Biblioteca de consulta Alianza Editorial

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Guillermo Fatás y Gonzalo M. Borrás

Diccionario de términos de Arte y elementos de Arqueología, Heráldica y Numismática

El libro de bolsillo Biblioteca de consulta AUanza Editorial

Primcr~ edición en ~Fl1ibro de bolsillo_: 1988 5q¡unda edición (amll l iad~ Y revisada) en _Ellibrodc bolsillo_: 1990 St'X\3 rdml'r~ión di! I~ segund~ edición en .El libro de bolsiUo_: 1997 I'rimt:t~ edición (ampliada y rcvi)óld~) en . Sibl ioln:a lem;Íl1ca_: 1999

NO\'cna reilll\)resión: 2008

Diseno de cubierta: Ángel Uria rte

{not.~.d, .. 'odo. 1011 dt. tc ...... H con,rn,do dr nlo ob •• nI. "ro' '1Iioo ,Klr ,. I .~, ~ur 1l101>1«t 1"''''' de 1"ili6n ylo ",,,11", a<k",.l.1 de I¡I ror .... ' ... "dirm ... ;nMmni ... "",," ?<" d,fIoto r I"',;ukio~. 1"" qu'tn .. 'rrn.«l"J<'lcn. ,,1'Si.ren, di>1r<bu)".rn " co,,,,,,,i ,~rrn I'''blk,mrn't. tn lodo ° tn "."t, unl olo .. l<1t •• ri" > .. /¡t ;c. o ClcnHfi,·, ." ~u 'un¡fu. moción. inl.,,'rttKlÓn () t""ución ."huo fijada tn "'1k¡Ulcr "1'" <k WIKI"t ~ ",,,,unkldl.1U.h de (uII'!,,;"r medo<!. .in Lo prrct¡>"" .U1oriliKióto.

o Guilkrrno ralás yGol17.310 M. Borrn O Alianu I~dilorial, S. A" Madrid, 1988, 1989, \990, 1991, 1992, 1994,

1995, 1997, 1999,2000,2001,2002,2003,2004,2005.2006,2008 Calle luan Igl\;lcio 1,llQ de Tena, 15; 28027 Madrid: lelHono91 3938888

www.alian7.aediloral.ts ISBN: 978-84-206-3657·3 Dc¡>Ó$i lo legal: M.30.525-2008 Compucstoc impresocn FernándezCiudad,S. L Colodc 1:>O"ana, 10. 28320 Pinto (Madrid) I'rintcd in Spain

SI QUIEIU! RIOCLDIR l",r-oR.\lAaÚ~ I'ERIÚDlCA SOBRE I ..... S NOVWAI>E!i m: AI.IAKZA EDITORIAl. F.NvIE U"I CORREO ELECrR.Ó";ICO A lA DIRECCIÓ"l,

alianzaooitoria¡@anaya.es

Prólogo a la sexta edición (1998)

l.sta obra nació hace treinta años C0l110 un prontuario de va­({'s básicas para estudiantes del primer año de la Facultad de ¡'¡ Iosoffa y Letras, cuando en sus Cursos Comu nes, hoy abo­lidos, figuraba, con 0 1 ras malerias panorámicas y sinópticas Ile imprescindible aprendiz.aje. la H isloria General del Arte. l.l1Ionces los autores la impart ían en la Universid¡ld de Za ra­Wua, bajo la dirección de Francisco Abbad.

I.a solicitud de Alianza Editorial y la estimulante acogida 'llU~ los lectores le siguen dispensando nos ha decidido a re­'·,'.arla de nuevo. En la cuarta edición se ampliaron sobre ".dlllas voces referidas a Heráldica y carpintería. En la quin­t4l. lóI~ relativas al arte andalusf. Sin perder su carácter de I.!lra general básica, incorpora en esta sexta ochocientas va­••• nuevas o reformadas, como lo han sido las grccolat inas. l . "tlidón más peculiar son setenta entradas sobre a rte ja­''''ll l(S, supervisadas por la Dra. Elena Barlés, colega en la l 'ruvcrsidad de Zaragoza. a quien manifestamos viva grati­hlll por tal subsidio. Hemos optado decididamente por la hhl·'lI1iz."lción de muchos términos, en razón de su arraigo o

'11 ¡'\'Itación de grafías estrambóticas o engaliosas, hayan o nu In ¡bido la siempre respetable sanción de la Real Acade­flllol ¡\l\1chos de los cambios introducidos se deben a suge-

,

".('II.CIt,O 8

rendas de los lectores y. en pa rt icular. de los docen tes. Los autores ruegan su benevolencia, si erraron , y que les comu­niquen el yerro, cuando lo hubiere, enseñanza que agradece­ninsinceramente.

Universidad de Zaragoza, verano de 1998

Los dígitos que siguen al símbolo .... incluido en las voces pert i. nentes, remiten 11 las láminas que fig uran al final del vol umen.

A

4baco. l'ie1,3, a rnodo de tablilla, ,obre el 'equino, que remata al · capi lel. ... 37, 39.

Pspado liso y si n ornamerllar f n 101 mosaicos y en hu paredes Il r(or~dMCon mármoles. abala ustrada. V. (Olumna. ·1 8.

IIbanlco. V. bóveda. " '2. ah'rcaI. ' albarcas. ahasida. Arte que recibe su !lulllbre de la dinastía que suce­.1 .. \ • los omeras. l.os abasidas, lundadores de Bagdad (762), ",h'ieron a las tradiciones pt'r­,,. y sasánidas. El 'ladrillo y el 'I'U. r son caracleríst icos de su uqullectura ju nto con el 'arco • ., ,¡tlill. y la decoración en ' es­'u. o rn la que Iradicionalmente •• d,.llnguen tr" est ilos. El ' Ii­.,., y 1. 'bóveda son loselemen­l ... m'. imlXJrtantesdela heTeon­l. ,.~'nida de este arte, que se

,Iu.rrolla elllre el 750 y~11 258.

,

abatido. V. arco y ranverudo. abatido, borde- o V. rebajado. borde. ábato,ábaton (de d{JaTW - inac­cesible). Recinlo sagrado dcllem­plo griego, cerrado a la masa de 105 fieles. También se llamó uí u la patlede la ' ccl lao 'n(lmen que se guardaba la 'estalUa del diol. abbevillense (Abbcvillc, I:ran­da). Periodo del' Paloolftico In­ferior en el que aparecen los ' bi­faces. V. I)aleolrtico. abierto. En ' Heráldica. se dice de un edir leio por cuyos vanos se vcel 'esnlaltedel'campoode la 'pieza a q ue ' carga. abigarrado. Con mezcla extra­vagante de tonos vivos. Se dice de un cuadro pintado de ' colo ­rtli chillones y variados, de efec­to discordante y, en general. de cualquier obra de 3 rte concebida y dispues ta de modo desigual y desordenado o inarmónico.

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acolado. Dlcese del 'escudo adosado lateralmente a Olro. 'Iambién, de las espadas. bande­ras, mazas. etc., silllarlas Iras un escudo. acome te r. Desembocar una es­Iructuraen Olra. acom pañamie nto. Nombre ge­nérico. en '¡-Ier:i ldica, para los elementos que acompañan al es­cudo propianlenle dicho tales como timbres, cimeras, pabello­nes. elc. Dícese lanlbién adorno. V.escudo. acordar. Unir dos elementos por medio de ·chaOanes.. - Unir dos "fábricas de distinta épou. acosado. En • Heráldica, el ani­mal salvaje perseguido por pe­rros. acostad a. En • Heráldica, sedice de la pieza cuando va acompa­ñada, a ambos lados. declemen­lOS secundarios d ispuestos en su misma dirección. acotación. Indicación de di­mensionesen un plano. ac.ralóforo (de áKpaTOC '" no mndadoy #,pw= lIevo). 'Vaso deslinado a contener vino puro, antes de ser mezclado en la · cr.l.· tera. acribia (de o"pljkw = encti· lud). Exacta fo rmación de los • conlornos con un compás. acribiD.do. Prácticaxilogr.l.fica en la que, empuñando Utl buril a modo de cuchillo, se clava de punta en d taco, obteniendo

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puntos blancos; la densidad de puntos determinar.l. la densidad de luz, que depende de la con· tigüidad de los puntos.. Así se consiguen ' esfumados en forma sua~. También se practica en metal y, con frecuencia, es técni· ca auxiliar de otros mét.odos. acroater iu m (de o"po-anT puw = 50ala de escuchar). Sala aneja al 'gimnasio, reservada a la conversación, en el mundo clásico. acrolito (de tIKptJV C punta, ex· tremo y Meo: :: piedra): 'Esta· tua que tienede piedra las parles exhibidas del cuerpo, siendo lo restante de otro material. acropodiQ (de tIKfJO" = punta y m::i& ov = pedestal). Pequeño pe­destal, a modo de 'plinto. - Parte superior de un pedestal, basa,ele. acrópolis. Parte elevada yamu· rallada de algunas ciudades grie­gas, donde se emplazaban los edificios públicos y de carácter sagrado. acrm tola, acrostolio. Ornato en la proa de las embarcaciones de la Anl igüedad. aerote ra. Ornamento que re· mata los vértices de un 'frontón. Habitualmente. una 'palmeta. ceo l ,37. - Pequeño 'zócalo en queista se sustenta. - Por extensión, cruz en que re­mata el 'piñón o la 'bóveda del 'crucero en algunas iglesias.

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acroter io. 'Preti l para ocullar un tejado al espectador. acr upido (del fr. uccroupi). En 'Heráldica, diccse del animal silvestre acomodado sobre sus cuartos traseros. Es la posición ordinaria de ardillas y liebres en blasón. Vale por encogido ( ' sen­lado.) Action -Paint ing. Corriente del arte abstracto, en su versión ex· presionista. especialmente di · fu ndida en los EEUU de Améri· ca, que intenta transmitir el n ponlaneismo de la acción de pintar con colore's aplicados sin un orden preestablecido. 'lien­<k, más que a representar una 'cción, a ser, por sí misma, ae· "ón. V. manchismo. .cuarela. 'Pintura rea lizada ~'on ' colores transparentes, muy ¡IiIUldos en agua, y que emplea ~\)fnO blanco el del papel . cuartelado. Dícese del ·escu­do heráldico dividido en ' cuar­.rIooes. Vale porcuartclado. ,,-ubito. a((u bi to (dellat. UCCIl­

""IIS). Lechoo diván para comer r'l postura reclinada. Al, ueh iIIado. V. guilloqueado. .~ueducto. Construcción que Ilr~ para conducir el agua.

In ·Henildica, figura formada p'" lres órdenes de arcos super· punlOS. ""uesto. Inclinación in tencio­_1 .. de un muro, 'talud. "" .... ción. Operación que con· _"Ir (·n golpear entre dos • cuños

AOlf.STII.AOO

una pina melálica, generalmen­te lent icular, llamada 'cospel. - Emisión de' moneda acunada; conjunto de monedas acuñadas en una sola VC2...

acusar. Señalar con molduras, cornisas o resaltes el final de los pisos, el perfil de los vanos O los límites de las techumbres, etc., en una cOllstrucoon. ach aflanad o. En 'chaflán. achelense (dc St. Acheul, Fran· cia). I'criodo subsiguiente al ' abbevillense, en el • Paloolítico Inferior, en que alcanu su pero fecci ón el trabajo de los 'bifaces amigdaloides de gran tamaño. V. Paleolítico. 0$ 48. Adam. El '1,!SIilo de estc nom­bre, • neoclásico inglés, se inspi­ra en el mundo greco-romano y en Palladio. Fue creado por Ro· bert y James Adam. en la segun· da mitad del XVIII.

adaraja. Diente que se deja en una obra para que pueda trabar bien con lo que ha de seguir. adar ve. Parte superior de una muralla, generalmente cubierta. que posee ~vanos o 'ventanas al exterior para que laguardia pue· da vigilar. En el urbanismo his· pano· musulmán, calleja de ac­ceso a casas privadas, con una puerlaen su comienzo. ade nleUar. Dejarcon 'adarajas . adest rad o .• Adiestrado. adiestrado. En 'Her.l.ldica, loes el 'campo dividido por una línea a su derecha, a un temo de su

ADlN'TEl"\OO

anchura. Se opone a "siniestra­do. En general, elemento que lle· va algo a su dcr«:ha o que mira hacia ella. V. escudo. ~ 30. adintelado y arquitrabada. v. dintel, arco adintelado. <:. 2. ádito, ádylon (de d01lT01I = inaccesible). Sala sagrada, tra­sunto del ' mega ron, que se halla­ba en la parte posterior del tem­plo griego, incomunicada de la • naos , y con tnt rada indepen. diente. Formaba a veces parte del ' opisrodomo$, aunqu!! no debe confundirse con él, puesto que éste (a lmlcén del templo) podía constar no sólo del ádito sino de varias dependencias di­versas. El ád ito podfa estar, asi· mismo. rodeando la naos, o bajo ella. Era inaccuible a los fieles y suele identificarse con el ' ába to. adobe. Paral~epípedo de barro y paja secado a la intemperie, sin coctr al fuego, y que se emplea como material de construcción. adorno. ' Acompañamiento. adorra. -Túnica con botones en el traje mo:clrabe. adosada. v. columna. adosado. En 'lIeráldi,a,dí,ese de los animales o cosas q ue se dan mut uamente la espalda. adúcar. Seda basta. Es la dealrl"' dedor del capullo, que por eso es de calidad infcrior. aeno (dellal. aenum). Caldero de bronce, en la Antigüedad. aénuJo (del lat. aenulum). Peque. i'lo recipiente de bronce o estaño.

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áfesis (d.,wUl<I. Lado corres· pondiente a la sal ida de una competidón atlética. V. estadio. afrontado. Colocado frente a frente. - En ' Heráldica, dícese de los animales o coSa! que están de frente uno respecto del otro. agaJlonado. Con gallones. aglomerante. Material (yeso, cal, cemento) que sirve para tra· bar los morteros. aglutinantes. Substancias líqui. das que solidifican pasado algún tiempo y en las que se diluyen los 'pigmentos. Deben secar en capas transparentes, cont raerse poco y alterar el color lo menos posible. En la ' pintura al ' óleo 105 aglutinalllcs máS importan­tes son los aceites grasos, tales como el de Jinv.a, obtenido de las semillas del lino, el de nue­ces, el de adormideras, etc. Los aceites volát iles, a diferencia de los anteriores, se vaporizan por completo como la esencia de tre­mentina o aguarrás. También se usan bálsamos y resinas disuel· tos en aceites volátiles, que fijan f'"nua ... ,nh:menle los pigrntn· tos al fondo. En la pintura al ' temple, los aglu tinan tes son las me!das íntimas(emulsiones) de componentes oleaginosos con agua. Tienen asp«:to le,hoso, que se hace transparente al se· carse. Como emtJlsiones natura, les se emplean b leche. el huevo (yema), el zumo de retoños de

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higuera, el diente de león, etc. Pero los principales componen­tes del temple son el agua y los aceites. Para q ue no se separen ambos, se les añaden compues­tos que los mantengan emulga­dos. los cuales dan elllombre al tipo de temple (de caseina, al huevo, a la dara de huevo, a la goma arábiga. etc.). V. lasrestan· t('!¡ técnu::as pictóricas. Agnus Dei_ 'Representac ión tkl Cordero mist ico. Agora. Gran espacio abierto, plaza mayor de las ciudades ~riega$, donde se congregaban 1<)) ciudadanos. Corresponde al 'foro romano. Igramilado. Decorado con 'MTilmiles. .gra miJar. Reducir los "ladri· lIos I un tamaño común, ras­I, .. ndolos o quebrándolos. , I :Onstruir una pared con frag­lII('ntosde ladrillo, al modo de la 'lI1~mposleria.

Ill\urar con pintura hiladas de J .. ,lrillos. 'Kua. "Vertiente de UIl tejado. • "ulda. Término con q uesede­"IIJI~ la pintura al ·gOl.ad,e. I'f"~cdimie"'o simila r a la '.,uarela, cuyos ' colores son mI. t"Ipesos y se diluyt'n en agua • ",I~ nleu:ladacon miel. A dire­"'n, la de la acuarela, emplea "n,I''''1I el color blanco. Da ' to-

"l'olCOS )' fue muy emplea. 1II¡,ur los miniaturistas medie·

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ag uafue rte. TécniCl de "graba­do que se obtiene tratando las partes de la plancha de metal no protegidas por un barniz previo con agua fuerte, es decir, con una solución de ácido nítrico en agua. - Lámina impresa por una plan. cha obtenida SI.'gún este sistema. aguamanil. Jarro pua echar agua para el lavatorio de las ma­nos. aguarrás. V. aglutinantes. aguatinta. Variedad del 'graba, do en la que se cubre la plancha con resina. Una vez calentada la plancha, la resina se adhiere a ésta formando granitos o pun­tos. Luego se dibuja con 'pincel mojado en tinta espedal (agua· tinta) la 'figura que se quiere re· producir. El bañode "aguafuerte actuará sobre la superrICie tr:lla­da con el pincel ysobre la que no esté cubierta del granulado de resina. aguazo . • Aguada sobre 'lienw. aguilón. En ' Heráldica, águila sin pico ni garras . aguja . ' Chapitel estrecho d~ g ran ahura que n:m<lla una

"Jorre. - ' Pináculo. - 'Obelisc/) . agujetas. Cordones o cintas para ata r el • jubón a las 'calus. aguzada. v. cruz.:;(o:ro. aire libre. ' Cuadro ejecutado fuera del elitudio, evitando así la iluminaciÓn artificial de éste.

/I. ,.os

ai rón. 'Penacho. aislante. Que protegede! medio ambiente. V. imprimación y bar­niz. ajaraca .• Lazo, adorno de Ifneas y ' f1oronese nlaudos. ajcdrcudo. DecoraciÓn en da­mcrooajedrcz. ajeiropoieta (de dX~!pom(w. creo sin la mano) . • Aqu¡ropo~­tieo, icono del que se cree no estli htcllo por la mano del hombre. ajimez. Venrana partida por una co!umni ta o 'parteluzsob~ la que de$Olrgan dos arCN ge­melos. Esta acepción es moder­na y procede deúán y Llaguno. - En ~alidad el térnlino se refie­re al saledizo an te una ventana, como balcón cerl1ldo CO I' cclo­sfas, para asomarse las mujeres sin ser vistas, según bien indica su etimologfa del lirabe tu-sam­mis (loapuesto al sol). ala. Parte del edifido a cualquier lado de/cuerpo principal. - ' Alero. a labarda_ Arma consistente en una larga asta rematada en gran punta, a la que se ha incorpora­do. a modo de hacha, un amplio filo cortan te. alabastro. Piedra caliza, de 'tono levemente melado, tras­hicida, blanda -se raya con la uña-, de fádl 'talla y que, tras la ' pulimentación, presenla un bello aspecto. alabastron (dM8ewrpov). Vaso gr iego para guardar perfumes,

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de forma cilíndrica, con uso se­mejante al de! 'aríbalo y de ma­yores capacidad y tamaño. De origen ·corinlio.'" 14. álabe. Teja del ' alero. - Alero. alabeada. Dlcese de una super­ficie que ha perdido la rorma plana o rec ta, combándosc. a lacena. Hueco hecho en la pa· red para servir de armario y, por extensión, armario. alada. En ' Her.l ldica,dlcest del ave representada con el 'vue­lo de direrente ' esmalte q ue el cuerpo. (" Halcón alado de pla­ta .• ) alafia. Motivo de decoraciÓn musulmana a base de letras ' ra­"',. alancelado (de Imlre/u). V. arco. ~,.

AI-Ándalus. Nombre que reci­be la España musulmana en las ruentes árabes. alarife. Nombre dado • los maes­tl"O$ de obras y sobre todo a los ' albañiles. a la roso, alaroz. La • péndola mayor de un • faldón en una ' ar ­madura. - Larguero que divide un ·va no. alba. Túnica de lino que el sa­rerdote \'isteencima del ' amito. albanega. Espacioentreel"arco yel ' alfiz.; 'enjuta, en arte mu­sulmlin. ~6.

albañilería. Hcnia y oficio de la edificación, que emplea la pie­dra, el ' ladrillo, el ' adobe, el · ce-

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mento. la 'argama5a, elc. V. obra de a1bañiltria. albarcas. Especie de sandalias tOKas, propias del campesino, origi nariamente de cuero y que constan, rundamentalmente, de una suela. albardilla. ' Rematcde un muro a modo de tejadillo. albarelo. 80te de rarmacia que puede presentar bellas rormas cerámicas. albarrana. Se dice de toda obra de rortificación - torres, elC.- si­tuada ruera del recinto murado. Se comunica con i l por puentes o 'arC05 ficilmentedeslructibles en caso de que la torre albarrana caiga en manos tntmigas. albayalde. Carbonato b'sko de plomo llamado también ' ceru­sa, blanco de plomo y blanco de España. alberca, en-o Con paredes y sin techo.

Estanque o alji~ para agua. Una de las tipologías del palacio hispanomusulmán dispone las estancias en torno a un patio central, dOlado con alberca, que cumple la función de 'frigida­rium, al tiempo que suavil,ll el clima caluroso y relleja en com­posición invertida la arqu ite<:­tura. alboaire. Labor de ' a7.Ulejos en una ' bóveda. albogaJero (del lat. albognferus

birrete blanco). Gorro de los llJ.minl'$, hecho con la piel de un

...... w

animal de pelo blanco, sacrifica­do; remalaba en d 'ápex. alcabor. Hueco dd horno o ehi-menea. alcadafe .• Ladrillo de taberne­ro, utilil,lldo para recoger e! vino que rebosa al sacarlo de 105 to­neles. alcaicerla. Mercado de la seda y de otros materiales rkas, en Granada. Alcántara. V. cruzde-_ ~ 20. alcalifa. Material ~ab&t con que iC nivela un plano de susten­tación. &Jazaba. Recinto fortificado. alcázar. Fortaleza. - Palado fortificado de los reyn musulmanes, ampliildo o !\'COns­truido por los reyes cristianos. alcoba. En arquitectura musul­mana, habitación lateral, que abre mediante 1!COa! saJón prin­cipaL alcohol. V. fijador. alcorques. Calzado con .suda <Ir corcho, sin taJón. alcuza. A~itera. aldaba, aldabón. Uamador de metal. a1dúcar. ' Adúcar. aleación. Mezcla ¡mima, por fu­sión, de d<n o m~s met-a.les.. alegor'a .• Represenlación sim­bólica de ideas abstractas, por medio de ' flguras, gruposdeés­taso ' atributos-áleiso (4MlOOl'). Vaso para be­ber, cincelado yCOtl dos asas., de furma desconocida.

... 1011·01..1 ....

_ Ornamenln que cruzaba la f~nte del caballo o que recorría su cabe7.8 desde la frenle haJta el hocico. am polla. P~ueño vaso. gene­ralmente de vidrio, de forma globular. anabumo (de QI-a¡kJUIJCt:. • grader'o). C,radcriodc la 'cávea. anadúmeno (de d,lOoov,ulJO(,. = dquesecine). Atleta relratado en actitud de cenirse la diadema obtenida como premio a su vic-toria. anafe, anafre. Rl'Cipiente ceri­mico para contener brasas, so­bre el que se coloca el puchero. anaglifo. Trabajode ' glíptica. - Piedra toscamente trabajada y dispuesta para labrar en ella lo quesequiera. anaglipta r io (de anaglíptica). El que ejecuta trabajos de gllp­tica. anaglíptica (dedm)'Au.po; = lo qUl'"e5t;l grabado). V. gllptica. análema (dl'" c:iI'ÚArJI-IIJG = base; pI. analémata). En el teatro grie­go. uno de los dos muros n:c till· neos a lo largo de 105 "parodoJ, que servlan de sostén a la parte baja del "koilon. En general, es· tructura que sirve de base a una obra. anamórfosis. Representación de un objeto, de tal modo que existe una deformación de la perspe(tiva que obliga al espec­tador, para obtener una visión oorl'«ta, a colocarse en el único

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punto determinado desde el que ésta es posible. Dicho punto no e$ nunca frontaL ananqueo (c:l1-a)')'aiw). Vaso, gran copa para heher, de fo rma desconocida. anapiesma (de ót'fmín111l1 _lo que surge). Plataforma iuhle, oculta en el subsuelo det eKena­rio, en la que ascendlan al mis­mo los dioses o los personajes cuya aparición en esceno rcque­rlaefectos de este tipo. an85tasis (deI7l-t7UT'IJ0I(,; • resu­rrección). Bajada de Cristo a 105

Infiernos tras la Resurrección, sobre todoend arte Bizantino. - Resurrecciónde Cristo. anu tilosis (de a .. dcniAv::. = 50-

hre columna). Realzado de co­lumnas hundidas. Se dice lam­bién de la reconstrucción de un edificio antiguo obtenido me­dianle la reunión I:"n él de sus de­mentos arquitectónicos disper­

"',. anatirosis (de .tmlñ.pów: dvd = sobre y OU(JÓúJ = hacer hueco). Vaciado de las caras internas de los sillares para reducir el con­tacto entre ellos a una superficie perimetra] estrecha y lisa. de modo que se obtenga una jUnlu­ra perfecta sin alisar la totalidad clclasearas. anatomía. Conjunto de múscu­los. huesos, etc., que forman el cuerpo de un animal. _ "Dibujo u obra que reproduce la anatomía.

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.. :drides (de ul'tl'vpl6rc; = alrones). Prenda griega seme­jllnte a lu 'brocae romanas. ..cma. Escudo oval. 'I:::scudo 01 forma de ocho, cardo dd ciclo al C'I reinado de Numa, quitn _ndó hacer once iguales para entar su robo, oonfiando,u cus­tDd¡a a 105 sacerdotes salios. -.eón. Cada una de las" ménsu­_ o suportes ~ilUados a los la­tIos de un vano y que sostienl'n la · cornisa. ucorada. La ' crUI alguno de cuyos extremos tt:rmina en for­_ de 'ncora. Igualmente. Cru7

en forma de ;lnoora."" 20. anda. 'Cúpula de la estupa o ·uupa. andalus l. Ile rtene<:iente a "Al­Anda]u~, hisJlanomusulm:in. anda •• Tablero quC'. sostenido por dos varas paralelas y hori­IIOOtalc5, sirve para conducir eli­pes. personas o cosas. aadilo. 'Triforio. • Espacio practicablC', andén que circunda exteriormente un edifi­cio. androceo. En general, parte del Nificio dt'stinada a los varones. - \'. andronitide. andr6n (dl'I5pWv). LugardC'sti­rudo, en la casa griega, a la vida IX los varones. - 'Fauces. andronUide (de ávbpwl'tTlc, '" habitación dI:" hombres). Lugar destinado en la casa griega a la vida de relación.

A1OWO ....

- También, los dormitorios de los siervos. - V. androceo. and rosfin ge (de d"'íp - hom ­hre; sphillX - e5finge). 'F..sfinge cun cabeza humana. anepígrafo. Sin letras. -V. moneda. anfiprósti lo. "Iemplo con d05 'pórticos, uno en cada extremo de la • nave, tun una fila de eo­lumnascn cada pórtico. "" 46. anfi tálamo, amphitalamos (de dlJ(j((Jd.J.nIlt'1C .. antes del ti­lamo). Dormitorio de la cas;¡ griega, probablemente destina­do a las hijas. aliado de la 'pa­raSltU yopuesto por su situación al 'tálamo. anfiteatro. Construcción en torno a un e~paciooval destina­do a especticulos públicos, en Roma. - V. cávea, meniano. dillzómll­la, podio. vOlllilorilllll, ve/um, euripo. ánfora. Recipiente "eerámicode gran tamal'o, con dos asas nece­sariamente. cuya misión era con­servar alimentos sólidos o líqui­dos. 1.05 primeros tipos griegos presentaban hombros y cuer­po en una curva continua. Los ejemplares más modernos y los romanos presentan claramente diferenciada la parte alta (cuello y boca) del resto del cuerpo. <»1 4.

- tas ánforas panatenaicas se entregaban llenas de aceite a 105

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lu cuale5 ha desarrollado sus I«nicas peculiares. Tambi~n ni51en arqucQlogias cspcciali7.a­das como la industrial, la urba­na, ele .• que no se adscriben a q,oca conc~ta. arquerla. ' Ili lera de 'arcos. a rqueta. Cofruillo, general­menteornamenlado. arquetipo. 'Modelo ~rfKto. arquillo. V. banda. arquimesa. r-.tuebJc compuesto de una mesa y un arca sobr..' t ila. Arquittctura. Arte y tl!cnica que aplica sus principios al dise­ño, emplaumi~nto y ..:onstruc­ción de edificios. arquitecturas. Elementos ar­qui tectónicos representados pic­tórica o escultórica mente. arquitrabado (de arquitrabe). DiceS(' del sistema arqui tectóni­co que utiliu d~mentos de cie­rre horizontales, dl'SConociendo el'arcoyla 'bóveda. _ V. adintelado, dintel y arco adintelado a rquitrabe. Parte baja dei'en­tablamento, que apoya directa­mente sobrcla ' columna. ce- 37-40(37-40.) - V. arquitrabado. arquivolta. Cara frontal de un 'arco, 'rosca, cuando está. deco­rada. _ En plural, conjunto de arcos abocinados que forman Ulla portada. >lo 42. ar rabá. 'Alfil. ' ... 6.

J4

arracada. !'endiente femenino. grande y complejo, que adopta variadas formas y cuyo posible origen csoriental. Lleva adornOll colgantes. a rranque. 'Plano de donde nace un ' arcoo una ' bóveda. arrayán. También llamado mir­to, arbusto que se representa en forma de setos. como en el Patio de 105 Arrayilnes, en la Alham­bra de Granada. arrepentimienlo. Corrección introducida por el artista en su propia obra y que se h3ce visible con el tiempo. Aplicase sobre todo a la • pintura. arrestado. En • Heráldica, dIce­~ del animal inmóvil y de perfil oon la~ patas igualadas dos a dos. arrimadero. 'Zócalo de azule­jos. arrocabe .• Est ribo. Arl Nouveau. ' Modern Slyle. Arle por el Arte. 'Ieoria est~tica según la cual la obra artist ica po­set' un valor intrínseco. indepen­diente de su alcance idl"Ológico, social, religioso, elc. Se difundió ton fuerza a fines dc1siglo XIX

principalmente en francia, Italia e Inglaterra. Artes decorativas. Las' Artes industriales, y la • Pintura, • t.!i ­cultura, elC .• en cuanto que bus­can un efKto ornament ill y de­coratÍ\'o y no la creación de obras con valor independiente. Artes industriales. V. indus­triales,Artes-.

" Artes liberales. Formaban dos Jl'Upos en las escuelas medieva­\irt.: el ,ril';um (gram'tica, ~tóri ­u y dial&:tica) y el quadr;vium aritmética, gromttría, aslrono­

eíaymúsíea). "¡aa. 'Armadura. "¡HÓn (de "rttul). 'Casetón. .,¡csonado (de arteJÓn). TKho .. madera al descubierto, cuan­do su conjunto ofrue la forma • artesa im'Crlida, El tablero hI.rizontal del centro eScl ' almi­"'te o 'harneruelo. Los inclina­do..) van Mlstenidos por los' pa­mo 'alfardas ycargan sobre los 'urocabl's o cornisas ricamente bbradu (llamadas también 'al­malvateo ' est r ibado). - I:'n IiCn tido estricto, los arteso­nados son aquellas 'tt'Chumhres, 'bóvedas, o sislcmas de cubier­la, formados con 'artesones o '(8.seton~s.

- Decorado con artesones o ca­wtones. . Impropiamente se ha ulili7.a­do para referirse a 'a rmaduras dclimas o ' de arll'Sa ( ' armadu­ni· Artes yolicios. 'Aru é-Cmfu. artillada. Lo es la figura hcrál_ di", con cañones. Ha de cspeci­fiarscsu numero. ArU a nd C raÍls (Arres y pro­ductos). Movimiento del siglo '(IJ(, de origen ingJl!s, tendente a renovar art ísticamente la pro­ducción de objetos de uso or­dinario. Influyó notablemente

4~411(rro

en el 'Mollem Style. Es el cono­cido movimiento de ArtN y ofi-cios. as. Unidad monetal romana acu­ñada en bronct que valía doce ' onzas. Sus principales varied.­des fueron: el as rude o mftctum, simple lingote 5in marca que va­l/aloquesu peso. en tiempo de la Monarquía legendaria. E1 as Jlg­

,1It/um, con una marca oficial; lambitn era un lingotc que llCV1l­ba como marcas un buey, una ternera. un cerdo.etc. Y el ugm­ve o as libral, primera moneda romana en el sentido actual de la palabra, con UI1 peso original de 327. 45 gr~. (una 'libra). Suuig­nos eran una cabt'la de Jano bi_ fronte o una de Roma, y una proa de nave en el reverso con una ba­rrn ver tical indicando 5U valor. tas sucesivas devaluaciones im­puestas por las guerras que los roman05 ~ostuvieron durante la Repliblica obligaron a reducir 5U

peso en metal AsI se: crearon su­cuivamente el as triental (que valla cuatro onlas o la tercera parte de la libra), el uncial (de una onza) y el .semuncial que apareció en el89a. de: C. ypesaba la 24.' parle de unillibra (media onza). - V. los nombres de SU! nllilti ­plosydivisora. asaroto (de cicápwTOC = sin ba­rrer). Mosaico pavimental re­presentando 105 restos de un fes­tín esparcidos por dsudo.

"l.!DtTOIlIt '" "ti u n"llI ti '"

rinlio (el más unci llo), Iclr.btilo (conellecho ascn'ado ~br( cua· lIucolumnu), toscano o ,nsd.n;· 00 y displuviado (teSún las aguas viertan al iotmor o al exterior del atrio) y testudinado (cubierlo y sincompluvio). auditorio, auditorium. Con­junto de asientos del ',eatro clá· sico. - Sala de lectura pública, en la amisua Roma. _ Sala para audicionc) musica­le~, normalmente de grandes di­mensiones. aul.! (de nuJ.1f = lugar al aire li­bre, de donde aula). I'atio de la casa griega, equivalente al 'urrirmr romano. En ~l se halla­bael ahar de Zeus Hcrquio, pro­tector de la familia . _ Tambi~n se indica con este nombrea lacasa misma. ' uleo, auleum . Especie de le­Ión abatible del ' Iealro griego y romano que desempeñaba un pa~1 semejante al actual, al co­mienzo y al final de la represcn­taciÓn. aumento. tn 'Heráldica, 'car­ga que: se añade: a las 'armas por concesión del soberano y que suele consistir en las armas de ~ste o en una parte significati­va de ellas. A menudo va en d 'jef~ o en ' escusón o for man un ·cuutel. ' ureo.Oeom. - 'Moneda romana de oro, que valía 25 'denarios.

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auno)a. V. nimbo. auriñaciense (de Aurign:K, Francia). Periodo inicial del Paleolítico Superior. V. PaleoU­tioo. auto matistas. Grupo radical de surrealistas canadienses e::l­cabeudos por Paut-emile: Bor­duas, y que en 1948 publicaron un manifiesto atacando el art~ y otros aspectos de la vida cana­diense:. autorretrato. Retrato que el . r­tiSla hacede sr mismo. En pintu­ra es característica la postura del rostro de tres cuartos COI1 la mi­rada oblicua propio todo ello de quien se mira en dos espejos contrapuestos. Con frl'<: uenda el artista se incluye a si mismo en­tre los personaje~ de sus cua­dros. Avella (de Abella). Vasos d~ Avella (Campania). En general son de pequeñas dimensionts, en barro claro con engobe rosa u rojo y con añadidos de blanco y amarillo. a~nturina. Vidrio de color aca­ndado que brilla como si con­tuviese polvo de oro; típico de: Murano, donde se: inventó per 111"

ventura, poraxar. axonométrica (de ó(wv:: eje y JJtTpov '=' medida). V. lsom"­tric •. nabache. Subsl.ncia fósil, \'a' riedad del lignilo,quc se prCSC!n· ta en masa compacta, negra, brí· Dante, de fractura (onooidea. Se

-.baja con la lima y el torno, llimdo muy frágil. Se le atr ibu­tm propi ... -dadt5contra el mal de

En la Penlnsula se: halla en ARgón, Anurias y Portugal. La _ustria 11.abachera $e inició a '-n del $. XIII o oomien:t:os dd .. lO\'. 1.as obras más rrecuentes tIIIbu este mattrial: Santiagos ~rinos y 'matamoros, ' ve­arras o conchas de peregrino, '"portapaces, higas (manos de aabache),etc.

";O:U II

azilienS4!. Periodo dd lolcsollti­co que toma su nombre de la cueva de Mas d 'Azil, en el Alto Garona francés. azorante. En 'Herildica se dice: de la rapaz que inicia el vue­lo mirando hacia .rriba y con las alas dc:spl~adas y bajas. ( ' Vudo). azul. V. pigmento. azulejo. Baldosa o pie7.a vidria· da para rtvestir superficie$. azur. V. escudo. 08'28.

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bebo En árabe, puerta. t.bera. V. yelmo. "'cante. ·Ménade. Ibccarat. Tipo de cristal muy fino y apreciado producido des­de- fines del $. XVIII en ('Sta ciu­dad lorenesa (usualnlente se pro­.... mda _bacarn".). biculo. Bastón, rematado en '"OlUla, 'atributo de obispos y oIbades. "ída. · Vafda. bijada.llIcesede la piexa herál­dica situada en el escudo más lbajode lo usual. Se opone a ' al­..... "jo relieve, bajorrelieve .• Re­btve que sobresale dd fondo menos de la mitad del • bultn - En el habla vulgar, rcliew. balandrán. Capa de lluvia, cuyo DOmbre procede del Sur de Francia. balaus trada. Serie de ' balaus­trrs formando "barandilla.

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- Barandilla. balaustre. Column ita de perfil compuesto por 'molduras cua­dradas y curvas, ensanchamien­tos y est rechamientos sucesivos. que se emplea para ornamentar barandillas. etc . - ' Columna abalaustrada.'" 18. baleón. Plataforma volada, ex­terior al plano de ' fachada, guarnecida ton barandilla o ' balaustrada, que sirve corno mirador. baldaquino. 'Dosel sobre 'pies der«hos que cubre una tumba o altar. F.ltipo más común descan­sa sobre cuatro columnas. - ·Ciborio. baldón. Candelero. baldosa. 'Ladrillo poco grueso o 'azulejo que cubre el suelo o la pared; generalmente las baldo­sas suelen tener la superficie pu­lida. Adoptan variadas formas y pueden estar h«has no sólo de

J..ÁUflA, BAU.I.HA

cerámica o loza sino también d" mármol, piedra, etc. bálista, ballista. Máquina ro­mana que lanzaba proyectiles a distancia. - V. catapulta. bálneo, balneum. Estableci· miento público de bal'OS, en la antigua Roma. tos más anti· guos constaban siempre de un hipocausto (hYPOCllllstum) o subterráneo con aire calentado nlediante fuego, que se hada dn.:ular entre los huecos de las paredes. Las piscinas (piscillae) eran su elcmento principal, así como dlacónico (laCQ/licum) o baño de vapor. La habitación o saja donde se tomaba el baño de aguacalienleera el caldario (mi· Jllrium) o cel/CI midClr;CI; la del baño frío, frigidario (frigida. rium) o cel/CI frigidaria; en una tcrcera (tepidario; tepidnrium, celia lepidaria, de repidus, tibio) se manlenia una temperatura ambienle templada, aunque no solla incluir pisdna Otras insta­laciones servían de vestuario (a¡x>ditcrio, Clpodylherilllll), dc salade masajes y unciones (1.111(­

/orium), etc. El horno en que se caldeaba el agua era llamado fornax o hypomusis. Las salas se encontraban, pues, construidas wbre hueco (slIspensumc, balo neCl pensiliCl). Para que las pa­redes quedasen hw:cas y el aire caliente pudiese ci rcular entre ellas, se creaba un espacio vado

41

mediante legll/ae mummultle, tejas o ladrillos (on pezones, pe. queños saJienles que les impe· dían junla rse al • paramento in­teriordel muro. La lemperatura del t"p idario normalmente se conseguía me· diante la instalación de un gran brascro (focuiu$). El baño de agua caliente se llama· ba calda lava/io, mientras que el baño de vapor -espt"<:ialmente en el1a(ónico- era la sudario, y su sala el sudatorio (sr¡dalo'¡ um ). En muchas instalaciones la suda· tio y [a caldCllamlio se hadan en [a misma sala, que en su extremo tenra forma 'absidial, con un es, tanque redoodo y ¡x>co hondo (labrum) -en griego, J,oun7P- en donde los usuarios se mojaban unos a otros. La piscina grandé donde se verificaba el bai\o -púe· lo, ITIKAoc- era el álvt'Q (alveus) que podía o no tener escaleras de bajada (desee ,uio). Era sol/um, si tenía asiento; y 11(1[(I[io si era lo suficientemente grande corno para poder nadar. El espacio li­bre para los bañistas que espera­ban era la se/rola. Otro nombre del vestuario es spoliarillm. El destrictorio (destric lorium) ser­vía para quitarse el aceite y los ungüentos medianteel ~eslrfgilo. Dichos materiales se guardaban a veces en un almacén contiguo o eleotesio (elaiuthe5ium o alma­cén de aceites, del griego ¡),ato", actite).

" Este mundo relalivamente (om­plicado de los baños públicos ~ magníficamente tratado des­dte! puntode vista artístico. briJle-o, balteus. Cinturón, ta-1Wí. - Pliegue de la "toga, que aseme­ja a un (Cnidor o cinturón, colo­ado sobre el pecho. - 'lisIe! dd 'capitel jónico, que riñe la • voluta, por el (Cntro de br (;lra lateral. """ 37. - En plural, pliegues de la toga. - En plural, muros de separa-ción entre los asientos del " ea­tro clásico; en dichos muros se practicaban los a((esos o 'vomi­torios. <:$o 45. - Faja circular adornada a veces con [N signos del Zodíaco que UU7.a oblicuamente la esfera (1.'.

leste. balugas, ballugae. 'Borceguíes altos. bambochada. Pintura de ' asun-10 burlesco, pi(;lresco, et,-, pues­ta de moda por Pedro Van lacr il Bamboccio, en el s. XVIJ

(nl.I642). - PorcxlCnsión, cualquier 'tema dI' estr género. Sus cultivado­res se llamaron bamboccianli o Immbochanles. Los cuadros sue­len ser de pequeño formato. ban co. Parte inferior del ' reta­blo, bajo el cuerpo del mismo, gencralmente(:ompartimentada en ' usamentos. Es voz preferi­ble a 'predela. el> 42. - 'Hilada de ' mam¡x>stcría.

BAQOEl·"N

- ·Sotabanco. banda. 'Pit'7.a honorable de la "lleráldica que alraviesa en sen­tidodiagonal, de arriba a abajo y de izquierda a derecha (para el observador) el • csc:udo. Tiene de ancho un tercio de éste y se opo­ne por su trayectoria a la ' barra. V. escudo. el> 29, 33. - Uanda lombarda: 'Pilastra alargada, ligeramente .saliente del muro, que forma serie con otras, generalmente unidas por su parte superior mediante se­ries de arquillos ciegos. ( ' Lese­na). Ojo 43. banda do. Se dice, en . Heráldi­ca, del escudo ( uyo cam¡x>sc cu­brc ¡x>rvarias ' bandas que alter, nan esmaltes (metal y color) en número igual. Si el número de bandas es superior a ocho, se lla­man cotizas. Se opone a barrado por la dirccdón de las picus dia­gonales. V. escudo.'" 33. bande ra. v. escudo. baño. 'Revestimiento superfi . cial de un objeto con una pelku. la de 'esmalte, 'barniz, 'laca, oro,ete. - V.bálnco. baptisterio. Lugardonde está la pila bautismal. - Edificio exento, generalmente de planta central, deslinado al bautismo ypróximo a un templo. baquetilla. V. moldura. baquetó n . ' Moldura redonda, a modo de tallo o 'junquillo. ~ 37-39.

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vos de grutesco y medaUonn. Es propio dd Renacimiento. - ' de tipo chino: V. mati'l:ado chinesco. - de realce: el de mucho ~Iie ... e. - V. hilos y puntos. bordadu.ra. V. escudo. - ' Sordado. borde. Canto o pcrfil u terior de una 'mon<..-da, ' medalla, ctc. ~ 34.

- En ' Heráldica, 'boca del ' es­cudo, linea que delimita ti inle­rioro ' campo. bordeada.f:ileleada. bordón. V. armadura. bordonada. Dícese de l • • pieza heráldica cuyos e:nrcmos aca­ban en círculo..al modoeo que lo hace la representación her.ildka dd bordón de pt!regrino o · cr ul. latina con rematc$uperiorcircu­lar. bordura. Motivos d«oralivos, q ue enmarcan un tapiz. - • pieza ' honorabk que bordra el 'campo y cuya anchura ~ ti sc;I:tO del ' escudo. " 29. borgoñona. V.cruz-..... 20. borra. Lana de baja calidad que 105 escullores mtulan al barro de sus modelos, previos a la obra fi nal, para que al secarse no se agrieten. (El Torro de u/, do, de Miguel Ángel, esta hecho de este modo). borrador. Serie de ' apuntes rá­pidoscon l05que5C' lraz.¡¡ un pri­mer aspeclodc: la obra. borroncilio, "Borrador.

