-
JOSÉ PAREJA CASANOVA (1896-1920)
LLANERO
EDICIONES EGC
Busot, Alicante
Pasdoble (1919)
Banda
Instrumentació per a banda de Vicent J. Sanoguera Rubio
Edició a cura d’Àngel Lluís Ferrando Morales
-
Arrels-Raíces-Roots Arxiu de la Corporación Musical Primitiva
d’Alcoi
La col·lecció Arrels-Raíces-Roots de la Corporación Musical
Primitiva d’Alcoi té la voluntat d’apropar a la societat les
composicions que pel seu interès musical, especial rellevància,
originalitat i/o per la seua vinculació a la centenària agrupació
musical, considerem que han de formar part del patrimoni
col·lectiu, tot i que en alguns casos estan depositades en un arxiu
privat per desig exprés dels seus autors. La música per a la Festa
de Moros i Cristians i el seu entorn és protagonista de la
col·lecció, encara que íntimament té vocació d’expandir en el futur
els seus objectius cap a altres possibles aportacions. Una
col·lecció que pretén, des d’una aproximació crítica a les
composicions i als seus creadors, obrir una nova manera de
compartir sentiments i sensacions que són d’altres temps, però que
amb aquesta revisió prenen un impuls nou i renovat. Formada a
començament del segle XIX i estructurada en tres seccions: música
militar o banda, orquestra i capella de música religiosa, la
Corporación Musical Primitiva és una de les institucions musicals
més antigues i rellevants del País Valencià. En 1875, amb la
creació del Centro Instructivo Musical Apolo, la Primitiva
configurava la seua pròpia societat musical moderna que,
d’aleshores ençà, té com a finalitat primera donar suport a la
corporació musical i a l’ensenyament i difusió de la música. La
colección Arrels-Raíces-Roots de la Corporación Musical Primitiva
de Alcoy tiene la voluntad de acercar a la sociedad aquellas
composiciones que por su interés musical, especial relevancia,
originalidad y/o por su vinculación a la centenaria agrupación
musical, consideramos que deben formar parte del patrimonio
colectivo, aunque en algunos casos se encuentren depositadas en un
archivo privado por deseo expreso de sus creadores. La música para
las Fiestas de Moros y Cristianos y su entorno es protagonista de
la colección, aunque tiene la íntima vocación de expandir sus
objetivos en el futuro hacia otras posibles aportaciones. Una
colección que pretende, desde una aproximación crítica a las
composiciones y sus creadores, abrir una nueva manera de compartir
sentimientos y sensaciones que forman parte de otros tiempos, pero
que con esta nueva revisión toman un nuevo y renovado impulso.
Formada a principios del siglo XIX y estructurada en tres
secciones: música militar o banda, orquesta y capilla de música
religiosa; la Corporación Musical Primitiva es una de las
instituciones musicales más antiguas y relevantes del territorio
valenciano. En 1875 con la creación del Centro Instructivo Musical
Apolo, la Primitiva configuraba su propia sociedad musical moderna
que, desde entonces hasta hoy, tiene como primera finalidad apoyar
a la corporación musical y la enseñanza y difusión de la música.
The collection Arrels-Raíces-Roots of the Corporación Musical
Primitiva of Alcoy has the ability to bring its work closer to the
people. The association itself considers the value of sharing, as a
cultural and collective heritage, all this work because of its
musical significance, relevance, originality and/or, especially,
its relationship with our centennial musical association, despite
the decision of some of the composers to place their work in a
private archive. The music for the Festival of Moors and Christians
and its environment forms the main part of the collection, although
it has been left open to other contributions in the future. This
collection aims, from a critical stance to the composers and their
works, to offer a new way of sharing through music feelings and
sensations that are part of the past, but which take a fresh and
renewed impetus with this revision. The Corporación Musical
Primitiva was formed in the early 19th Century and is divided into
three distinctive parts: military or band music, orchestra and
religious music. The Corporación is one of the oldest and most
relevant musical associations in the Valencian territory. In 1875,
after the creation of the Centro Instructivo Musical Apolo, the
Primitiva set up its own modern musical society, whose main aim
since that then has been to support the association as well as to
promote musical education and musical dissemination.
Àngel Lluís Ferrando Morales Corporación Musical Primitiva
d'Alcoi
ISMN: M-979-0-801259-89-9 Edita: Ediciones EGC Imprime: EGC
Depósito legal: A-915-2011 © dels textos, Àngel Lluís Ferrando
Morales i Jaume Jordi Ferrando Morales. © de la música, Corporación
Musical Primitiva d’Alcoi. Edición autorizada para todos los países
a Ediciones EGC (Alicante-España). Correcció lingüística: Joaquim
Victoriano Lavinya, lingüista.
-
I
José Pareja Casanova: apunt biogràfic Jaume Jordi Ferrando
Morales
Resumen José Pareja Casanova (Alcoy, 1896-1920) fue un pianista
y compositor fallecido a los veinticuatro años en su Alcoy natal,
donde mantuvo una academia particular. Estudió en el Conservatorio
del Liceo de Barcelona con los profesores Domingo Forns Olivella y
Vicente Costa Nogueras, obteniendo los títulos de Profesor de
Música y Piano en 1918. Su obra, poco conocida, incluye piezas
escritas para la Fiesta de Moros y Cristianos de Alcoy como el
pasodoble Llanero, escrito originalmente para piano solo en 1919.
Abstract José Pareja Casanova (Alcoy, 1896-1920) was a pianist and
composer who died at the age of twenty-four years in Alcoy, where
he had a private academy. He studied at Liceo’s Conservatory in
Barcelona with the teachers Domingo Forns and Costa Nogueras,
obtaining the degrees in music and piano teacher in 1918. His work
is little known, and includes pieces written for Moors and
Christians Festival in Alcoy, as the pasodoble Llanero, originally
written for solo piano in 1919. Professor de Música i Piano, nascut
a Alcoi el 21 de febrer de 1896. Segon fill de Gonzalo Pareja
Sempere, sastre de professió i Constantina Casanova Espí,
domiciliats al número dos de l’actual avinguda del País Valencià,
aleshores carrer de Sant Cristòfol. Va tenir quatre germans:
Gonzalo, tres anys major; Francisco, dos menor, tots dos músics;
Rafael, mort el 27-8-1906 amb dos anys; i Luis, que era set anys
menor que ell.1 El pare tocava el violoncel a la Capella Primitiva
almenys des del 1884. De fet, a l’arxiu de La Primitiva, s’hi
conserva un paper de violoncel que du el seu nom en aquell any: es
tracta de las Letrillas del mes de María,2 obra de Rafael Pascual
Pascual.3 Entre els materials d’aquesta obra hi ha també un paper
de tiple en què Gonzalo Pareja Casanova va posar el seu nom anys
després, en 1906. 1 AMA Censo de población:1900, sign. 2117 f.
387v. Libro padrón de todos los habitantes..:1905 a 1909 sign.
2023, f. 553v. 2 AMP sign. 2133. 3 Pianista i compositor, deixeble
de Dámaso Zabalza i Miguel Galiana al Conservatori de Madrid,
director de la Capella Primitiva des de 1874 i de la Banda des de
1879 fins a 1890.
José Pareja Casanova (Alcoi, 1896-1920) [foto cortesía d'Ernesto
Valor]
-
II
L’altre germà músic, Francisco, es vincularà a la Música Nova
d’Alcoi, en l’arxiu de la qual es conserven dos pasdobles escrits
per ell: Caldo, dedicat a Miguel Payá al març de 1926, i Zamora,
dedicat al “guardameta nacional” Ricardo Zamora pel març de 1922,
tots dos amb instrumentació de José Carbonell García.4 D’aquesta
nissaga musical dels Pareja, serà Pepito —així era conegut—, el que
més lluny arribarà en l’art.
