Fotoholica 06

Enero 2014

fotohólica Nº 06

La Capilla Pizarro La tumba

del conquistador Pág. 28

Detalles de Lima a 479 años de su

fundación española Pág. 14

Edic

ión E

spec

ial

Aniv

ersa

rio

de

LIM

A

Nativitate Domine Armando un nacimiento,

preservando una tradición Pág. 9

Fotohólica Nº 06

2

Recepción de Artículos

Se reciben y publican imágenes y textos, llámese portafolios, reportajes, entrevistas, cróni-

cas y cuanto material esté relacionado, de una u otra forma, con la fotografía en todos sus

géneros, la ecología , el folklore y el patrimonio histórico, cultural de los pueblos.

Sólo se reciben imágenes y textos originales de manos del propio autor. Las imágenes no

deben estar excesivamente retocadas o dar una percepción falsa de la realidad.

Toda colaboración debe ser enviada a: [email protected] antes del día 15 de cada

mes. Más información al email de la referencia..

Fotohólica

Nº 06 Enero 2014

Editor:

Carlos García Granthon

Colaboradores:

Aarón Heredia

Eduardo Vásquez Relyz

Luis Gutarra

Luis Monzón Suzuki

Pamela Girano

Contacto:

[email protected]

Portada:

Balcón de la casa del Oidor

Lima, Perú

2012

Foto: Carlos García Granthon

mailto:[email protected]

Enero 2014

3

Editorial

Hoc Signum Vere Regum Est 5

Fotografiando como un profesional

Capítulo VI .– Manejo de cámara, (A) prioridad apertura 6

Artículos

Nativitate Domine 9

Solsticio 12

Portafolios

Detalles de Lima 14

Cementerios Patrimoniales

La Capilla Pizarro 28

Crónicas

Pizarro, tras los bronces de 1935 37

Carta a Francisco Pizarro 41

Cámaras que registraron la historia

Riga Minox 43

Contenido

Fotohólica Nº 06

4

Estampilla de 2 centavos (Catalogo Scott, Perú Nª 324)

Una de las varias de la serie conmemorativa,

por el 400 aniversario de la fundación de Lima

Emitidas el 18 de enero de 1935


Enero 2014

5

A 479 años de que Francisco Pizarro fundara,

ésta, La Ciudad de los Reyes, pues ese es su

verdadero nombre, en alusión a la epifanía, y

no “Lima” como se le conoce actual y ofi-

cialmente. Como decía; a casi 500 años de su

fundación, la ciudad sigue siendo ajena a sus

raíces, y el sistema inmunológico de la idio-

sincrasia de muchos de sus habitantes aún la

rechaza como un implante foráneo, símbolo

de la conquista. Lo cierto es que Lima, la

ciudad, su arquitectura, su historia y su fun-

Editorial HOC SIGNVM VERE

REGVM EST

dador, no son más que el resultado del cho-

que de dos culturas; la Andina y la Europea,

en los términos, usos, abusos y condiciones

comunes a la época en que se produjo la con-

quista, y esa negada memoria colonial es

también, quiéranlo o no, patrimonio y raíces

de sus actuales habitantes, en igual medida

como lo son, las huacas, los apus y los caci-

ques prehispánicos.

Estoy seguro que la mayoría, si no la totali-

dad, de los que lean estas líneas, pueden reci-

tar de memoria el nombre de los primeros 14

incas del Tahuantinsuyo en orden impecable.

Pero me pregunto cuántos de estos lectores

conocen el nombre de más de tres Virreyes

de los 59 que ocuparon la casa de Pizarro du-

rante la colonia, mucho menos a los suceso-

res de Nicolás de Rivera y Laredo “El Vie-

jo”, primer Alcalde de la ciudad.

Va pues este ejemplar de “fotohólica”, con

ocasión del 18 de enero, en homenaje al 479

aniversario de la fundación española, de la

tres veces coronada Ciudad de los Reyes, co-

ronas que no hereda de los reyes de España,

como muchos creen, sino de los tres reyes

magos de los evangelios cristianos, junto con

la estrella de Belén y el Lema “Hoc Signum

Vere Regum Est” (el verdadero símbolo de

los reyes) que ostenta el escudo de la ciudad.