" bosquejo. "Esbozo, primera ela­boración de una obra, especial­mente pidórica. botado (dd it. botuuio = to­nel). ' Bocel. 'Astrágalo. botarel ' C.ontrafuerte. - Arco botarel: 'amotallle. - 'Pilar que contra rresta el em-puje de ulla bóveda. - ' Estribo. botro, bOlhros (de fM(Jpor. = cavidad). Cavidad eltcavada en la roca oen el suelo donde $e! ver· tían las libadones por los difun­tOS o la sangre dc:animalesdego­liados para propiciar a los dioses infernales. hanega. En Italia, talle r donde el artista trahaja rodeado de sus disdpulos y ayudantes a lo~ que a menudo aloja y alimenta all ' mismo. Es t~rmino caracteristi­camente aplicado a los talleres renacentistas. Boulle. Muehlesde este nombre son los taraceados, C!: n colores negro, rojo y oro y con adornos de bronce, que fabricaron los Boulle, ebanistas franceses, en 105 siglO$ XVII y XVIII.

bóveda. Obra arqueada que cu· bre espacios comprend idos ent re muros o varios ·pilares. C$ 11-1). - en abanico: aquella cuyos ner­vios van dispuestos en forma de varillas de un abanico o de ra­masdeunapalmera. - anular: bóveda de ' canón montada sobre paredes circula­res concéntricas.

arcos entrecruzados: la de

por arista: la el cruce

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. en forma de concha

. la esfér ica cariada por verticales y per-

: trabajada eun calados. caMn: la originada por el

de un arco de a lo la rgo de un tje

apuntado: la

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. ' de horno. . ' c&quifada.

laque refuena sus con nervios. Se 11.' deno­

o sencilla cuando sólo los dos nervios

de cuarto de eaflón: aquella 1 ..... generalri7.es la mi tad de un . .mde medio punto.

drcuarto deesfe ra: dt horno. encamonada: falsa bóveda for­

por mattrialcs de poco tao (madera, cañas, cte.) recu­lIIrnos de yeso. - nquifada: la formada por la -.cnección de dos bówdas de

IlÓV~DA

nuo, cuadrado o rectangular. Consta decuatro paños lriangu­lares esféricos y es de arislas en­trantes. - est rellada: b6\'eda ' de cruce­rla, en la que además de los ' ner­vios diagunales puede ha~r - es­pinaros, 'Iigaduru, "tcrcelelesy · combados. - fa lsa: V. cúpula. - helicoidal: la que cubre una escalera de caracol ascendiendo con ella. - de horno: la que consta de un cuarto de C$fera, y por lo gene­rol cubre el espacio dtl ábside semicircular. - de Junetos: la de' medio cañón atra\'esada perpend icularmente por ot ra de ml""nor fltcha. V. lu­nelO. - de ml.:d iocaí'aón: decaí'aón. - nervada: de crucerla. - de oj ivas: de crucerla. - palmeada: ' en aNnico. - de paños: vale lo mismo que decir esquifada, 10610 que además de sobre planta cuadrada pue­de constru irse sobre cualquier planta poligonal y en eSpe<ial sobre lade8lado5. - peral tada: aquella cuya genera­Iri7.es un arco peraltado_ - de quincha: de barro ycañas. - rebajada: aquella cuya genera-triz es un arco rebajado. - de San Gil: "helicoidal. - scxpartila: la de erucerfa que queda., en cada lramo, dividida en seis ' plementos, por lle\'ar,

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además de 105 nervios diagona­les. ouo transversal, que pasa por la 'clave y tiene I cada lado dos arcos (ormuos.. - Iabicada: la formada con los la· drilloswlocados de plano, mos­trando la cara mayor. - valda: V. balda. bovNilla. Bóvt-da pequeña des­tinada a cubrir el espacio entre 'vigas COn! iguas. bracas, bragu. bracle. Pren­da, I modo de calzones o bragas. (ellida por la parle baja y que se IlNaba hasta dcwjo de l. rodi­U •. Fue un vt'5lido adoptado por 105 soldados romanos copiándo­lo de los bárbaros. V. anaxíridcs. bráctea. Hojade ' oro, 'd~trón o plata. delgada y trabajada a martilkl, que servfa en la Anli· gOcdad para revestimiento de mueblt$, ntatuu, objetos, joyas. 'oo. bracteado (de hrdctea). Recu­bierto por una !.Ilmina de melal, generalmente prcciosu. bractmlo (de brdClM) . • Mone­da tn la que aparece una delgada capa de oro o plata (brdCfta), con 'reliCV1' tn un lado y 'hueco en el otro. V. 'moneda incusa. bragas, 'Bracas. braguetón. 'Tercelete. brahón. brahonera. Rosca o doblez que cei\J'a la parte supe­rior del brazo en algunO! \'e5ti­dos amigUO$. brazo izquierdo, En 'Heráldi­ca. el brazo humano entero que

" va del nanco siniestro del 'tscu­do al diestro (segun d obKrva­dor, de dtrecha a izquierda). V. 'dextrógiro. brctcsada_ En 'Heráldica. pit7.a almenada simétricamtnte en sus perfil~5 inferior y superior. breviario. Libro que comiene el rezo edesiást ico de todo daño. brial. Tunica 'talar de mangas estrechas. prenda de lujo con­feccionada con telu muy ricas como 'cendal, 'ciclatón.etc. - Faldón llevado por los hom­brudearmas. brillo_ Cualidad de algunos 00-jt:tos de renejarla 'luz. brisado (dd fr. briJi). Con la panesupcrior o la punta cortada o trunca,en 'Uenildica. brisura. Elemento de un 'escu­do heráldico por el quese distin­guen las ramas de una familia. En O<"asiones siguen un sistema pccutiar de dicha familia (p. ej., la adjudicación de un 'mueble diferfnte a cada hijo, etc., que se añadt a las armas familiares ). brocado. Rica tda con ' borda­dos en hilo de oru y plata. la la­bor dr brocado M' suele reali7.lr sobre terciopelo o seda. fueron famo¡;os los valencianos, mila­neses. venecianos ygeno"e5eS. - 'Iejido fuerte, todo de seda, con 'dibujos de distinto' color que ti ' fondo. - Denuminación que recibe el hilo de oro o plata. cuando está retorcido.

'altos: en d que se dis­el fondo, la labor y un

rizo en

b",­pero en el que se 5usti­el oro o plata por sedas

pueden emplear ur­de cáflamo para dar

brocatel: el muy ve-

_ 1.0 es la 'carga si-

Conjunto de dos pkz.as de las cuales encaja

,. copa). 'escifo.

de estaño y

V.pequeño

Edad dd-. ':poca pre-

' Neolítico yal ID o 'Eneolítico. Su datación es ~, segun las regiones. En Oritntc Próximo y en la India ClDrrespondt al terctr milenio a. .c. T"f l'!" '" tonante). Máquina tea­.... clásica para imitarel trueno. kücu, Dit-. (En al., El pueri­l!' J. Grupo dI' pintores expresio­lli;stas alemanes (Kirchner, Seh­.idt-Rottluff, Htcktl, Nolde) ...rgido en Drtsdt en 1905. Su

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obra quería sc.r un puentt hacia darte del futuro. bruñir. 'Pulimentar un objeto metálico. - Obttntr 'brillo por frotación, en la 'cerámica. bucchero nero (del esp. b¡j(a­

ro, arcilla olor0511 americana). Numbre italiano para designar un tipo de vaso etrusco de for ­mas chlsicas. brillante, negro, cuyo proceso de obtención no es bien conocido. budeado. t'.n 'Heráklica,el ani­mal que Iltva una argolla tn las narices. bucnlnco (de butmmum <fkw /(pál'tOll < ¡3o¡.t.;. [bueyl y Kpa

¡.;[ov lcráneol).Ornamcntoque reproduce un cráneo de buey, gentralmente ornado de 'guir­naldas y 'cintas. Es propio del arte romano y renac~ntista.

~38.

Ruda. Representación de Sid­harta Gautama (Shakymuni), fundador del budismo. bufete. Mesa de escribir con ca· jones. buhardilla. 'Ventana pnctica­da en la 'W'rliente de un 'tcjado, tambi~n llamada 'mall5arda del nombre del arquitecto francés que la populariZÓ. - Desván. bula. Cabcz.a de clavo ornamen· lada con relieves. bula, bulla. Amuleto en forma de lenteja o esfera de oro que los nobles roman0511evabart al Cut-

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ab.llt tt. Armazón de madera -.n Ira pies y un apoyo hori--.nul que es ti soporte de un 'cuadro durante su ejecución, Por extensión, dícese de caba-

a la • pintura sohre ' lienzo, ~niéndola a la pintura ' mu­.. • Madero que recorre el vértice ~rode untejado.

abccera. ' Testero de la iglesia o pu1.e en que se halla el ' altar principal. - Adorno que se pone en cabt'2a *u.napágina . • Cada uno de los dos extremo~ *i lomo de un libro.

aon arquitectónica usada espe­caalmente en el románico. las abnas de clavo suelen aparecer ~ 'puntasde diamante. c:.bio. ' Cabrio. cabírico. Vaso griego, de entre 6aes deis. v a lo~ del IV a. de c.,

"

con decoración de barniz negro sobre fondo amarillo y orna­mentación \'egetal ycaricaturcs­ca referida a los Cabiros, divini­dades teJuricas cuya iniciación mistérica en Samotracia era fa­mo..~a en la AntigUedad. cabriado. Dícese del ' escudo cuyo ' campo está cubierto de ' cabrios o • tenaus, alternando ' metal y 'color. Chevronado es gal icismo. cabrio. V. contrapar. - Cheurón, ·pie?.a ' honorable del ' escudo, resultante de la unión, en el ' punto de honor, de las mitades inferiores de la ' banda y la 'harra. Cheurón y chevrón ~on galicismos. el> 29, 33. cabujó n. Piedra preciosa, con­vexa, trabajada no pQl 'talla sino por ' pulimento. cadalso. Galería de madera cu­bierta, en voladizo en la parte

=~

superior de una torre o muro. a modo de 'mala"'" en madera, para la defensa \'trliCld. cad ena. Conjunto de elementos dispuestos "erticalmcntc en un muro para n:forurlo y trabar mejor Su • aparejo, Se (,111plean sobre todo en las esquinas y se hallan totalmente insertos en el muro. ('Rafa.) cado, cadus (de Kdboc. _ cubo, cuenco). R«ipientc de barro, ta­rro, cuenco o • urna para contt­ner aceite, \lino, miel, ele. F.1lI rrecuente la forma en ¡(ofora de boca ancha, I menudo con un mango ~micircular sin pie y de base redondeada. cadogán. Peluca corla y con ri-70S a ambos lados de la cahe7.a, horizontales y paralelos. caduceo. Vara alada en lorno a la cual se entrelazan dos ser­piente;<; y que suele acompañar a Mercurio-Humes, heraldo de losdio$H. caemenlicium. V. opUJ. .... 36. caestus, cesio. 'Guanldele de bandas de plomo rorradas de cuero, usado por los p¡lgiles en la Antigüedad. Adoptó diversas formas, tod3S aptas para dallar al contrario protegiendo la pro­piamano. caída. Parteslateral~ del 'f ron­taL caird. N-stón calado y colgante usado en la ornamentación ar­quitectónica. cairclado. V. arco."" 2.

" caitia. Templo rupestre propio dd arte de la India. caja de escalera. l-IuteO que en d edificio ocupa La t'SCalera. cajones. Espacios en \lue una obra se halla dividida por los distintos ' machones. ca l. Óxülo de calcio, substancia blanca que en contacto con d agua se hidra ta. perdiendu sus propiedades c4usticu y toman­do el nombre de muerta oapaga­da. La cal anhidra es la cal viva. 1'..5 la base de casi too05105 'mor­teros. Muy diluida en agua se emplea para blanquear. el blan­queado de cal recibe el numbre de "encalado y ·enjalbegado. - ycanto: obra oc mamposterl •. calado. Con ' vanos. - 'OrnanwntaciÓn a base de agujeros. cala ho rra. Toril' ruertt (h voz arábiga). calasi r is. "("linica transparente que 105 t-gipcios llevan sobll' el "menti. Se componedc IIna gran pieza de pano doblada en dos y cosida solamente por los bordes, reservándose d05 aberturas an­chas para 105 braros y un corte para la cabe7.a. Se cii\e a la cintu­ra con una cinta. Los pliegues paralelos se mantienen sólida­mente pues est~n engomados. A veces, el calasiris se dispone 5U­

jeto por un cinturon de manera que forme ante el abdomen un delantal triangular con el \'~rtice en la cintura.'" 49.

lIIIMo. kálalhos (de ICdJ.aOot; = Especie de $Ombrero de

que llevan algunas cariáti­cesto levemente troncocó-

~v.o en forma de sombll'M de

del 'capitel corintio, un cesto cubierto

Crut de-o V. cruz. r- _. !I" --doflia. Vark-dad natural de

fibrosa o rayada. trashki­muy usada en jo-

'. Pequeña bota que no sólo cubil'

sino todo el pie, y hasta encima dd tobillo. No po-

,,, que los hombres. El

KfwlOrillJ o p(l/riciuJ era ycubria el tercio

hecha en

amplias que denotaban la cate­

dd portador. 1.05 s.enado­de muy vieja alcurnia (patri­

a.:.) tenfan derecho a llevar un MoJ-no metálico en forma de CRcienle (Iullula). El ctdceus se­.aor¡usse hizo blanco en el Rajo

c.o.u.'uU"I·"x,

Imperio. El calceus mul/eus era de color rojo. - El calceuJ lepallalu era un cal­zadoelrusco con la punta incur­vada. calcídico, calcfd ica. Corredor perpendicular al eje mayor de un edificio. - Vestlbulo o "atrkl pnrticado si­tuado en la extrelllidad de un edificio; a menudo se enCOntra­ba ados.ado a las bumcas roma­"u. calcídicos. vasos. Se llama así a un grupo de unos lOO vasos que presentan inscripciones en alfa­beto calcídico. Son vasos de fi­guras negras con los detalles in­cisos y con retoques en rojo y blanco. Las {orm¡¡s más comu­nes $On las ' ~nforas, con un ani­llo enlre la panza y la base, la taza, el 'oillÓCoco y las ' cr'teras. Los moti\'Ossecondarios son ro­s.as,lolos, palmeta5 y hieJns. Se fabricaron en lugu d~nocido en la segunda mitad dd s. VI a. deC. calco. Cualquier procedimiemo para obtener una ·eopia exacta. La mi~ma copia. - (deXQMot.i': = mon("da de co­bre), Moneda griega de cobre que valía en Alenas 1/8 de 'óbo­lo y 1/48 de ·dracma. calcografía. Arle y técnica del ·gnbadocncobll'. Ca1colitico (de ,toAK-OC y M{)ot;

'"" cobll' y piedra). Nombre que recibe el periodo entre el Ncolí-

c ... u:'OI ...... Nf ...

tico y la Edad del Bronce, carac­terizado por el conocimiento del cobre y por ser trabajado este nletal como si fuese una piedra. calcomanía. - Imagen prefabri cada y 'polícroma que puede 'estamparse a voluntad en un objeto para decorarlo. Se usa mucho en la ·porcelana. caldario, caldarium, ealida­rium. Sala de las termas roma­nas donde 5Ctomaba el baño ca­liente. (V. bálnoo.)" 47. calena. Ccnimica-. La de los vaso~ barni1.ados en negro y con relieves que se fabricaban en Cales de Campania, imitando la forma y el aspecto de los me­t;!.licos. Hay tres da~s I)rindpa­les: 'fieles o ' páteras de me­dallón, páteras umbilicadas y 'gUIri. Las firmas dr los fabrica mes co­nocidos datan estos vasos entre 1'1250 yelI80 a. de C. calidades. Término con que se designa la consecución, median­te el adecuado tratamiento de la superfide de un 'cuadro, de efectos que provoquen en el es­pectador la sensadón de que eSlá contemplando la materia re­presentada (piedra, tierra,elc.). - Cuando se refiere a otros as­pectos, el término va acompaña­do de adjetivo (luminosas, colo­ristas, pictóricas. cromáticas, ele.). calidarium. 'ealdado.

caliente. V. color. califa. Príndpe de los crcyent~, supremo jefe religioso del islam. califal cordoWs, arte-o t:l del califato hispano.musulm;!.n de­SIIrrollado en lo! 5igl05 VIII al X.

SUS influencias rrindpales pro­ceden del arte 'omeya y del ro­mano-visigodo español, y se ejemplifican en las diversas am­pliadones de la 'me1-quita de Córdoba. cáligas, caligae. Sandalias ro­manas y, en particular, las pro­pias del soldado legionario. caligrafía. Arte de la escritura bella. - Por extensión, modo de eseri­birde una persona. calipigia (dI' ... a'u(7n'YOC '" de bdlu nalgas) (Venus-J. Estatua de Afrodita o Venus desnuda y vista por detrás. caliptro (/('((AI,nmjp). 'Ieja kmi­cilíndrit:a para ctJbrir las juntas de las tejas plana. o "kemmides. cáliz. Vaso sagrado, de metal precioso, utilizado en la misa para la consagración del vino. Según Arfe consta de copa, rosa o sobrecopa, piC1.a recibecopa, manzana, pieza recibemanzana, gollC'leypie o peana .• Kylix. dlpido, calpis (de xá..lmc '" vaso para beber). Variedad "áti­ca de la "hidria, típica de la épo­ca de' figuras rojas. Calvario. E.o;cena en la que 5C re­prescnta la muerte de Cristo en la cruz.

Cnaz elevada sobre una plata­generalmente con gra-

Jl[cruz.. .. 20. (de (ClIx '" cal < xú)u(, pie­

,..._. ,ti). Linea de meta en el .-:o, marcada oon cal. .-m, V. escudo. C$o 30.

- Especie de medias usa· n! la Edad Media que cu­D laJ piernasy 105 pies. 10111". Prendas que cubren el Mnen Y las piernas, en Il moratensión. '""

Una de las divisiones ver­ÍDies del "retablo .... 42. ¡...reo. Piedra pn:ciosa, talla­- 'relieve, colocada sobre un

el que forma 'COn­confundirse con

en camafeo (pintura pintura de un soto

generalmente siena, en t.,.;rt tres tonos. No debe con­irse con la "grisalla.

·Grabado en camafeo. Es el simple de los grabados en

en negro es-

él predomina el trazo ne­..,. y el color interviene como lpOYO y soporte. Se ulili...an dos -.:os o planchas. cámara oscura. Caja con un pequeño agujero donde hay una Imlt, a través de la cual pasa la _que 5C refleja en un papel oen .. cristal esmerilado que hace • fondo de la caja. úm dicho

CAMPAGO, c ...... ~,,<:us

aparato se podía, desde el S. xv, reproducir con fidelidad en pe­queño tamaño y en justa pers­pectiva una vista natural. camarín. Capilla tras un altar o cerca de 41, en la que !le exhibe una imagen. camelote, chameJote. Tejido fuerte e impcrmeablecon pelo de camello o de cabra y mel.da de lana. Aparece a mitad deis. XVIII.

camella (dellat. camella'" copa, bovedilla; pronúncif:Se cameLla). En lalfn, vaso, seguramente para guardar leche, usado ritualmen­¡e en Roma. camino de ronda. Pasillo, res­guardado del exterior, que cir­cunda por dentro la par te supe­riorde una for taleza. camisa. Prenda de lino o seda que constituyó, tanto en el vesti­do masculino cuanto en el {eme­nino, la prenda interior princi­pal durante toda la t:dad Media. camón (del celt. lat. camba = palanca, barra). Armatón de ca­f\as o listones de la -bóveda en· camonada. - Mirador. ' ('.ance! de vidrio. campago, campagus. Calzado romano que será después el de los dignatarios bizantinos. Es un 7.apato bajo, que cubre el talón y los dedos ydeja la parte superior del pie al desnudo. La punta y el talón podían estar unidos pOI oorreas, aunque no era necesario I juzgar por las representaciones quedeJ mismoconoccrnos.

."' .................. ,u .""'AH"

campam e nto roman o. 'Cas­tra. campa na. A V«tsllámaSC!: asl al 'capilel corintio. - de chimenea: piC!:'la en forma de Se!:cción de cono o pirámide qUe!: SI.! 5u~e colocar 50bred fue­go de: una chirne:ne:a para re<:o­gcr Jo¡ humos y como ornlto. campa n a r io. 'Torre destinada asostener Ia.~ campanas. cam panien se (I'>e Campania, Italia). St refiere, específicamen­te, a un tipo de 'cenhnica de 'barni~ negro brillante y de 'pasta fina, de: fractura recta, muy útil para fechar yacirnien­tos pues llega, aproximadamen­te, hasta la Era cristiana. caDlpa niforme. Drcese de la ce­rámica en forma generalmente de campana invertida - e:o algu­nos ejcmpbres típicos- , que dio nombA: a la cultura que u f Se!: designa y cuyo origen probable nt' en el sur de la Península. Su característica más notable es tl peculiar tipo de decoración ' in­cisa, a veces re:lIena de 'pasta blanca. _ En forma de campana \'1 cam­pana invertida. cam panil . campa n ile. 'Cam­panario. campa nos, vasos. Los fabrica ­dos en Campania a imitación de la cer'mica griega de figuras ne­gras, o simplemente barni7.ados en negro. Existen algunos de fi ­guras rojas, hecbos entre 450 y

4)(1 a. de C. Su estilo n de impi. ración ática y hoy se llaman as' los fabricados en Capua, CUlllas y Mella a partir del s. IV a. de C. hasta entrado d s. 111. L.os mode· los en figuras rojas son notables por su policromla. Su barniz es opaco y la té<:nb decadt:nte, co­sas ambas que Inl distinguen de los 'ticos y de los va$05 anterior­mente llamados campanos, del s.va.deC. campaña. ' Pina hunorable dd 'escudo, horiwntal, tangente al borde inferior y de un tercio de la anchura del·campo. F..s gali. cisma lIamanapie. oa. 29. campata.ltalianismocon que se designa al campo O distanda que hayenlredossoportes. cam pead o. v. esmalte. cam pest re. Faldellfn usado para el ejercicio deporti\"oen el roma­noCampo de Marte. campo. Espacio sin 'tipos en la 'cara de una 'moneda . . '" 34. - Para 105 divl."rso5 campos en • Heráldica, V. escudo. campos de urnas. Vastas ne­crópolis caracterizadas por la existencia de 'urnas cinuarias bicónicas y cubiertas, típicas de la Edad dd Bronce y con pervi­vencias posteriores. Se dieron en Cemmeuropa,ltalia, la Penínsu­la lhérica y las islas Británica~. can. V. canes. canal. ~Moldura entre el 'c¡ma­cio yel"ábacoJÓnicos. can aladura. 'Moldura hueca

_____ que separa el piDbiteriode la ' nave. _1M>

muy 'labrada.

cabetas que guanbba la los infiernos.

, balaustA:.

o o más

sobn:un

~candys (rol.'6tc:). l'ren ­- - persa, esp«ie de

d,

"Canes. ' Cari'tide que lleva

cesto sobre la caht7.a (lit .: "" cesto).

'Modillones o 'repisas los salientes de

o tejadu. 'Minsu-

_ vola­cornisa, balcón , tirante,

1-'1,. umadura. : aDOn_ Regla de las proporcio­

humanas, conforme al tipo

En general, norma correcta y IlUplada como ' clásica, O siste­_ de relaciones armónicas en­_ las diversas parles de una .....

CAROS

egipcia). Vaso destinado a conte­ner en su inlerior los despojos mortuorios que no se embalsa­man con el cuerpo del difunto. Suele tener la tapadera decorada 'zoomórfica o 'antropomórfi­camente. cántaro, cantharos (de Kdvfkr p«. '" cartlharus, jarro). Vasija griega, dntaro, en forma de gran 'copa, con amplias asas y colocada sobre un largo pie ver­tical, mucho m'se!trecho que la base dcl receptáculo. Se usaba, sobretodo.parabebtr.~ 14. cinter. Cánlaro. o cacharro para el agua, con dt>5 asas, de barro poroso que mresca el liquido. cante ría. Arte y tt!cnica de tra­bajar la piedra, tallándola, para la construcció n. - U'manSe!: 'fábricas de canteria las hechas de piedra. canto . Espacio delimitado por las dos 'caras de la moneda. • Borde. ~ l4. - v. enQ1adernaciÓn . cantón . V. franco-cuartel yeseu­do.-28.29. canto na do. En 'Henildica, que n;¡¡( en 1011 "camones o lleva algo en ellm. ('Cruz cantonada es la de Jerusalt.'n.) caña. 'Fuste de lacolumna. - V. mediaca"a. cañamazo. ·[ela gruesa y calada que sirV(' de 'trama en los 'bor­dados. cañón. V. bóveda. ~ 43. - 'Enchufe.

(;A$IOSDA

caAonera. V. almena. caoba. Madera rojiu, dura y muy bella, una \'el. pulimentada. caolín. ' Arcilla blanca. materia b'sica de la "porcelana. cap.a. Prenda usada en todo$los tiempos históricos yque,lI~da sobre los hombros y sin mangas, cubría el resto dt la ropa. - pluvial: 'ornamento sa~rdo· tal que se lleva oomo pr~nda ex­terior en solemnidades eJPC!Cia. les, tales como la exposición del Sacramento de la Eucaristla, etc. Se abrocha sobreel pecho. _ Pabellóndd ' escuducn su mi· tad superior. capedo. Recipiente bajo. circu· lar, con un asidero vertical, que se U5Ó en Roma sacrificiahllente y en las comidas. Se parece al ' símpuloyal 'ciato. capialzado. v. arco.'" 2. capialzar. v. aroocapialzado. capialzo. Declive' del "intradós de una ' bó\"C'da. capilla. Pequeño ('(lincio reli­gioso. aislado oanqo. formando parte de un templo. - 'Oralorio. "" 8. capilletas. Cada UlHI de 11.5 ' ca­sas de las cendas de 'imagine­rla. capillo. Escudete pendiente en el dorso de la capa pluvial. capirote. 'Toado en forma de cono con el vértice hacia arriha. No es necesariamente rlgido. de modo que la punta puede caer sobre la nuca o la espalda.

" capilal. Cenidordel pelo que las sacerdot isas romanas llevaban en los sacrificios. - Letra mayúscull inicial. capilel. Elemenlo colocado $(\.

bre el ' fusle de la ' columna que sostiene directamente al ' arqui­trabe, ' arco, elC. Suele eSlar de· corado y adopta muy diversas formas.""" 17. - angular: el colocado en ti :In­gulo de una pilastra yvolviendo en 'ngulo recto. - V.orden. capitulares. ~ttaS mayllsculas que señalan el principio de un capílUlo. En los manuscritos ge· neralmentevan 'ilumínadu. capote. Capa usada para pmte­gersede la lluvia. capricho. Obra de arte, yespe­cialmente en la plOtura de los si­glos XVII y XVIII, en la que el autor se aleja de 105 modelosaea· dém iros y tradicionales que sue­le cultivar, rompiendo con gra­cia la observancil de las reglas y consiguiendo un trabajo tlttra­vagante o caprichoso. capsa (en lat., caja). Pequeña caja, ·trabajada. destinada a con· tener los IIOlumiM o rollosescri-10S,en la anligua Roma. capuz. ' Capa cerrada en la que los hrazos se sacaban por aber­turaslatcrales. cara. Cualquiera de los lados de la · moneda. - ' Anverso, ' h;u, lado princi-p<I.

(pronúnciese cara­cal.!.). Pren<h mmana, muy lar­pycon amplias mangu,deori­F" galo, introducida en Roma por el emperador a quien sirvió '* sobrenombre. Es semejante a 11 ' lucerna. Cuanca. 'Cruz de-o caravasar, caraVlnsar. Edificio destinado a 115 caravanas, gene­ralmente de lI,an lamano, sitoa­ea una}ornada de distancia del .w próximo (unos 30 km) y ..,e suele ser de gran inter« ar­.. ¡t«tónico. - Algunos autores designan a Ola construcción con el nombre '* ha". Solfa lener planta cua­~da y un gran patio central. cara vt'ntral. En tipologra Iftica, 11 de la ' lasa que estaba en con-1K10con el 'plano de lascado. carbalina. Calzado romano se· .qante al ' campago, pero más ni.5tico, especie de abarca. cubonciUo. Palillo carboniza­e que se usa para 'dibujar sir­riendo de lápiz blando. Se em­pIoea especialmente en los 'es­..... - 'Dibujo hecho con carboncillo. carbono 14. ISÓtopo radiactivo 4d carbono natural, cuyo perio­e de desintegración es conoci­.. y que se encuentra en toda _Ieria orgánica. Desde el mo­~to en que ésta deja de vivir, el C 14 comienz.a a desintegrar­•• pudiéndose, por lo tanto. me­e el tiempo que hace de la

CAIJATIIH!

muerte del material que se estu­dia. Las muestras tomadas para efectuar dichas mediciones de­ben serlo con nquisito cuidado con objeto de in11>tdir cualquier contaminación, aun .uperficial, con materia orgánica viva (po. len, excrementos, cte.). carbllnculo. 'Pigura heráldica de ocho bastoncillos radialmen­te dispuCltos 0011 los eXlremos florddisados o pomettados y en cu)''Ocentro hay un carbllnculo. carcer (pronllncitKcdrnor). Es· tablo o dependencia del 'circo romano. - 16. cardencha. 'C.rdina. cardial. Dlcese de la cerámica decorada por impresión con los bordes de una concha (Cllnlium); es caracleríst ica del Neolítico. cardina. 'Cardo. cardo. 'Kanlo. - Motivo d«orativo muy em­pleado en ornamentación (, ver­jas.etc.). - En plunll , dt<'oración imilan­do las hojas de esta planla, es· pecialmente en el 'esl ¡lo gótico. 'Cardina. cargas. 1..0 son las 'piezas, los 'muebles y las 'figuras hcráldi­m. - V.escudo. cargadero .• Dínlel. caria. 'Fuste. cariátide. 'Escultura femenina que ejer~ pa~1 de 'soporte en lugar de una ' columna, ' pilar, elc.-17.

CAK I' J> " U KA

caricatura. Represellladón de una figura en la que de inlento se han exagerado determinados rasgos dominantes para produ­tir un efecto generalrn cnlc có­mico o ,rllico, de acuerdo con la ¡ntenciÓ'l del artista que quiere poner de relieve ciertos aspeclos especialmente interesantes de la figura caricaluriz.ada. Se llama asl por recargarse (c(lr;mre en italiano) en ella 105 dcf«tos o rasgos salientes del personaje. Car idad romana. Tema icono­gráfico que se encuenlra con cierta frecuencia en el lIajo Re­nacimiento y en el Barroco, re­presentando a una joven que amamanta a un viejo y que loma su origen en el relato romano de Cimón y !'ero. carmina figurata (en lal., ver­sos ilustrados). Versos transcri­tos disponiendo las letras de modo que rellenan las páginas simulando el cuerpo de una fi­gura de la que ~610 una parle (generalmente la cabt7:a) ~e re­presenta con realismo. carnaci6n. Dícese del trata­miento pictórico de las ClIrnes en la representación de la figura hu­mana. - En -Heráldica, color lIalOral de algunas partes del cuerpo huma­no representadas en el "escudo. car nero. En 'Heráldica se dis­tingue de otros óvidos con cor­namenta porque muestra la suya curvada en volutas. En la repre-

70

sentación hcráldica lleva la ca~-1.a alta, a difercncia de la oveja, que aparece paciendo. carolingio. Referido al arte de CalJomagno y sus sucesores, desde fino::sdel siglo VIII hasta al­rededor dcl900, especialmente en los paíscsdeec nia germánica. caronias (de Carón o Cuonce, ti barquero infernal de la laguna Escigia). Escalasque en el 'teatro clásico llevaban del hiposcenio a la escena. Por ellas subran los personajes procedentes de los Infiernos. carpanel. V. arco .• 3. carq uesio (dellat. carchesium < KOpxrP1OV). Vaso al to y esbelto, qut se ts trecha por el medio en un perfil cóncavo, con dos asas verticales de los labios a la base, u~da en la Antigiiooad clásica. cartabón. Ángulo formado por las \'ertienles de la armadura dc un cejado a dosaguas. cartel. Obra publicitaria gene­ralmente realizada en papel, ilustrada, que comenzÓ a divul­garse en el s. XVIII. En colores, aparecieron los carteles poco después de mediado el s. XIX. Son cspecialmente arquetípicos los de Toulouse-Lautrec. Su uso habitual cra la exhibición en la vía pública. - En 'Heráldica, ' billdO::. cartela. En 'Heráldica, 'mul·blt r!:'Ctangular y de pequeño tama­ño. Sude disponerse en 'pal. - Decoración enmarcando a

'orla una parte central a recibir emblemas,

cartibulum. Mesa al -impluvio,

-.- en la casa greco-romana erupaba cllugar de la antigua

familiar.

r:..~tudio previo a la eje­de un ' cuadro, general­

.-nle hechosohre un cartón. - Modelo para 'tapices. ' vidrie­..... -fro::scos o -mosaicos, pinta­.en ' color o en ' grisalla. - D«oración de la 'clave de un ","o. - Esa misma clave, decorada. cartoncillo. Cualquiera de los "'roleos que adornan el 'capitel corintio. cartucho. Ovalo que rodea el IIDmhredel faraón. - Especie de ·filac teria. cartulina. 'Bordado de-o Apli­ACión de recortes de cartulina o de pergaminos al bordado, por medio de un tonal redondo, a modo de 'trepas. QSa. 'Ca~mento. '* 42. c::asaca. Vestidura ceñida al cuerpo, con mangas que llegan lu..sta la muñeca. Sus faldones IOfllargos, ltegando hasta la par­lit trasera de la rodilla. c::asamata. 'Bóveda do:: gran re­llistencia. casamento (del fr. cassemel1/ '" rup tura, compartimentación). Cada una de las parles en que se

' :AS"O~

divide una obra ('mosaico, ' re­cablo, etc.) para ser 't rabajada. • Casa, -encasamienco. cascarón. V. bóveda. "13. casco. Gono protector, arma. defensiva, generalmente meláli­eo y cuya forma se adapta a la anatomía de la cabe7.a,la cara e incluso el curllo. - 'Pañode una cubierta. - En '1 Ieráldica, yelmo con que se timora un 'escudo que ha de corresponder a un varón. Apare­cen de perfil los de 'bastardía (a izquierda), doncel escudero, ca­ballero, barón, vizconde y con­de. De frenle los de rango supe­rior: marqués, duque, infant~, príncipe, ro::yy emperador (esto$ dos son iguales y se diferencian por la COrona). Son de oro los cuatro últimos. También son sig­nificativas las -rejillas de la vi­sera, que pueden faltar o verse el1 número de tres, cinco, ~iele o nueve. caseína. Subl;Cancia albuminoi­dea que contiene la leche, Ulili­?ada en algunas pinturas altem­plo::. casetó n. Compartimiento 'hue­co, general mento:: de forma cua­drada, a modo de aTIesa inver­tida o troncupiramidal, con el 'fondo decorado, y a menudo con un 'rosetón. Se suele 'en­samblar con otros semejantes para formar la 'cara inferior de una 'Qtbierta o ' artesonado. 'Ar­tesón.

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canto .• Moldura cóncava de perfilcuartocircular. C» 35. - · Nacela. cebado. En 'Heráldica, ~ dice del animal salvaje que lleva otro en las rauces a modo de pres,¡. ceca. Cua donde ~ ·acuña mo­n<d,. - Por extensión, ciudad que acu­ña moneda. cegado. V. arcu. '- 3, 43. celada. Casco que cubre la cabe· z¡¡ y ti rostro. celadón. Nombre generalmente aceptado para vidrios scmitra,­lúcidos de cierlas cer.i.micas chi­nas y corcanas, en especial del periodo Sung (siglos X-XIII).

celaje. A~JK .. c to quo:: presenta un cielo que tiene nubes tcnues y de "arios matices en una 'pintura. cdario. ' Cellario. celos!a. "Tablero "calado para cerrar 'vanos quo:: impide ser viuo pero no impide ver. celia (dellat. ulla)' En general. sala pequeña en una construc­ción de la Antigüedad o en un edificio sagrado. funerario, etc. Por antollómasia, la que alberga la estatua de la divinidad. - "Naos. - vinaria: 'Apoteca. celia rnemoriae. Pequeño edifi­cio, de planta usualmente trebo­lada, erigido con fines cultuales por loS primitivos cristianos de Occidente, en el exterior y sobre las ' catacumbas. cellario. Bodega romana.

" cl.'ltica. CrU7.-. V.cruz. 08- 20. cementido. V. opus caementi· aum. cemento. Mezcla de "cal apaga­da y ' arcilla, calcinadas al nomo y después molida¡. a que tie~ la propiedad de cndull"CaSe (on el agua, recibe el nombre de hi­dráulico. FJ cemento de PortJand es una "afiedad de este Ultimo. Es uno de los componentes del "mortero. - armado: reforzado con la adi­ción de varas o alambres de h~­no. cenacula (pronúnci", tmácu­la). Conjunto de habitaciones que forman el segundo piso (cael1aroJum) en una casa ro· mana. cendal. 'Tejido de seda muy delgado. cenefa. • Faja ornamentada, so­bre todo si \'iI en un borde. - La sobrepuesta a casullas. ca­pas pluviales y a ,,«es dalmáti­cas. que acoge la ornamentación principal. cenotafio. Construcción funt­raria conmemorativa que no guarda los despo;os del difunto. centauro. Ser fabuloso con "IDr­so humano y cuerpo de cabaUo. centro dd arco. El desu circun· ferencia. cuando el ' arco es una partedel.'sta. Cfo 2,6. ccnl.ro del escudo. ' Abi5WO. ~28.

centupondium. Nombre roma­no del "taJcnto, de peso de unos

kg. Era una unidad de no una moneda reaJ, estro millón. . En '}- er.i.ldica. dismi·

de la ' faja. 'I)i"isa. Substancia .segregada por

formar las celdi-

""'-fácilmente fundi-

. Procedimiento • bron­

fundido de !amado menor. ' modelada la figura en -ecubre de barro. 'yeso

substancia refractaria de

1 ___ que esta última apa se llllilpte perfectamente al • molde _ cera, reproduciendo todos _detalles en • negativo. Cuan­., ~ ha secado todo se practica _ agujero en la parte superior y ~ en la inferior, vertiéndose ,... el primero la 'cobda de ~ fundido que sak dcrmi_ • por el otro orificio. Una \'ez _Criado el metal, se fractura el -*k: y se desprende la estatua. Plan. que ésta no sea mactta 5C

aquiere una labor mis oom)Xe­JIL en que la cera lIe\'iI un "alma -.nior de la misma materia re­Ihnaria (arena, et(.). - V. fundición.. arimica. Objeto fabriC2do con arcilla húmeda y después seco o CD6do.'"""14.15. - Arle de fabricar vuijas cer.i.~

""><

CIc:.l.AIM

- V. 100.a, porcelaDa. mayóliC2 y terracota. cerimido. 'Kernmis. ceramogra(ía (de f({paJJ.Ot. y ypaf/J{w). Arte de decorar la · ce" <ámko. Cn-be:ro. V. Cancerbero. (ercenado. Se dice del "escudo Mr;ildico' tronchado alguna de cuyas parles ha sido a su v~ tronchada. - V.cnu_ cerco. Nombre que se da a las tres panes de una puerta que no son el ·umbral. archa (dd fr. ant. cnme < are" <areus: dmllo). ·Cimbra. ce.rdo. En "1 leráldia. nunca se representa con dtfensas para evitar la confusión con el jaball. ceroplástica. Arte de 'modelar en 'cera. cerrajeria. Arte y tknica de rea· lizar • hcrnjes anísticos. cerúle-o. De "color awl, claro y transparente . cerusa. 8tanoo dC'a:TUSao blan­co de plata fabricado oon carbo­nato de plomo. V. color. - .A1 ... ,.....,. cervical (dellal. cervicalU). E.s­pede de almohada para cama, en la antigua Roma_ ciato. • C}'tlthus. ciborio. 'Copa romana. - Pequeño 'baldaquino qut (.0-

rona d 'altar o 'tabernáculo en )os antiguos templos cristianos.

.Copó - .. ciclada (de Kt.4Iclár.: =e \-estido re-

CICLAIlICO

dondo). Venido lujoso romano, femenino. Era una ligera 'túni­ca adornada con anchas franjas de oro y púrpura, hori1.ontales y bajas. Verticalmente se dispo­nla una faja o rnamental desde el cuello a los pies. Se colouba comod 'himatiÓn. cid'dico, Refe~nte al arte pro­ducido en las islas Cicladas ent~ el 2600 y el 1700 a. de C., aproxi. madamente. ciclópeo. Muro cuyo 'apare­jo eslI!. formado por piedras de enorme tamaño, colocadas ge­neralmente sin 'argamasa nin­guna. ciego. Elemento arquitectónico que no tiene 'lu7~ - V. arco. '*' 3, 43. cido raso. Falso techo, de mate· rialligero, situado debajo de la 'te<:humbrevcrdadera, para dis­minuir la ahura aparente de una sala, aislarla, etc. cima. 'Moldura de perfil ondu­lado en forma de S,también lIa· mada ' b'Ola o cima recta. '*' 35. _ l.acima reversa o 'talón es una moldura de perfil inverso, que presenta la parte superior salien­te yconvexa y la inferior entrante ycónuva. cimacio. Parte superior de una ' cornisa. En los órdenes clásicos puede tener perfil de cima recta o reversa.'" 17. - 'Cima recta. - A veces se llama asl a la pieu en forma de tabla delgada que

76

' remata los 'capiteles jónico y corintio. C$ 38, 39. - in\'ertido: 'cima reversa. - A ve<:es se denomina asl a la 'upata bizantina por conside­rarla desarrollo de la tercera acepción. - 'Zapata. dmasis. ' Cymasis. cimbio. · Cymbium. cimborrio. Construcción ele­vada sobre ti crucero. que habi­tualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octogonal rematada en 'chapitel. Las otras acepciones deben considerarse desusadas . .,.. 41. cimbra. ' Armadura de nladera en torno a la que se construye una 'bóveda o un 'arco. _ Curvatura interna de una bó­¡'eda o arco. cimera. Adorno que remata un 'caseoo ' yelmo. - V. escudo. cimienlos. Obra de albañiler!a, cantería, etc., enterrada en d sue­lo, sobre la que se sustentan los muros y 'soportes de un edificio. y que llega ha.na ras de suelo.. cincd. Instrumento de acero, hierro. eIC., empleado para ' es· culpir y 'grabar, cuyo extremo es conante y hecho a ·bisd. - Obra hecha a cincel. ci ncelado. T «nica de orfebre­ría que, por medio de golpes me· nudos de martillo sobre d ' cin· cd, consigue las aristas o planos dd modclado.

A veces se utiliza para

'fundido o

.~.

acusa al exterior l~ divi­'planlasde un edificio.

laceniz.¡¡. Que contiene cenius, usual·

de la cremación

o kinitico. Relativo al

cingulum. Ceñidor,

sacerdotal con la quce! ·alba.

Cinturón abrochado con una 'hebilla sobre la túnica,

VlylX.

Italianismo que

para aludir a sus inmedia-

En ·Heráldica. 'faja re-la mitad de su anch.o.

a 'escudo cintado, para serlo. de llevar al menos dia de

alternadas las de 'metal y "'o>Ior. También se denomina

la cinta a modo de diadema _ ciñe la cabeza de moro en

_t'lCUdo,sieuencilla. V. torti-

1 ..... Curvatura de una' bóve­.oun 'arco. cipo. 'Pilastra o fragmento de '"«!lumna, pequeño monumen-

ClS"II!ItCIF.NSl

10 erigido generalmente con in­tenciones funerarias y conme­morativas. Muchas veces acaba en remate redondeado. cintge (del fr. cire= cera). Pintu· ra monocroma en la que prtdo­minael amarillo-ccra. circo. Edi6eio romano destina­do a los concursos hlpicos, edifi­cado en torno a un eje longitudi­nal muy alargado (espina, ' spit/IJ) y cuya forma general era mucho más larga que ancha.'" '6. circundado. En 'Heráldica, el 'escudo que lleva alrededor un collar, una einta u otra distin­ción similar. eista (dellat. cista = cesta, celda. vaso). Celdilla practicada gene­ralmente en el sudo yque conSta de lajas de piedra dispuestas cuadrangularmcnte. En su inte· rio r se colocan los despojos del difunto (ceni1.as en 'urna, etc.); pucd.ccubrirsecon una tapadera horizontal. - Vaso metálico con tapa usado como recipientc para guardar objetos preciosos. - nústica: as! se llamaba en Roma la cajita en que se coloca­ban los objetos necesarios para el culto de Ceres y Baco en las procesiones. cisterciense. Dícesede laarqui­tectura difundida por la Orden del Cister, caracterizada por su austcridad yque marcó la transi· ción al 'estilo gótico. - v. hábitos.

<;Intlll'lA

cisterna. ConSlrucdón !ubte­Trinca para almacenar agua. ciSlóforo (de K1~ :: el que lICV11 l. cista). 'Moneda pro­vincial de pllta, gri~, ' acuna­da sq¡;ún algullO$ en Pfrpmo, y que fue independiente de lJi se­ries acui\adu por los eplgonos de Alejandro. St' llamó .sl por llevar la cis!j¡ dionisiaca, mO!­trando una serpiente en su inte­rior. Vall. 4 dracmas. dtara.Grosordeun muroa me­dia ' 11$ta. Ciudad Lineal. Se llama así a una ciudad o parle de ella de de­sarrollo longil udinal que se halla dispuesta de manera que la an­chura del lirea edificada se halle limitada po' unao zona de e'pa­ciosyudesovías a ambos lados. daina (xAoi /lO). Prenda griega de abrigo, semejante a la ' /aeHa romana. c"mide (clllam)'J '" XMI.dr;). Veslimenlagriega de origen ma­cedonio y lesaliota, especie de pequeño m¡nlO ' oblongo. Se disponía sobre ti hombro iz­quierdo uniendo sus extremos ron un ' broche sobre el derecllo. Era usada por 105 efebos y los militares. por su sencilla y apti­tud para viajes, equitación, ctc. Era semeja,.e al 'paludamento. ~50.

claraboya. Ventana abierta enel techo o en la parte alta de las pa­redes. - Abertura en el techo, para ilu·

78

minar, que no se acusa en 'al­udo. clarinado. En 'Herildica, lo es el animal con esquila, campana o cascabel al cuello. dariSlorio. 'C1e~tor)'. claroscuro. /l.rtt de disponer en una 'pintura el ' contrute de lu· ces y sombras. Apl!case concre, tamente al modo de destacar lu 'figuras iluminadas sobre un fondo' obscuro. V. tenebrismo y color. Clasicismo, Conjunto de obras. realizaciones y cánones estéticos del arte grecorromano. - Arte francés dd siglo XVII y, en general, todos los que ddibera­damente estudian e imitan el arte 8recorromano. - ~poca clasicista de un arte C$

aquella en laquese dan de modo más acentuado las caracter!sti ­cas tenidas como canónicas O

ideales dedicho arte. clásico. Que se refie re o perte, nece a la civilización grecorro, mana. - Que actúa conforme a normas tradicionales o canónicas: mesu­ra en la composición, armollÍl de desarrollo, fquilibrio en1ft ideal y realidad, etc. - En d arte griego. el ~riodo que cubre desde mediados del So V hastad 323 a. de e" fecha de la muerte de Alejandro. claustro. Galeria cubierta alre· dedor de un patio generalmente cuadrangular y separada de él

_ 'columnas o 'arqlK'rfas. Sue· adyactnte a la iglesia y

pant de un complt· monasttrio,

Garrott. t mblema de He­Hércules. IJearmu. 'Doyela ctntral de un

'-to.."2. central dt una 'bó\"Wa,

eoloc-.u.lo en la clave

Catalanismo por 'Hentldica.

y forma). forma de !arrote o · claya. kctiforme e idl'Omorfo. JO. V. COl!>eZJ dedQVQ. rus.. V. túnico ."51.

and ball (zarpa y pelota, mglés). Terminación de las

pams de los muebles reprodu­!laido una garra que sujeta una

Fue esptClalmcnle emplt'a­s. XVIII mglés, en destilo

"Klimax.