De su padre, sastre de oficio y verdadero entusiasta de la
música, heredó la vocación musical [...]. Dos hermanos también
músicos tuvo nuestro biografiado: Gonzalo y Francisco. Por el
violín, viola y cello se interesaron ambos (Valor 1963).
El curs 1913-14 marxa a Barcelona i el mateix any aprovarà al
Conservatori del Liceu els quatre primers cursos de solfeig, teoria
i piano amb excel·lents qualificacions. Al mateix centre continuarà
quatre anys més estudiant amb Andrés Avelino Abreu5 i Domingo Forns
Olivella6 per a obtenir al juliol de 1918 el títol de Professor de
Música amb la nota d’excel·lent. Mentre que el piano l’estudiarà
amb el celebrat Vicente Costa Nogueras,7 amb qui guanyarà després
d’aprovar el 8è curs, també en 1918, el títol de Professor de
Piano.8 Al llarg de la carrera aconseguirà dos diplomes, per
oposició, en els cursos 1914-15 i 1915-16. Del darrer se’n farà
ressò la premsa alcoiana:
Pepito Pareja ha estado superior en los exámenes en el
Conservatorio del Liceo que existe en Barcelona, orgullo de la
nación. Nada menos que le han aprobado las asignaturas de Solfeo,
Piano y Armonía, sacando notas envidiables. Además, [...] se ha
presentado a luchar por el premio que se ofrece a los de su clase y
lo ha conseguido honrosa y brillantemente [El Noticiero,
22-6-1916].
Però abans d’aconseguir aquest premi ja se’l coneixia com a
pianista; així, amb divuit anys acompanyarà el violinista alcoià
—també relacionat amb Barcelona pel que fa a la seua formació—,
José Mompó Colomina. El concert celebrat a Alcoi el 4 de desembre
de 1914 «incloïa un acurat programa: Romança de Johan S. Svendsen,
Concert Romàntic de Benjamín Godard, 2na Polonesa Brillant de H.
Wieniawski, Nocturn en mi bemol de Chopin, Concert núm. 7 de Ch. de
Beriot y la Jota Aragonesa de Pablo Sarasate» (Lloréns 2011: 32).
Uns mesos després, de nou a Barcelona, acompanyarà la soprano i
pedagoga mexicana, per aquells anys resident a la ciutat comtal,
María Elena de García en un concert organitzat per la Federació
Femenina contra la Tuberculosi i l’ Associació Escolar Artística el
dimarts 25 de maig de 1915, en la que sembla que era la darrera
actuació benèfica d’aquell any.9
4 José «Pepiquet» Carbonell Garcia (Alcoi, 1890-1957), director
i compositor; músic militar, saxofonista i violoncel·lista, també
coneixia el llaüt i la guitarra. El seu catàleg està compost per
245 obres entre música per a banda, orquestra de plectre, capella i
música lleugera. Director de la Corporación Musical Nueva del Iris
d’Alcoi en la qual va entrar de petit com a escolà de cor, i de la
Nueva de Ibi, Nueva de Cocentaina, Armónica Alcoyana i Banda de la
Cruz Roja de Alcoy. 5 Andreu Avel·lí Abreu i Boy (Torroella de
Montgrí, 1868 - Barcelona, 1935) Teòric de la música i compositor,
amb el pseudònim Andrés Uerba signarà la seua producció de música
lleugera. 6 Domènec Forns i Olivella (Sant Boi de Llobregat,
1888-1943) violinista i compositor, membre de les orquestres de Pau
Casals i del Gran Teatre del Liceu. En 1916 fou nomenat Professor
Superior de Solfeig i Teoria de la Música al Conservatori del
Liceu. 7 Vicent Costa Nogueras (Alcoi, 1852 – Barcelona, 1919),
prolífic compositor i celebrat pianista. Estudià a Paris i Londres,
també al Conservatori d’Stuttgart amb Dionys Pruckner, deixeble de
Franz Liszt, qui li facilitaria el contacte amb el mestre de
Weimar. 8 Dades acadèmiques facilitades pel Conservatori del Liceu.
9 La Vanguardia, 24-5-1915, p. 4.
Vicent Costa Nogueras (Alcoi, 1852 – Barcelona,1919), professor
de piano al
Conservatori del Liceu
-
III
Aquesta associació, relacionada amb estudiants de belles arts
dels diferents centres barcelonins, organitzava conferències,
exposicions, concerts i concursos. A més, mantenia una secció
excursionista i fins i tot va crear un equip de football,
l’Helénich.10 Pel que fa a la soprano, trobem que:
... la notable artista mexicana, alhora dama de l’alta societat,
que es la senyora donya Maria Elena de García Facio, esposa del
reputat enginyer y Cònsol que fou durant molts anys en Ginebra de
la seva pàtria americana, vinguts a nostra ciutat per els atzars de
les terribles guerres que d’una part desangren Mèxich, y de
l’altra, les nacions més poderoses d’Europa. [...] moltes voltes
aplaudida amb entusiasme, ja que sempre prestà el concurs del seu
art y de la seva veu admirable, a les solemnitats artístiques de
fins benèfics. [...] té l’intent de dedicar-se en nostra ciutat a
la ensenyança del cant, cosa que li aplaudim... [La Ilustració
Catalana 26-9-1915].
Pel març de 1916 morirà Enrique Granados a les aigües del Canal
de la Mànega, en ser torpedinada la nau Sussex en què viatjava per
l’armada alemanya, en el transcurs de la Primera Guerra Mundial.
Per aquelles dates Pareja escriuria el pasdoble ¡Viva San Jorge!
que la Música Nova estrenarà en la festa alcoiana d’aquell any. De
la seua tasca professional com a pianista ha quedat a les
hemeroteques alguna traça. Així sabem que en la darreria d’abril de
1917 actuarà a Tarragona, al cafè del Coliseo Mundial, amb
l’orquestra de Rafael Escolá Pérez.
Con lisonjero éxito, actúa en el café del Coliseo Mundial una
modesta orquesta, que por su modestia y por el perfecto conjunto y
esmero en la dicción de las composiciones que ejecuta, merece que
nos ocupemos de ella. Dirigidos por el violinista Rafael Escolá,
forman parte de la misma las Srtas. Jesusa Escobar (primer violín),
Pepita Treviño (segundo violín), Aurora Escobar (violoncello) y
Guillermina Muntó (contrabajo), actuando de pianista José Pareja
[Diario de Tarragona, 6-5-1917].
A sa casa de sempre, enfront de l’actual Casa de Cultura
d’Alcoi, va obrir una acadèmia de piano. La seua música apareixerà
sovint en els programes de diferents entitats musicals: les
alcoianes, incloent-hi La Infantil —primer nom de l’orquestra de
plectre Harmònica Alcoiana—, i altres de les comarques, com la
Societat Filharmònica Benillobense.