Va también este número, a ese patrimonio

material como son las quintas cortesanas,

los balcones coloniales, los altares barrocos,

los oleos religiosos, las tallas en madera, las

esculturas de mármol, las forjas de hierro, las

piletas de bronce y los manuscritos sobre pa-

pel genovés, traídos por la brutal conquista

del siglo XVI y vandalizados por la no me-

nos brutal ignorancia del siglo XXI.

CGG

Fotohólica Nº 06

6

Fotografiando

como un

profesional

(VI)

Por


Enero 2014

7

Modos De Operación

de la Cámara

(Auto, P, A, S, M)

A (Prioridad Abertura)

En este modo, además de permitir control sobre los

parámetros ya mencionados en los modos AUTO y

PROGRAMA, también permite al fotógrafo control

sobre la abertura del diafragma, limitándose la

cámara a la selección de la velocidad de obturación

complementaria para obtener la exposición correcta.

En condiciones similares de iluminación; a un dia-

fragma más abierto, que permite mayor paso de luz,

corresponderá una velocidad de obturación más alta

(rápida), y viceversa, a un diafragma más cerrado

que permite el paso de menos luz, corresponderá

una velocidad más lenta del obturador, o sea mayor

tiempo de exposición.

El diafragma va ubicado en el lente de la cámara,

funciona y se asemeja al iris del ojo humano, es la

"válvula" que nos permite regular la cantidad de luz

que queremos dejar pasar. Los números o medidas

indicadores del diámetro de la abertura del diafrag-

ma más usuales son:

1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22

A menor número, diafragma más abierto. Esto se

debe a que en realidad esos números indican la frac-

ción de la sección del lente por la que se permite

pasar la luz. Por ejemplo; el diafragma # 8 en reali-

dad indica una abertura de 1/8 del área teóricamente

posible por la que podría pasar toda la luz y que a

su vez es 1/8 de la longitud focal teórica de ese len-

te.

Nótese que los números son múltiplos de la raíz

cuadrada de 2, esto se debe a que se trata de los diá-

metros de las "áreas" del orificio del diafragma por

las que se permite el paso de la luz. Es así que don-

de “R” es el diámetro de un diafragma cuya área

(paso de luz) sea el doble que el que permite un diá-

metro “r” tenemos que:

πR2 = 2(πr2)

R2 = 2π2r2

R = r √2

R = 1.4 r

Dicho de otra manera, al pasar de un número a otro

siempre se obtiene el doble del área del orificio por

el que dejamos pasar la luz. Por ende a igual tiempo

de exposición estaríamos dejando pasar el doble o la

mitad de luz en la graduación inmediatamente ante-

rior o posterior del diafragma.

Un diafragma abierto (f1.4 - 5.6), permite tomas

con poca luz o con velocidades muy altas para cap-

turar objetos en movimiento o en situaciones de po-

ca luz, pero a su vez reduce la profundidad de cam-

po. Un diafragma cerrado (f8 - 22) requiere tiempos

de exposición más largos pero se logra una gran ni-

tidez y profundidad de campo. Entiéndase por

“profundidad de campo” el rango del espacio de

nitidez de imagen que existe antes y después del

sujeto enfocado.

En resumen; la capacidad de poder seleccionar a

voluntad el diámetro del diafragma, en este modo

de operación de la cámara, nos permite, entre otras

cosas, un control directo sobre la profundidad de

campo y la posibilidad de realizar tomas en condi-

ciones de baja luz, alta velocidad, contraluz, etc.

CGG

Fotohólica Nº 06

8

Enero 2014

9

Eduardo Vásquez Relyz

Historiador de arte

Preserva esta antigua tradición

de armar el nacimiento con el

mayor esmero, y cuidando el

más mínimo detalle

El suyo, que ocupa casi la mi-

tad de la sala de su casa,

incluye con meticuloso rigor

escenas de los evangelios.

Nativitate

Domine armando un

Nacimiento y

preservando una

tradición

Fotohólica Nº 06

10

Escenas representadas con la mayor

rigurosidad, e incluyendo el mínimo detalle.

