Filias 05 12 14

milenio.com/filias #FiliasMilenio@Milenio 5 de dICIeMBRe de 2014

FOTO

ARTE

: AN

GÉLI

CA V

ÁZQU

EZ

sólo el quijote nos salvaráUna conversación con Pérez Reverte sobre los jóvenes que harán arder el mundo. p.10

Manual Para liGarse a un esCritorJuan Pablo Becerra-Acosta revela el secreto mejor guardado de la FIL. p.14

“Me pasé años

escribiendo un libro sobre la fealdad

más extrema que puedo concebir. Un libro sobre el

asco –que deberíamos tener por lo que hicimos y que, al

no tenerlo, deberíamos tener por no tenerlo”.

Martín Caparrós

MÉXiCo vs

resto Del MunDo

PARAHOY

Nada tan complicado como elegir entre los cientos de eventos diarios algo que recomendar. Con esa advertencia, aquí van los que pensamos son los imprescindibles de la jornada.

carta de intención

(†) JESÚS D. GONZÁLEZFUNDADOR

FRANCISCO A. GONZÁLEZPRESIDENTE

FERIA INtERNACIONAL DEL LIbRO 2014

CARLOS PuIG DIREccIóN EDITORIAl JuLIO PAtÁN DIREccIóN EDITORIAl GALIA GARCíA PALAFOx EDITORA CECILIA EStRADA EDITORA ALbERtO PRADO DISEñO ANGéLICA vÁZquEZ DISEñO IxChEL véLEZ DISEñO

DOmICILIO méxICO:MORElOS 16, cOl. cENTRO, MéxIcO, D.F., c.P. 06040

PARA vENtAS E INFORmES:T: 5140.2979 / F: 5140.2964

DOmICILIO JALISCO:cAlzADA DEl ágUIlA 81-z, cOl. MODERNA, gUADAlAjARA, jAlIScO, c.P. 44190

PARA vENtAS E INFORmES:cONMUTADOR: 3668-3100

FRANCISCO D. GONZÁLEZ DIRECTOR GENERAL JESÚS D. GONZÁLEZ DIRECTOR GENERAL ADJUNTO CARLOS mARíN DIRECTOR GENERAL EDITORIAL huGO ChAPA GAmbOA DIRECTOR EJECUTIVO ALFREDO CAmPOS DIRECTOR EDITORIAL RObERtO LÓPEZ SUBDIRECTOR EDITORIAL NéStOR OJEDA SUBDIRECTOR EDITORIAL héCtOR ZAmARRÓN SUBDIRECTOR EDITORIAL CARLOS PuIG DIRECTOR EDITORIAL mILENIO DIGITAL bÁRbARA ANDERSON DIRECTORA DE INNOVACIóN EDITORIAL RAFAEL OCAmPO DIRECTOR EDITORIAL DE DEpORTES mIGuEL ÁNGEL vARGAS DIRECTOR DE ENLACE EDITORIAL PEDRO GONZÁLEZ DIRECTOR GENERAL DE OpERACIONES JAvIER ChAPA DIRECTOR GENERAL DE mEDIOS ImpRESOS ÁNGEL CONG DIRECTOR DE mILENIO DIGITAL ADRIÁN LOAIZA DIRECTOR TECNOLOGíA y pROCESOS GuILLERmO FRANCO DIRECTOR DE INGENIERíA y REGULACIóN mAuRICIO mORALES DIRECTOR DESARROLLO CORpORATIVO ADRIANA ObREGÓN DIRECTORA COmERCIAL FRANCISCO SOmOhANO DIRECTOR DE COmUNICACIóN ESTRATéGICA DyANA REyES DIRECTORA INNOVACIóN COmERCIAL vALERIA GONZÁLEZ DIRECTORA CREATIVA tOmÁS SÁNChEZ DIRECTOR DE mERCADOTECNIA CORpORATIVA mARCO A. ZAmORA DIRECTOR pROyECTOS ESpECIALES FERNANDO RuíZ DIRECTOR pRODUCCIóN

somos lectores

5 de dICIeMBRe 201402

Foto

: pau

la v

ázqu

ez

en eeeeeesta esQUina…!!!

Hace ya algunos años que para nuestra fortuna los moneros e ilustradores han invadido la Feria. Las editoriales, sobre todo las independientes, han encontrado en el trabajo de estos artistas una veta generosa.

Son tapatíos dos de los más importantes representantes mexicanos de ese oficio. Jis y Trino han logrado en veinte años convertirse en una marca de referencia más allá de nuestras fronteras.

Ayer los pasillos de la Feria se inundaron de jóvenes estudiantes que durante horas estuvieron cerca de los libros, los tocaron, los olieron, los respiraron. No está mal. Como dice Pérez Reverte, el carácter de las explosiones que vendrán. La posibilidad de que no sean sólo olas de destrucción sin alternativa depende, en buena medida, de la formación de esos jóvenes.

Nuestra argentina del día es una de las narradoras más deslumbrantes de su gene-ración que ha venido a presentar un novela corta que confirma esa condición. En nuestro interrogatorio, Samanta Schweblin nos cuenta de su vida en Berlín.

Y Juan Pablo Becerra-Acosta se adentra en la otra parte del FIL, la noche, las fies-tas y las hormonas…

Día seis. El principio del fin. Carlos Puig y Julio Patán

El más esperado por los niños

luis María pescetti canta sus nuevas canciones y asegura que ninguna de las viejitas. Salón Foro FIl Niños a las 12 horas.

Para los ochenteros

Fabrizio Mejía Madrid, presenta arde la calle, la novela de los ochenta en el Salón 1 a las 20 horas.

Desde Facebook

Benito taibo, pre-senta su libro Desde mi muro, una antología de sus mejores posts en Facebook. Salón 5 a las 17 horas.

Duelo de moneros

trino, Jis, liniers, Montt, Kuper, BeF, a duelo en un evento de Sexto piso apoyado por máspor-más. Salón enrique González Martínez. 20 horas.