La seua obra, que a més de música per a la festa inclou
ballables i algun treball més lliure com els que anomena «serenata
espanyola», resta pràcticament inèdita sinó perduda. Coneixent-se
poc més que els pasdobles Amores y amoríos11 i Els Acacauats,12 a
més d’aquest Llanero13 que en versió per a piano signaria l’autor a
Alcoi el 31 de març de 1919 i que va dedicar “A la filà més castisa
per els amics que en ella tinc, un chicotet record del Autor”. El
19 de juny de 1920, amb només vint-i-quatre anys, mor de
tuberculosi a Alcoi «cuando el Arte tanto esperaba de él»,
assenyalarà Ernesto Valor. 10 La Vanguardia, 31-12-1912, p. 10. 11
AMP sign. 625. Programat per a les festes de 1920 per la Música
Nova. 12 AMP sign. 532. Datat el 17-3-1919 i dedicat «A mi querido
primo Indalecio Carbonell, un dels acacauats més acacauats. El
Autor. N.B: els acacauats es un montepío Abencerraje» 13 AMP sign.
1845.
-
IV
Agraïments A les Societats Musicals Nova d’Alcoi i Filarmónica
Benillobense de Benilloba i als companys músics de La Primitiva i
socis del Centro Instructivo Musical Apolo. Fonts i bibliografia
Arxiu de la Corporació Musical Primitiva d’Alcoi [AMP] Arxiu
Municipal d’Alcoi. Hemeroteca [AMA] Hemeroteca Municipal de
Tarragona. Premsa digitalitzada Hemeroteca de La Vanguardia
Ministerio de Cultura. Biblioteca Virtual de Prensa Histórica
LLORENS CLIMENT, Ernest (2011): «José Mompó Colomina. Un gran músic
alcoià. (1889-1966)», Música i Poble. La Revista de la Música
Valenciana, FSMCV núm. 164, pp. 32-33. VALOR CALATAYUD, Ernesto
(1988): Diccionario Alcoyano de Música y Músicos. Alcoy, Lloréns
Libros. VALOR CALATAYUD, Ernesto (1963): «Alcoy y sus músicos: José
Pareja Casanova», Alcoy: Revista de la fiesta de moros y
cristianos, Asociación de San Jorge. VALLS SATORRES, José María
(2010): La Nova desde 1842: historia de una banda de música
alcoyana. Alicante, Excm. Diputación Provincial.
-
V
Una aproximació crítica a Llanero Àngel Lluís Ferrando
Morales
Resumen El pasodoble Llanero representa uno de los ejemplos más
característicos de una época de expansión de la música para la
Fiesta de Moros y Cristianos. Con una estructura muy personal y que
presenta las cualidades de un joven compositor, la pieza, llena de
vida, muestra una fresca inspiración con tintes arábigo-andaluces.
Peculiaridades propias de un momento en el que los pasodobles,
consolidada definitivamente la marcha mora, llenan un nuevo espacio
donde se combinan estructuras clásicas con reminiscencias de
inspiración orientalista. Un ejemplo claro de todo ello es esta
pieza, dedicada a la filà Llana, una de estas agrupaciones del
bando moro y donde, casi de manera obligada, esta fusión estaba
determinada por las circunstancias. Abstract The pasodoble Llanero
represents one of the best examples at a time of musical expansion
in the Festival of Moors and Christians. This work, full of life,
has a very personal structure and represents the qualities of a
young composer showing a fresh inspiration tinged with
Arabic/Andalusian influences. These are proper of a time when
pasodobles fill a new space where classical structures are combined
with reminiscences of oriental inspiration - once the Arab march
has definitely got established. This piece is a clear example. It
is written for the filà Llana, one of the groups on the moors side
and where, almost by default, this fusion was determined by
events.
El pasdoble Llanero (1919) presenta les característiques
generals de la gran majoria de la música composta per a la Festa de
Moros i Cristians. Estructurada en les seccions formals clàssiques
del gènere,1 presenta algunes particularitats que esdevenen
característiques d’aquest jove compositor pel que ja sabem. En
primer lloc, podem parlar d’un discurs equilibrat amb tradicionals
frases de huit compassos, on la brevetat i una inspiració fresca i
sense cap retòrica, són signes d’identitat. Els elements generadors
de cada un dels temes, presenten trets que els vinculen entre si i
que beneficien molt la coherència interna. Les diferents
transicions,
1
Podem establir una forma bàsica –que com sempre pot presentar
diferents combinacions, transformacions i modificacions– amb les
seccions següents: introducció, exposició temàtica i primer fort,
trio i fort final, amb coda o sense. Per a una major informació i
detalls d’aquest aspecte, vegeu Ferrando Morales, Àngel Lluís
(1994): «La forma musical dintre de la festa de moros i cristians
d’Alcoi», Alcoi: Revista de la fiesta de moros y cristianos,
pp.70-71.
Portada del manuscrit autògraf [AMP]
-
VI
també associades als elements temàtics, presenten d’igual manera
equilibri, claredat i concisió. No obstant això, la duració de cada
secció i el tractament dinàmic estan repartits més desigualment.
Les seccions finals són en general més curtes i presenten un
desenvolupament menor i contrasten amb les seccions inicials, que
generalment tenen un caràcter expositiu i es divideixen en
subseccions que no deixen evidenciar un primer fort clar.2 Aquest
també serà el cas del pasdoble que ens ocupa. Podem distingir ben
clarament, com queda reflectit en el gràfic que acompanya aquest
escrit, una introducció de 18 compassos, però establida en dos
frases de 8 compassos. Després se’ns presenta el primer tema (A) de
la composició en la tonalitat bàsica de re menor (c. 19-33), i ho
farà novament desprès d’un interludi, però aquesta vegada en la
tonalitat de sol major, sempre amb ressonàncies i coloracions
arabitzants harmòniques i escalístiques. Aquesta segona secció (c.
34-42) presenta un segon tema (B) en la tonalitat homònima (re
major) i s’estructura en una sola frase repetida de 8 compassos.
Per donar pas una altra vegada al primer tema, Pareja utilitzarà
una petita transició modulant de sis compassos cap a sol major (c.
43-48), sempre tenint ben present el que s’ha dit de l’ambient
oriental que impregnarà tota la composició. Tots dos elements els
utilitzarà el compositor posteriorment per a elaborar el fort final
i la brevíssima coda, a més de ser material del qual se servirà per
a la segona part d’aquesta nova aparició del tema primer (c.
55-60), que contrasta dinàmicament amb la primera (c. 49-54). Per
concloure definitivament la primera gran secció del pasdoble,
l’autor utilitzarà el material de la transició modulant i els
tresets que defineixen la introducció tan característicament (c.
73-78). El trio es presenta amb l’obligat canvi de tonalitat,
preparat per l’autor en la darrera secció i que manté, com en tot
el pasdoble, relacions tonals per quintes o tonalitats homònimes.
Pel que coneixem de la resta de la seua obra –petita en el seu
conjunt–, el trio d’aquest pasdoble presenta una de les
peculiaritats de l’autor: el trio produeix un contrast temàtic,
però no dinàmic, com és ben habitual. El tema (C), doncs, presenta
un caràcter extravertit i gens ni mica íntim, com és força corrent
en la gran majoria de les peces d’aquest gènere. Es construeix a
partir de cèl·lules i materials de A i B, i es presenta en do menor
(c. 79-86) amb moltes de les flexions i coloracions esmentades amb
anterioritat. Una nova transició ens du a la fi de la composició,
allò que podríem anomenar fort final, molt breu en aquest cas i que
incideix encara més en el caràcter brillant, present en tota la
secció. Una brevíssima coda –solament quatre compassos en acords
conclusius– tanca de forma ben contundent el pasdoble Llanero.
