IBAGUÉ, MARZO 6 DE 2011

FACECULTURA AL DÍA

Lo abstracto:un arte con disciplinaHernán Camilo Yepes

La reseñaLos Retazos de Carmen Cecilia SuárezGloria Díaz Salom

TASLa críticaSeda RojaHernán Restrepo

FACETAS IBAGUÉ, MARZO 6 DE 2011

ElfilósofogriegoTalesdeMileto,quevivióhaciaelaño600 a.C., ya había advertidoque el ámbar, una sustanciaresinosaamarillenta,alserfro-tado,especialmenteconpielesdeanimales,adquiríalaextra-ñapropiedaddeatraerobjetosligeros,comoplumasuotrospequeños cuerpos. Los grie-gos no sabían cómo explicareste fenómeno, que quedóregistrado,entonces,comouncomportamiento curioso del

elektron, como llamaban alámbar. La palabra fue hereda-da por los romanos, quieneslo llamaron electrum, perolas causas de la propiedadde atraer algunos pequeñoscuerpos continuaron igno-radas hasta fines del sigloXVI,cuandoelmédicoinglésWilliam Gilbert (1544-1603),enplenoRenacimiento,publi-cósutrabajoDemagnete,enelqueaventurabalasprimeras

hipótesissobreaquellamiste-riosa característica. Debemostener en cuenta que por en-tonces se ignoraba la estruc-turadel átomoy tampoco sesabía de la existencia de loselectrones,yquelaúnicapro-piedad conocida (aunque noexplicada) de la electricidaderalaqueseverificabaconelámbar.En1646,otromédicoinglés, sir Thomas Browne,escribióuntratadoenlatínso-breelmismofenómeno,titu-

lado Pseudodoxia epidemica,más conocido como Erroresvulgares. En 1740, el científicoestadounidense BenjaminFranklin (1706-1790) realizóexperimentos con un barrile-te en una tormenta. Por estecaminoabordólaelectricidaddesde otro punto de vista,hastaquesedescubrióqueelcomportamiento de rayos ytruenos estaba vinculado dealguna forma con las propie-

dades del ámbar, por lo quetodos estos fenómenos fue-ronenglobadosbajoelnom-bregenéricodeelectricidad. Los investigadores yaempezaban a sospechar queaquellas sorprendentes pro-piedadesdelamateriapodríanllegar a constituir una fuentede energía, pero todavía es-taban lejosde concebir hastaquépuntoaquellafuerzades-conocida sería un día impor-tanteparalahumanidad.

ElectricidadPalabra del día

Por Hernán Restrepo*

Nuncaenmividahabíaleí-donadadeliteraturachinacon-temporánea.DebeserporesarazónqueSeda roja, la quintanovela del escritor chino QiuXiaolong,fueparamícomolaentrada a un universo nuevocon paisajes, códigos de con-ducta y personajes totalmentediferentes a los de cualquierotro libro que hubiera tenidoenmismanosanteriormente. Lanovelamellamóinicial-mente la atención porque mesentí identificado con el con-flictodesuprotagonista,elins-pector Chen Cao, quien debeabortarlamaestríaenliteraturaclásicachinaqueestácursandoparadedicarseporcompletoalcasodeunasesinoenseriequetieneescandalizadaalaciudaddeShangai, luegodecobrar lavida de tres jóvenes y bellasmujeresalasquedejaabando-nadas en la calle vestidas conun misterioso vestido manda-ríndesedaroja. Pese a lo horrendo de loscrímenesdescritosporQiu, lanovela está llena de la bellezaaportadaporabundantesfrag-mentosdepoesíayproverbioschinos, que son puestos enbocadelospersonajesdema-nera acertada por el escritor,sinsonarenningúnmomentorimbombanteonacionalista. “Desgraciadamente, los

Seda roja

eruditossonlosmásinútiles”,“laimportanciadelaliteraturaperduramilotoños”,“lasuertede labellezaes tanfinacomounpapel”,“noimportaqueelgatoseanegrooblanco;siem-

prequecaceratas,seráunbuengato”, son apenas algunos delosproverbiosqueencontréenlanovela. Tuve el privilegio de con-versar telefónicamente con

Qiu Xiaolong, quien trabajacomoprofesordeliteraturaenlaUniversidad de Saint-Louis,en el estado norteamericanode Missouri. “Los chinos ha-blamos usando proverbiosconstantemente. Incluso, siusted escucha un discurso delpresidentechinoconatención,verá que constantemente estácitandofragmentosdepoesíayproverbioschinos”,meexplicóQiu,cuandolepreguntéalres-pecto. Una demis principales in-quietudesalleerlanovelaeraelporquédelapasióndelinspec-torChenporlaliteratura,puesnoimaginoaSherlockHolmeso aPhilipMarlowematricula-dos en una universidad paraestudiar a Shakespeare o aFaulkner. Segúnme dijoQiu,en la China de la década delos80eramuyhabitualqueelgobiernoasignarauntrabajoaunestudianteuniversitario,sinimportarelcampoprofesionalenelqueseestuvieraforman-do. “En el caso de Chen, élestaba estudiando inglés, perole fue asignado el trabajo deinspector de policía. No tuvoelección”,sostuvoQiu.