5 de dICIeMBRe 2014 03

PaParruchas. La coLumna de martín caParrós

el asco mientos– se han duplicado en los últimos veinte años y que provocan crisis alimentarias graves, por la im-posibilidad de cultivar y pastorear en ese contexto o, más directamen-te, porque alguno de los bandos usa la destrucción de cultivos, rebaños y mercados como un arma.

Que la infraestrucura agraria no alcanza: que faltan máquinas, semillas, riego, almacenes, carrete-ras. Y que muchos gobiernos pre-fieren ocuparse de las ciudades porque es donde hay poder, dine-ro, votos.

(Los más osados hablan inclu-so de la especulación financiera que disparó los precios de los ali-mentos y de la ineficiencia y co-rrupción de los gobiernos de esos pobres países pobres.)

Y después hay algo que llaman “trampa de la pobreza”. Textos del PMA la describen someros: “En los países en vías de desarro-llo, con frecuencia los campesinos no pueden comprar las semillas para plantar lo que daría de comer a sus familias. Los artesanos no pueden pagar las herramientas que necesitan para sus oficios. Otros no tienen tierra o agua o educación para sentar las bases de un futuro seguro. Los que están golpeados por la pobreza no tie-nen suficiente dinero para produ-cir comida para ellos y sus familias. Así, tienden a ser más débiles y no pueden producir suficiente para comprar más comida. En síntesis: los pobres tienen hambre y su

Conocemos el hambre, estamos acostumbrados al hambre: senti-mos hambre dos, tres veces al día. No hay nada más frecuente, más constante, más presente en nuestras vidas que el hambre –y, al mismo tiempo, para la mayoría de nosotros, nada más lejos que el hambre verdadero.Conocemos el hambre, estamos acostumbrados al hambre: senti-mos hambre dos, tres veces al día. Pero entre ese hambre repetido, cotidiano, repetida y cotidianamente saciado que vivimos, y el hambre desesperante de quienes no pueden con él, hay un mundo de diferencias y desigualdades. El hambre ha sido, desde siempre, la razón de cambios sociales, progresos técnicos, revoluciones, con-trarrevoluciones. Nada ha influido más en la historia de la huma-nidad. Ninguna enfermedad, ninguna guerra ha matado más gen-te. Ninguna plaga sigue siendo tan letal y, al mismo tiempo, tan evitable como el hambre.

* * *Me pasé años trabajando en un libro sobre el hambre: viajando

por África, Asia, América para contar el menos importante, el menos cacareado de los grandes problemas del planeta: que hay casi novecientos millones de personas que no comen suficiente. Para contar sus logros, sus problemas, sus horizontes cortos, su desesperación: sus vidas. Para escucharlos y pensar. Lo bueno es que todo eso no le importa a casi nadie. Aprendemos a vivir con ese peso, practicamos, practicamos; nos sale cada vez mejor. Desi-dia sin esfuerzo, ombligos relucientes.

Hace unos años, Ban Ki Moon, secretario general de las Nacio-nes Unidas, puso en circulación una cifra que quedó repetida y arrumbada: cada cuatro segundos una persona se muere de ham-bre, desnutrición y sus enfermedades. Diecisiete cada minuto, cada

hambre los atrapa en la pobreza”.En este relato –en estos relatos

oficiales– sólo el hambre tiene cau-sas. La pobreza sólo tiene efectos.

* * *Todos los organismos, estudio-

sos, gobiernos que se interesan por el asunto están de acuerdo en un hecho: hoy la Tierra produce co-mida más que suficiente para ali-mentar a todos sus habitantes –y cinco mil millones más.

Y mientras tanto el mundo si-gue ahí, tan bruto, tan grosero, tan feo como de costumbre. A veces pienso que todo esto es, antes que nada, un problema estético. Re-pugna a cualquiera de las formas de la percepción la grosería de per-sonas poseyendo, desperdiciando sin vergüenza lo que otras necesi-tan a los gritos. Ya no es cuestión de justicia o de ética; es pura esté-tica. La humanidad debería tener por lo que hizo con sí misma esa desazón que tiene el creador cuan-do da el paso atrás, mira su obra, y ve una porquería. La conozco.

Me pasé años escribiendo un libro sobre la fealdad más extrema que puedo concebir. Un libro sobre el asco –que deberíamos tener por lo que hicimos y que, al no tenerlo, deberíamos tener por no tenerlo.

Callado, el asco se acumula, se amontona.

Como el hambre.

(Ayer presenté mi libro más reciente, “El Hambre”. Sobre él escribí estas palabras.)

día 25.000, más de nueve millones cada año: un Holocausto y medio cada año.

¿Entonces qué? ¿Apagar todo e irnos? ¿Sumirnos en esa oscuridad, declarar guerras? ¿Declarar culpa-bles a los que comen más que una ración razonable, a los que tiran lo que tantos necesitan? ¿Declarar-nos culpables? ¿Entregarnos? Sue-na hasta lógico. ¿Y después?

* * *Cuando deben enunciar las

causas del hambre, los gobiernos y los grandes expertos y los orga-nismos internacionales y las fun-daciones millonarias suelen repetir cinco o seis mantras:

Que hay desastres naturales –inundaciones, tormentas, pla-gas. Y sobre todo la sequía: “La sequía es la mayor causa indivi-dual de falta de alimentos”, dice un folleto del Programa Mun-dial de Alimentos.

Que el medio ambiente está sobreexplotado por prácticas agrarias abusivas, exceso de co-sechas y de fertilización, defores-tación, erosión, salinización y desertificación.

Que el cambio climático está “exacerbando condiciones natu-rales que ya eran adversas” y va a empeorar los problemas en las próximas décadas.