Introducció
Fortament contrastant, presenta dos frases de 8 compassos i una
introducció harmònica
al primer tema (18 c)
Tema A Tema B Transició Tema A (variat) Conclusió
Elements de la introducció. Caràcter
contrastant. Re m (16 c)
Basat també en elements del primer tema. Tonalitat
homònima. Re M (16 c)
Modulant (6 c)
Tema A variat i contrastant
dinàmicament. Sol M (6 + 6 c)
Basada en la transició i amb els
tresets de la introducció (6 c)
2
Aquesta és, com ja s’ha dit, una peculiaritat d’aquest autor,
encara que forma part d’una estètica del moment.
-
VII
Trio (tema C) Transició Segon fort
Elements d’A i B Do m (16 c) Basada en el cap de B (8c)
Repetició del tema C en fortíssim (8 c)
Coda
Secció conclusiva (8 c)
La present edició de Llanero La present edició del pasdoble
Llanero, de José Pareja Casanova, es confecciona a partir d’un guió
per a piano autògraf i signat a Alcoi el 31 de març de 1919 pel
compositor, que es custodia a l’arxiu de la Corporación Musical
Primitiva d’Alcoi [AMP] i que a hores d’ara n’és l’únic original
que coneixem,3 i un altre guió manuscrit i papers solts d’una
inacabada i primerenca instrumentació per a banda, que es troben a
l’arxiu de la banda Filarmónica Benillobense (Benilloba). Aquests
darrers materials apareixen signats per José Gisbert Andrés
“Campana”,4 conegut copista, transcriptor i arranjador de l’entorn
alcoià i, concretament, del compositor que ens ocupa. Es tracta
segurament d’una instrumentació que, si no és contemporània de la
mateixa composició, almenys és propera a la seua composició, però,
a hores d’ara, no sabem si va ser inspirada o tutelada per
l’autor.5 Ens trobem, doncs, davant la primera edició d’aquesta
composició quasi centenària. Els criteris que s’han seguit per a
l’edició de Llanero són bàsicament els mateixos que regeixen tota
la col·lecció. En un primer moment, s’ha dut a terme la lògica
adaptació a l’instrumental modern de les bandes, tant pel que fa a
la plantilla com a l’ús normatiu en la denominació dels
instruments. De la mateixa manera, la seua ordenació en la
partitura general combina criteris de parentesc instrumental i
tímbric amb altres marcats per la nostra tradició. No obstant això,
no es pot parlar d’una plantilla amb característiques definides
solament per l’època, sinó més bé d’una diversitat determinada per
les circumstàncies puntuals o peculiaritats de cada societat
musical. En aquest sentit, cada composició presenta un ampli
espectre de possibilitats. Pel que fa a aquest cas concret, com que
es disposava solament d’un guió –sense cap indicació referent a la
instrumentació– i d’una aproximació a la versió bandística, la
tasca de l’arranjador ha estat conduïda i dirigida per aquesta
última. Els canvis i les adaptacions instrumentals han estat,
doncs, mínims. Es disposava de les parts de clarinets –encara que
el requint està incomplet per la mà del mateix copista–, saxos
tenors, trombons, fliscorn primer, bombardins i baixos. A partir
d’aquests materials se n’ha reconstruït la instrumentació i s’hi ha
afegit la percussió (caixa, bombo i plats). Els acords finals també
han estat motiu d’estudi i, concretament, els dos darrers compassos
han estat adaptats per a oferir un final més propi de la banda i
menys pianístic, per a crear un joc més contrastant als unísons
(8es) finals.
3
No obstant això, es tracta d’un guió de treball, amb anotacions del
compositor no definitives i amb voluntat de ser una primera
aproximació. Això ho fa constar l’autor, que escriu “primer
original” a la fi de la partitura. De tota manera, l’autor moria
poc temps després i, d’una banda la falta de temps i, d’altra, el
fet que haguera d’atendre uns altres encàrrecs per al mateix any,
com sabem, potser és la raó per la qual no hi ha cap altra versió
revisada posterior. 4 Vegeu Valls Satorres, José Maria (2010): La
Nova desde 1842: historia de una banda de música alcoyana.
Alicante, Excma. Diputación Provincial, p. 253. 5 Aquesta pot ser
una de les possibles explicacions per la qual la instrumentació
està encara hui incompleta a l’arxiu de la banda de
Benilloba.
-
VIII
Com ja s’ha dit abans, les indicacions dinàmiques i agògiques
apareixen escrites en l’original amb idèntica escriptura, però amb
llapis. Sembla ser també una primera aproximació del compositor,
però s’han respectat en essència, amb modificacions mínimes per
raons estrictament musicals. Igualment, s’han respectat les poques
articulacions que apareixen en el manuscrit i en la part
instrumentada. Menció a part mereix la indicació del moviment
general del pasdoble escrit per Pareja, Muy moderatto (sic), que
portarà el copista a canviar la denominació genèrica de la peça de
pasdoble a marcha árabe.6 Aquesta sí que és clarament una
conseqüència del tempo que demana el compositor en l’original. En
aquell moment, la indicació del gènere portava implícita la
velocitat. No és gens estrany, per tant, que el matís agògic, la
naturalesa musical del pasdoble i el mateix títol de la composició,
ajudaren al canvi. El guió signat per Gisbert ja ens indica també
un canvi en la tonalitat inicial del manuscrit pianístic, que
passarà a ser guió en Sib. Aquest transport, que fa que la
composició guanye en sonoritat i comoditat interpretativa, també
s’ha acceptat per a l’edició com a beneficiós per a la mateixa
música. Finalment, i de la mateixa manera, s’ha acceptat el canvi
en el títol del pasdoble i se li ha llevat l’article que en un
principi duia. Aquesta modificació, que apareix clarament en el
guió de Benilloba, s’intueix amb prou facilitat en l’original de
l’AMP, com ja s’ha dit abans, l’únic autògraf que coneixem. Esperem
que amb la recuperació d’aquesta música, a més de donar a conéixer
aquest compositor, absolutament desconegut per a molts, i la seua
obra tan interessant, gens pretensiosa però sempre fresca i
inspirada, es podrà obrir una nova porta al gaudi d’una de les més
suggeridores etapes de la música per a la Festa de Moros i
Cristians. Avui, amb aquesta edició, en certa manera, fem extensiva
a tots la dedicatòria del compositor en la portada del manuscrit, i
el seu “xicotet record” amplia, així ho esperem, el reduït grup
dels seus destinataris originals. Fonts i bibliografia Arxiu de la
Corporació Musical Primitiva d’Alcoi [AMP] FERRANDO MORALES, Àngel
Lluís (1994): «La forma musical dintre de la festa de moros i
cristians d’Alcoi», Alcoi: Revista de la fiesta de moros y
cristianos, Asociación de San Jorge, pp. 70-71. VALLS SATORRES,
José María (2010): La Nova desde 1842: historia de una banda de
música alcoyana. Alicante, Excm. Diputación Provincial.
6
Per a alguns autors, la denominació de marxa àrab podia referir-se
a un pas intermedi entre el pasdoble –i la seua velocitat
implícita– i el de la marxa mora. Es tractaria, per a alguns
estudiosos, d’un moment evolutiu d’aquest darrer gènere. No obstant
això, encara no hi ha un estudi rigorós i exhaustiu d’aquest
aspecte.