Pero Seda roja no es sola-mente una novela negra. Es,principalmente, una magistraldescripción de las contradic-cionesqueenfrentaChinade-bidoalosvertiginososcambiosqueviveenmediodelchoqueentre el viejo comunismo y elcapitalismo que hace del paísun“territorioplagadodebolsi-llosllenos”,unaexpresiónqueaparece constantemente en lanovela. “...lasopadesangredepo-llo, los pastelillos de rábanosrallados, lasopadefideosconternera,elofufritoconfideosfinos...Esosplatosquetantolehabíangustadoenlostiemposenquelasociedadaúneraigua-litaria, cuando todo elmundoganaba poco y disfrutaba decomidas sencillas”, reflexionaQiu, luegodequeel inspectorChenvisitarauntemplobudis-ta. Es realmente poco lo quesepublicayconocemosenCo-lombia sobre literatura china.Espero que esta nota motivea los lectores colombianos aconocer ese ricomundo inex-ploradoqueesparanosotroslanarrativa asiática. Si lo hacen,con seguridad caerán seduci-dosdelamismaformaenquemesucedióamíporelefectodelaplumadeQiuXiaolong.

*Bogotá, Libros y letras. Tomado de periodismosina-fan.com

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SmartMoney,deTheWallStreet Journal,haceuna listade las diez cosas que no sedebencomprarenel2011porlocercaqueestándeconver-tirseenproductososerviciosobsoletos: DVDs:SmartMoneypien-saquelosdíasestáncontadospara el alquiler de películasenlasvideotiendas,asícomopara la compra de DVDs, yponecomoejemploelcierredeunagranpartedelastien-dasdeBlockbusteryelpreciopromedioalquesevendeunDVD,20dólaresamericanos,en comparación con losme-nosde10dólaresmensualesquevalelasuscripciónaser-vicios como Netflix o el decabledeVerizonFios,enlosquesepuedenpedirpelículasilimitadascadames. Línea de teléfono fijo enel hogar: De acuerdo con el

artículo, el fin de las líneasde teléfono fijas tomará unpocomásdetiempo,peroesseguro, y llegará al puntoderecordarlas como algo total-mente viejo y anticuado. EnEstadosUnidosyaexistenes-tudiossobre loshogaresquetienencelularenvezdelíneafija. Esto se debe a que soncada vez más las opcionesque tienen las personas parareemplazarestaslíneascomolos diversos planes de lascompañías de celular y pro-gramascomoSkype,queper-mite hablar gratis con otrosusuariosentodoelmundoatravésdeInternet. Discos duros externos:En este punto se mencionala necesidad de las personasde almacenar grandes can-tidades de archivos comomúsica, fotos ydocumentos,para lo cual la memoria del

Diez cosas que no se deben comprar en 2011computadornoessuficiente,y se hace énfasis en que losdiscos duros irán quedandoatrásdebidoaloscrecientesycadavezmásnovedososser-viciosdealmacenamientoenlíneaquepermitenaccederalos archivos desde cualquierlugaratravésdeInternet. Teléfonos móviles inteli-gentes: La referencia aquí eshacialosdispositivosmóvilesinteligentesdiferentesalBlac-kberryyaliPhone,loscualeslideran el mercado de lejos(segúnestudios,seguiránha-ciéndolo),loque,deacuerdoconelartículo,repercutiráenunmenordesarrollodeapli-caciones para teléfonos deotras marcas disminuyendoaúnmássusventas. Cámarasdigitalescompac-tas: SmartMoney consideraqueunelementoquedurantelosúltimosdiezañoshasidotanindispensableparamillo-nesdepersonasenelmundo,como lo es la cámara digitalcompacta, podría quedarseatrás al ser reemplazado porlas cámaras réflex de un ob-jetivo (SLR por su sigla eninglés), que obtienen foto-grafías con una imagen mu-chomásfielaloqueseveenel momento de tomarlas. Semencionaqueaunquesetra-tadecámarasmáscostosasyunpocomásgrandes,supo-pularidadhaidoaumentandolentamente durante los últi-mosañosysonofrecidaspormarcascomoSony,Olympus,NikonyCanon. Suscripciones a periódi-cos:Paranadieesunsecretola enorme crisis por la quehan pasado los periódicos ylosmediosimpresosengene-raldurante losúltimosaños;ha disminuido la publicidadasí como la circulación deimportantes y reconocidosperiódicosy revistasdelpla-

