – 337 –342 -343 – 344
– 345 – 346 – 337 – 342 – 340 – 347 – 343 – 341 – 337 – 342 – 340 – 341 – 342 –
343 – 344 – 345 – 346 – 347 – 348 – 349 – 350 – 351 – 352 – 353 –352 - 354 - 355
– 356 – 357 – 354 – 358
PLANO Nº 257
DURACION: 52’36’’ – 52’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
201
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
GPG de la plaza mayor de Casablanca
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 258
DURACION: 52’41’’ – 52’54’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo. - travelling
Escala del plano
PMC - PM
Descripción del PLANO / campo
Un señor habla con otro en una terraza a
causa de la venta de visados y el segundo le
envía a hablar con el señor Ferrari al “Blue
Parrot”
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 259
DURACION: 52’54’’ – 52’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
202
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Fachada del Blue Parrot con cartel y Loro
incluídos.
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 260
DURACION: 52’57’’-53’ 17’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – travelling - panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Rick entra en el interior del Blue Parrot, y
hasta encontrar a Ferrari le sigue la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 261
DURACION: 52’17’’-53’ 37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
203
Normal
Cámara
Punto Fijo – travelling - panorámica
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de ambos. La cámara los sigue hasta
una mesa. PM
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 262
DURACION: 53’ 37’’ – 53’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ferrari.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 263
DURACION: 53’ 42’’ – 53’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
204
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick. (Contrarréplica del anterior)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 264
DURACION: 54’11’’ – 54’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PG de Lazslo e Ilsa en un puesto del
mercado visto a través de la ventana por
Rick. Lazslo se dirige hacia el Blue Parrot.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
205
PLANO Nº 265
DURACION: 54’11’’ – 54’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PG de Lazslo e Ilsa en un puesto del
mercado visto a través de la ventana por
Rick. Lazslo se dirige hacia el Blue Parrot.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 266
DURACION: 54’25’’ – 54’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Travelling vertical que sigue a Lazslo de
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
206
espaldas en su entrada en el Club. A la
entrada se encuentra con Rick que ya
salía.(PA de ambos)
3. Sonido en off
PLANO Nº 267
DURACION: 54’34’’ – 55’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de ILSA en el mercado. Llega Rick y
se ponen a hablar (PM de ambos)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 268
DURACION: 55’31’’ – 55’ 42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
207
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de ILSA frente a la cámara. Rick de
perfil y espaldas a la cámara.
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 269
DURACION: 55’42’’ – 55’ 59’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick. ILSA de perfil y espaldas a la
cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 270
DURACION: 56’19’’ – 56’ 32’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
208
Escala del plano
PGC
Descripción del PLANO / campo
Lazslo e ILSA están sentados en unamesita
con Ferrari.
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 271
DURACION: 56’ 32’’ – 56’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ferrari.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 272
DURACION: 56’ 36’’ – 56’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
209
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de la pareja frente a cámara mirando a
Ferrari.
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 273
DURACION: 57’ 11’’ – 57’17’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 274
DURACION: 57’ 17’’ – 57’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
210
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Lazslo
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 275
DURACION: 57’ 47’’ – 58’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del Blue Parrot. Lazslo e ILSA entran
en la sala donde se encuentra Ferrari y le
comunican su decisión.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 276
DURACION: 58’04’’ – 58’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
211
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Ferrari.
1. Sonido in
Voz
Ruido
música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 277
DURACION: 58’06’’ – 58’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de Lazslo e ILSA.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 278
DURACION: 58’30’’ – 58’48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
212
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM conjunto de Lazslo e ILSA y Ferrari.
Lazslo ocupa el centro del plano, quedando
ILSA a su izquierda y Ferrari a su derecha.
Se cierr levemente el plano cuando se van.
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 279
DURACION: 58’48’’ – 58’50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM del cartel del café de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 280
DURACION: 58’51’’ – 59’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
213
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
En el interior del local: PGM de carterista,
camarero y cliente todos en la barra.
Panorámica acompañando su salida del
Local.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 281
DURACION: 59’09’’ – 59’ 18‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Entrada del Mayor Strasse y su séquito en
el Café acompañada con una panorámica de
su recorrido hasta parar en la chica que toca
la guitarra.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 282
DURACION: 59’18’’ – 59’ 25‘’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
214
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG - PM
Descripción del PLANO / campo
PG que continúa acompañando el
desplazamiento del séquito hasta parar en la
mesa de Rick por la que pasan de largo. PM
de Rick fumando y bebiendo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 283
DURACION: 59’25’’ – 59’55 ‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA - PM
Descripción del PLANO / campo
Entra ahora Renault en el plano y se sienta
en la mesa de Rick, acabando con un plano
conjunto de ambos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
215
PLANO Nº 284
DURACION: 59’55’’ – 1: 00’ 00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PA - PM
Descripción del PLANO / campo
Entra una de las amantes de Rick, Ivonne,
con un oficial alemán en el Café. PG de
ambos acompañados de una panorámica.
Pasan delante de la mesa de ambos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 285
DURACION: 1: 00’ 12’’ - 1: 00’ 30’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Se continúa acompañando el movimiento
de la pareja (Ivonne-alemán) hasta la barra
donde se encuadran ambos con el camarero
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
216
y un oficial francés que increpa a Ivonne
por andar con Alemanes.
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 286
DURACION: 1: 00’ 30’’ - 1: 00’ 33’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM del soldado francés frente a cámara con
parte del costado del soldado alemán.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 287
DURACION: 1: 00’ 33’’ - 1: 00’ 36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
217
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del séquito alemán levantándose de la
mesa junto a Renault.