Ültimo piso de la

francés se le llama

en una obra artíst ica, si emten en eUa

COlillA

cUpeo, ·f..scudo circular y abom· bOldo. - 'Medallón cn forma de clípeo. cH$é. Placa o ~lfcula impresa por proccdim lentos fotomeeáni ­ros para reprodUCir imágenes. - Negativo de una fotograffa. - Estereotipo. cloisonné. V. esmalte. doisonnismt. Palabra france­sa empleada para designar la técnica pictórica que cOIl~i s t e en poner en contraste violento 7.onas de colores puros sepa r'n­dolasenn Hneas n¡uyacusadas. Fue muy empicada por Gauguin y los ·Jt~IIVes, Su nombre deriva del ' esmalte c/oiSOTmi o tabi­cado. ..: némide (de KI'I¡¡..d c. • ptrnt, ra lo Pieza de la armadura de la Antigüedad que n:5guardaba la espinilla. cobarde. En ""er'ldica, se dice del animal con el rabo entre pa-'u. cobija. Pieza monolít ica, gene­ralmente llana, con que se cubre un vano, ApHcasc a Jos tableros que. volando entre modillones o canes, constituyen el ala de un tejado. CoBrA. Combinación de las primera.< letras de CopenhOlsue, Bruselas y Amsterdam con que se dio nombre un grupo artístico fundado por Jorn. Noirel, Appel, Co~tanl yCorneille, Se fundó en 1948 y sólo duró tres años pero sus componentes continuaron

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mento funerario en general, aunque no fuese subterráneo. confessio. Cripta, tugar coloca­do bajo la 'basílica, destinado a guardar los restos de santos. (ongio (de /WY);Íov> rongius '" vasito). Vaso bilroococónioo con las bases mayores unidas. Medida de capacidad de unos JI yeuarto. connaisscur, connoiswUf. T~rminos para designar al en­tendido en arte, de fina aprKia­ción estética. yque sabt combi­nar en sus estudios los puntos de vista est~tico$ con la erudición. La palabra original, francesa, ha dado en ingl6 connoj~ur. Am­bos vocablos se usan hoy iodi,-tintamenl!:. cono de percusión .• Rdicvc com"t'J[O o saliente (1.1)'0 vérticr comienza bajo d punto de im_ pacto del ' percutor sobre el nú­cleo de slla y que se continúa hacia abajo (Dd llamado ' bulbo de percusión o ' concoide, que será más saliente y desarrollado cuanto mis fuerte haya sido el golpc mibido por d núcleo. conopiaJ. V. arco." 3. consagración. V. moneda de-. consola. Mesa sin cajones, ado­sada a la pared para sostener relojes, ·candelabros, adornos, etc. ~ difundió durante el Roco­có (estilO Luis XV). Es vulgaris­mo pronunciarcÓnsola. constJ'uCtivismo (m ruso, Kons­truktivizm). Movimiento abs-

.. tracto vanguardista ruso naci­do hacia 1913. Su fundador, Ta­¡lin. afirmó la necesidad de las formas abstractas relacionadas !;on la industria y la técnica. Este arte, geométrico, lineal, func.ional, realizaba obras a las que St' denominó estructuras útiles. conlario. 'DecorKión a base de cuentas, perlilas, ele., colocadas en una 'banda o 'faja. contenido. Idea o intención úl­tima de una obra_ La forma de la misma debe exprC5arlo del me­jor modo posible, para transmi­tir esa idea o inlendón al espec­tador. contornada (en fr. rorllournie). En 'Heráldica, dlcese de la figu. ra que mira a la izquierda del es­cudo (den:dta del espectador). Vale por alterada.. conlorneada. Fileteada. contornialo (en it., contornea­do). Medallón antiguo de bron­ce, semejante a una ' moneda. caracterizado por un con lomo peculiar profundamente graba­do por las dos caras.. paralelo y cercano al borde levantado. - Moneda imperial romana se· mejantea un ron/ornia/o. contorno. Conjunto de líneas que limitan una 'figura o com­posición, por el exterior. - Conjuntode espacios que limi­tan pore! exterior a un ob;cto. contracanto. V. encuaderna­ción.

'fuste.

' Dovelas O pie­una 'da\'t. • Pilastra ado­

• Parastadc.. ~do.

Estrechamiento. el que pueda

_racuarlel.do. Se dice del _udo heráldico que tiene al­

' cuartel a su vcz • cuartelado. "'do

-.rafue-r1e . • Estribo. maciza de ' albañilcrla, a

_ d~ ' pilastra. adosada al i--o y que sin-e para refonarlo

puntos en

___ muz... En · pintura. con­, que se produce cu.ando se

una paneensombra inlen-

impresión obte­un tema dis­

.hol. Señalljue el po­

~~""" • legaliurla si es antigua o pwa ampliar su ámbito decircu-- . - ~ del territorio

contnunarcadas se

~~

contrapar. En una "armadura de 'parhilera, la viga tranS\Tr$8.l a los pares. - ' Cabrio. conlrapc-so. Se usa, a '"«es, como sinónimo de 'Clmtrap­poud contraposkión. En 'Heráldica. alteración de la forma usual o simple de una pieUl, figura o mueble, destinada a crc:ar una oposición. Se indica la especifi­cidad de la contraposición me­diante el prefijo .. contra... Así. leones conlrapasanlcs son los que, superpuestos, miran el pri­mero allIanco iz.quierdo y el se­gundo al den:dJo del 'escudo; "faja contraHoMnada ~s la qu~ muestra lises opueslas por la base, dirigidas a la punta las que nacen del. pnft1 inferKlr; contra­Nnda y contrabarra son la ban­da o la barra cuya primera mitad csdeun ·esmalte ylasegundadc otro.etc. conlrapposto. Italianismo que significa la oposición armónica. de las dil"t:TSa5 p<trlcs del cuerpo humano, especialmente cuando algunas de dlas se balIa.n ni mo­vimiento o tensión estando sus simétricas en reposo. Este tema fue ya estudiado con rigor por los escultores griegos que se libe­raron d~finjtivanlente de la lla­mada ' ley de &ontalidad_ El COrl­

trapposto fue muy empleado de nun"tl • partir del Rc:nacimicnto tardío. ' Diartrosis..

= • s = • ~n H

, .

COIIQIJ'nOO

~itio dentro dd templo a lo largo de louiglos. - Se suele loca.lizar en d centro o a los pies de la nave mayor, y tambi"'n puede estar elevado (coro alto). - V. traKOro. -Indebidamente, por incorra:-tas traducciones dI."! rrancis MoeUr, serefiere al "presbiterio. corolitico (de Kópo: '" talloy Av TÓC :: enredado). Lo que se o r­namenta con guirnaldas en es­piral. corona. Tocado que se lleva como adorno o signo de digni­dad. Es circular yadopta varias formas. Caracleriza, sobre todo, alosmonarcas. '*' 19. - En 'Heráldica, figura u orna­mento exterior dd escudo, que se U" para distinguir los dÍ\<er­sos grados de la nobleza titulada. - aases de coronas: - abierta, la que no lleva "diade-mas. - cerrada, la cubierta con diade­muo - de archidm:¡ue de Austria, circulo de oro realzado con ocho "florones (visibles tres y oos me­dios), cerrado por un bonete gra­na, con cuatro diademas (visibles dos) cargadas de perlas y sur­montado de un mundo CfllZado. - de barón, aro de oro rodeado de un rosario de perlas en seis pliegues (visibles tres), cetlido (') no por dos brazaletes, uno arri ­bayotroabajo.

- de conde, la de oro que remata en 18 perlas sobre pequeñas puntas (visibles nueve) y guaro necidade piedras. - de conde de Barcelona,laguar· nceida de piedras con ocho espi. ganes grandes (visibles cinco), intercalados de ocho ptquci\os y terminados en perlas, de las que van cargados (visibles cuatro), cerrado con bonete carmesí re­matado en perla. - de duque o ducal, la guarneci· da de piedras y perlas, con ocho florones (visibles tres y dos me­dios, uno de Islas a cada lado). Los florones no llevan perll5 in· terpoladas para diferenciarla de la de los infantes. - imperial, la de oro guarnecido de pedrerías con ocho florones (visibles tres enleros y dos me· dios), rodeando un bonete de gules mantenido por ocho dia­demas de oro (visibles), carga' das de ptrlas y rematada la ceno Iral por globo crU7,l1do; a veces, dos ' ínfulas penden del aro. - de infante de España, la que es como la real, sin diademar. - de marqub, la de oro con pie-­dras y perlas, con ocho florones (cuatro foliados y los Otros en pi. rimidt- de tres pt-r1as; visibles uno y dos medios de la primera especie y dos intercalados de la segunda). - de príncipe de Asturias, la real con sólo cuatro diademas. - de rey o ll'al, la de oro guarne-

con ocho floro­(visibles tres y dos

inlerpolados de ocho cuatro). Los 110'

cubren con diademas de perlas que se unen

centro. en un mun-

Aragón, la real sin dia·

gruesas (visibles tres) cuatro menores

. ' Rematar. , herildica.

ia (de Xf .. p:nTAaO'Tl~. y tEcnica de 'modelar en

"<;o,. • Son dos piezas de

__ ••• ' ara para soportar la .a y el cáliz. -'Ido. Lo está el "escudo he­IIIIId.ico dividido horizontalmen­

dos partes iguales. :a- 31·

V.encuadernacNln. • pluma: steción oblicua en

moldura brus-

Superficie exterior ru· 'síluenes­

No debe canfun­· pátina.

=~

cortile. Patio italiano, abiertO y porticado. cortina. En 'Heráldica, cada una de las pietas de tela que caen del "vlrtice de un 'pabellón, en las ' armas de un soberano. - v.cscudo. corlinado. En 'Heráldica, 'es­cudo partido por dos Untas que, arrancando del punto medio de la parte superior o inferior dd "jefe, terminan en los ' cantonü de la ·punta. ;" JO. corvuS. I\Uquina formada por una viga articulad.¡¡ acabada en un gancho y colgada de una ar­madura de madtnll de modo que pudiese ser lanuda contra Jos muros o para enganchar una n.n'enemiga. coso 'Jubón remenino. coselete. "Coma ligera de me· talocuero. cosida. En 'Hcrildka, la pieza que, contraviniendo la norma del -blasón, es de • metal en campo de metalo de 'coloren campo de color. cospel. V. flan. cota. Arma defensiva dd cuero po. en cuero o metal, que cubria d cuerpo a modo de camisa. - "Jubón. - ' Acotación. - V.loriga. cotile. Vaso, taza. V. "skyph()s" cotiza (del rr. co/ice). 'Pieza he­ráldica en rorma de: • banda Y de la mitad de su anchura. Se opone a 'travnsa . .,. 33.

~ .1 . .- 3 • .. , , ~

, 1 ¡ !

~nM

(riIClario, porcelana, oro o plala, eIC., que 5C emplea pUl fundir materias I lempe:ratunlS muy altas. - Parte bajarle! horno que recibe la · colada. cristal. Vidrio muy transparen­te, de gran calidad. que resulta de la fusión , a altas temperatu­ras, de arena de snice, minio y potasa. - de roca: cuano cristalizado, perfectamente incoloro. de gran limpieza ydificil 'talla, en ti q~ se labran 'figuras y recipientes. - de Bohemia: d fabricado dtsde el s. XVII CIl esta región a base de potasio y si licatos de calcio. Es especialmente s.onoro, pesado y límpido, fácil de grabarytalJar. cristiano. V. bordado de tipo-o Cristo. Imagen de Jesús crucifi­carlo. cróbiJo, cróbylos (K,ota.II9V.w.:;). lazo de abeUera, a modo de moño o remate, propio del pei­nado griego, originariamente de ancianos y nmos, y especlfica­mente aplicado a las repr~nta­

dones de Apolo y Artemisa -Dia­na, cuando lo llevan. crochet (galicismo). Elemento (oliáceo qLle anima las agujas y gabletes dd gótico. - "Pronda. - *Trepado. cromático, Rdativo al • color o a sus teorías. cromle<:h. Monumento "mega­lítico formado por una serie de

' ml.'nhires dispu~tos de que acoten un espacio d,.. e lfptico. cromolitograCi •• Proctdimic-n-I to para obl:l.'nl.'r "Iitografla · color. Como ocurre en la

tos grabados en piedra colores se &5« emplear. cromoxilografla. 'Xilografia ' en color. Cada uno de loscolortt exige una plancha diferente. clÓnlKh. Voz que la Real demiaha admitido, signific • cromlcch. 'lo se usa.

=

de mayor tamaño. son nÚmeT'Ot romanos que. sumados. dan la f~ cha dI.' la obra en la que figuran. No suelen aparecer en o rol.'n arit · mético. croquis. ' Dibujo sumario to­madodcl natural o para fijar UM

inspiración repentina. crucena. "Nervios en la ínter· s«óón de ' bóvedas. V. bóveda. "' 11 , 12. crucero. Espacio en que se c ru­U1I, en un templu, o.Iu~ na\'n perpendiculares (rroisie) siendo unade ellas la nave principal. - De las dos naves que se cruun, la menor o transversal es la "nave crucero, llamada transtp­tOo con galiCISmo. - Para que pueda hablarse pro­piamente de crucero debe ser la na\'€: tranS\"ersal de la misffiI

,. alluta que la mayor.

'_o Una de las tipologias musulmán. cuyo pa­

I.'n cuatro te ­par mooio de dos andado-

o pascadores altos que se

~tran5versatment e. As' es

10 & 105 Leones, de la Al­granadina.

. xiÓn. '}kprcsentación , - de una c rucificación, y

jesús.

Dleese de cierto • color semejante al del

la ' cera,etc .• ycon-al de la • seda cruda o sin blanqueal

_~~. Espacio comprendido ~dosmurosdecarga. K;.da una de las parles princi­

~quesedividela 'planta edificio desde el punto de

pasillo de 11.1-que da acceso a

verjas o barandillas, d • <uro ilI 'pr.:sbiu:rio.

se atraviesan o cortan recto y que reciben el "brazos. - 20-23.

' pieza 'hono-

r,:RU7.

(véanse "minas) destacan las si­guientes: - agu7.ada (con extremos puno tiagudos). - de Alcántara (griega f1oronada con sinople). - de áncora o ancorada (en for ­ma de áncora O con 105 extremos en forma deáncora ). - ansata (o egipcia, cruz de tau rematadaell asa). - apuntada(con extremos en ca­bczadedam). - de Magón (o de ffligo Arista. patada. curvilfnea y apuntada por abajo.dt plata). - de armiños (griega de cuatro colude ' armiño). - de Avis (igual que la de Cala­trava). - de Borgoña ("sotuer "ebran­cado). - de Calatrava (como la de Al­cántara yrlt- gules). - de calvario (sohre gradas l. - capitada {crUX" (tlpittl/tI o lati-na). - de Caravaca (patriarcal soste­nida por angelotes) . - de las catacumbas (la latina cuyo travesano vertical es la rho griega). - celta o céltica. - cercenada (cuyos brazos aca-ban en ' losangcscuyo eje mayur va horizontal). - de cinco brazos ( radiales, cur­vilíneos ycóncavos). - commissa (o de tau). - de Coostantino (griega floro -

l:1W.t.

nada de ' sujo con el 'crismón superpuesto, de plata), - de crismón (formada por el cruce de hu letras griegas X y P, primeru dcl nombre de Cristo). - fotUt'T resultante de la unión deuna 'bandayuna 'harra. - cuadrada (griega). - cuadrada agujereada (con d cuadradoccntnllal vado). - de lJanebrog (lat ina, patada, cu(vilinea, oonClva y de plata). - decuSSilta (wtuer). - doble (latina con dos travesa-nos iguales en $U parttsuptrior). - de doce puntas (griega hendi­da y patada). - ebrallcada (dos troncos eru2.ll­dos, con las ramas arrancadas pero visibles sus arranques). - egipcia (o ansata). - encuadrada (griega cuyos bra-lOS parten de un cuadrado cen­tral). - ensanchada (patada). - espinosa (formada por espi-nos). - espiral (griega con los brazos recorridos por cintas en espiral). - del Esprritu Santo (patriarcal con las extremidades ancora­das). - estrt<"ha (por oposición a ple­na, de la mitadde su anchura). - c:sv~stica (o gamada). - Ilordc:lisada (rematados sus bralOsen flores de lis). - floren7,ada (con los remates abiertos curvi!íneamente). - gamada (esvástica o gama-

.. dión, griega con los brazos do­blados en ángulo rKto, brman· do cada uno una letra gamma mayúscula). - granada (formados en brazm por granadas yuxtapue5lu). - griega (con los cuatro brazos igua1eso cuadrada). - horquillada (con extremos bf­fidos rKtilrneos). - hugonote (de ocho puntas con las dos inferiores sobre una p •• loma 'despeñada). - india (griega debrarosscrpcn. tiformes). - de fñigo Arista (o de ' Aragón). - immisS;a (latina immisSIJ). - de fpsilon (en fornla de Y. Tam· bién, de tau bífida). - de Jerusalén (griega poten7.1· da y cantonada de otras cuatro iguales de menor tamaño. 'fam­bién, de Tierra Santa o del Santo Sepulcro). -lanceolada (con extremidadH de remate triangular). - latina (con el travesaño en ti primer cuarto del palo, o"wc cs· piuJts). - latina immissa (con cl tra\-.:u­ñoen mitad del palo). - laureada (formada por cuatro espadas con las puntas hacia afuera y rodeadas de laurel). -de Lorena - de Malta (de ocho puntas y plata). - de Molina, de Montesa (como la de Calatrava, en 'sable y caro gada con otra griega de gules).

(u de Tolo").

(Formada por cua-

{con tres travesaños de

(como la pa­dos travesanos).

(inclina­"banda he·

rugada, fecruu.da, resarce· tres travcsaños,eJ

"barra). Andrés ( "sotuer de gu·

San 8teban (de ocho pun° le gules). Santa E ~laIia (sotuer).

• San Jorge (plena de gules

Bautista (cruz ple­en campo degules).

(sotuer ' TCCTU2.II·

trilo·

San Pedro (latina "ranver·

1

_,· -.Santa Tecla (de tau). -. Santiago (latina de gules en

CUAOIUGA

forma de espada con los extre· mos del travesaño lloronad05 y el pomoen puntade lanza). - del Santo Sepulcro (o de Jetu· salén). - de Sobrarbe (mal llamada así la de Aristao Aragón antiguo). - de tau (rommi$$l1, de San Anto­nioo Santa lKla). - de tau bífida (o de ípsilon). - teutóniCl (latina, patada yoon. cava, de sable y fileteada de plata). - de Tierra Santa (o de Jerusa­lén). - de Tolosa (u occitana, 'tri­cúspide, ' vada y 'pometeada de oro). - trebuJada (terminada en cua· trotrébulcs). - de vid (horquillada, las hojas de cuyas horquillas son losan­ges). - Sinónimo de reverso, lado me· nos importante de un objeto con dos caras . cuadrado inc uso. Iluella en "hueco que presentan algunas "monedas, en forma de cuadra­do.. v. "moneda incusa. cuadrante. V. armadura y qua­drans. cuadrifolia, c uadrifolio. Oro namentación formada por cua­tro arcos de circulo tangentes o secantes y dispuestos a modo de pétalos de una Ilor. A Vt:ces se hallan separados por pequeños ángulos rectos. cuadriga. Carro de dos ruedas

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CUN~'''''_I

cuncifo rme, Escritura grabada en piedra, arcilla, Illetal, etc., por medio de cuños, usada en Meso­potamia y PrólI'imo Oriente por sumerias, acadios, babilonios, asirios, hititas, egipcios, etc., y que (ue un \'erdaderosistema in· ternacional de comunicaciÓn en el que se esc.ribieron numerosu lenguas y, principalmente, el acadio, Es la e5Critura propia. mentedima másamigua que co­nocemos, con orlgenes en el ter­cer milenio n. deC. ( uneus. C..ada una de las partes en que queda dividido el 'audi­torio romano por 105 pasillos de ac«so. Es a mooo de cuña o tri'ngulo .... 45. cuño. 'Sello ... n 'relieve, - En Numi~mática, una de las dos piezas de metal que repro­ducen,en negativo,el'am-ersoo el 'reverso de una 'moneda o 'medalla. Suele ser de acero, desde tiempos de Constantino. - V. acuñaciÓn. cúpula (del il. cupo/a < rnpullu '" cubeta). 'Bóvt.'<ia semiesfúi­ca. Generalmente cubre un opa­cio cuadrado cuyo paso a 'plan­ta circular u octogonal se da por medio de 'trompu o 'pechinas, Cuando se desea conseguir una mayor elevaciÓn de la cúpula, se hace a ésta reposar no sobre las trompas o pechinas di rectamen­te ~ino sobre un ancho anillo o • tambor, a modo de cuerpo ci­líndrico u octogonal. ~ 41.

- Cuando la iluminaciÓn no hace mediante 'vano~en el tam­bor o q ... iere «,fOr1.arse ag~a a la parle superior cupula una pie7.a llamada terna que es un segundo cilíndrico o poligonal a través de cuyos vanos, cados en derredor. entra nodebcconfundirsecon el mo o domo, que a veces la bre exteriormente. - de gallones o gajos: la que cuerda o imita el aspe:cto de gajos de IIna naranja, - Falsa rupula: la obtenida aproximación sucesiva de .... - 'de pailos. V.IXl\'eda, cupulino. Ca~quete con que. ve<es se remala una 'cúpula, cureñado. En • Heráldica, dice· se del cai'lón cuya cureña va ni

'esmaltedistinto ("cureñado_ sable .. ). curia. Edificio público que en Roma servía para asambleas dt magistrados. !'Of antonomasi .. la sede dd Senado. - Sede de un tribunal o dial­terio, curo .• KDuros. curvada. En 'Heráldica, se dice de la 'partición del 'escudo, al· guno de cuyos perfiles se mues­tra curvo. Se especifica «arribaJ" o «abajo. 5egún la parle del es­cudo a que mira la convexidad de la curva.'" 33 . curul. v. Klla euruli!.

comúnment~ que reposa, si el

de los fieles. Puede formas a"luite<tónicu.

, complejas, imitando 'tem·

~ o construcciones de varios

. Sus materiales más fre­tes $(In cloro, la plata y 10$

preciosos y sobredora·

(/(w/k(:), Ciato, peque· ~ tazón griego. dotado de una

M'I>I.'UI>I

larga asa ~rlical. que 10 hacia apIo para ser introducido en la · crátera. y sacar de ella la bebida que senrlraen las copas ..... 14. cylix. 'Kyl¡x. cymasis. Clmasis. reborde de l. 'teja griega colocada en el exlI'C­mo de la 'techumbre, con objeto de canaliur el agua de lluvia e impedir que caiga sobre la '(a­chada. cymbium (de Kt'P.fJÚJI" de K41/3" '" barquilla). Cimbio, va­sija grecorromana en (orma de campana o nave invertida,

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cIIafIán. Esquina cortada por _ plano para evitar una · arista. "'U, chalet. Casa hecha al cs-

1 ... suiro; casa de recreo, aislada. daamberga, p intura a la-. Pro­Gtdimienlo de ' pintar objetos. .., expuestos a la intemperie, ~do colores preparados con -barniz de pez griega yaguamís. daambrana. ' Doselete. <» 42. - Labor o adorno de piedra o .aclera que se coloca alrede· ... de puertas, ventanas, chime­~ctc.

- Cada uno de los listones que ..en las patas de una mesa para afumarlas. mamplevé. V. esmalte. c:han.iwa. Jardín japonés cerra­do que rodea una usila de té ·mushitsu). Lo surca una vere­a (roji) queva desde la entrada hasta la casita de té, formada por pitdra.s planas dispuestas en de­lO«Ien aparente.

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cha noyu. En japonés, «el agua caliente de:! tél>, Designa la pre­paración del té verde en pol\'O y a menudo se traduce por «cere­moniadclté». Constitu~ un pa­s.atiempo estético y un almino de introspección, purificación y búsqueda de la paz interior. Consisteen una reunión para to­mar té de aOlerdo con ciertas re­glas estableódas y en un deter­minado ambiente, lodo ello dispuesto por un «maestro". La costumbre china de tomar té verde se convirtiÓ en una pecu­liar costumbre rilual japonesa por influencia del budismo "un ya causa de la labor de distintos maestros del té (como xn No Rikyu). La ceremonia implica una serie de gestos y objetos ar­tísticos lambitn impregnados de la estética zen, proclive a la so­briedad, simplicidad. pobreu, rusticidad. naturalidad, asime-

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Movimiento anti­aademicis ta, nacido en 1915 y por lo tanto en plena Guerra luropea, como protesta contra cualquier orden establecido o cualquier sistema radonalizado '" sujeto a normas. Los senli­_ntos de angustia, de ahsurdo, • anonadamiento, de desastre aniversal a que abocaba en sus consecuencias el mundo capita­lista, convirtieron a los dada en rtes negativistas y desconcer­tantes, cuyo impulso se perdió ton la presencia joven del surrea­IDmo, que articuló un sistema más complejo y expresivo basa­do en el psicoanálisis, donde se apresaban sensaciones scme­;mtes pero más ricas, complejas ,"universales. Su fundador fue el rumano Tristan Tzara en 1916. El nombre de dada, hallado ho­jeando al azar el diccionario francés de Larou!se, significa el

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primer sonido emitido por el niño, sin expresión ni conscien­cia. En 1922 se escindió el movi­miento. dado. Parte central y mayor de un ·pedestal. - Hexaedro. dadóforo (de &¡&x/JÓpQ:. = el que lleva una tea). )o\·en porta­dor de un hachón. En el culto mitraico suele haber representa­dos dos de ellos: uno con la an· lorcha alzada (Caule, represen­tadoal sol naciente) yotrocon la antorcha baja (Cautopate, repre­sentando alocaso). daga. Arma blanca, cona, de dos filos, aunque las hubo de uno, tres y hasta cuatro. Origi­nalmente la usaron sobre todo los dacios. daguerrotipo. Procedimiento inventado por Daguerre (1769-1851) para fijar con una cáma­ra obscura las imágenes sobre

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dibujo. Representación gráfka por mWlo de líneas, traros y sombras,obtenido mediant~ lá· piz, pluma u otro objeto seme· jant~. _ ' ReprftCntac:ión en la que pre­dominael trazo sobre el ' color. dicako (de 8lxa)xcw= qu~ vale dos bronces o calcos). Monwa de robre o bronce griega, qu~ va­lía 114 de 'óbolo. d.idracma, dIdracma (de &-5soaxsuf). Mon«ia griega de pla­ta que vaUa dos dracmas. A veces se llamaba asr a la ' ~stat~ra .

di~nle . En ' Heráldica, el forma­do por dos segmentos que hacen ángulo. Si ts;te ~ugudo, d di~te

es den tado (o d i~nte, a secas), si recto. vib rado: si obruso. eente­nado. dienle ck peno. Sali~le cúbico o paralelepip&iioo. -Ornamento arquitectónico en forma troncopiramidal. dienles d e s i~rra. Ornamenta­ción en ángulos entrantes y $a ­

lientes ywtapuestos alternat iva­mente. diestra, diestro. Referente al flanco del escudo que queda a la izquierda del espectador. V. es­cudo."" 28. Difro. dipbrum (de lii~ ::: asiento para dos, as iento). Nom­bre griego de la silla curul, asien-10 de marfil de los cónsules ro­manos. difuminado. He<:ho con ' difu­mino.

- Que consigue 105 ' efectos dtI difuminado. difumino. Cilindro de pid,~­pel u otra materia apta para di­fuminar, es de<:ir: extender d " ruadd 'lá~dando ' empA­

te a las ' sombras, ' rebajando los ' contornos, logrando efe<:tos lit ' suavidad, vaguwad de pc:rfiks. etc. dignidad, armas de-o Lo son, en 'Heráldica, las propias de un cargoofunción. dije (subsl. dije < duir, por cuento, menudencia). Cualquier joya o alhaja que se lleva como adorno. dinamismo pláatico. bOlO con­temporáneo italilno, fumris1&, que ~ carac'"rill por su prefe­rencia por la velocidad pura, tnduso indt'peftdizada del movi· miento. Sus hombres más rtpre-5f'n tativos son Carr'. Marinen; y Sevcrini. dinanderi~. Bandeja petitoril de ' aleaciÓn decobreo latón,la· brada en Dinant, ciudad belga dd distrito de Namur. UeYl un anillo de inscripciones en torno a un núcleo central y una o rla de Oordelisad05 en el borde. Es val francesa. dino (de lJlvex; = giro, torneado. de donde vaso redondo o gbbu. la r). Hermosa vasija grieg!, ~ formlS muy características, que rc'Cuerdan a las de 105 modernos quinqués. Es una especi~ de cal­dero o receptáculo colocado so-

un iOpOrte \·"rtical, mú ° recargado de Uncas. Du-

11 t:poca ' Ircaica estuvo -.ole en boga, pero no más _, Y' que gran pi"" de su su-

- no era apta para la ' de· figurada . No obstante,

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su mejor mo-

unaOl~apoyando5us en las ' jambas o ' pies

· vano.'" 42.

l. "t>elinución de 11.5 ' figura cont~idas

interno. (de 6tó,9oMw = de 2

Moneda griega de plata vaUI 1/3 de • d racml o dos

"M. Iliaíac:o, dionisiaco Dioniso. Es docir:.

Rdati ­·1 mundo

sentidos y de lo sensual e l. Fu~ popularizado el

eu.sche y se con· a lo ' apoUneo, que sig­relativo al nlundo d~ la

. de la ratón y del orden ar-_ka. 6wita. Piedra dura, parecida al -buallo, de • color verde o verdi·

muy utilizada en Meso-F-sipto, que, tras reci-

Dllu:croalO

diphrum. ' Difro. Dípilo. Dípylo n (de .d[rrv,w,.. = de 2 pu"rtas). Cementerio de Atenas, llamado así por la doble puma junto a la que se halla­ba, y que dio nombre a un tipo d" "cerimica ática gf'Ométrica fechabl" en los siglos lX Y VIII

.doC. diploidio. diplois (de &7TJ.ol­&CW:E jitón doblado). Dobla o pliegu~ de la parte superior dd 'jitón. diptero, Rodeado de doble fila de ' columnas. Las dos filas d,,· bt'n distar un ' int"rcolumnio. Suele I('ner cada fila 8 ó 10 co­lumnu.. "' -46. - Edificio con dos alas o costa­dos sall"ntes. dípt ico. Trabajo h«ho en dos hojas que pueden cerrarse a mododelihro. - consular: díptico de la época ro:nana, generalmente hecho en ' marfil . que se dnarrolló intcn­sa.m~nte en el Bajo l mperio Y que presentaba,~n "relieno, ' escenas a10sivas a la dignidad dd cónsul o magistrado que lo habia man­dado fabricar. Directorio. • Estilo con lempo' n.nf'O de II últ ima fase revoI.u· o;i<Jnaria. f","cesa, , ... ",ición en­

tr~ el estilo Luis XVI y el est ilo Imperio. Como ornamentacio­nf'S pn:dil«11S emplea la · pal. meta, la margarita, d ' losange y, m general. t('mas de inspiración q;ipcia y clásica.

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dórico. Uno de los 'órdend elá­Jirol. V.orde'l. dorlforo (de 6op1lf/lépoc = por­tador de lanu). Adela portador delanu. dormiciÓn. Muerle dlt la Vir­gen. 'Tránsito. dorso. 'R~rso. 'cruz o ' envk. - En tipología lítica, can de una piaa opuesta al 'plano de lasca­do por el que se ha desprendido dcl'núcleo. dosel. ' Cubierta o rnamental de UII uitnto, 'imagen, 'estatua. etc. con la que se !'talta!u digni­dad. Suele ser, sobre todo en el gótico, a modo de 'tcmpkte abo­vedado y 'r«argado. Usualmen­te va fijo por uno de los lados a la pared O estructura que lo susten­ta. Si va sobre 'COlUl11118S es más propio llamarlo 'baldaquino o ' templete, reservándose enton­ces la denominación de dosel para la parte superiorde 6itos. - V. doselete. doselete. ·Oosel t/pico de la 'arquitectura gótica. a menudo imitación de las formas de un 'Iemplete, 'ornamentado con 'pináculos y en abovedamienlo. ~ 42.

do~I •. Pieza en forma de cuña, usualmente sin vértice, cuya parle inferior unida a las de $US

VKinas, forma el 'intradós de UII

'a('(o. Las ' dovelas que compo­nen el arco se caracterizan por su disposición radial. "" 2,6. -acodada: a 'montacahallo.

"' dovelado. DispultslO de modo se.mcjanlc a las 'dovelas que foro man el ' arco. dracma (8pax~tf). 'Moneda y unidad monclal griega, de pla­la, seismilésima parle de:! ' ta­Icnto en los sistemas duodeci­males, centésima parle de la 'mina. Valía seis ·óboI05. Sus m11hiplos fucron dio, Iltlra- y d«adracma. Sus submúltiplO$, el hemitartemorio (1/48), d trihemilartemorio (1/16),el he­mióbolo (1/ 12) el tritemorio (1/8), elóbolo ( 1/6) el trihemió­bolo (1/4), el dióbolo (113), el hióbolo ohemidracma (1/2) yd letróbolo (213). En época itupe­rial, su valor equivaHa al del 'c;icnario. dragante. Dkese de la cabeza de animal htriÜdico que engulle una ·pieza. dragón. MonSlruo, especie de serpiente alada y cuadrupeda. Desde Pedro IV d Ceremonioso. adorna la cimera de los reyes de Aragón. como animal expresivo delapdlidode la Casa Real (dn­gón: d' Aragón). De su degene­ración surge d murciélago o nat Jnnat que adorna el escudo de algunas ciudades de la Corona de Aragón que recibieron privi­legios de los rcyn, como Tuud y Valencia. dragón monstruoso. En 'He­ráldica, el que tiene cabc7.a hu­mana barbada de sierpes. dragonado. Voz heráldica para

a un ser cuya mitad dedragón.

en inglés). Té<:­que vierte colores

sobre la lela utel'ldid. en mil, notable pintor ha

I'ollock (1912-56). Género de tela, co-

que !ude tener fIo-

XVt. . Avenida de

general, pasillo de largo corredor, lobre

si acaba en una ' ,holos, hi-

En italiano, siglo Xlii.

V.grabado. '. [talianismo, por cale­

iglesia principal de un lu­sobre lodo en Italia y AJe-

el Rena­de modo que

mlis impor­dela arqui-

pOs$.a¡U)(, .... f..5cuu .... UI!

- abombado: el edificado sobre un paUgono. dupondio (dellal. dupondiuJ Z

dos pcsoso ases). Moneda roml­ni quevalCI dos asesdc bronCe. durez.a. Grado de difICUltad que eJUste en rayar un cuerpo. No deM confu nrur.se la falta de du­reza con la fragilidad , pues mu­chas substancias muy duras (el ' diamanfe, el ' vidrio, el 'sllu) son muy quebradizas. - Agresividad, discordancia de un 'color. - Y. duro. durmicnte. En 'Hcríldica, lo es el animal en actitud de dormir. con la cabe7.a apoyada en las pa­tas delanteras. duro. Lo que produce UII ' con­traste brusco. - Lo que, en 'dihujo o 'pintun, .se presenta angulosamcnte. sin ' modelar ni 'matinr, etc. - V. durna. Düsseldorf, escue la de- o Es­cuda de pintura de la primen mitad del $. XIX. relacionada ron cl eslilo' Bicdermeier.

[DtC\lt.o

edículo. Ptquetlo rdificio. - "Templete usado como 'taw­"áculo, 'relicario,ctc. cfebeo, efebeion (de IIPr¡fJtlol' - lugar de jóvenes). 'Gimnasio, en la AnligOtdad clásica. debo. Joven griego: adoles­cenle. efectismo. Cualidad de un ar­liSIa de plasmar con viveta en su obra determinado. rasgos, u­raCleres o elemental de modo que produ7.can en el espectador una determinada impresión muy vivamente. efecto. Impresión conseguida en 'pintura mediante la conju­gación de 'luces, 'sombras y co­lores. - Impresión conseguida por una obra de arte sobre 105 es¡>teta­dores. - • Figura pintada al cl"ecto,o con mucho efeclo: la que produce una viva impresión de algún gé-ncro. - V. efeet ismo. efigie .• Retratode una persona. - Rostro de una penona. - 'Perfil de un rostro en una 'moneda. efueos, vasos- (de Efira). Va­sos micénicos hallados sobre todo en Efira. Son copas peque­i'Ias. tarAeadas, de- color marrón por fuera y sonrosado por den­tro o amarillentas por fuera y grises por denlro. Se hallan pin­tados en nc-gto o pardo (en las copas amarillentas), o en rosa

(en las de color cuero) los moti· vos florales que las ornament.n. égida. Pid de cabra que scrvÚ! de escudo y coru.a a 105 dio~

griegos y sobre lodo a Zeus y Atenea. - Coraza de gala ornamentada con la cabeza de Medusa, u~ en el mundo helen/stico. eginética, escuhura- (de Egi· na). Dícese de la escultura amica griega deis. VI a. de C. que pene­necc a la escuda de Egina, carac· terizada por la es¡>teiallOnri .. que imprimla a los rostros de $UI

obras. Sus arquetipos san los dd te:-mplo de Afaya en Egina. con· servados en Múnich. egipcia, V. crul.. '* 20. eje. Línea real o imaginaria qlM' determina la división de algo ea dos partes iguale, o proporcio. nadas. ejecución. Realiución, ~Iabo­ración. - Dominio de la t~cnica de UII

oficio, pero no del arte:-. (Un cua· dro puede estar mal compuesto, pero bien ejecutado.) elaiothesion, elaiothesiulDo eleotesio (de t).alO()"~loV ,.

cuarto para el 'aceite). V. bálnto. elanzado (del fr. t!laneé). En 'Heráldica, animal lanzado .1. carrera. electron (de IfMKT¡')(W '" 'ám­bar; oro y plata). Aleación natu· ral o artificial de:- oro y plata. empicada en la Numismática ano tigua. Se le salia añadir algo <ir

porcent.jede plala so­por 100.

'marfil.

Estilo arqui­entre 1558 y

-~,~ .. '1'''' se produce la rápi. IlIransiciÓn de las formas me­irvales a las b.rrocas.

Rollo japon~s de

una narración mtdiante:-

20 Y SO cm d~ .lto y 2 m de largo. Por la izqui~r­

un cilindro de made:-ra facilita

que lo protege, unida a al cilindro. De

la pin-

En 'Huildica. una banderola.

(de i'11{Jdt. • oota). Cal­humilde de fieltro, usado

Grecia. Se fabricaba en mu-15 modalidades. Una de ellas, parecer, debió !ter usada «por actores que lenian un papel

la tragedia» (Caf-

Parle central del 'mo­'historiada.

por separado del

tM,1ENA1M

- 'Figura simbólica, 'atributo. - Plaa. metálica lrab.jada en re-lieve y generalmente contenien­do una frase en prosa aveNO, queseencaslraln en un objeto. emblema. 'Divisa heráldica. embocado. Voz heráldica que adjeliva a 101 instrumentos (t rompas, clarines, etc.), cura boquilla y orificio de lalida son de '~smalte dif~rente pi reSIO del objeto. emborronada. La 'pintura en la que prrdominan los ' colores sucios o negruzcos. embrazado. Y.e5Cudo. "'" 30. embridada. En 'Heráldica, la montura con bridas esmaltadas de modo distinto al del cuerpo. embutido. 'Incrustado. - Labor mtdiantelaquese inser­tan pequeñas pinas de una o va­rias maderas, márn\Oles,etc.,$O­bre otra de dis! intl especie. - 'Taraceada. - 'Escultura embutida es II que ha sido incorporada de un modo u airo o a cualquier obra arqui­tectónica. empaste. Aplicación abundan­te de 'pasta o capa de 'color al ' ólCQ a la superficie de un ' lien­zo, consiguiendo que no se pre­sente plana sino rugosa, para transmitÍTsensación de 'rclien'. empenada (del fr. emprmnit). Lo está, en ·Henlildica, la saela o flecha cuyas plumas llevan 'es­malte distinto del resto de la 'fi-.=.

EM~U.O"'v.tA

emperónell'la (delllrtfptWaIlQ, I,lrtfp{¡vr,pa - ~uidura con broche). Vestimenta griega que se sujetaba con una flbulao bro­chealos hombros. e mpinada. En 'Herllldica, la fi­gura animada con las manos apoyadas en un JOporte ver­tical. empleeto ('llrrAt"KTl'W= ~men­to, traba7.ón). Vitl1.lvio llama as! al núcleo inttrior de los muros he-chos como el 'opus c:aemenfi­rium. e mplomado. Conjunto de ba­r ras de plomo entre las que se sujetan los 'vidrios de una ' vi­driera. - .... fian7.adocon plomo. empotrado. Dlcese del objeto inserto (ntimamente en una es­tructura. empresa h eráldica. Figuración simbólica de las aspiraciones o virtudes de una ~rsona, familia o instituciÓn en su ' heráldica. V. divisa (lema), emblema. empuje. fuerza que parte de una eSlrUC1ura edificada trans­mite a otra que la sustenta o, asu W?' .. la 'descarga a una tercera. Especialmente se dice de la ori­ginada por una ' bóveda o un arco y tambi~n de la fuerza re­sultante de la relación de dos bó­vedas o partes de construcción ligadas una con otra. empulgado. 1.0 es,en 'Heráldi­ca, el arco armado con ne-cha y con la cuerda tensada. Dfcese,

por extensión, de la ballesta madaycargada. emulsión. Uquido binado con OIro naso de tal paren, Ulilitando un emulsivo- Hay múltiples emul­siones utilizadas en ' pintura. emuselado (del fr. emmusdtl­En 'Heráldica,sedicedel animll con el hocico preso en bozal. otro artilugio similar. encabado. En 'Heráldica, dice­se del objetoo instrumento COll

mango esmahado de modo dilr­renciado y, en particular, del martillo.de la hoz yde la sierra. encajado.leená el ' escudo he­nUdico dividido por la mitad (. modo de ' faja, ' palo, ' banda o 'barra) pero por una \fnea den· lada cuyos picos van de flanco a flanco del escudo. Encaje. Tejido de mallas, laudas o 'caladoJ. hecho en hilo fino y formando bellos y a menudo complicado­' dibujos. encalado. Cubierto por una 'le· citada de ' cal. - 'Enjalbegado. ·Jalbegue. encamonada. v. bóveda. enClrado. Eo 'Heráldica. ' afromado. encarnar. Dar ' color a las par· tes del cuerpo no ocultas por la vestidura, en pintura y escul-tura. - En la ' imaginería eo madera. ésta era recubierta con ' Y"'so so­bre el que Sf aplicaba dir«ta-

_ ti color, a diferencia del -..,.

'Herildica, represeotar una $U$ propios colores na-

Recuadro o zona en que se ha divido hay que decorar. En 'Heráldica, lo

linea de ' par-(flores.

encáustico, en­l. Tipo de 'pintura en la

los ' colores se deslíen en fundida debiendo, por ,¡nta rse en caliente. I ".

al a""". laluzy ~ Y«CS se denomina encáu5ti ­

revestimiento superficial

En 'Herilldica, el fuego en las fauces y

En 'Heráldica, 'figura rodeado por

Dícese del ' escudo

de las cuales penetra eo la mediante un 'merlón. )frar. Disponer un corsi o

desmontable al 'hormi-

Encolado, trata­que recibe un papel,

~nzo. "pergamino, etc., que es

UoIt; WUlMI\

embebido en una mezcla a base de cola con objelo de poder ser lavado. encómboma (de t)'I(Ó#J./3w#.Io­que se abotona). Vestido senci­llo, abolonado y de tejido grose­ro. típico de esclav05, pastores y gente humikle. encuadernación. Juntar, unir y coser varios pliegos u hojas y ponerles cubiertas es encuader­nar. Las panes mil, importantes de un libro encuadernado son: el camo, O lado opuesto al 10-

mo, también llamado corle, que puede estar dorado, etc., o no. El corte, en general, son las tres partes en que las hojas no han sido cosida5, es decir, el canlo y los d05 contracantos -uno arri­ba y otro debajo del canto_o El lomo es la parte por In que .se unen las lapas o cubiertas dd li­bro, y puede ir decorado. En ,,1 lomo se suele pegar o grabar UII

tejuelo, pie7.a a modo de etique­la donde se enuncian título y autor. les libtO$ encuadernados de valor suden cOllservarse en un es tuche que los protege. To­dos los libros llevan guardas, o páginas en blanco al principio y al final, que sirven de protec­ción yembdlecimiento a las im­p~.

encuadrada, cruz-o V. cruz. ea- 21. encuadre (de cuadro). Delimi­tación del espacio artístico en que se sitúa un 'tema en una

• 8 ¡¡- !!!.

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EPISODIO

estrellas, ele., oon lu que los sol­dados romanos decoraban el 'SCUlum. episodio. ' Cuadro o 'represen­tación de un suceso concreto y particular de un hecho, real o imaginario, del que dicho suceso se ha tomado como muestra re· presentativa. - 'Escena secundaria, sin rela­ción directa con el tema prin­cipal. epistasio. V. gimnasio. epistilio (de bm1íÚMOV = so­bre la columna > epislylium). 'Arquitrabe. Sueledecirsc cuan· do no va acompañado de los res­tantes elementos del ' entabla­mento clásico, y sobre todo si es de madera o noestá trabajado. - También designa a la parte del arquitrabe que reposa directa· mente sobre la columna, bajo el 'friso. El epistilio dórico está formado por bloques mono][ti­cos en forma de cubos que se unen a mitad del 'ábaco, ligera­mente al interior del borde ex· terno de éste. En la parle supe· rior se: halla bordeado por un 'Iistd que lo separa del 'Iriglifo y del que penden las ' golas. El epistilio o arquitrabe jónico consta de tres fajas lisas, en sale­dizo las superiores sobre las infe­riores (fasciae). epitafio. ' Inscripción fune· raria. - Lugar que ocupa una inscrip­ción funeraria.

eques. En latín, ' gladiador qllt combatía a caballo, y cuyas ar· mas eran: casco con visera, pe-­queño escudo redondo y lanza. - Jinete. - Eques TOmamu es, en ciertOl contextos, el ciudadano que~· tenece al ardo tquesler, d segua­do tras el ordo wnarorius. Los equifes romani (tC'Óricamenk. 1.8(0) tenían deredio a \'e5lircl distintivo angustidavio. - V.clavus. equidna (de lXISva '" vibord. Monstruo mitad mujer y mit'" serpiente. Equidna fue la madre de Cerbero. equilibrio. Posición estable de una ~ figura o conjunto. - Buena y armónica distribu­ción de algo. equino. ' Moldura saliente, _ ..... _1 el ábaco, que forma el cuerpo principal del 'capitel dórico. convexidad y su ahura varia",. según las épocas. '" 37, 39. ergasterio, ergasterion (dei¡»­ro<TTliotov - lugar de Inba;o > ergasferium). Taller de un arw-sano.

(d, <~

aH el oenIoa que debía \'estir ._ .~._. __ _ Atenea durante las fiestas Par .... tenlicas.

~ muestra pequeños rayos puntas. ~

a oh

Primen forma dada a obra. Suele ejecutarse con in,improvi ~. eKafo (de (J/(ut/Jlw.

...-e). ' Vasija grecorromana • forma de na\·ccilla. Es un ge­

pan vaso cóncavo. escu­~ncl

•. 1 $Cupidera. Proporción real que una representación y lo

Ihm d

thminos aritmt'ticos, por de fncciones en que la

el tamaño ducido yel

número de: vc-en que ha sido disminuido

..... representación. Lasescalas • indican. asimismo, grifica-

D

talarifo rnaMMOI

(de eKala). En

..no. uleomortCl

" .Ci<~o -retoo hecho a un útil

"

~rie de escalones y

(de escalua). En

t«tiforme. ideomorfo y

"'-..:~ ergástula. Cárcel o cubfcuJo, para los esclavos o los condena- ; dos.

~

~n.ta. Gran escalera ate­Irior, sobre todo si es de un solo erizada. En '1Ieráldica,la C'1tft-1tft-

ESCAIlAIlEO

tramo. Si consta de dos o más se Uamari dobk. tripk. etc. escaMn cmtrado (de escala y cintra): El que describe un tra­yccto curvilfneo de lado a lado de la "e5Calera, a diferencia del normal. quees rectilíneo . escalonado. En 'Heráldica, que está sobre gradas (usualmente, dosotrn) . HCamilo. ' Scamillum. escapo. ' Fuste. escapulario. Ti ra o pedazo de tela con una abertura por donde se mete la cabeza, y que cuelga sobre el pecho y la espalda; si rve de distintivo a variuórdenes re­ligiosas. - V. hábito. escaqueado. A modo de table­ro de ajedrez. Decorado con es­caques o Cilsillas cuadradas. al­ternando la5 blancas y las negras, las salientes y las entran­tes, etc. escara (de tuxdpo:: altar ). Al· tar de las divinidades y los héro­es, de forma redonda, sin pedes­tal, con una hendidura para que la sangre de las víctimas y las li­baciones caigan directamente bajo tierra. Solfa dedicarse: a los dioses subterrineos. cscarabeo (del lal. scarubaius). Objeto en forma de escarabajo, muy usado cn Egipto en la Anti­güedad como amuleto mortuo­rio, pues se le alribulan dil~rsa.s propiedades benéficas y de pro­tección. Tantosus formas cuanto

f.SCA ...... T ..