-
JOSÉ PAREJA CASANOVA (1896-1920)
LLANERO
Pasdoble (1919)
Banda
Plantilla instrumental
Flautí Flauta 1-2 Oboé 1-2
Requint (mib)
Clarinet (sib) principal Clarinet (sib) 1-2-3 Clarinet baix
(sib)
Saxo soprano Saxo alt 1-2 Saxo tenor
Saxo baríton
Fagot
Trompa (fa) 1-2-3 Trompeta (sib) 1-2
Trombó 1-2-3 Fliscorn 1-2
Bombardí 1-2 Tuba (do)
Caixa
Bombo i plats
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
bb
bb
bb
#
#
#
bb
b
b
bb
bb
bb
bb
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
Flautí
Flauta
Oboè
Requint
Clarinet 1er
Clarinets 2n-3er
Clarinet Baix
Saxo Soprano
Saxo Alt
Saxo Tenor
Saxo Baríton
Fagot
Trompa en Fa 1a
Trompes en Fa 2a-3a
Trompetes
Trombó 1er
Trombons 2n-3er
Fliscorn
Bombardí
Tuba
Caixa
Bombo i plats
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
∑
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
∑
∑
∑
Muy Moderado q = 76
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œjœ
.œ Jœ
∑
.œ Jœ
.œjœ
.œjœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
.œ Jœ
∑
∑
∑
œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3
3
œ œ œ œ œ œ3 3
∑
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
∑
∑
∑Maça al plat
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
∑
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
∑
˙æ
˙f
ƒ
∑
œ œ œ œ# œ œn3
œ œ œ œ# œ œn3
œ œ œ œ# œ œn3
œ œ œ œ# œ œn3
œ œ œ œ# œ œn3
.œJœ
œ œ œ œ# œ œn3
.œJœ
.œJœ
.œ jœ
.œ jœ
.œ jœ
..œœjœœ
∑
.œ Jœ
..œœ Jœœ
œ œ œ œ# œ œn3
.œ jœ
.œj
œ
.Ͼ J
œ
˙
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
FPlats
F
F
F
F
F
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œœ œœ
∑
œ œ
œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
∑
Jœ# œ Jœ
Jœ# œ Jœ
Jœ# œjœ
Jœ# œ Jœ
jœ# œ jœ
.œJœ
Jœ# œ Jœ
.œ jœ
.œJœ
Jœ ‰jœ ‰
Jœ ‰jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
jœ# œ jœ
Jœ ‰jœ ‰
jœ‰ j
œ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
˙
˙
˙
˙
˙
œ œ œ
˙
˙
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
˙
œ œ œ
∑
˙
œ œ œ
˙
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
˙
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
∑
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
.œ œb œ œ
∑
∑
∑
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
.œJœb
.œJœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œjœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
∑
.œ Jœb
.œjœb
.œjœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
.œ Jœb
∑
∑
∑
LLANEROJosé Pareja CasanovaPASDOBLE
Instrumentació per a banda V. J. Sanoguera Rubio
Copyright © 2011. Corporación Musical Primitiva d'Alcoi. Edición
autorizada para todos los países a Ediciones EGC
(Alicante-España)
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
11œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
11
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
∑
œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
11
œ œ œb œ œ œb3 3
11 œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb
3 3
œ œ œb œ œ œb3 3
œ œ œb œ œ œb
3 3
∑
11
∑
∑Maça al plat
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
∑
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
∑
˙æ
˙ƒ
f
∑
œ œ œ œ œ œb3
œ œ œ œ œ œb3
œ œ œ œ œ œn3
œ œ œ œ œ œb
3
œ œ œ œ œ œb3
.œbJœ
œ œ œ œ œ œb
3
.œbJœ
.œbJœ
.œ jœ
.œ Jœ
.œ jœ
..œœbjœœ
∑
.œ Jœ
..œœb Jœœ
œ œ œ œ œ œb3
.œ Jœ
.œ jœ
.Ͼ J
œ
˙
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
FPlats
F
F
F
F
F
F
∑
œb œb œ œ
œb œb œ œ
œb œn œ œ
œb œb œ œ
œb œb œ œ
œ œb
œb œb œ œ
œ œb
œ œb
œ œ
œ œ
œ œ
œœb œœ
∑
œ œ
œœb œœ
œb œb œ œ
œ œ
œ œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
∑
˙
˙
˙
˙
˙̇
˙
˙
˙̇
˙̇
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
˙
˙̇
∑
˙
˙̇
˙
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
œ œ œ
∑
œ œn > œ œ
œ œn > œ œ
œ œ# > œ œ
œ œ# > œ œ
œœ œœ# >
œœ>
œ œ# > œ œ
œœœœ#>
œœ œœ# >
œ œ>
œ œ>
œ œ# >
œœ œœn >∑
œ œ# >
œœ œœn >
œ œ# > œ œ
œ œ>
œ œ>œ œ
æ>
œ œ>
∑
˙
˙
˙
˙
˙̇
jœ
‰ Œ
˙
˙̇
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœ# Jœœ
˙
‰ œœ#jœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
p
∑
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œœ Œ
jœ
‰ jœ
‰
œ Œ
œœ Œ
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ Œ
‰ jœœ# ‰jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
œ œ œ œ œ3
∑
œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ3
.œ jœ#
jœ
‰ Œ
œ œ œ œ œ3
.œJœ#
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœ# Jœœ
œ œ œ œ œ3
‰ œœ#jœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
∑
œ œ# œ œ œ œ. œ
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ#
jœ
‰ jœ
‰
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ#
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ# œ œ œ œ œ
‰ jœœ# ‰jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
2
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
21
∑œ œ œ œ œ
3
∑
œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ3
21
œ œ œ œ œ3
jœ
‰ Œ
œ œ œ œ œ3
˙
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ Jœ
21
‰ œœNjœœ
21
∑
‰ œ Jœ
‰ œœN Jœœ
œ œ œ œ œ3
‰ œœNjœœ
jœ‰ Œ
21
‰ œ Jœ
œ Œ
∑
œ œ
∑
œ œ
œ œ
œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ
˙
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ
‰jœœ ‰
jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
œ œ œ
∑
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
jœ
‰ Œ
œ œ œ
˙
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ Jœ
‰ œœNjœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœN Jœœ
œ œ œ
‰ œœNjœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
∑
œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
˙
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ œ
‰jœœ ‰
jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
.œJœ#
∑
.œJœ#
.œ jœ#
˙
jœ
‰ Œ
.œ jœ#
˙
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœ# Jœœ
.œ jœ#
‰ œœ#jœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
∑
œ œn œ# œ
∑
œ œ# œ# œ
œ œ# œ# œ
œ œ# œ# œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ# œ# œ
œ œ# œ# œ
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ# œ# œ
‰ jœœ# ‰jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
œ œ œ œ œ3
∑
œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ3
.œ jœ#
jœ
‰ Œ
œ œ œ œ œ3
.œJœ#
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœ# Jœœ
œ œ œ œ œ3
‰ œœ#jœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
F
F
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ#
jœ
‰ jœ
‰
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ#
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ# œ œ œ œ œ
‰ jœœ# ‰jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ.œ Jœ
jœ
‰ Œ
œ œ œ œ œ
.œ Jœ
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ Jœ
‰ œœNjœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœN Jœœ
œ œ œ œ œ
‰ œœNjœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
3
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
30
∑
œ œ
∑
œ œ
œ œ
30
œ œœ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ
œ œ œ œ
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
30
‰ jœœ ‰jœœ
30
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ
‰jœœ ‰
jœœ
jœ‰ jœ
‰
30
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
.œ Jœ
∑
.œ Jœ
.œ Jœ
.œjœ.œ
Jœ
jœ
‰ Œ
.œ Jœ
.œJœ
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ Jœ
‰ œœNjœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœN Jœœ
