PAC Bloque 2

5/11/2018 PAC Bloque 2 - slidepdf.com

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Producción Audiovisual - Cine

CAMPUS 2.0 1

PAC 20-10-2011--- Bloque 2. Factores principales en la producción cinematográfica ---

TEMA 3 (B2-1). FUENTES DE FINANCIACIÓN

1.1. Plan de financiaciónEl plan de financiación es la relación de fuentes de financiación que utilizará el productor para financiar su proyecto. Es un documento exigido por el Ministerio de Educación paracomprobar si está cubierto el presupuesto con los recursos aportados por el productor. Lainversión del productor es el coste reconocido menos las ayudas y subvenciones de carácter público, o la participación de televisiones en calidad de coproductor en el proyecto. Cabeseñalar que ninguna ayuda estatal puede superar la cuantía de la inversión del productor, niel importe fijado por el Ministerio.

Ejemplo: Plan de financiaciónPreventa de televisión 270.455,45 €

Canal+ 72.121,45 €Adelanto de distribución (cine y vídeo) 90.151,82 €Preventa internacional 90.151,82 €Subvención ICAA 330.556 €

1.2. Fuentes de financiación

-Financiación pública: es aquella que proviene de las arcas de la Administración Central ode las comunidades autonómicas. En este último caso las modalidades son diversas perosiempre exigen que la empresa solicitante tenga residencia en la comunidad autónomadonde se solicita. No debemos dejar de mencionar la financiación pública que proviene delas arcas de la Unión Europea. Los programas europeos de financiación, más conocidos

como Media, están en lo que se refiere a este epígrafe concebidos para estimular lascoproducciones europeas.

-Financiación privada: los valores del propio producto generan los recursos de financiaciónpor anticipado, por ejemplo de las empresas distribuidoras o de los importadoresinternacionales. Las emisoras de televisión también adelantan dinero a las productorascomo anticipo de los derechos de antena o de emisión del film en cuestión. Medidaslegislativas también obligan a que las empresas privadas de televisión financien cineespañol.

-Financiación directa: por el propio productor, a partir del capital propio de la empresa

productora, o mediante la unión de más de dos o más productoras que reparten riesgos ypermitiendo asociar el dinero a la película concreta.

-Financiación indirecta: se recurre a ella cuando no se tiene el capital suficiente y sepretende conseguir a posteriori. Se puede dar en tres formas: capitalizaciones, cuando losmiembros del equipo, por norma los mejor pagados (guionista, director, actores, productor ejecutivo) acceden a reducir su sueldo convirtiendo lo que dejan de cobrar enparticipaciones como socios de la película; participación en beneficios, cuando ante laimposibilidad de afrontar el sueldo de un actor o director se le compensa con un porcentajede los potenciales beneficios que obtenga el film; y por último, pagos diferidos, o pago aplazos, a las empresas auxiliares por sus servicios.




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1.2.1. Recursos propios e inversión de capital: el capital que posee la empresa productora, obien inversores privados que aportan capital al producto audiovisual.

● Inversores privados: amigos, familiares u otras empresas.● Distribuidores y bancos.● Empresas de capital de riesgo:

○ Es necesario presentar un plan de negocio que demuestre la capacidad degenerar ingresos del proyecto. Este plan incluye productores, equipo técnico,artístico, plan de distribución, las ventajas y beneficios de los inversores...

○ A la hora de elaborar un contrato es muy importante prever todas laseventualidades que puedan surgir y regular claramente las relaciones entrelos firmantes.

○ Este tipo de inversiones no son muy comunes en España.

1.2.2. Ayudas del ICAA (http://www.mcu.es/cine) a) Ayudas para la elaboración de guiones de largometrajes. Cuantía máxima de 40.000€ y15 ayudas por convocatoria.

b) Ayudas para el desarrollo de proyectos de películas cinematográficas de largometraje.