Una puesta en escena que lleva al espectador

en un viaje a través de los evangelios

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11

“La Anunciación”

El Arcángel Gabriel

le anuncia a María

que concebirá un niño

(Lc 1:26 - 37)

“La Visitación”

María, embarazada,

visita a su prima Isabel

que también está embarazada

de Juan el Bautista

(Lc 1:39 - 56)

Escenas del evangelio

representadas en este

Nacimiento tradicional

Fotohólica Nº 06

12

Solsticio Diciembre 21

a la hora de Dysis, cuando el sol

encaja en una muesca

del calendario

de la tierra

Puerto Fiel

Cañete, Perú

Diciembre 21 de 2013

Solsticio de verano

del hemisferio sur


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13

Portafolios

Fotohólica Nº 06

14 Foto: Carlos García Granthon

Enero 2014

15

Detalles de Lima la Ciudad de los Reyes

a 479 años de su

fundación española

Fotohólica Nº 06

16

Fotos: Carlos García Granthon

Plaza de Armas

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17

Plaza de Acho Parque de la Reserva

Plazas

Parques y plazas,

para una ciudad que no puede vivir

sin la política, la vida social,

ni el espectáculo

Fotohólica Nº 06

18


Alameda del Cementerio Presbítero Maestro

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19

Alameda de los Descalzos

Alamedas

Cual galerías de arte a cielo abierto, alguna vez Lima fue famosa por sus

alamedas y las esculturas de muy buena factura que las adornaban.

Hoy en el descuido, mayormente saqueadas, el fino mármol

se ha convertido en carroña para vándalos

Fotohólica Nº 06

20


Convento de San Francisco

Enero 2014

21

Convento de Santo Domingo Convento de San Pedro

Conventos

En algún momento Lima fue una ciudad monacal,

con más conventos que instituciones públicas

y más sacerdotes de profesión

que militares de ocasión.

Fotohólica Nº 06

22


Capilla Virgen de la O

Enero 2014

23

Iglesia de las Nazarenas Basílica de Santo Domingo

Templos

Lima, ciudad de iglesias y balcones, que desde un inicio se fundó

sobre la espada de España y bajo la cruz de Roma

Fotohólica Nº 06

24


Pasaje de Correos Palacio Arzobispal

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25

Palacio Municipal Casa del Oidor

Balcones

Coloniales o Republicanos, indiscutibles íconos limeños,

concebidos en la mayoría de los casos para mirar sin ser vistos,

para hurgar en lo público desde el anonimato de lo privado

Fotohólica Nº 06

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Catacumbas

Catacumbas de San Francisco

300 años de conquista y colonia son muchos para una ciudad sin

cementerio. Es recién a partir de 1808, cuando se inaugura el cementerio

Presbítero Maestro, que recién las atiborradas catacumbas de las igle-

sias dejan de dar sepultura a los secretos de mortaja, política y alcoba.


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27

Cementerios

Patrimoniales

Fotohólica Nº 06

28


Curiosamente, muy pocos saben que los restos mortales de Francisco

Pizarro, fundador de la Ciudad de los Reyes, yacen en una capilla de la

Catedral de Lima, al alcance de la vista y curiosidad del visitante.

La capilla, originalmente el baptisterio de la basílica, albergó unos restos

apócrifos del conquistador desde 1891, fue lujosamente remodelada en

1924 y finalmente en 1985 recibió los verdaderos restos mortales del

fundador de la ciudad, hallados en 1977 en las criptas de la catedral.

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La Capilla Pizarro La Tumba del Conquistador

Basílica Catedral de Lima

por


“Aquí yace el Marqués Gobernador Don Francisco Pizarro

Conquistador del Perú y Fundador de Lima.

Nació en Trujillo de Extremadura, España, en 1478 y

Murió en Lima el 26 de Junio de 1541.

El Cabildo metropolitano trasladó aquí sus restos el 18 de enero de

1985 al cumplirse el 450 aniversario de la fundación de la ciudad.

Dios lo tenga en su gloria, amén”.