SUJi materialn y 'decoración va­riaron enormC1llente. No fue Q­

dw;ivo de Egipto, sino qut se: empll"Ó tntodo su llimbito dI.' in­fluencia. escarlata. 'Color rojo vivo. muy brillante, obtenido de la cochini­lla y tratado qulmicamente. - V. color y pigmento. escarpa. 1 ndinación dada ala.­lerior de un muro mientras que su interior permanece vertical. Puede ser en talud, O a la in\TrSa. ·Talud. - Lado de un (oso en talud mis próximo a la forlalaa. - V. contraescarpa. escan.ano. V. arco. "'4. escena. ~rte del teatro antiguo, ·scaena."" 44,45. escenafronte. Parte del teatro antiguo, • scaenafrons. escenografía. Conjunto de ele­mentos arquitectónicos, 'paisa­jlslicos, 'decorati\'OS, etc.,quese: disponen en una obra de arte de manera que se: produzca efecto de un drtr:rminado ambiente. - Arte de pintar decoraciones es­cénicas. esciagrafía. esciografia (de U1(1(JYfX1<1ia "" pintura con som­bras). Artede pintar las sombras o las se<cioncs de arquitectura, sobre todo en los planos. escifo. 'Skypnos. escocia. Moldura" cóncava, con­tinu.a, compuesta de dos curvas de diferente radio, llamada así porque, colocada en la ·basa de la

' columna, contribura a los 'e{ec-10.\ de luz y sombra (OJI'Ómr. obscuro). Su borde inferior • saledizo. ~ 35, 37, 38, 40. - V. lroquilo, geison y eKOlL escoplo. Herramienta de hin1e acerado con mango de madera ... corte a 'bisel, usado en d traba­jo de la piedra y la madera. escorcbado (del fr. «orrnt ; despellejado). Dicese en • HeriI­dica dd animal representado_ pid yen color de "gules. escorpión (scorpio). M:liqwllI romana de guern K1I1e;anle a la "balfista yque, como di., mua­ba según d principio de palan.:.a. escorzo. Modo de rq>resentu una figura que en la realidad es­taría dispuesta perpendicullr a oblicuamente al plano rn que ha sido representada. En realidad. toda perspecliva exige la w.. tencia de un CSCOI"7.o, pn-o sóio se habla lk él. cuando es acusado. En Pintura, exige, como en Es· cultura, un completo dominIO de In leyes de la 'perspectiva .... es muy útil para subrayar deter· minados efectos. El abuso es nocivo, y deben C\'!'

tarS<! los escol'7OS incomprensi· bies o invcll).';ímiles. Cuando un escorzo represe:nta una actitud difícil o es muy pronunciado, S>t

habla de escorzo violento. Se emplea lambitn en Escultura y muy a menudo en las pintunu sobre "bóudas o espacios curo vacloso queganan altura con ra·

En este último QUO, se:

se distanctt! del npec-

Dice Gómn. Moreno el término • escocia es un

La AOIdemia, en bte, como for-

(ti. inc., neota lipok>gía lítica,

en los bordes

. Imenudo y fino. o producidas

por el UJO

(scriptorium). Lu­que trabajaban, en los

medievales, los 'ilumina­

ense"aban las

"cuar-'escudo herildico re­

.nante de partir d Clmpo con _ cruz garuadl cuyos bruos -.n en dirección contraria a la * las agujas del rdoj yque gene­racuatro npacios iguales en for­_ de escuadra o inguJo recto. acudete •• Escusón. acudo. Campo. superfictt! o es­,.00 de distintas formas en que 11.' pintan \os "blasones de un es­Ddo, población, eamilia, corpo­r«ión, etc.'" 24-33. Lo5ekmen-

.~~

to5 dd escudo son: d campo. o 5Uperficie del escudo por 5U inte­rior. Por la forml que tiene el campo. d escudo puede ser: re· dondo, ovalado, gótico o apunta­do. tn losange, aguzado o acau­dado, redondeado, en peto, etc_ Las divisiones del Clmpo pueden hacerse en partes iguales dando lugar a los escudos: partido. cor­tado. tronchado. tajado, terciado, cuartelado, jironado: o en partes desiguales (iniguales): cortinado o mantelado, calu.do, embraza­do, encajado. endentado o encla­vada, adiestrado, fled:r.ado, etc. - Las partes dd escudo son las que muestra la figura. El área formada por las partes del. jefe se: llama frente; la formada en la zona central, cuerpo; y punta. la inferior. Dieslra, siniestra yeen­ITO, las :lireas verticales, siendo las dos primeras los flancO.\ dd ~do.

- Sedmomina esmaltedd escu­do a cualquiera de los colores, meta.ln o forros del mismo. Sólo hay dos metales: oro y plata; cin­co colores: gules (rojo), azur (azuJ), sable (negro), sinople (verde) y púrpura (morado); y dos forros: armiños y veros, que no se definen por su color, sino por su forma. Los esmaltes y ooncrelamtnte los metales y co­lores, al se:r reprn-entados en blanco y negro. e:st'n .sujetos a una conftnción internacional, como se expHca en la figura.

UCUIiLA

- Las 'figuras son heráldicas o naturales. Entre las primeras destann las .. piezas honorables­que son jefe, palo, faja, crUl, banda, barra, sotuer, cabrio, bordura, orla. ~rla o palio, campaña o harba. Sirón, pila, trechor (orla estrecha), franco cuartel ,cantón, escusón, penta y lambel. Hay, ademis, .. pie1.1S honorables disminuidas_, entre las que nombraN:.mos: comble (jefe menguado en un terdo), vergeta (palo estrecho), divisa (faja estrecha), jefe en dIvisa, trangle, trangle ondulado. bureo las, gemelas, gemelas en Mnda, tercias, tres tercias, tercias en so· tuer, estr«ha (crulestrecha), fi· lete en orla (línea arlante), filtle en CCUl, filetes vibrados (en sie­rra), filiera (filete que orla clhor­de), nanquls (sotuer estrecho). estare (cabrio estrecho), c:otita (banda estrecha), contrac:otiza (barra estrecha), hastón (filete a modo de banda), traversa (filete a modo de barra) y bastón Pery (en diagonal pero incompleto, que puede ir en banda o narra). Se volrá también la voz "cruz. - Las principales variedades de las figuras naturales son astros. cuadrúpedos, a~s, insectos, fi· guras humanas (o partes del cuerpo). figuras artificiales (cas­tillo, cadenas, etc.) y figura!qui ­méricas (dragón, grifo, ete. ). - Elt ¡mbre, o adorno exterior del escudo. es de varias clases. Una

de ellas, es la de los timbm sentido estricto, o adornOS

pelo. corona, yelmo con mera, cruces, mitras. cte.); lambrequines, u hoja.! acanto que bajan del ¡imble ambos lados del eseudo; coraciones (de órdenes militarai o nobiliares y civiles); insiS ___ (de dlgmdad eclesIástica, . ca, militar, etc.); bandera

ras que enmarcan) según -- --1 animales o humanas, respectIVa­

leyendacW

de campada de eolor púrpura.! Una ultima esp«ie de adorno C5 ta voz de guerra, . sólo pueden usar los soberan~., que consiste en una invocaci6n o lema. - V.corona. - Arma defensi'lll que se 1IevU. embrauda. Véanse sus dilema· tes denominaciones. escucla, Serie de arli~la~ qut trabajan de acuerdo con un con­junto de normasscmejames. - Conjunto de dichas normas y. en gt'Ilc:caI, de las caracteruticu que hacen que un artista o Sil

obra presenten numerosos ru· go~ comunes con los de otro u otros. Se refiere, ,sobre todo. a los conceptos generates y al

técnico de trabajar o re­~~tar.

-.lpónnJs (sculpol1etl). Zue­romanos, tallados en ma-

Arte de modelar, de

metal u otra materia d,

'vaciado que se los moldes de las escul­

mano. ' estatoa. fr. Ú"U.UOfI). En

pieza en forma de situada en el

,_o del escudo. Cuando 'carga ~ escudo "cuartelado, es de :~or tamaño y se describe !CDmO escusón sobre el todo. So­

tooo del todo es un eseu­qoe carga sobre OIT(l.. V.es-

cado.'" 29. ..eutiforme. En forma de 'es­cudo rectangular. - Se aplica gcneralmeme a los -UCtiformes, ' signos o 'ideo-morfos que tienen esta forma en el arte 'rupestre del Paleolítico Superior. esclÍtul •. "Tesela rómbica en e! 6mosaico pavimental. aencia de trementina. V. aglu. bnantes. almdone (deq~v&W!]:: hon-

t:SGU<:1O

da). Lado menor ycurvillneo del 'circo,de! ' estadio, etc., al que se da este nombre por el parecido con una honda que esta pared daba al edificio. esfer ister io (m.6U1P1O"TJÚ>1:w). Frontón dc joego. - Algunos creen que en el e~fe­risterio no se practicaba la pelo­ta,sinoe! pugilato. - V. gimnasio. esfinge. Ser monstruoso, con cabe;:a y pechos de mujer, alarlo y con euerpo y extremidades de león. - Por elttensión, cabc7.a humana sohre cuerpo de felino. esfumado (del it. sjummo). "Pintura de ' contornos vagos)' 'difuminados. Dícese en espe­cial de la pintura de Leonardo da Vmd y SU5 imitadores. esgrafiado. Decoración que consiste en trabajar sobre una superficie 'enlocida levantando so primera capa de acuerdo con un 'dibujo previo. de modo que se consiga la presencia de dos ' colores o "tonos (el del 'fondo, que no se levanta, )' el de la pri­mera capa, en los lugares en que no se ha esgrafiado). A veces, las capas de enlucido son varias para conseguir policrom(a. _ También se denomina asl a toda decoración obteoida por un procedimiento semejante, como aplicando ·pasta blanca sobre ' estuco n¡:gro, etc. esgucio. • Nacda, • ca\"l:to.

UMA .... II

esmalte(dd frincico 'Small ::de fusión). 'Pasta v;uea, 'brillante, dura y 5UKcptiblede 'pulimo.:nto, que se obtitlle por 'fu~ión en el horno, entl'f 700 y 850 grados. del polvo de esmalte, que es un 'vi­drio colorodo por óxidos meláli-00:1. Puede ~r 'opacoo 'translú­cido y se apl,ca sobrt 'cerámica Q

mml. aunque es esta úl!ima apli­cación la que tiene mayor impor­tancia y ha ¡ido más empicada y estudiada. d¡slingui~ndose. elllrt otras. las siguentes imponantes modalidades: - alvcolado o tabicado (doiso,,­,,1): se coloca, sobrt la superficie del metal, ptrpendicularmente a éste. una serie de laminilla5 fi­nas. de mellos dt' un milímetro de altura, qut' forma n un tabica­do si¡.¡uicndo las 'lineas del 'di­bujo. Las laminillas son lijadas al metal por medio del 'fundente con que éste se ha revestido, o con pequeilas gotitas de solda­dura de plata. Los espacios for­mados t'nt rt los tabiqucs se relle­nan con el polvo de esmalte y St' procede ala fusión. Las prind­pal6 variantes de eSle procedi­miento son: la 'filigrana, que substituye las laminillas por alambrt muy fino, yrl 'fenestra­do, qut' no tiene fondo, puesto que sólo consta de los tabiques, ~in plancha de metal que los sus­tente. El esmalte en redecilla (re­si/U) o enrejado, es un tabicado sobrt fondode esmalte liso.

- campeado o, m(';or, excavado (rhamplevi): se diferencia del anterior en que la superficie qut ha de esmallarsc se obtiene va­ciando el fondo de metal, con buri l o por medios quimicos <Icidos diluidos. elC.). PuednJ ser objeto de vaciado o excavado tanto las líneas y perfiles del di­bujo. para St'r truado éste en es­ll1alle, ('uantoe! fondo, de modo que d e~m:dte lo cubra, dejando en metal e! dibujo de la figura. Igual que en el procedimiento anterior, tras la fusión se puli· menta el conjunto con 'esmeril. para que esmalte y metal queden al mismo nivcló si se prefiere qut el esmalte sobrepase el ras cUoI metal, ~e obtit:ne el llamado es­malte en gota. - pintado: el que ha sido tratado con ' pintura aplicada o ' pincel. una vt"t fundido y frio. Para 'fi­jar la pintura, se vuelve a hor­near, a tcmperatura inferior. para que no funda el esmalte. Impropiamente se llama pintufI con esmalte al esmalte lemosin. en el que no es forzosa la inter­vención dd pincel. Se consigue mediante la yuxtaposición de di· versos polvos de esmalte, 5in ¡e­

parar entre sí por tabiques, exca· vados ni ninguna olra ('O~, y que for man una composición.. Su dificultad estriba en que du­rante la fusión es mayor el riesgo de que se mezclen los diversos polvos. estropeando al trabajo.

tus la fu-

esmalte relieve de los platen')~. Rn

mua de un 'policroma­IObre 'figuru en ' relieve o

redondo, becho con es­. Como indica 5U nombre,

translúcido, lo que produce ~bello efecto, ya que 10$ altiba-

.... . ' clarO$Curoa

Piedra preciosa, 'color verde.

Nombre que se da a al­materiales pul\'('ri:r.ado~,

duros (corindón, sobl'f V. sílex), u~do~ para adel­y ' pulimentar el vidrio.

~vidrio csme-

'translúcida. MovimienLO ar-

.. _ dI.' origen italiano, en la ,.guerra de la 11 Guerra Mun-1AaI, que busca crear emociones aomáticas y plásticas proyecta­.. en el espacio. Su principal ."rtsentante fuc Lucio Fon-

..,adaña. Pared elevada sobre ¡J- 'fachada, que sirve de 'cam­ffUlrio. Suele poSl'('r uno o más

en donde se ponen las ygeneralmente rema-

de la 'armadura

I:.WII ... t>C1

- Respaldade una silla obanco. esp anuido. '¡'lortnzado. esp añol. V. cuadrilongo (es­cudo). esp átula. Piela de material blando -cucro, madera,asta-en forma de cuchara aplanada que sirvt' para recoger los ' coloresde la 'paletl. Se puede usar a modo de 'pincel, I)an producir 'em­pastes, o para alisar la pintura aplkada por éste. - Se suele denominar a:.í a Olro utensilio. antes llamado cuchillo de paleta. hecho en metal. que consiste en una hoja plana, en­sanchada en 5U parte final, sin filo. o bien formando un ángulo más o menos obtuso. que St' uti-1i~.a con fi nes scmejantes. - Se usa en ' modelado, para 're­tocar. csp atulad o. Hecho con 'esp;1-lUla. - Semejantea la tspál ub. - Dlcese de la 'cerámica que ha sido bruftida con una espátula. espejo. En 'Arquitectura, vano redondo u oval. - Tambi~n, 'motivo decorativo consistente en un óvalo coloca­do en el interior de ur:a 'mol· dura. espeo. 'Speos. espiga. ·Espina. - Parte más e~trecha de un esca­lón dI' caracol por la cual és te se une al eje de la eKalera o 'espi­gón. espigad o. Sp;~alum (. opm-J.

f_WI<:ÓS

espigó n. ' Columna en torno a la cual St' desarrolla una \'S(lleTa dt caracol. - de la 'croesterl.: cuando t$ta es muy desarrollada en altura, 'eje en torno al cual se ¡ituan 105

'motivos ornamentales, muchas vcces en barro, lorA o plomo. espina. 'Spilrtl (del circo roma· no). cspin ape:L labor de 'ladrillos cubriendo un sucloa ·espina. espinazo . • Nervio de la 'bóve· da estrellada que une las claves de los arcos que la sustentan pa­sando por la 'clave de la bóveda. _ Nombreque $t da a la clave. espinosa, cruz-o V.crux. espira. FragmtnlO de cspiral o htlice. _ Partede la 'ba¡a que está sobre el plinto. espiral. Uneacurva q~da vuel· tas alrededor de un punto aleján­dose progresivamente de t'1. espiral,cruz-. V. crm:. ~ 21. espoliario. ' Spo/iarium. espolín. Tda de seda con flores esparcidas. _ Lanzadera pequeña para tejer las flores que se mezclan en la tela de seda, oro y plata. espolón. 'Estribo, 'contrafuer­te, 'machó n, para refor7.ar un

m"m espuma de mar. Material poro­so, blanco y muy ligero, abun­dante en Asia Menor, de aspecto agradable y raid 'talla; es silica­to de magnesia hidratado.

136

esquema. V. esquemático. esquemático. I{tducido a sus Ii· neIS fundamentales, a los ele­mentos imprescindibles o m', significativos. esquifada. v. bóveda y mone­da. -# 13. eudario (dellat. enellarius '" del carro de guerra ). Gladiador que luchaN en un carro de com· Nte. estadio. ' 511111;011. estamno (CTrdj,lJ'O:;). De figura peculiar, e5ta 'vasija con len­dencias globulares se distingue por sus típicas as itas horiz.onta­le5, implantadas oen la 'panza, y por su 'boca, que se estrecha en comparación con eltamafio to­tal. Su uso primordial era el de la conservación del vino y estaba, por dIo, relacionada con el culto 'dionisíaco. =- 15. estampa. 'Grabado, una vez que ha sido reproducido de la plancha. estampación. 'Impresión. _ Acción de imprimir mediante 'eSlampas. esta mpada, cerámica-. -imita­ción de la cerámica producida en Inglaterra, especialmente en el s. XIX, mediante moldes y deco­rada con dibujos que se impri­mían (con planchas que al princi­pio grababan alll) en cierto papel con colores especiales (a modo de calcomanía) que se aplicabaal recipiente para transporlar el di­bujo, yuna vez adhcridoyvidria-

.. con otra cochura apandan colores .. (I.lubi¡f,).

- U¡f,mase tambi~n cerámica im-

""'. atampilla. ' Sello o marca pe-miar de un artífiu. estampillada. Dktstde la cer~· atea que ha recibido estampilla como marca de su manufactura

propiedad. _andarte. V. escudo. _annffero. V. barniz. .... rcido. Hecho con la bolsa o .mfiequita de estarcir. 5aqui­., relleno e impregnado de poI. ~ negro o rojo. El esurcido e5 IRI procedimiento de ' calen que consiste en 'dibujar una 'figura ~sequien! ' reproducir. en un ,.pel grueso, agujereando su (Dntorno con finos orificio. .oy cercanos entre si. Colo(l­*>eI papel sobre una 5uperficie, te golpea encima con la bolsi ta .. el polvo d ibuja la 'silueta de­_ .... _átera (de qmnjp = estátera, peso, moneda). 'Moneda griega &IIligIl3, de oro, plata o 'elec· tron, que si rvió de unidad mo­llñal. La de oro valfa 10 de plata. La de plata, en Atenas, valía dos "cmas. estatua. Obra de 'escultura en "bu1to redondo representando la 'figura humana. estatua-columna. ' E.!;tatua de 'canon gencralmente esbelto, 'adosada al "fuste de ana ' co-

I;SlUU)MI!TIII ...

aproximada, canClerlst ica de las portadas de algunas iglesias del S.XII. estatuaria. Arte de bacer "tlta­tuas, y por extensión la • Escul­tura. es ta uróforo (qm~). Que Ueva una cruz. es tauroteca (de c1'TtJLpÓ': '" POli' tede tormento). Relicarioconte· nic.ndo fragmenlo$ de la erut. estaye. 'Tena7.a. esteatita. Talco, mineral de magnesio y sllice', muy ' blando y de color' amarfiJldo. es tela. Originariameme, peque­ño monumento, generalmente monolftico, erigido en conmc· moración o recuerdo de algo. - Se ha extendido la denomina­ción ¡cualquier ' columna rota, 'cipo, etc., que cumpla funcio­nes semejantes. esle..wbato (C1'Tf"pro{Jdr-ry;.). Se· gún Vitruvio -aunque 105 ext'ge. tas no están de acuerdo-, zócalo o pedestal sin ornamentación ninguna. Otros interpretan que es el basamento sólido sobre el que reposa el conjunto dellem­plo o de cualquier edificio. Otro significado -menos e'xtendido­es el de 'pilastra de cimentación o 'plinto correspondiente' a cada columna. El uso m~s extendido es el primero y el m~s verosfmil el segundo. V. tltilóbato y crepi­doma. estereometrfa. Técnica para medi r los cuerpos en "relieve.

f-sntnc ....

estética. Ciencia que C$tudia las teorlas de la bellcu.. - c,stético se usa. además, en el sentido de .. dispuesto de acuer­docon las normasest~icas~. - La estética, como ciencia, «sue­le prcM'ntar estos aspectos: ,,110-sofía estética, Estética compan­da, P,icologia estética, Estética n:~rimental y Estética socioló­gica. (Pérv: Rioja). cstibadio (Jribadium). Mueble en forma de Ia:ho circular que m:mplnó a los 'triclinios r«tos cuando en Roma se pusieron de moda las mesas circulares. estílide. C.olumnita, ' JtyliJ. estiliur. Simplificar los volú­menes, -líneas y ·contornos de un cuerpo sin privarlo de su as, peeto caracterfst ico. No tiene por qué significar forlOsamenle alargamiento, aunque muchas va:es estilitad6rt se emplee en este sentido. estilo. Conjunto de rasgosorigi­nales y ~rsistentes en un artista, l'poca, 'escutla o tona geográfi­ca, que permiten identificar la! obras como hechas por o en dios. - 1 nstrumento punzante pan es­cribir.sobre superficies blandas, enceradas, etc. La manera de usarlo cada cual determinaba la aistencia de una ' caligrafia o sfilum peculiar en cada caso. l)e

ah! se pasó a la primen acep­ción, por extensión. estilóbato (C1T1.IAofkJTJ1.). Obra que forma el plano de sustenta-

n. ción de las ' columnas de una 'colwnnata. - B.aldosa sobre la que apoya un · p1into. - Plinto más alto que lo normal. rematado con filetes o molduras.. - ' PÑcstal continuo de una ro­lumnata. (No confundir con 'ti·

t~to.) '* 39. eslilometria (de qni.«;r. y lit· T,PO"). Técnica de medir las ' co­lumnas.. - Conjunto de medidas de una ' columna o 'columnata. tstipite (del lat. stipes = palo, tronco). Elemento en {arma de tronco de ' pirámide invertido que puede tener funciones de- $O­

porte. Usualmente se superpo­nen unos aotros.'" 27. estirado -dellienw. v. impri. mación. esto. (de <TTOÓ = pórtico colum­nado). 'Columnata griega, ' por' ticada, ga.leria cubierta que scrvMI como lugar público de encuentro y que resguardaba del sol y la in­temperie. Era frecul'nle $U COID­

trocción en d agora o Cl're& de al· gunaplaza. eslofa. Seda con labores. Putde ser: - 'historiada. con personas o animales. - ' pampolada,confollajl'. -listada, en fajas. estofado. Paño que cal' en pliO!'­gucs abundantes y complejos. - Paño o tda ricamente deco­rados.

atorar. Raspar d color apliado . la 5uperficie dorada, ha-

dibujos, de modo qul' el oro. Es una especiO!'

'Pintar sobre el oro • relit"\'e5 al :emplc. manquear una ' talla en madc­

n para dorarla. - v. dorar y pan de oro. - Pintar en una escultura la parte

paños.

manera de ban-cuello, ClIyen­

punta! sobre tl pecho. - Banda larga de piel usada para abrigar d cuello.

targo de las matronas ro­manas llevado encima de la 'tú­aia.. Era muy larga, abierta en el antro para introducir la ca.bcza, , sc sujetaba con broches a los COIotadol. En la parte baja Ikvaba

. 11M instita o franja decorada. Se bajod pecho, con un ' dn­

que ayudaba a formar am­_ pliegues llamados rugae. fueron reemplazadas por las -dalm.lticas a partir dehiglo IV.

I estratigrafía. Sucesión de es, In'~

Rl'presentación de esa suce­.on. V. 'estrato. ~o. Capa geológica, neta­.entl' diferenciada de las adya­Clmtes. - Estrato arqueológico es un cs· trato formado por la aparición,

unllM)

en disposición horizontal , de una serie de materiales tales que permiten aftrmar un momento de la vida de 105 antiguos ocu­pantes del lugar di$tinto dd an­terior y del posterior. la suce­sión de estratos mediante la cual puede atestiguarsc la existencia de una secuencia cultural com­pleta se Uama 'facies arqueol6-gica_ estrecha.. v. escudo. estrella d e David o de Salo· món_ Figura en {arma de estre­l1a de cinco pi.lntu que puede inscribirse I'n un pentágono re· guiar. Tambil'n se 11' llama pen­talfa. eSlre:llada. V. bOveda. =--8, 12. estrellado. En 'HerJldica, se aplica al ' sotuer o la 'nu%. (UfO' cuatro brawuimulan una estre­lla de cuatro puntas. estría. Acanaladura (Y. acanala­do), usada como moth'o orna­mental. sobre lodo en los '{us­tes, remrriéndolO$ en sentido \"l!Ttical. =--)7,39, 40. - v.cstrigiL - maciza: aquella cuyo hueco se halla ocupado por un junquillo o 'baquClón. especialmente en la parte inferiordd fuste. estribado. V. armadun. estribo. ' Contrafuerte.. "' 11. - Saliente en el extremo de un ' machón de un puente de pie:­dra. Si va contra la corriente es un • tajamar. y • espolón si ..... su favor.

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r,U..,ISTOIUO

f.ldi.torio. Sitial de madera, metal o marfil, empleado por el obispo en algunas liturgias espe­cí.I«. No tiene respaldo, aun­que si apoyo para 101 brazos. Es transportable y IUI patal forman una x, como en la ' silla curul, re­cordando su origen como mue­ble plegable. Normalmente u recubre con un pafio del color li­túrgico que ell"ige la ceremonia quuecelebra. faldón . -de una ·chimenea. Conjunto de los dos 'Ikm:osdd 'dintel que forman 5U boca. - de tejado, vert iente del tejado, cuandoeltriangular. - V. armadura. fa ler. (dellat. phalera). Disco, generalmente 'decorado, que se usaba sobre la ' corua y que constit ufa una condecoración en el ejército romano imperial. En origen sirvió como ornamento a las cora1l.$ y a los arneses. falsa. V. bóveda y moneda. f.l5a puerta. Estela funeraria egipcia que representa la comu­nicación entre el mundo de 105

vivos y el de los muertos y que sude hallarse en las mutabas fi­gurando una puerta. fal5ificaciÓn. Imitación frau­dulent. de una obra dearte. falsificada. v. moneda-o falso, apoyado en-o Oicese del demento constructivo que no apoya o descarga directamente sobre un sostén o que no se halla en la vertical de su base.

falso dintel. El formado por 'la· drillos colocados de canto o a sardinel, unidos por sus caru an­chas. falúa. Embarcación de lujo, nor­malmente dotada de carTOza. destinada a transportar penonas de dignidad social, política o rdj.

gi()$l elevada. faUdla. Sistema de variJIu y ma­nubri05-, que sirve para cerril puertas, ventanas, etc., y que tII esencia funciona insertando SIl5

ell"tremos en anillas, escarpias, o hendiduras praC! icadas en 10 alto Y lo bajo del marco de la falleba. - Manubriode la falleba. fallido. En 'Heráldica, u diu del elcmento simétrico, incom­pleto por fallarl e una mitad, que se indica (.espada fallida a si· niestrl-"), refiriéndose siempre la descripdón al flanco del es­cudo y no al punto de vista del observador. En ocasiones seem· plea para describir 'pieus in· complClu a las que les falta la parte baja. los heraldistas más conspicuos reservan el término. empero, para traducir el francés di/al/lam, sin que parezca que haya equivalencia precisa pan failli. por no abundar esos casos en la heráldica hispana. También es ' fallido o 'rompido cl'cabrio que presenta interrupciones. fam a. Figura femenina tocando una trompeta. - Trompeta que toca esa misma figura.

que nose sujeta a

, __ latina). Lugar que .. lido objeto de una (onucralio • un. divinidad y donde no es lIrc:enrio que ell"islan edifica-

(/Jo.plr{X1 = estuche: . Carcaj, en el Mundo

(rpóp<Jf., t!4pcc). Manta, de pafio, en general. 'Hi­

que permitla cubrir la

Haces de varas un idas un cilindro, portadas

los lietores, que acompafla­en diverso número a los al­mag¡~trados romanos. r:uera

dtl recinto de la ciudad se les atladía un fIlo de hacha indicar.­do el derecho de vida y muerte ~ los CÓnsules adquirfan en ti ateriordel 'pomerio. 'Fascio. fueia. En principio significa wnda, tira de tela. Puede ser una "diadema, las tiras que cubrían las piernas, etc. La fascia pecto­",lis era una tira ancha de tela que sujetaba, bajo el vestido, el pecho femenino, a modo de IOSt~n.

fucio (dellal.fascis = ha:t). El f.ucio está formado por varas de 1,5 m de largo, apTOlcimadameo­te, y por un hacha inserta en ~I lateralmente y sujeta por correu rojas. Lo llevaban los lictores, fundonar ios que acompañaban

rAUVISMIl

a los magistrados superiores ((um imperio), al pontiftx maxj·

musya lasve5talcs. v. fasces. fastia!. La piedra más elevada de una obra acabada. - 'Hastía!. fastigio. Frontón triangular que remata un aterior. fatimí, arte-o El de la ~poea de estos califas, cuya dinastía domi­nó África del Norte y Egipto (909-1111), donde fundó r.1 Cai­ro. El pórticoddantede la 'mez­quita, el empleo de la 'bóveda de arista, los ' mocárabes, la abun­dancia de ' nichos y la decora­ción figurada forman las carac­terísticas más notables de este arte. A diferencia del eS tilo 'tu­lúnida al que continúa, emplea, siguiendo la tradición omeya, la piedra ' sillar y la · columna. Re­coge, asimismo, la herencia 'abasida decstirpe persa. fauces. Paso de una a otra parle de la casa., en la grecorromana. fauno. Ser mítico, con torso hu­mano, abdomen de macho ca­brio, cuernos, pezuflas y orejas en punta, que suele acompaflara I)joniso ( v. dioniSiaco) y a me­nudo asociado con ' ninfas y ' efebos. V.sát iro. fauvismo (del fr. fauve '" salva­je). (Salvajismo.) Movimiento en que sus ' pinlores emplean sólo 'tonos puros, inventad05-, sin re· lación con la realidad, surgido en 1905. Negaron la licitud de buscar la 'forma a trav~s de la

nGU.A~ .t)J .. ~<;EaÁMICA lJtI

figuras rojas, cerám ica de-o Técnica ceramográfica iniciada en Atenas (c. 530 a. de C.) que su­cedió a la de 'fiNuras negras. Sus 'temas se dibujaban en rojo o k

grabalnn sobre la 'arcilla fresca, pintándote: el fondo de negro con una pintura que adquirra brillo y consistencia con la coc­ción. Los detalles se grababan o pintaban en negro sobre la figun roja. l:.s ta técnica comen7.ó a de­saparecer eo el l. III a. de C. tras su apogeo enel ". figurativo. Dlce$C del arte que reprete:nta algo identificable, en oposición al-abstncto. fijación , Tratamiento con el que se con~igue dar permanencia a algo: asl, es preciso fijar determi· nadas mater¡as aplicadas a una superficie pan que nu se des­prendan de ella (pintura al pas­tel. por ejemplo). Casi todos los tipos de pintura rt.-quieren ser fi· jadosa su soporte. V. fijador. fijado. Dícese de la 'pieza o 'mueble heráldicos cuya parte baja o pie termina en ángulo agudo. fijador. Uf.{uido que se emplea para 'fijar um 'pintura. nonnal· mcnte compuCi'to por un cuerpo resinoso (resina de almáciga, dammar, trementina, colofonia, goma-laca, etc.) disuelto cn al­cohol,éter o bencina en muy baja proporción (Iln 2 pclr 100) sobre todo si es 'pintura al pastel lo que se ha de fijar. El fijador debe

ser 'transparente y no altcrar Jo. 'colores en absoluto. fila. En 'Her.ildica, cada una de las hileras de un billetado. ('$Ca· qucado, 'mazonado, elC. filacteria (\ÓvAa~(W). Cinta o banda que se repreSt'llta como si fuen de tela, pergamino, ctc~ con las extremidades enmlladas y que lleva un ' epígrafe o leyen­da. Generalmente va en manO. de 'figuras. Valía, entreotnl$GO­sal, por amuleto, u objeto qUC' preserva. La acepción la tomó la Historia del Arte de:! Evangelio de Mateo (23, S). filadiz, Seda que: $(: obtient del capullo roto. - El tejido obtenido con ella. fil ete. En 'Heráldica, designa a la pieza representada en su an, chura mínima, úhimo grado na la reducción de una pieza. SIl emplaumicnto sc indica IM­difndole el nombre de la pina que corresponda. Asf, scr.i fi lete en 'banda, 'barra, ' cruz, 'ca· brio, 'faja, ' sotuer, cte. fileteada, Lo está: la 'carga he­ráldicaenvuclta por un 'H1etede 'esmalte diferente. Vale por buf­de¡da, contorneada)' perfilada. fi letes vibrados. V. escudo. m iera (del fr.fili~rt). En '1lerQ· dica 'bordura de la mitad de 511

ancho ordinario. "" 33. fil igrana. Labor delicada y fina. - Marca del papel, que sc Y(' al lrasluz. - Técnica de joyería antiquísima

trabaja soldando a la basc ilica hilos y grinul05 de om

n maltede-. I)lct'SC del dementoar·

está pintado o di-

v<:gctal; De upccto o

Abaniooan­qut adoptÓ nUlllerosas .1.05 más caracterbticos

_ ... _ triangular '-'0 por el vértice a un mango

y rematado tn la base ma­

" h. xx a ambos

dd

de los azotes inHigido

..... bante. En 'Hcráldica se

son galicismos. son las 'blasón y no dla-

'. ' Flambante.

. de ' candela­que no sostiene

sino mezclas l.juímicas, _ . __ una vi.tosa llama. .... ígero. V. Gótico. lamm eum. Vclo rojo con que

f' ... .ctIAOO

la esposa romana solía cubrirse la cabeza el dlade su boJa. flan. Disco o lentejuela de metal sobre el que 5C 'acuña la 'mo­neda. flanco. En 'HCTlildica designa tanlO cada lado del 'escudo cu.anto el espacio del ' campo contiguo. 105 bordes externos deaquél. hasta un quinto del to­tal de la anchura. SOn dos: dies­I ro)' sin iest ro (designados desde el punlO de vista del escudo y no delesptCtador). ,.. 28·30. flanquis (del fr. jlnnchis). En 'Her.ildica, pie7 .. en forma de 'sotuer que tiene l. mitad de l. anchura de éste. Uámasc lam­biénluo. flaturario. flaturarius. Opera­rio romano encargado de fundir los ' cospeles para la 'acui'iación, prtparindolos mediante la~­radón llamada jlnlldert. flecha, ' Aguja que remata una lorre. - del ' arco: altura del arco desde su línea de 'ar ranque hasta su 'clavc.""2. -Tejado piramidal de gran ele­vación con respecto a Iasdimcn­siones de su base. Hedaado. Loes el ' escudo divi ­dido en dos mitades, una de las cuales penetra en la otra con un ángulo agudo. También sc dice deuna 'piezao 'mueble heráldi­COJ cuyas extremidades tienen fonna de punta de flecha. <$ 30. - Que tiene tejado de ' flecha.

I'UÁCII:OS

n¡ácicos (de t/M.{¡a{.: bromista, burlón). Dí«$C de 1m vasos de la Magna Greda en que se repre-5<'ntan C'Kenas de las comedias populares corrientes en esta re­gión en los siglm IV y 111 a. deC. flor. -de ' cuño:dkcscde la 'mo­neda acuflada con cuño nut'TO. Moneda a flor de cuño es la con­servada como si CSluvie$e red~n acuñada. flor de lis. Figura de la flor del lirio (fr. Ii$), muy abundante en diversas representaciones artis­ticas. La fl('lr de lis ' hcráldica, emblemática de la Casa de Bor­bón, est<1 compuesta por tres~­talos. El central aparece de fren­te y aludo y los Ialerales son curvos y aparecen de perfil, ca­yendo sus puntas hacia afuera. En ta parte baja van los tres reu­nidos por una espcciede ceñidor o anilla del que vuelven a salir tres pedúnculos apuntados y curvilíneos, ascendentes hacia el exterior los dos laterales. Si la Oor 5<' represenla sobre tallo lar­go. puede hablar5<' de bastón f1ordelisado. flordelisada. V. cruz.."" 21. flor de piel. Ladodel ' pergami­no o de la piel de un animal opuesto a aquel en que CfC'Ce el peloolalana. Oo~al (fr.) . • Li~rry. Oorenzada. V.cruz."" 2 t. florenzado. Dícese, en 'Heril­dica, del tlemenlo que muestra flores de lis con el pétalo central

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abieno y holones entre nte y 101 laterales. También se usa la pa­labu espanuido, galicismo pot tpanoui. OorKlo. Estilodel'Gótico. - En • Heráldica, dícese dd \'cge­ta! con flores que llevan ' esmatk distinlo al que exhibe el follaje. florón . Adorno colocado en la "da\'ede una "bó\'Cda oen cual quier cruce de 'nervios, genenJ. mente en madera y en forma de Dor. - Ornato ' esculpido en forma de hoja o flores. Es muy abundante" en el 'gótico. - ' !temateen formade flor. - En ' Heráldica, adorno vege-tal en forma, frecuentemt;>nte,de hoja de acanto, apio u fresa , más propiamente si figu ra en d remalede una ' corona. noronado. En '1 leráldica, q~ remata en una flor de lis. fóculo, foculus. Bra$ero ro­mano. - V. hálnco. fondaq. Hospedería para 10$ mercaderes que llegaban de fue­ra de la ciudad a vender sus pro­duclos.,cn Granada. fondo. Último plano de una re­p~ntadón, en profundidad. - Plano de ' color sobre el que destacan los demás. - Plano final o lerm inal de algo. Fontainebleau,escuda de-o La formada en lorno al mecenazgo de Francisco 1 pordiver50s artis­tas italianos y franceses que 10-

.."ron introducir el Renad·

.. nto en Francia y darle una nacional. La escuela de

' manierismo Cuatro de ~us hombres impor­-':¡tcs son Rosso, il Primatice, Driorme yGoujon. - • l. Modo de lrabajarel mctal

h.ieTro, exponién­fuego en la fragua y ma­

martillo sobre

Configuración, aspecto

su or-*n, lo que por medio

arlistico consigue transfor· • .u lo inerte o inexpresivo en

:0 in teligible y susceptible de provocar emociones estéticas o .Olrotipo. - Cada ' arco en que descansa la "bóveda varda. (En desuso. ) tormalete. ' Arco de medio punto. iormalismo. En una obra de arte, el predominio de los com­poJOentes t ~cnicos o furmales so­bre los contenidos expresivos o ~icos. - Falta de profundidad expre­~ .. iormero. V. arco. '*' 8, 12. formón. Instrumento semejan­w al -escoplo. Es m<1s ancho de lIoca y menos grueso. fór nace, fornax. v. bálncn.

' IV.NC[5

foro. En el mundo romano, pla­u principal de una población, donde se celebraban d mercado. las reuniont'S ciudadanas ydon. de $e situaban algunos de los más importantes edificios del culloy la vidacivil. Corresponde a! ' ágora griep.. - f'Ondo del escenario o de la cs­~"a forrada. V. moneda-o forrar. Operación de ' restaurar por medio de la cual se rcruena un lienzo aftadiéndole otro por la parte de atrás. forro. Clase de esmalte de ' es, cudo heráldico. Los forros her.ll ­dicos son los armiños y los ve· ros. V. escudo. ct> 28. fosado. En ' Heráldica, se dice de la torre o castillo rodeadus por un foso. fOlografía. Arte de fija r y repro­ducir por medio de reacciones químicas en .superficies adecua­das la im<1gel'es recogidas en el fondo de una cámaraOKura. fOlotipia. Procedimiento de re­producir clisés fotogr'Gcos sobre una capa de ge.latina, cun bicro­malo atendido sobre el cristal o cobre. - Afie de estampar estas repro­ducciones. - Estampa fotot fpica. fraguar. Dicho de la ' cal, ' yeso, ' cemenlo, ctc .• llegar a trabar y endurecerse rnnsistentemente. francés. V. cuadrilongo (es­cudo).

fUNC .... , ~I>M" KAUO D!

Francia, sembrado de-o v. sembrado. franco-cuartel. Es UDa ' pie7.a hc:rildica, teóricamcnte del ta­maño de la cuarta parte del es­cudo, aunque a menudo se rt­prtsenta algo aminorada. Va en el primer cuarld (el superior il­quierdo para el observador). Si su tamaño t5 un noveno del ' campo. 5C llama cantón. V. es­cudo. CIJo 29. franjado. f.n 'HenUdica, dicesc de la bandera, d gonfalón, pabe­llón o mantel con franja de:oro y, a veeeJ, con franja de: 'esmalte simplcrntnte distinto. (rente. V.tKudo. (resco (del germ. frisk). Pintura al f!\'!sco es la ejeculBdB sobre un muro con 'revoque de ' cal hú­medo y con los colores desleídos en agua de cal. Como la intensi­dad del ' color disminuye rápi­damente a medida que la cal se ahrorDe, si se qui"Rn conseguir ton05 'vivoses necesario aplicar nuevas capas inmediatamente, ya que el retoque al fresco es muy dificil, haci~ndost normal­mente, cuando es preciso, al 'temple o por otro sistema. Si c:I desleimiento y la aplicación de la pintura se han hecho debida­mente, se: forma una pelfcula de carbonato de calcio que une in­disolublemente los colores a la pared. Se llama buon frt5CO a la pintura al fresco que no ha sido retocada después al temple o por

otro procedimiento. esta el nomb!\'! de fresco 1«0.

(resquista. El que pinta 'f!\'!sco­frete , En 'Herildica, enreja~1 compuesto por bandas y bar ... ¡ muy estrechas (esto es, propia- . mente, por ' cotizas y 'listu¡.,1 Las componentes de un frete san, alternativamente, pordt jo y por encima (le 'as otras. (retes. 'Molduras cuadradas stmicirculares que, sobre más ancha o una ' faja man meandros, ondas, cruladas, ele. (rigidario, frigidarium. V. MJ­neo. <$ 47. frigio. gorro-o ' C.or ro frigio. friso. faja decorativa de deA' Trollo horilontal y especifica­mente la parteenlreel ' arquitra. be y la 'cornisa en los órdenes clásicos. _ 37. 39. - V.orden. frita (del lato fricUl = frita Mezcla de 105 materiales que componen el • ... idrio, despuh de calentada, para producir tII ella un inicio de "fusión. La fri· ta se aplica a la ' cerámica tII

C5tado incandescente, estando por el contrario la vasija ya coci­da. Se vuelve ésta a cocer para <¡De la parte vít rea forme cuero po con ella. En un tercer proce­so, si se desea, se obtiene el ' ~i· driado. fronda. ' Decoración tupida, base de dementas vegetales y so-

lodo de hojas cuyos extrt­~ucIen encorvarse.

Parle anterior del ' altar, Sude estar ' deeo­

,on duranled ' ro-

la par­del altar para engala-

Consla de sobrefrontal, caldas.

' Sobrefrontal. del 'fron­

deco­. V. frontal.

¡"ydda-. Térmi­creado por Lange. tratadista

arqueólogo de fi nes de refiere sobre todo a los

y egipcio. y en la le­se interpreta del modo : la Hnea que pasa por

por la nadl y el dividir al cuerpo

partes iguales y exacta­..... contnpcsadu. (V. ' lOn­

*""posro y 'diartrosis). NOT­

aalmentt comporta ' isoeefalia • en 'relieve y ' pintura. suele ~trar la cabeza de perfil yel cwrpo de frente. Responde ~lmentc a un estadio poco .... rrollado de las técnicas de

hntis. -fachada anterior. - 'Frontispicio. h ntispicio. fachada delanten

algo. y sobre todo, del edi-

~U"'OO""I

- ' fro ntón, remate triangular sobre la partectnlral de una 'fa­chada. - Cabecera de un libro. a menu­do 'grabada en cobre, cspedal­mente en lossigk» XVII y XVIII.

frontón. Remate triangular de una fachada. pórtico, w:ntana, tt ­cétcra. El espacio urrado que de­limita st Ilam. 'tímpano. sobre todo si está 'decorado. - 2.37. - curvo: el que consla de un arco de circunferencia eortado por una base horilontal Suele alter­narconel triangular los 'remales de los ' vanosde una ·fachada. - dcs\'entrado: el que tiene l. base partida. - 'partido: aquel cuyos lados 15-

cendentes no llegan a juntarse. "­veces, se enrollan a modo de ' volutas. froltage (frotación, en fr.). Nombre dado por Mu ErnS! al ' dibujo obtenido premeditada­menle y con una imcnción artis­tica frotando un lipil sobre un papd colocado encima de una superficie con irregularidades (madera, tejido. elC.). frutado (y no _afrut-ado •. Del fr. jruitr). En 'Heráldica,K dicedcl árbol con fruta de 'esmalte dis­timoa! dd follaje. fumario. fumarium. V. apo­,=. funcional (de función). Dícese dd Arte que maniflcsta, a lra\'és de su intención y de la 'forma <¡ue da a sus creaciones. un inte-

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GINAJ 1CON'lns, GIJSAlICOl<iITl5

das menorn (oi1:oi. Ilhoat&ill) donde se hallaban el Ilpodytbion o vutuario: el loutrón. o sala paralavarse: el tpisrasion. o sala de los vigilantes; d /w"islmon y d a/~jpltrio". donde se emba­durnaban los atletas con arma y aaite; el sphlliristrrion. pan. praelKac pdota o pugilismo; el korykrion, dond!- Sol:: entnonaban con un ptsa.do 5aCO de arena; d pyrior~rion, para ~I bafio de va­por y de agua calienlt; el propni­geion, o sala para calentar el agua; y el xust6s y la parodrornis, pistas cubierta y descubierta, !'t1>pt'Ctivamente. ginaikoniti$, gunaikonitis. V, gin«ffi. gin~ceo, Parle d~ la casa griega dtSlinada a la vida privada y a las mujeres. Se COnlrapone a ' ano dro«<>. giottescos. Se aplica a lossegui. dores dt Giono en la tscutla flo· rentina dclsiglo XIV.

giraspe:. 'Hilosdeoro. girola .• Dt¡mbulatorio. girón. 'Piez.a heráldica en for­ma de trianguJo recUngulo. Su hipotenusa va de un 'ngulo del ' escudo al centro de ~te. El gi. rón putde ser tambiEn curvilí· neo. Es gironado el escudo dd todo cubieno por girontS cuyos vértices coinciden en ti punto ctntral dtl ' abi1>mo. En tal caso, suelen alternarse un mdal y un color. SeespecifiCol el númcroto­tal de girones si es suptrior ¡ los

ocho que SE: cnoan al partir. tar, tajar y tronchar el ( .. gimnado de diez», elC.) como su forma, si fuese - 29,30. gladiador. Luchador que batia en 10$ juegos públiCOli manos o mun~ra. Traba;abt.~ suddo de un empresario o la ta en una escuela o ludus.. H muchas clases de gladiado'" ~n sus armas y técnicas ~ combate, El' IIndAbala luch.bI.. ciep.s, el 'contrormiarius . ces llamado

padas; el ' t$$tdQrius conduda • itJeu/ator llevaba ydmo na; ti '/aquealor, la:w; mil/o, espada, tscudo, casco polainas; el · hop/omachw,

r¡us. con clava; el con corau, espada y ncudo;d 'puálltor, do: ti ' rtriarilU; ti ' sornmta; • soggirllrius. ron fkdlas; ti sor, también desconocido; '/racio y el '~/a, ligcramtlllr >nn>d~

- V., además, minnidón.S«w/DI'.1

"""""". muchas \"eCCS de plomo. inscripciones deslinadas a ofm­dtr al enemigo, ctcftcn. g1asear. Operación que por objeto quitar las rugosida-

11 al papd destinado ala ' im· IlAóndándole briUo.