neta, y muchos de ellos hantenido que cerrar. Esto sedebe al auge de los mediosdigitales, la mayoría de loscualessondeaccesogratuitoa través de Internet. Y, porotraparte,estánlosfamososlectoreselectrónicosqueper-miten leer libros,periódicos,revistasyblogs. CDs:Despuésde lacrisisporlaquehapasadolaindus-triade lamúsica ydel cierrede gran parte de los puntosde venta de enormes tien-das musicales como VirginRecords y Tower Records,esevidenteque losCDssoncosa del pasado. Los dife-rentesprogramasquepermi-ten bajar música a través deInternet a buenos precios,incluyendoalgranlíder,iTu-nes, cambiaron la forma decomprar música para siem-pre,ofreciendolaposibilidadde escoger canciones indivi-dualessintenerquecomprardiscoscompletosdeunmis-moartista.Porotraparte,eliPod y los demás reproduc-tores de MP3 también juga-ronunpapelfundamentalenestecambio,yaquepermitencargargrandescantidadesdemúsicaenaparatospequeñosylivianos. Libros escolares nuevos:El artículo asegura que yasonmuypocosquienescom-pran textosescolaresnuevosdebido a las muchas opcio-nes que tienen para ahorraradquiriendo libros usados obajándolos de Internet porpreciosmuybajosodeformagratuita. Automóviles tragadoresde gasolina: En este puntoSmartMoney menciona losaltos precios del petróleodurante laúltimadécaday latendencia de los fabricantesde automóviles a crear vehí-culosmáseficientesencuan-

toalconsumodegasolina,loquealejaríaalaspersonasdecomprar carros de alto con-sumo. Hogares y electrodomés-ticos ineficientes en el usodelaenergía:Losautoresdelartículo hablan de que ante-riormentesebuscabanlasca-racterísticasdefuncionalidady buen aspecto físico en loselectrodomésticos y demáselementos del hogar, peroafirman que ahora se les hasumado un nuevo elemento:el de la eficiencia energéticaylacertificaciónendistintosaspectos relacionados con elmedio ambiente. El públicohademostradoestardispues-toapagarpreciosmáscarospara cuidar la naturaleza ypara ver reducidas sus cuen-tasdeaguayenergía. Almirar todosestospro-ductossepuedeencontrarunhilo conductor y es el refe-rentealahorrodematerialesfísicosyalcuidadodelmedioambiente, ello unido a la in-novación tecnológica. Porejemplo, así muchos se reú-senaaceptarquelosmediosimpresos puedan llegar a sufin, el necesario ahorro depapely la facilidaddecargardecenasdelibros,periódicos,revistasyblogsenunpeque-ño dispositivo móvil o deinformarseatravésdeInter-net, van de la mano con lasnuevasgeneracionesytermi-naránvenciendo lasantiguascostumbres. Esunhecho,latecnologíatieneahoraunnuevorequisi-toqueescadavezmásimpor-tantepara losconsumidores:a la innovación y la utilidaddebe sumarles el ahorro, laeficienciaenergéticayelcui-dadodelmedioambiente.

Enviado vía e-mail por Jaime Lopera.

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Al arte abstractono se llegaporsuerteniporpalpaciónaojocerrado. Igual que una pincela-da que produce una figura fácil de identificar, es el producto de una investigación, de un acopla-mientoaluniversodeconceptosydeideasquerodeanacadaserhumano, por cuanto sólo así se puede decir que ya existen unacantidad de elementos suficientes delosquesepuedaescogerparaarmarunmundoalamedidadecadaartista. Esta es una visión a la que, luego de años de investigación, ha estadoorientadoRicardoMaldo-nado, un crítico de arte que, más que ello, se ha constituido en un defensor de las manifestaciones abstractas bien concebidas, bien definidas, bien estructuradas y, sobre todo, respetuosas de los estilos ya tradicionales del artey que no los opaquen sino que, más bien, compartan un espacio mutuo. Él, junto con la porteña y también maestra Claudia Hajda, especialista en Danzas y Jazz, conestudiosenlaEscuelaSupe-

Ricardo Maldonado:lo abstracto, un arte con disciplina

rior de Ballet y en la Academiade Guitarra Tárrega-García Lo-rezen, así como un aprendizaje en Grabado, Escultura y demás técnicas mixtas, impulsora del ta-llerArte-Yoga;quienlohaacom-pañadoenuncontinuotrasegarporlaacademiadesdeladécadade los 80, nos deja entrever un mundoabstractoqueharecorri-do ya, según sus investigaciones, un siglo, periodo que, a su mane-ra particular, condensó para los lectoresdeFACETAS.