Que los conflictos de origen hu-mano –guerras, grandes desplaza-


EDITAR EN MÉXICO HOY: GAbRIEl SANDOvAl

IMPUlSAR lA CREATIvIDAD Hace un par de años, en una en-trevista que Juan Cruz le hiciera a Josep Maria Castellet, emblemáti-co director literario de Edicions 62, dijo que la labor de un editor “de-pende de cuatro de los cinco senti-dos al menos. Has de tener buen ojo, tienes que usar bien la nariz, debes pegar la oreja donde se debe y es imprescindible tener tacto”. La metáfora alude, obviamente, a la forma en que debemos explorar la materia con la que trabajamos. Son cualidades que, a pesar de los cambios que la industria ha sufrido en estos últimos años, debemos mantener vigentes. El mismo Cas-tellet se rehusaba, sin embargo, a que el editor interfiriera en la labor creativa del autor. Es en este último punto donde los rotundos cambios en la labor editorial y el gran au-mento de la oferta de títulos en li-brerías, me hacen discrepar. Creo que hoy es imprescindible que los editores trabajemos de una forma más creativa y seamos el nexo en-tre las audiencias lectoras y los autores, llevando hasta ellos los temas o tendencias que están en el aire e incentivándolos a trabajar sobre ciertas materias, las cuales -asumiendo que el olfato del editor esté bien calibrado- podrían ser interesantes para un grupo amplio de personas.

Si bien esto se hace con más frecuencia en los títulos de no fic-ción, la ficción no tendría por qué estar reñida con esta forma de tra-bajar. Obviamente esta manera no es susceptible para todos los auto-res ni para todas las editoriales, aunque cada vez más la compe-tencia nos orilla a buscar nuevos

modos de enfrentar nuestra labor. Por tanto, habrá que ser profun-damente respetuosos con las con-vicciones de cada escritor y cons-cientes de su particular forma de enfrentar la creación; además de aceptar con claridad los objetivos y necesidades de la empresa para la cual trabajamos.

Decir que un editor puede crear un best seller no solo es soberbio sino absolutamente falso, ya que la combinación de ingredientes y fórmulas narrativas no aseguran el éxito. Sin embargo, sí creo que una lectura acertada de la coyun-tura puede ayudar a este objetivo. Evidentemente, la elección del tema es solo una variable dentro de este proceso, pues nada se pue-de hacer si la obra en cuestión no logra un nivel de calidad que los lectores respeten y agradezcan. Así como trabajar para una editorial independiente tiene sus ventajas, hacerlo en un gran grupo también las tiene, pues se cuenta con mu-chos más recursos para tener un catálogo muy diverso, donde con-viven armónicamente algunos li-bros orientados a un público lec-tor reducido y otros destinados a audiencias más amplias y, por su-puesto, el suficiente apoyo econó-mico para la creatividad y la inno-vación constante. Si bien las bases del trabajo editorial siguen siendo las mismas, la creatividad y pro-ductividad de los editores deben marcar la diferencia en la oferta.

Gabriel Sandoval es director editorial del Grupo Planeta para

México, Centroamérica y Estados Unidos.

POEMA DEl DÍA

MANERAS DE DESAPARECER. Usar audífonos es un manera dedesaparecer. escuchar música es una manera de desaparecer.Olvidar en un aplaza nuestro segundo nombre es una manera de desaparecer. Llorar a solas es una manera de desaparecer. dibujar mientras los otros hablan es una manera de desaparecer. Aparecer es una manera de desaparecer. Hablar sobre uno mismo es una manera de desaparecer. escribirpoemas es un manera de desaparecer.

Eduardo Chirinos, (Lima 1960).

Poema tomado de Anuario mínimo (1960-2010)



En Berlín, Alemania, hay un rincón donde se aprende a hacer literatu-ra latinoamericana. Un taller de escritura al que asisten mexicanos, colombianos, argentinos, venezolanos. Es la sala de la casa de Saman-ta Schweblin, cuentista argentina que lleva dos años y medio viviendo en Alemania, donde enseña a escribir de la misma manera en que ella aprendió.

Desde pequeña Samanta quería contar historias. Su mamá le con-taba cuentos, a los que le gustaba cambiar el final. En su juventud pasó tres años en el taller de la escritora argentina Liliana Heker, donde detectó su pasión por los finales de las historias y los relatos cortos.

Con su segundo libro de cuentos, Pájaros en la boca, obtuvo en 2008 el Premio Casa de las Américas. En la Feria Internacional del Libro de Guadalajara presentó su primera novela corta Distancia de Rescate de editorial Almadía. ¿Por qué empezaste con historias cortas? ¿Crees qué siempre un escritor empieza por relatos cortos y después se va a textos más largos?No para nada, esta idea de que un cuentista es un aprendiz de escritor me parece errónea. Me parece que me gusta la contundencia de los finales, me gusta mucho esa energía final. Para mí, el final de un cuen-to es el 90 por ciento de un cuento.

¿Esa importancia que le das al final recae en la historia, vas pensando ya en el final desde que estás trabajando sabes cómo va acabar?Cuando me siento a escribir ya sé cuál es el final. Es como una especie de zanahoria, porque si no tengo claro el final me bifurco, me distraigo, tomo decisiones que me cuesta mucho deshacer. Sentarme con el final ya en la cabeza me asegura cierta afectividad en mi trabajo. ¿Pero sí puedes improvisar?Por supuesto, todo es improvisación. Es como si yo tuviera dos puntas en mi cabeza, el punto de partida y el punto de llegada y escribir fuera

La formadora de escritores La argEntina dEL día

Samanta Schweblinpor alejandro

domínguez

Foto

: PAU

LA V

[ AZQ

UEZ

averiguar cómo será la curva que me va a llevar de un punto al otro.

