Cubismo analtico:En 1909 Braque junto a Picasso crean el cubismo analtico (19091912), en donde la pintura es casi monocroma en gris y ocre. El objetivo es examinar todas las mltiples figuras geomtricas y ordenarlas por separado. Los planos en los que se descompone la figura son grandes, abiertos y comunicantes.

Las imgenes se convierten en una serie de planos de tamao desigual, discontinuos y cortados con complejos entramados de lneas. El volumen y la profundidad de los objetos desparecen ante la infinidad de fragmentos en que se descomponen, a modo de cristalinos reflejos de la realidad.

Picasso, Retrato de kahnweiler. 1910. leo sobre lienzo. 100,6 x 72,8 cms. Instituto de Artes de Chic

1910.

Los msicos, retrato y

temas son algn numerosos bodegones.

Lo que importa de ellos es el ensayo de la nueva tcnica, no lo que representan.Braque. Violin and pitcher, 1910. Picasso. Girl with the mandolin, 1910.

Braque. Hombre con guitarra, 1911. leo sobre lienzo.

La descomposicin analtica de las formas, plasmada con coherencia y gran libertad de fantasa .

Cubismo sinttico:Es la segunda fase de la evolucin terica y plstica del Cubismo. Braque comenz en 1912 mediante la tcnica del Collage. Junto a l Picasso y Juan Gris desarrollan de manera paralela los avances del estilo.

Juan Gris. Guitarra y pipa, 1913.

Lo que permite el collage es pegar literalmente trocitos de realidad sobre el lienzo. Adems, los trozos pegados (madera, plstico, trozos de peridico, papel de paredes, cajas de cerillas y letras recortadas, entre otros materiales) no necesitan ser coloreados ni iluminados y tampoco proyectan sombra.

Picasso. Guitarra, 1913.

Adems de que se crean obras con nuevos formatos ovales. Es decir, en las esquinas se crean ciertas curvas con el fondo en negro para que parezca que la obra esta dentro de un valo.

Braque. Velador, 1913.

El color se vuelve mucho ms fuerte y las formas mucho ms decorativas debido a la introduccin del collage, cumpliendo as una doble funcin: constituyen parte de la superficie pictrica y reciben a su vez un destino representativo en el espacio de la imagen.

Picasso. Vive la france, 1914.

Adems el cubismo sinttico comienza tambin a ser decorativista en el cual sus temas eran: Arlequines, Bodegones, Retratos y Msicos.

Constructivismo ruso:Picasso. Tres msicos, 1921.

Comienza en el ao 1913 con Vladimir Tatlin influido por el cubismo de Picasso cuando va a Francia en 1913. La consecuencia inmediata, a su vuelta a Rusia, es que la Revolucin adoptar y difundir el constructivismo especialmente para aplicarlo en el diseo grfico, logrando gran aceptacin dentro y fuera del pas con la ayuda de la construccin de una serie de maquetas en madera, metal, cartn y vidrio, sin referencia posible al entorno objetivo.

Tatlin. Torre de Tatlin,1920.

Rodtchenko se une a las exploraciones escultricas abstractas de Tatlin en 1916, Gabo y Pevsner lo hacen en 1917, mientras Exter y Popova se incorporan con la pintura.

Pevsner. Cruz anclada,1933.

La nueva imagen de la URSS incluir carteles y afiches de propaganda para influir a la sociedad.Rodchenko. Lnea, 1924.

Gabo y Pevsner publican en 1920 el Manifiesto realista, empleando por primera vez la palabra constructivismo para designar este movimiento, A partir de entonces se divide en dos tendencias: Una liderada por Tatlin y Rodchenko, de carcter utilitario y se pone al servicio de la revolucin en el campo de la ingeniera y del diseo.

Gabo. Cabeza de mujer, 1917-1920.

La otra es simplemente esttica defiende la libertad de creacin. Lega en Europa en 1922. La representada por Kandinsky, Malevich, Gabo y Pevsner que defienden lo subjetivo en la obra de arte.

Kandinsky. Composicin VIII, 1923.

Neoplasticismo:Es un movimiento esttico fundado por el pintor holands Piet Mondrian y el arquitecto-pintor Theo Van Doesburg en 1917, con su principal rgano de expresin y difusin de movimiento, la revista De Stijl.

Se basa en la bsqueda de un arte que trascienda la realidad externa, material y llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y universal. La intencin del neoplasticismo es, con todo esto, representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta.

Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a slo forma y color; yendo an ms lejos, a la oposicin y el equilibrio entre la lnea vertical y la horizontal coloreadas rectangularmente de diversa proporcinTheo Van Doesburg. Contracomposicin V, 1924 Piet Mondrian.

(formando ngulos rectos) y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. Caractersticas de esta corriente: Coherencia esttica; que sea un movimiento inconfundible (debe haber, por tanto, un programa). Grupo anti individualista. Buscan un lenguaje formal novedoso; distinto del arte tradicional. Los elementos bsicos de las obras neoplasticistas son: Lnea vertical y horizontal Colores claros y oscuros (primarios/ gris, blanco y negro) Concepto de grande y pequeo, es decir, la oposicin de contrariosgracias), 1917.

ngulos rectos y grandes planos

Aplicacin del arte a todos los mbitos (algo que ya pudimos ver en el movimiento modernista). De Stijl (El estilo) fue un movimiento integrador de las distintas artes como la arquitectura, el diseo industrial y las artes plsticas que buscaba una total renovacin esttica del entorno humano. En ,1917 G. Rietveld , tercer integrante de De Stijl, crea la silla roja/azul, proyectando as la esttica neoplstica a tres dimensiones.

Suprematismo:Es un movimiento artstico vanguardista, que surgi en Rusia durante la guerra del 14 y fue encabezado por Kazimir Malvich, fue paralelo al constructivismo y al futurismo italiano, derivada del cubismo, en la que los elementos formales se reducen al tringulo, el cuadrado, la cruz y el crculo; los elementos cromticos se circunscriben al rojo, negro, azul, blanco y verde.

Malvich. Suprematism, 1916

Esta tendencia defiende un arte liberado de fines prcticos y estticos, la abstraccin pura, expresada por medio de las figuras geomtricas, y la abstraccin total del mundo, prescindiendo de la apariencia de los objetos por encima de todo fin materialista o social. La pintura suprematista se desvincula de la naturaleza, creando una realidad original e intentaba tambin evitar la integracin del arte en diseo e industria.

Malvich. Supremus no. 56, 1916

Un ejemplo de los lmites a que lleva este tipo de arte es la obra del propio Malvich

"Cuadrado negro sobre fondo blanco", de 1913, en la que se ha prescindido completamente del color, que juntamente con Ocho rectngulos rojos estn considerados como las obras mas tpicas del Suprematismo.

Malvich. Ocho rectngulos rojos, 1915.

Malvich. Cuadro negro sobre fondo blanco, 1913.

Caractersticas: Formas puras y absolutas en la plasmacin de armonas sencillas. El punto de fuga no se ubica sobre el horizonte, sino sobre el infinito. Sensaciones de movimientos y velocidad. Algunas estructuraciones complejas asimtricas, de lnea y formas trapezoidales en variacin constante,

generalmente ordenadas en relacin con diagonales, de sensacin dinmica. El pintor dotaba al blanco como transmisor de realidad, a el negro como el vnculo para hacer llegar al espectador el efecto que produce al artista, mientras que el rojo sera un color general.

De Stijl:Fue un movimiento que proclam abiertamente la idea de espacio como principio artstico. La revista De Stijl (el estilo) fundada por su lder Theo Van Doesburg en la ciudad de Leiden junto con otros artistas como Piet Mondrian , seguido de JJP Oud y Vilmos Huszard. En 1917 se publica el primer nmero de la revista.

Reconoca la abstraccin como impulso creativo. Todas las apariencias de un mundo de sensaciones exteriores deban ser reducidas a la representacin de la pura inmaterialidad, y los medios para expresar esta idea eran Malvich. Composition, 1915. el plano y el espacio .

Revista De Stijl, 1917.

La idea de espacio se convirti en la principal preocupacin del movimiento De Stijl, tanto en pintura, como en escultura y arquitectura. La pintura, aunque expresa el espacio como la extensin del plano, es realmente de naturaleza plana, por lo que los elementos de la pintura son espacio y plano. La arquitectura es una extensin del plano pictrico en tres dimensiones y est en estrecha relacin con la pintura, pero sin confundirse con ella.

Theo Van Doesburg. Composicin XVIII en tres partes. 1920.

G. Rietveld & Theo Van Doesburg. Interior, 1919.

Sus obras mas representativas son la Casa Schroeder, la Silla Azul y Rojo y el Caf de Unie.