Un idioma universal Para el maestro Maldonado, el escenario en que aparece ellenguaje abstractoesdemasiadoamplio, tanto que ello también puede tomar partido en otrasmanifestaciones del arte, siendo quehastalacomunicaciónpuedeverse-ysevecontinuamente-in-tervenidaporuninacabableein-clusoincomprensiblelenguaje. De esta manera, fue enfático al reconocerque“(lo abstracto)está en el lenguaje, en el cine y en la poesía; ya nos metemos en el terrenosemióticoydelasemio-logía: comprender algo con mu-cho menos, o decir muy poco y decir(alavez)demasiado”. Umberto Eco sería, según el especialista, esa bitácora de vuelo para adquirir una mayorcognición de ese entretejido deconceptos. El libro ‘Estructuraausente’ -ejemplifica el Maestro- planteaelproblemasemióticodela comunicación. “De ahí sostie-ne(Eco)queunamismaimagentiene diferentes disparadores in-

terpretativos.Esosucedeconlapalabra: una abuela, un tío, un ejecutivo y un muchacho queestá tomando una ‘birra’ son di-ferentes interpretaciones. La pa-labratienequeabarcarlosquelavanaver.Enloabstractosucedeigual”. “El abstracto no tiene quedecir nada, ni mostrar nada, ni representar nada. Lo único que se dispara es la sensación esté-tica. Por ejemplo, parándose en frente de la obra de Alejandro Obregón, la sensación de la pin-celada rotunda de él, con respec-toacuandopinta loscóndores.Es una sensación propia, con el pintor. No se siente lo mismoentre diferentes observadores”, complementó.

Los límites Si hay algo que un intere-sado en el arte abstracto tiene

instalado como imaginario, es la ideadequeparaperteneceraesta corrientehayque ser com-pletamente libre, desinhibido y sin fronteras para la expresión en un cuadro. Lo que el maestro Maldonado advierte, con toda autoridad, es que las reglas y los fundamentos también se hacen presentesenestacaracterizacióndelarte. “Ellenguajeabstractoviveenlos lugares más ocultos de nues-tro ser. Nos cuesta, a lo mejor, mostrarnos, prescindir del pai-saje, prescindir del retrato, pres-cindir del bodegón. Para llegaraloabstractohayquetenerunacarrera académica, una forma-ción en luces, sombras, grises, color, que es lo que más te duele, porquequieressoltaramarrasdeplano, y no se piensa en dibujar las formas. Agregó que, como dirían por

ahí, ‘la constancia vence lo que la dichanoalcanza.“SiyoveoquelacarreradePabloestuvoorien-tadahacialoabstractoyhoyPa-blo, 35 años después, pinta en lo abstracto, yo le creo, porque él armó un escalón, un hilo con-ductor.Nosepuedensaltardosescalones, los tiempos, ni los mo-mentos. Otro de los límites, de acuer-do con ese sabio proceder delmaestro Maldonado, es que nun-ca existen novedades en el arteabstracto.“Sinosremontamosanuestros antepasados: indoame-ricanos, aztecas, mayas, toltecas y, por qué no, pijaos, con sus telares, sus vasijas, su concepto zoomórfico y antropomórfico de la figura humana, son los sínto-mas de nuestra raíz abstracta en Latinoamérica, que en otros lu-gares no se ha dado. Los Celtas, instaladosenlastierrasdeGran

Bretaña, manejaban lo abstracto, peroestamoshablandode10milaños atrás”. Habría que decir que el en-cuentrodeloabstractonosedapor ósmosis. “Es toda una bús-queda, una intención y un empe-zar a prescindir de lo figuracional (esto es, la pintura tradicional de las formas establecidas) para pintartuspropiospensamientosyemocionesinternas.Esunes-tadodeinterioridadpura.Noesloqueestamosacostumbradosa‘plantar’elcaballeteyplasmarlaescenadelmarydelpaisaje”. RicardoMaldonadocreeenelsufrimiento de cuando un artista consigue supropia imagen abs-tracta, ya sea también figurativa, ounamezcladelasdos.Paraéles importantedejarporsentadoque “en lo abstracto vive lo figu-rativo”

Y... ¿los que estudian? Todo proceso de encuentrode esa imagen abstracta en quehizo énfasis, gira alrededor de la ya expresada dosis de sufrimien-to. Para un estudiante de Arte, tenerdudaacercadesuvisiónnoes algo externo, pues, a pesar de

quesehadichoqueelarteespro-pio, a veces es conveniente dejar deladovisionesparticularesparadeprontoencontrarseconlasyanombradasreglas.