¿Cómo es escribir en argentina?En Argentina es un doble juego . Por un lado hay una gran tradición de talleres literarios, casi todos los escritores tienen talleres literarios, es fácil encontrar uno y mudarte a otro. Pero eso también hace que los argentinos a nivel técnico escriban muy bien y escribir bien a nivel técnico no quiere decir ser un buen escritor. Se escribe muy bien en Argentina, creo que hay una cantidad enorme de buenísi-mos escritores, pero también hay mucha hojarasca.

Me parece que los talleres literarios te ayudan no sólo a perfec-cionar tu obra, sino también te ayudan a formar tu cabeza con una suerte de corrector de tu propia obra y te adelantan muchas lecturas.

Yo empecé a ir a talleres, yo leí Liliana Heker porque fue mi maestra ejemplar, pero antes fui dando vueltas por otros talleres que no me convencían pero que me ayudaron mucho en las lec-turas, es decir, a los 18 o 19 años ya estaba leyendo algunos au-tores norteamericanos que me formaron, que me enseñaron a escribir.

¿tú tendrías un taller?Yo ya doy talleres. Y es bien interesante, porque hace muchos años que doy talleres en Buenos Aires, pero ahora, hace dos años y medio que vivo en Berlín estoy dando talleres porque hay una comunidad hispanohablante muy grande y se ofrecen muy pocos talleres. Estoy dando un taller en el Cervantes de Berlín, que es como el espacio cultural para los que hablamos español allá y tengo talleres en casa a la usanza argentina. Estos talleres suceden en los livings de los escritores. Eso también es muy bonito, ir a la casa del escritor, que el escritor te abra sus puertas, que te preste sus libros, que te sientes en su sillón, que traiga sus notas para explicarte algo, eso es muy bonito. Es bien raro, porque imagínate un taller literario donde se traba-ja con el lenguaje, en el que de pronto tienes un mexicano, un colombiano, un chileno, un argentino -de hecho lo que más tengo son mexicanos-, cada uno con su lengua, con sus palabras raras, discutiendo justamente sobre lenguaje. Surgen cosas exorbitantes, pero me encanta.

¿Por qué vives en alemania? Fui con una beca, invitada por el gobierno alemán. Estuve duran-te un año viviendo allá y me gustó mucho la ciudad. Me gustó vivir fuera un tiempo. Le estoy sacando muchísimo provecho a nivel de producción literaria.

¿tus textos hablan de argentina?Yo pensaba que no, pero precisamente esta distancia te hace ver cómo tu propia Latinoamérica está metida en tus textos, en tu cuerpo y en tu voz.Eso era muy difícil de ver desde Argentina. Para mí mis textos no eran muy latinoamericanos, pero ahora que estoy allá me doy cuenta que sí lo son.


El FCE triunFa, por Fin

Columna dE ariEl gonzálEz

La carta fuerte del Fondo de Cultura Económica para esta FIL 2014 es un libro que el economista francés Thomas Piketty tardó 15 años en elaborar. Es ensalzado como el teórico de la economía más refrescante y audaz de los últimos tiempos. Esto, en una disciplina que ostentándose como científica todavía tiene la espe-ranza de encontrar fórmulas para el bienestar de la sociedad.

Su obra El capital en el siglo XXI se ha convertido –con un tema no precisamente sencillo de abordar: la desigualdad– en uno de esos bestsellers que todo mundo quiere tener aunque pocos puedan leer. La apuesta del FCE por traerlo en Español es de gran monta. Hacía mucho que este sello editorial, que nació precisa-mente teniendo como meta llevar la cultura económica (primero, y después también la cultura en general) a los grandes públicos, no daba un campanazo precisamente en su terreno de origen.

Desde Marx, discutir las entrañas del sistema capitalista y de sus perniciosos efectos sociales no ha sido nunca un tema popular, a pesar de que son miles de millones los pobres en este mundo. En “Los profetas de la felicidad”, Alain Minc se preguntaba y respon-día: “¿Por qué Marx sigue siendo monumental, pese al fracaso del comunismo? Porque es el único que quiso captar los movimientos indisociables de la sociedad y de la economía y porque no ponía ningún límite a priori a su ejercicio de elucidación de la realidad”.

¿Es Piketty el Marx del siglo XXI?Algunos lo presentan como tal y otros lo ningunean. Es una moda y un vendedor de ilusiones, según unos; es un teórico brillante y un renovador del pensamien-to según otros. Lo cierto es que su examen en torno de la desigual-dad, o por lo menos sus propuestas y conclusiones (la incompa-democracia-capitalismo; la demostración de que la acumulación de capital no ha hecho sino conducir a una creciente desigualdad, de ahí que sea necesario gravar en serio a los más ricos para paliar ésta) son sumamente útiles para provocar a los académicos y poner en la agenda del debate global temas como los elevados impuestos a la riqueza. La apuesta del FCE es oportuna y mueve las quietas aguas de una ciencia social que, como escribe Alain Minc, es a ratos más una religión, y los economistas sus profetas.


aquí empieza el pleito...

Por la casa: Jis y Trino. Visitantes: Liniers y Alberto Montt. Invitados especiales: Peter Kuper y BEF. Esta noche, en un esperado jam de moneros organizado por Sexto Piso y apoyado por máspormás, se enfrentarán a monos, mexicanos contra sudamericanos. Con lápiz y papel enfrente, cada bando se sentará a dibujar bajo una cámara cenital para que el público siga cada trazo. La fiesta será amenizada por Rulo. La pelea empieza en esta página en que Jis dibuja a Montt, Liniers a Trino, y viceversa, en exclusiva para FILIAS.

FOTO

ARTE

: AN

GÉLI

CA V

ÁZQU

EZ


El Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educación expe-rimenta una intensa transformación. El proceso que se vive día con día, quedó conformado en una obra editorial que llegó Al Ágora del SNTE, en la Feria Internacional (FIL) del libro de Guadalajara.