.œ Jœ
‰ œœNjœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
∑
œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œœ# œ œ# œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
œ# œ œ# œ
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ œ
‰jœœ ‰
jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
∑
˙
∑
˙
˙
˙
jœ
‰ Œ
˙
˙
‰ œ jœ
Jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœœ#jœœœ
∑
‰ œ Jœ
‰ œœ# Jœœ
˙
‰ œœ#jœœ
jœ‰ Œ
‰ œ Jœ
œ Œ
‰ Jœ œ œ
œ œ œ œ
‰ Jœ œ œ
œ œ œ œ
œœ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œœ œ œ
œ œ œ œ
‰ jœ ‰ jœ
Jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœ ‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ œ
‰ jœœ# ‰jœœ
jœ‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œœ
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
œ œ œ œ# œn
œ œ œ œ# œn
œ œ œ œ# œn
œ œ œ œ# œ#
œ œ œ œ# œ#
œ œ œ œ# œ#
.œ#Jœ#
œ œ œ œ# œ#
œ œ œ œ# œ#
.œ#Jœ#
jœ# ‰ jœ ‰
jœ# ‰ jœ ‰
‰ jœ# ‰ jœ
‰ jœœN ‰jœœ
∑
‰ Jœ#
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ œ# œ#
.œ#Jœn
jœ#
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ# œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ# œ
jœ# ‰ jœ ‰
jœ# ‰ jœ ‰
‰ jœ# ‰ jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
‰ Jœ#
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ œ
œ# œ
jœ#
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œ# œ
œ# œ œ œ# œ
œ# œ œ œ# œ
.œ Jœ#
œ# œ œ œ# œ
œ# œ œ œ# œ
.œ Jœ#
Jœ ‰jœ ‰
Jœ ‰jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ# œ œ œ# œ.œ J
œn
jœ‰ j
œ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œœn œ œn
œœn œ œn
œ œn œ œn
œœ# œ œ#
œ œ# œ œ#
œ œ# œ œ#œ# œ
œ œ# œ œ#
œœ# œ œ#
œ# œ
Jœ ‰jœ ‰
Jœ ‰jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
‰ Jœ# œ œ#
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œœ# œ œ#
œ# œ
jœ‰ j
œ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
4
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
39 œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œn œ
œ# œ œ œ# œ
œ# œ œ œ# œ
39
œ# œ œ œ# œ.œ
Jœ#
œ# œ œ œ# œ
œ# œ œ œ# œ
.œJœ#
jœ# ‰ jœ ‰
jœ# ‰ jœ ‰
‰ jœ# ‰ jœ
39
‰ jœœ ‰jœœ
39
œ# œ œ œ# œ
‰ Jœ#
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ# œ œ œ# œ.œ
Jœ#
jœ#
‰ jœ
‰
39
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œ œ œn œ#
œ œ œn œ#
œ œ œn œ#
œ œ œ# œ#
œ œ œ# œ#
œ œ œ# œ#.œ#
Jœ
œ œ œ# œ#
œ œ œ# œ#
.œ#Jœ
jœ# ‰ jœ ‰
jœ# ‰ jœ ‰
‰ jœ# ‰ jœ
‰ jœœ ‰jœœ
œ œ œ# œ#
‰ Jœ#
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ# œ#.œn
Jœ
jœ#
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
1.˙
˙
˙
˙
˙
˙
.œ Jœ#
˙
˙
.œ Jœ#
Jœ ‰jœ ‰
Jœ ‰jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
˙
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
˙
.œ Jœn
jœ‰ j
œ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ œ œ
œ œ œ œ
œœ œ œ
œœ œ œ
œ# Œ
œœ œ œ
œ œ œ œ
œ# Œ
Jœ ‰jœ ‰
Jœ ‰jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
Jœ ‰ Œ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ œ
œ#Œ
jœ‰ j
œ‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
2.
œ œœ
œ œœ
œ œœ
œ œœ
œœœ
œœ
œ œœ
jœ œ jœ
œ œœ
œ œœ
jœœ œ
jœœ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
‰ œjœ
‰ œ jœ
œ œœ
‰ œ Jœ
‰ œ Jœ
œ œœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
Jœ œæ Jœ
˙
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œ œ œ
œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œœ œœ
œœ
œ œ œ
jœ œ
jœ
œ œ œ
œ œ œ
jœœ œ
jœœ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
jœ œ
jœ
œ œ œ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
œ œ œ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
Jœ œæ Jœ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œ œ œ
œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
5
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
47 ˙
˙̇
˙̇#
˙
˙̇
47 ˙̇#
œ œ œ œ# œ œ œ œ3 3
˙
˙̇#
œ œ œ œ# œ œ œ œ3 3
œ œ
œ œ
˙
47
˙̇#47 ˙̇
˙#
˙̇
˙̇
œ œ œ œ# œ œ œ œ3 3
œ œ47
œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
˙
˙
˙̇
˙̇
˙
˙̇
˙̇
œ œ œ œ# œ œn3
˙
˙̇
œ œ œ œ# œ œn3
œ# œ
œn œ
˙
˙̇
˙̇
˙
˙̇
˙̇
œ œ œ œ# œ œn3
œn œœ œ œ œ œ œ
3
∑
∑
∑
∑
∑
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
∑
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
∑
‰ œn Jœ
‰ œœ Jœœ
∑
œn œ œ œ œ3
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
∑
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
∑
∑
∑
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ# ‰jœœ
∑
‰ Jœn ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
∑
œ œn œ œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
∑
œn œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœbjœœ
∑
‰œ Jœ
‰ œœb Jœœ
∑œb œ œ œ œ
3
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
∑
F
F
F
F
F
F
∑
∑
∑
∑
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
∑
œ œ œ
œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
∑
œ œ œ
œ œ œ
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœbjœœ
∑
‰œ Jœ
‰ œœb Jœœ
∑
œ œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
∑
F
F
F
F
F
F
6
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
54
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ54
œ œ œ œœ œ œ œ
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
54
‰ jœœb ‰jœœ
54
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
54
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ œ œ œ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
œœ œœœœ œœ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
œ œ œ œ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
œœ œœœœ œœ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
Jœ œ
Jœb
Jœœ œœ
Jœœb
Jœ œjœb
Jœ œ Jœn
Jœ œ
Jœb
Jœ œ Jœ
jœ
‰ jœ
‰
Jœ œ Jœb
Jœ œ Jœn
Jœ œ Jœ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
jœœ œœjœœb
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
jœœ œœjœœb
Jœ œ
Jœ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
Jœ ‰ Œ
Jœœn ‰ Œ
jœ ‰ Œ
Jœ ‰ Œ
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
jœ ‰ Œ
œ# œ œ œ œ3
œ# œ œ œ œ3
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
jœœ#‰ Œ
‰ œn Jœ
‰ œœ Jœœ
jœœ#‰ Œ
œn œ œ œ œ3
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
p
7
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
62
∑
∑
∑
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
62
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
∑
œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
62
‰ jœœ# ‰jœœ
62
∑
‰ Jœn ‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
∑
œ œn œ œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
62
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
∑
œn œ œ œ œ3
œb œ œ œ œ3
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœbjœœ
∑
‰œ Jœ
‰ œœb Jœœ
∑œb œ œ œ œ
3
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
∑
F
F
F
F
F
F
∑
∑
∑
∑
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
∑
œ œ œ
œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
∑
œ œ œ
œ œ œ
∑
∑
‰ œ jœ
‰ œœbjœœ
∑
‰œ Jœ
‰ œœb Jœœ
∑
œ œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
∑
F
F
F
F
F
F
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
∑
∑
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
∑
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ œ œ œ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
œœ œœœœ œœ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
‰ œœ#jœœ