“Encuantoalasnecesidadeso inquietudesde losestudiantesque están aprendiendo arte, en relación con lo abstracto, a mí me plantearon, por ejemplo, la problemática de la no compren-sión.Escomoentrarenlugarenel que, aparentemente, hay un cierto titubeo”, aseveró. Es asumir ese rol indepen-diente y libre del arte abstracto, un arte que se aleja, pero que también se acerca, del tradicio-nal, representaciones estas que

aún, podría decirse, tienen compatibilidad. “Si vemosun cuadro de (Francisco de)Goya en el Museo Nacionalde Bellas Artes de Argentina, la pincelada del Maestro meda un síntoma de lo que iba asucederdespuésconelarte.DigocontodaconvicciónqueGoya es un artista moderno, porque permitió elevar estasvocesquehastaesemomentonoestabanpermitidas”.

Es una invitación Nuestro continente está a tiempo de manifestarse, es elmensajeenqueelmaestroMaldonado, como resultado deesaseriedeestudiosdesa-rrollados casi toda una vidapor diversos países del sec-tor, exhorta y en que define la tarea para el mal llamado‘Tercer Mundo’, dentro de los añosvenideros. “Creoqueesmuyimpor-tantedespertaryponerciertascampanadasparaqueAméri-ca Latina conteste al mundo con su propio arte, con sus propios investigaciones y an-tropólogos.Mevienealaca-

beza Marta Traba, una argentina que vivió mucho en Colombia, una excelente crítica de arte y que apuntalólaverbalizacióndelarteen Colombia, a través de Alejan-dro Ogrebón, todo eso me moti-vóaponerelpieenelarte. “El arte abstracto en Lati-noaméricaesunemergentequeno podemos descuidar o dejardeverodepercibir.Ellenguajeabstracto es complejo de admi-tir, de comprender y de explicar, y lógico, necesitamos cierta bi-bliografía que contenga ciertos referentes donde los estudiantes consultenlasgrandesdudasquetienen.No es imposible.No esimposible”, reiteró. EsteviajedesdelapuntadelSurdelcontinentehastalaciudadMusical, para impartir sus cono-cimientosalasnuevasgeneracio-nes del Arte, que hoy se forman en la Universidad del Tolima, no habría sido posible sin la volun-tadde los académicosquepro-muevenestetipodeintercambiodeexperiencias;voluntadqueelmaestro Maldonado, convencido de la labor cumplida en favor del arte, no dudó en reconocer. “Aquí hay una muy buena intención de parte del Decano, comodelaDirectoradelDepar-tamentodeHumanidadesyAr-tes, al tratar de vincularme a esta ciudad, puesto que hay ciertos espacios que no están ocupados. EnlacarreradeArteesmuyim-portanteabrirununiversodein-formación y lograr intercambios, comoestoquerealizamosen lajornada, en la que hubo una par-ticipación de los alumnos muygratificante.

Su perfil Maldonado nació en 1946, en Bahía Blanca, Argentina. Recibió su título como Maestro Nacional de Artes Visuales, en esa misma ciudad. A partir de ahí, tomó el impulsopordesarrollarestudiosque le permitieran especializarse,

además, como profesor de Di-bujo, Pintura y Grabado, desde ladécadadelos70hastaahora. De ahí, no ha tenido más obligación, obligación consigo mismo y con lo abstracto, que re-correr el mundo, en una travesía por América Latina, con destino a lugares de estudio y difusión de conceptos como Perú y Co-lombia, lugares cuyos museos se mostraroninteresadosencontarcon la asesoría y el concepto de estevisionario. Su ímpetu siguió, al tomar como énfasis aspectos infográfi-cos y geométricos característicos de los mayas y los aztecas, un muyseguropuntodepartidaparacomprenderesteincomprendidoarte, del que también tocaría te-mas como el diseño textil, ase-sorandoaimportantesempresasenasuntoscomolaestampayelcolor. Brasil y Chile, sus principa-les y más idóneos destinos para desarrollardichatarea. Luego, al instalarse en Ma-drid, España, en 1984, acrecentó su visión del arte, al recorrer cada unodelosmuseosdeesacapital.Lo que sería, entonces, su piedra angularenlaconstruccióndetex-tos sobre Arte y Ciudad, cuyo re-sultado fue una integración entre cultura y urbanismo, teorías que exteriorizaría en escenarios como elAuditoriumdelCentroCulturalRecoleta, de Buenos Aires. Asunción sería su nueva mo-rada. Allí, enfocaría sus intereses a las comunidades indígenas, realizando trabajos arqueológi-cos con extensión a diversos eincontablesescenariosculturalesde la capital argentina, más exac-tamente, en la Escuela Superior deBuenosAires. ‘Lo simple del arte’, publica-do en 2000, pasó a ser la ‘Biblia’ que condensa su serie de inves-tigaciones en 30 capítulos. Con ello vendría, además, una serie de charlas sobre imagen, color y re-presentación. Interiorizaría, más tarde, en la pintura abstracta, has-ta ser quien actualmente, gracias a continuas tesis sobre el tema, tie-neconsolidadoungrupollamado‘Abstracta’, con el que busca ren-dirhomenajea los100añosdeldevenirdeestatendencia.