Bajo el título 11 cuadernos de trabajo, “Programa Nacional de Formación Sindical”, el SNTE pone en manos de los maestros del país el esfuerzo con-junto que han emprendido el Presidente Nacional del Sindicato, Juan Díaz de la Torre, los integrantes del Comité Ejecutivo Nacional y los Órganos de Gobierno, explicó el encargado de la presentación, Profesor Emigdio Coro-nado Bússani, quien aseguró que los libros están para ser disfrutados por los docentes, pero también se vale la crítica.

“Serán entregados para que los puedan leer, y por qué no, criticar, revisar y aportar, porque eso es lo más importante: la posibilidad de seguir constru-yendo todos esta etapa de la formación sindical”.

El Coordinador del Colegiado Nacional de Formación Sindical del SNTE, anticipó que el próximo año habrá un mayor acercamiento con los agre-miados para invitarlos a participar en esa área, con el propósito de seguir construyendo el presente y futuro del Sindicato y del país. “A lo largo de 70 años nos une y nos identifica una historia compartida, en la que hemos transformado las adversidades a retos, las amenazas a oportunidades y las propuestas a realidades. Somos, y nuestro pasado así lo demuestra, mucho más grandes que cualquier destino manifiesto”.

La obra editorial está conformada por los títulos: Gobernanza, Planea-ción Estratégica, Historia del SNTE, Documentos Básicos, Sindicalismo de Servicios, Calidad Educativa y Marco Legal, Cultura de Transparencia, Ha-bilidades y Recursos Comunicacionales, Desarrollo Profesional, Discurso, Políticas Públicas y Reformas Estructurales.

Los padres y su influencia en los niños

A la pregunta ¿cómo in-fluyen los papás en el comportamiento de

los hijos en la escuela? La respuesta es: la actitud de los niños en el salón de clases de-pende mucho del entorno fa-miliar en el que se desarrollan. Este fue el tema principal de la exposición presentada por la maestra María del Socorro Millán Álvarez en El Ágora, espacio de expresión que el SNTE abre para los maestros, dentro de la FIL de Guadala-jara 2014.

Originaria del estado de Sinaloa, la profesora Millán narró su experiencia de cómo resolvió una situación de bulliyng en el jardín de niños donde imparte clase.

“Cuando llegué al kínder me encontré con dos mamás de mi grupo que me expusieron que en el salón había una niña muy violenta con todos los niños, los golpeaba y les decía groserías”.

Tras varios días de observar el comportamiento de pequeña y de sus compañeros con ella, la profesora se dio cuenta de que la actitud de la niña se debía a los constantes rechazos de una compañera del salón, influenciada negativamente por su abuelita para no relacionarse con sus compañeros por el aspecto físico, forma de vestir, etc.

Ante esto, la profesora María del Socorro Millán planteó una serie de estrategias para concientizar a los padres de familia sobre la forma de transmitir valores a sus hijos y que estos tengan un comportamiento de respeto con sus compañeros.

El Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educación presentó en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara el texto “Sistema Nacional de Desarrollo Profesional-SNTE, una propuesta innovadora para la formación y superación profesional docente”, escrito por los

Profesores Leopoldo Felipe Rodríguez Gutiérrez y Jorge Antonio Alfaro Rivera.La obra documenta la exitosa experiencia de la creación del Sistema Nacional de Desarrollo

Profesional (SINADEP-SNTE), que ofrece, desde el sindicalismo de servicios, acompañamiento pedagógico a profesores, directivos, personal de apoyo y asistencia a la educación, entre otros actores educativos.

Expone cómo surge y opera este moderno sistema, que utiliza la tecnología para llevar cursos en líea a todo el país.

La forma de trabajo que propone el SINADEP permite personalizar el aprendizaje de acuerdo con los conocimien-tos y necesidades de formación de cada maestro. Ofrece cur-sos en línea de di-versas instituciones y del propio Sindicato.

En el libro se expli-ca el proceso de trans-formación impulsado desde el mismo SNTE para innovar en la formación docente, en cuanto a modelos que contribuyan a un mejor desempeño, pero también a alcan-zar una educación de calidad con equidad.

Transformación del SNTE enmanos de los maestros

Documenta el SNTEexperiencia propia de

capacitación a distancia


¿quitarme lectores?, no puede. España tieneWunos marcos institucio-nales sólidos, europeos, es decir, una policía que funciona, y la prueba que funciona la justicia es que se está persiguiendo a los malos, no hay impunidad. Lo que pasa es que es cierto que la clase política española es tan infecta como puede ser cualquier clase política, italiana, mexicana, o de cualquier lado.

Y hay seguir señalando desde cualquier tribuna lo que está sucediendo.Pero hay una cosa que es evidente que es que la impunidad en el mundo se ha terminado. Las redes sociales han terminado con eso. Ahora ya el escudarse tras los mecanismos institucionales para proteger privilegios se acabó. Ahora las redes sociales hecha a la calle a la gente, en México se ha visto recientemente. Viene un mundo muy complejo también, y ahí es donde entra lo de El Quijote.

¿Por qué?Porque cuando la gente estalla en la calle, lo cual es normal, cuando no hay una ideología, cuando no hay unos móviles morales o éticos que encuadren ese estallido se vuelve una revo-lución de rencor y revancha, no para construir sino para destruir aquello que se odia.Por eso, gente educada en ese Quijote, no digo este sino El Quijote en general, con los valores éticos, mo-rales, de decencia, de honradez, de lucidez, permite que esos es-tallidos sean nobles, estén envueltos en un marco noble.

Por eso es tan importante la educación, porque los jóvenes que van hacer arder el mundo dentro de muy poco, si están educados en los valores éticos, morales y tal, lo harán arder para bien, si no, lo harán arder para nada, para destruir solamente para vengarse. Por eso ahora es más importante la educación, más importante que nunca.