Las ayudas tendrán por objeto la financiación de los gastos necesarios para llevar a cabo eldesarrollo de los proyectos, tales como la mejora del guión, la búsqueda de localizaciones,la identificación del casting , las gestiones para el logro de recursos económicos, los planesiniciales de venta, los asesoramientos de terceros en relación con aspectos tecnológicos delproyecto, la adquisición de derechos y la investigación en archivos, en los casos que fueranecesario. La cuantía máxima de cada una de las ayudas no podrá superar la cantidad de150.000 €, siempre que ese importe no supere el 50% del presupuesto del desarrollo delproyecto ni la inversión del productor.

c) Ayudas para la producción de largometrajes sobre proyecto: destinadas a proyectos queposean un especial valor cinematográfico, cultural o social; proyectos de carácter documental o experimental y proyectos que incorporen a nuevos realizadores. La cuantía

máxima es de 1.000.000 €, siempre que ese importe no supere la inversión del productor niel 50% del presupuesto. Se destinará un máximo del 15% de la cuantía anual paraproyectos de carácter documental.► Convocatoria de ayudas para la producción de largometrajes sobre proyecto

d) Ayudas para la producción de películas para televisión sobre proyecto: para la producciónde películas y documentales para televisión sobre proyecto, de duración superior a 60minutos e inferior a 200 minutos, que no se destinen a la exhibición en salas de cine. Losrequisitos son:

● Que la iniciativa de los proyectos pertenezca a productores independientes y existaun contrato con una manifestación de interés en el proyecto por parte de unprestador de servicio de radiodifusión o emisión televisiva de ámbito estatal, o dos de

ámbito autonómico.● Que el productor independiente ejerza como productor ejecutivo y que su cuota departicipación en la titularidad de los derechos de explotación y en el negativo de laobra sea como mínimo del 25%.

● Que el presupuesto del proyecto sea igual o superior a 700.000€ (lo cual es muyelevado en España).

● Que se ruede en soporte fotoquímico o en soporte digital de alta definición.

e) Ayudas para la producción de series de animación sobre proyecto. Su cuantía nosuperará la inversión del productor independiente ni el 60% del presupuesto. Podránalcanzar la cuantía máxima de 500.000€ para presupuestos superiores a 2.500.000 €, y de300.000 € para presupuestos inferiores a dicha cuantía.

f) Ayudas a la producción de cortometrajes, sobre proyecto y ya realizados.




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1.2.3. Ayudas regionales: la mayoría de las comunidades autónomas cuentan con ayudas alsector: producción de cortometrajes, desarrollo, exhibición, formación de profesionales... Sudenominador común es que están ligadas al desarrollo de idiomas autóctonos, y fomentan elrodaje en localizaciones del territorio de la Comunidad.

1.2.4. Fuentes de financiación en Latinoamérica● Ibermedia: www.programaibermedia.com es un fondo de colaboración entre todos

los países de Latinoamérica. Dentro de este programa existen varias ayudas:○ Coproducción documental: 200.000$ y el 50% del presupuesto○ desarrollo hasta 15.000$ o el 50% del presupuesto○ Formación: orientadas a empresas que dan formación, no a los alumnos○ Distribución: hasta 10.000$ películas o el 50% del presupuesto○ Exhibición: hasta 10.000$ películas o el 50% del presupuesto○ Delivery○ Ibermedia TV

● Cinergia: Fondo de fomento del audiovisual de Centroamérica y el Caribe.○ Convocatoria de proyectos○

Talleres y formación○ Portal de cine, vídeo y animación

● Talent Campus - Formación: encuentros de jóvenes sin experiencia que tienen unproyecto; se celebran en paralelo a festivales profesionales. Berlín, Guadalajara,Buenos Aires y Sarajevo.

● Film Crossing Borders - Formación: Encuentros que tienen lugar en festivalesimportantes, a los que acuden jóvenes creadores con proyectos; hay charlas,funciona como consultoría. Es una ayuda y una guía de proyecto.

● Premio SGAE Julio Alejandro.

1.2.5. Fuentes de financiación europeas● Media (http://www.mediadeskspain.eu)

○ Formación: Para personas con proyectos○ Desarrollo (media i2i, producción TV, desarrollo de proyectos)○ Distribución (transnacional, internacional, agentes de ventas)○ Promoción (mercados, festivales)○ Acciones horizontales y proyectos piloto (distribución VOD, proyectos piloto,

salas de exhibición)● Media Mundus

○ Formación○ Acceso a mercados○ Distribución y circulación○ Actividades transversales

● Otros○ Eurimages

■Coproducciones■Distribución■Salas de cine■Digitalización de salas

○ Euromed (países de la cuenca mediterránea)■Coproducción■Distribución■Digitalización

○ Fond Sud Cinemas○ Hubert Bals Fund○

Götemborg International Film Festival Fund○ Jan Vrijman Fund - documentales




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PAC 27-10-20111.2.6. Ventas y preventas a distribuidores o Agentes de ventas (Écija, 2000): losdistribuidores intentar vender los pro

yectos cinematográficos en mercados internacionales, amenudo antes de la realización de los mismos. Adquieren mediante contrato la distribución yla licencia para la explotación de las obras, con vistas a distribuirlas en diferentes medios.