'Verde p'lido, cercano

0Dtto-

la tsCultura maya, figura o que informa sobre ti

grabado de las duras y de las preciosas.

ti arte de grabar ' cu­siendo de me·

el dibujo, y anaglíptico si

._,_ m rt'lit"."t. IiptOltca, 'Coleo;ión O musco r picusde 'glíptica. - stntido amplio, mustO de

Habitación cuvo sudo o tu·

.... el aire caliente. . calefacción deriva de 105 ba­

romanos y árabes. pwwla. Jardincillo o quiosco _ un parque o jardín, ~pecial. I~tc en ti Barroco y el NeocU·

ti intento de

como formas pu·

(;(>IIGQ'I"

gnomon. Indicador de la hora ti) d reJoj dt~. (No dtbt decir· scgnomo.) Gobtlinos (Gobdins). Manu· factoría parisina (1601) de tapio ces, que recibió su nombrt' del de una familia de ancsanos que era propittaria de los locales en que st ascntóla primitiva fábrica. En 1662 se transformó en fábrica rtal, con le Brun como director. La fabrica sigue hoy funcioOllD' do desde su renacimiento a co· mienzos de siglo bajo la dirt'C· dóndeG,Groffroy. gonado (del fr. gaufrr '" panal). • Estampación por medio de hie­rros calientes di! 'motivos orna­mentales en forma de 'cordon· cilios, tanto en hueco como en relieve. Término usado en 'en· cuadtmación. gola. 'Moldura en forma de S (V. cima)." 35,39. - Se opone al 'talón. A \'«es se llama gola 16bica, en oposición a la cima revena o dórica. - Adorno del cucllo hecho de lienzo plegado yal«hugado. golilla.. Adorno que ti rcunda d cuello, hecho de CoIrtón forrado de tda negra y que sostiene un adorno ti) tda blanca engomada o almidonada. gonfalón. Extranjerismo por estandarte. goma arábiga.. V. aglutinanles. goma.laca.. V. fijador. gorgona (de Toprr»). Ser mons· truoso, mujer que ICnía cabcllos

~'"fo. GOIIGON~'ON

iormados por serpientes, r que u.nsform.b;¡¡ en p~dra a quien La minb;¡¡. Su ca~.a fue muy re­prnc:ntada en la época cibica, sobre todo en escudos y arma­dUra$, en l'Kuerdo de la l~nda mitológica en la que intervinie­ron Atenea y Perseo. gorgon~ gorgoneion ( )'Op)'Ú ¡~jól'). Elemento decorativo a base de la cabcu de la (,0lb'Ona. gorgorán, gorgueran. Tela de seda con cordoncillo, sin otra la­bor por lo común, aunque tam­bién lo hab[a listado y reaI7..Ado. gorguera .• Collari no. _ . Moldura cóncava. ' Ciml rec­ta muy acentuada. - Adorno del cuello, hecho de licozo, plegado y encaño nado, en forma alechugada. ·Gola. gorro frigio. De origen mino­rasiático, de forma cónica o en cuerno y con la extremidad in­clinada hacia adelante, no se usó corrientemente en el. mund[l clá­sico. Se suele represen tar en co­lor rojo y fue muy empleado des­de fines del siglo XVIII en las alegaóas republicanas y de la li­bertad, cuyo sfmbolo P"só" ser. por creerse que era típico de los esclavos romanos manumitidos (libertos), probablemente por confusión con el "píleo. "" }4.

gola. I>equt'ño cono truncado, bajo la "régula y los ' mútulos dc un ' entablamento. - ' Figura herá ldica en forma de gota o lágrima. Se llama de pe7.,

de agua (o lágrima) o de 108'" si su esmalte C'$ "sable, "gules, campo gotas se denomina al goteado. V. escodo. goterón, V. orden." 37, 39. Gothic-Reviva!. ' Neogólico. Gótico. Estiloque sucedió m'nico, característico del XII y ss. en Occidente.

contraste con nica del arteitaliano.

tard'o, complejo y enormemente dinámico gouache. Nombre "agoada. grabado. Procedimiento, 'lue se consigue una "estampal mediante la obtención previa de. una matri:t o plancha. Hay dOl tipos fundamentales: aquel al el que la plancha se trabaja ck modo que el 'dibujo que' 'rel ieve (esptdahnente 13 gra{¡a) o bien aquel en el que el dibujo queda en huceo (sobre planeh" de cobre. u otros m.lc­riales altamente pulidos). - La .x.ilografra es la técnica dd grabado en madera, con el si­guiente proceso de elaboración: reali1.ado el 'boceto de la obra I grabar y calcado robre d taw o plancha de madera, se lalla ~OD ayuda de cuchillos, 'gubias, 'for­món, -buril, etc., vaciando de

105 blancos y dejando en los negros; asl obtenida la

ent inta cun el rodillo ' cstampaclo,

I~

ut ili1.adas pueden ser tallado,

a cowrafibra

una plancha ___ de este modo, es decir,

~;~tido transversal al tronco inFnario~ tambitn se le deno­~ grabado al boj, por la fre­~te utilización de esta cnade-

. para largas de tamaño

una tabla. El desgaste

sean más valor

pri-y de

grabado sobre cobre o en kleco conoce dossistem15 prin ­gpales: el 'aguafuerte y el gra­liado a burilo 'talla dulce. El primero es un procedimiento químico. El segundo consiste en mcidir sobré" la plancha con un buril, COll el solo impubo de la IID3.no del artista. _ Para obtener grabados en "co­lor se necesitan siempre varias

GkAl.\I. ...

planchas que se estampan suce­sivamente. enlinlando cada vn con Ull color. _ Otras té<nicas afines al agua­fuerte son: d grabado al agua· tinta ("aguatinta); el ' barniz blanco, o a modo de lápiz, cuyo proceso consiste en recubrir la plancha con un barni1 húmedo y graso. sobre el que se coloca el papel con el dibojo que se quiere grabar, pasando un lápiz duro o un punzón sobre las líneas; al terminar, se Icv;l.Ota el papel en cuyo reverso estanlo adherido el barni7 blando removido de la plancha en las líneas sometidas a presión dell'pix; finalmente la plancha $oC somete a la acción del aguafucrtc. - El grabado en negro, llamado también a la manera negra. al humo o mr..z.a/inla, consiste en trabajar la plancha por medio de un rascador de varias puntas (el rocktr, o btruau), produciendo un graneado uniforme por en­trecruzamiento de lineas, con el 'lue se valoran los tonos claros y oscuros. _ El puntillado es un procedi­miento que omitc las líneas tra­dicionales, sustituyéndolas por puntos. _ En el grabado a puma seca no se utilizan ni los barnices ni el ácido. La plancha de metal des­nuda es hendida dirt"Ctamente con una punta aguda de acero, diamante o rubí - punta sem-,

I

<'¡IlAMk

que según el ingulo de incisión y la fuen.a de presión, obtiene unas tlncu de bordes áSI>Cros que se cOllo<ell con el nonlbre de rr!babu. Al imprimir o estam · par, la I'tbllba sedcsgastanlpida. mente, por lo que las tiradas a punta seca son reducidas, a no ser que M: someta la plancha al "aurado, o bal'io de acero. - V.1inóleoyscrigrafra. grabar. V. grabado. - Sel'ialar por medio de incisio­nes, labrar en 'hut'Co o • relieve una superficie, de modo ligero. grada. Escalón largo y corrido. _ larima al piedcl "altar. - En plural, conjunto de escaJo­nes monumentales. gradina (del fr, gradinr). ' Cin­cd dentado que :;c usóenla labr.1 de la piedra en la úhiml época gótica. Gradual. Versfculosquesediun o cantan tras la l'.plstola y ame! dell:!vangelio. I'rimitinmente se cantaban mientras el diácono subla 101 escaloncsdcl'ambóo. _ Libroqueconticnc el Gradual. grifico. Descripción rep~scn­tada por figuras o signos. _ Relativo a la escritura o la im­prenta. _ $(' dice de una obra que es muy gnlfica cuando expresa adecuada yvivamentc lo que re­presenta. - Abundantemente ilustrado. grifila, grafila, Orlita, !eneral. mente de puntos o en línea, que

lO.

tienen las ' monedas rodeando ti 'campo. -» )4. grafilado. Decoración de :;cmi· cilindros unidos por SU5 aristas. que da una sUI>crficiconduJada. grafito. Mineral negro agrisado. compucstode carbono casi pufO,. dd que se fabrican barrilas q\at sirven para dibujar. grafilos. (Gmffitti): limbitn lb· Illado~ así, dcllatín. InilCripcio· nes, letreros. etc" que se encuen· tran en las paredes de loto edificios y que expresan senti· mientos., ofensas, invocaciones o fechas. Hechos por 105 visitantes especialmente en lugares de yt'.

neración, prestigio o \'isita freo cuente. No de~ emplearse 1, forma plural para designar un 5010 grafito. gramalla. Ve~tidura de luto o duelo., larga hasta el suelo, mur usada en épocas pasadu. gramil". Ranuras o hendidu· ras que, paralelas y en sentido longitudinal, decoran general. mente c1'papode una viga. granada, crUl. V. crUL " 21. granulado. Decoración de jo­yas con pequeñas bolitas solda· das deoroo plala. - Que forma gnlnulos o grallOS diminutos. grapa. Picza metálica que unt dos elementos arquitectónicos. gre<:a. 'Faja decorada a base de ángulos rectoS enlv.ados por _ extremos, que forman a manera de meandros rectilíneos.

I~Qesco. CallÓn muy ancho en Espana en los siglos

XVII .

.. Paño rectangular, si· frontal dealtaren su foro

yadornos, que dérigO!de la misa

procesiones y otras O'uio­También lo usan los obispO! tremonias de pont ifica!'

VOl francesa (g"') que de· un tipo de ' ca'miCII de compacta, revcstimiento

y que ge-

V. (TUz. .,.. 21. Animal fantástico con ca­alas de 'guila y cuerpo y de "león. En 'Heráldica, parecer "rampante. )Iado (del fr. gr dica, sedkc

;(8011). En :lel elemento

cuya extremidad O cxtremi· brotan cabeu.s de sierpe

·cru7.).

abaseexclusi· del gris, del imitando el

r~'~ ~~. uUJ" rc!ieve. Se usó I~ho en el siglo XVI.

Seda coo flores u otro

,,­mas, usualmente bajo la cimera.

';WI.OACO~"

grodelur {del fr. gros de ·/olm). Tela sin brillo, de m's cuerpo quecl tafet'n, especie dedamas­co ~in labor. Su nombre viene de gros de 'tour"~ pt::ro se fabricaba tambitn en otro, sitios. - 'Nobleza. grulla. En "1lenlldica lo corn'(o to es representar, este animal con la pata derecha alzada y su­jetando una pitdra llamada \'igi­lancia. grumo. Conjunto de follajes que remalan, en el GÓlico, los pi· náculo$, vért ices, etc. grotesco. Motivo 'decorativo, base de seres {ant'sticos., \'egeta­les y animales, co mplejamente enlaudos y combinados for­mando un todo. Es un tema pro­pio del Renacimiento y suele es­tar formado, en su parte superior, por una cabeza o 'Ior­so humano o animal que se aca· ba en un juego de planlas o ele­mentol vegetales por abajo, al modo de los que se encolllraron en algunos edificios romanos como la Domus Aurea de Nerón. gr)'1Ii (de yp ú,uOl = caricatu· ras). MonStruos o pt::rsonajes de aspeclO cómico (generalmentl' enanos de gruesas nalgas) que aparecrn en el arteel'sioo. guadame<:f, guadamacil. Cue­ro adornado con relieves y pino turas. guanín. ' Tumbaga. guarda. V. encuadernación. guardacopa. V. subcopa.

GlfAil.n\GI1AS

guardaguas. Conjunto de pie­las de plomo. zinc, etc., que cu­bren las juntas de una techum­bre. guardainfante. ESI>ede de . mi­riñaque. guardamallela. Pieza de ador­no que pende sobre el cortinaje por la parte superior y que per­manece fija. - V.lambrequines. guardapolvo. 'Polsera dd reta­blo, pieza a modo de 'alero co­rrido, que enmarca el 'retablo por arriba y por los laterales para protegerlo del polvo. Suele estar 'decorado. <$ 42. - Tejadillo en ' saledizo que res­guarda del agua a un balcón o ventana. guardilla. 'Buhardilla. guarnecer. Adornar con 'guar­niciones. - ' Revcstir. guarnecido. En 'Heráldica, se dice del cahallo que lleva todo su aparejo, y del arma blanca cuya empuñadura muestra 'esmalte diferente.

guarnición. Adorno para her· mosear o enriquecer una pieu ,le 'tejido, ctc. gubia. formón de media 'ca~ delgado, usado para ' labrar ti! earpi rllerla superficies curvas. guilloqueado (del fr.grrillochis. 'Decoración grabada a base dt ' figuras geométricas enla7.adat. Los más frecuentes se hacen eOll ' buril sobre metal, ¡>ero 13mbi", aparecen 'tameeados. guirnalda. 'Motivo ornamen· tal for mado por hojas, flo res .. frutos, unidos por cintas y qlll: forman un todo continuo, nor­malmente colgado de sus exlft­mos ycomhado hacia abajo. gules. ~Color herlildko rojo. S. representación convencional e. blanco y negro l'S un fino rayado vertical. V. escudo. es> 28. gumba!. 'Turn!. gutluS (voz latina). Pequeño rt'­cipiente de cuello est rt'(:ho y largo del que brotaba el líquido gota" gota. Se usaba en Roma pan óleos y perfumes en la palestra. en losoonvites yen los sacriliciO:l.

H

llaarlcm, escuela de-o Nomore alo a una serie de pintores que

Ilrahajaron en eSla ciudad holao­tal t!s como el primitivo

de SI. lean, los renacentistas \'ton Scord y Goh:dus, o F. Hals, D Hal~, de IIray, Brouwcr, etc.,

elsigloxvu. "bitos. Damos solamente los übitos de las órdenes religiosas ~con mayor frecuencia apare­an en la ' iconografra religiosa. • Agustinos: hábito con cs<' avi­_ y capuchón negros; cinturón dr:euero negro. - Benedictinos: túnica talar, 'es­capulario y pequeño capuchón, ron cinturón de cuero, negros. Para funciones en el ' coro llevan amplia 'cogulla de mangas an­m... - C.amaldulenses: como los bene­dictinos, p"roen ' color blanco. - Carmeli tas: túnica, esclavina con capuchón y escapulario,

'"

lodo cast a ~o. Para solemnida­des usan capa blan(a. - Cartujos: hábitos parecidos a los bl'nedictinos, pero de color hlanco. Las tiras del es<apulario van unidas en los flancos a la al ­tura de la rodilla por ancha faja del mismo paño y color. - Cistercienses: hábito blanco, cinturón de cuero negro, yesca­pulario m'gro que sólo llega a las rodillas. - Dominicos: hábito, escapula­rio ye.'\Clavina con capuchón, de color blanco. Encima capa ancha y larga con capuchón, de color negro. Cinturón de cuero con rosario. - Franciscano.~: los frailes me­nores llevan hábito castaño con breve esclavina y capuchón. Cordón blanco t:n el cinto con rosario. Los capuchinos, clmis­mo hábito, sin esclavinas, y con capuchón muy largo. Los con-

JlAOGAlMlI

\~ntuales van de negro y lIe'van esclavi na hasta el rodo. - Mercedarios: hábito, escapula­rio yesclavina con capuchón, to­talmente de blanco. En el pecho, · emblema d(' la orden: · escudo, cortado. en la parte superior una ' trllJ; de Malta blanca sobre fon­do rojo: en la parte inferior, cuatro barras rojas sobre fondo gualda. - Trinitarios: hábito como los dominicos. En el pecho, lado iz­quierdo, una cruz con el palo vertical rojo, y el transversal, azul. - Otras congregaciones religio­sas mlls recientes (teatinos. je_ sui tas, escolapios, red('ntoristas, filipenSc!$, paúles, salesianos, etc.) visten,como los sacerdotes, sotana y manteo. Se d istinguen por algún detalle como el fajin negro o la forma del cuello. Haggadah. Servicio doméstico judío para la víspera de Pascua y el unico libro con una larga y consistente tradición de ilumi­nación. hagiogr' fico. Rela tivo a la vida de los santos. haik. Nombre árabe- que se apli­ca a un \'estido del faraón que se lleva sobre el ' mentí. Es una pie­za de lino transparente, sujeta por un solo nudo. Un Ilngulo se pone sobre el hombro izquierdo. Se enrolla el paño en torno a la cintura formando una corta fal­da sujeta por un cenidar. Se sube

la pieza y se vuelve a cuerpo. esta vez con para formar una

",ho en el

bro izquienh El nudo queda bre el pecho. - El hll1k, a pesar de su uso los faraones de las dina! XVlII ) XIX, l'$ una prenda nina.~49.

halo. ' Nimbo, ' aureola, nosidad que rodea. una f:~ H.alknkirche. Palabra al con Que.se ~; .. n;r.,.~ r; .. r'n .; ....

de ' planta das de crucería y con lu la terales de la misma ahura q_ la cemral, dando sensación dIi componer una gran sala (Halhl.. En castellano se le llama de planta de ' salón. hallstán ico (de Hallstatt, tria). Relativo a la I Edad del rro (aprox. 1000-500 a. de e§pecia.lmente en Europa tral yOcddental. h amU5.

un salirnte en la hoja ca, a1!óCr extrardo del la víctima, un gran desgarro la con:;iguiente hemorragia. __ empleó en Roma en los sacrifi­cios en que los inidados debía ser rociados con la sangre de la víctima.

Nombre germ'nico de • de metal prttioso usa· beber en los paises gel"

en la Edad Media. Su uso

= Noct.-ral que desig­que' mues·

las de la

del guba­• xiIografU fue

Figurilla japonesa fu­de arcilla. Representan

mujeres. animales y casas v barou. Se

IosKofuno funerarios prehislóri­

del periodo Kofun (300· la tierra dd tú­~u corrimitnto

de consti-

mundo <k 105 muertos.

'. Sagrado. sala de oracio-

recimo. (deharinno). Paño

que forma el centro los ' artesonados.

JUU!<o1snco

hasl&. Lanza larga, en Roma. hastia!. Tri'ngulo superior de:! muro ' testero de una obra, en­marcado por las · vertientes. - · Fachada. - esaJonado: el que presenta las \'tttient« con escalones. - Fachada de 105 pies de la igle­sia. - V. piñón. hathórico. ható rico. Relativo a la dioSl egipcia Hathor o Hator. Dícese de los 'capiteles que~­produun su cabeza o la forma de su instrumento simbólico, d ' sistro.." 17. hu. ' Cara, 'anverso. lado opuesto al ' envb. - de columnas: • columna con va­rios · fustes, pero una sola ' basa y un solo ' capitel. hazalejo. Lienzo uSldo como toaUa • • Humeral.. h ebilla. Pieza gtneralmente de mC'1a1, compuesta normalmente de una patilla o vistago y uno o varios pasadores. Sin'e para abrochar. hedra (14)a). Asiento móvil,en Grecia. h«lé, hecto (111'1'111. Moneda griega deoro.sat.a paru de una 'estitera, equivalente al peso de dos · óboIos de plata. hele nístico. Propio dt la C'lapa final del arte griego que conven­cionalmente se hace comenzar a la muerte de Alejandro Magno. No debe confundirse con lo he­lénico.

fI~UCt

hélice. ' Voluta, fragmento de ' espiral. Dícese sobre todo de las que hay en Jos 'capiteles. helicoidal. Relativo a la hélice. ...... 33. - Curva 'espiral qu~ se desarro­lla \"CTlicalmente. - V. bó\·tda. he] iocálll ino (~Á! 0Kd11l1-'Ol';). Habitación deninada en Grecia a recibir y guardar el calor solar, especie: de estufa. hemicidio (,;,wn ..... Ñov). Má­quina semicircular y giratoria que servla para el cambio de nee­na y se situaba en unode los 'Eh)'­

róm~la del 'teatro helenbtieo. he miciclo. Semicirculo. - Se: dice cs¡>«ialmentc de un gradcrfo semieircular, de las bó­vedas semicirculares yde las ' ar­maduras recortadu en CUfva que SOstienen las ' dovelu du­rante: la construcción de una bó­\'cda. hemicrillo (';¡IIXpwif."). Que tiene una mitad deoro. - En numism'tica, media ' es t'­lera deOTO.

hemihecto (&.t{(K7lW). Mone­da griega, duodkima parte de la ' cstátera, equivalente al peso de un ' óbolode plata. hemilitra (~(MT{JC)V). Moneda de plata de la Magna Grecia, que valla n¡edia 'litra. hemióbolo (';J.lI~OV). Me­dio ' óbolo (1/12 de dracma). hemión (t)LUWtov). Equidosal­vaje, muy representado en el arte

tamaño y aspcctu dios entre el asnoyd caballo. hemispeo (&.tlulfI7rJf.). Tem parcialmentc excavado en roa. hendido. En 'Heráldica, con Ice extremos hendidos en áng. .,. 33. hendidor. Pieza caracterlstia de los -pebble-roolJ. Hepplewhite. &ti[o-. El ntO­

clásico creado por G. Hepplcw hitc (m. I 788)en Inglaterra qUl' fue frecuente en mobiliarios lit madera. Herá[dica. Ane y ciencia lid 'blasón. Hermes. Escultura que repre· stnta medio cuerpo humano acabado por abajo tn un pilar, más ancho por arriba que por la parle ¡nftrior. Originariamenlt era un pilar coronado por un buslodeHermes. - 'Ttrml"5. hermética (de Hermes). Dfc~ de la columna cuyo capitel tiene: forma decabeza humana. HermosiUa. Capital del estado mexicano de Sonora. Seda usalh allí, con pequeñas florecillas. heroico. V. paisaje heroieo. heroo, heróon (pI. herooJ (~). Tumbacuhualdeunh~ roe. Frecuentrffiente, una ' tholos, circundada de unC'5pacio rectan­gularo 'temenos. - Tumb¡ not¡blc,en general . herradura. v. arco. ~ 3,6.

~aje. Conjunto de pie1.35 de que ' guarnecen una venlana, cte., general­~madera. lno.E; I a la 4

;tilo-. El que ca­POCa de Felipe 11,

Juan de Herrera II~JO-IS97). Es un tstilodepu­

matemático, austero y mo-

hexapterigio.

. Conseis

(de iiaA~ "" vidrio Arte

vidrio con

- Arte de pintarcl vidrio. .. Grabado o pintura sobrc vi­_. ~alurgia (de wAoc; :: vidrio y '~';; obra, trabajo). Arle de

tabricar y trabajar el vidrio. lúbcrmiculo, hibernaculum_ Parte de la casa romana cons­truida previniendo el frio inver­ul, usualmente orientada al sur. .. Cuartd de invicrno. kíbrida. 'Moneda-.

Oleese de la obra que combina .-stilos distintos o dementos de distinto C'lltilo que no se compa­pnan bien o denuncian clara­mente la falta de unidad de con­ccptoo realización. hidra. Monstruo serpcnt ifonnc de siete cabe1.aS. F.n 'Heráldica

H1UNI)

suele representarse de ptrlil, con alas de murcitllago o dragón y garras de águila. hidria (aipfa). ' Vasija griega destinada a contener agua. Su fonna se asemeja a la del • estam­no (slamnos). Su demento pecu­liar es la posesión de tres asas, dos de las cualH, pc:quctlas y a ambos lados de la panza, servían para verter al vaso. La tercera, \'ertical y mayor, servla para transportarla cómodamente. Se u$Óentre la época arcaica y el si­glo IV a. de C.'" ¡4 .

hierática. Escritura-. Laegipcia cursiva, procedente de la jerogll­fica de la cual eS una esquemati ­zación. El nombre le fue dado por los griegos. hieratismo. Se aplica a la ten­dencia en la que predomina un concepto monumental, majes­tuoso. rígido y contenido. y más tspecialmente al arte egipcio. No debe confundirse con ¡nexpresi­vidad. hierotesio (¡~po(Júu.Ol', -s ic-). Recinto sagrado, santuario en general, en Grecia, especial men­le el dedicado a lodos 105 dioses . hierro. Metal dúctil, maleable y muy lena~ que tiene 'color gris azulado. - colado: obtenido por ' fusión. - dulce-: hierro muy duro emplea-do en 'forja y construcción. - forjado: hierro dulce trabajado alaforma. - fundido: colado.

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II)EOGRA~1AS

lo posible a la representación perfecta de los temas de sus obras, buscando siempre el ' ar­quetipo ylasupcnción de las ta­ras o defectos que todo' moddo individual presenta_ ideografias.l)ihuj05 inspirados en objetos reales, generalmente esquematizados, que represen­tan ideas, personas, acciones, cosas o conceptOs. 1'..1 estadio idcognlfico es intermedio, en la e ... olución genel'3l de las I«nkas de escritul'3, entre el piclogr.Ui­coyelalfaWtico. id eomorfos (de idea y p.op4Jrj = forma). ' Signos que en darte prehistórico aparecen frecuente­mente, cuyo significado es desco­nocido, aunque se cree que expresan ideas concretas relado­nadascond mundo magico-reli­gioso. Sus variedades son muy numerosas, llam'ndosc, gentri­camente. tc:ctiformn., porque los más usuales tientn forma de ca­baftas o techos. los hay tambitn ' esCUliformes, 'scrpentiform{"S, 'escalariformes, ' puntiformes, ' claviformes, etc. Es preferible llamarlos signos. iglesia. Templocristiano. Iglesia y Sinagoga. Representa­ción alegórica del Nuevo y del Ant iguo 'Iestamento. La Iglesia es una mujer coronada, portan­do generalmente la Crul y a \'e, ces un cáliz. La Sinagoga lleva Jos ojos vendados, las tablas de la Lt:yy una lanza quebnda.

ikehana. Arle tradicional japo­nés de la composición floral. ('.o.

I'3mas, flores, piedras yagua ,.. dispone el conjunto de modo que transmita una idea moral, pskol6gica o estttica al inkiado. También se denominan osi lo. arreglos o composiciones flora­les sin mayor pretensión. Literal­mente, significa _f1ol'CS vivas_o iluminar. Cubrir con ' colo"", superficies limitadas por contorno. _ Distnbuir la 'Iuzen un cuadro. _ Ornamentar con colores ' ri vos y brillantes, Se usa espec1.M­mente referido a la 'decoracióll por este procedimiento de 105' bros desde la Edad Media

ilusionismo. por Wickhoff para designar técnica piclóriea que, ciendode

realidad, pccialmente al ' freSCO F..uinÓnimo de 'trompel'Oitil. ilustració n . Comentario namento gnifico de un

se opone a la por cuanto un ,n acompaña. ilustrado. Impreso yadornaJII con láminas o ' grabados. ima toga. Vuelta exterior toga, más baja que ning~

tmll), que cubría la parte infc· rior dela picrna derecha. V.loga. irnafronle (del lat. imafrons). -Fachada de los 'pies de una ,.Jesia. opuesta a la ' cabecera. - V. hastia!' imagen. ' Estatua. 'efigie o ·pinlura de un sercelestiaJ.

Apariencia, aspecto exterior de

o

ilnaginería (de imagen). Arte *13 ' tallao ' pintura de ' imáge­.osagradas. - Bordadode-. V. bordado.

ago. ' Repre$(Ontación de la de un antepasado, en

exhibición tenian las familias patricias.

como mascari­el momento de la muerte.

las imuKines se tambic!n en materiales

imán . Dircctorde la ple­la ' mezquita

. Boca o agujero por vaefa el agua de lluvia.

Oisposición imi­la de las escamas de un

imbrf'x = teja).

penctrar en la por eslar dispuestas

los extremos de unas los de otras. En singular,

Wru.-34. imbricación.

IMP1U.SIO:; ISo'>!u

imoscapo. Parte inferior del ' fuste. - Diámetro inferior de la 'co­lumna. imperial griega •• Moneda-. Imperio. Estilo_. El que se desa­rrolló, al modo neoclásico, en tiempo de Napoleón 1. Se emplea cl término sobre todo para mue­bles, vestuario, joyería y, en ge­neral, artes indu$triales. impiJia (de 'p.,rrlN.o = de fid­troJ. Palabnlatina que designa las medias o polainas con que 105 antiguos $(O envoh'fan pies y piernas. impluvio, impluvium. ~:.stan ­que rectangular para cl agua de lluvia, en Roma. - V.atrium. imposta .• Hilada algo ' voladi­za 50bre la que se asienta un ' arcoo una ' bó\'Cda. (lto 2, 6. - T::ngf..'fIel'3l, 'saledi7-Oquc sepa­n dos ' plantas de un edificio. - Madero hori7.onlal flanquean­do un \'ano. impres ió n . Marea (') señal que sedeja en un objeto por presión. - Efeclo que produce una obra dearle. impresionismo (del fr. i"I/'Te5-sio"isl/Il!). Nombre derivado del tít ulo de un ' cuadro de MOnel! lmpressio,,: wleillemnf, que sir­vió para calificar morda7:mente a un grupo de pintores que,se­guían un semejlnte orden de: ideas. a partir de 1872-74. Los impresionistas aplicaron a la

'~I'It'~M:1()1'I

"pinlUra el e5tudio óentífico de lil "luz, el "color, la '50mbn., el 'contrute, etdtera. Pintaban de modelo " natural y al aire libre, anotando lu tonalidadn atmos­f~r¡a5 y los reflej05 lumlnico5 sobre tu CO$U a diferentes horas del dra, para captilr c:I momento fuga!., la imprnión iMtantánea. Es un tipode 'rnIismoquc:deri­varia lu~ haóa tknicu como el · puntillismo. _ Esp«ialmente notable es su caracterlstica de poner en con­tacto los colores elementales (nul, amarillo y rojo) con sus complementarios (naranja, vio­leta y verde, respectivamente) para producir dectos de pUI1l luto consiguiendo sorprendentes ef«tos atmosf~r¡cos. - Monct, Pissarro, Renoir, Mori­set, ()(ogas y azanne (cs tos dos durante un cierto liempo nada más) son 105 nombrn más re­levantes del primer impresio­nismo. imprimación_ Capa de "fondo que se dispone sobre el "lienzo, "labia, o cualquier otro soporte antes de ser pintado. paril darle más cuerpo. hacerlo menos ab­sorbente, más luminoso. facili­tando con ello un trabajo ade­cuado y proporcionando mayor duración a 105 ' cuadros_ - del lienzo: paril proceder iI 1i1 imprimación, en primer lugar hay que realizar el 'estin.do del mismo sobre un "bastidor. Una

vez estin.do, se aplicaD .aa1_ nantes., substancias de para cspt5lr el fondo y U poros del lienzo ( ' creta, naluntl) , a ello se añaden res cubrimtes para evitar que" substancias de relleno pi~ su elaboración propia. La . • mación de un fondo de )TSO

cretaseobtieneasi; 1) uncncoili do previo, extendido en ddgadu; 2) imprimación píamente dicha: una

lor cubriente) disueltos en distinta proporción si primación va a darse con l. pitulao,one1"pinc~I .... lución se le añade cola '-..J calienta al N-ño Milrla. El fo • .., debe ser muy fino, nunca briendo ellienro como llfUI

ca, ya que enlonces no escUl y se cuartea; 3) $Obre el

~ una capa de pueden ser también de pero en general puede que una imprimación en co $ienla bien bajo todos 10= - de la tabla: grandes \"entajas da por su espeso!" ofrece comod medad, conlraerse seca o al calor, elc. Los -

~lroS ponían gran cuidado la ekcción de sus tablas

evitar su defo rmación o .w.ro. IXhen utilizarse, pues., ~ bien secadas al am- du­

uno o m's años_ El fondo imprimación sobre la tabla

creta o ~ obte­este modo: 1) eneo-

capas muy del­y perpendiculares unas a alternativamente, tras se­

de las mis-

" máximaydcella parte la tumi­

.,..;dad y la vida de la obra dé'

.• "Vaciado en -relieve hecho en una maleria

dé'j.da por un molde (sello, cuño. etc.) en

Dícese dell~mplo djsi­'antas en la f.chada

de columnas.. El caso

enmarcadas por

Va$O generalmenlé' y traN-jado donde 5C

el incienso v que tiene

un.

ISIXIIoIE.vtA

corriente de aire que avin los carbones y queme la mina pro­duciendo su aroma caraClerls­tia>. incertum. v_ Opll.S.~ 36. inciso_ "Decorado con canadu­ras O enlaUes. - En -cerámica, decorado con entalles hechos por presión. V. aru.. - la cerámica incisa, para Uu­bij, es la que posee .d«or~áón obtenida al sacar la engalba ("engobe) o bien el color que se ha aplicado al recipiente con un. pluma, punzón, espátula o cu· chillo, o bien hendiendo el bao rro, antes de cocerlo_. indinado. IJ fc~St d~1 ·escudo heráldico cuyo eje pasa por el 'cantón sinie$lro del 'jefe y por eJcentroo ' abismo. incrustación. Motivos decora­tivos conseguidos vaciando par· cialm~nté' un fondo y r~Ué'nán · dolo con pms de otro material distinto de modo que ajusten perfectamente en 5US ·conlor­nos. formando dibujos. líneas, <le - V.embutidoywacea. incunabk (del lato incunabula). Libro impreso anles ck lSOO. Si esantericwa 1470Klbmapaieo­,;po. incusa (deIlat. ¡nCWSQ = golpea­da, batida). V. moneda. indi.a.cnu.. V.cruz.. .... 22. indummt&. Conjuntode la ropa interior romana.

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Teatro clásico japonés periodo F.do (1615-

más popular que el teatro' no.

_ espaciosos teatros para ka­~ $econstruían en los centros .-cantiles de las grandes ciu­

para solaz de los mer­yel mundo que los ro-

'. El kabuki meu:la música, acrobacia, mimo e inter­

un resultado muy riqucxa de deco-

Pintura colgante ja­formato vertical, ge-

seda o papel, sendas baeras de madera o

en sus extremos para que Wemono quede bien exten-

al ser colgado. De origen comenzó a emplearse en

1333). "Cálato.

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kalipter. ' Caliplro. kalpis. ' úUpido. Kamakura-bori. En japonés, decoración de laca roja o verde sobre una talla de madera en re­lie-ve. Parece haber surgido como imitación de las técnicas chinas tsuishu y koka-ryokll)'O. kami. Divinidad del sintoísmo japonés. V. $hin-m. kanga. En japonés,ciena pintu­ra china. V. kllrll-e. kántharos lKáv6apot; l. ' Cán­taro. kara-e. En japonés, "pintura china~. Designa las pinturas de la dinastía Tang que llegaron a Japón en los periodos Nara (710-794) y Heian (794-1192). A las japonesas coetáneas se les lla­mó ' yamaro-t'. Las pinturas chi­nas de las dina.'ltías Sung y y lian también fueron llamadas así por un tiempo. pero más tarde se las l1amókangll.

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mente rq;ulat, de cuatro, y sobre tOOo, 5Cis y ucho lados. l.cern., Mantoobscuro y basto, con npucha, que $e llevaba so­br~ el vc5tido durante el mal tiempo. Augusto la incorporó al I:'quiro militar, prohibiendo su uso en el 'foro y ~I 'circo. Mas larde se llamó uf a una prt'nda ligera, co~tosa y fina que se lleva­ba sobre la 'toga en actividades alain' libre. l.cónica (1lIcomcu < ,wKWI,Ká). Cal7.lldo semejante al 'embas. especie de botln. con cordones. lacónicos, vasos, 1.05 fabrica­dos en Laconia entre los sigl05 x y v a.de C. (exclusive). F.n el s. VI

eran de' figuras negras con reto­ques en rojo o grabados. sobre fondo de 'engobe amarillento. I.conic um. E.~ptcie de baño de vapor. - V. bálntO. lacre • • Pasta sólida. de 'goma laca y 'trementina, con 'colo­rante, generalmente 'rojo, que se usa derretida. para imprimir sobrt ella 'sellos o marcas con los que, una vn fria y dura, se ciernn cartas, se marcan docu­mentos, etc. lacrimatorio. Nombr~ impro­piamente dado a un pe:quei'lo VISito de vidrio, generalmente globular y d~ cuello largo y I:'S­trt'Cho, usado ~n Roma funeral­mente y destinado a contener esencias y perfumes, ungüen­tario.

lacuna. '(;in'a. lac unar, lacunario. serie de hUl'COs que se producn. para 'decoración, en un 'sor. 'artesonado, en la parte' . • un 'dintel, bóveda, etcétera.

También se le dice lagunar gunario. lado. -de la 'montda: el so o el 'tc\'t'rso. - Cualquiera de las caras o tas de un cuerpo poliédrico. - Lateral. ladrillo. Paralcleplpcdo TCCI ...

guiar, hecho de arcilla cocidlli que posee cualidades notablll de (Onsistencia, duración y

situada tras ~I coro. sisteen un

la iglesia por Lama. 'Lena. laethem (de LII~them·SI. tin, una escuela nacida acol en torno .,,¡ escultor G. tendencia dominante presionista. ligino (Aá~). Esp«ie garrafa griega. con un as.a. cuerpo panzudo y con el cuello largo y el

~

lagocna. 'Laguena.

Wgrima. ' Gota. .... im.ntc. En 'Heráldica,ojo ftPTCsentado con I4grima o la-

(Iagoenu). En Roma, r""",

de pintura que existió _ ~ __ , 1900.l)e tendencia

mpresionista fueron sus miem­- Rosboom, Isrlels, Mesdag.

laris y ot rOl. algunas 'TÓximo

mo ele­

lISu. Toro alado de y mitologías del I

nte. empleado c( :0 'arquitectónico o 'deco-

_bel (tomado de Herildica). Ircuadro moldurndo que coro­..los huecos del último Gótico ""arq . civil levantina). ~f.n 'Henildica, pina que tiene ~figura de una faja con tres caí­• stmejantes a gOlas arquitec­

Suele ir horizontal en la ,..-ce superior del 'escudo a cu-

I.dos no llega para señalar las armas del segundón heredero.'" 29.

____ . ntiguo. Antecedente "'lambel herildico, cuya tra­._ va de flanco a flanco del ~udO y cuyos tres colgantes

n."Clangulares y no trape·

lambrequines. metal, 'ttOquelado,o

.... MI·AUJlM IU

frisos, etc., o adornando la cu­bierta de un 'baldaquino. 1am­bi4!n. ' guardamal1eta. - En 'Heráldica, simulación tex­til de hojas de ' acanto con qUC'$e adorna el casco y que caen a am­bos ladosdcl'escudo. No es raro quese C'Smahen (On los metal" y colores de éste o que se carguen oon sus 'figuras. IáminL Plancha fina. -'Grabado, 'estampa. - Apariencia bella. lámina de 5í1~X. Tipo esp«ial dC' ' lasca, a vcces llamado hojll, cuya longitud es mayor que el doble de su anchura. Su ' cara dorsal está cruzada por una, dos o tres ' ar istas longitudinales. Generalmente sus bordes son paralelos. V.lcptolltico. - las láminas de ¡llex, para I.a­place. se d ivid en en: grandes lám inas. láminas, laminillas y m icrolaminillas, según su s lo n­gitudes sean d e 10 a 12, 6 a 5, 3 a 2,5 o menos cm. Por su for­ma pueden es tablecerse mu­chos lipos: cres ta, gula, con dorso, chaflán. con muesca, con pedículo, de hoz, con trun­caduras, con picantetried ro. de cabeza arqueada, de golpe de buril, etc. lamp.d.rio (dellat./ampada­rius). ' Soporte de un hachón o tea, con ' pieosiné!. - Dícese del funcionario que precede al magistrado rom ano. alumbrándole.

'.AMPASAI>O

lampasado. En 'Heráldica, se dice del animal salvaje cuya len­gua lleva "esmalte distinto al del cuerpo, salvo que sea un ave. V.linguada. lanceolada,cruz.. V. cruz.. <3 22. lanceolado. En • Heráld ica, lo que tiene forma de punta curvi­l[nea de lanza. lanceta. ' Arco alancetado. lanx (genil. /ancis). Bandeja honda, generalmente redonda, pero también ovoidal o rcctan­guiar, usada en Roma. "Misorio. lapidario. El que trabaja la piedra. _ Museo lapidario es el que tiene carácter eminentemente epigrá­fico. _ Perteneciente a las piedras pre­ciosas. lapislázuli. Piedra azul, opaca, con vetas blancas ypuntilos roji-1.0S, muy empleada en decora­ción yenriquecimiento. lápiz. Barra de mineral blando que sirve para dibujar. Puede ser ' grafi to, ' arcilla, plombagina, cte. - ' Dibujo o t rabajo hecho a lápiz. laquealor. ' Gladiador que com­batía con lazo y bastón, pero sin casco. larario, ¡ararium. Templete de­dicado a los dioses lares, que normalmente se colocaba en el "arrium. - 'Viga maestra. larguero. Cada uno de los dos

palos que se colocan a cada Iad. de un trabajo de carpinteria. - ' Viga maestra. lárnax (Mpm-(). 'Sarcófago dE: ' barro S(:(O O cocido. lasano, tasanum. V. jitra. lasca. Fragmento o esquirla do­prendido de un ' núcleo de "sílcs u otra piedra semejanle.C$ 48. _ Las lascas de sücx, para [~

edividen en: grandes lasca. uitas y microlasalo ~~ sus límites en c..

~,

lascas, laS(]. estableci(!nl 3 y 1,5 cm de longitud . . _. forma pueden ser de muc'-I tipos: con chaflán, con truncadas, de ám!.ulo, de do,de do, oblicuas, elc.

la ' Edad del Hierro y de su Suiza.

tre 450 a. de C. y 100 d. de siendo esencialmente céltica. lateral Dícese de todo lo que e halla a un lado, de una da que no sea la principal o opuesta y, en general,

a derecha o

latericium. v. opus. laticlavo. v. túnica lactida\'ia. latina. V. cruz.. ~ 22. latina innlisa, cruz.. V. ~22.

latón . • Aleación decobre y lauda, laude. Cubierta de

ArCÓfago o sepulcro, gencra1~ mente grabada, y especialmente .¡ lleva reproducida la figura del 4ifunto. " ureado. En ' Herildica se re­ta'\'l1 el término para las figuras g)f()nadascon "laurel. • V. cruz.laureada. laurel . Decoración que repro­a.ce las hojas o ramas de esta pianta, símbolo de la victoria. Se ~pone en forma de "orla o co­_. kvar. Dar " color o "sombra con "Iinta diluida en agua y, sobre lDdo, con ' tinta china, de modo qat se cubra una superficie de wIor de modo uniforme. Es un procooimicmo ya en ooga en el .,,;VI.

-limpiarcon agua. ~lItorio. Especie de gran re­aptáculo, a modo de bañera, ~inado a lavar el cuerpo de los angiosos difuntos. - E5cena en la que se representa • lavado de pies, respondiendo .. tradiciones evangélicas y cris­

"""'-~-atrina. Baño privado, retrete

la casa romana. lizo. En "Heráldica, "flanquis. lizo de a mor. En -Heráldica,

de cordones, con dos bucles

LJ',(,"lUTUlN' O

' dino, con dm; asas dobles en la parte superior de los ' hombros, de uso ritual seguramente. - 15. lebrillo. Vasija grande, más an­cha por el fondo, utilizada para fregar, lavar la ropa, hacer la ma­tada del cerdo, etc. lecane, lekané (AElrolll1). Va­riante de la ' píxide (pyxis) grie­ga, con fuertes asas y tapadera, que si rvió para usos similares. Su acep<ión general es cubeta. -15. lecciona rio. Pared que a \'cces separa el coro de la na\'e. Suele poseer aberturas y un coro alto con pretil o antepecho, desde el que se leían los textos sacros. - libro que conliene las leccio­nesde los maitines. léei to (A~~). Vaso grie­go, destinado a contener aceite y pomadas, emparentado con el 'alabastron y con el -anbalo (lé­cito aribalístico). Es de forma es­belta y con asa, rec::ordando un lanto a una jarra estrechada por el cuello. Su uso fue quedando adscrito a menesteres funerarios. Aparece ya en la qx,ca arcaica y, revestido de blanco, sen muy empleadoenels. v a. deC. <4> 15. lectiea. litera, camilla, lecho portát il de la anligua Roma. lectisternio.. Comida de los dio­ses. Ceremonia en que se simula­ba esta comida, reclinando a las imágenes en lechos de tablascu­biertos con almohadones. - V./ectU5.

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UIIOITV

m.!tica, la grometrla, la astrono­mla yla mwica. Liberty. v. moderni~mo. libra. Unidad dt peso y cuenta monetal romana equivalente a 327,45 gramos. libre. 'Bordado-. Libro de armas. ArmIJrial, co­lección de escudos dI' armas he­ráldicas. Libro de horas. Libro que reco­ge el textn de 10$ oficios y rtto! correspondienlts a las horas1i ­túrgicas, yque suele ir bellamen­te' miniadoe 'iluminado. Libro de los muertos. Conjun­to de plegarias, textos e invoca­cilllles dI' carácter religioso y fu­neral, que ~ ¡ntroduela en los 'sarcófagos egipcios para que sirviese al difunto de credeocial yrccoruatorioante cltribunal de Osiris. Muchos de ellos fueron bellamtnte pintados. libros litúrgicos. Los que oon­tienen textos de la Liturgia cató­lica y, por antonomasia, los si­guientes: Martirologio, Misal , Breviario, Pontifical, Ritual y Ceremonial de los Obispos. licocHalo. Con cabeza de lobo. lienzo (dellinteum). Tela sobre la que se pinta, especialmente la hecha de lino o algodón, cá/'la­mo,etc. - Pintura sobre lienzo. - PorciÓn de muralla que corre en linea recta. ligado. En 'Heráldica, dícese de lo que va unido mediante cima,

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tira o lazo y del halcón cuya g. rra seve amarrada. ligadura. Nervio,en una 'bó\T'

da de cru~rla, que une la 'el"" con el vlrtice de 105 'terceletes.