Los 8 puntos del Stijl:JJP Oud. Caf de Unie, 1925.

La arquitectura debe ser considerada como una unidad plstica constituida por todas las artes, por la industria y la tcnica que den origen a la aparicin de un nuevo equilibrio. Las leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden conjugarse en una unidad equilibrada. Las leyes del color en el espacio y en el tiempo producen una unidad nueva.

Guerrit Rietveld. Casa Schroeder, 1924.

Las relaciones entre el espacio y el tiempo a travs del color producen una nueva dimensin. Las interrelaciones entre la dimensin, proporcin, espacio, tiempo y materiales deben ser vlidas para formar una unidad. Eliminando los elementos de limitacin se eliminan los caracteres opuestos entre el interior y el exterior.

Se le da al color en la arquitectura el lugar que le corresponde legtimamente, la pintura separada de la construccin arquitectnica no tiene razn de existir. La edad de la construccin est en su final.

Bauhaus:La escuela de la Bauhaus fue establecida en 1919 en Dessau, Alemania por un grupo de arquitectos, ingenieros, artistas y dirigida por Walter Gropius. Los ideales de este grupo eran sociales y polticos, as como esttico. La primera etapa de la Bauhaus se desarroll entre los aos 1919 y 1924-25, siendo Walter Gropius su director, la segunda comprende entre 1925-30, momento en que la escuela se traslad a Dessau, dirigida por Gropius y Hannes Meyer y la tercera entre 1930 y 1933 estuvo dirigida por Mies van der Rohe, perodo en el que la escuela pas a Berln, donde fue cerrada por los nazis.

Bauhaus. Afiche de Bauhaus, 1923.

Una caracterstica nica de su programa fue la fusin de la artesana y los mtodos de produccin industrial. Artesana se cree que es el primer paso necesario en la formacin de ingenieros, arquitectos y diseadores industriales.

Escuela Bauhaus, 1919.

Bauhaus design lounge chair, 1968.

Con estos principios bsicos se puso en marcha, de manera fundamental, la produccin de tiles domsticos y muebles. Los produccin de la Bauhaus se alejaban mucho de la clsica ornamentacin excesiva de aquel momento. Por el contrario, posean lneas limpias y claras, formas geomtricas sencillas y daban la impresin de estar hechas industrialmente y no a mano. Para lograrlo, se empez a producir con materiales comunes y baratos como el metal, el vidrio, el cristal y la madera, entre otros para que fueran diseo atractivos para el diseo, que fueran funcionales y mantenindolos al bajo costo de produccin.Le Corbusier. LC2 armchair.

Walter Gropius. Diseo de interiores.

Durante este periodo se unieron a la Bauhaus varios diseadores y arquitectos, los cuales luego se convirtieron en maestros. Entre los diseadores ms destacados estuvieron Walter Gropius, Mies van der Rohe (quien remplaz a Gropius en 1930 como director de la Bauhause), Wilhelm Wagenfeld, Lszl Moholy-Nagy y Marcel Breuer. Entre los pintores que trabajaron en la Bauhaus destacan Paul Klee y Vasili Kandinsky.

Arte concreto:Este movimiento surge en Francia en 1030 por el holands Theo Van Doesburg y es utilizado este trmino por primera vez en el Manifiesto del arte concreto publicado en el primer y nico nmero de la revista Art Concret y firmado por Hlion, Carlsund, Tutundjian y Wantz. Su eslogan fue Materiales reales, espacio real. El manifiesto argumentaba seis puntos mediante cuales sustentaba las bases tericas del arte concreto: arte calculado, lgico, que estipula la concepcin de la obra en la mente antes de sus ejecucin. Presenta adems La Compositionarithmtique, obra geomtrica ordenada por relaciones lgicas y deductivas.

Max Bill. Olympische Spiele Munchen, 1972.

El suizo Max Bill, ex alumno de la Bauhaus, profundiza el mtodo objetivo de creacin al utilizar tramas, mdulos, series, progresiones aritmticas y geomtricas. Sus teoras se difunden en Amrica del Sur, primero en Argentina por medio de Toms Maldonado, despus por Ral Lozza y la Asociacin Arte Concreto-Invencin y ms tarde en Brasil.

Ral Lozza. Pintura 153, 1948.