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
œ œ œ œ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
œœ œœœœ œœ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
8
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b b
b b
b b
#
#
#
b b
b
b
b b
b b
b b
b b
bbb
bbb
bbb
n
b
b
b
b
n
b
n
bbb
bb
bb
b
bbb
bbb
b
bbb
bbb
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
71 œn œ
œœnœœ
œn œ
œ# œ
œ# œ
71 œ œ
jœ
‰ Œ
œ# œ
œ# œ
œ œ
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
‰ œ jœ
71
‰ œœ#jœœ
71
œœ#œœ
‰œ Jœ
‰ œœn Jœœ
œœ#œœ
œ œ
jœ
‰ Œ
71
‰ œæ Jœ
˙
Jœ œ
Jœb
Jœœ œœ
Jœœb
Jœ œjœb
Jœ œ Jœn
Jœ œ
Jœb
Jœ œ Jœ
jœ
‰ jœ
‰
Jœ œ Jœb
Jœ œ Jœn
Jœ œ Jœ
jœ ‰ jœ ‰
jœ ‰ jœ ‰
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœb ‰jœœ
jœœ œœjœœb
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
jœœ œœjœœb
Jœ œ
Jœ
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
œ œ
œ œœ
œœnœœ
œœ
œ œœ
œ œ œ
œ œ œ
œ# œ œ
jœ œ
jœ
œ œœ
œ œ œ
Jœ# œjœ
jœ œ jœ
jœ œ Jœ
jœ œ jœ
jœ œ jœ
œœ#œœ
œœ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
œœ#œœ
œœ
Jœ œ Jœ
jœ œ
jœ
Jœ œæ Jœ
˙
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œb œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œb œ
œn œ
œb œ
œb œ
œb œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œb œ
œb œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œb œ
œb œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
œ œ œ
œœ œœ
œœ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
jœ œ
jœ
œ œ œ
œ œ œ
jœ œjœ
jœ œ jœ
Jœ œ Jœ
jœ œ jœ
jœ œ jœœœ œœ
œœ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
œœ œœ
œœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
Jœ œæ Jœ
˙
œ œ œ œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œb œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œb œ
œn œ
œb œ
œb œ
œb œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œb œ
œb œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œb œ
œb œ
Ͼ
Ͼ
œ œ
œ œ œ œ œ œ
3 3œœn œœ œœ œœ œœ œœ
3 3
œœ œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ3 3
œœ# œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œ œœ œ œ œ œ œ
3 3
œœ# œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ3 3
œœ# œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œœ œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œ œ œ œ œ œ
3 3
œœn œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œœ# œœ œœ œœ œœ œœ3 3
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ
œŒ
œœnŒ
œœ Œ
œ Œ
œŒ
œœ# Œ
œ œ#œ
œŒ
œœ# Œ
œ Œ
œ Œ
œ œnœ
œ Œ
œœ# Œ
œœœ# œ
œœn œ
œœn Œ
œœ# œ# œ
œ œnœ
œŒ
œ Œ
œ Œ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
9
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b bb
b bb
b bb
b
b
b
b
b
b bb
b b
b b
b
b bb
b bb
b
b bb
b bb
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
79
∑
∑
∑
∑
∑
79
˙
œ œ œ
∑
˙
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ œ œ
‰ jœ ‰ jœ
79
‰ jœœ#‰ jœœ
79
œ œ œ
œ œ œ
‰Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ
œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
79
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
∑
∑
∑
∑
∑
˙
œ œ œ œ
∑
˙
‰ jœœb ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ œ œ œ
‰ jœb ‰ jœ
‰ jœœ ‰jœœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
‰ Jœœb ‰ J
œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
∑
∑
∑
∑
∑
˙#
œ œ œ œ œ
∑
˙#
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ œ œ œ œ
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
‰Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
Œ œn œ
Œ œn œ
Œ œn œ
Œ œ# œ
Œ œ#œ
œ œ# œ
œ Œ
Œ œ#œ
˙
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ Œ
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
œ Œ
œ Œ
‰Jœœ# ‰ J
œœ
œ Œ
œ œn œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
˙b
œ rœ œ œ
˙b
‰ jœœb ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
˙b
‰ jœb ‰ jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
∑
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ rœ œ œA
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
f
f
f
f
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
˙b
œ œ œb
˙b
‰ jœœb ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
˙b
‰ jœb ‰ jœ
‰ jœœ ‰jœœ
∑
∑
‰ Jœœb ‰ J
œœ
∑
œ œ œb
jœ
‰ jœ
‰
‰ Jœ ‰ Jœ
∑
˙
˙
˙
˙
˙
˙̇
˙#
˙
˙̇#
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
˙
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
∑
˙
‰Jœœ# ‰ J
œœ
∑
˙
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
f
f
1.
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œœŒ
œ œ# œ
œ Œ
œœ Œ
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ œn œ
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
Œ œ# œ
œ œn œ
‰Jœœ# ‰ J
œœ
Œ œ# œ
œ œn œ
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
˙
˙
˙
˙
˙
˙̇
˙#
˙
˙̇#
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
˙
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
∑
˙
‰Jœœ# ‰ J
œœ
∑
˙
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
2.
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ œ œ œ
‰ jœœ ‰jœœ
jœ ‰ jœ ‰
œ œ œ œ
‰ jœ ‰ jœ
‰ jœœ#‰ jœœ
‰ jœ œ œ
œ Œ
‰Jœœ# ‰ J
œœ
‰ jœ œ œ
œœ œ œ
jœ
‰ jœ
‰
Jœ ‰ Œ
Jœ‰ Œjœ‰ Œ
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
10
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b bb
b bb
b bb
b
b
b
b
b
b bb
b b
b b
b
b bb
b bb
b
b bb
b bb
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
89 œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
89
œ œ œ
˙
œ œ œ
œ œ œ
˙
jœ ‰ Œ
˙
‰ œ jœ
89
‰ œœNjœœ
89
œ œ œ
‰œ Jœ
‰ œœN Jœœ
œ œ œ˙
jœ ‰ Œ
89
‰ œæ Jœ
˙F
F
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙
œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙
jœ‰ Œ
˙
‰ œb jœ
‰ œœjœœ
œ œ œ œ
‰œb Jœ
‰ œœ Jœœ
œ œ œ œ
˙
jœ‰ Œ
‰ œæ Jœ
˙
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
‰ œœ Jœœ
jœ ‰ Œ
œ œ
‰ œ jœ
‰ œœjœœ
œ œ
‰œ Jœ
‰ œœ Jœœ
œ œ
œ œ
jœ ‰ Œ
‰ œæ Jœ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
‰ œœ Jœœ
jœ ‰ Œ
œ œ
‰ œ jœ
‰ œœjœœ
œ œ
‰œ Jœ
‰ œœ Jœœ
œ œ
œ œ
jœ ‰ Œ
‰ œæ Jœ
œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œœb œœ œœ
œb œ œ
œ œ œ
œœb œœ œœ
‰ œœb Jœœ
Jœb ‰ Œ
œ œ œ
‰ œ jœ
‰œœb
jœœ
œ œ œ
‰ œ Jœ
‰ œœb Jœœ
œ œ œ
œ œ œ
jœb‰ Œ
‰ œæ Jœ
œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œœb œœ œœ
œb œ œ
œ œ œ
œœb œœ œœ
‰ œœb Jœœ
Jœb ‰ Œ
œ œ œ
‰ œ jœ
‰œœb
jœœ
œ œ œ
‰ œ Jœ
‰ œœb Jœœ
œ œ œ
œ œ œ
jœb‰ Œ
‰ œæ Jœ
œ œ
˙
˙
˙
˙
˙
˙̇#
.œ œ œ œ˙
˙̇#
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
.œ œ œ œ
˙n
˙̇
˙
˙n
˙̇
˙
.œn œ œ œ
.œ œœ œ
.œ œ œ œ
˙
œ œn œ
œ œn œ
œ œn œ
œ œ# œ
œ œ# œ
œœœ# œ
œ Œ
œ œ# œ
œœ œ# œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œœ Œ
œ œ# œœ
Œ
œœ Œ
œ œ# œ
œœn œ
œŒ
œ Œ
œ Œ
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
˙
œ œ œ
œ œ œ
˙
jœ ‰ jœ ‰
˙
˙
˙
œ œ œ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ
˙
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙
œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙̇b
jœ ‰ jœ ‰
˙b
˙
˙̇b
œ œ œ œ
‰ Jœb
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œ œ
˙
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
˙
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
˙̇#
jœ ‰ jœ ‰
˙
˙n
˙̇
œ œ œ œ œ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ œ œ œ
˙n
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
11
-
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
?