"" 12. ligamento. Cruct de trama l' urdimbre. lima. Ángulo diedro que fOf man dos \'Crtientes de un tejado. Si el ángulo es saliente se le l1am. lima ttsa y lima hoya si es en­trantt. - V. armadura. limabordón. v. armadura. limace (en fr. limaco). 'Puntadt s¡]ex doble, fusiforme, cuya cara interior es plana y Sill 'retoquC'1' la superior bombeada, aligerán· dose el espesor del dorso con C'I­

calones regulares que van hadl los bordes y las puntas. limas moamares. V. armadura. limón. Apoyo de una escale,," del lado del "\'ano. limus (limus). Faldilla,afornadl con una faja de púrpura oblicua. que llega en ocasiones a los pin. Era propia de los ediles, los C'I­

cribas y determinados acólih .. en los sacrificios. línea. Distancia entre dos pun-­tos. Teóricamente comporta una dimensión única: la longitud, fJb

pudiendo, en principio, apl'f' ciaCk en e:lla anchun ni superfi.­cie algunas. - Por oposición acolor, sedoip;­na con este término a toda obra artística, especialmente en 'pin-

."1 rura, en la que predominan sen­.. le mente el 'dibujo y los 'c(Jn­

noslOhre el·color. Itnu de arranque. La que pasa porlos 'arranques. lineas de fuga. V. perspec:tin. lingote. Barra maciza de nlttal ..ooido, generalmente en forma Otparaleleplptdo. lnguada_ En • HenUdica, el a\'e: "m lengua esmaltada diferente­..nlte al cuerpo. No confundir

.)1'1 ' lampasado. linóleo, grabado en-o Es una lécnica de grabado en relieve, 01 el que en lugar de la madera romo plancha se utiliz.a un lioó­r.ogrueso. linterna. Remate, gcneralmcn. \Ir' sobre ' cúpula, que sirve pa ra ciar luz. V.cúpula .O$> 41. • A veces, torrecilla con abertu· ru. wntanaso vidrkrascon que Ir coronM el espacio del 'cru-

""'. .. En una pieza de orfebrería, la -canzana o ' nudo de esta for· ~

linternón. '!.interna pequei'la. So tiene por qué servir para dar

y suele colocarse en 10 alto .. un 'pináculo, de una torre, o OlmO remate deuna escalera ipsanoteca (dellal. /ipsano/he. .. ,. 'Relicario, en una caja prt·

ansa, generalmente en ' marn! o ~era cara. lit. '¡.10r de lis. lista. -Traversa, ' barra hcráldi­<ti de la mitad dd ancho normal.

lJ'l'OOllAlfA

listado. Término heráldico . V. bandado. Iistel. ' Filete. - Espacio entre dos 'acanaladu­ras de un 'fuste. lithostroton. '!.itóst roto. ]jtieo. Relativo .Ia piedra. litorania (de MOo:; ,. piedra y ~(¡'W = brillo, manifiesto). Tra­bajo que se hace sobre materia­les translúcidos (ciertos vidrios. alabastros, porcelana, etcltera) para obtener ma)'or o menor lu­minosidad disminuyendo o au­mentando su grosor. litografía. Si.5tcma para obtener grabados en plancha de pitdra. Se trata la superficie con un lápb; de lIlateria grasa que delimita el dibujo que se quiere conseguir; despuc!s, se somete a uno de estOs dos pl'O(c."dimicnto5: bien se b,af¡a con ácido, que corroe las partes no engra$adas, dcjando el dibu­jo en relieve, bien se aplican dos clases de ~I¡nla acuosa)' grasa, la primera de las cuales se fijará en el fondo mientras que la segun­da cubrin. las líneas dibujadas con d lápiz graso. Las tiradas son obligadarneme cortas porque de­saparcre la fineza del dibujo con d uso. La incomodidad del ma­nejo de la piedra litográfica y su carestía hacen de lste un sistema poco difundido. Una caractens­tka peculiar es el aspecto granu­lado de la 'estampa obtenida. El procedimiento citado se inventó en 1796 por Senefelder.

UTOPO'"

- Estampa obtenida litográfica­mente. lilopón (de .\I81'J111I1Ó". que pe­trifica). V. pigmenta. lilóslroto (,uBdoTpt,¡T()V). 'Mo­nico coloClldo a modo de pavi­mento. litotipia (de )J()Qr: = piedra y TI' "OC = huella) .• Litografía. Hlra (AlTpa). Unidad ponderal y monetal de la Magna Grecia, di­vidida en dos mitades (cada unll de ella lIamada~ "¡,emililrOIl). Su valor fue variable. liluo (lituus).lnstrumentoa ma­nera de cayado o ' báculo usado por 105 augur~ en la AnligOedad romana. En principio, no debla tener nudus. - Trompa de la caballería ro­mana. I ituUll. ·l.iluo. liván. ·Iwán. lizo. Cada unu de los hil05 que forman la • urdimbre y entre 105 cuales pasa el tejedor la lan1.ade· ra con la "trama. - Alto lizo. El telar de alto lizo se carac teriza por disponer verti­ClIlmente la urdimbre. Poraten­sión se denomina así al ' lapi'/; obtenido en tlitetclar. - Bajo liro. Eltdar de bajo lil:o dispone su urdimbre horiwntal­mente. Los !i,/;os pueden mover­se por mediode pedales ° calcas. Se llama asr también al tapiz ob­tenido en este ¡dar, que no pue­de, a simple vista, distinguirse del de alto lizo.

lobo. F.n 'Herildica k represen ta siempre con la cola enh ie~l&,

para no confundirlo con cllOI'f'll. lobulado. V. arco. -- 4. lóbu lo. Cada una de las partet. a modo de ondas, que sohrenks en d borde de una cosa. I>ut<ka ter tanto cóncavos como CQII

\"tltOS.

10euli, lóculos (pI. de /ocu/w, Conjunto d" ' nkhu~ u huca:, practicados "n un muro dondt se sit uaban los restos de un di fu nto. Los 16culo~ de~linadOI a contener 'urnas cinerarias tn. a modo de cuadrados con elladD 5ul>erior convexo. _ V. columbario yClltacumba. logeion. 'Logw . .,.. 44. logeo (.\ortIO¡'). En el 'teatro griego, tablado de madera, largo y estrecho, desde el quededalT\.l ban los actores. En ~poca ' hek nrstica se llamaba asi 11 centro dd , proscenio. logia_ ' Galería cubierta, ncceu­ri lm"nte abierta, al menos por un ladu; muchas veces se sostie­ne rohre 'pies derechos. lombarda. V. handas lom­bardas. lomo. La parte más promincnk de los bordados de rclieve, en ti­llos y hojas. - V. encuadernación. lonja. Edificio público destina­do a usos mercantiles yespecial­mellte a la contratación, t'5pecit

de boln de valores. - Plazuela porticada. con preu·

verjas, que hace la5 \'«1'$ de de una iglesia o está inme­a ¿-ste.

Crulde-. C$o 22. Especie de 'cota, arma ,. '*' S l.

'" - La /arica Itumlltll, o cota de .ullas.

La /orica smmmllttl, o formada por escamas de acero. • La lorien st"gml!lItMa, formada pur bandas de m"tal que recu­tlft'n los hombros y d pecho y. a ~es, tambi¿-n la espalda. Iorrado (del fr. /or,¡). Se dice, UI • Heráldica, del pe7. cuyas ,le­w tienen ' csmalte distinto del de su cucrpo. losange o losanje. Es VUl (ran­a).1 que significa rombo, espe­cialmenteen 'Heráldica.

En Heráldica, es • escudo en 10-... nge el que adopta la forma de ~Ie, descansando sobre uno de tuS ángulos agudos. Regular­IlCnte es muestra d" titularidad kmenina, sobre todo en el caso .Ir mujeres solteras. - V. malla yovalado. iosanjado. Okese del "escudo t.erildico cuhierto enteramente de ' losanges que alternan un 'metal y un ·color. Si los losan­[l'I's cubr"n d . campo diagonal ­mente se habla de "losanjado en ·b.anda o en 'barra , según la di ­rtedón que adopten. ioliforme. En forma de ' Iotoo

uu .... v .... m v OO."1lA

de flor de loto. "" 18. 1010. Planta acu~tica de hojas muy grandes, peciolo delgado, abundante a orillas dd Nilo. Se emplea corno mutivo decorati ­vo, especialmentecn el arteegip­cio, donde dio forma a un "ca­pite! llamado IOliforme, que recordaba un tanto a una cam­pana invertida. 10ulTÓn (AOUT,llÓI'). V. gimnasio. loza .• Alfarería de barro esmal­tado o barnizadu. La lozll debe ser fina, y e~tar bien cocida, en­tre 1.000 y J.){)O grados cent í­grados. El 'esl1lalte debt kr a base de esta no, o plomo, • trans­parente.l.a pasta C'$ fina, porosa, absorbente, opaca y de color blanco. loza dorada. La vasija de arcilla purificada, tra., un primer se­cado al $01, para evitar r"S<J.ue­brajaduras, recibía la primera cochura. luego se aplicaba al • juaguele el vidriado o ' barni:r: blanco, de plomo y cuaño, y la ' decoración (,n azul cohalto, co­ciéndose a 990 grados de calor. Finalmente se le daba a la pieLil el "dorado, a base d" sulfuros dl" cobre y plata, desleídos (n vina­gre y aplicados con pluma o pin­cel. Una tercera cocción a una temperatura que oliCilaba entre 650 grados al principio y 500 más tarde, ponía fin a tan com­pleja factura. loza verde y dorada. lk ~a califal; los óxidos de cobre y

LOZA Vr.aD1I y MOIIAlM

mangane!lO se aplicaban sobre las piez.as que hahlan recibido cngobe blanco y cubiertas con barniz pluOlhffero. loza verde y morada. Decora­da a hase de cobre y manganeso sobre' esmalte blanco de plomo yestaño. lucarna (dd fr.fucameJ. Venta­na en ' ,saledizo sobre la pendien­te de un tejado. C5 galicismo. - En castellano e~ más correcto ' lumbrera. lucerna. Candil antiguo de me­cha Ylceite. Hayejemplares muy ~lIos en cerimia y bronce. lucernario (de lucerna). 'Un­terna. lucilo, lucillo. 'Sarcófago de piedu, adosado al muro y colo­cado 1' 11 un ~nicho cobijado por un 'arcoso!io. Luis XIV. Estilo-. El Barroco. fastuoso y recargado, en boga en Francia durante la segunda mi­tad dd s. XVII y los comienzos del XVIII. Tiene 5U arquetipo en Versalle5. Luis XV. Estilo-. El • rococó en su apogeo. entre 1723 y 1774. Es un estilo elegante. frívolo y cur­vilineo. LuisXVI. Es el estilo que marca un cierto regreso a formas más sobrias, en 1'1 último tercio del XV I II francés. tras los excesos del Barroco. lumbrera .• Luarna. lumin ismo (de fumen). Modo de pintar la 'Iuz y sus efectos, de

modo quc sean parte 50b~ lknte de la obra. luminosidad. Cualidad __ • pintura de represen tar adtc~ damente la 'IU 1~ la · ilumin.~ y los fenómenos luminOJOs. - Uuena iluminación de 'cuadro conseguida por el, loral representar las luces. luna. En ·Heráldica. se I _r ._.

,\.Cnta llena ycon rostro hum .... .. ~ .. .. ~.~.~.~-. ~~ lallenaycon rostro hum otro caso, se deno Ite, menguante, ro

"da. según su miren o diestro (izlIlUI<I

vador). sin da del observador). 11IIdo superior o inferior d", -.. cudo, respectivamente, I ----:1 coruidcración de ' mueble llera. dico. ' lunel. 'I' igurlll heráldin d. por cuatro ' crecientes dos por 5US puntas y formo círculo. lun~la. Superficie pintada

""" ~ ·luneto. luneto (de luna). Bovedilla __ for ma de media luna, abierta el!

la 'bóveda principal 'Iuza ~sta. '. 9.

Huecodcuna O ' CUD

la formado en ella por la i sección de otra más pequeña. - Menos frecuentemente se nomina asl a cada uno de cuatro 'paños que cllmpo una 'bóveda de arista. - Pintura o 'relieve en forma <Ir medialuna. - V.bóveda.

J

-. __ __ • Casquete esférico que .-n la 'bóveda barda.

• purificador .

al uso

lIal'lo °

v.w en la

de matrimonio5 y la Antigüedad. F.s

formas es tilizadas y alarga.

•. w

das. semejante a un jarron esti­rado. Solfa poseer dos amplias asas curvadas, enmarcando el cuello, generalmente muy largo. .... 15. IUl. Agente físico qu~ hace visi­bles las cosas. - de un vano: su archur. m:l­xima. - En • Pintura, ·Iuminosidad. - ·Vano ..... 2.

M

.acdo, macellum. Mercado

El mucado cubierto 50lía cons­Ur, básicamente, de t~$ parte~:

gran roctán!;ulo, port icada o una serie de tiendas abiertas to hacia el exterior como ha· el interior y una' th%s en el

• aciUl r. Rellenar compacta­_ntcun ·vano . .. cir.o. Obra sólida, opuesta a ·n~

.. da (del fr. n/acle). ' MaJ..b.

.acolla (or. dese.). Conjunto emamental de llores, tallos y ba­

que nacen de un mismo pie. - Conjunto de hojas de ' acanto ft"( el ' capitel corintio o ' com­puesto, en una ' columna oen un '"baJaustre. .. a ura. Espacio que en la 'mezquita se encuentra entre el • .. ihrob y los fieles, generalmen­

cercado o protegido, para que

""

allr oren el Califa o l>UJ dignata. rios. Es vozárabc. machaera, 'Maquera. macho. ' Pitar, machón. - Todo lo que penetra en una bendidura. machón. 'Vilardeobra' maciza. - Vilarde un puente de piedra. - ·Contrafuerte . madera. Parte sólida de 101 ar­boles debajo de la corle1.a. - Las maderas, en • pintura, se dividen en duras (como el &a­no, arce, haya, fresno, plátano, 01 mo, acacia, nogal. peral, casta· ño), blandas (pino, abeto, pina­belc, chopo, ahedul, castaño de indias) y muy blandas (tilo, ála­moysaucc). - V. imprimación y labia. madina. 'Medina, ciudad mu­sulmana. madona, madonna. Represen­tación dc la Virgen Marra. F..s ita­lianismo.

M"'UIt ... S.~ ...

madrassa. ·Mwersa. maenianum (pI. ml/eniar¡a). l~rdÓ/l de graderfu dividida en cunas por las ~aleras y delimi­tada, arriba y abajo, por lo~ pasi ­llos ("pmecimiolles o "dia:.6nw-111) tn lus edificios antiguos para espectáculos. Solfa haber trC5. '. 45. V. cávea. - Terraza o ' mirador en 'salcdi­toen lacasa romana. Maestá. Italianismo que de~ig­

na a la Virgen entroniuda con ti Niflo. "Majestad. maestra. Dícese de la pared mios importante de una obra, del lis­tÓn de madera que ft'gula la construcción de una pared, o de la 'viga mis importante de una · tt'Chumbr .... maforte (mafors). Abrigo corto con capucha u~ado por las muje­res romanas. magdaleniensc (dd fr. magda­/lniell). Nombre del último pe­rIodo en que tradicionalmente se divide ... 1 • Paleolítico Supe­rior; recibe su nombre de Made­ltine (Dordogne, Francia) y suc­le considerari>e que durante su transcurso alcanza su apogeo el arte rupestre. mainel. ·¡>arte1uz. V. ajimez. .,. 42. maiolica .• Mayólica. Majestad. Dícese especffKalJK'Iltc de las representaciones de Cristo o la Virgen en actitud triunfante. - Cualidad de una obra que la acerca a lo sublime.

110

nlakemono. Pintura semejant~ al 'kakemonu, pero realizada ho­ri.wlllalmente para ser colocacb en el suelo. Es palabra japonesa. maki-e. Arte japon~s de trnar con laca motivos decoralivuli so­bre objetos ya laC".Idos y esparcir sobre dichos motivos (cuando la laca esti alln húmeda) polVM generalmente dcoro o plata, qut quedan adhcrirlos. El acabado", muy variado. Se desarrolló en el pc!riodo lleian (794-1192) y nu ha dejado de ut ilizarM'. mal o rdenado. Voz hcr:l.ldk •. V. ordenado (escudo). máleo (mlll/ells). Martillo (ma­llo) ritual romano para sacrifi· car terneros o bueyes. malta. ' Cru 7. de-o ~ 22. malla. En ' Heréldica, malla, ' lo­unge 'vado. El ' cscudo cuyo ' campo se cubre por entero de mallas se llama escudo mallado. malleus_ 'Mileo. mampara. E.~pecie de "biombo o panel, 'cancel ligero. Es inco­rrecta la pronunciación mlom· para. mamperlanes. -Alizares. mampostería. F:l.brica de pie­dra sin 'Iabrar o con labra tosca, que ~e ' apareja o dispone de modo irregular. Cada una dc las piedras que la forman M: llaman 'mampuestos, a los que, para que asienten bien, M: les colocan, a menudo, unas pequeñas pie· dras a modo de calce llamadas • ripios. ('Enripiado.)

- aparejada: cada hilada tiene la misma altura en todosu recorri­do, aunque las 'hiladas no son M.osamenle iguales entft' sí. - careada: aquella cuyu enripia­do no esvbible. - concertada: sin 'ripio5. mampuesta, '!liJada, hecha de ·mampuestos. mampuesto .• Mamposterfa. manante. ~:n 'HeriÜdica, sedice de la fuente o manantial cuyo chorro de agua .... esmaltado di­ferentemente. mancerina. Platn con abra,..­Jera circular en el centro, donde .ecoloca y sujela la jlcara en que .e si rve el chocolate. ' Salvilla. mancha. Estudio hecho en ' pin­tura para observar prcviamen­te a la cjecución el ' efecto de lu ' luces y la distribución del "cnlor. manchada. Lo es la "figura he­n ldica con manchas en ' esmalte distinto. sobre todo si se tnta de un cn~ciente, de una "luna o de animales cuya piel estlo nalural­mente moteada, comola panlera o la serpiente. manchismo (de mancha). ('la­chisme; ACI ;0"-PII¡'" ¡"8). Nom­bre d ado a una pintura ac tual , 'no figurativa, que intenta ex­presar, mediante el color y la materia del cuadro, sensaciones tales como el movimiento, la ve­locidad. la energía, el(. Son muy importantes las masas de color y kls materiales no espt:cfficamen-

MA/'ol(A

te pictÓricos con que M! trabaja: "arena, alambre, etc., pan. con· seguir una superficie p«u1iar en la obra terminada. mandala (en dnscrilo, c{rculo). Represen tación diagramlotiOl del Universo que a menudo se pinta, dibuja o esculpe en ambientes budista:o o tántricu~. mandapa. Ve~tlbulo eun porche columnadode la pagoda india. mandia, mandya (jJo/'Óoo). Abrigo que se abrochaba con una flbula en la espalda o en el pecho. Era de tela gruesa. La pa­labra griega es quiz.á de origen

"'~ . mandorla. Italianismo que sig-nifica almelldra y quc designa un Óvalo o marco almendrado que circunda a Cristo en • Majestad especialmente en el arle • romlo­nico. ~ 42.

manga. Tebeo japon& (de man = cÓmico, chistoso, distorsiona­do:yga= imagen pintada,dibu­jada o impresa). Nacido en el si­glo xx, ha trascendido a los dibujos ani mados de televisión y cine y a los videojuegos. Ha al­canzado gran éxilO en lapón yen Occidente. En la versión impre­sa, el tebeo mllllga se p ublica fre­cuentemente por ent regas en re­vistas especialil.3das con gran .... riedad temitica. manica (leer minica). Palabra lat ina que designa un arma de­fensiva en forma de manga de metal que prolege el brazo.

M~ ~1F.1lA "'tllA

maniera nera. V. grabado. Manie r ismo (del it. mClllieris­mol. Estilo de transición entre el 'Renacimiento y el 'Uarroco. ,uya denominación ha sido re­cientemente creada, y que se ura' teriza, sobre todo en 'pin­tura, por su exceso de refina­miento (poniendo, por ejemplo el 'tenIa ,entral fllera del ,entro del 'cuadro), su 'morbide"l. y sensualidatl reflejadas, conteni­da y veladamente, en el estudio de 'desnudos, la ele-cción de 'co, lores, el leve alargamiento de las 'figuras, etc., y la llamada lenea serpentina/u, que forman las es­paldas y catleras de [as figuras, levl!ml!nte tortidas, contraba­lanceadas, dando impresión de suave movimiento. El retrato está profundamente intelectual i­:udo, como alejando al retratado del espectador, sin querer trans­mitirle la personalidad del ' mo­delo. Una de las principales ca­racterísticas de este estilo es su ,ontinua búsqueda de lo nocon­vencional, incluso de lo que pue­de ser inquietante, dudoso, etc., para el espectador no acostum­brado. Notlebc nunca emplearse: como sinónimo de amanera­miento. - Cronológicamente abarca des­de 1520 hasta fin de siglo. No obstante, se usa el término para designar cualquier tendencia ar­lísticaerudita yrcbuscada. manifestador. 'Dosel, 'kmple-

'" te donde se expone la Eucaristlll a la adoración. manípulo (mallipuluJ). 'Ense­ña militar romana, así lIamadl por corresponder a la unidad le­gionaria de ese nombre, com­puesta de 120 hombres divididot eodoscenturias. - Ornamento sacerdotal que .. ciñe al hru.o y cuyos extremo. caen colgando. maniquf. Motlelo que sustituye al hombre o la mujer y que pue­de adoplar diversas posicion«. Suele ser un muñeco articula­do y, según Vasad, comenzó, ser u~ado en Italia a fines del si­glo xv. mano. Voz heráldica que desig­na a la 'figura de una mano que mues tra su palma. Puede ser • apalmada o cont rapalmada, ~ gún se trale de la mano derecM o de la i7.quierda. Fluvilt define así airas manos heráldicas: hen­dicente, cuando tiene encogid06 el pulgar, anular y meñiqoe, cu­biertos éstos por aquél; jurante, cuando anular y meñique estoln plegados y el pulgar, estirado, sr separa del medío y del índice_ Mano de justicia es ~un baslón en cuyo extremo superior lleva una mano jurante de oro". manode Fátíma. Motivo deco­ra tivoen el arte musulmán. manos enlazadas. Expresión heráldica, sinónima dc 'alian7.a. mansarda. Galicismo por ~buhardilla.

~nsio. Construcción romana jo,Iocada a intervalos regulares

cab.adas para servir de re­y pT1xeder a los relevos de os,caballos, <,le. Marcaba el