La lectura, la educación, la información, la formación más que la información.Y ahí es donde además la lengua española es fundamental. Mira yo todo eso de patrias y banderas, todo me huele mal. Pero hay una patria que tenemos que son 500 millones de compatriotas en

la lengua española y El Quijote es la bandera de esa patria. Yo por eso creo que ese territorio nuestro es ahora más que nunca, que los ciudadanos de esa lengua que somos nosotros nos mantengamos unidos, solidarios, que sepamos que somos parte del mismo mundo.

Hace muchos años Élmer Mendoza te contaba historias de lo que pasaba en su tierra, tú leías sus novelas e hiciste la Reina del Sur.La Reina del Sur nunca la habría escrito de no haber tenido a Élmer como amigo.

Esta circunstanciade México, de una manera se anunciaba en tus conversaciones con Élmer y en La Reina, que se publicó hace diez años y llegas a México en esta situación, debes decir qué complicado. Sufro mucho.

Lo sabíamos de alguna manera, leímos La Reina, leímos a Élmer, estaba en los periódicos.Lo que más me entristece, es que esto se veía venir. Cualquiera de nosotros, cualquier lúcido, que miraba, que salía a la calle, que hablaba con la gente, que veía al que estaba con un peso lavando la rueda del coche mientras en el restaurante de lujo salía a 2 mil pesos la comida, cualquie-ra se daría cuenta que esto no podía sostenerse. Y es además ese atrinche-ramiento del sistema, del Estado, de la política creyéndose impunes com-pletamente. Y eso es lo triste, que todo esto se podía haber ido previendo.

Esta respuesta no es una respuesta típicamente mexicana. Estamos en una crisis de violencia y la primera respuesta tuya es sobre desigualdad y que a lo mejor deberíamos empezar a explicarnos por ahí el problema, y no como un problema de policías y militares.Yo tengo derecho, porque soy tan mexicano como vosotros. Lo amo mucho. He escrito una novela mexicana y además de eso compartimos esa bande-ra común que es El Quijote y la lengua. Yo te lo digo, es un problema de desigualdad. No es sostenible un mundo en el cual un hombre está ahí para ganarse un peso limpiando la llanta del coche y dice “gracias patrón”, mientras te mira y te dice patrón, pero te mira muy... “Si un día tengo un 30-30, o un machete vas a ver quién es el patrón”. Eso por una parte y por otra parte te das cuenta de la injusticia enorme de esas clases. Es que no hay esperanza, en México se han creado durante muchísimo tiempo generacio-nes de gente que no tienen esperanza ninguna. “Es que aunque trabaje, estudie, mis papás se sacrifiquen, aunque vaya a las 4 de la mañana en autobús para estudiar, jamás saldré de la miseria”.

Pero la desigualdad. ..Ese es el punto, no se hace nada por tender un puente, por crear un in-termedio en la cual haya esa movilidad, esa esperanza. Produce rencor. En México tienen unos maestros estupendos que han hecho que la gente tenga una formación mínima que está muy bien, ojalá en España tuvieran la formación intelectual que tiene un joven mexicano. Pero de todas formas se ha agotado el estallido.

“esto se veía venir”Arturo Pérez Reverte sufre. Está en México y sufre. Hace años que veía venir la violencia. Dice, en conversación con Carlos Puig que cualquier lúcido que viera la desigualdad del país sabía lo que venía.

Vienes a la FIL a un evento interesante: Quijote, jóvenes, es una bonita propuesta. No había podido venir, tenía mucho trabajo en Madrid.Pero esta vez con lo del Quijote sí, es una versión del Quijote aligerada, aliviada para jóvenes, para estudiantes. Una herramienta docente para profesores y merecía la pena. Lo hizo la Real Academia de la Lengua Española y he venido yo a presentarlo aquí.

Además la Academia quiso que fuera Guadalajara antes que en Madrid, donde se presentará hasta la semana que viene.

Cuando dicen versión aligerada ¿es en términos del lenguaje o en términos de exten-sión?En términos de extensión. El Quijote está entero y ahí está, pero en los colegios donde se utiliza con los chicos, con los jóvenes y con algún lector poco cualificado, lo encuentra demasiado complejo con las historias, los cuentos, los relatos que inserta Cervantes. Eso a veces dificulta la lectura y la clase de lo que es la historia de el Quijote y Sancho Panza. La Academia decidió hacer, además de la versión del Quijote normal, una versión en la cual se eliminase, se podaran todos aquellos relatos marginales, complementarios, que no tienen que ver con la trama directa de Don Quijote y Sancho Panza. Me la encarga-ron para que sea una lectura corrida, una lectura sin dificultades.

Tú hiciste la selección. Fue un zurcido invisible.Yo la hice, organicé los cortes, me lo plantee como narrador, como novelista y como lector convencional. Qué me estorbaría. La cosa era que no se notara, porque hay antologías de El Quijote pero lo que no hay es que se leyera de forma corrida.

Lo he hecho con palabras del propio Cervantes, cuando ha habido que poner una frase para hilar dos bloques he utilizado el lenguaje cervantino también, he tomado su vocabulario con lo cual todo es armónico, todo es respetuoso. Y bueno esto es una herramienta, aunque es mejor leer El Quijote grande.

Hablemos un poco de España. En Milenio publicamos tu columna, está dura toda la situación. Estoy duro yo, sabes qué es lo que pasa, me hago mayor, entonces ya me da igual. ¿Qué puede hacer un ministro de cultura si le llamo imbécil? No me puede hacer nada,

EL QUIJOTE DE PÉREZ REVERTE

Foto

: PAU

LA V

ÁZQU

EZ


Diálogos perioDísticos

la columna De jesÚs alejo

La industria editorial, sobre todo la mexicana, suele aprovechar la FIL para dar a conocer sus más recientes libros, promover a sus autores y establecer contactos en diferentes asuntos, desde las ventas hasta la negociación de los derechos de autor. Los proyectos no siempre culminan en la feria, sino más bien se comienzan aquí para terminarlos a lo largo del año.