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 288
DURACION: 1: 00’ 36’’ - 1: 00’ 40’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Entra por la parte izquierda del plano
corriendo Rick a terminar con la trifulca
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 288
DURACION: 1: 00’ 40’’ - 1: 00’ 47’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
218
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Rick con el oficial alemán
dando la espalda a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 289
DURACION: 1: 00’ 47’’ - 1: 00’ 50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Strasse y Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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219
PLANO Nº 290
DURACION: 1: 00’ 50’’ - 1: 01’ 00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Se vuelve a sentar en su mesa el séquito al
completo alemán mientras Strasse y
Renault comentan lo acontecido.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 291
DURACION: 1: 01’ 00’’ - 1: 01’ 09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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220
PM de Renault. Strasse está de espaldas a la
cámara.
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 292
DURACION: 1: 01’ 09’’ - 1: 01’ 14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasse. Renault queda de perfil a la
cámara estando situado a la izquierda de la
cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 293
DURACION: 1: 01’ 25’’ - 1: 01’ 54’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
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221
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Karl el camarero que se sitúa a la
izquierda del plano de pie (PA) sirviendo
vino a una pareja que se encuentran
sentados en una mesa en el centro del
plano. A continuación se sienta con ellos.
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 294
DURACION: 1: 01’ 54’’ - 1: 01’ 56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Karl el camarero.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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222
PLANO Nº 295
DURACION: 1: 01’ 56’’ - 1: 01’ 59’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de la pareja. Todos brindan
por el reciente viaje a América de la pareja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 296
DURACION: 1: 02’ 16’’ - 1:02’24’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Plano Americano de recién llegada al Café
(y que desea abandonar casablanca con su
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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223
novio) y Renault.
PLANO Nº 297
DURACION: 1:02’24’’ - 1:02’52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano medio de Rick. Con gran profundidad
de campo se ve aparecer a esta chica que se
dirige hacia Rick y se sienta con él.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 298
DURACION: 1:02’52’’ - 1:02’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano medio de Rick y con la chica de
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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224
espaldas a cámara. 3. Sonido en off
PLANO Nº 299
DURACION: 1:02’58’’ - 1:03’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano medio la chica y con Rick de
espaldas a cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 300
DURACION: 1:03’36’’ – 1:03’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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225
PP de la chica. Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 301
DURACION: 1:03’41’’ – 1:03’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de la Rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 302
DURACION: 1:04’41’’ – 1:04’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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226
Descripción del PLANO / campo
PGM de Rick viendo la lista de clientes
junto con un empleado
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 303
DURACION: 1:04’46’’ – 1:04’52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - travelling
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Ilsa y Lazslo entrando en el Café.
Leve seguimiento de travelling hasta
encuadrar a ambos con Rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 304
DURACION: 1:04’52’’ – 1:04’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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227
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 305
DURACION: 1:04’52’’ – 1:04’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de la pareja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 306
DURACION: 1:05’3’’ – 1:05’19’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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228
Cámara
Punto Fijo – travelling -panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de los tres. Rick les busca a la pareja
una mesa idónea, y al pasar a la altura de
Sam pide que toque para Ilsa “el tiempo
pasará”
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 307
DURACION: 1:05’21’’ – 1:05’29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – travelling -panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de la pareja junto con el camarero
acomodándolos. Cuando este se va se cierra
la cámara con los dos solos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
229
PLANO Nº 308
DURACION: 1:05’29’’ – 1:05’52’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – travelling -panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM del cupiere en la sala de juego. Entra
Rick en ella. La cámara lo acompaña
alrededor de la mesa hasta situarse a la
altura del búlgaro esposo de la chica.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 309
DURACION: 1:05’52’’ – 1:05’54’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM del crupiere
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
230
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 310
DURACION: 1:05’54’’ – 1:05’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de Rick y el Búlgaro
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 311
DURACION: 1:06’04’’ – 1:06’04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
231
Escala del plano
PD
Descripción del PLANO / campo
PD de la bola en el número 22
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 312
DURACION: 1:06’04’’ – 1:06’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de la chica búlgara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 313
DURACION: 1:06’06’’ – 1:06’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
232
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Karl (camarero) sonriendo en una
esquina
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 314
DURACION: 1:06’10’’ – 1:06’11’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
233
PLANO Nº 315
DURACION: 1:06’28’’ – 1:06’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick de perfil, el búgaro sentado
delante suya mirándole a los ojos y la mujer
del búgaro al fondo entre ambos viendo lo
que acababa de ocurrir.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 316
DURACION: 1:06’31’’ – 1:06’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de Carl y otro camarero
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
234
PLANO Nº 317
DURACION: 1:06’39’’ – 1:06’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de Rick y el crupiere
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 318
DURACION: 1:06’45’’ – 1:06’50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
235
Descripción del PLANO / campo
Rick abandona la sala de juego y cuando
llega a la puerta la chica búlgara se acerca a
él a agradecerle el gesto que acaba de tener
con ellos.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 319
DURACION: 1:06’50’’ – 1:06’53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de la chica. Rick de espaldas. Ella le
abraza.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 320
DURACION: 1:06’53’’ – 1:07’ 04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
236
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de la chica, rick y Kart que llega en
ese momento.
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 321
DURACION: 1:07’04’’ – 1:07’ 04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de la chica, rick y Kart que llega en
ese momento.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
237
PLANO Nº 322
DURACION: 1:07’06’’ – 1:07’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - travelling
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM. Renault se levanta contrariado
persiguiendo a Rick cuando le asaltan los
bulgaros para hablar de los visados. PM
conjunto. El trayecto hacia este nuevo plano
es seguido con un travelling.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 323
DURACION: 1:07’25’’ – 1:07’47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - panorámica
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Carl con el camarero ruso. Le
cuenta la noticia y sale de la barra para
abrazar a Rick. Le sigue la cámara con una
panorámica.Plano conjunto de carl y rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
238
uno a cada lado de la barra.