En 'Heráldica, pieza del ' escudo corli -

~~~elado. En 'Heráldica, aplí­' escudo cortinado, partí­

en forma de 'cortina doble erta. Intelele. Adorno beráldico, a

_.y_v de 'manto, que sale del ·burul<,le y cae por det rás del o.sco y del 'escudo.

, •• nleo. Capa larga con cuello de los preshíleros, que la

designó a un faldell!n

En 'Heráldica, adorno del 'escudo, rojo y fo­

de 'armiños, coronado arriba y con un lazo burlado de oro, cuyas dos partes caen una a cada lado del escudo. Propia­mente ha de reservarse a prínci­pes no soberanos, grandes de España y duques no soberanos. Es de má.~ categoría quee] 'man­telele. manuelino (de Manuel 1, reyde Portugal entre 1495 y 1521). Es­tilo complejo, que emplea es-

M",WIII<, H

trueturas renacientes y orna­mentaciones tardogólicas, muy suntuario y de aspef,; to compli­cado. m a nule rgio (mallllferg;um). Paño de lino blanco para secar sus manos el sacerdote trM el la­vaho de la misa. manzan a. Ensan,hamiento es­férico O cuasiesférico en el ' astil o mango de algunas piezas de ' orfebrería. 'Nudo, • ma,ol1a. - Ornamento en forma de man­zana. maqsura. 'Macsura. máquera (de ¡ldXmfX1 '" mu­cllllera). En la AntigUedad clási­ca, <,spada curva, especie de sa­ble. [1 término, genéricamente, designaba al cuchillo, machete u hoja de melal con gran capaci­dad de corte. maqueta. Reproducción o mo­delo a escala de una escultura o una anluitectuta. maravillas del mundo, las Sie­le-. Conjunto de monumentos con~iderados en la época hele­nística como los más espléndi­dos del orbe civili7.ado: la Pirá­mide de Keops, el Mausolro de Ha!icarnaso, los jardines colgan­tes de Scmíramís en Babilonia, el Faro de Alejandría, el Coloso de Rodas, el Zeu~ Olímpico de Fi­dias yel templo de Artemisa en Heso. marbete (del ár. marbur). Fran­ja de muro que sobresale un poco, estrecha y plana, sin "pie

8 o ,., '-,. 8 o

, • • , , , 5 ~ ,

MeDALLA

.se dUl1lnte su construcción con las agujasddandamio. medalla. Pieza met4lica, gene­ralmente circular, que ha sido 'acui'llda para conmemorar un hecho o con fines de protección religio$a sobre el individuo. re­presentando en este último caso • motivos o 'alegorías rdativos a lo sobrenatun.l. medalló n. 'Decoración en re­lieve, cnmarcada circular u oval­mente. - Moneda mayor en tamano que las usuales. Medalla de gran ta­mai\o. - contorneado (conrorniato), pieza de cobre generalntente del· gada y de poco relieve, con el ' borde re5altado para impedir su desgaste. Suelen ser fundidos y detem4tica diversa. medersa. En 4rabe, especie de academia religiosa donde.se en­.sei'laba la teología corll.nica, de­sarrollada arquitectónicamen­te por 105 selyúcidas, que solfa constar de un patio con una fuente o aljibe al cual .se abrían las cdd.s de 105 estudiantes. Contaba, además, con una amo plia sata que hacía las veces de • mt7A:!uita y lugar de estudio. media asta. Anchura de una pa­red dela mitad de un ·ana. mediacaña. Tubo cortado lon­gitudinalmente por la mitad, formando un canal sem icircular. - 'Moldura de esta forma, ' tro­quilo.'*' 35.

- Parte intcrior de un lindro.

que sólo deja ver su ..

media naranja. 'noveda miesfirica. 1 media trenza. v. hilos de 0fQ.

medianero. El muro que ~ dos casas. salas. etc. medianil. Pared • med¡~ común a dos casas, salas, etc. medina. Ciudad

• ' madina. medio bocel. Pequena 'm~ ra convexa semicircular. medio cañón. v. bóveda.

ráldica, del ~ otros dos unidos en

ri1.Ontal , de modo que $610 rep~senla la mitad superi, primero y la infcrior del gundo. medio punto. V. arco. 080 3, 5. medio relieve. Relieve que'" bresale la mitad del · bul to. megalítico. I

numenlOS he<:hos con piedras. V. dolmen, cromlech, taula, naveta, lholos. m~to. 'Monolito de gran ~ mano. - Monumento 'megalítico. megaJografía (de Ji/ya<. rpáif¡w). Término técnico designar la

.cuadro en la pared de un edi· k:io clisico. ~ro., mtgaron (jJ.Éyapw). -~. micinico, $ala rectan ·

•

con ' columnas, de la que la 'plan.

A V«e5 iba

'. 'Mccani. ' Retorcha. Retor­

dibujo en forma de coro

, Heráldica,sirena deagua .

; .. 1, En 'Heráldica, lo el ave natural o fantástica

tiene las patas de ' cs· _ .. distinto al de su cuerpo. lIfnade. Mujer que, con los sá· . 10$ silenos, forma par·

de Dioniso·Baco. hiedra y bai·

~.

bacante. hir. I'iedra larga, 'monol(· clavada verticalmente en el

Es palabra bretona. I-"''''os. ' Maenianum.

'seo. Media luna. Objeto en Iwma decreciente. -.mologio. Martirologio divi­... , meses, propio de la ..

.. Artes ' indus­en desuso.

' Altar romano. Parte

f)efphica, la circularco­sobre un trípode como

~ consagrados a Apolo en Del-

I

Mf.$OtITICO

fos, de donde toma el nombre . Se hacfa en toda clase de mate­riales . - MtnSillunala, de tablero semi· circular, apta para ser utilizada conel ' slibadium. ménsula. Elemento en 'saledi· zo que sin'e para sostener algu . na cosa. A diferencia de la 'car­tela, tiene más ' vuelo que altura. - Apoyo ornamentado en • sale· dizo del plano en que $e' sus· tenta. meridiano. ' Nervio o 'moldu· ra en saledizo que div:de \'Crti· calmente y por su mbimo reco· rrido a una cúpula o 'bóveda de tipoesferoidal. merleta (del fr. merleffe). P'jaro de perfil, sin pico y con las alas recogidas. A menudn se trata de una ' brisura. merlón. V. · almena. "" 1. mesa de altar. Parte horizontal superior del ' altar donJC' se cm· butee!'ara. mesaulos. ' Melaulos. meseta. Rellano o dtscansillo entre dos escaleras o tramos de escalera. Se le llama meseta co· rrida si da acceso a mas de una entrada o cscaIera . mesilla. Superficie superior de un antepecho, una balaustra· da,etc. mesolítico {dcl1/uo::.y Ai8oc). Periodo prehistórico, que separa el Paleolítico del Neolítico, y cuya duución sude situarse en­tre elSOOO-4000 a. de C. en Euro-

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el 'bocel o ' toro, semicírculo convexo¡ 5i es muy pequei'lo, K:

llama 'baquetón o 'baquetilla; el 'cuarto bocel es la mitad dd bocel, ° cuarto de circulo con\'e­.lO; la 'm«lia cai'la, o .semicírcu, lo cóncavo; la 'tJCO(.ia; el 'cave, 10 o ' nacela, de cuarto dt e/rculo cónavo; la unión dt un cavcto y un cuarto bocel, se llama 'gola cuando la parte mib saliente u el caveto; y si es el cuarto bocel, se llama 'talón. - V.cima. moler. -el ·color. Operación que consiste en triturar los pig­mentos por mtdio de la moleta -especie de mano dt mortero en vidrio, mármol o porcelana­para reducirlos a polvo fino de moooqut puedan ser fácilmente mezclados con los 'aglulÍnanh:s, yscrtransformados en pintura. Molina. Cru7. de-o V. cruz. _ 22. monasterio. Conjunto de «Iifi­cios donde viven personas ent re­gadas a la vida religiosa en co­munidad, y que suele responder a una utruetura muy precisa de acuerdo con las reglas de la Or­den que lo ocupa odtl monacato cristiano en general. moneda. Picu deoTO, plata, co­bre u otro metal, regularmt'nte en figura de disco y 'acuñada con un signo oficial y que sirvt' cumo m«lidaen cambios yITan­sacciones. c¡. )4. - ancpígrafa: sin leyenda.

_ bárbara: la imitada por losgff' manos y los pueblos invaM>JO de la romana. - de consagración: acui'lada ocasión de la divinización de monarca antiguo . - dentada: o neel'canto , sierra. I _ esquifada: nummus scyphorwj bizantino, de 'cui'los abo .. ¡ bados. - falsa: la

- falsificada: moneda legal rada por un falsario, con u: de darle aspecto distinto al ginal para que cobre mayor ~ lor en el mercado del'col«Oo1 nismo. - fiduciaria: la de valor intrí~ co menor que el nominal. ticamente todas las actuales.) - forrada o $uberada: com~ por cospel de- poco valor r~ do de un baño de metal preciollllj _ híbrida: el anverso es de . acui'lación y el reverso de Son errores o falsificaciones. _ imperial griega: las rol nas acunadas en las provin~ griegas. - incusa: la que presenta so en "relieve y 'reverso en co. V. cuadrado incuso. _ inventada: la que nunca ha nido existencia sino en la i nadón de un falsario que para lucrarse con su ven!! ejemplar raro.

- kgionaria: acuRada por un ge­Mfal TOllIano en campaRa. o de- minas: monedas TOmanas de ,irculación local em ti idas para su 10110 en el ámbito de una uplota­(Ión minera. - de n«esldad: moneda fiducia ­ria que circula interinamente, dtstinada a suplir la falta de di­ltn"Oen circulación. - obsidional: la putsta en circu­!Kión en un territorio asediado. Se: hadan en 105 más diversos

, .. teriales: 'pergamino, made· ¡n.plomo.

de placer: la que se hace para u$lda como joya, imitando

ligeras cuño para impt­ónlegal por falso o. ~ada tras I I muer­

personaje a que se re-

por segunda vez, sobre en tiempo de care5lla de

~I,en que \Caprovechan mo­~ viejas COnl0 cospeles. .. r«artada: la que ha sido lima­

o descantada para guardar le desu metal precioso. ~stituciÓn: la que hahién­acuñadodespu6 de la emi­originaria hace referencia

'tipo, con la mendón

reverso: la que lo tiene liso. IlUhcrada: forrada.

MONO ... INO

monocopia. Es la estampación de una imagen realilada sobre plancha de vidrio, metal , ma­terial acrílico, etc., mediante el empleo de 'pintura al ' ó leo o tintas especiales, sin efectuar in­cisión ni usar áeidos. $cestampa dicha imagen en el papel bien por m«lio mecánico ('tÓrculo. t'1e.) hien por simple presión de la mano sobre el dorsodcl papel, al que ~ traslada la pintura, que­dando asi la plancha cui total ­mente despojada de tillla u ólw. F.sle hecho impide la reimpre­sión, y de ahí su nombre. Nor. malmente no se considera a la monocopia ulla técnica de 'gra­bado ni de pintura, sino de es­tampa. -' Monotipo. monocromo. De un ¡;olo ·color. monóforo (de ¡;óvoo:; y ¡Oril). ' Vanode una sola aberlura. monograma. Letras enluadas con las que se significa, abrevia­da o simbólicamente, un nom ­bre. 8 más fr«uente en arqui­tectura religiosa ese! 'crismón. monolito. Monumento o 'co­lumna hechos de un solo bloque de piedra. monopíleo, monópilo (de ¡;Ó" .;oc:; y " ú..l.17). Con una sola puerta. monopodio (monopodium). Mesa romana colocada sobre un 'pie maci7,oa modo de ' pilar. monóptero. Edificio circular rodeado de una fila de 'colum-

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muslerien~ (de ~ Moustier, Dordoiia, Francia). Periodo del PalwllticoMcdioen el que se di· fundió notablemente la t«nica llamada de lc\'allois para traba· jar la piedra. - En cifras aproximada5. puede situársele entre el 100 y el 40.000 a.dee. musulmán, Creyente. Sinóni· mo de 'islámico, para referirse a 6tacultura. mutebag. Túnica ceñida y sin mangas en d traje' mou,rabt-. Es vozirabe.

'" mútulo (mutulus). Laja de PI(" dra rectangular ° cuadrada .• modo de 'modillón, de la qur cuelga una triple fila de tres seis ·¡¡otas. Sude situark en ¡.

cara inferior del "geison dóri"" dejando a ambos lados unos tt padoslibres o viae. ClI' 39. - Si el múlulo es pequeño (tm filas de tres gotas), se coloca ti correspondencia con la 'ml'll pa. Si tsgrandc, rond ·lr¡8Iifo.. - Cabeza de la vi~ que a$Ol porelmuro. - V.orden.

N

oabíes. Palabra hebrea (= profc­las) con que scdesigna a un gru· po de pintores franceses de fines del XIX que. siguiendo a Paul Sé· rusier, gustaron del simbolismo r de 1M t«nicas de la yuxtaposi· CIÓn de tono~ puros. Hicieron una pintura d«ol1ltiva y retóri­ca. Bonnard y Denis formaron partedclgrupo. Daho .• Alma de la escalera de caracol. - Cilindro vertical colocado en d centro de un armazón en el que se apoyan las piezas que la componen. hcda. V. moldura. """ 35. naciente. En • Heráldica, se dice de la figura representada única· ID('nte en su mitad superior en el antro del · campo. de una ·par· tidón o de una 'pieza o bien en· cimadeun 'timbre. aadando. En '1IenUdica, se dice .id.animaJ marino pucstoen -faja.

no

naídio (pI. naldia) (11l71&ov). Literalmente, templete, capi11a. Monumento sepulcral en for­ma de ' templete. caraclerfsti· CO de Atenas. Es diminutivo de • naos. naIf (fl1gc"uoJ). Nombre que se dio al arle de los pintores enca· be1.ados por Rou.\$eau y que se caraeteriu.ban por la búsqueda de la candidu; y la ingenuidad (~Ics llama tambil'n ¡'lgel1uos). por la espontaneidad. el autodi· dactismo, sin propósito cientl· fito alguno. Su pintura es, en efecto, cándida y poItica, muy lírica, produciendo un efeClo simpático e irmediatarnenle in· teligible por el espectador. Su ' csti1i7.ación buscada conscien· temente, la 'paleta diáfana y sencilla, la ' composición primi. tiva, son los principales aspec· IOs<k6te "¡smo. Rousseau muo riócn 1910.

.~

naos (I'OOC). Cámara cenlral donde S(' emplazaba la 'estatua dd dios en el templo 'd4sico. _ ·~lIa. " ' rtex (mp8rJ(). Parte dtl • atrio de la 'basrlica paleocristiana, contigua a la misma, 'portiClllda, '/ que ('Slaba TC'St'rvilda para 10$ catecúmenos. '*' 10. nasite rna. Palabractru$CO-lati­na que designa una gran vasija para Hquidos, con asa y pico comoel'oinócoe. nasjl. Escritura 'rabe de carac­len.os rnh libres y cursivos que la ·,úfica. natat io. V. b.álm~o. natural,.l. Califi~, en 'Herál­dica, a lo que ha sido repr~senla­do co!! su coloración natu ra l. nalUr. leta muerta. "¡ni llUqUI.' rep~nla una ' composición a base de scrt'S inanimados (ani­male$ muertos, vcgctalC!i y co­sas). El tl!rmino procede del si· glo XVIII, aunque el gl!nero es mucho más antiguo. - 'Bodegón. - En inglés y alemán se le llama natumlna silendoJ// (Slill·life y Stillebrll, respectivamente). natuntlis mo. Tendencia artísti­ca que trata de seguir y represen­tar lo m:is fielmente posible a la na turaleza, huyendo dd idea­lismo. naumaquia. Combate naval ce­lebrado romo C$pcctáculo. nave. Cada uno de los espacios que, delimitados por muros o

10 largo de un edificio. - central: nave principal. - de crucero: 'crucero. - lateral: cualquiera de las. ralclas a la cenlral o prindp.d. oto lO, 12. naveta. Recipiente nere! i de navecilla y - Construcción kar, en f<>rm~ de Iroo,o . r.!.midc de base- rectangular o e.l quilla de barco aplanada e inYft"-1 tida. .

mán de hacia casi místicamente en Rafael, cuyos miembros, cialmente fresquistas, vivie .... asctticamente en Roma tando plasmar tn arte el ideal la vida cristiana medí cr ipción a sistemas ' . vos 'lineaks y usando de tudiada y suavc distribución los 'coloTl'll al modo de Fra AD-I gel ¡co o de Rafael. V. purismo y prerrafaelismo. n~brido. nebris (w.l3p": ). de animal, generalmente un vida, atributo de Dioniso y de .. dionisíaco. nebuJado. En 'l1eráldica, aplica al elemenlO cuyos les adoptan forma de modo de ocho tumbados y alar· gados, alternando los salienteSl e~maltados de un modo cun l. entrantes, que llevan d esmalw

campo o de Otro elemento 'escudo.

Lugar dispuesto para servir dt

'sepulturas dt los .~mbro5 de una comunidad, ap«ialmentc de una ciudad. Mptivo. Imagtn que 'repro­"(1' la que se quiere obtener, de ..odo inverso: tn ' hueco. si ha • ser en • relieYe; tn blanco. si

11M de obtent'tSe en n(.'gro; y vict-

- Olcek, en el arte rupestre, de ... 'dibuj05 de lIIanos en lasque

. pintado el 'contorno, dejan-e! espacio que ha

la mano. V. pigmento. grabado en -o V. gra-

' Klnfr. oto 49. yi1lico). Último

del ar te hdenbtico, 11 a. dec' yd s. 11 d de

lostema5 y la Ate­

Ylva.dec' Estilo imitaciÓn

Barroco que floreció en la.\l.'­:pnda mitad del s. XIX como 'w:acción a la {rialdad acadtmka

ciudades euro­tiene puntos

románti­ca y se dio también en Pintura y &cullUra.

1>I\O.Q,JT1CO

neocl',ico. 'Estilo arti~tko ins­pirado en las formas dtl arte 'clásico que se de~rrolló a fi ­nes dd 5. XVIII Y principios del s. XIX. Reproducfa hu formas so­lemnes y graves del arte greco­rromano. aunque nunca se des­prendió de una cierta frialdad impasible y de un '.cadenlkis­rilo muy peculiar. No obstantt, sus tealizaciones fueron nota­bles por su gral'ldiosid;lid yele­gancia. Al neoclasiCISmo per­tenece d napoleónico estilo Imperio. así (OnlO d burguts Biedermeier. neogót ico. Estilo il\5pirado enel Gótico, cuyo florecimitnto debe mucho a las oorrienlts del ro­manl ici~rIlo nacionalista. Apare­ció en Inglaterra a mediados del XVIII . ])urante el XIX, la Europa continental conoció una fiebre nengót ica que rcnauró y comple­tó catedrales (como la de Barce­lona). En 1836 se construía en esle estilo el Parlamento de 1.on­dTCll. neoimpresioDism o. Técnica de pintura que aplica los pr inci­pios cromáticos y lumlnicos del ' divisionismo. que a(ltia por yuxtaposicióo de colores, sin mezdarlos en el cuadro. Seurat, Signac y I'issarro son sus repre­sentantes inicialcs. Neolítico. Periodo posterior al ' MesolÍlico y anterior al 'Eneo­lítico ya la Edad del 'Bronce; lle­ga has ta d 2500 a. de C. aproxi-

¡'V[(jfo!XJ

rrectamente, se confunde con el yugo que lo soporta. nuégado. ~:Spede de ·hormi· gón. número áureo. 'Sección áum.. Numism álica. Ciencia que es· tudia la 'moneda ("ummus) y la · medalla. - Conlemporáneamenle, el auge alcanz.ado por las medallas artís­ticas ha dado lugar a una dencia

ZJ4

especial que las estud ia, llamada mt:da1líslica. nuragha (pI. nuroghi), Palabra sarda para designar unas torro fort ificadas construidas en .. islL Tienen forma troncocónia y son · megalíticas. flurido (del fr. nourTi). En • He ráldica se dice del vegetal trun­cado en su parte !nja. El inco­rrecta la forma «nurrido •.

o

obelisco. ' Pilar aislado, con re­mate apiramidado, de sección .:uadrada O rectangular, general­mente 'ornamental, decorativo. 'dmite una var iada morfologla. oblalorio (oblatorium). ' Pró!e­.u de Ja 'basílica, ábside lateral dt'dicado a la bendición de las ~pedes.

oblongo. MásJargoqueancho. óbolo. Submúltiplo de la ' drac­ma, que valla 5usexta parte. obra. Trabajo artístico. - Edificio en construcción.

Técnica o material empleados en un t-dificioo trabajoan ístico. obra de barro, obra de tierra. Recipiente eon§t'guido mediante .. combinación de tierra, ain-, ~yfuego. ob ra en seco. Obra ' a hueso. ob ra maestra (Chef d'oeuv". t:<rpol/iYOro). Trabajo artístico de mérito exccpcional. obra menor. En el conjunto de

'"

la obra de un artista, dlcese de una obra secundaria ode menor mérito. obsidiana. Mineral feldespáti ­co, de o rigen volcánico, de as­pecto vltuo negro y muy bri· liante, en el que se tallan objetos. obsidionaJ. • Moneda-. ocre. Mineral terroso, amari­llento, óxido de h ¡erro hidratado mculadocon arcilla. - V. pigmentOS-ocreL Pieza de la · armadura ano tigua wmejante a la ' cnémide. Cubrfa, con una sola pieza. l. pierna desde la rodilla al pie. Po­día ser de metal o cuero. octógono. Edificiode planta oc­togonaL octóstilo. De ocho ·columnas en fachada. áculo (del Jat. IKulus). Pequefla ventana en formadeQ ~ 37. ochavado. Figura de ocho án­gulos iguales cuyo contorno tic-

_. ,

~¡q

~ ~ ;) e " 'ª " O O 9

ORDI'~"

das adelante y separadas por b~ intu\'alos; bajo cada uno ~nden 18 gotlll en tres filas de seis; siempre hay un "mútulo en el eje de cada nquina, lo que a veces exige que e! primero y e! último intert:oI:umnios sean algo menores. r.. cornisa n:mata en un ' frontón triangular marcan· dose la transición de hta al · tímpano por una ' sima ° mol­dura cóncava. Los v~rtices del frontón sc:adornan con "acrote­ras y en el tímpano se coloca de­coración esculpida. La columna dórica comentó teniendo poca altura (9 módulos) llegándose a 11 en ~¡>o{"a de Perides (4 para el entablamento) ya casi 16 en tiempos helenfst icos. _ Orden jónico griego: la colum­na reposa sobre basa cirt:ular (cnrdpn) que suele estar com­puesta por ) elementos (basa áti­ca): dos "toros y entre ellos una "escocia (rPÓXlAtx:) con listeles o baquetones de separación. l.a basa de tipo jónico cons! ... de dos escocias sepuadas por pares de baquetones y sobre e!1as un toro estri ... do horizontalmente. El fusle «(iLfiO) se une a 1 ... basa por una leve incurvación y está aca· nalado por estrias.separadas por lisleles estrechos y lisos, gmeral­mente en numero de 24. El capi­te! es rectangular y con volutas (cnrnpoKlf/JOAa) uniéndose al fusle por medio de un conjunto de molduras circulares: un liste!.

,,<>

un baque1ón yun pequeiloequi­DO omado COD ovas. Sobre dlu sc: dispone el cojín circular en q~ se t:SCui~D las dos \'Olulas. una a cada lado del fuste. tstu 50n curvas espinlc:s en cu)'V

centro destaca un pequeño dÍ5(O u ojo (oculus). El capitel remau. eo estrecho ábaco rectangulu. Varia e! sistema de unión de la. volutas. llamándose balleuj d espacio que queda entre d par de \'Olutas anteriores y d de las pos­teriores, \'isto de costado. tamo bi~n llamado "cojinete. A me­nudo d fuste acabaen un 'coIt.· rino, esp«ie de ' hipotraquelio adornado con · anlhemas. u.. delgado listel o una baquetilla. a la que suele lIamanc · astrl.gaIo. separa el fuste del collarino. Ea el entablamento, d arquitrabe consta de tres bandas (f(udar. en salediro unas $Obre otras. • medida que se asciende . .El friso comienza sobre la moldun que corona a la ültima banda, y IN

corrido sin trigliros. pudiendo estar o no decorado e incluso &.l­tando algunas '"«cs. Si tiene: hII­jorrelir-o."CS suden sc:r contin~ la comiu. ar«C de mútulos T

sc: compone de un saledizo o SO' terón y de molduras con O\"Uo

pt'rlas u "0\-a5 y "dardos. A vtta

hay dentículos bajo este peque-­ño alero que en ocasiones plT­senta modillones. En las colum­nas anguJares se colocan \'olu~ en 11.'1 dos caras atcriores del ca-

'" pitel, reunífndose en ángulo de: 45° y formando un elemento en IoIlediro muy air050. El canoo Mide: variar entre 15 y 19 módu­los para ¡, columna sobrepasan­do el entablamenlo en poco los 4 módulos. - Orden corintio griego: se carac­wiza por SU capitel, compuesto dt UD nudeo cmlral (.("dAa/b::) a modo de: campana in'-c-rtida. Lo ,ubren por abajo dos mas de ha­¡'s de ' acanto superpuestas. En kIs ángulos superiores van cuatro mutas (tAtm) tlmbi~n llama­das cauUcu1os, h.biendo gcncr-aJ­DIente entre dlas dos hojas me­lOres enfrentadas en el centro de .. parte superior del cuerpo dd capi tel, a menudo ornada con IU\I flor O una ornamentación ''l!­ptal. Acaba todo en un ábaco Gelgado en forma de rect.ángulo curvilíneo de lados Cóncal1O$, foc-mando ángulos muy ... gudos IIIIIC • \~ se achaflanan. El res­*' de los elementos es como en el orden jónico y sus proport:iones .on algo más altas: unos 20 mó­.uos t. columna por 5 el entabla­.ento. - Orden dórico romano,. o tosca­~ a menudo el fuste (scapuj) es liIo. aunque puede llevar estrilll -.oc recorren d fuste total o par­áalm~ntt. En ocasiones reposa 1Gb", b ... sa (J/'ira). pudiendo bta In de tipo etrusco. formada por ID toro. El capitel suele com=z.ar con astrágalo, un collarino o hi-

Oll~o,r

porraquelio, tres anillos (un"u/;) ° listdes circulares a los q~ sigue: un equino (cchimu) rematando en un ábaco cuadrado coronado por un listel El perfil del equi­no no es tan amplio y potente como el dórico griego y el ábaco DO forma sobre la columna sino un bre-."C saledi.ro. tJ arquitnbe frecuentemente se divide m dos; o tres bandas. No existt igualdad de altura entre el friso (wpharlU) y el arquitrabe, al contra.rio que en el griego, siendo mú .Ito el primero. A \-eces no hay mLitulo5 tn la cornisa o 'parecen empo· trados en el goterón, no haciendo saledizo sino en la parra inferior de éste. Unos dtntlcul05 (demi­culi) adornan en ocasiones la parte baja de la cornisa. El trigli­fo angular sude substiluirsc: por una parte de métopa. Sus propor­dones50n mlb esbeltas (16 mó­dulos para la columna, casi 4

para el entablarntnto). - Orden jóniC() romano: la basa. suele: formaT$t: con dos toros y una escocia desocansando el in­fuior sobre · plinto cuadrado (plinthuj). las \'olulas sc: untn entre sí por una faja terminada en aristas horuontalH y la cor­nís.a Un-a casi siempre: dentícu­los. las proporeiones d~ colum­na y entablamento suelen ser de 18 y 5 módulos respectÍ\"lImente (Teatro Maru-llo). - Orden corintio romano: la basa. Sé.' asemeja a '"«eS a la jónica con

OROL'iADO

plinto pero sude tener dos toros entre los que van dos escocias iguales separadas por doble ba­quetón. Las molduras infuiores del capi tel son un listel y un as­trágalo, situados sobre la apófisis del fuste. Sobre d astrágalo, las dos filas de hojas de acanto; entre las de la ma superior aparecen, ade:m~s de las vulutas. otros cau­lículos (cau/iculi) que las envuel­ven girando con ellas. Su enta­blamento es muy rico: las bandas del arquitrabe tst~n separadas por perlas, ovas u ovas y dardos; la centr.ll puede cubrirse de ho­jas y palmetas;en el friso se desa· rrollan escenas figuradas (1 ricas ornamentaciones \'egetales o monstruosas. Todas las moldu­ras de la cornisa suelen ofrecer dt<oración abundante, con den­t!culos, ovas y dardos, etc., cu­briéndose con ".males la cara del goterón o alero superior, bajo el que Sol' colocan modillones de VlI,.

rio aspccto;el 'cimado lleva pal­metas salientes. _ Orden compuesto: el de capitel corintio con volutas jónicas u otros anadidos no propiamente canónicos. ordenado. Lo que, en 'Heráldi· ca, sc dispone scgun las leyes dd 'blasón. Están _mal ordenados. y asl se denominan los demen­tos dispuestos en forma de trián­gulo con el vértice hada arriba: uno arriba y dos abajo si son tres; uno arriba y tres abajo si

son cuat ro; dosarriba y tres abe­jo si cinco; uno arriba, dos ~ medio y tres abajo, si Sol'is, y" sucesivament{"'.

brc mctalCJi pm.:ioSOs. orfismo (de Orfeo). Estilo

asten 191 2tn llinairt. rismo musical, podían guirSol' tan sólo mediante juegos cromáticos. Delaunay Kupka pintaron dentro de ctI.

tendenda qJe se extinguió ~ pronto y qut había nacido COlallll reacción al primer ' cubis~ analítico. orgánica. Nombre que

norteamericano Wright (1869-1959). Las Wright tura que desarrolla

dementO$ en su construcción. orientado. Este adjetivo, complementar con otra indK:a-. ción, se aplica a los edificios miran al Este. origen, armas de-o Las dicas que mUCJitran en -'D=-:-¡ 'panición (pero no en la rri~ ca) el o rigen familiar de su tular. original. Obra de arte de la ~ .se han ht<ho 'copias o . ducciones.

• Motivo ornamental que:

Tela fuerte de S<:da muy h.acevisos

Conjunto de

'" elemento orna-

,,,'

·OrnamentaciÓn.

Metal amarillo. precioso, dúctil, maleable y pesado. es atacable por el dom, tI

regi>.

V. hilos de oro. '. Este ' melal he­

__ se rtpresenta com-mcio­-.Imente mediante un puntea· __ V. tscudo. .;$ 28. ~I. Umina de cobre brí­

imitando al 'om. PuC"de latón.

la proycc­a una figurl

líneas bajadas tcóri-

O">"'AOO

camente a él desde diversos pun­tos del objeto., suspendido ima.­ginariamente de modo que su base o su eje mayor $Can parale­los al plano. orlOSlalo (dellat.. ortnostaltl). • Monolito dispuesto vtrtical· mente. orza. Vasija parl guardar cuno ~~.

osalurl (del jt. oSSQtura). Con­junto de las part~"5 activas y 5Óli­das de un edificio.. oscilo (oscillum). Disco, de muy dinnos materiales y muchas ,·t­CCJi de valor artístico o intrínse:­co, que los romanos colgaban de los ~rboles. las columnas. 11.5 puertas, tIC., con intenciont"$ propiciatorias. oslensorio. Sol de una 'CUSIO­diaque rodea al 'viril. -Custodia.. ostium. Parte del 'mrium a la quedaba la puerta. otomán. Seda de tejido acordo­n.d~ oloniano. El artt en el Imperio GcrmánkoentreOtón I y Enri­que lI.quecubre ti finaJ del S. x y lamit~dcls.Xl. 01l0(en10. Significa, en ilalia­no, siglo XIX.

ova .• Adorno en forma de hue­'"o' gtM"ralmente con el exlremo apuntando hacia abajo. Es mas frecuente y menos correcto que '0\'0.-37,40 . ovalado. En 'Heráldica,lo es un escudo en forma de elipse cuyo

• '8 , •

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rAWUM

truvianas. Es característico el uso del ' orden ' colosal en los edificios, conseguido mediante grandes "columnas en "fachada que at ra\'esaban dos o más pisos. Su influencia entre los neodási­coses notable. pallium, Palio, vestido romano, semejante al ' himatión griego. .,.. 51. pan de oro. Lámina muy fina de 'oro que se aplica a ciertas su­perficies para rl!'vestirlas de este metal. panda. Galería dI!' un ' claustro o patio. pandeo. Combadura,cuando se produce en una pared, pie dere­cho, elC., especialmente por su parte central a causa de un exee­sodecarga. panoplia. Conjunto de armas ofensivas y defensi\'3$ dispuestas formando un todo para la exhi­bición. Puede ser real u orna­mental. panorama. Vista de un hod· wntl!'muydilatado. _ Vidriera, cuadro o reproduc­ción, de c:arácter mural, dispues­to alrededor de las paredes inte­riores de un edificio de modo que el espectador tenga la sensa· ción de hallarse realmente en el lugar representado, al aire libre. Se usó en Inglaterra a fines del XVIII y en Europa en el XIX para recrear batallas famosas sobre su escenario real, vistasdeciudade5 y monumentos, elC.

panteón. Templo dedicado a to­dos los dioses. _ Monuml!'nto funerario dedica­do a varias personas, o a alguim especialmente ilustre, sobre todD si es monumental. pantera, En -Herá1dica, se u..... ma asr a un animal imaginario. modo de "león "rampante peto con ca~z.a y cuello de caballo. cuernos de toro, garras de lIigtll"'

la, crin eritada y fuego en

""' .. Representación

i:vangelios en la mano da y la derecha en cente. pantógrafo. Aparato para producir a escala un original pantuflos. Calzado oon sucb corcho.sin talón ni orejas. panza. Parte más saliente 'pcrfll de una vasija. _ ' Remateterminaldt:I '~ tre,a modo de ' capitel . paño. En plural designa modo gem!rico la ción de - Parte de muro lumnas, . paño de abdomen de Cristo en sentaciones de desnudo. - # Peri7-oma. papal, cruz. V. cruz. <:$ 22. . papelonado (del fr. P'lpeforra4 Okesc del 'escudo cubierte·. escarnas.

149

papierscollés (en fr.P'I~/es pc­pdcn). Es VOl sinónima de " 0-

Igt he<:ho con papeles. papiriforme (de papiro y ~rme). En forma de ' papiro_ "17,18. papiro. Planta caracteristica del ~ilo, de larga caila lisa y cillndri · 02, que acaba en un penacho de rspigas formando figura acam­

nada. - Hoja para escribir fab ricada «In tallos de papiro. papo. Superficie que mira al MIl'Ioe:n las vigas o maderos. par. V.armadura. '. 7. puy nudillo. V. armadura. puadisus (lat .. del gr. r.apdbt¡­

. dín). V. paraíso. '. 'A rreslado.

(lTapaóp4lII;). V.

grecolatina significa orla de "púrpura y para adornar un ve!lido y,

l"ntida bordado.

(lTapayvo8k). del yclmo que guaro . Muchas \'tces estlli

delantero de: está de·

esculturas, y más si '~aIUden a la Gloria.

'1. \-e<:es se designa así al ' nár· 'paleocristiano. cuando está

..-mnado. -Utimopisodeun teatro.

PA.UN'TI!

paramento. Aspecto u disposi. ción de los elementos de un

m"= - Adorno con que se cubre algo. parapeto. Pc:queilO muro o 'pretil elevado. que llega a la altura del pecho, para proteger de las caldas desde los puentes, las bocas de los poros, las terra­tas,nc. parascenio (rrapa<nnfll/'(w :> parascatnium). V.tcatro. oao 44. parastade. Pilastra colocada juntoa una 'columna y tras ella. - "Parastisy -¡ese na. paraSlás (ITOpaOTOC). Sala de la casa griega donde la familia co· mía ycelebraba sus rilos religio­sos, qul!' daba al patio. Se llama­ba también ' pTestá!. - ·Paraslade. pardalol . Pájaro populari:tado en la decoración cenlmica valen­ciana. pardo. V. pigmento. pareada. V. columna. pared maestra. Cualquiera de las principales y más gruesas de un edificio. parhilera. V. armadura. . Paris_ Escuela de-o Grupo dI!' aro tistas europeos asentados en Pa­ris desde 19 19. Sus característi­cas $On muy dh'ersas, pero a todos les une una tendencia me' lancólica, individualista y criti· ca. Modigliani, Chagall, Souti· ne, Kisling. son algunos de sus nombres imponantn; . parlante. En • Herildica, dlcese

MUtA

dd tipo o de las 'armas cuyo nombre expresa. exacta o apro­ximadamente, el dd titular (un tamarindo pan Tamarite. un Ol.'it iIIo para Castilla, una grana­da para Granada, etc.). parma. Pequeño escudo rcdon­dotípicodd ' gladiador 'tracia. pirodo (lTdp060-,) (pI. piro­dui). Cada uno de los dos pa­sillos que comunicaban los a­tremos de la escena con la 'orchnlra, en el 't~tro griego. .... 44,4S.

parópside (lTa~c,). Plato se­mejante a la '/anx. parqué. Entarimado de madera, generalmente hecho con piezas de poco tamaño ycomponicndo figuras 8l!1,)m~ tri cas, con que se re-cubre un suelO. parteluz, Elemento \'Cnical que divide la 'luz de una ventana. .... 42. - 'Mainel. - Y.ajimn. partición. En ' Heráldica,divi­sión dd campo hecha con una sola línea (a diferencLa de la 're­partición). Las particiones son ordinarias y extraordinarias. Las ordinarias son iguales, ~Il­/a"$ u Qrdi"arias cuando ti campo resulta partido, conado. tajado o tronchado u duigua/n o irrf'gu/ures si el campo queda adk-strado o siniestrado. Las particiones extraordinarias se generan por particiones que­brndas yoriginan campos semi-

tronchados, sonipartidos micortados. (V. C!Wi \-ocn..j

t:9- 30-32. partido, Locsta el ' escudor­ráldico dividido en dos des iguales de arnN aba¡ ..... 30-32. pasadas. Se denomina ni. ' Herildica, a las

do ere modo que se aUUD

' sotuer (<<pasadas etl sotuer' en • cruz. Si ti paso es en SOUI«

se representa encima d demen. dispuesto en ·banda. pasado. V. bordadoal-. pasanle. Locs,en 'Htrildica, cuadrúpedo que camina hkJ la diestra del ' escudo. Si es 'lcón, muestra su pata postel . derecha alzada. pasmado. En' Heráldica, ti uu mal con la boca abierta y va, sin lengua ni dientes. paso. Longitud de Ja ' huella d.s escalón. - El paso griego media 0,74 m. romano, 1,48m. paso oblicuo. '8ch~ de u· ñón, cuyo ' eje no t$ perpcnd. rular a los -paramentos anteri< y posterior de la misma.. passe-partout. ThmillO fran­cés qucdesigna un marcodec:ar· tón doble que prot~e yoda un dibujo. grabado, ('le.

pasta. Masa pIás'ica formada dt divel"SO!i componentes machaca­dos, molidos o en estado pur.'c· rulento o granuloso..

- En 'pintu"- unión perfecta de roIo",,-

- ·Empute. \: porcdana, para pasta tierna du~

pastel. Lápiz de ·rolor, ' agluti­..00 con caoHn, 'yao, 'goma .-áblP. ~c.., apuntes del naturaJ

lfI vh'O$ d«tO$eromaticos. - Pintura rc-a1izada con pastdes ~pa.pdgranubdoo "perga­

.tno. o cualquier ocra superfICie lanto rugosa y áspera. los

auos de color se mienden con III'\Ida dd 'difumino. cobrando

aspeclO aterciopelado y sua­w, que la hact'n apta para retra­~ La VI\OV'..a de su color la ere­

• a como una valiosa ayuda (IUIndu hay que tomar apuntes .. natural cun vivos efectos ero-

ticos o de: luz. Su poca persis­inicia obliga a fijarla, aunque (UD dio pierde un tanlu de su vi-1IC'Za. En realidad, ti problema de IU 'fijado no huido bien resud-11), y acaso sea preferible: pro­tegerla simplemente con un vi­drio. miando en lo posible des­plazamitontos inútiles. pastiche (dd taL ¡xuIicrillm, fT. ptUluM).lmitación desprovista degrada. - Obna en la que se mezclan di­\ff5O$ 'estilus y 'cánones com­poniendo un lodo poro airoso. pastoforio, pastóforo (lTtnTtO­

..... "". lT"~). Pastofo­rio es la cámara sacerdotal del Templo de: Jerusalén, accpci.ón

P.ÁT~"""

que turna la 8iblia de: bo yoz ~ tMoro, que designa a qwc:n por. ta la im~n del dios hasta su (a­

pilla. Por extensión, pastoforios (d plural griego es JXUloforiaJ son las dos cámaras situadas a ambos lados dd "ábside en las basilicas sirias, Uamadas para distinguirlas pr61hnis ('próle­sis) y dillt:o"ico" (·diacÓnico). ~lO.

patada. V. cruz.' 21. patado (del fr. ¡xafri). tu son el 'sotuer y la 'crin cuyos bralOs se ensanchan en las extremida­des. Usualmente, en forma cur­vilíne-",. Si ti ensanchamiento no es curvo se llama rectiHnto: p. ej .. cruz patada rectilínea . patagio (plltugillmJ. Frnnja or­nada del vestido femenino, que ocupaba lugar semejante al del ' CIaVIlS masculino, iba general­mente en torno al cuello y luego se separó del vestido, )'tndo como um • estola sobre los hom­b~

- V. toga. patella (pronúnciese patd.Ia). Platillo ritu"'¡ romano usado en los sacrificios . • Patena. patena. Platillo, generalmenle de metal precioso. sobre el que repo$3la hostiaen la misa. pitera (pu,era). Gran plato de poco forn:lo, especie de 'fiale. - 'Ornamento que consiste en un círculo de hojas de 'acanto !k muy poco 'relieve. ~n general, toda ornamentación ~n rosetón

MTIIOS

que l't'Cuenk la forma de la vasi· ja dceste 1I0mbrc. pathos. (1ffl~b;.). V. 'eth05. pllitina. r:.5ptcie de 'harniz o tono SUa\'~qLle adquieren los ob­jetos con el paso delliempo, o artificialmente, yque alten leve:­mente su upcctu sUjX'rficiaL La miÚ característica es la del cobre y bronce, con colores pardol y verdes. _ En 'Arqueologla prehistórica se estudian 11$ pátinas del sOn (de agua, dearena, de cana, etc.). - Las pátinas metálicas ~ pro· ducen muy a menudu artificial· mente, Subre todo a basc de compuestos ácidos amoniacales. patriarcal. V. cruz ..... 22. patrón, Medida o valor a la que se rdieren las de los objetos, con el fin de ser evaluados con rda­ción a un modulucollocido. pavo real. Hcráldicamentc se repre~nta de pt'rfil y con una breve crtsta,a menOI que exhiba su rueda, en cuyo cuo aparece de frente y con la cabt:r.a a diestra (del ' escudo). peana. BaS<1l o apoyo para colo­carencima una figura. - Pie del vaso sagrado. pt'bble-tools (del ingl. = guija. rro-hermmitnlas). Serie de can­tos rodados o guijarros trabaja­dos en 'Ialla de tipo amplio. que conservan d 'cóncx original en su mayor parte. Sus variedades mis salientes son los 'choppersy los chopping-/ooIJ. 1:':1 chopper

está tallado en una cara 'choppil1g-tool en las dos. pebetero. 'Incensariu i quemador de perfumes sin gel'ltral mente de buen tamaño. - Ornamentación que rep~ ta un vaso de perfumes. corone1 doonodeUamuohumo. pt<tiniforme. En forma de ne. V. idoomorfo ysigno. pt<toral. 'Cruz que el pecho obispos y como insignia que le~ ri7.l. - Reclángulo de unión de loa-l terales de la capa, en la que lkvan broche. pe<:hina. Cada uno de los cu.bl triángulos curvilincos 50bre que se sustenta una

41. pedernal. En 'Heráldica, , peculiar del collar del Toi~n Om pedestal. Fundamento, en se asegura una cosa yque le de base. - Base: con ' molduras para portar' columnas, efigies, etc. pediculo. Pilar aislado y que sirve de soporte a un una pila bautismal, etc. pedum. Bastón rccto y rem~ doencrul.que:esuno· . butos papales. - V. pegl1iario. pegaso. Caballo alado. pegma. En latín, máquina tral que subía o bajaba con

tAn cualquier cosa entre el esce· .. rio y el subsutln de ~$Ie. fC8niario., paegniarius. °Gla_ 4ildor armado de bastón (peo ",,,.) que generalmente luchaba cOIma Otro armado de laU) (lo· lfWalor). peinazo. Tabla que se inserta entre las vigas ydentrode las ca­IHdeuna 'armadura de madc­... para completar la °ornamen·

(lTtAba/). Es 'ánfora griega,

la base y de as· Aparecea

. '11 a. de C. y al final de tpoca clásica propiamente di·

recoge la tradición pictórica ~ 'nfora. No ohslante. es te uso - . t~rmino es convencional y

puesto que en los identifica en nócoe, la 'le­

yel 'kylix o quílice y, sobre

IS. con un cuenco de madera.

'. En 'Heráldica se re­a este animal de frente, polluelos en un nido y

brotando del pecbo, con cual los alimenta. Ena sangre

«piedad •. media luna. de superficie:

que tiene una o dos en (orma de media

(de pelliza). Prenda de

?[N!.!!.A

abrigo que se vestla sobre el 'brial en el traje romániro, algo más corlO que ~ste y de mangas másancbu. - Uamada tamb¡~n ° piel. penacho. En 'Heráldica, lu pluma5 del penacho han de Jle· var 101 'esnlaltesde1 ' campo del ' escudo. penates. Dioses companuos de los lares, encargados de la pro· tccción de una familia o casa. pendiente. Arete con adorno colgante o sin ~1. - Joraque se lleva colgando. péndola. V. armadura. - Cada una de las piezas \'t rtica· les que sostiellen el piso de un puente colgante. pendolón. Pie7.a verlleal cenl ral de la 'armadura, que VI de la ' hilera o espillO dorsal al ' tiran­te. ce> 7. pentalfa. 'E5trella de David o de$alomÓn. pene lrale. penetraJia. locu­ciones latinas que designan, en todos los idiomas cultos, la parte más íntima de un edificio. pentafolio (de ptn/ll" cnco, y folio = hoja). ' Rosctón de Otra· cería formado en su interior por cinco lóbulos y que es circular porfutra. pentimento. Palabra italiana usada a vcces en lugar dc:l caste· llano ' arrepentimie:nto. pénuJa (paenu/a). Manto ¡ruesa de lana, cuero, felpa., etc., oscuro y sin mangas, que se abrla por

nUN-AIIl

cuerpo entero, a lo que alude el epíteto griego, que significa, am­plia (completa). Ueva en el pe­cho un mwallón con el Nii'1O Y 51,1 actitud t'S sem ... jante a la de la • Blaquerniótba: con las manos levantadas en ademin orante. plein-air. Galicismo por 'aire libre. plcme nte ría (¿de pllgmell/o'). Conjunlo de piedras o 'duve­las de una ' bóveda de · cru((.~ria. Cada uno de sus paf'los 5C' llama ·plemento. .... lI. p lemoc04! ("AI,wxÓr¡). Vaso de pie cilíndrico y cuerpo lenticu­lar, con tapadera, usado desde el s. VI a. d ... C. comn portaperfu­mes y vaso fune rario. Se utili­lÓ, de barro, en los mi5lc r io~ de Eleusis. p lenas,arm as-. V. puras. pleno. V.lleno. pleuran t (\'07. francesa). Figura encapuchada en actitud de lIan­lO doloroso y formando parte de un cortejo fúnebre. Es carac­teristica de la escultura gótica borgoñona. A veces se le llama ·lloron. plinto. Pieu cuadrada sobre la que reposa una ·columna. For­ma parte de la ·basa.'" 37,40. - • Vede~lal paralelepipédico. _ corrido: saliente de perfil cua­drado o rectangular que marca la altura de un piso por el exte­riorde un edificio. _ Se llama plinto, impropiamen­te, al ábaco 'dórico O ·toscano.

26'

plumbífero. V. barnil. p lúteo. Cajón o e5tante de uo armario de libros. _ Armario para conservar 1001i­bros y códices preciosos. _ Cada una de las pie7.a.~ de pie • dra o madera, decorada~, que forman un parapcloornalllcntl' du, generalmente cegando la mi ' tad inferior de una ·balaustrada. ·columnata,etc. oto 45. - V. /mnsellna. _ Respaldo dd 'Iec'us ,,¡din/ar. podio. Plataforma. _ 'l'edestal en que descan5an VI'

rias · columna.s. _ En Roma, a.siento y tribuna di ... puestos alrededor de la arena del 'circo y el 'anfiteatro, re~rVI' dos a los digna tarios. podium. Plataforma $Obre 1II que se eleva el templo romano. "-45.

mano

les, que adopta con formas par«idas a las de1_"_ 7

tiene su auge en la Alemania <W Renacimil"nto. policrom ar. Re\'estircon res diversos.

Compuesto por plancha.s. A veces pueden se sobre si misma.5 por estar das por ambos lados ent re si. _ V. díptico Y triPlica.

26J

- • Pintura compuesta de varias tablas. polisti lo. De mucha~ 'colum­~

- 'Vórtico con muchu colum­nas. polo, polos ("dAtx:). Peinado griego ensanchado hacia arriba yceñido por la parte inCerior. polpo (mSAmx;). Bolsa que Coro maba el 'jitón, umejanle al si­nusdela ·toga. polKr a (~(.k polvo!). 'Guarda­polvo. (E.saragonesismo.)~ 42. pom erio (del lat . pomerium). Espacio lihre a ambos ladus de bs murallas ciudadanas etruscas ene! que no $e podla vivi r,lahrar o fabricar. los romanos con.~e r­\'Iron la institución solamente al exterior de la muralla. pom elead a. V. crU1~ C$o 22. pom eteado. f.n • Hernldica, que termina en pomas o clrculos re· llenos. pomo. En • Herildica, • mueble en forma de bola. pom peyan a, pintura-.I.a da­sificada por Vitruvio en cuatro fases de uso mural: e! estilo de incrustración (200-80 a. de C.), d arquitectónico (SO a. de C. a fi· aes del siglo [ a. de C.), e! orna­_ntal (15 a. deC. a 63 d. de C.) ,. el fantástico (35 a 79 d. de C.), Idacionado este ultimo con el wgundo. ponderación . I:n estatuaria, equilibrio estitico y uniforme­_nte estabk"Cido. En cierto

,< .. a~

modo, se opone a las l<.'Orfas del ' t:Olllr/lppoSlo, que busca un equilibrio móvil ydinl.mico. ponderal. Pieu que repI'C5C'nta­ba un peso fijo yen torno a cuyo 'patrÓn ~e establee/llllas div;­sione~ monetales. po ndo, pondu5. PeiJl\ del 'telar antiguo, generalmente en ' cerá­mica o barro. Pont-Aven (Brctaiia, Francia). Nombre dado a un grupo de ar­tistas que en tOTllO a Gauguin se reunieron a fines del S. XIX. Se­gun t. I~oll~ u interesaron por un arte simplificado y decorat;­\'0, falto de matices intermedios en lu cromdtico. Este grup'o !le

halla en la base de los que más tarde serian llamados 'NII/J(es. Po p-a r t (del ingl. Populllr Arl). Corriente arlistÍl:a naeida en EF.UU que loma elementos teó­ricos del 'dadaísmo ycl ·surrea· lismo componiendo obras con elementos del mundo trivial o habitual, piczu industriales, etc. Su finalidad consistirfa en pro­vocar la reacción del l'Sp..-ctador en un sentido múltiple: antime­canicista, eSI~ticu, etc. porcd a n a. Materia cerámica cuya pasta, de complicada ela­boración, 5e compone funda­mentalmente de 'eaolfn y fel­despato. Se obtiene la porcelana tras un complejo proceso de cocción cuyas temperaturas va­rian entre los 700y los 1.450 gra­dos en la5dh'ersas etapa.~.I.a de-

~llIM/1"'():S, COI.O .. U

mana y. paran'lencia, el empe­rador. También, conjunto de 105 acuartelamientOS de las cohor­tes pretorianas de la ciudad de Roma, aunque éSlos deben ser denominados CII5fm pmef(lfill.

_ V.caslra. primarios, colo~s-. V. color. primer plano. En pintura, la parte de la obra que pan."Ce más próxima al espectador. primitivos. Los artistas que comienzan una tendencia o es­cuela. _ actuales: dkese de 105 pueblos de cultura primitiva que viven actual mente, y de sus artes. _ Se aplica el término nlUchas veces a los pintores gótico), que suden encabezar cronológica­mente muchas colccciones de pinlura. pritaneo (ITpvrQwi"W). Edifi­cio griego publico en que se guardaba el fuego sagrado de Hestia, la diosa del hogar. Allí ejercían los magistrados supre­mos sus funciones y se alojaba a 105 huéspedes ilustres, se reunía d Consejo de la polis, elC. prócoo (ITp6Xoa., lTp6xou;)· Vaso semejante al 'oinócoe, muy extendido en Apulia. pródomo (lTpól3qJoc). Nombre que recibe el accc:wal 'mlga",n . _ En general, pasillo queda acce­so a una construcción con signi­ficado especial. programado, arte- (de progm­ma). V. Gesta/f.

'66 prolepsis. Representación si­multánea de acciones sucesivu. prónaos (1Tpóru"u:.). Sala o 'pórticoque da acceso a la· ... o ' cella . • Atrio o parte anterÍOf de un templo. _ Pórtico columnado que prece· de a un edificio cuya fachada rr­cuerda el aspecto de un templo antiguo. propileos. Conjunto de edi6-cios a wodo de entrada monu­mental,con ' pórticos. 'colum­nas,elc. _ ' Atrioo ' yestíbulocolumnado de un templo. _ Pórtico que da acceso al 'tr­menos. propnigeo (rrpom'lyti"'w). V_ gimnasio. proporción. Relación nrdena­da, correspondencia armónica en la medida que guardan partes entre 51 y con el todo. - V. módulo,c;anon. - Áurea. V. SoCCCión áurca. propulsor. InS!rumento cuerno del Paleolítico Supe rematado por un tope. tope está muchas por figuras insculpidas pidasde animales. Se le por creerse que, a 10 que acontece en blos primiti\'Os Irumentos de forma era empleado pUl arrojar dos aumentando la fuena bn7.0. §iendo usado a mo& una especie de palanca.

167

proscenio (proscQt'nium). Parle anterior de la 'SCtIltnQ del • teatro clásico, ligeramente elevada~· pecto de la ' orrhnrrv. _ 45.

- A \'CCes designa a la SCQenQ

misma, a sus decorados o a las paredes frontales. - Palcode intcrcolumnioccloca­do alIado de la escena, en el tea· lro b<lrroco, entl"lt dtelón y la 01"­

questa. prosp«ción. En' Arqueologla, conjunto de sislemas usados pan la Iocaliución y hallazgo de- objelOS o yacimientos ocultos bajo el suelo. Puede ser aérea, dire<:ta, fotng~fica, ~Iktrica.

magnética, por sondeo, etc. pro5t's (ITpocn:k.). Vestíbulo. en griego. - V. para5/IÚ.

próstilo. Con columnas en la 'fachada, gcm-ralmente cuatro o llris. en el templo griego. '*' 46-- Precedido de un ' pórtico co­Iumnodo. prólesis. ' Ábside lateral de la ~nka pa1cocristiana destina­do a las ofrendu r- la bendición

pan y del vino. Oblatnrio. '*' 10. - V. diacónico.

i pro1iride (de ITfJÓ y Oúpa = ¡ puoena). ' Cla\"C de "arco cuyo

tiene forma de S o es si-

Para Vitruvio, la protíride en Alquicn de las dos 'ménsulas

w:stenian el "dintelo la ~isa de la puerta jónico

..... 'l5lU

prótiro, prolhyron, prothy­rurn (IT~). Vestíbulo de la casa rom.na, entre la puerta de la calle y la del'atdo. - Pórtico cubierto adoSlloo a. la ptJerta de la iglesia o del palac io, en algunas construcciones de la Italia medteval. protoáticos, vasos-o Los del estilo posterior al '~métrico griego. Esta fase aníst1ca sedivi­de en tm periodos: - protoálico antiguo: 710-680 a.dre. - protoátKO medio: 680-630 a.dee. - protoático tardío: 630-600 a.dee. - Son V¡UOS de color pardo, sin ' engobe y pintados a 'pincel en negro o ca.stafto oscuro. protocorintios, vasos-o l.os dd estilo Uamado asr por losar­queólogos. SWi formas más fre­cuentcssonla 'plx)óe, el 'a"ba­lo y La ' cotila. Su cronología abarca desde el estilo 'geomé­trico hasta el 630 a. de e, apro­ximadamente. protodóricos. Nombl"lt inco­rrectamente aplicado a los ' pila­res o 'columnas egipdo5COn C"S­

trias. - E.!itilo pmtodórico se llama a veces al 'dórico anterior al s. v a.deC. protome (1"T~'Í>. 'TOJ"so o pme anterior de un animal. em­pleada omamentalmenle. provisto. En 'Heráldica.. predi-

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para recubri r objelosde madtra, bronce y Ol ros materiales. puteal . Pequeño muro que ro· deaba un lugar fulminado por el rayo o donde ui5lÍa un lugar sa­grado menor. Recinto del ·bi­dental. puni (del it. pUfr; = niflos). lk­coración de amorciUos o ange­lotes.

271

puzolana. ProdtKto pul~rulen· toque mezclado a la cal pt"rmite I ~ta fraguar bajo el agua. Origi· nalmente se llamó uí a una tierlll volcánica, de color rojizo, gris o paroo.aislenteen Pouuoli. pylon (1Tv.Wv) . Puerta exterior del teatro que podía dar acceso a los ·pdrodoi. pyxis. "Píxide.

Q

q Uldrlns. "Cuadrante, mone­da que valía tres "OOlAS - la cuar-1.1 parle del "as- y cuyo signo eran tres bolas. Pesaba teórica­mente81,86g. quadratum. V. opus. el> 36. q uadrigatus. • Cuadrigado. q uadrussis. Cuadrisio, mont-cla ucaica de bronce, generalmente WI lingOle, del valor de cuatro a50tS romanos. - V.as. quaes to r ium. "Cucstorio. q uaternius. Moneda de oro KtIñada por Augusto que valía aatro ·'urtOs. Cuaternio. Q ua tt rocento. En italiano, si­p,xv. qubba. En '",be, cúpula. querno .• Kerno. q uerubín. En ' Heráldica, cabe­u. infantil con dos alas. V. se",­n.. quiasma. -o (dellat. rhiasmus). Cruce de trneasen forma de X.

m

- Disposición de una figura de tal modo que sus miembros infe­riores y superiores adoptan acti ­tudes que se corresponden cru· zadamentt: a un brazoen tensión corresponde. en el mismo lado, una pierna en reposo; al braw relajado, responde la pierna len· sa por el peso del cuerpo. etc. - V. diartrosis yrontmpposto. quibla. V. mc:tquita. quicia!. 'Montante que soporla los goznes o bisagras que sujetan el ' quicio de una puerla ° ven-tana. quicialeras. Piedras con un ori­ficio en la parle que da al alertor, empolradascn lo altoylo bajode una puerta, en lu cuales se inser­tan los enremos del ' quicio. - "Quiciall.'s. quicio, Eje vertical sobrt: el que gira una puerta o qUl.' la sustenta, inserto en cl quicial. - ·Quicial.

Qun 101

qullic~. 'Kylix. ''''14. qu;m~ra. Monstruo m~zcla d~ ll:Ón, cabra y 'dragón que escu­plaUamas. - En' Hentldica, animal imagina­rio con cabeu T pecho de mujer, melena suelta, manos de 'Ioon, ¡ntas de 'grifo, cucrpo de cabra y cola de dragón. No ($ raro verlo empleadocom<.l 'cimera. quimono. 'KimoFlO. quinario. La mitad del 'denario romano. ValfaSascs. quinconce, qoincuncia (/luin­(unx). Mtmw.aromana que valía cinco 'on~as y cuya 'marca de

m

valor eran cinco puntos, como r. los dados. - Disposición de algo en tresbo­Hilo, como el signo de la quin· cuncia. quincussis, Moneda romaJl.A, múltiplo del ' as, que valla cino;¡' \«es mis que él. Se u-'Ó en 11 época del aes grave, en fornla de 'lingote. quinquefolio. I-lor de cinco pi­talos o conjunto de cinco ho, .... dispuestas radialmente. quintana, via. V. castra. quitón,quilono, ' JitÓn. quiosco. 'Kiosco.

R

nlbila, rápita. 'Morabito. San­luario de cremita musulmán. radiada, crUI. V. cruz. radianle. En 'Heráldica, dota­do con rayos, alternados los rec­til/neos y los curvilíneos. Si se tra ta de un astro o de un 'mue­ble, los rayos son ondeantes. radiocarbono. V.carbono 14. raedera. Pieu,IÍlica elaborada tobre 'lasca con 'reloque conti­nuo sobre uno o m's borde~ de modo que u:istan uno o VlIrios ICmicortantes, sin denticulado~ o ' escotaduras. El borde ocupa, en la raedera, la dimensiÓn m'­urna de la misma."" 48. ,.(a, ' MachÓn que se inserta en una pared para reforzarla o re­parar una grieta. m u. Centmica japonesa del pe­riodo Momoyama (1572- 1615) creada pore! artista Chojiro. Sus principales prodUCl05 50n piezas para la ceremon ia del té ( ' cha-

