Periódico Magazine Cuñtural año IV volumen II número 18 Diciembre 2012 Centro de Investigación Taller de la Imagen Laboratorio de Producción Gráfica Edición online

ISSN 2145-1133

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Una mirada al dibujo en la obra de RodaUNIVERSIDAD DE, LOS ANDES, EDIFICIO JULIO MARIO SANTO DOMINGO

UNA MIRADA INFORMAL A LA EXPOSICIÓN REALIZADA EN EL AUDITORIO JULIO MARIO SANTO DOMINGO, EN LA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES, COMO UN PEQUEÑO HOMENA-JE AL MAESTRO Y A LA PRESENCIA DEL DIBUJO EN SU VIDA Y OBRA.

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- LIBROS - CINE ARTE - EXPOSICIONES - CONFERENCIAS - TEATRO - LITERATURA - NEWS LETTER -

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Cambio de paradigma:

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http://foroalfa.org/JOAN COSTA

La ComunicaciónTres puntualizaciones y doce principios para tran-sitar del grafismo y el diseño gráfico hacia el futuro de la comunicación visual.

VisualLa gráfica, lo plástico, el soporte, el sustrato, el cuerpo, la figura, nos invitan a hacer una mirada al entorno que nos rodea, a detenernos por un ins-tante y observar esa marca sutil pero indeleble que vamos dejando por el sendero en cada uno de los lugares donde las acciones cotidianas pasan des-apercibidas,

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Gráfica

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Vanitas Libellum es un montaje escénico multime-dial en el cual se integran; video en vivo y tiempo real, video-mapping, interacción física (tracking) y música original en vivo.

El proyecto se inspira en el bodegón barroco tam-bién conocido como “vanitas” (el cual representa en paso del tiempo y la evanescencia de lo terre-nal), y es de cierta forma una reflexión en torno a la construcción contemporánea del cuerpo y la iden-tidad en un tiempo y un espacio mediados por la velocidad y la tecnología.

La Quinta del Lobo son:Carmen Gil Vrolijk, Camilo Giraldo, Ricardo Ga-llo, Luisa Hoyos, Milthon Piñeros, Nia Barreto.

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Vanitas Libellumhttp://www.facebook.com/laquintadelobo?fref=ts

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Lab.Producciòn Grà�ca*3http://www.dexigner.com/news/25973

PERIÓDICO MAGAZÍN CULTURAL SURDirector Fundador Maestro Enrique Hernández R.

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Concepto Gráfico y Diseño EditorialEnrique Hernández Romero

lab.producciongrafica@gmail.com

Asistente de DirecciónMayerly Albino S.

mayerlyalbino@gmail.com

Diagramación / CompilaciónLAB.PRODUCCIONGRAFICA

Mayerly Albino - Margarita Cancino

Fotografía y Retoque Digital Enrique Hernández R y Mayerly Albino

circulación mensualDistribución GRATUITA

Edición

El magazín cultural SUR, es una publicación periódica del Laboratorio de Producción Gráfica, creada para la divulga-ción de las actividades académicas y culturales de interés general para los estudiantes del área del diseño, el arte y la comunicación visual y de la comunidad inter-universitaria en general. La reproducción total o parcial de esta publicación está per-mitida por cualquier medio siempre y cuando se cite los au-tores

LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICAlab.producciongrafica@gmail.com

Cra. 4ª 24-59 TA-1004 Cel. 3124271489BOGOTÁ - COLOMBIA

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Lab.Producciòn Grà�ca

Ricardo Gallo

Compositor y pianista bogotano, ha publicado cinco álbumes bajo su nombre. Lidera varios proyectos donde relaciona diversos aspectos del folclore en Colombia a expresiones musicales contemporáneas y también interpreta en varios grupos improvisativos. Sus principales proyectos son su cuarteto que lidera desde 2004 en Bogotá junto con algunos de los mejores músicos de la escena de la ciudad y en Nueva York dirige desde el año 2007 el grupo “Tierra de Nadie”. Ha interpre-tado su música en Perú, Puerto Rico, Canadá, Kenia, varias ciudades de