● Preventa: financiación del proyecto● Venta: ingresos

Los agentes de ventas son intermediarios que se encargan de negociar, en nombre delproductor, la venta de los derechos de explotación. Pueden participar en la financiación de laobra, de dos formas:

● Anticipo económico para la financiación● Adelanto del gasto de copias de explotación y publicidad

1.2.7. Inversiones de las televisiones: las empresas de televisión están obligadas a invertir un 5% de sus ingresos (que no beneficios) en producciones cinematográficas. Lastelevisiones funcionan con preventa, se les vende un producto que aún no ha sido realizado.Pueden participar como productoras (encargos de producción) o coproductores de la obra

audiovisual, o bien mediante la compra de derechos de emisión, antes o después de larealización.

1.2.8. Producción asociada: dos empresas de la misma nacionalidad asocian sus capitalespara abordar un proyecto cinematográfico. Un caso particular es el de las AIE (Asociacionesde Interés Económico). Son empresas que se crean a través de la unión de variasproductoras, que de ese modo contarán con ventajas en impuestos y desgravaciones a nivelfiscal.

1.2.9. Coproducción Internacional (Calvo, 2003): asociación temporal de dos o másempresas de diferentes países para la realización de un proyecto. Algunos de los beneficiosde las coproducciones:

● Posibilidad de realizar proyectos cuyo coste de producción sería imposible deafrontar por una única empresa nacional.

● Permite afrontar proyectos de coste de producción más modestos cuya inversión sereparte entre los diferentes países coproductores.

● Incremento para cada país del número de unidades de producción.● La película disfruta de la múltiple nacionalidad beneficiándose de las ventajas

fiscales que conceden las diferentes legislaciones de cada país.● Ampliación de mercados.

1.2.10. Aportaciones, capitalización y participación de beneficios. Crowdfunding (Calvo,2003): mediante la capitalización, se ofrece la posibilidad de invertir en la producción elsalario o parte del salario a los actores principales, al director y a los jefes de equipo. No es

una fórmula recomendable. En el caso de la participación en beneficios, en algunasocasiones el salario de algún actor puede ser muy elevado y la productora no puede hacer frente al mismo; en este caso, se pacta una remuneración menor y se le ofrece a la personaun porcentaje de los beneficios una vez amortizado el coste de producción. Este tipo deacuerdo es propio de las estrellas norteamericanas. Por su parte, el crowdfunding «se basaen compartir la financiación de un proyecto entre todas las personas que deseen apoyarlo».

1.2.11. Product placement o emplazamiento de producto: es una fórmula de financiaciónmenor, consistente en la colocación de un producto comercial que se quiere publicitar oanunciar en algunas escenas de la producción. Se usa más en televisión que en cine, peroes muy recurrente para productos de tabaco y bebidas acohólicas. Algunas ventajas son:

●

Mostrar la utilidad cotidiana de un producto con la inserción del mismo en la historia.● Reduce los costes de producción y supone una nueva forma para obtener ingresos.




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● El espectador está atento a lo que ocurre en la pantalla, además de relajado ypredispuesto al mensaje publicitario.

● Para el anunciante supone un coste más reducido que la publicidad tradicional y unamayor difusión internacional, si es un estreno mundial.

El emplazamiento de producto se realiza de varias formas:● Pasiva: es una visualización de la marca en imagen.● Activa: manipulación del producto anunciado.● Menciones. Alguno de los actores pronuncia el nombre del producto.● Especiales: la mención del producto se acompaña con algún movimiento o gesto

característico.

1.2.12. Pagos diferidos: fórmula de financiación consistente en la posibilidad de demorar elpago a laboratorios e industrias auxiliares administradoras de material técnico, lo quesupone para la productora un mayor periodo de tiempo para generar ingresos y hacer frentea los pagos. Si el pago se efectúa en el plazo estipulado, la productora obtiene descuentos ybonificaciones, que se pierden en el caso de incumplir los plazos de pago.

1.2.13. Créditos especiales para la industria cinematográfica: existen préstamos concondiciones especiales que dan al productor la posibilidad de financiar la obra.● Banca privada: actualmente se plantean muchas dificultades para obtener créditos

para producciones audiovisuales.● Créditos oficiales para la producción cinematográfica: más fáciles de conseguir.