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Detalles de la capilla

Escudo de armas de

Francisco Pizarro

Marqués de la Conquista

Adelantado de España

Fundador de la Ciudad de los Reyes

Se hizo el arreglo y decorado de esta capilla,

siendo presidente de la república el Sr.

Augusto B. Leguía

Y arzobispo de Lima

Monseñor Emilio Lisson

Inició los trabajos el alcalde de Lima

Don Pedro José Rada y Gamio

Y les dio término y verificó la inauguración en

MCMXXVIII, el alcalde

Sr. Andrés F. Dasso La Vigilancia de las obras se encomendó en

1924, al consejal

Egisto Novelli

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Detalles de la capilla

Escudo de armas de

Francisco Pizarro

Marqués de la Conquista

Adelantado de España

Fundador de la Ciudad de los Reyes

Los 13 compañeros de

Francisco Pizarro

Los de la fama en la isla del Gallo

Cristóbal de Peralta, Nicolás de Rivera

Domingo de Soraluce

Francisco de Cuellar, Pedro de Candia

Alonso de Molina, Pedro Alcón

García de Jaren, Antonio de Carrión

Alonso Briceño, Martin de Paz

Juan de la Torre y

Francisco Rodríguez de Villafuerte

Fotohólica Nº 06

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AQVI ESTA LA CABECA

DEL SEÑOR MARQVES

DON FRANSISCO PICARO

QVE DESCVBRO Y GANO

LOS REYNOS DEL PIRV

Y PVSO EN LA REAL

CORONA DE CASTILLA

Inscripción en la tapa caja de plomo,

encontrada en 1977 en la cripta de la catedral,

conteniendo el cráneo de Francisco Pizarro

y la empuñadura de su espada

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Crónicas

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Pizarro Tras los Bronces

de 1935

por


Eran las 15:50 horas de un caluroso 17 de enero de

2013, vísperas del 478° aniversario de la fundación

de la ciudad de los reyes. Estaba en la ventanilla de

la mesa de partes de la Municipalidad Metropolitana

de Lima, frente a una cansada empleada edil que

sólo espera que transcurran los 10 minutos que fal-

taban para literalmente cerrar el quiosco y dejar

atrás las ocho horas ininterrumpidas de quejas y llo-

riqueos vecinales que las personas vienen a deposi-

tar diariamente, en su cubil de ventanilla única, con

vista al descontento urbano.

Digna musa de la apatía humana, la señorita en

cuestión me recibe la carta mecánicamente y proce-

de a leerla con el mismo desinterés que leyó los 200

oficios precedentes del día, hasta que…

Que Ud. quiere comprar… queeeeé?

el monumento a Francisco Pizarro

El qué?...Más fuerte que no le escucho!

Ajo!, el monumento a Francisco Pizarro!

El monumento a… Si, tú? ándale!, y cuánto

piensa pagar?

no pues Srta. es sólo una carta de intención…

o ya le pusieron precio? mejor le explico:

Esta historia en realidad comienza varios años atrás

cuando, con ocasión de un aniversario de la ciudad,

el diario El Comercio convocó a un concurso llama-

do “escríbele una carta a Francisco Pizarro” en el

cual participé a contracorriente, pues en vez de vitu-

perar al fundador de Lima, como es de uso frecuente

y costumbre arraigada entre los capitalinos, y fue

casi la estrategia de norma entre los concursantes.

Mi carta (que pueden leer páginas adelante) era más

una protesta por el entonces reciente y trasnochado

destierro de su monumento a los extramuros de la

ciudad que él mismo fundó. (Nótese que el monu-

mento se encuentra actualmente en el lado externo

del Tajamar de San Francisco o también llamado

Parque de la Muralla, literalmente fuera de los

límites del “Damero de Pizarro”).