PLANO Nº 324
DURACION: 1:07’47’’ – 1:08’05’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - panorámica
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA.entra Renault en la sala del bar
.Panorámica que le acompaña hasta la barra
con Rick. .Plano conjunto de Renault y rick
.Acaba el plano cerrándose sobre Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 324
DURACION: 1:08’05’’ – 1:08’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - panorámica
Escala del plano
PA
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
239
Descripción del PLANO / campo
PA. De Lazslo entrando también en la sala
y acercándose a Rick. Le pide hablar en
privado y la cámara le acompaña tanto en la
entrada en plano como en la salida de
ambos hacia su despacho. Fundido con el
siguiente plano.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 325
DURACION: 1:08’18’’ – 1:08’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Lazslo sentado a la derecha del
plano de frente a cámara y con una ventana
abierta detrás. Rick queda a la izquierda del
plano de perfil y en PM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 326
DURACION: 1:08’34’’ – 1:08’38’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
240
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 327
DURACION: 1:08’38’’ – 1:08’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 328
DURACION: 1:09’00’’ – 1:09’05’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
241
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick con Lazslo de espaldas
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 329
DURACION: 1:09’00’’ – 1:09’04 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo con Rick de espaldas
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 330
DURACION: 1:09’14’’ – 1:09’18 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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242
PML
Descripción del PLANO / campo
PML conjunto de Lazslo con Rick ambos
de perfil y con la pared de la ventana detrás.
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 331
DURACION: 1:09’18’’ – 1:09’22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de los alemanes alrededor de un piano
tocando un tema típico alemán (¿Himno?).
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 332
DURACION: 1:09’22’’ – 1:09’ 31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
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243
Descripción del PLANO / campo
PA de Rick de espaldas arriba en las
escaleras y al fondo con gran profundidad
de campo los alemanes cantando.
Música
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 333
DURACION: 1:09’31’’ – 1:09’ 39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Strasser y los suyos cantando. Una
panorámica recorre toda la barra hasta
terminar en un PM de Renault quien a su
vez alza la mirada (escaleras) hacia Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 334
DURACION: 1:09’39’’ – 1:09’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
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244
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Rick y Lazslo, ambos frente a la
cámara al final de las escaleras (arriba).
Lazslo baja indignado las escaleras
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 335
DURACION: 1:09’46’’ – 1:09’53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PML - PMC
Descripción del PLANO / campo
PML de Ilsa que ve dirigirse hacia los
alemanes a Lazslo y que se cierra sobre ella
para acabar en un plano medio corto.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 336
DURACION: 1:09’53’’ – 1:09’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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245
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PML - PMC
Descripción del PLANO / campo
PML de Ilsa que ve dirigirse hacia los
músicos de la banda a Lazslo, y que se
cierra sobre ella para acabar en un plano
medio corto.
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 337
DURACION: 1:09’55’’ – 1:09’57 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – Travelling- Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano con el bar de fondo, la banda del café
a la izquierda y PA de Lazslo delante de la
banda pidiendo que toquen la Marsellesa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 338
DURACION: 1:09’57’’ – 1:09’58 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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246
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de dos miembros de la
banda pidiendo permiso a Rick con la
mirada
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 339
DURACION: 1:09’59’’ – 1:10’00 ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick asintiendo con la cabeza.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 340
DURACION: 1:10’06 ’’ – 1:10’08’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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247
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de la cantante del Café con su guitarra
entonando el himno francés
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 341
DURACION: 1:10’08 ’’ – 1:10’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Strasser en el medio del plano
sorprendido por lo que está ocurriendo. El
resto del plano le rodean sus oficiales. Se
ponen a cantar con mayor ímpetu. Cuando
observan la imposibilidad de imponerse se
desalientan y paran de cantar.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
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248
PLANO Nº 342
DURACION: 1:10’12 ’’ – 1:10’15’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del Café cantando la Marsellesa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 343
DURACION: 1:10’24 ’’ – 1:10’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ivonne emocionada.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
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249
PLANO Nº 344
DURACION: 1:10’31 ’’ – 1:10’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa con algo de aire por la parte
superior derecha donde se observa gente
cantar.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 345
DURACION: 1:10’35’’ – 1:10’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM Lazslo cantando vigorosamente.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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250
PLANO Nº 346
DURACION: 1:10’39’’ – 1:10’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa emocionada admirando a su
marido.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 347
DURACION: 1:10’51’’ – 1:10’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Acortamiento del plano 337 en el que se ve
a Lazslo en PM con la gente de fondo y la
banda detrás.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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251
PLANO Nº 348
DURACION: 1:11’06’’ – 1:11’23’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Strasser se levanta de su sitio y se dirige
indignado (seguido con travelling por la
cámara) hacia Renault para pedirle que
cierre el local.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 349
DURACION: 1:11’23’’ – 1:11’27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo - Travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault de frente a cámara. Strasser
de espaldas se retira enfadado..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
Música
2. Sonido fuera de campo
Voz
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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252
PLANO Nº 350
DURACION: 1:11’27’’ – 1:11’ 29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Lazslo brinda con soldados franceses.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 351
DURACION: 1:11’27’’ – 1:11’ 34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault con un silbato.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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253
PLANO Nº 352
DURACION: 1:11’27’’ – 1:11’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del Café.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 353
DURACION: 1:11’40’’ – 1:11’ 48’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Rick y Renault pidiendo
justificaciones Rick al segundo por cerrar el
café.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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254
PLANO Nº 354
DURACION: 1:11’48’’ – 1:12’ 05’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM. Strasser se dirige (panorámica) hacia
Ilsa para decirle que ofrece un
salvoconducto a su marido para la Francia
ocupada.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
PLANO Nº 356
DURACION: 1:12’05’’ – 1:12’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo mica
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa frente a cámara replicando a
Strasser (éste último dando la espalda a la
cámara)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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255
PLANO Nº 357
DURACION: 1:12’12’’ – 1:12’23’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
Contraplano de Strasser
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
música
PLANO Nº 358
DURACION: 1:12’23’’ – 1:12’39’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Lazslo abandona el grupo de soldados
franceses para recoger a su mujer y
abandonan el local .(panorámica horizontal
para ambos trayectos)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Voz
2. Sonido fuera de campo
Voz
3. Sonido en off
música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
256
Secuencia 9: ILSA regresa por la noche y se besan
DURACION: 1:12’39’’ – 1:31’40’’
RESUMEN Ilsa regresa al bar por la noche y aclaran su situación. En ese momento llegan
también Kart y Lazslo que escapaban de la policía pues habían estado en una reunión
secreta de la resistencia. Kart lleva a Ilsa a casa, Rick llega a un acuerdo con Lazslo y con
Renault para poder acceder al aeropuerto, pero Renault que creía que iba a detener a la
pareja en el momento de su fuga es engañado por Risk que a punta de pistola logra sus
objetivos.