○ ICO + RTVE: financiación orientada a autónomos y empresas que seanproductores pertenecientes a Productores Audiovisuales Españoles (FAPAE)o a Productores Audiovisuales Federados PROA.

○ ICO: destinados a financiar los proyectos de producción cinematográfica delargometrajes para los que no se hubiera concedido una ayuda sobreproyecto del ICAA.

○ Instituto Catalán de Finanzas (ICF).○ ICAA.

1.2.14. Desgravaciones fiscales del productor: el productor tiene derecho a un porcentaje dedesgravación del 20%.

● Conceptos deducibles: inversiones que se realicen en produccionescinematográficas o audiovisuales españoles.

● Empresas contempladas: todas aquellas que inviertan, independientemente de quesean cinematográficas o no.

● No se incluyen como base para la deducción los gastos que se produzcan para lacomercialización ni la distribución de la obra.

● Las desgravaciones son incompatibles con cualquier otro incentivo fiscal a lainversión.

● El coproductor financiero se desgravará el 5% de la cantidad invertida.● En el caso de la Comunidad Valenciana, la Comunidad paga al productor el 18% de

los gastos que haya supuesto rodar allí.




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PAC 3-11-2011

TEMA 4 (B2-2). FUENTES DE AMORTIZACIÓN

2.1. Amortización de películas en taquilla

2.1.1. Ingresos en taquilla (Calvo, 2003).● El Estado participa con la recaudación del IVA (según la legislación actual, lasentradas tienen un IVA del 8%). La recaudación total incluye el importe de lasentradas y un 8% adicional.

● Una vez descontado el IVA se obtienen los ingresos netos. El exhibidor (propietariode la sala donde se lleva a cabo la proyección) obtendrá una parte de los ingresosnetos, que en función del acuerdo alcanzado variará entre un 40 y un 50%. Por cadasemana que el exhibidor mantenga la película en cartel, obtendrá un porcentaje másalto. Las productoras toman esta medida para evitar que las salas apuesten todas lassemanas por los estrenos.

● Los autores de la obra audiovisual perciben una remuneración compensatoria por lacomunicación pública de sus obras. De este modo, el compositor, el director, el

director de fotografía y el guionista se reparten un 2% de los ingresos netos.● El distribuidor (encargado del lanzamiento de la película) percibirá la llamada

facturación o parte película, que repartirá con el productor en función del porcentajepactado en el contrato. Esta cantidad es la que queda de los ingresos netos despuésde descontar la parte correspondiente al exhibidor y a los autores. Generalmente elproductor obtiene un 70% y el distribuidor un 30%, o bien un 75/25%respectivamente.

Ejemplo 1. «Torrente 4» (consulta de la recaudación en salas en la web del ICAA:http://www.mcu.es/cine/CE/BBDDPeliculas/BBDDPeliculas_Index.html

): Ingresos en taquilla (brutos) = IB = 18.918.324,67 €Ingresos netos = IN

IB = IN + IVA = IN + 8% IN = 1,08 · ININ = IB / 1,08 = 17.516.967,28 €

IVA = IB - IN = 8% IN = 0,08 · IN = 1.401.357,38 €

Exhibidor (50%) = EX = 50% IN = 0,5 · IN = 8.758.483,64 €Remuneración autores = AUT = 2% IN = 0,02 · IN = 350.339,34 €Facturación = F = IN - EX - AUT = 48% IN = 0,48 · IN = 8.408.144,30 €Reparto productora y distribuidora (70/30%):

● Productora = 70% F = 0,7 · F = 5.885.701,01 €● Distribuidora = 30% F = 0,3 · F = 2.522.443,29 €

Ejemplo 2: «Capitán Trueno»:Ingresos en taquilla (brutos) = IB = 347.696,25 €IN = IB / 1,08 = 321.940,97 €

IVA = IB - IN = 8% IN = 25.755,27 €

Exhibidor (50%) = EX = 50% IN = 0,5 · IN = 160.970,48 €Remuneración autores = AUT = 2% IN = 0,02 · IN = 6.438,81 €Facturación = F = IN - EX - AUT = 48% IN = 0,48 · IN = 154.531,66 €Reparto productora y distribuidora (70/30%):