Obviamente no gané el concurso, pero esa es otra

historia… El punto es que hasta hace pocos días se-

guía sosteniendo mi punto de vista en solitario silen-

cio hasta que me vi involuntariamente involucrado

en un foro de una red social donde se discutía el te-

ma, y donde alguien hacía apología de aquel injusto

y arbitrario desalojo de aquellos bronces donados a

la ciudad en 1935. La discusión se encendió y re-

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cuerdo haber afirmado que sería paradójico que

quien esgrimiendo la verborrea de los viejos resenti-

mientos y queriendo hacer chatarra del bronce caí-

do, haya por el contrario, puesto en marcha por el

principio de acción y reacción, una iniciativa para

rescatar la escultura y buscarle un lugar más digno

que el que actualmente ocupa. Otrora imponente

obra de arte y altivo fundador oteando por sobre su

casa y plaza fuerte, hoy humillado a la sombra de

una escalera cual mediocre espanto en el recorrido

de un trencito de feria.

Entablé contacto con algunos defensores de la es-

cultura, pero aún faltaba una idea que de alguna ma-

nera pudiera poner nuevamente el tema sobre el vie-

jo tapete edil y la escultura sobre su desmontado

pedestal. Las reacciones de los detractores se hicie-

ron corrosivas y un amigo en otros temas, pero fir-

me adversario en cuestiones de fundación y con-

quista de Lima, termina por increparme:

Si tanto te gusta el monumento; porqué no lo

compras y lo pones frente a tu casa!

Eso es!... Gracias!

Fue así como nació la idea de presentar a la munici-

palidad de Lima una carta de intención de compra

del monumento a Francisco Pizarro y cuyo tenor

transcribo a continuación:

Lima, 15 de enero de 2013

Señora

Susana Villarán de la Puente

Alcaldesa de la Municipalidad Metropolitana de Li-

ma

Presente

De nuestra mayor consideración:

Primeramente reciba Ud. el más cordial de nuestros

saludos, y los mejores deseos de éxito para su ges-

tión. Nosotros, los abajo firmantes, residentes de

esta ciudad y preocupados por su patrimonio históri-

co y porque nuevamente la ciudad de Lima celebra

otro aniversario más en ausencia y de espaldas al

monumento de su fundador, Francisco Pizarro, el

cual se encuentra desde hace ya varios años literal-

mente exiliado a los extramuros de la ciudad, despo-

jado de su pedestal y placas de bronce laterales que

completaban el conjunto escultórico y arrinconado a

la sombra de una rampa más allá de los restos del

tajamar de San Francisco.

Como entendemos que la escultura es considerada,

erróneamente o no, por algunos como un elemento

vergonzante y vejatorio y que fue el propio Munici-

pio de Lima, en anterior gestión, quien la trasladó

primeramente a un depósito de materiales y luego, a

nuestro parecer, al poco digno lugar en que se en-

cuentra; nos permitimos hacerle llegar mediante la

presente, una propuesta de compra de la misma en

términos a discutir, con el único fin de que bajo ini-

ciativa y gestión privada sea expuesta en emplaza-

miento y forma más apropiada, si bien no como un

tributo al conquistador que la inspiró, al menos co-

mo reconocimiento al artista que la forjó y a la me-

moria de la ciudad que le debe su piedra primera.

En espera de pronta respuesta nos reiteramos.

Atte.


Ana Chía de Brou

David Pino Bazalar

Notarán que hay sólo tres firmas: la mía, la de David

que se adhirió a la causa y la de Ana que lleva los

pantalones bien puestos cuando de reivindicaciones

justas se trata. Si pues, lamentablemente entre los

muchos defensores de la escultura ecuestre de Fran-

cisco Pizarro, obra de Charles Rumsey, no son mu-

chos los que se atreven a respaldar solidariamente

con los cojones, los cheques en su defensa que tan

libremente giran a diario con la lengua.

Como ya se habrá adivinado, no fue la intención de

esta iniciativa comprar realmente la obra ecuestre,

sino poner nuevamente el tema a debate, ahora que

si bien se diera la venta, estoy seguro que más de

una institución privada estaría feliz de exponer como

se debe tamaña escultura de imponente factura y

gran peso histórico, cuando no político, en algún es-

pacio apropiado para su exhibición

La respuesta, obviamente negativa, de la municipa-

lidad se hizo esperar su tiempo (casi tres meses) y

no hubo mayor respaldo para seguir con la presión…

lastima! Pizarro se hubiera visto espectacular en la

terraza de mi departamento!