NUMERO DE PLANOS: 359- 441
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
- Del 358 al 359 por fundido entre planos.
360 – 361 – 362 – 363 – 364 – 365 – 364 – 365 – 366 – 367 - 368 - 369 – 370 –
371 - 372 – 373 – 374 – 375 – 376 – 377 – 378 – 379 – 378 – 379 – 380 – 381 –
382 – 383 – 384 -383 – 384 – 383 – 384 – 385 - 384- 385 – 384 – 385 - 384 – 386
– 383 – 384 – 385 386 – 387 – 388 – 389 – 390 – 391 – 392 – 393 - 392 – 394 –
395 – 396 – 395 – 396 – 395 – 397 – 398 – 399 – 400 – 401 – 402 – 403 – 404 – 405
– 406 – 407 – 408 – 409 – 408 – 409 – 410 – 411 – 412 – 411 – 412 – 411 – 413 –
414 – 415 – 414 – 415
- Del 415 al 416 por fundido entre planos.
416 – 417 – 416 – 418 – 419 – 420 – 421 – 422 – 423 – 424 – 425 – 426 – 427 - 426
– 428 – 429 – 430 – 431 – 432 – 433 - 431– 434 – 435 - 434- 436 – 437 - 436 – 438
- 437– 439 – 437 – 438 – 437 - 440 -
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257
PLANO Nº 359
DURACION: 1:12’39’’ – 1:12’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Lazslo e Ilsa subiendo por las escaleras de
su hotel hasta entrar en su habitación
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
música
PLANO Nº 360
DURACION: 1:12’44’’ – 1:12’56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
258
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal.
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Ambos entran en la habitación. Una
panorámica horizontal acompaña a Lazslo
hasta la ventana. Se asoma
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 361
DURACION: 1:12’56’’ – 1:12’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Vista desde la ventana al exterior
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 362
DURACION: 1:12’58’’ – 1:13’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
259
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Ilsa se asoma también mientras el baja un
estor. Plano conjunto de ambos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 363
DURACION: 1:13’06’’ – 1:13’19’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de ambos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 364
DURACION: 1:13’19’’ – 1:13’28’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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260
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de frontal de Ilsa con Lazslo de perfil
encendiéndose un cigarrillo.g
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 365
DURACION: 1:13’28’’ – 1:13’46’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de frontal de Lazslo con cabeza de
Ilsa en la esquina inferior derecha de
espaldas a cámara. Contraplano del
anterior.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 366
DURACION: 1:13’46’’ – 1:14’32’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
261
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – Panorámica - Travelling
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de ambos. Lazslo se acerca a la puerta
y apaga la luz regresando con Ilsa. Se sienta
con ella en la cama (PM de ambos). Se
vuelve a cerrar el plano(PMC de ambos)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 367
DURACION: 1:14’32’’ – 1:15’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa con parte del rostro de Lazslo en
él.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 368
DURACION: 1:15’00’’ – 1:15’ 22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
262
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo – Travelling - Panorámica
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Victor Lazslo frente a la puerta
antes de irse a la reunión de la resistencia.
Ilsa se reúne con él y se convierte en un
PM. Panorámica de Ilsa corriendo hacia la
ventana.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 369
DURACION: 1:15’22’’ – 1:15’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM desde el exterior de Ilsa asomada a la
ventana
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 370
DURACION: 1:15’22’’ – 1:15’28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
263
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del exterior visto desde la ventana
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 371
DURACION: 1:15’28’’ – 1:15’49’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Ilsa reconrre la habitación en busca de su
abrigo y se marchal.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 372
DURACION: 1:15’49’’ – 1:15’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
264
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano del interior del Café desde la ventana
en el que aparecen Rick y Karl haciendo la
caja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 373
DURACION: 1:15’55 ’’ – 1:16’22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano conjunto de ambos charlando.