Estados Unidos principalmente en Nueva York en diversos escenarios, en festivales en Colombia como Barranquijazz, Festival de Jazz de Ma-nizales, Festival de Jazz del Teatro Libre y Jazz al Parque en Bogotá, y en la mayoría de los principales escenarios de Bogotá ( Teatro Colón, Auditorio Fabio Lozano, Museo Nacional, Sala Otto de Greiff, Auditorio Skandia, Auditorio Pablo VI de la Universidad Javeriana, Auditorio Olav Roots de la Universidad Nacional, Auditorio Mario Laserna de la Univer-sidad de Los Andes, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, El Anónimo, Matik-Matik, entre otros).

Carmen Gil Vrolijk

Artista, docente y teórica. Maestra en Artes Plásticas y Magíster en li-teratura. Ha participado como artista, conferencista, escritora, editora, jurado, y ponente en eventos sobre nuevas tecnologías, arte y ciencia en diferentes ciudades de Colombia,América Latina y Europa.Actualmente combina su actividad docente, (es profesora de planta del dpto. de Arte de la Univ. de los Andes), con la creación de proyectos multimedia e interactivos y su principal enfoque gira en torno al videomanipulado y controlado en tiempo real, terreno que ha explorado como Vj junto al

proyecto electrónico retroViSOR.Y la puesta en escena de este proyecto “Vanitas Libellum”, un montaje escénicomultimedia, apoyado por la Vi-cerrectoria dede la Universidad de los Andes.

Camilo Giraldo Angel

Graduado del ISA ( Habana, Cuba) ha recibido importantes reco-nocimientos, de entidades como el min. de Cultura de Colombia y el F.O.N.C.A en México, fue ganador del primer premio de composición nacional “Ciudad de Bogotá” del IDCT, entre otros. Ha grabado siete

trabajos discográficos y dos DVD. También trabaja como productor en su estudio de grabación. Desde el año 2008 se desempeña dentro del gran campo de la composición para la compañía de danza contemporánea L’Explose, con ellos ha estrenado “La Razón de las Ofelias” obra que contó con la participación del reconocido violinista Ara Malikian y “EnOtraParte”. Actualmente trabaja también con el trio de guitarras Trip, trip, trip ganador de concursos y ciclos de conciertos con el Banco de la Repúblicae IDARTES.

Integrantes:

Carmen Gil Vrolijk (concepto, dirección general, video y video en vivo)Camilo Giraldo Angel (música original, guitarra, electrónica, objetos sonoros)Ricardo Gallo (música original, piano, teclados, electrónica, objetos so-noros)Luisa Hoyos (bailarina)Milton Piñeros (Ingeniero de Sonido)Plinio Barraza (diseño de Interacción, programación)Estefanía Barreto (interacción & luz)Humberto Hernández (diseño de luz)

CorporalGráfica

REALIZACIÓNLABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA

DIRECCIÓN GENERALMaestro. ENRIQUE HERÁNDEZ R.

ASISTENTEDG. MAYERLY A. ALBINO S.

La gráfica, lo plástico, el soporte, el sus-trato, el cuerpo, la figura, nos invitan a ha-cer una mirada al entorno que nos rodea, a detenernos por un instante y observar esa marca sutil pero indeleble que vamos de-jando por el sendero en cada uno de los lu-gares donde las acciones cotidianas pasan desapercibidas, seres anónimos, formas planas o redondeadas, figuras simples, co-lores del trópico, anécdotas silenciosas de libre interpretación, son las sombras que proyectamos, y con las que hoy nos en-contramos de frente en forma de torsos se-midesnudos arropados por la imaginación hecha color, textura, aroma, y dialogamos visualmente con ellas, o nos sorprende-mos, o simplemente las ignoramos y conti-nuamos nuestro rumbo así, así no mas, sin palabras …