&
&
&
?
?
&
?
?
ã
ã
b bb
b bb
b bb
b
b
b
b
b
b bb
b b
b b
b
b bb
b bb
b
b bb
b bb
Ftí.
Fl.
Ob.
Rqt.
Cl. 1er
Cl. 2-3
Cl. B.
Sx. S.
Sx. A.
Sx. T.
Sx. B.
Fgt.
Tpa. 1a
Tpa. 2a-3a
Tpt.
Tbó.1er
Tbns.2n-3er
Flis.
Bdí.
Tuba
Cxa.
B. i P.
100 œ œnœ
œ œn œ
œ œn œ
œ œ#œ
œ œ# œ
100
œ œ# œ
˙#
œ œ# œ
œ œ# œ
˙̇
jœ ‰ jœ ‰
˙
˙
100
˙̇n100
œ œ# œ
‰ Jœ
‰ Jœ
‰ Jœœ# ‰ J
œœ
œ œ# œ
œ œn œ
jœ
‰ jœ
‰
100
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
˙
œ rœ œ œ
œ rœ œ œ
˙̇b
jœ ‰ jœ ‰
˙
˙b
˙̇
œ rœ œ œ
‰ Jœb
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ rœ œ œ˙b
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
œ œ œb
˙
œ œ œb
œ œ œb
˙̇b
jœ ‰ jœ ‰
˙
˙b
˙̇
œ œ œb
‰ Jœb
‰ Jœ
‰ Jœœ ‰ J
œœ
œ œ œb˙b
jœ
‰ jœ
‰
‰ rœ Jœ ‰rœ Jœ
Jœ ‰ Jœ ‰‰ jœ ‰ jœ
œ œ œ
œ œœ
œ œœœœ
œ œ œ
œ œœ
œ œœ
jœ œjœ
œ œ œ
œ œœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
jœ œjœ
œ œœ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
œ œœ
Jœ œ jœ
jœ œ
jœ
Jœ œ Jœ
˙
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œœ
œœ
œœ
œœb
b
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œb œ
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œb œ
œb œ
œb œ
œb œ
œb œ
œ œ œ œb
œb œ
œb œ
œ œ œ œb
œb œ
œb œ
œ œ
œ œ
œ œœ
œ œœ
œœ œœ
œœ
œ œœ
œ œœ
œ œ œ
jœ œjœ
œ œ œ
œ œ œ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
Jœ œ Jœ
jœ œjœ
jœ œjœ
œ œ œ
Jœ œ Jœ
Jœ œ Jœ
œ œ œ
jœ œjœ
jœ œ
jœ
Jœ œ Jœ
˙
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œœ
œœ
œœ
œœb
b
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œb œ œ œ
œ œ œ œb
œ œ œ œb
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œ œ œ œb
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œ œ œ œb
œb œ œ œ
œb œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œn
œ œœn
œœ œœn
œ œ#
œ œ#
œœ# œœ
œ œœœ# œœ
œ œœ#
œ œ
œ œ
œ œ
œ œn
œ œœ
œ œœ#
œ œn
œ œœ
œ œœ#
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
Œœn >
Œœœn >
Œ œœn>
Œœ# >
Œ œ#>
Œ œœ>
Œ œ>
Œ œœ>
Œ œœ# >
Œ œ>
Œ œ>
Œ œ>
Œ œn >
Œ œœ>
Œ œœ#>
Œœn >
Œœœ>
Œ œœ#>
Œ œ>
Œœ>
Œ œ>
Œ œ>
œn >Œ
œœn >Œ
œœn > Œ
œ# >Œ
œ# > Œ
œœ> Œ
œ> œ>œœ> Œ
œœ# > Œ
œ> œ>
œ>
œ>
œ>
œ>
œn >œ>
œœ> œ>œœ#>
Œ
œn >œ>
œœ> œ>
œœ# > Œ
œ>
œ>
œ> œ>œ> Œ
œ>
œ>
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ>Œ
∑
∑
œ>Œ
œ>
Œ
œ>
Œ
œ>Œ
œ>Œ
∑
œ>
Œ
œ>
Œ
∑
œ>
Œ
œ>Œ
∑
œ>
Œ
12
-
& bb
42
.œ œ œ œMuy Moderado q = 76
ƒ
.œJœ œ œ
œ œ œ œ
3 3
˙ 4.œ œb œ œ
ƒ
.œ
J
œb œ œœb œ œ œb
3 3
˙
& bb ..
13 21
‰ Jœ œ œ
p
œ œ œ œ# œn œœ œ œ œ# œ œ œn œ œ
œn œ œn
f
œ# œ œ œn œ œ œ œn œ#
& bb ..
41 1.˙ œ œ œ œ
p
2.
œœ
œ
ƒ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ ˙ 6 œn œ
ƒ
œ œ œ œ œn œ
& bb
58 œ œ œ œ œn œ
J
œ œ
Jœb
Jœ
‰ Œ
5 œn œ
ƒ
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ
J
œ œ
Jœb
& bb
bb
b ..
73œ
œœ
ƒ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
œ
Œ
3
Œœn œ
f
œr
œ œ œ œ œ œb
& bb
b ..
85
˙1.
œ Œ ˙
2.
œ œ œ œ
F
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
œn œ
Ï
œ œ œ œœ œ œ
& bb
b
99 œ œ œ œ œ œœn œ œ
rœ œ œ œ œ œb œ
œœ œ œ œ œb
œœ
œ œ œ œ œb œœn
Œ
œn > œn >
Œ ∑
LLANEROJosé Pareja Casanova
FlautíPASODOBLE
Instrumentació per a banda V. J. Sanoguera Rubio
Copyright © 2011. Corporación Musical Primitiva d'Alcoi. Edición
autorizada para todos los países a Ediciones EGC
(Alicante-España)
-
& bb
42
.œ œ œ œMuy Moderado q = 76
ƒ
.œJœ œ œ
œ œ œ œ
3 3
˙ œ œ œ œ# œ œn
3F
œ œ œœ
Jœ# œ
Jœ ˙
.œ œb œ œ
ƒ
.œ
J
œb œ œœb œ œ œb
3 3
˙
& bb
13 œ œ œ œ œ œb
3F
œb œb œœ
˙ œ œn> œ œ ˙ œ Œ
œ œ œ œ œ
3
œ œ# œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb ..
25 .œ
Jœ# œ œn œ#
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ# œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ .œJœ œ œ œ œ ˙ œ
œ œ œ
p
œ œ œ œ# œn
& bb ..
36œ
œ œ œ
