Es pre

cisamente en el m

omento en el

que la fo

tografía

se desp

reocupa de su

condición artísti

ca, deslig

ándose de lo

s

planteamientos esté

ticos t

radicionales,

cuando adquiere

un e

status

creador,

pero ahora

es la fo

tografía

una discipli-

na autónoma, así

es que se

converti

rá

en un m

edio de exp

resió

n para

todos

los cre

adores

transg

reso

res

de los

años veinte y

treinta que so

n los a

filia-

dos al m

ovimiento su

rrealist

a

� Anlagd Ö

versva

mning - E

rik Johan

sson

Lo que el surre

alimo abso

rbió del m

o-

delo fotográ

fico fu

e fundamentalm

ente

su m

odo de operar y

proceder e

n imá-

genes mediante la

articulación in

cons-

ciente de la re

alidad, para

ello se si

rvió

de dos pro

cedimientos:

las fotogra

fías

manipuladas, o s

urrealism

o técnico, y

las que n

o fuero

n manipuladas,

o su-

rrealism

o “encontra

do”.

Respecto a las

fotografía

s manipula-

das, fuero

n basta

ntes las

técnicas in-

ventadas

para tra

nsmitir

conceptos

surre

alistas c

omo el automatis

mo y la

libre aso

ciación de ideas.

�

Woma

n with

Long

Hair

, 1929

- Ma

n Ray

�

Untit

led, 19

63 -

Jerr

y Uels

mann

�

Untit

led, 19

82 -J

erry

Uels

mann

Para compre

nder como la

fotogra

fía puede tr

aducir es-

tas ideas surre

alistas, hay q

ue record

ar que la

manipu-

lación de la im

agen es plenamente aceptable en cuanto

a que rompe la

s reglas de la

realid

ad y lib

era la

inve

n-

ción y la cre

atividad.

Se producen así e

xtrañas f

ormas q

ue ro-

zan lo oníric

o y que ayudan al in

consc

ien-

te a aflorar p

or medio de lo

s sentid

os.

Sin embarg

o fue g

rande e

l nú-

mero d

e los f

otógrafos s

urrea-

listas

que no prese

ntaron una

realidad d

istorsi

onada a tr

avés

de la cámara

, sino que asu

mie-

ron en su

s imágenes e

l cará

cter

documental que éstas

poseen

gracias a

su in

evitable condición

de regist

ros

mecánicos, y que

no hacen más q

ue transm

itir lo

s

llamados “objetos e

ncontrados”

�

Untit

led -

Jerr

y Uels

mann

La temátic

a de las

fotogra

fías surre

alista

s

Si el m

ovimiento su

rrealist

a estuvo

in-

teresa

do por r

enovar l

a psic

ología, la

filoso

fía, la

etnografía

, la antro

pología y

por supuesto

, la so

ciología, no es e

xtra-

ño que encontremos e

n sus f

otografía

s

estos

temas; así

es que habiéndose

converti

do la fo

tografía

en u

no de lo

s

vehículos m

ás efic

ientes y pre

sentes e

n

el pro

yecto surre

alista, e

l movim

iento

acabó asumiendo el m

edio fotográ

fico

no sólo con un cará

cter artí

stico, s

ino

también con o

tros

aspectos

divulgati-

vos-

para ilu

strar s

us revis

tas o lib

ros,

como retra

tístic

o de los m

iembros d

el

movimiento, c

omo medio para

conocer

otras c

ultura

s lejanas,

etc.

Podemos entonces e

ncontrar n

umero-

sas

fotografía

s de la

s calles

de París

,

unas que n

o se dife

renciaría

n de cual-

quier otra

fotogra

fía, y

otras q

ue apro-

vechan acontecim

ientos que marcan

la intro

ducción en la vi

da cotidiana, d

e

fuerzas

irracionales,

así como d

e ele-

mentos captados p

or la cámara

al aza

r,

resa

ltando de este

modo la

azarid

ad de

las cosa

s y esta

bleciendo con ello un vín-

culo con la esc

ritura

automática.

� Rodney Smith

�Philis

tine’s

Eye, 1

961 -

Jerry

Uelsm

ann

� Come to mother - Dominic Rouse

� Rodney Smith

�Rodn

ey Sm

ith

Se puede d

ecir que e

l Surre

alismo h

a

pervivid

o como una d

e las v

anguardias

más im

aginativas

y re

volucionaria

s de

la primera

mita

d del siglo y

muchos de

sus p

resu

puestos s

e han reactualiza

do

a travé

s de m

ovimientos c

omo el situ

a-

cionismo, la

action paintin

g o el tachism

o

y a tr

avés d

e la contin

ua actividad pro

pa-

gandística de algunos d

e sus m

iembros

históric

os como Salva

dor Dalí.

Otro te

ma utiliz

ado en la

s fotogra

fías

surre

alistas

es aquel q

ue busc

a una

mitología contemporá

nea(7), donde en

vez d

e tener d

ioses y

diosas h

abría per-

sonific

aciones de nuestr

os temore

s,

frustr

aciones o dilemas.

Las perso

nas

retra

tadas no se

repre

sentan -a

no ser

que se tr

ate de un retra

to- como in

divi-

duos, sin

o como símbolos d

e los e

sta-

dos de la

mente.

� Inspiration - Rodney Smith

� Untitle, 1966 - Jerry Uelsmann

�Jerry

Uelsm

ann