Muchas veces se negocia con harta discreción para que la competencia no se vaya a enterar de los proyectos y termine por echar por la borda los esfuerzos. Una de las actividades funda-mentales es el programa de entrevistas al que suelen estar some-tidos los escritores que forman parte de su catálogo.

Y vaya que sufren, porque entre las presentaciones o las mesas de reflexión en las que deben participar, también se les prepara una larga sesión de entrevistas, que lo mismo se puede desarro-llar en sus pabellones, que en los hoteles donde están hospedados. Las áreas de recepción se convierten en un espacio indescriptible, por la infinidad de cámaras fotográficas o de video que recorren los pasillos en busca del autor.

El tema sería si, a final de cuentas, la FIL en verdad ayuda a la difusión de los libros y de los autores, porque entre las tres mil actividades que contiene el programa de la feria, los premios y reconocimientos que se otorgan, apenas si queda tiempo para las charlas en directo con los escritores, las cuales suelen perder-se en el permanente universo de discusión periodística entre lo importante y lo noticioso, como suele decir el jefe.

Por supuesto, para la gente de las editoriales se trata de la gran oportunidad de establecer contacto con los medios que están fuera de la Ciudad de México –por aquello de la centralización que no termina de irse-, con lo cual se logra enriquecer el diálogo a partir de los intereses y preocupaciones tan diferentes en cada región del país. No se diga cuando se trata de las editoriales ex-tranjeras, cuya presencia en Guadalajara se convierte en una posibilidad casi única de llegar, desde la difusión y promoción de las obras, al lugar donde está uno de cada cuatro hablantes del español. Eso no es poca cosa, a pesar de las cifras de lectura.


Cámara Gesell, de Guillermo SaccomannoPlaneta“Es dificilísimo encontrarlo en México y es uno de los escritores argentinos más importantes, con una prosa dura

Por Alejandra Arteaga

y salvaje. Nadie te recomendará a Sacco-manno, porque los pinches intelectuales mexicanos no lo conocen.

“En Cámara Gesell lo que cuenta es la Argentina contemporánea, una villa mi-seria (como le dicen los argentinos a las zonas de paracaidistas) en los alrededores de Buenos Aires y la cuenta con toda su enorme crudeza. Es una radiografía de esa Argentina que no se ve, que no nos quie-ren dejar ver, el tiempo terrible en el que estamos viviendo no solo en Argentina sino en América Latina”.

Destruye este diario, de Keri SmithPaidós“Vamos a dar un giro, violentísimo”, dice.

“Se trata de un libro para niños y ado-lescentes, que pide a gritos ser ultrajado, cosido, pateado, que sirve para perderle el miedo a esta lógica de culto que hemos hecho alrededor del libro como objeto cultural.

“El autor propone que hagas tuyo el libro, como tu diario: amarra al libro con un cordel y arrástralo por la calle, agarra el diario sin utilizar las manos, mete a bañar con el diario, arranca y arruga una página, envuelve algo con una página”.

La Bolsa del EscritorBenito Taibo

Por los pasillos alfombrados, de editorial en editorial, Benito Taibo va provocando sonrisas. Lo saludan con alegría desbor-dante editores, periodistas, escritores, ven-dedores, niños y lectores. Es una celebridad que responde el saludo con abrazos y risas.

El autor de Querido Escorpión lleva tenis, pantalón de mezclilla, camisa blanca -faja-da-, y termo de café en la mano. Pasa por cada estante como si fuera un cazador. De-vora títulos con la mirada y escoge uno, lo toma, lo hojea con una mano, con la otra traza figuras en el aire y lo va desmenuzando.

Dice que es tramposo escoger solo cin-co libros. “Mira a tu alrededor, hay 400 mil (libros)”, dice. Pero sabe perfectamen-te qué elegir y dónde encontrarlo. Se abre paso entre la gente, mira a lo lejos el teso-ro literario y va a desenterrarlo. Los tran-seúntes se paran a escucharlo como no queriendo, mirando libros en la pila con-tigua. Cuando Taibo, corren a hojearlo.

BENITO TAIBO

FoTo

: PAU

LA V

ÁZQU

EZ

El leopardo, de Joe NesboPenguin Random House“Todos aquellos que le temen al bestseller, es porque le temen a lo que le gusta a los demás, lo cual me parece absolutamente ridículo.

“Este bestseller es una novela po-liciaca, que ve la otra cara de la no-vela. Nesbo, además de rockero, es un tipo que habla de una manera cu-riosa, dura, y que nos cuenta una Noruega llena de violencia, doble moral y de corrupción; es esta demos-tración de que los países civilizados son menos civilizados de lo que pa-recen. Cuenta la parte más salvaje de la civilización contemporánea”.

Las fauces del abismo, de Ignacio PadillaOceano“Un gran, gran, libro de cuentos. A pesar de ser más joven que yo, por ocho años, me parece uno de los grandes sabios de nuestra genera-ción.

“Es un bestiario, una zoología fantástica, con tintes borgianos, pero sobre todo con un dominio del lenguaje, de la palabra, de la cons-trucción narrativa, ejemplar. Nacho es uno de los grandes cuentistas de este país y de América Latina y, sin duda, uno de los más sabios perso-najes que adornan nuestra ágora cultural.

“Los cuentos que cuenta Nacho Padilla podrían contarse por otros sabios alrededor de una hoguera en medio del desierto”.

25 minutos en el futuro. Nueva ciencia ficción norte-americanaAlmadía“Cuando pensábamos que en cien-cia ficción ya estaba todo escrito llega 25 minutos en el futuro. Nueva ciencia ficción norteamericana, una antología de ciencia ficción norte-americana de hoy, la más contempo-ránea. Son textos que nunca se ha-bían leído en México de Greg Berg, Don Webb, Ted Chiang, Terry Biso-on, Lucius Shepard, Nancy Kress, Ken Liu .