Caractersticas del movimiento: Rechazo de toda relacin con lo natural, lo objetivo y lo simblico. Utiliza la representacin de ideas abstractas en una nueva realidad de carcter universal. La expresin plstica se basa en la lnea y la superficie. Empleo de elementos geomtricos sencillos y creacin de tensiones.

Ral Lozza. Paneles Relieve No. 30, 1945..

La forma tiene mas importancia que el color.

Composiciones geomtricas formando estructuras que recuerdan construcciones o arquitectura. Emplea colores planos creando efectos cromticos de espacio y vibracin plstica.

Arte neoconcreto:

Max Bill. verdichtung zu caput mortuum. 1972.

Ferreira Gullar. Colagem.

Liderado por Ferreira Gullar, los artistas rompen con el Concretismo. El manifiesto Neoconcreto publicado en el peridico de Brasil el 22 de marzo de 1959, con las firmas de Franz Weissmann, Almicar de Castro, Lygia Clarck, Lygia Pape, Reynaldo Jardim, Theo Spanudis y Gullar. Uno de los principales conceptos del Neoconcretismo es del organismo vivo, trmino que tiene origen en las teoras de Susanne Langer. Lo neoconcreto, nacido por una necesidad de expresar la compleja realidad del hombre moderno dentro del lenguaje estructura de la nueva plstica, busc eliminar los elementos figurativos, expresivos y subjetivos del arte para sustituirlos con los criterios racionales de la geometra plana; el arte concreto quera generar nuevos conceptos visuales e investigar las relaciones ptico-sensoriales, cuyo cometido sera democratizar la forma y racionalizar el ambiente.

Sin embargo, como respuesta a estos planteamientos surgi el grupo neoconcreto. Los seguidores de este movimiento acusaron a los concretistas de limitarse a dogmas cientficos y recursos grficos en la produccin artstica; de ver al hombre como una mquina y de pretender, con sus obras, estimular una operacin mecnica en el ojomquina del espectador, a partir de efectos pticos. A diferencia de este modelo, los neoconcretos buscaron que sus obras fueran expresivas y hablaran al ojo-cuerpo del pblico. De ah la proposicin de Ferreira Gullar: ni objeto ni mquina, sino un cuasi-corpus.

Lygia Pape.

Ernesto Neto es heredero del movimiento. Oscilando entre proceso y objeto, entre interior y exterior, las esculturas de Neto giran de la experimentacin formal hacia formas orgnicas y el cuerpo. Emplea en sus esculturas tejido de licra translcido, semejante a una membrana semi permeable, cuyas

Lygia Pape. Magnetised Space.

propiedades casi orgnicas lo hacen ideal para reflejar la maleabilidad de los procesos naturales.

Neo geomtrico:Es una corriente artstica, fundadamenteErnesto Neto.

pictrica, surgida en Estados Unidos a comienzos de los aos ochenta del pasado siglo. En ella se integraron diversos autores que mostraban un acusado inters en comn: el de reaccionar contraPeter Halley

Philip Taffe. Reina de la noche,1985.

las corrientes neo-expresionistas que parecan dominar en gran medidas el panorama de la pintura en aquellos momentos. Para ello, estos pintores reivindicaron el lenguaje artstico y las aportaciones que a lo largo del siglo XX haban hecho a la pintura autores como Mondrian, Malvich, Newman y Rothko y que continuaban con los planteamientos de arte minimalista, el arte conceptual y otras tendencias, todas ellas caracterizadas por el empleo comn de la

abstraccin concebida en cualquiera de sus formas. Pintan generalmente obras de gran formato compuestas de motivos o signos que se despegan de un fondo plano y coloreado.

Peter, Halley. 1981.

A este fin optan frecuentemente por el empleo de composiciones geomtricas a base de figuras de colores planos, a veces la irregularidad de las formas es mayor, pero tienden a asociarse en grupos. Hay tambin retculas e color y efectos pticos que buscan atrapar al espectador.

Peter Halley emplea composiciones que suelen ser de una absoluta sencillez, a base de cuadrados simples en los que ese superponen otras figuras o lneas verticales monocromticas que evocan ambientes carcelarios.

Peter Halley. Casa de apartamentos, 1981.

Philip Taaffe combina motivos orgnicos y geomtricos as como las formas decorativas tomadas de la historia de las artes decorativas. Se duplican y repiten las formas. Sus lienzos reivindican un carcter a la vez decorativo y meditativo. Adems de la pintura, esta la escultura de Jeff Koons.

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