Uno de los cóndores pintados por Alejandro Obregón.

Marta Traba, antropóloga argentina.

Gasta lápices, gasta color, gasta cartón”, Ricardo Maldonado.

Por eso estamos en Arte, porque somos hombres sensibles, porque vamos al cine o escuchamos música y les vemos un color

El arte es un autogoce objetivado.

Levi Strauss

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El cuentoLa noche inmensa

PoesíaSusana ChávezPoeta mexicana

NuncalallaméMaríapreferísepararme la porción con la cualdecidióquetodosabriéramosyce-rráramoslaboca.

Nuncacomprobésidespuésdeellahabíaunasecuencia,unfondo,unasimpatíaporacercarseyvermeinmóvil,rendida,teniendolacarneincontenibledemiedo,denopermi-tirme el encuentro con su sombraquehieremicuerpoconsusruidos,

enmediodelanoche. Poresocierrolosojos,yconmismanos toco la tibiacarnedequiennohuyedelasgarrasdemislabios,quienseinundadesusurrosarroja-dosy llenadecansancioami ladocae,saliendodelfondodemisojos.

Otramujer.

definida, visible, palpable,cierralaspuertasqueMaríadejóabiertas,semeteenmí,atravesán-dome con su aliento, mirándomepartidaenlágrimas,nosintiendo

miedo,nopidiendoexplicaciones.Conella,sinMaría. Hecalmadolasedconunvasodemiprisalíquidorotodondeseencerrabaunacontrasímisma. Contrasímisma... Flotando...enelfondo.

Sin María

Por Irma Verolín* Laluzdelatardesehabíaido achicando hacia atrás yhaciaabajo,comosialgomuydesde el fondo se la hubiesetragado.Pocoapocoy,alpa-recer, medio mordida por elfondo,sehabíaaferradoaunazul,aunlila,hastaconvertir-seennoche. Ahora, por fin, yo estabaen mi pieza, cerca de la ven-tanaconlascortinasdescorri-das,mirandodetenidamentelanocheque, sin lugar adudas,erainmensa.Nadieperonadieme hubiera podido quitar laideadeque lanocheeramásgrandequenoséqué.Estabatotalmenteseguradeque,másalládecadaunodeloscuatroladosde laventana, lanoche,con su tamaño descomunal,continuaba. Tenía la certezade que nunca podría termi-narseenloscostadosdeaquelrectángulo porque, además,habíaaprendidoquelascosasoscuras tienen la costumbredeconfundirseconsusombra,razón por la cual la sombraacabafinalmenteconfundién-doseconellas.Tambiénsabíaquelasombradelasombraseconfundeconlasombra.Yasíhastaelcansancio. Demodoque,aunquepo-bremente reducida a un rec-

tángulo,lanochesepresenta-bafrenteamíy,alláadelante,almirarla,me encontraba: enel vidrio oscurecido aparecíaelreflejodemicara,redonda,alegre, con sus grandes ojos.De pronto, en el comedor,sonó el teléfono. Giré la ca-beza.Entoncesmequedémi-randoelpicaportedelapuertaconmuchaatención.Brillaba.Era de bronce y brillaba conlujoyalarde.Yoseguíamirán-dolo cuando fue presionadoy entró la abuela. Ella teníalos ojos enrojecidos; estuvoapoyadacontraelmarcodelapuertaduranteunrato.Luegoespiróelrectángulodelaven-tanay,ahímismo,enesepre-ciso instante, me pareció quelosojosselecaíandelacara.Quizá se le cayeron porquebajóderepentelacabezayyanopudevérselos.Enseguidadijo: Tumamásefuealcielo. Sin levantar la cabeza, laabuela salió.Lapuerta, al ce-rrarse,produjounruidoseco,feo. Volví a mirar la venta-na. Contemplé la sombra dela sombrade la sombrade lanoche mientras la chica decara redonda y ojos grandesmemiraba amí.Noera fácilentender qué había queridodecirmelaabuela.Y,alome-

jor, entre otras cosas, paraaveriguar si aúnestaban losojosensucara, lepedíconvozbienfuerteparaquemeescuchara: Abuela, abuela, tráeme

unvasodeagua.Tengosed. Como la abuela no vinoyopenséqueselahabíatra-gadoelfondoquehabíacon-vertidolatardeennoche.Oque andaría por allí, entre

el desparramo de sombras,preocupadísima, buscandosusojos.