enriquehernandez_r

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VANESSA ABELLO VANESA ACOSTA MAYRA FRANCO

STEFANY GALVISMa. GARAVITO

STEFANY GARZON YESICA LUQUE PARRA

MAYERLY MALDONADOLAURA MEJIA

YENNY MORENOLUISA PARRA

MARIA PAULA PATIÑOANA PEÑUELA

CATALINA PINZONYODY POVEDA

M. CAMILA ROMEROLEIDY SANCHEZ LAURA SUAREZ

LINA ZORRO

JULIET ABELLOFELIPE ANDRADEALEJANDRA CARVAJALANA MARIA CELISMARIANA GARCIAKAREN GOMEZLUISA HERNANDEZVALENTINA LUGOTATIANA MATIZDANIELA OREJUELAHUGO QUECANBEATRIZ QUIROGALAURA RINCONNATALIA ROJASNATALIA ROJAS TOBONALEJANDRA SOCHENAYIBE TELLEZNICOLAS VEGA

PARTICIPANTES

https://www.youtube.com/watch?v=hfKQx_EvRX4&list=UUbkJLNACmpjmg1Dh39I0ZQg&index=1

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UNA MIRADA INFORMAL A LA EXPOSICIÓN REALIZADA EN EL AUDITO-RIO JULIO MARIO SANTO DOMINGO, EN LA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES, COMO UN PEQUEÑO HOMENAJE AL MAESTRO Y A LA PRESENCIA DEL DIBUJO EN SU VIDA Y OBRA. LA EXPOSICIÓN GRACIAS A LA CURADURÍA Y MONTAJE FRESCO Y DES-COMPLICADO DE LUCAS OSPINA, DIRECTOR DEL PROGRAMA DE ARTES.

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En la Universidad Piloto de Colombia, el Diseño Gráfico es entendido como la actividad creativa, sistemática e in-tencional mediante la cual, a través del uso de lenguajes y medios, tanto gráficos como audiovisuales, y con el cono-cimiento de procesos perceptivos-cognitivos, se proyec-tan propuestas teórico-prácticas efectivas en el campo de la comunicación visual.

1.En tanto que diseñador, pero también como sociólogo y comunicólogo, no puedo entender las producciones del diseño gráfico como «cosas» (carteles, marcas, webs, embalajes, paneles señaléticos), sino como «hechos so-ciales», es decir, causas de comunicación.Desde esta óptica concreta, profundizar en el concepto de «comunicación visual» nos desplaza fuera de la esfera del diseñador gráfico y sus problemáticas profesionales del día a día. Y nos lleva directo a la ruptura y la salida, al encuentro con las personas y la sociedad: en ese entorno de construcciones, objetos y mensajes que nos rodea. Es aquí donde el Diseño está vivo. Cuando entra en interac-ción con la gente.

2.Si es verdad que «todo comunica» es porque todo sig-nifica. ¿Cómo negar entonces que todo mensaje gráfico está condenado a comunicar? Nos guste o no. Imposible evitar transmitir informaciones. Así considerado, en su cara a cara con las personas, el diseño gráfico ha evo-lucionado, y hoy es, fundamentalmente, comunicación visual. Y así será cada vez más en el futuro, donde la

noción de proyecto crecerá para extenderse, más allá de «lo gráfico», a la dimensión visual del ser.

Primero fue el Grafismo (siglo XV). Después el Diseño gráfico (siglos XVIII-XX). Ahora, la Comunicación vi-sual (siglo XXI). Esta última integra las etapas preceden-tes y abre una nueva dimensión para el diseño.

3.Las viejas ideas reduccionistas del marketing y de la pu-blicidad, que definen a las personas como target, público-diana, consumidores, etc., son superadas definitivamente por lo que es esencial y anterior a todo eso. Antes que público, consumidor, usuario, etc., el ser humano es un ser visual.Todo lo que es visible —y no sólo lo gráfico— concierne al ojo. Toda información visiva es trabajo del diseñador gráfico, del visualista, el comunicador visual y de sus co-laboraciones con las demás disciplinas del Diseño.A partir de lo dicho hasta aquí, las siguientes reflexiones son un resumen que va en la línea de superar y enriquecer las dimensiones de lo que, desde la Bauhaus, conocemos como «diseño gráfico», y que con las nuevas tecnologías llamamos graphic design. Profundicemos en la Comuni-cación Visual.