“Aparte de leer, la maravilla de tener a estos autores reunidos, pues que están antologados y traducidos, por escritores mexicanos. Por lo tan-to, es la primera ver que los marcia-nos o los extraterrestres, o aquellos que provienen del futuro, no hablan como si fueran españoles.

Leímos toda la vida, la novela policiaca, toda la ciencia ficción, todo el terror traducido por españo-les, que tienen toda la puñetera, lo digo con toda mala fe, manía de tra-ducir tan localmente que no puedes creerte que un extraterrestre le diga a otro “vamos chaval”.

Nadie te reco-mendará a Saccomanno,

porque los pinches intelectuales mexica-nos no lo conocen”



Por Juan Pablo becerra-acosta

la banda gozadora de la FIl y la hora de la PIraña…

crónIca

Decían que era una leyenda urbana, pero no: sí existe un manual para ligar escritores que cada año corre de voz en voz entre jóvenes y no tan jóvenes mujeres y hombres (gente de dudoso cutis terso). Ponerlo en prác-tica no es cosa de novatos: se requiere arrojo, aunque también paciencia y discreción. Quienes triunfan, quie-nes se consagran por sus conquistas (que suelen ser de una noche), pasan a formar parte de un selecto grupo conocido en las madrugadas tapatías como... La goza-dora banda de la FIL.

********Tomemos el manual femenino… 1.- El atuendo. Jeans pegaditos, a la cadera si se puede. Camiseta de delicado algodón peinado. Chama-rrita. La piel no debe ser exhibida, sólo insinuada. Esto es asunto de chicas inteligentes, mujeres que al menos han recibido un barniz cultural. Hay que dejar la mayor parte a la imaginación. Flats. Nada de tacón. Bufanda cool al cuello. Pelo re-cién lavado pero desarreglado. Algunos mecho-nes sueltos, rebeldes. Cara lavada. Poco rímel, labios con brillo. 2.- La actitud. “Hoy es mi noche”. Porte de cuello ergui-do pero no insolente. Boca entreabierta siempre, como mueca de niña caprichuda. 3.- La compañía. Nunca acudir a las fiestas que cada noche organizan editoriales o gente de la cultura acom-pañada por alguien mala copa. Dos o tres amigas van bien. Amigos varones, sólo que sean gay, o que juren que, después de numerosos tragos, no van a empezar con su soliloquio de que quieren ser “compas con dere-chos”.

4.- La bebida. Chela en mano. En botella. Un mezcal. Máximo dos. No más. Mente alegre, lúcida, no abota-gada. 5.- La presa. Ya en el antro, hay que identificar si el ob-jetivo va solo, sin pareja, y si entre quienes lo rodean hay alguien que pueda introducir a su círculo. Si no, hay que cazar en solitario. 6. El ritual. Mirada y sonrisa coquetas, pero nunca de-masiado. “Yo estoy en mi rollo”, es el fundamento de toda acción exitosa. Dejarse ver, llamar algo la atención, pero nunca descaradamente. Miradas que se cruzan, pero que no se clavan.7.- La danza. Bailar con los mejores pasos, pero nunca para inhibir. Aventar el pelo. “Con el cabello llamas a tu

presa”, marca la regla. 8.- El acercamiento. La frase inicial decidirá la noche. “O lo cautivas, o te abre”, dicen las que saben. Nada de zalamerías sin recato. La onda groupie no funcio-na. “Me pareció bien lo que dijiste en esa entrevista con zutano, pero no estoy de acuerdo con lo que afirmaste al final. Eso de que X, es petulante…”. Elogio con reto, se le llama. No hay más. Ahí se decide la noche. A quienes fallan,

no les queda más que esperar la renombrada Hora de la piraña…

********El escritor ya está briagoberto. Tiene la mirada vidriosa. Camina zigzagueante entre las mesas, en la atestada pista de baile también. Abraza a todo mundo y recita sandeces. Cada vez que se acerca a la barra por otro trago es una odisea: se trepa a tomar fotos desde las alturas con su enorme teléfono móvil. De regreso a su mesa se sube la

camiseta al cuello, exhibe su torso delgado, cincuentón pero correoso. Bailotea. Saca la lengua a todos lados al estilo Mick Jagger. Se pellizca, estira los pezones. El respe-table prorrumpe en carcajadas. Él se acerca a una caza-dora que se ha quedado sin escritor y que ahora se ha convertido en probable presa del hombre-piraña. -¿A qué te dedicas? –le dice ella.-Escribo, pinto y cojo. Soy mi propia creación. Tócame, toca mi cuerpo esbelto. Ella lo toca rápidamente, con timidez.-¡Noooo! Siente… -quiere que lo palpe despacio-. ¿A qué hora cogemos? –se le aproxima para besarla, como ya ha hecho con otra mujer. -Hoy no cogemos… -le repone la veinteañera con mi-rada ya de miedo. -¡Perras! ¡Los guapos no cogemos hoy!Se aleja el escritor, cuyo nombre y apellido no queremos recordar. A cuanta mujer mira le da jaloncitos en los brazos, en la espalda, en los hombros, en el pelo. Son como velocísimas mordidas de piraña. Mordiditas. Él es hoy, esta noche, el autor, el personaje de La hora de la piraña. Regresa a su mesa. Sus amigos tratan de apaci-guarlo. Se enfurece, toma su botella de cerveza, le da un sorbo, grita cosas de energúmeno, que todos son estóli-dos e ignorantes salvo él, y de pronto lanza la botella al aire, ésta pega en un ventilador del techo, se parte, y en su caída pasa a centímetros de una mujer. La gente se aleja. Lo mira con estupefacción: escritores, editores, periodistas. Todos. Él, tambaleante, se larga, se sale del antro, y se echa a andar por las céntricas calles de Guadalajara. La fiesta, la fiesta de esta noche de la gozadora banda de la FIL, esa sigue como si nada…

Con información de Raquel Alegre

“O lo cautivas, o te abre”, dicen las que

saben



Documents

Filias 05 12 14