m

noyu) y en especial tazas ( ' chil­wall), Hechas a mano, son vo­luntariamente irrtgulares, rus­ticas, sencillas y sin ornllto, monocromas, de forma simple y aspecto inacabado. inspira­das en la doct rina del budismo 'Zcn. Son famosas las formas raku rojo (aka-raku) y raku ne­gro (kum-raku). El el tipo cent­mico japonés más conocido en Occidente. rafe. 'Alero trabajado arlfstica­mente. rajola. -Rejola. rameado. Dibujo que represen­la ramas o ramos vegetales. rampante. Cualquiera de 105 dos lados de un 'piñón O 'has­tia!. - En actitud de rampar, de esca­larosubir. - V. arco. c¡,. 5. - Dícese, en 'Heráldica, del ani-mal representado de perfil, en-

• i > •

IIFl tfVII

veces la de la reliquia conteni­da; a,l, hay bustos-rdicarios, braz.o.· relicarios, cabez.as-rcli­carios. etc. - V_lipsanotca. relieve. ' Escultura no 'exenta. (V. alto, hajo y Oledio-). remaU:. Pute ~uperior, corona­miento de algo, generalmente con intención de embellecer. Renadmiento. Movimiento cultural con el que 5C pone fin a la llamada 8aja Edad Media. y que, en general, supone una recreación de lo~ valores huma­nlUico5, e~t~licoJ y de pensa­miento de la Antigüe<lad 'clási­ca. Comien:ta en Italia con el siglo xv, aunque es evidente que las rafccs del Renacimiento se hallan en la propia civili7.a_ ción medieval, creadora del pri­merhuOlani5mo. repartición. t:n • Heráldica, di­visión del ' campo hecha con mis de una línea (a diferencia de la ' partición) .... 31, 32_ repinte. Acción de 'pintar sobre lo ya pintado. repisa. Especie de ' m~nsula con mis longitud que vuelo. répliea. V.copia. repostero. Paño mural que re­coge, generalmente en bordado. algún blasón. repotentada. La '(tUl: poten­zada de cuyu 'potenzas surgen Olrasen sus extremos. representación. Reproducción de la 'imagen o apariencia de

una cosa. (Y. reproducir, SC'gurt­da acepción). reproducir. Sacar copias. - PlasOlar en una obra de arU' el aspecto de una cosa. Reprt'W1t­taro repujado. Trabajoefectuado_ bre metal, manilleando su parw de atris. para conseguir un rebr­vt' porcl 'anvt'rso. Se retoca a-. el ' cincel. - Labor sobre cuero que con'" t gue efectos semejantes a 105

repujado en melal, y que se· tiene colocándolo sobre masa uniforme de material, tico, humedeci4!ndolo y compn­mi4!ndolo de modo que, alSKll, las pane~ rehundidas permann­can,dejando el resto en 'reli~ resalte. ' Saledizo o vuelo de elemento. Dícese de él que e", en o tiene resalte. - ' Resalto. - ' Relie\·e.sobresalimiento. resalto. Parle que liene resal .. en un elemento. - ' Resalte. resello. ~undo sello que añade a una ' moncdacon to de cambiar su valor L __ ampliar su ambito de circula­ción,etc. resillé. V. esmalte. responsión. Elemenlo de porte en la 'na\T, adosado muro, sobre d que arranca 'arco y que se corre$ponde un ' contrafuerte exterior. - - Pilastra dispuesta de

m

que se corresponda con una ' co­lumn~. m l.urar. Reparar el deterioro de una obra de Irte para devol­W'Crk su aspecto original. Actual­mente St' piensa que la ra1aUr1ll­

dón debe ser fiel, no inventada y rnli7.ada de lal modo que se ad· ,"ierta sin que dl'5ol'ntone por ello del conjunto. rnliludÓn. Y. moneda de-o

'Dibujo o plano que recons­truy.: un monumento destruido, I ef«'tos mis de su estudio que de su ej«ución material poste­flor. - ' Atribuciónquccon seguridad le hace de una obra a un autor, si anteriormente se at ribura a 01 ro. - 'Restauración que devuelve a una ohra 5U aspecto originario. mablo. ObrA de arle que cubre d muro tru d altar, hecha so­bre madera, piedra o metal, con pmturas, esculturas u obras de ambos tipos, y cuya forma varió durante las diferentes épocas Mendo la máscaraCleristica la si­,"iente disposición: a modo de "pede$lal, un ' banco o ' prcdela. I "eces doble. En el cuerpo del Mablo existlan divisiones verti­alcs. o ' calles.. separadas a veces mtre si por 01 ras más estrechas o "mlrecalles. Lasdivisionc:s hori­zontales son ' pisos o · cuerpos. Para proleger el conjunto. se dis­ponfa una 'polsera o ' guarda­polvo, que lo enmarcaba en ' sa­j,edizo. En ocasiones el retablo

lt~roQul.

comportaba dos grandes pieus. llamadas 'puertas, sujetas por gozncs a sus extremos laterales, que pOIHan cerrarse sobre él para resguardarlo y que solfan estar pinladas tanto por dentro como por fuera. Cuando existe una prolongación de I a calle cen­tral que sobresale del último piso, recibe el nombre de "tico. Los ornamentM arquitectónicos que se añaden en ocasiones al retablo, para ensamblar sus dijo tintas partes, se ajustan siempre al estilo dominante de la 4!poca. ~ 42.

- V. sotabanco. retallo. 'Resalte, especie de es­calón que forma a veces un muro para disminui r bruscamente su espesor. retenlura. ' CAlsen/. reliario. ' Gladiador que com­bate armado de una red (rl'te) y un tridente o un pui'la1. reticul.lum. V. opus, =--)6.

retirado. Dfcese de la 'piel.l que, saliendo del borde superior o inferior del 'escudo heráldi­co. no Uega, mpectivamente, al ' puntodehonoroal"ombligo. retoque. Trabajo secundario que d arlista lleva a cabo sobre su obra, una vez terminada, con objeto de r«t ificar dl'lalles o co­rregir pequenas imperfecciones. - en 'tipologfa lítica, ultima operación que se efectua, de modo muy ligero, sobre un util preparado y que aClua casi siem-

.,<T·u.: .....

pre en 105 bordes de 11$ pie1.as. eliminando irregularidades con objeto de obtenu un mejor fijo, una punta mlls aHuz.ada o, pore! ronturio, disminuirlos. Los re­toques sobre piedra son de mu­chu dases y suelen estudiarse y analizarse según los siguientc.s principales criterios: por su am­plitud o grado en que invaden a la picu (marginal, profundo), por d Ilngulo que forman oon el borde (.imple, normal, pla­no, abrupto), por su delineación (oontlnuo, diKontinuo, recto, denticulado) y por la cara de la pie:u en que están hechos (di­recto. inverso, ah~rno, a1t~rnan­te, millto, unifacial, bifacial)_ retorcha (de lorcha). Banda de 'bordado de oro, sobrepuesta, quc bordea las eapilletas. Cuan­doell \'ff. de bordada es tejida,se llama Halón. retrato. 'Reproducción de la efigie de una ptrsona principal­mente en escultura y pintura. ret ropilast ra, 'Pilastra tr.1S una ' columna, csp«ialmente si se adosa a un muro. retrospectiva.exposición-. La que f«0He obras de un artista o grupo de artiStaS abarcando su tray«toria desde los inicios o una fase inicial. refundir.lgualard 'paramento de una obra después de acabada. !"e\·eUin. Primer rednlo amura­llado exterior. reverso. 'Envés. ' Cru7H

" - 'Cara secundaria de un objcu y. $Ob~ todo, de un objeto 'Nu­mismático. '* 34. revestimiento, Material que for ma el acabado o protección u­terna de Wla obra. revoque. Capa de ' cal y 'areMo o de materiales an"logos con que se r«ubrc un 'paramento. rey. En 'Hertldica, 'figura mUo culina con corona y cetro. rhyton. 'Rilón. ribat. Con\"Cnto islámico forl1fi. ado. ringla, ringlera_ Serie de 00:

ordenadas en fila unas Iras otra Dlcesc sobre lodo de las eSlatu.. alineadas a lo largo de un muro. riñón. Gruesa piedra de 's(lo. en estado natural; nódulo si\ex. - En ti ' aroo o la 'bóveda. ent~ el ciode

rico,

rededor. ripio. V. enripiado. ritmo. Adecuada ordenaoc'" las líneas de movimienlO t:JII> .'

obra de arle, sucesiÓn armtollll de \as formas dispucstasttl pacio artístico. rilón, rhyton f)vrci. que imitaba la formade no que serv¡a para beber llevar' decoraciones ZOOI'

18/

Fue muy usual en Grecia y se hizo en loda clasc de materiales clrimicos, metálicos, córneos, etc. Elimológicamente significa 'queviertl'. que mana •. '" I S. ritual. 'Libro litúrgico que con­tl"lle los ril05 para la adminis­tración de 105 Sacramentos. rizo. Tercio~lo, no eorlado en d tdar, isptro al tacto y que for­ma una especie de cordoncillo. rocalla. -!H<oración de tipo nistico a basc de fragmentos de rocas, plantas, etc. - DecoraciÓn a base de 'mOlivos '¡IJC reproducen las formas de las .:anchas, dominante en el llama­do 'cstilo Luis Xv. ESle estilo se aracteriza porc1 predominio de

curvas, sus encuadrcs de me-guirnaldas

etc. po,. Su deformación "xag"­

que lo hizo ser un arte al servicio de la Con­

lugar de un refi­originó el

'Barroco tardío. Deformación jocosa del

~no fO("aille ('rocalla) ron designaba al eSlilo re­propio de la época de

."(\' de Francia. Es más pro­'Barroco lardío, erentemente este rnam"nta!.

liIIpié (de rodear y pje). Faja ~ne en la parte infcrior

II"M"NlS"r ...

de un muro, en eontaclO con el suelo y en pequeño saledizo y que sirve para proteger su reves­timiento d" golpes, paladas, elC. - 'Zócalo. - 'Antcpié. roe:l. Cristal circular de una vtn­lana. - 'Decoración de forma redon­d •. - 'Mueble henUdico de 'color sobre campo de 'mt'lal. No con­fundiroon 'btzallle y 'bola. rojo. V. pigmento. roleos. 'D«oración a basc de motivos enrollados, de 'volu­tas que se enrollan sobre sí mís­mas, de cilindros deorigen espi­ral, etc. románico. 'Estilo predominan­le en Europa en los siglos Xl, XII

Y parlc del XI1I caracleri7.ado por el uso del ' arco de medio punto y la 'bóveda de cañón. Se desa­rrolló en Francia, España, Ale­mania e Italia y secundariamen_ te en Escandinavia e lnglolterra. Sus formu son cerradas yequili ­bradas, realizando una sínlesis dcl substrato clásico romano, de las aportaciones birbarogerma_ nas y de la espirit ualidad cristia­na. Su ~Ittica es rudimentaria pero esencial, tosca y expresiva a la vez. En pinlura predomi­na una clara bidimensionalidad basada sobre todo en enérgicas construcciones li neales. romanista (de Roma). Artista influido por el artl.' romano del

Abat. Pasadizo para el aCH'SO del 'OIlifa a la mezquita cordoDe5a. Abil. En árabe, fuente para las abluciones, situada en el "StIhn de la ' mezquita. Able. En • Ht'ráldica, color ne­VO que se rt'prescnta convencio_ ulmentt' mediante un cuadri­culado muy tupido. V. escudo. "28. AcelO (sncellum). RecinlO sao vado, al airt' libre. - Espacio 5agrado al root'dor del "uaromana.

ritual mmana para el 5acrifkio de animalt's. Trola doble filo. ACO, saecos (aáKKa;;). Tocado imlenino griego t'n forma de <OIi,_ - Túnica de tela de 5aCO u5ada en lII:1ulo. .aamen tario (dcllal. sacra­..... nfarium). Antiguolibro litúr-

s

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gico medieval que coottnía par­le de los actuales Misal, Ritual y Pontifical. sacrario (sacra rium). Parle del templo el' la Antigüedad dondt' se conservaban lo~ objetos sa­grados y destinados al cu ha. - En la caSI mmana, lugar con· 5agrado a los dioses familiare~. sacristía. Anejo de la iglesia donde se conservan los vasos y ornamentos sagradrn;, destinado asimismo al revestimiento de los oficiantes. saepta (pI. de sacpfum = cer­cado, vallado). Recintos de las votacioneo; para los comidos ro­manos, por los que los ciudada­nos, separados según las unida­des de voto, pasaban uno a uno para depositar el sufragio. saetera. Ventanilla, pequeño vano estrecho, 'aspillera que permite disparar resguardándo­se. Puede estar ' derramada.

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ye C$p[riIU profftico. Sobre todo en la Antigüedad clásica. En el Renacimienlo Jt les repreun­IÓ abundantemente, r('sucilaodo una tradición medieval que las preuntaba como profnisas de la venida dd Mesíu. sin. Pequel\u putlalcortoycur­yo. arma nadonal de 105 tracios, considerada tri Roma como ca­racterística de 105 asesinos y si­carios. sicla, siclo. Scng~ima partede la' mina. siderografía (l!e q{Ó'1PU'; = hie­rro). Arte de grabar en plancha «k_cero. siena (Siena, Italia). V. pigmento. sigilografla. Ciencia que estu­dia los 'sellos, sus 'formas, 'cro­no1ogía, ·tipos,elC. sigillata. Se denomina lerra ji· gilloM a una cerámica TOmana a la que durante mucho ti('mpo se denominó en F.spa/\a, barro sa­guntino. Es roja, con una capa exterior brillante y fina, entre el 'barniz y el 'engobe, especie de • frita. Sude ir bella y compleja­mente decorada con' métopas, ¡":<lucliu~ 'frisu~, etc., y 11 vtX:t's con 'barbotina. Recibe el nomo bre de sigil/ata por el hecho de que mueSlra, en el fondo, el • si­gi/lum o sello del fabricante, su marca de taller. Data de época augustea y sus variedades prin­cipales son la ',retina (de Arre­lium, hoy Areu.o), la sudgáliea (con talleres importantes en la

291

Galia, destacando el de La Grau· fesenque ) yll hisr'nica, de infe· rior calidad estas dos ultimas. Las pieu5 form~ban servicios completos y alcanzaron gran di· fusi ón por Occidente, lIq;ando hasla fechas imperiales muy IU· dras. Hay, asimismo, varitdadet como la marmorata o veteada y

otras. Se fabricaban en 5oerie, m un sistema indu!triali1,ado. Lu de superior calidad tienen frac· lura rectiHnea y una coluració .. viva y penislt'nlt'. Por ser btni conocida su cronologla son UII

valioMl auxiliar para la datacióa de yacimientos del Imperio Ro­mano. s iglado. En 'Heráldica, que lit­va alguna letra. signinum. V. opus ymosaico. signo (del lat. signum). GraM­mo que conliene un Villor iC'­

mántico, por 51 solo o en uniH! de Olros. Establece el nexo unión entre el mundo conctp­lual y lingüístico y el mundo' la expresión gráfica y artística. _ En arte rupestre, cUllquil grafismo al que se atribuye inlt'nción ·si!llbóliu. Se- do minan, también, 'tectiformtSeI 'ideomorfos. Sus formas I

m"y ficados debieron ser sin que haya, haS(a el

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19)

lo mágico-religioso propio del hombre en el Pakolltico Supe­rior. lignum. Enseña militar romana portada por eI,igllifer o signi­~ro. s¡Uara, sikh ..... Palabra sáns­crita que designa la torre decora· d .. con esculturas c:xteriort'S que se .Iub .. sobre d recinto en que se veneraba la imagen sacra. sílex. Pt'<lernal. Piedra de eleva­do grado de 'dureza, sólo su~­rada por el topacio. el corindón y el 'diamante, susceptible de ser trabajada por talla. I!.s muy que­bradiza y de frac tuTa 'concoi­dea, capaz de dar filos muy cor­t .. ntes. r'Ue el malerial empleado preferentemente por el hombre en las industrias de la Edad de Piedra, y sobre todo en el Paleo­Iitico. gracias a SIlS peculiares condiciones nalurales. " 48. silicio. silicius.. Moneda que va· lla en Roma Jl4 de 'unda, es de­cir, 1148 de ·as. silicua (siliqlla). Moneda roma­IUI que valía J/24 de 'soliduJ . - Moneda romana que valía 1/6 de ·scrlpulum. siluela. 'Perfll de una figura. - 'Dibujo que 'contornea la fi· JUra que produce la sombra de alguna cosa. - En ·pintura. dfcese de lo que lIa sido pimado de modo mis el».curo que el 'fondo. a modo . sombreado relleno, sin punto

luz, lo que evita pimar deta-

~j ... -aul

lIes en el interior de la silueta, Los retralos en silueta (~rfi­les rellenos de negro) se usaron mucho en la segunda mitad dd XVIII Y alo lalJO del lUX.

siUI. V. sella. - Mueble sin brazos, para sen· tarse, dotado de respaldo. - de tijera: la que tiene la forma y el funcionam iento de una .ma curul. s illado. V. ensillado. sillar. Piedra 'labradaquese usa en construcci6n, normalmente de 'sc:cción rectangular, y para­lelc:pipédica. sillarejo. Peqlleño 'sillar labra­do toscamente. sillerla. Obra hecha con 'silla­res bien trabajados y de 'juntas finas. - Conjunto de los asientos de un 'coro, salón de sesiones, eIC., trabajados seg{¡n un mismo 'es­lilo o criterio artístico. ·simbólico. V.simbolo. - V. simbolismo. simbolismo. Cualquier tenden­cia que en Arte use frecuente­mente de 'símbolos, husclndo el conocimiento intelectivo y la expresión concept ual. - El simbolismo por anlonoma­sia es el francés del $. XIX que en pintura está b~n representado por Gauguin (V. Ponl-Aven) y los 'nabiso nabies. símbolo. Signo gnifico con que se representa una idea de orden moral o imelectual por razón de

SIMl~A

cierta semejanza existente entre rl símbolo y lo simbolizado. Esta lIt'lTIl'janza puede: o no 5Cr objcti~ \"aoexplfcita. sim etría. Modo de disponer 105

objetos en torno a ambos lados de un eje, real o imaginario, de modo que cada uno de enos se corresponda con otro situado al otro lado del cje. Una disposi­ción estrictamente simétrica so­bre un eje vertical lit' realiza de mode que, al serdoblad3 la figu­ra por el eje, ambas mitades coincidan perfectamente. _ En general, l-quilibriQ Qrdcna­do de las partes de una oora res­pecto dr su rje ma)"Or o prin. cipal. símpulo (simpu/um). Ca7.0leta ritual para extraer liquides de las vasijas, usada por los pontífi. ces en la Roma -dásiGll. simultandsme. Presentación simultánea en un mislllo plano de diversos aspec10sde un obje· te que en la realidad sóle pue­den \'Cr1e suctsh-amente. Es ca­racterísticO de algunos modes cubistas. _ V. prolepsis. sinagega. lugar donde se reti· nen 11,15 jud¡es para celebrar sus ritos. _ Personificación medieval de las creencias que se oponen a Cristo y su Iglesia. Suclc ser una mujer con les ojos wndados y un bastón quebrado en la mano. sincretismo. Unión de dÍ\-eTSOs

1'H

sistemas o estilos con intención de acmonizarlos sin privarlos de sus aractcristicas pcculiarn. No confundir con • cclccticislQf,). sindón, síndonc (0IH5Wv). Coa esta palabra designaban les grie­gos un fine mante de estilo eriental, indio, sirio e egipcM:.. de lino e muselina. El más cono­cido estaba hecbo de un rt-ct;in· gule CU}"O borde superier .. adema a \·eces cen franjas. te· niende cordones en les dos;iD· gules. En ~ipcie. la prenda w llama " 5()ush Y puede celocant de modos muy dh·crsos: a mod. de falda, como toga que deja ... hombro al descubterto, asocid al ·calasiriJ y fermando do6 grandes bolsas simétricas dddt el vientll! a las rodillas, etc. siniestrado. Lo esti, en "Heril­diGll,eI'campodivKlidopo!" UEa

linea paralela aliado siniestro y que llega al tercio de la an,hlll'll tetal del -escudo. c& 30. siniestro. El lade del ' e5(ude;

herildice que es el derecho dd obM-rvador. V.ncude. - 28. sinopia (de Sinopc). ltaliaJUJo­mo. del mi5me étimo ple,con

del muro cerne para la sinople. En • Heráldica, el verde. Se

do

295

diestro del jefe al siniestro de la ·punta). V. escudo. ~ 28. smtois (\-estido antiguo). "SY". rhesiJ. sinus. Pliegue abolsade del ves· tidoantigue. Ko/pos. "* 51. sin reverso. 'Meneda-. lipario (siparium). Biombo tfU el que ~ cambiaban los decora­dos tn el "teatro dá~;co dural1lc la representación. Ne confundir rone! "áuleo. sirena. Ser mitológico, ,en Ci­

bal. y terso de mujer y cuerpo de I\"e o dt pa. Ilslilo (<níuTvAoc). Con "intcr­corumnios decuatro -módulos. sistro.lnstrumente musical, $0-

najaen ferma de cuernos de ma­dera, con un mange en la parle 'nferior. Atr.n-esade por hilos de Ius que penden rodajas que m· trcchocan. Es el "símbole de la diosa ~ipcia Hather. atula. Pozal romano. para USOS

domésticos, lustrales r funen· rios, gentnlrnt:ntt metálico y dtcerado. - 'Urna anligua para las vota· ciones. Ikyphes (OI("~). F.scifo, "va­lija griega. copa e taza. de poca altura y de -boca ancha, con dos pequeños asideros a los costados bien herizontales e levemente dtngidos baciaacriba. ~ 15. Mlbttanía., armas de-. las ut" lizadas heráldica mente por los IOberanos significande su "do­..,iniomre un pais.

~:..o..1lAf

sobndille. Tejadille que prote­ge a los balcones e \'entanas del ..... Sobrarbc. Cruz de-. ".. 23. sobre el tode. V. escu.~n. sobrearco. Arce de descarga. sobrecargada, Se dice de la "carga que soporta etra carga. sobrederade. 'Reve$tido su­perficialmente de un "bañe o capa de "oro e de asp«te ' de­~do.

sobrefrontal. V. frontalera. sobrepe.lliz.. V. roquete. sobrepuerta. Panel ernamenta· de.sobre el dintel de una puerta. sobrt'pueslo. V. bordadode-. socarrat. Palabra valenciana que significa gran "uuleje de tierra cocida al que antes dc co­cerlo se le alisaba la cara que se iba a decerar. Su técnica de "dn:oración ne es "cerámica pues n.o Sufre cochura. Para Blat Monsó sería más correcte cali­ficar a esta decoración cemo de 'fresco. Se usan generalmente des "celeres: el negro terroso mineral yel rojo de hitrroo ' al_ magre, desleíd05cn una "lecha­da de "cal que, al "fraguar, les da oonsistencia (Uubi'). FJ de­nominar al JOCarrut come a:tu­leje puede inducir a errer, por ne ir aquél \'idriado. Suele: cm· plearse el JOCurrat en la dn:ora­ción de aleros y cernisas. En ocasienes se emplea en él el co­lor amarillo para dibujos e fen­d~.

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quica. onírica y subjetivista, procurando reflejar lo incons­ciente y subconsciente en oposi­ciÓn .. 1o factual y objeti\"O. Dalf, Miró, Erosl y Arp son algunos de sus nombres prillcipales. En origen, tiene relaciones con d • dadaísmo. Es galicismo ponu­prarrealismo. sush . VOHgipcia, ·sindÓn. suspensura. V. bálneo. svástica. Signo solar, que pre­senta variadas formas a menudo con aspecto circular y con nu-

JOO

metoros radios, generalmente sinuosos o en forma de 1.. Una de sus variedades es la • cruz ga­mada."'23. synoikia. Casa griega de al,!ui­ler, semejante a una -Insula ro· mana. synthesis. Vt5IUnenta romana., semejante a la 'fXll/a . usada a;­

pecialmente en banquetes y co­midas de protocolo. Era una tu­nica simple de hechura, pero podla cnriqucane de divers.i maneras.

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taha rdo. Sobretodo que se usa­ba como Iraje de camino, oon dos abe"uras para sacar Jos bra­zos. Capa de camino, con mano gas colgadas, o perdidas. taberna. Pequeño comercio ro· mano. Si es de vino. talnrna ,,¡. naria. Tambifn, hostería si tuada ni una vía romana. tabernáculo. Lugar donde se guarda el Arca de la Alianza he· b~. - Sagrario. 'n~mplct(' que lo acoge. - LUg3T donde el augur romano lOmaba los auspicios. tabica. V. armadura. tabicad a. v. bóveda. tabicado. v. esmalte. tabiq ue. Pared con papel más divisorio que constructivo. labia. • Pintura hedla sobre ma­dmo. - V. imprimación ymadera. tablazón. Agregado de labias,

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que en las "armadUra5 5(' coloca sobre d plano de ·pares y ' con­

'm"..... - V. armadura. tablero. Desusado, por · ábaco. - Plano en resalte, liso o con 'molduras. - Cualqukr "liento de pared que cierra. - Su~rficie de una piedra tao ll .... tablero equipolado. En • He­ráldica, el compuesto de nueve e:;caques. tablino (tab/inum). Habitación añadida entre las alae del 'atrium ~arada dt k~ por una cortina. Se transformó en la más importante de la casa. Fue­ron alU colocados los ~Dates y los archivos familiares, siendo adornada con objetos valiosos y arlisticos. En origen, 5(' situaba aJli el lecho marital aunque más tarde pasó a scrsala de recibir.

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do de platos o band(ju, mis o menos adornado. truaeako (TfTpa~). Moneda griega de bronc(' que valla4 "calcos. !('tradracma (ffTpd6poX¡JOV). • Moneda griega que valía 4 ' dracmas. Idrafolio. Ornamentación con­sq¡uida con cuatro ojivas yuxta· puestas y en disposición rlIdiaJ, enfrentadas dos a dos y cncnl'2-das en un circulo. tl."tral6bulo. Ornamen12ción igual al *tetrafolio si se substitu­yen las ojivas por lóbulos.. tetramorfo (rrTpálJopt/Joc). Conjunto de los' símbolos de 105 cuatro evangelistas: hombl't' (San Mateo), buey (San LucIsl, león (San Marcos). iguila (San luan). !tlrante (THpck) . • Moneda de bronce que en la Magna Gr«ia valía 4 ooxas., (omo d "triente romano. tetrápilo, tete.pilo (del lat. ,elrapylum). Construcción de planta cuadrada con una puerta en cada lado. Muchas vtcts se halla en la encrucijada de dos vías romanas perpendiculares, adquiriendo el aspecto en eS(' caso de un arco con cuatro fren­,,,. letrasario (rerrras.54lrills). Mo· neda que valía 4 ' as«. '&$ter­do. tetrasquele (Ttrparn«Ak. de I({).rr;. '" que corre). Figuraci6n

s.imb61ka, s.r:mejanteal 'disqur­le y al ·trisq~, que represnU cuat ro piernas unidas por su __ cimiento y m dispo!ici6n radial. Las piernas están levemente do­bladas por la rodilla present.n· do una forma semejante a la de la ' esvástica. tdráslilo (TETpdUTI/Aoc.). eo. 4 ' columnasen el frente. tdróbolo (T(T~) . • ~ neda gffi"ga igual. 4 '6b<Mos,.

tMologrion (~~{a.-). Par­te de la ' sc(JelUl donde aparKCII o hablan los dioses. thermopolia. Figones o mol­

tcadores, en los que s.r: \'"tndla ~ mida caliente en el mundo .. mano.ttrmopolios. tholla. ' Tolia. lholos (8tUGr;).

c6nica. F.n loi. En principio era Se usa tanto enfcmenino, fiereaun masculino (d tolo, no la lolol. pues en femenino sc refiere. __ tocado. Aunque su castell.niza.. ci6n procedente seria tolo. el u. ha consagrado la grafía Ihotos, la pronunciación «mios •. Vi,,. vio habla de dos tipos de rlaoloi:: d • monóptero formado por u.M.

'columnala sobre ' estilóbala. con techo c6nko o trolKOCÓnil;» y el 'períptero, formado por lUla

' cdla de planta circular, rodetdII

J09

por un pórtico. FJ ' áptero o bien c.at\"CÍa de columnas o bien las tenia adosadas al muro. tbymele. ·runel~. tbymi.terion. 'TtmiateOo. tbyrcós. TIffO. thyromata. 'TIromas . tiara. Coronaoriental, en forma de tronco de cono. muy elc:vada.. - Tocado del Sumo Pontífice, IOrmado por tres coronas su~r­puestas y rematado por una (TUZ

sobre un gklbo. tierra de pip •• 'Ccrimica de pasta dura. consi5lente en una imitaci6n de la cerimic:a inglesa doL=h. Tierra Sanla, cruz de. V. cruz.. .,.. 23. timbre. Voz heráldica con que se designa d acompai'lamiento que,a veces, se po~sobreunes. <Udo. - V. casco, corona y escudo. timdé (6t.JliAl¡). AJtar dedkado a Oioniso. como divinidad tute­Iu de la actiVIdad teatral, en el antro de la ' orrhestnJde! ·teatro ori<go. .¡mialerio (Il,Jlampuw). Re· cipiUlte donde sc queman sus­tandas aromilicas o soporte cs­pecial para el recipiente en sí. ~47.

timpano. V. front6n. c:to 37. - Espacio delimitado por el "dinld y Ial¡ *arquivoltas en las "portadas de las iglcsjas. .,.. 42. tinta. 'Color con que se cubre WIlI. ·figura.

TlI'OL<Jo(;'",

- china: IIquldo obtenido a base de negro de humo. gelatinas y ciertos odorizantes, romo alcan­for o almizcle. Da un rolor muy sólido y uniforme. En la actuali­dad casi todas las llamadas tintas chinas 5(' fabrican de acuerdo con procedimientos no seme· jantes al originaL - plana: relleno de una 'silueta con un solo (olor. de modo que no puedan indicarse las 'líneas del 'dibujo interior. Seaplica es­pecialmmtc- al arte • rupestre. tipo. En Numismática, 'figura represc-ntada en una' moneda. que suele sujetarse a ciertas re­gias ronvencionalcs. - parlante: en Numismática, el que posee un dibujo cuyo nom­bre significa, ademis. alguna otra C05:l a la que se quiere alu­dir. Por ejemplo: hay 'denarios con tipo parlante de Césaren los que se díbuja un elefante cuyo nombre, en punico, es precisa· mente CQtSIlr.

lipología. Técnica ocitncia que­tiene como objeto clasificar dc-· terminadas creaciones sq;lin su forma. Uoy se tiende a la prácti. ca de una ¡ipolos!a rigurosa. mente analítica, que excluye de sus presupuestos toda conside· raci6n subjetiva del objeto. Se prctc-ndc con elklllegar a dasifi· Clciollf'$ o tipificaciones ddlni­das segUn modelos. de validez universal. Las dimensiones. el peso. la coloraci6n considerada

·nIlANT'

fisico-qulmicamcnle, etc., otor­gan a las tipologías analíticas un

alto grado de objetividad. tirante. Toda pie:r.a que trabaja por tracción, impidiendo que se separen dos elementos oonstruc­tÍ\·0s.~7.

- V. armadura. liraL En árabe, taller de tejidos; tambitn designa a las tdas de seda musulmanas. lireo (9I.pc6::"). Gran escudo de­rt:nsivo r«:tangular griego, que a \'ece:s tt:nla dosladosleVt:mente redondeados o, al modo beocio, con dos concavidades en 105 la­do~ vcrticales. liromas (OVp.-"I/GTa). De<ora­dos desmontable5 en el 'teal ro helenístico, en forma de paneles o · cuadros. tisú. "Iejido de seda con hilos de ' oro o plata que pasan de la haz al envés. lilulus. Iglesia cristiana anterior al tdictode Milán. tizón. V. aparejo. lo . • Pagoda o torre del ' ji-in o templo budista japon~s. Crea­ción china adoptada en lapón. su origen remoto es la "stupa in­dia. Torre cuadrada o poligonal, sus dime.nsiones de<rectn en al­tura. Constan de basamento, pi­sos en númt:ro impar. cada cual con su tejadillo y coronamiento de alto mástil con quitasoles su­perpuestos. SimbolÍ7.a la presen­cia de Buda y la suprt:mada de su doctrina.

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toba. Roca porosa y ligera. uti-1i7.ada cSp«ialmente para e.-\-i­tar ·empu.;c,s y descargas t:xce­sivas. lodo,sobred. V.escusón. loga. Vestido nacional romano. usado para la vida pública. EA sentimiento de que su uso impli· caba la condición de ciudada­no romano estaba tan arraigado qut: se prohibió estrictamenw Uevada a extranjt:ros, esclavoa. proscritos. etc. Se: requería I!"II

todos los actos de la vida ofici.IIL tanto Clvi l cuanto militar o rdi­giosa. Su estructura era scncillc consistía en un amplio patIO blanco, gencralmente de tejido de lana, scmicircular, de dimm­siones variables (unos cual,. mcnos por tres, en ocasiones" I teniendo una planchada en

tiempo. Se: doblaba t:n longitudinal, de modo 'I~ __

de ludos mi tades era más g~ de. Se echaba un extremo ma del hombro izquierdo mant:ra que, por delante. Uq¡ hasta el suelo y por detrás r~ casi el doble de larga que el tador. Este extremo

delante, se ponía de nuC'>"O bre el hombro izquierdo, cOfl que el costado derecho quedll completamentc cubierto mm axil! 'f la pantorrilla. La pIII quecubria diagonalmente el (

J/I

cho rec ibla el nombre ~ de sinus. y rormaba una ~pecie de bolsa donde podlan UtvuSe pequei'ios obje1os. Mientras no se adaptó el \'cstido a los usos militares, la toga sirvió de uni­forrnea los rom&nC)S,que la usa­ban en l. milicia llevándola dd modo llamado onCfUS eabinus, C$ deci r: ccilida según i'1 modo de la ciudad de Gabies, i'n que el mremo qui' cubría i'1 hombro l:tquierdo se anudaba a la cintu­ra, sirvii'ndo de cíngulo e impi­diendo que la toga se despren­diese dd cuerpo por causa de los ml)l'imientos bruscos. Cuando la \'estidura militar alcanzó au­tonomla, la toga se transformó en slmbolo de paz y de jerarqula civil. La mujerdcj6de usarla en­lot8uida, aunque las prostitutas la convirtieron t:n algo común, VlII que no les era permitido lIe­'"Ir la ·stola. C$ 51. la toga mas. culina o toga viri/is era de color blanco, sii'ndo oscura o negra mIre los menntCfOSOS o en caso de dudo. 1.0$ adolescentes y los magistrados y funcionarios su­pcriom la llevaban con una franja 'púrpura en la parle baja toga prai'texta, .$ 51). Los ge_

Dtra!es vktoriosos. los cónsules I'ft ti Imperio y dt:tt:rminados magistrados que presidían fes­Ir;os públicos. podian usar la • picttl, con adornos de estR"­Ilu doradas. tos aspirantes a magistraturas fueron llamados

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c:andidati. por usar la toga can­dida o blanqueada con yeso o almidón. El complemcnto in­dispensablcde la top era t:11.ra­dieional 'caleeus. la toga viril era también llamada toga pura; y la de duelo u oscura, 'oga pu­lla_ La palma,a cra $otilaJ del ·triunfo. - V. balti'us, ima toga y umbo. lokonoma. En Japón, nicho o entrante rectangular en una pa­red de la casa de I~ (, c:htuhi/Su) o en una habitación de las residen­cias tradicionales, en el que se 6hibe un • kakemono o una . ¡/cebana. Es d centro cspiritual de la habitación y t:n el ,hasl!irsu posee e:sptcial relevancia y signi. ficación. lolia (/kM{a). Gorro femenino cónico y con ala ancha.l'ara pro­tegerse dt:1 $01. E.5 frecu~ntc ... n las figuras de 'Tanagra y se lla­ma asl por asimilación a la cu­biena del • ¡holos. tonanle. En ' Heráldica, $1' adje­tiva así al arma de cuya boca sak fu<go. tondino (jt.). Moldura com""Cll:a y cirrular, baqUelilla. Puede ir dc-corada con cuentas, como el • astrága.lo. tondo. Adorno circular rehun­dido en un "paramento. En plu­raI,londas.. - Obra artística pintada o escul­pida de forma redonda, seme­jante a un "medallón. En pluraJ, 'o"di.

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tonelete. Parte de la ' armadura medieval en forma de falda corta yun pocoabombada, que prote­gía el abdomen. tongada. Capa de material, que se extiende sobre una superficie, o con que se cubre o ' baña una

00". tono. Tono es cada una de las bandas en que convencional­mente se divide la lut solar al ser descompuesta por un prisma. Estas bandas (a las que habitual­mente llamamose%rn) son sie­te: roja, naranja, amarilla, verde, atul, añil y violeta. No obstante, son admisibles valoracioncs sub­jeth'a5 espedalmC'ntC' ... n las ro­nas de transición dC' estas bandas o tonos (rojo. naranja, nul·añil, etc.), hablándose entonccsde to­nos intermedios. - Se llama asimismo tono al gra­do de intensidad (luminosidad) de un ' eolor. to<¡ue. Pinulada ligera. _ Modo peculiar de aplicar las pinceladas que tiene un aUlor. toral. v. arco. C$o 43. lorán. Puerta monumental abierta en la ' columnata quC' ro­deaala 'estupa. tordda. v. perspectiva. tórculo. Prensa y. en especial, la que emplean los grabadores paracstampar. toriutica (roPWT!K1J). Cual­quier trab.jo que compona ' re­lieve sobre pie7.as de metal de pequet'1O tamaño ( ' cuños, 'me-

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dalias, etc.), sea positivo o nega­tivo <'Sle re!iC'\'('.

- Arte y técnica de hacerlo. torü. Estructura simplC', g('lle. ralmente de madera, que se alza caracterlstieamentll,' ante el san­tuario sintoista japonés. Consis­te en dos columnas o piau \TI'­

tiealcs de madera, coronad» por otra horitontaJ a modo ck dintel y unidas por una segunda pina. parakla a bta.. Marca el ac­ceso al santuario. tornapunta. Pie7.a ensamblada entre una vertical y otra hon­wntal, yquuirvedea~. _ Decoración en forma de (O s. o combinación de ambas. Adrrutr variedades. tornaVOL V. pülpito. toro. V. moldura_ C$o 35, J7 38,40. torque, torques (sing.). GraII aro metálicu llevado a modo de eollar. En la legión romana era una condecoración. torre. EdifICio o eucrpo <k ediá­cio. mas aho qu~ ancho, , malmente d~ planta cuadrada,. circular o poligonal. _ En 'Herá.ldica, la 'figura torre debe ir al menada, • mUO- I nada, con puerta y con saetenL - albarrana: la destacada de I

minto fortificado y comuniCSllloi con 8., que sir\'(';al mismo t~i

po de atalap y para hostigu'¡ 105 enemigos. También putdll estar adosada a las murallu.. modo de fuerte baluarte, '

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mayores dimensiones que las demás. - ampanario: la que sirve para ak;ar las campanas. - cubierta: en Hertldia,la que tiene techo, generalmente pun­tiagudo. - maestra: torre dd bomcnajc. - mocha: que le falta el remite. - V. donjón y homen*. torso. Representación humana que carca de- cab(u, bruos y ......... - Tronco del cu~rpo humano, sin ocon cabC'u. tortada. ·TC'ndel. tortillado (del fr. torlilll). [)fu­

le de lo que va diademado con una cinta retorcida, a menudo doble y, sobre todo, cuando se lrlta <k una abeta herá.ldica de 'moro. torus. Colchón de la eama ro­~"L

torz.a.I. redondo. V. hilos de oro. IOkano. V. orden. trabado. En 'Herildica, se diee dd animal atado a un travesaño. trabajado. Que ha sido objeto de daboraeión anística o arte­"",1. - Dfcest que una obra ha sido muy trabajada cuando su 'cstu­dio y su elaboración son minu­ciosos y completos. tribea. ~Toga eon franjas de pUrpura usada en oeasiorH'S 50-

~nes. La uibn adquirió con el tiempo formas diversas: roja Qm franjas blancas; roja con

TIlA.. ........

franjas amarillas para los augu­rc:s. las franjas escarlatas carae­terizaban a los sacudotcs saJios ya 105 eabalkros. tracería.. ' Decoración arquitec. tónica formada por combinacio­nes de figuras geométricas. Es­pecialmente los ' calados que se hacen en la 'ojiva gótica, gene­ralmente en piedra. y a veces en madera. - Los trazos se diseñan a regla y compaso Si la tracería es calada, se llama ' eresteria. tracio. 'Gladiador que comba­te armado con pequeño escudo, espada corta, canilleras y pieza protectora del bruoderccho.. trama. Conjunto de hilos que: se añaden trans\'ersalmente a la 'urdimbre o base del telar, con oo;eto de formar eltejm tramo. Partes en que se divide una -nave, o una escalera. Los tramos de la nave son tantos como los tipos de cubierta que: posee y los de escalera tantos como haya eomprendidos entre dos ' rellanos. _ 1 l . tranchet. Palabra franasa, a ve­co traducida por \"1 8'llicismo tranchetC', que daigna un util de piedra sobre ' la5ca,sin 'retoque: en el extremo 'distal y cuyos bordes se hallan trabajados dC' algún modo con objc1:o de cons­tituir un fUo. tcangle (del fr. tnmgleJ_ (".ada

una de las ' burelas si suman nú­m\"ro impar. V. escudo.

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tranquil. V.arco.-- 5. tnnsenna. Piedra calada o talla­da qu~ cumple misión $oem~jan~ a la dd ' plúteo (3." actpción). El plúteo no se cala. Ambas pi~:us pueden hacerse ~n madera. - 'parapeto o ' cancd calado o labrado. - Por extensión, ' vano c~rrado translúcidamente. Iranseplo. Galicismo. V. cruce­ro. ce- 8. translúcido. Que deja pasar la 'luz., pero no permite vtt.

V.esmalte. transparente. Quede;a ,ocr a su través. - 'Vano para iluminar un 'altar. Irapezó(oro (del 1al. 1(llpezo­phorum). Pie de mesa artlstica· mente trabajado generalmente de forma anatómica o figunda. traqueLio. Este tl!rmino, que no es arqulIcctóniro, se usa a ,-eus, indebidamente, para designar a las ' annillat o a la ' apófisis del fuste dórico. que Vl1n situadas bajo el 'hipotraquclio, cuando 6ite existe. trasaltar. Cara del muro situada tras el altar mayor en el 'deam­bulatorio o 'girola. trascoro. Luganrascl ' coro. - Separación que existe entre el coro y la 'na'oc, vista por diado de la na\'e. Muchas veces eStá trabajada artIslicamente. trasdós. Plano superior, exter­no ycon,= de un 'arco o 'bó­veda. eso 2,6.

tra"erlioo (trtn'errino). PiNra caliza blanc:a o amarillenta como laquchayen T"'Uli. traversa. En 'Heráktica • • disnri, nución de la ' banda o de la 'ba· rra,de un tercio de su ancho y WI

quintodesu longitud. La travtna en barra suele india.r bastardía. travesaño. Pieza horizontal oomprendida entre dos o mas ''Cftica!es. tra~ta (del fr. ,m\'trr~). Parte central de la cenefa en las car­pluviales, corrc:spondiente ,. cuello. algo menor qu.e las otra 'capilletas. traza.. ' D~"o, 'proyccto,espe­cialmenteen Arquitectura. tratO. Delineaciól'l. - Línea. raya. - baboso: en arte ' rupestre trallO no linear, ancho, poco precisoN suscontornos. trtbedes. 1'ruedes. trébol. En • Henl.ldica, 'figun trebulada con tm hoja¡ y taüG; V. trifolio. t~. cabecera-o La cabe­cera trebotada o triconque es qu~ presenta ábsides d~ . semicircular a amboi lados cid crucero, además del áhside pnD­cipal. trebolada, crul.-. V. ~2J.

TteU'nlo. En italiano, el So "1\

tcechor (del fr. rrtrntur). 'o. cida a la mitaddesuanch. nxk

cargadaCOD Ooresdelis. E",p no_ si no Iln-a fiores.

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trdlisado (del fr. rnilliJ.Si), Oí­c~ del 'frrte dt más de seis pie'.c.as (cotius y listas) cuyas in­t~vanda~tadas,

trnncntina. V.agIutinantes yfi­j.ador. tn:mis (tremiuis). 'Moneda im­perial de oro, igual a 1/3 del ' áureo. trenza, media-o V. hilos de oro. tlftlzado. -Decoración de tren­lU, es decir, d~ elementos for­mados por di\'ttSO$ ramales cru­zados entre sí para. formar un sokJ díbujocontinuo y alargado. Irq>a.dos. Ornamenlación \'\'-8fMal, 'fronda a5Cendente. tripano. InstrumentQ que s¡~ para horadar. - Escultura hecha a trt'panoesla qUt presenta profundas i ncisio­nes para dar efecto de gran " r~­lieve, de 'daroseuro, ~IC" siem­pre qUt esas incisiones 5n.n hecha¡ con trq,aoo es dtcir: de poca anchura, localizadas y muy profundas, formando a modo ck 'calados. trepas. V. bordadode-. tres cuartos. Posición deuna fi­gura. intermNia entred perfil y la postura de frente, muy difícil lit repreunlarcorrectamente en ·pintura. tt6t' (tressis). Moneda tqlubli,

cana.qu.e valia tres "ases)' pesaba una. "libra (327,45 g). triangulado. Lo es el 'campo dd ' ncudo henl.ldico tntera­mente cubierto por 'filas de

r.lk ......

'triángulos igiWes y yuxtapues­tos sin dejar vacios y cuyos es­malles son, ahcmativamentt, un 'mdal y un color. Eltriangula­do ordinario Jo es dt equiláteros y .seooliene dividiendo d 'cam­po mNiante líne.as horizontales equidistantes y diagonales asi­mismoequidi.stantes. tn 'banda y 'barra. Es iJOscelado si los triángulos lo 5On. 150scelado en palo si los vl!rt1ces de los trián­gulos de igual 'esmalte están \'C'rticalmente alineados. El triángulo es m banda o en barra si se forma soIaJmnt~ con una de las dos clases de diagonales. triángulo. 'Muebl~ heráldico en forma de triángulo equiláte­ro. Si tiene un vl!rlicehacia abajo es ' ranwrsado. Irianón, Palacete' barroco en un ambiente natural o ajardina­do. al modo de 105 de este nom­bre con SI ruidos en Vena.lles para Luis X I V_ tn'boo, tribón (TPf a.".'). "tanto 'dórico masculmo ~5Obre el ' ji tón. Su larguera menor que el del 'himatión. Su 5encilln como prenda txtericr lo hizo muy popular entre los humildes y cierlas escuelas filosóficas como la dnía!. Era 10 que hoy lIamariamOi un atuendo con­"encional de ciertos filósofos de oficio. tribuna_ Plataforma el~vada y gcn~ralmentt con 'antepecho, conslruida tn el 'foro romano.

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ukiyo-e. En japonés, ~pinturade lo ligero y transilorio_. Escuela pictórica y gráfica popular del periodo F.do (I6IS- I868). Surgió romo manifestación cullural de su pujante burguesía urbana de ricos comercianlts y artesalK)$. Su medio de expresión mú grnuino fue la estampa en papel ~e1al (kozo) por grabado en madera o ·xilografía. I)cstacó el procedi­mimto nishiki-e con el que se 10-sno eslampas a lodo color, cada uno de los cuales necesita un bl()­que de madera grabado espcctfico I p. e., dncuenla bloques grabados "st emplean cincuenta colores). Sus temas más repetidos fueron las bellas mujeres y. en especial, COrtesanas de los lupanares de lujo. actores de 'kabuki, luchado­res de sumo, paisajes y escenas nalunles. Influyó como ninguna otra cración japonesa en los ar­lis lls ocddentales de la segunda

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mitad del siglo x IX y primeros de­cenios del xx. umbeUa. Pequeño quitasol usa­doen la Antigüedad elúica, muy semejantea un paraguas. - Para algunos auto res, 'dosele­te acabado en plano por oposi­dón al que remata en punta, lla­mado por ellos ·marquesina. umbo. Pliegue de la 'toga, que se hace sobresalir sobre el 'bal­teus.-SI. - Saliente cenlral de tipo MmÍ$­férico en un plato, escudo,etc. umbral. Parte inferior O escalón en la puerla o entrada en una casa, por oposición a la parle su­perioro 'dintel. - Madero que se atraviesa en lo alto de un vano, para sostener el muro que hay encima. u ncia. Moneda de una onza, la doceava parle de un 'as. Su "marca de valores 1 punto. - V.On7..a.

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uncia!' Dícese de la escritura griega y latina sobre pergami­no, más bien redondeada, usada hasta el siglo XII en 105 manus­critos litúrgicos. Más tarde se usó únicamente en los títulos (Masciona). Debe el nombre al tamallo (una pulgada o uncia) teórico de sus letras. - Y. u. unctorio (unc:rorium). Sala ter­mal para masajes aceitados.. V.bálneo. ungüentario. V.lacrimatorio. unicornio. Caballo fantástico con un largo cuerno rectilíneo en la frente. En 'Heráldica, suele llevar barba de chivo, cola de lcón ype~uñl5 hendidas. uno al airo, del-. Dícese de la ' figura 11 'mueble heráldicos 'brochantes en medio de una 'partición. J..os 'esmalles de los campos y de lu mi tades de la 'carga van inverlidos. uno en el otro, del-, En 'Her;iJ­dica, dfcese de la 'figura o mue­ble que se repite en las particio­nes de un escudo pero con ' esmaltes inverlidos en campos y 'cargu. uno sobre el otro. el-. Dícese de los objetos heráldicos situa­dos uno sobre otro perosin con­tacto. uñada. En 'Herildica, se dice del animal no carnivoro cuyas uñasse han distinguido con otro ' esmalte. urbanismo. Ciencia y técnica

32l

de construir y ordenar los nu· deos urbanos adecuándolO$, ni

la disposición, la estrtica, el cm· plaz.amiento y los servicios, In­zado de calles, etc., alas n«ni­dades de la persona humaDil collC'ebida, a la vez.. como ind¡\l duoyeomoscrsocial úrceo (urcew). Vaso para Iilv.­ciones sacrificialcs. urdimbre_ Conjunto de hilof. colocados paralelamente, que constituyen la base del telar • queal recibir la trama, forman el tejido. - V. trama. úreo, ureus (Q~¡U;;). SerpD te representada en el tocado di­vino faraónico como símbolo del poder. Hl1reo es grafía inco­rrecta. <$ 49. urna (cineraria). Recipientede.­tinado a eonl'ener las cenizas dr los difuntos, generalmente c.­tapa. - V. Climpo$ de urnas. urushi. ' Laca o barniz japone. obtenido por rermo <k la SlV ••

resina del árbol de la laca (AA. verni'if~ra; en japonés. uruslfi. noki). Se usa para revestir ob,t-105 muy variados, generalmt:!:* de madera. La compacta y s6L­da cobertura que conforma ... laca sobre los objetos propw. ciona ventajas pricticas (impn· meabilidad. cohesión, amico­rrosividad) y estéticas (briUo. suavidad , colo r y posibilidada ornamentales).

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ushabti . ushept i. Palabra egip­cia para designar a cualquiera de las figuritas que acompafiaOOn al cuerpo del difunto para substi­tuir a kle en los trabajos domk­ticos del m's allá. Se hicieron en

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toda clase de materiales (cera, madera, cerimica, piedra). ustrino (ustrinum, pI. ustrina). Lugar pua la incineración de eI­

dáveres., genera.lmente en una necrópolis.

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va:snuo

v~stido. En 'Heráldica indica qu~ una ligun humana lo ~tá y se ha de indicar el 'nmalt~

oportuno. También, el ' eKudo en que se ha dejado libre un rombo central cuyos vértices to­can los bordes del eKudo. Si el campo libre tiene for ma de óva­lo (en cuyo caso no toca los bor­des del escudo) se habla de eKU­do \-estiJo en óvalo. \'~x.ilo (vexillum). Ensefla mili · tar, bandera. en Roma. _ Escuadrón romano, destaca­mento separado de su unidad, aunque es más oorr«lo llamarlo vexilÚllio. viI.. Espacio entre los' mútul05 dóricos. viaduelo. Construcción a modo de puent~ para el paso de una vfa sobre una hondonada, depre. sión del terreno, río. ~c. viaj~ (de esviaje). Corte ICSga­do, inclinación. vil. principa.J.is. V. (ostro.

vil. quintana. V. (tlstro.

viasagularis. V. (tlstro.

vibrado. V. diente. vicessis. Moneda de 20 ases. (V. u.) vict oriato. ' Moneda de plata, sin 'marca de valor, que repre­senta a la Victoria coronando un ' trofeo. Aparedó en Roma a fi­nes del siglo 111 a. de C. Se acu­ñaron ademas los dobles y los medios victoriatos. Raramente \levó marca, y si la llevó fue una V. En sus comienzos (229

3lB

a. de C.) se fabricaron a \'CCes victoriatos de bron~. vid. Cruzde-. v. crux. .. 23. vidriado •• Baño vftreo. aplica­do de diversas maneras sobre la materia destinada a vitrificarse mediante la cocción. _ V. barnU~stann'fero ypumblí­f,m vidriera. • Bastidor con ' vi· drios para cerrar pu~rtu o ven­tanas. _ La formada por vidrios de 'di­bujos coloreados, ensamblados por un 'emplomado o red de plomo,desección en H para qUlr encajen los vidrios. y que silue­lea los ' contornos y 'dintorno! de las figuras, para cerrar 105 ventanales de las iglesias y otros monumentos. A veces loS vi­drios pueden ir superpuestO$ para conseguir ~lIos cC)lorn. • colores binarios, elc. vidrio. Substancia dura, fr:igil. transparente, insoluble en cu. tooos los C\Ierpns conodd05 ..,. fusíble a alta temperal ura. _ Está formada por sílice y sosa o potasa con pequeñas cantidadeo de otras bases. _ Se fabrica en hornos o 'cri soles. _ Hojade vidrio. viento. En 'Heráldica, tOstA humano de perfil , que sopl .. surgedeunanube. vierteaguas. 'Moldura .sobff-­saliente encima d~ una puerta arco, para desviar el agua.

329

viga_ Elemento horizontal que salva una luz y soporta una car­ga, que le hace trabajar por flexión. - maestra: la que soporta otras vigas. V. jácena. vmara. Monasterio rupestre propio del arle indio. vilenado (del fr. vi/cml).lo está ti animal macho con el sexo esmaltado de modo distinto (a menudo,de 'gules). villa. Explotación agraria roma­na mansión señorial rural. - Porenensión, vivimda rural. vimana. Sala-santuario de la ' pagoda india, generalmentecu­bierta con ' cúpula. vinajeras. Cada uno de los dos jarrillos con que se sirven en la misael vino Y ti agua. - Aderezo formado por ambos ¡arrillos y la bandeja en que se colocan . viñeta. 'Decoració n con 1.am­llos yhojas ' afiligranadas, sobre tooodevid. - Dibujo pequeño que ' ilustra una obra. violín. Perforador, especie de trépano, manejado por medio de un arco que le imprimCa una rápida rotación. viril. Cerquillo de metal precio­so que contiene la hostia consa­grada. virolado (del fr. y;roli). 5t' apli­ca a las vueltas o anillos de los inst rumentos de viento (trom­pas. etc.) que se esmaltan herál -

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dicamente de modo diferen­ciado. virtuosismo. Modo de trabajar de] artista que domina de modo extraordinario la técnica de su ute. visera. V. }'dmo. - Parle del 'tejado que vuela so­bred 'hastia!. visir. Primer ministro, en el mundo islámico. vista. Pintura representando un lugar real en la que predomina el tlemento urbano o arquitectó­nico. vit~la. Piel muy fina y adobad .. d~ ternera, generalmente nona­ta, utlliz.ada en manuscritos, en­cuadernación, e tc. vitral. Galicismo pnr 'vidriera. yitrina. Escaparate, armario o caja con puertas de cristales, para exponer objetos. vivo. Dícese del 'color intenso fuerte,llamativo. - Dícese del oorte que produce un ángulo de intervcdón desu­perficies con una ariSla continua ,!bien delerminada. voladizo. Quot tiene 'vuelo o forma' resalte en paredes o edi­ficios, ' Saledizo. volante. En ' Heráldica, dkese del ' timbreque no toca en el ' es­cudo, del animal que ~tá en vuelo o del insecto con las alas d~pltgadas.

voltear. Abovedar. - Construir un 'arreo "bó\'t:da... volumen. 'Bulto de una cosa.

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y

yacente. ~rsona n'presentada muerta y tendida, generalmente "esculpida sobre un ' sarcófago. yamato-e. Literalmente, .pintu­ra japonesa,.. Escuela tradicional por opo.siciÓn a la 'kara 'Jl o pin­tura de influencia china. Surge en el periodo Haan (794-1192) y es desarrollada por la escuela Tosa en los periodos Kamakura (1192-1333) Y Mummachi (1333-1572) y por la acuda Rimpa en el pe­riodo Edo (16IS-I868). yamur. Remate del "alminar, formado por varias OOlaso man­unas de di;imetro decrecielllc hacia arriba, ensartadas por un vástago vertical y terminado en medialuna. yelmo_ Parte de la armadura que resguarda la cabeza y se

compone de morrión, visera y babera. El morrión era el casco propiamente dicho; la visera era la parte movible y abatible que dcfcndra el rostro; y la babera cubrla barba, boca y quijadas. Algunos tratadistas mantienen que el yelmo her;ildico no debe figurar de frente si no corn-s­pande, al menos, a la dignidad demarqués. - y. acudo. yeso. Sulfato de cal hidratado, compacto o terroso, blando por lo común, tenaz y que se raya con la uña. Deshidratado por ca­lor y molido se endurece cuando se amasa con agua, usándose en 'escultura y ·construcciÓn. - Obra de escultura vaciada en Y"".

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zooF<la.oo

que todos 105 basamentos estln al mismo nivel. - Superficie salediza en la parte inferior de una obra. Esta super­ficie debe ser corrida y no dema­siado alta. Puede denominarse también zócalo I unl faja corri­d. y f:Strech. pint.da en la parle baj. de una plred. roo(ó r ioo (de zoóforo). Dícese del "soponeen "figura dunimaL roóforo ((,,,o'!6ópoc). "Friso de­corado con seres animados. 01-cese especialmente del "jónico. " )7. zoomorfo (de (iuov y jJ~q). En figura o forma de animal. :woné, zoné ((Wvr¡). Nombre

338

griego del "cingulo o cinturón, lIr:vado tanto por hombrncllan­lO por mujeres. w theca ((~). Salita o toca­dor de la casa antilloa, pcqucfla habitación o alcoba retirada. - ·Nicho, "hornacina, I'n la casa grecorromana. z uda. Palacio real musulmán, fortificado. z.ukuri. En japom!s, estilo. for ­ma a menudo parte de palabras compuestas en el léxicu artfstico nipón. zorra. En "Heráldica, 11 repre­sentación de la Ulrra debe hacer­se con la cola calda para no con­fundirla con el perro O el lobo.

Láminas

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