Cuando terminan, Karl se marcha y le
acompaña la cámara. Rick sube las
escaleras hacia su despacho.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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265
PLANO Nº 374
DURACION: 1:16’22 ’’ – 1:16’28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano picado de Rick, desde su despacho,
subiendo las escaleras.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 375
DURACION: 1:16’28 ’’ – 1:16’34’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick entra en su despacho y se encuentra a
Ilsa entrando por su ventana.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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266
PLANO Nº 376
DURACION: 1:16’34 ’’ – 1:16’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Ilsa en la penumbra con las
sombras de la persiana reflejadas.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 377
DURACION: 1:16’36’’ – 1:16’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
Plano entero del cuarto. Rick se acerca a
ella.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 378
DURACION: 1:16’55’’ – 1:16’58’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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267
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa. Rick de espaldas.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 379
DURACION: 1:16’58’’ – 1:17’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick. Contraplano al anterior.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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268
PLANO Nº 380
DURACION: 1:17’20’’ – 1:17’26’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
PMG de ambos. Rick se aleja de ella y se
dirige hacia la ventana y ella lo sigue.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 381
DURACION: 1:17’26’’ – 1:17’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de ambos junto a la ventana.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
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269
PLANO Nº 382
DURACION: 1:17’42’’ – 1:17’47’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de ambos. Rick se aleja de ella y de la
ventana pero ella le sigue
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 383
DURACION: 1:17’47’’ – 1:17’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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270
PLANO Nº 384
DURACION: 1:17’47’’ – 1:17’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick (Contraplano).
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 385
DURACION: 1:18’25’’ – 1:18’41’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - zoom
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Ilsa empuñando una pistola con la
que amenaza a Rick. El plano se cierra con
un Zoom (¿travelling?) para darle mayor
expresividad. PP de Ilsa.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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271
PLANO Nº 386
DURACION: 1:18’25’’ – 1:19’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick que se acerca desde el fondo
hasta la altura del arma de Ilsa que se
encuentra de espaldas a cámara y quién
apunta al cuerpo de Rick con la pistola.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 387
DURACION: 1:19’18’’ – 1:19’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
272
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 388
DURACION: 1:19’18’’ – 1:19’51’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de ambos abrazados frente a la ventana.
Beso
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 389
DURACION: 1:19’51’’ – 1:19’53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
273
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG del Faro
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 390
DURACION: 1:19’53’’ – 1:20’00’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM desde el exterior hasta la ventana de
Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 391
DURACION: 1:19’53’’ – 1:20’13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
274
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de ella sentada en el sofá y él
acercándose desde la ventana
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 392
DURACION: 1:20’13’’ – 1:20’ 27’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de ella sentada en el sofá y mirándolo a
él mientras hablan
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 393
DURACION: 1:20’27’’ – 1:20’ 32’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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275
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de el de frente a ella (y a la cámara)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 394
DURACION: 1:20’33’’ – 1:20’ 44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de él frente a ella (y a la cámara)
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 395
DURACION: 1:20’44’’ – 1:21’ 12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
276
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 396
DURACION: 1:21’12’’ – 1:21’ 18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick sentado en la cam.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 397
DURACION: 1:21’32’’ – 1:21’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
277
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick sentado en la cama junto a Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 398
DURACION: 1:21’42’’ – 1:22’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de ambos. Ella acuesta su cabeza sobre
el hombro de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 399
DURACION: 1:22’15’’ – 1:22’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
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278
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de Lazslo corriendo junto con Kart por
la calle y se introducen en una casa. Un
camión de policía francesa los persigue.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 400
DURACION: 1:22’15’’ – 1:22’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de Lazslo corriendo junto con Kart por
la calle y se introducen en una casa. Un
camión de policía francesa los persigue.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 401
DURACION: 1:22’15’’ – 1:22’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
279
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Dentro de la casa (Rick’s Café) se dirigen
hasta la barra.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 402
DURACION: 1:22’15’’ – 1:22’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Dentro de la casa (Rick’s Café) se dirigen
hasta la barra. Una panorámica les
acompaña durante el recorridlo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 403
DURACION: 1:22’42’’ – 1:22’54’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
280
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Rick oye ruidos, se levanta y se dirige a la
puerta donde se asoma con cautela.
Recorrido seguido con barrido de
panorámica horizontal
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 404
DURACION: 1:22’54’’ – 1:23’12’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Picado
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Sale de la habitación y se asoma a la
barandilla de las escaleras, quedando de
espaldas a la cámara mientras abajo se ve a
Kart y Lazslo en la barra
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
281
PLANO Nº 405
DURACION: 1:23’12’’ – 1:23’13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Rick asomado a la barandilla
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 406
DURACION: 1:23’13’’ – 1:23’17’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Panorámica de Kart subiendo las escaleras
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
282
PLANO Nº 407
DURACION: 1:23’17’’ – 1:23’20’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Ilsa se encuentra pegada a la pared de la
habitación, extremo izquierdo del plano con
mucho aire por la derecha. Se ilumina la
habitación porque alguien abre la puerta.,
Son Kart y Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 408
DURACION: 1:23’17’’ – 1:23’20’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
283
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio de Kart y Rick entrando en la
habitación
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 409
DURACION: 1:23’120’’ – 1:23’21’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio Ilsa apoyada en la pared
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 410
DURACION: 1:23’29’’ - 1:24’09’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
284
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de Rick bajando las escaleras. La
cámara realmente está enfocando al espejo.
Cuando llega a la altura de Lazslo se gira
sobre su eje haciendo una nueva
panorámica hasta enfocar a los dos en PM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 411
DURACION: 1:24’10’’ - 1:24’13’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick con un cigarro que acaba de
sacar de la pitillera y apoyado en la barra.
Lazslo de espaldas a la cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
285
PLANO Nº 412
DURACION: 1:24’13’’ - 1:24’19’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo frente a cámara. Rick
mantiene su postura apoyado ene la barra a
la izquierda del plano.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 413
DURACION: 1:25’08’’ - 1:25’18’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto Fijo - Panorámica
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG solados franceses irrumpiendo en el
Café a la fuerza tras romper la puerta. La
cámara acompaña su recorrido con un
travelling hasta donde se encuentran Lazslo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
286
y Rick.