*Escritora argentina. Ficticia.com

IBAGUÉ, MARZO 6 DE 2011 FACETASPor Gloria Díaz Salom* SegúnHeidegger,refiriéndo-se a la obra de Hölderlin, paraconcebir la esencia de la poesíaes necesario determinar dos ra-zonamientos en un solo pensa-miento:el reinode laaccióndela poesía es el lenguaje, por lotantolaesenciadelapoesíadebeserconcebidapor laesenciadellenguaje.Entonces,noesquelapoesíatomeellenguajecomounmaterialyaexistente,sinoquelapoesíamismahaceposibleellen-guaje, lo que significa el engen-dramiento entre el lenguaje y lapoesía. LapoesíamodernistadeCar-menCecilia nos revelamuchosfactores que intervienen paraconcebir esas sensaciones queson posibles gracias a muchosfactoresqueintervienenparaen-contrarlaraíz,elremedio,lacé-lulamadreyparaque,apartirdeésta,nossintamosidentificadosyrealizados.EnlasobrasanterioresdeCarmenCeciliaSuárez,dondeelerotismoquemaorefrigeralasangre, el desglose a lo esencialnosdael avisoparaemprenderunviajecontodoaquelloquean-tesestabatácitoyqueenRetazosnos revela de una manera másexpresayesencial. Pero ¿quénoshacediferen-tes a otros poetas? Al manejarel tema del amor, el erotismodeunamaneradiferente, ¿seránlas vivencias? ¿Dónde vivimos?¿Nuestrasraíces?¿Laformacióndesdelainfancia?¿Loquehemosestudiadooleído?Nopodemosasegurarqueestoessóloloquenosmotivaeimpulsaparapoderrevelarnuestravibraciónyesqueelpoetatieneunritmo,unamú-sica, que lepermite evolucionarparaalcanzaresaconexión,paralograr sintonizarse y conectarseconlosdemás. Enestepoemario,“lobelloeslosencillo,losencilloeslaesen-cia,laesenciaeseltodo”.AsísepodríadefinirellibroRetazos,deCarmenCeciliaSuárez. Loesencialnosllevaalaexal-tacióndelascosassencillas,queformanparte de la cotidianidady que se vuelven importantes.CarmenCecilia lo demostró enlos cuentos eróticosde su libro

Los Retazos de UnVestidoRojoParaBailarBo-leros.Entoncesel retoeshaberdesglosadolaesenciaparavolverinvisibleelerotismoynoeclipsarlabelleza. Encontrar el punto de loesencialnoesfácil,peroCarmenCecilialolograenéstepoemario.No es inspiración sino la sumadeun trabajopermanente en laliteratura,su trasegaren lasuni-versidades, donde ha aportadotodo su conocimiento y don-dehacontribuidonosoloenelcampodelaliteraturasinoeneldelaeducación,paracomunicarytransmitirlosmundosdecadaser. Ella abrió el camino e im-pulsóenelcuentoylapoesíalatemáticaeróticaparaquemuchaspoetas expresaran sin tapujos ysin autocensura los temas de lasensualidad y del erotismo. TalvezCarmenCecilianoescons-cientedesucontribuciónenéstesentido,peroesunarealidadqueagradecemoslasautorasqueve-níamossiguiéndolayadmirandosutrabajo. Siempre he dicho que losescritores son una especie desemidioses porque logran crear,dar vida, hacer vibrar, trascen-der,desdoblarsee,incluso,matarparaquelogremosunaidentifica-ciónyrabiemosporesosuniver-sos quenos proyectan.Retazoslogracondensaryelevarlasmo-tivaciones de la existencia hastallegara laesencia,sindesvirtuarlaartisticidaddelpoetaquequie-remostrarunmundoextractadoperoricoenimágenesysentidosvibrantes, con una mezcla denostalgia,doloryapoteosis,quenoshacesentiridentificados. Retazoseslaseleccióndemu-chospoemas sueltos,huérfanosysolitariosperocontundentesytanllenosdefuerzaqueseríaunalástimadejarlosenunanaqueloen el cajóndeun escritorio.Lacolchasevuelvemágicapor lospedazos de vida que vibran enellos,muestraelsentirdelpoeta,su visión, ahora más despreve-nida,másobjetiva,libreylimpiaporeltrasegardesusvivencias.