12 principios para la Comunicación Visual

1. El Diseño se dirige a las personas, a diferentes partes de la sociedad en un contexto cultural dado. Ellas son la razón de ser del diseño en cualquiera de sus variantes. Y no obstante, entre la gran masa de literatura y el océano de imágenes y estímulos visuales en que estamos inmer-sos, se echa en falta una sociología crítica del Diseño.2. El Diseño es una actividad proyectual. Todo diseño es fruto de un designio. Está hecho para cubrir una función, para solucionar un problema o para mejorar la calidad de vida de la gente. Diseño responsable.3. Lo que define la idea de proyecto, con sus componen-tes creativas y técnicas, es su potencial de innovación. Proyecto e Innovación constituyen la matriz del Diseño, que a su vez es la matriz de sus distintas disciplinas (ar-quitectónico, industrial, gráfico, etc.).4. El diseño gráfico es, específicamente, diseño de co-municación. Vincula la información con la semiótica. Los mensajes son sistemas semióticos. Contienen signi-ficados, tanto por la vía semántica como por la vía de la estética.5. La facultad de transmitir información implica que todo proyecto gráfico o visual, y todo mensaje, se refieren a cosas ausentes, que no están aquí sino significadas. Los mensajes son sistemas de signos y el visualista opera con ellos y los organiza en formas comunicables portadoras de sentido.

Cambio de paradigma:

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La Comunicación

6. Esta condición comunicativa es propia del Lenguaje. De su capacidad por tratar del pasado, del presente y del futuro; de lo real, de lo imaginario y de todo lo que puede ser pensado. Una propiedad específica que solo posee el diseño gráfico. Y ninguna otra disciplina de Diseño.7. Diseño gráfico es diseño de comunicación, es decir, transmisión de información, de significados. Las demás disciplinas diseñan funciones, que liberan del esfuerzo físico, ahorran tiempo o cubren necesidades.8. El paso del concepto de «diseño gráfico» al de comu-nicación visual es el salto directo con el que superamos nuestra tradicional introversión en «el diseño» (mi oficio, la disciplina, lo que yo hago), y en «lo gráfico» (el medio y el lenguaje que utilizo).9. Asumir la comunicación como función esencial del diseño gráfico, es salir fuera de la burbuja profesional para interactuar con las personas y la sociedad, a través del principal canal de percepción, de conocimiento y de recuerdo: el canal visual. Por eso debemos volver a la psicología de la percepción tal como hoy la explican los gestaltistas.10. Esta mutación del diseño, que va más allá de los lími-tes del espacio gráfico (hoja de papel y pantalla), abre un inmenso horizonte a la innovación y al desarrollo de la comunicación, ya que ella abarca todas las dimensiones de lo gráfico, lo visual y lo visualizable.11. La última de estas dimensiones es la Esquemática, una faceta de largo recorrido y utilidad que está prácti-camente por descubrir. A través de la creación de mo-delos, la comunicación visual deviene una herramienta estratégica, incluso para el propio diseñador, que le es indispensable en la toma de decisiones, en la planifica-ción de contenidos, en el diseño de acciones, servicios, eventos, etc., etc.12. Los nuevos campos de la comunicación visual sobre-pasan incluso las clásicas colaboraciones del diseño grá-fico con la arquitectura, el diseño industrial, la moda, la publicidad y el marketing. La sociedad del conocimiento reclama la intervención de la comunicación visual en los grandes ámbitos en desarrollo: las industrias culturales, la difusión de la ciencia, la tecnología, la educación, la cultura ambiental, el entorno urbano, la innovación, el civismo, la responsabilidad social...