PLANO Nº 414
DURACION: 1:25’08’’ - 1:25’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PMC
Descripción del PLANO / campo
PMC de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Secuencia 9: Rick fuerza a Renault a preparar la salida de Lazslo
DURACION: 2’ 27’’ – 6’ 23’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
287
RESUMEN Rick fuerza a Ranault a preparar la salida de Lazslo
NUMERO DE PLANOS: 18 - 50
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
415- 416 - 417 – 418 – 419 – 420 – 421 – 422 – 423 – 424 – 425 – 426 – 427 – 428
– 429 – 430 – 431 – 432 – 433 – 434 – 435 – 436 – 437 – 438 - 437– 439 – 437 -
438– 440 – 441 – 442 – 443 – 444 – 445 – 446 – 447 – 448 – 447 – 448 – 447 – 448
– 447 – 448 – 454 – 452 – 453 – 452 – 455 – 452 - – 449 – 450 – 451 – 452 – 453 –
454 – 455 – 456 – 457 – 458 – 459 – 457 – 458 – 457 – 458 – 459 – 460 – 461 – 459
– 460 – 461 – 462 - -
PLANO Nº 415
DURACION: 1:25’31’’ - 1:26’03’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Viene de un fundido con el anterior plano.
PGM conjunto de Rick. En la esquina
inferior izquierda siendo interrogado por
Renault que están un poco por encima y
otro soldado en la parte central de la
cámara. Se abre la cámara para que quepan
en el encuadre los dos protagonistas
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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288
sentados.
PLANO Nº 416
DURACION: 1:26’03’’ - 1:26’05’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 417
DURACION: 1:26’05’’ - 1:26’30’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
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289
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick. Contraplano al anterior.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 418
DURACION: 1:26’51’’ - 1:27’ 04’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick. Renault que se acaba de
levantar para encenderse otro cigarro, se
sienta en la mesa, quedando ahora
encuadrado a la derecha del plano y Rick en
el centro.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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290
PLANO Nº 419
DURACION: 1:26’51’’ - 1:27’ 14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault que se vuelva a sentar una
vez que se sienta en la mesa, quedando
ahora encuadrado a la derecha del plano y
Rick en el centro.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 420
DURACION: 1:26’51’’ - 1:27’ 53’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault que se vuelva a sentar una
vez que se sienta en la mesa, quedando
ahora encuadrado a la derecha del plano y
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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291
Rick en el centro.
PLANO Nº 421
DURACION: 1:28 21’’ 1:28:334
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Panorámica del Blue Parrot. La cámara
recorre el campo hasta llegar a la Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 422
DURACION: 1:28 21’’ 1:28:53
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
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292
Angulo de cámara (incidencia angular)
Contrapicado
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick se pone a revisar los salvoconductos.g
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 423
DURACION: 1:28 21’’ 1:29’04
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
NOrmal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
GPG
Descripción del PLANO / campo
GPG Rick se dirige a la puerta
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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293
PLANO Nº 424
DURACION: 1:29’ 04’’ 1:29:25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano general en el que se ve a Rick
abriendo la puerta
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 425
DURACION: 1:29 33’’ 1:29’37’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - panorámica
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Plano general exterior de la entrada de
Victor Lazslo e ILsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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294
PLANO Nº 426
DURACION: 1:29 37’’ 1:29’49’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Plano Medio de Rick e Ilsa porque es ésta
la primer en entrar en el Café. Termina
cerrando plano en un PP de ambos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 427
DURACION: 1:29 49’’ 1:30’10’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
PG de los tres dirigiéndose a la barra.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 428
DURACION: 1:30’10’’ – 1:30:18
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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295
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de los tres.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 429
DURACION: 1:30’18’’ – 1:30: ‘19’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault que entra en escena para
dentener a Lazslo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 430
DURACION: 1:30’19’’ – 1:30:23 ‘’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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296
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Rick, Ilsa y Lazslo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 431
DURACION: 1:30’23’’ – 1:30: 27‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM los 4.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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297
PLANO Nº 432
DURACION: 1:30’27’’ – 1:30: 34‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de Renault, Lazslo e Ilsa, estando
estos dos últimos frente a cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 433
DURACION: 1:30’34’ – 1:30: 39‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Panorámica
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de una mano con una pistola subiendo
con travellin vertical se eleva hasta
apuntarles a ellos. Es Rick que quiere
impedir que nadie sea de momento
encerrado.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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298
PLANO Nº 434
DURACION: 1:30’40’ – 1:30’42 ‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Aparecen todos en la composición de este
plano. Todos miran a Rick quien apunta a
Renault con un arma
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 435
DURACION: 1:30’42’ – 1:30’45‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM frontal de Rick con Renault de espaldas
a cámara. Rick apunta al pecho a Renault
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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299
con su arma.
PLANO Nº 436
DURACION: 1:30’58’ – 1:31’04‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML frontal de Rick con Renault de
espaldas a cámara sentado en una silla.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 437
DURACION: 1:31’04’’ – 1:31’09‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault sentado en la silla.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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300
PLANO Nº 438
DURACION: 1:31’13’’ – 1:31’14‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de Victor Lazslo e Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 439
DURACION: 1:31’13’’ – 1:31’14‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasser al que acaba de llamar por
teléfono el capitán Renault engañando a
todos, pues creían que hablaba con el
aeropuerto.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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301
PLANO Nº 440
DURACION: 1:31’24’’ – 1:31’29‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Strasser de perfil con el teléfono en
la mano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 441
DURACION: 1:31’29’’ – 1:31’40‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM Un oficial entra en el despacho de
Strasser. Queda de espaldas a la cámara y
Strasser de frente a ésta. Le pide su coche.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
302
Secuencia 9: Despedida en el aeropuerto
DURACION: 1:31’40‘’–
RESUMEN
NUMERO DE PLANOS: 441 - 50
MONTAJE Y ARTICULACION DE PLANOS:
PLANO Nº 442
DURACION: 1:31’40’’ – 1:31’44‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM del aeropuerto lleno de operarios
trabajando en el avión..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 443
DURACION: 1:31’44’’ – 1:31’ 50‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PGM
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
303
Descripción del PLANO / campo
PGM del angar del avión a Lisboa.