● Productora = 70% F = 0,7 · F = 108.172,16 €

● Distribuidora = 30% F = 0,3 · F = 46.359,49 €




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2.1.2. Ayudas a la amortización (ICAA): son ayudas condicionadas a la liquidación queresulte en función del número de espectadores, que se obtendrá multiplicando el 15% delnúmero de espectadores de la película durante los doce primeros meses de exhibicióndesde su estreno comercial en España, por el precio medio de la entrada en el año anterior a la convocatoria. Cuando el número de espectadores supere los 35.000, a la cantidadresultante se le aplicará de forma lineal y continua un coeficiente equivalente a 0,035 por cada 35.000 espectadores en aplicación de la fórmula siguiente:

Coeficiente = 1 + ((Nº de espectadores - 35.000) / 1.000.000)

El cómputo de espectadores incluye:● Los propios de la sala de exhibición● Accesos remunerados en Internet● Cada venta de soporte físico de la película● Los accesos individuales a festivales, certámenes o proyecciones cinematográficas

2.1.3. Ayuda complementaria a la amortización (ICAA): destinadas a productoras conlargometrajes cuyo coste reconocido sea, como mínimo, de 600.000 euros y que no

hubieran obtenido la ayuda de desarrollo de proyecto. Estas ayudas consisten en unacantidad calculada en función de un sistema de puntuación, de acuerdo con los parámetrossiguientes:

a. Entre 1 y 5 puntos, y hasta un máximo de 15, por la participación mediante invitaciónen la sección oficial de festivales de reconocido prestigio internacional, o en otras delas que pueda derivarse la obtención de un premio o distinción, así comocualesquiera otros honores recibidos por la película, antes o después de su estreno,según la relación de honores, premios y festivales así como de sus categorías ysecciones respectivas que se determine en cada convocatoria.

b. 3 puntos si se trata de un documental.c. 4 puntos si la película fue calificada para su exhibición como “Especialmente

recomendada para la infancia”.

d. 2 puntos si se trata de una película de animación.e. 4 puntos cuando la inversión mayoritaria en la película corresponda a empresasproductoras de carácter independiente.

Cuantías máximas de las ayudas:● No excederán el 50% del coste de película ni el 75% de la inversión del productor.● En la ayuda general, no excederán 800.000 €.● En la ayuda complementaria, no excederán 1.200.000 €.

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FALTA




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PAC 17-11-2011

TEMA 5 (B2-3). VENTANAS DE EXPLOTACIÓN

La ley obliga a que transcurran como mínimo seis meses entre ventana y ventana deexplotación. Las existentes son:

1. Festivales y salas de cine2. Especiales (proyecciones intermedias, como en hoteles, aviones, autocares)3. DVD y Blu Ray (primero en alquiler, después en venta)4. PPV (Imagenio, Canal+)5. Plataformas (emisiones abiertas de las anteriores plataformas)6. Televisión en abierto (negociación de tiempo, pases y territorio)7. Televisiones locales8. Coleccionables (periódicos, reediciones)9. Vuelta a plataformas (canales temáticos) repitiendo el ciclo hasta el punto 8.

3.1. Ventanas de explotación

-Distribuidor: es el empresario intermediario en la comercialización de una película, es eleslabón entre productor y exhibidor y adquiere temporalmente los derechos de una películapara cederlos al exhibidor que proyectará el film.

Funciones del distribuidor:• Decide la película a contratar y la técnica de lanzamiento.• Distribuye películas extranjeras y títulos comunitarios.• Adquiere del productor los derechos de reproducción de copia y de comunicación

pública por un tiempo determinado.• Negocia con el productor las condiciones del contrato.• Anticipa gastos de publicidad y copias. Edita materiales publicitarios: trailers…•

Contrata con el exhibidor.• Garantiza una cobertura de base en el lanzamiento.• Distribuye físicamente las copias.• Solicita ante el ICAA el certificado de calificación (especial infancia, para todos los

públicos, menores de 7 años, menores de 13 años, menores de 18 años y película X).

-Exhibidor (Calvo, 2003): «es el que ofrece el film a los espectadores y por lo tanto el quecomunica la obra cinematográfica». Su actividad se centra en la contratación de películas parasu exhibición en locales habilitados al efecto. Realiza el control de taquilla: los exhibidoresestán obligados a declarar sus ingresos y a cumplimentar un parte de exhibición semanal.

Clasificación estructural de las salas:● Palacios: espacios de gran aforo ubicados en grandes núcleos urbanos. Una única sala.● Multisalas: complejos de más de dos pantallas, con salas de diferente aforo.