ColofónLa comunicación visual no es un movimiento aislado. Es un epifenómeno que avanza paralelamente con la tecno-logía hacia el futuro. Con la sociedad del conocimiento y de los valores. Con los movimientos sociales intercul-turales y medioambientales. La intervención en la esfera pública, las libertades y la cultura. Y con la apuesta por la I+D+i+i: Investigación más Desarrollo más innovación más información. Esta última es mi propuesta que com-pleta la fórmula I+D+i con la información, es decir, con la comunicación pública de la innovación.

El Programa Académico de Diseño Gráfico tiene como encargo formar diseñadores, teniendo en cuenta las con-diciones socioeconómicas y culturales del país y las re-giones.Nuestros profesionales se caracterizan por comprender, proponer y promover productos orientados a la comuni-cación visual, realizados de manera creativa en contextos específicos, con una práctica crítica, ética, técnica y es-tética.

PLAN GENERAL DE ESTUDIOS

La política de flexibilización académica de la Universi-dad permite al estudiante decidir el número de créditos académicos a cursar y el orden de los cursos, respetan-do siempre los mínimos y máximos establecidos y las correlatividades. El estudiante debe cursar y aprobar un total de ciento treinta y seis [136] créditos académicos y aprobar la opción de grado para obtener el título de Diseñador Gráfico.El Plan de Estudios está dispuesto en cuatro áreas de for-mación cuyos propósitos fundamentales son la integrali-

dad y la autonomía: básica, profesional, complementaria y eje fundamental piloto, las cuales, a través de sus iti-nerarios, orientan la formación del estudiante brindando cursos que proponen indagaciones, prácticas y reflexio-nes inherentes a la disciplina.

Los estudiantes, en su proceso de formación, tienen la posibilidad de elegir una de entre cinco líneas de orien-tación-profundización que sirven como herramienta para consolidar los diferentes perfiles profesionales, ensan-chando y diversificando el espectro de participación en el campo contemporáneo del diseño y la comunicación visual, a saber:

_ Diseño y Tipografía_ Arte y Creación digital_ Diseño y Narración visual_ Branding y Gestión del diseño_ Diseño y Gestión de productos

http://www.unipiloto.edu.co/?scc=1846

http://foroalfa.org/articulos/cambio-de-paradigma-la-comunicacion-visual

Tres puntualizaciones y doce princi-pios para transitar del grafismo y el diseño gráfico hacia el futuro de la comunicación visual.

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Los productos editoriales; Magazine cultural SUR, Boletín Diseño & Comunicación Grá-fica y la Revista D&CG, son publicaciones en línea, producidos por enriquehernandez_r GRAPHIGRUPO, impulsados por ISSUU desde el - LABORATORIO DE PRODUC-CIÓN GRÁFICA - GRAPHIGRUPO - Los cuales se envían por mail a los miembros de la Red ARTE DISEÑO & COMUNICACIÓN VISUAL ARTWORKPROJET, UNIANDES, UTADEO, U.JAVERIANA, UNIPILOTO, POLIGRAN, TALLER 5, y a quienes se nos unan en el futuro a nuestros grupos. Apóyenos con sus aportes y comentarios en:http://issuu.com/groups/revistadycg http://issuu.com/groups/artedisenocomvisual

http://www.facebook.com/pages/SUR-magazine-cultural/439524786083298 Para el magazine SUR y la revista D&CG, háganos llegar sus artículos y programación de eventos culturales a: lab.producciongrafica@gmail.com, enriquehernandez_r@yahoo.es,

Blog: magazine-sur.blogspot.com/Website: www.behance.net/enriquehernandez_rIssuu: issuu.com/enriquehernandez_r

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717.080Un Caluroso saludo de gratitud a nuestros

Hemos logrado posicionarnos como uno de los magazines culturales mas leidos, y llegamos a nuestra mayoría de edad con este, el número18* Esperamos contar con su apoyo y divulgación durante el nuevo año.

LECTORES

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Lab.Producciòn Grà�ca http://issuu.com/enriquehernandez_r

Serigráfica Uniandina2012

717.080Un Caluroso saludo de gratitud a nuestros

LECTORESLos mejores deseos para el año 2013 *