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 443
DURACION: 1:31’50’’ – 1:31’ ‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA lateral de un soldado Francés.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 443
DURACION: 1:31’50’’ – 1:32’ 21‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Panorámica
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
304
PA lateral de un soldado Francés hablando
por teléfono dentro del Angar. A
continación llega un coche. El soldado se
asoma a ver quién es y cuando llega a su
altura se para y saluda. Los ocupantes
llenan el coche pero no tienes gasota?
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 443
DURACION: 1:32’21’’ – 1:32’ 31‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Panorámica
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PMG de Renault, Rick e Ilsa puesto que
Lazslo se fue a dejar el equipaje. Renault se
acerca a una mesa a rellenar los
salvoconductos y Rick pronuncia los
nombres de Victor e Ilsa Lazslo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 444
DURACION: 1:32’31’’ – 1:32’ 57‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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305
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Panorámica
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML conjunto de Ilsa y Rick que se acaba
convirtiendo en un PMC
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 445
DURACION: 1:32’57’’ – 1:33’ 01‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Panorámica
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
PA de Renault, que sigue rellenando los
salvoconductos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
306
PLANO Nº 446
DURACION: 1:33’01’’ – 1:33’ 11‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. - Travelling
Escala del plano
PGM � PP
Descripción del PLANO / campo
Un travelling rapidísimo acorta la distancia
entre el espectador y los dos amantes que
da más protagonismo a la acción.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 447
DURACION: 1:33’11’’ – 1:33’ 14‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo.
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
307
PLANO Nº 448
DURACION: 1:33’11’’ – 1:33’ 14‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo. -
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 449
DURACION: 1:33’58’’ – 1: 34’01‘’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM del Mayor Strasse conduciendo su
coche.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
308
PLANO Nº 450
DURACION: 1:34’02’’ – 1: 34’08’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
Panorámica horizontal. Rick recoge los
salvoconductos y se los entrega a la pareja.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 451
DURACION: 1:34’08’’ – 1: 34’10’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 452
DURACION: 1:34’10’’ – 1: 34’15’’
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
309
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Lazslo con Rick de espalda a
cámara.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 453
DURACION: 1:34’10’’ – 1: 34’22’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick con Lazslo de espalda a
cámara. Contraplano del anterior
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 454
DURACION: 1:34’22’’ – 1: 34’25’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
310
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Ilsa de frente a cámara, con Rick de
perfil
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 455
DURACION: 1:34’40’’ – 1: 34’44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Ilsa se encuentra de espaldas a la
conversación que mantienen Lazslo y Rick
para que no se le noten las lágrimas
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 456
DURACION: 1:34’49’’ – 1: 34’55’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular) Consta de
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
311
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Arranca el avión de Lisboa.
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 457
DURACION: 1:34’49’’ – 1: 34’57’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Rick mirando fijamente los aviones.
Y a continuación a Ilsa
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 458
DURACION: 1:34’57’’ – 1: 34’58’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
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312
PP
Descripción del PLANO / campo
PP de Ilsa que también desvía la mirada
para corresponder a Rick.
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 459
DURACION: 1:35’01’’ – 1: 35’06’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
PGM de los tres
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 460
DURACION: 1:35’11’’ – 1: 35’14’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PP
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
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313
PP de Ilsa despidiéndose de Rick Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 461
DURACION: 1:35’14’’ – 1: 35’ ’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick se despide de ellos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 462
DURACION: 1:35’25’’ – 1: 35’32’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo - Travelling
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
PM conjunto de ambos entre la niebla.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
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PLANO Nº 463
DURACION: 1:35’32’’ – 1: 35’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
PML de Rick viendo con se va su amada
con Lazslo.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 464
DURACION: 1:35’35’’ – 1: 35’ 44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PML
Descripción del PLANO / campo
Parte de un PM de Renault para acabar en
un plano conjunto de los dos.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
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315
PLANO Nº 464
DURACION: 1:36’55’’ – 1: 35’ 44’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PMG
Descripción del PLANO / campo
Gendarmes recogiendo el cadáver y listos
buscar los sospechosos
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
Música
3. Sonido en off
PLANO Nº 465
DURACION: 1:35’44 ’’ – 1: 35’ 50’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Rick
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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316
PLANO Nº 466
DURACION: 1:35’44 ’’ – 1: 35’ 56’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
PM de Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 467
DURACION: 1:36’00’’ – 1: 36’ 17’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Llegada de Strasser. Plano conjunto junto
con Renault.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
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317
PLANO Nº 468
DURACION: 1:36’26’’ – 1: 36’ 28’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Strasser llamando por teléfono para parar el
avión
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 469
DURACION: 1:36’28’’ – 1: 36’ 29’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Rick amenaza a Strasser con que suelte el
teléfono y ante la intención inicial de sacar
el arma de Strasser, disparó primero.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 470
DURACION: 1:36’29’’ – 1: 36’31’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
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318
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PA
Descripción del PLANO / campo
Rick frente a cámera y Strasser dando la
espalda al más puro estilo del western.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Voz
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 471
DURACION: 1:36’31’’ – 1: 36’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Llegada del camión de refuerzos franceses..
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 472
DURACION: 1:36’35’’ – 1: 36’35’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
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319
Escala del plano
PGM
Descripción del PLANO / campo
Despegue del avión..