*Bogotá. Escritora, periodis-ta, astróloga y psíquica.

Carmen CeciliaSuárez

Carmen Cecilia logra mez-clar la idiosincrasia de la mujer con el erotismo difu-minado logrando que cual-quier desprevenido lector se vea reflejado en aquello que no puede expresar con palabras y mucho menos escrito con las imágenes que permiten la poética. Retazos refleja la belleza y sinceridad de esos peda-zos de instantes y emocio-nes de la vida.

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DIRECTOR: Antonio Melo Salazar JEFE DE REDACCIÓN: Martha Myriam Páez Morales

COORDINADOR: Benhur Sánchez Suárez, Redacción cultural EL NUEVO DÍAPERIODISTA: Hernán Camilo Yepes Vásquez

EDITOR: Billy Edison Zúñiga ValenciaDISEÑO: Katherine Moreno

ILUSTRACIONES: Obras del pintor colombiano Augusto Rivera GarcésColarte.com. Benhur Sánchez.

FOTOS: Internet. Suministradas. Camilo Yepes.Carrera 6a. No. 12-09

Tels.: 2770050 - 2610966 Ibagué - Tolima - Colombia Apartado Aéreo 5476908-K

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Por: Willian Geovany Rodríguez Gutiérrez*

El centro cultural de laUniversidad del Tolima si-gue descrestando a los es-tudiantes de las diferentescarreras profesionales conlas diferentes actividadesculturales que ha tenido abienendesarrollarparaesteaño.Unadeellassellevóacabo hace poco; la presen-tación de la actriz TatianaArciniegas. Tatiana ejecutó un ejer-cicio performativo que ha-bía sido previamente defini-dounavezqueellaconcibióunanuevaobradramatúrgi-cabellísimotitulada‘Butoh:Las abuelas siemprevivas’en memoriam de Armero,que surge como asegura lamismaactriz“comounane-cesidad espiritual de recor-darmi territorio, lamemo-ria escrita en mi cuerpo, la

memoriaquereposaenlashis-toriascontadaspormiabuelaymimadre,lacasadondenacíyqueyanoestá,losmuertos,sussueños, añoranzasquequeda-ron descritos en cada pedazoderuina.”.Esunarepresenta-ciónenquedejó entrever suscapacidadeshistriónicasynosdemostróunavezmássugrantalentoenlastablas. Esta obra representa nosólo el sino de una tragedia;también,eldeunpaísquevi-vió y sufrió junto a los suyoslapérdidademuchasvidashu-manas, por eso ellos, los quese fueron de este territorio,hoyestánhabitandodealgunamaneranosóloenlaactrizTa-tiana Arciniegas sino ademásentodosnosotros, losquevi-vimos ese dolor inmenso quenoscausólaavalanchadeAr-mero. Por eso, la actriz recorreuna y otra vez los pasos deaquellosquehoynoestáncon

Sobre Butoh ‘las abuelassiemprevivas’

sillamecedoraodeunaha-macael alivioy la tranquili-dadqueperdiómientrasqueel peso de los años cubríantodosucuerpo. Esa es, quizá, la únicamanera en la que se puedereencontrar consigo mismayconlossuyosbajoesepa-sadoqueseesfumócuandola flor de la vida hirió para siempre subelleza,por esoacude al silencio para gri-tarnos desde sus entrañasqueenellaexistetodavíaun

nosotros, para encarnarenunsolocuerpolavidade muchas personas, vir-tud que se hace evidentecuando la actriz realizaunatransposiciónentrelodistanteylocercanoparahacerdesupresenciaunaausencia, lo cual se fundeenunlenguajecorporal-loque decimos con las ma-nos, los brazos, las pier-nas,losojos,lamirada,lasposiciones de la cabeza,los gestos, entre otros-parahacerdesuejerciciounaactuaciónúnicaeirre-petible. Pero la actriz no sequeda ahí. Va más lejos.Trasgredesupropioespa-cio,enelqueseencuentramientrasejecutacadaunodesusmovimientos,quelaarrojanaandarydesandarporloscírculosdelavidayde lamuerte, para encon-trar en el reposo de una

profundo dolor ocasiona-doporlosqueperdió,porlosquenuncalograronre-cuperarsedesusheridasyaúnvivenmutilados,yporlos que lograron sobrevi-vir,peroquenuncavolvie-ron a ser los mismos quefueron antes de que lossorprendiera la avalanchadeArmero.

*Licenciado en Lengua Castellana

Universidad del Tolima

in memóri am de Armero