○ Mayor oferta al público.○ Mayor rendimiento por título.○ Propicia el rendimiento de la sala en su conjunto.○ Menor número de trabajadores.○ Películas que no tendrían éxito aislado se benefician de un público residual.

-DVD y VHS (alquiler): en videoclubs. La contratación entre el productor y el distribuidor puede ser:

● A tanto alzado: el distribuidor ofrece una cantidad alta y fija por hacerse con ladistribución en vídeo.

● A porcentaje: es lo más normal. Se reparten entre el productor y distribuidor losbeneficios.




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-Festivales, mercados y premios (Redondo, 2000): son tres tipos de acontecimientointeresantes desde el punto de vista de la promoción. A través de ellos se da a conocer lapelícula por primera vez. Desde el proyecto debe planificarse la posibilidad de que elproducto audiovisual esté presente en estos acontecimientos. Los tres repercuten en losmedios, pero con una forma distinta.

-Festivales: son los eventos con mayor repercusión en prensa y público. Los festivales sonde dos tipos:

● Los que tienen reconocimiento por la federacion internacional de productores:○ Festivales especializados: los que se dedican a un genero, como por ejemplo

al cine fantástico o a la infancia.○ Los genéricos, los no especializados.

● Los que no estan catalogados.

Normas de los festivales:● Que se haga publico el reconocimiento de los premios que tiene, de las categorías.● Que paguen una cuota los participantes.●

Tienen que tener un jurado variado, heterogéneo y reconocido. Dentro de ese juradoes obligatorio que haya un productor y un director.● La internacionalidad del festival .● Las películas que se seleccionen y participen en la sección oficial tienen que ser de

riguroso estreno (ni siquiera pueden haber tenido pase de prensa).

Los festivales más prestigiosos tienen la categoria A. Son:• Festival internacional de cine de Berlín (Alemania, febrero)• Festival internacional de cine de Cannes (Francia, mayo)• Festival internacional de cine de Shangai (China, junio)• Festival internacional de cine de Moscú (Rusia, junio)• Festival internacional de cine de Karlovy Vary (República Checa, julio)• Festival internacional de cine de Locarno (Suiza, agosto)• Festival internacional de cine de Montreal (Canadá, agosto)• Festival internacional de cine de Venecia (Italia, septiembre)• Festival internacional de cine de San Sebastián (España, septiembre)• Festival internacional de cine de Varsovia (Polonia, octubre)• Festival internacional de cine de Tokyo (Japón, octubre)• Festival internacional de cine de Mar del Plata (Argentina, noviembre)• Festival internacional de cine de India, Goa (India, noviembre)

► www.fiapf.org

-Mercados: los mercados tienen más repercusión en el sector audiovisual y mediosespecializados (promoviendo acuerdos de compra y otros negocios). Cada mercado suele ir asociado a un festival. En Europa, el mercado más importante es el Marché du Filmasociado al Festival de Cannes, por el volumen de prensa acreditada y por la afluencia derepresentantes del sector.

● MIF en Cannes: es el mercado con más volumen, también para proyectos.● MIPCOM: específico para la producción de televisión, vídeo y satélite. Puede haber

películas si están destinadas a otros medios de distribución, como es la televisión.● MIPCOM Jr.: mercado específico para productos especializados en infancia y

juventud. Las empresas que asisten a estos mercados no son sólo productores ydistribuidores, sino también empresas de televisión. Se hace en Cannes pero no estáasociado al festival.

● MIPTV: enfocado en exclusiva al mundo de la televisión. Se hace en Cannes pero noestá asociado al festival.




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● MIFED: este mercado, que se hace en Milán (asociado a la Feria de Milán), no tienetanto volumen de transacciones como Cannes.

● Midia: Mercado Iberoamericano del Audiovisual. Es una vía importante para elmercado iberoamericano.

● AFM (Los Ángeles, EE.UU.).● In Put: Mercado de Conferencia

-Premios: los premios se pueden conseguir por medio de festivales, o bien en lasceremonias de las academias nacionales, que se celebran anualmente en un acto. Son unaforma de promoción. Algunos de los más destacados son:

● Los Oscar ● Los Goya en España● Los César en Francia● Los Bafta en Reino Unido● Los Globos de Oro, de la Asociación de Prensa estadounidense. Sirven de baremo

para conocer la predisposición del público hacia ciertas películas.

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