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 473
DURACION: 1:36’35’’ – 1: 36’45’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
Renault informa a los suyos nada más
bajarse del camió de que había matado al
Mayor Strasser
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 474
DURACION: 1:37’29’’ – 1:37’36’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
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320
PM
Descripción del PLANO / campo
Renault y Risk observan cómo despega el
avión mirando al cielo
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 475
DURACION: 1:37’29’’ – 1:37’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo
Escala del plano
PG
Descripción del PLANO / campo
El avión despega.
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 475
DURACION: 1:37’42’’ – 1:37’42’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo + Travelling
Escala del plano
PM
Descripción del PLANO / campo
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
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321
La cámara sigue de frente a Renault y Rick
caminando por la pista
Ruido
3. Sonido en off
PLANO Nº 476
DURACION: 1:38’00’’ – 1:38’20’’
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal
Cámara
Punto fijo + Travelling
Escala del plano
PM - PG
Descripción del PLANO / campo
La cámara se comienza a levantar en un
travelling vertical para abrir plano.
“Presiento que este es el comienzo de una
hermosa amistad” Fin de la película
Consta de
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Ruido
Música
2. Sonido fuera de campo
Ruido
3. Sonido en off
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
322
4. CONCLUSIONES
A pesar de la necesidad de invertir mucho tiempo en la realización del trabajo, el hecho de
que la película analizada haya sido Casablanca, ha amenizado sobremanera dicha tarea. Y
es que Casablanca es un mito y lo es por diversas razones:
Por tratar temas universales:
- La pasión amorosa.
- La lucha por la libertad
- La honradez vital
Por el carisma de la pareja protagonista.
- Belleza angelical frente a dureza de carácter.
Por plantear una acción amorosa escabrosa:
- Triángulo amoroso
- Final de la acción: ¿Cómo resolverla?
Por lo heroico de los actos de los personajes:
- Heroísmo tradicional: Laszlo
- Heroísmo amoroso: Rick (renuncia al amor por una causa y porque es lo correcto)
Por la ambigüedad de algunos personajes: (Rick, Renualt, Ilsa)
Etc.
Por todo ello no he encontrado película que resultase más adecuada y de mi agrado para el
tipo de análisis que precisaba el desarrollo de este trabajo. Además una película clásica es
básica a la hora de entender el funcionamiento y estructura del lenguaje cinematográfico.
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
323
5. BIBLIOGRAFÍA
[Metz, 1973] Christian Metz, “Lenguaje y Cine”, editorial Planeta.
ISBN: 84-320-7810-7
[López, 1995] Antonio López Yepes, “Cine, nuevas tecnologías y documentación
cinematográfica”.Artículo obtenido de
http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/cuadern4/cinent.htm
[Menéndez; Medina, ] Antonio Menéndez, Rosa Medina. “Cine, Historia y Medicina”.
Suplemento Nº1 de conecta. ISSN: 1576-4826. Obtenido de:
http://www.dsp.umh.es/conecta/cmh/elementos.htm
[Umbral, 2002] Francisco Umbral. “Cine sobre Cine”. Artículo del diario el Mundo, 18
enero del 2002, extraído de: http://www.elmundo.es/2002/01/18/cultura/400365.html
[www_01] http://www.rvhost.com/ayudantias/casablanca.htm
[www_02] http://www.wmaker.net/profesislam/docs/recursos/estudiarpeli.htm
[www_03]http://apuntes.rincondelvago.com/apuntes_universidad/publicidad_relaciones_pu
blicas/comunicacion_informacion_audiovisual/
[www_04] http://www.multivision-tv.com/_modulos/_cine/Clasicos/Casablanca.1942/
[www_05] http://es.wikipedia.org/wiki/Casablanca_(pel%C3%ADcula)
[www_06] http://www.ucm.es/info/multidoc/lateral/arts_cine.htm
[www_07] http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/num8/cabero.html
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
324
6. ÍNDICE REMISIVO
Casablanca, 1, 3, 6, 7, 17, 18, 24, 25, 27,
28, 29, 30, 31, 33
Cine, 6, 32, 33
Ilsa, 17, 20, 21, 22, 23, 24, 26, 27, 28, 29,
31, 32
ILSA, 2
Laszlo, 17, 22, 24, 28, 29, 32
plano, 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 12, 13, 14, 16,
34, 35
Renault, 24, 25, 31
Rick, 18, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27,
28, 29, 31, 32
RICK, 2
Strasser, 24, 25, 31
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
325
7.1. Plantilla de la ficha a usar para el estudio de cada plano.
FICHA PARA EL ANALISIS FILMICO
I- SECUENCIA (CONJUNTO DE PLANOS QUE PRESENTAN UNA UNIDAD
NARRATIVA)
DURACION:
RESUMEN:
NUMERO DE PLANOS (numerarlos):
II- PLANO
PLANO N°:
DURACION: xxxs
BANDA DE IMAGEN BANDA SONORA
Angulo de cámara (incidencia angular)
Normal, picado, contrapicado.
Cámara
Plano fijo
Panorámica
Traveling (lateral, frontal, vertical, de
acompañamiento, circular)
Movimiento libre con grúa
Escala del plano
Plano de detalle, primer plano, plano medio,
americano, de conjunto o plano entero y
plano general.
Descripción del campo
Tema, Profundidad de campo, composición,
Consta de
� Voz
� Ruidos
� Música
Relaciones posibles sonido/imagen
1. Sonido in
Fuente del sonido visible en la pantalla
(sonido sincrónico).
2. Sonido fuera de campo
Fuente del sonido no visible pero situada en
el espacio-tiempo de la ficción (sonido
diegético).
3. Sonido en off
Fuente invisible de otro espacio-tiempo
Rafael Campillo Lorenzo. Análisis Fílmico de Casablanca
Comunicación Audiovisual y Publicidad (2006-2007)
326
colores, luz, exteriores, interiores,
desplazamiento y número de actores, etc.
diferente de la ficción (sonido
extradiegético).