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Carta a Francisco Pizarro el de bronce y a caballo

Os hubiese escrito antes si no fueseis tan errante,

Los años cuarenta en el atrio de la catedral; rampante.

Ah!, que secretos habréis escuchado en aquellos escalones,

que pronto hasta el patio de Palacio os llevaron a empujones.

Rondaba el año setenta y vino el desalojo delirante;

la constitución pisoteada por delante,

y vos acusado de explotador y alienante.

En la esquina de vuestra casa, siete lustros exiliado, la culpa... vos la tenéis!;

Cómo no se os ocurrió ser anti-imperialista en el siglo dieciséis?

Hace poco fuisteis castigado sin aviso ni piedad,

literalmente deportado a los extramuros de la ciudad;

acusado de aventurero, aprovechado y sanguinario,

poco faltó para que os cuelguen de lo alto del campanario.

Fuera!, que ese no sois vos!; claro, si en bronce vendido al peso en fundición,

vuestro precio avasalla cualquier concepto de respeto, historia y tradición.

Leed esto en la soledad de vuestro exilio,

antes que otra vez os cambien el domicilio;

y que la historia guarde vuestra memoria, por caridad;

mejor de lo que nosotros hemos guardado vuestra ciudad.


El Monumento a Francisco Pizarro, una de las tres únicas copias que existen, obras del es-

cultor Charles Rumsey, fue donado a la Ciudad de Lima en 1935. Instalado sobre un Pedes-

tal, estuvo primero en el Atrio de la Catedral de Lima, pero por cuestiones de oportunismo

político ha sido mudado de lugar varias veces.

Por un breve periodo de tiempo se le vio en el patio de Palacio de Gobierno, luego fue mo-

vido a la improvisada Plaza Pizarro, en la esquina norte de la Plaza de Armas, donde estuvo

muchos años, para un día ser desalojado entre gallos y media noche a un depósito de chata-

rra municipal, donde pernoctó por casi dos largos años, hasta que fue reubicado en el Parque

de la Muralla, a la sombra de una rampa, sin su pedestal ni placas de bronce conmemorati-

vas.

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PUBLICIDAD Disponible

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Cámaras que

Registraron la Historia

Riga Minox

Desarrollada a comienzos de los 30’s en Ri-

ga, Latvia, por Walter Zapp, y fabricada en

Alemania hasta la década de los 80’s la Mi-

nox se convirtió en la cámara espía por exce-

lencia desde un comienzo, por su pequeño

tamaño, para la época, y la capacidad de to-

mas a corta distancia (macro) con poca luz

(f/3.5) y la capacidad de cargar un rollo de

hasta 50 cuadros de 8 x 11 mm. Durante la

segunda guerra mundial fue utilizada tanto

por los espías aliados como por los del Eje.

Igualmente durante la guerra fría, fue utiliza-

da por ambos bandos.

El 7 de mayo de 1945, el 7º regimiento de la

3ra división de infantería del ejército de los

Estados Unidos, ocupó la ciudad Berchtesga-

den en los Alpes Bavaros, donde se encontra-

ba el "Kehlsteinhaus" (Casa de la Garganta

de Piedra), más conocida como El Nido del

Aguila, la residencia de montaña de Hitler.

Allí fueron encontradas, en una caja al pie

del ascensor que conduce al chalet, 200 de

estas cámaras que, por órdenes del Coronel

John Heintges, al mando del regimiento, fue-

ron distribuidas entre los oficiales. Curiosa-

mente todas las cámaras fotográficas estaban

graduadas con unidades del sistema inglés y

no métricas como era de esperarse para su

uso en Alemania.

Actualmente se conoce de la existencia de al

menos dos de estas cámaras Minox; una, que

fue propiedad del capitán Ralph Andrew Re-

ed, vendida no hace mucho en “ebay” a un

coleccionista, y la otra propiedad del Tenien-

te Coronel Sherman W. Pratt autor del libro

"Autobahn to Berchtesgaden".

CGG.

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Fotohólica Nº 06

Enero 2014 Lima, Perú

Todos los derechos reservados

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[email protected]

Documents

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